EINE POST HUMANE GESCHICHTE - Schauspiel Frankfurt
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PAT TO YAN
EINE
POST
HUMANE
GESCHICHTE
01
Ich mag den Zufall.
02 03
Martina Suchanek, Christoph Bednorz, Vanessa Bärtsch, Phila Weber
EINE
POSTHUMANE
GESCHICHTE
VON PAT TO YAN
DEUTSCHE ÜBERSETZUNG VON JOHN BIRKE
FRANK, E T WA 30 André Meyer REGIE Jessica Glause
JANE, E T WA 30 / DER MANN, DER DAS GEIS- BÜHNE UND KOSTÜME Mai Gogishvili
TERKIND FÜT TERT Agnes Kammerer MUSIK Joe Masi
ANDERS / EINE STIMME / BÜRGER K AMERA & SCHNIT T Benjamin Lüdtke
Uwe Zerwer DRAMATURGIE Julia Weinreich
DAVID / K ATE, DIE HAUSWIRTSCHAF TERIN LICHT Ellen Jaeger
/ DIE WEISSE KNOCHENFRAU, ALTERLOS
Christina Geiße REGIE ASSISTENZ Leon Bornemann
JOHNNY / SAM / PROF. EBERT, UM DIE 70 / BÜHNENBILDASSISTENZ Martina Suchanek
DIE ANSAMMLUNG GEQUÄLTER SEELEN, KOSTÜMASSISTENZ Marielle Sokoll
ALTERLOS / VORSITZENDER / BÜRGER HOSPITANZ Kobe Linder (Regie),
Jonathan Lutz* Phila Weber (Bühne)
PRISCILL A, UM DIE 50 / NICHOL AS / SAMMI, INSPIZIENZ Thomas Nossek
DER PFLEGEROBOTER / ANSAMMLUNG GEQUÄL- SOUFFL AGE Boris Wendt
Technischer Direktor Olaf Winter | Technische Disposition/Assistenz des Technischen Direktors
TER SEELEN / SZE YIN, UM DIE 80 / BÜRGERIN
Susanne Brenner, Jürgen Koß | Technische Produktionsleitung/Assistenz des Technischen Direktors
Anna Bardavelidze*
Katja Buße, Jens Mündl | Leiter der Konstruktionsabteilung Robert Varga | Technischer Leiter Volker
Czaplicki | Leiter der Beleuchtungsabteilung Marcel Heyde | Leiter der Tonabteilung Bernhard Klein |
EIN MÄDCHEN MIT EINEM BAUM / DIE ÄRZTIN /
Kostümdirektorin Gabriele Nickel | Gewandmeisterin Herren Eva Zimmermann | Gewandmeisterin BÜRGERIN Vanessa Bärtsch*
Wir danken dem Bildenden Künstler Xu Yong,
Damen Rosi Glaus | Garderobenmeisterin Ulla Birkelbach | Garderobenmeister Thomas Moschny |
dass wir Fotos aus seiner Serie »Negatives:Scans«
Leiterin der Requisitenabteilung Iris Hagen | Leiter der Maskenabteilung Uwe Schlegel | Werkstät- verwenden durften sowie der Galerie Julian Sander
tenleiter Hinrich Drews | Malersaal Sandra Stetzenbach | Schreinerei Klemens Desch | Schlosserei für die Bereitstellung der Fotos.
© Xu Yong 2021 curtesy of Galerie Julian Sander
Thomas Bonge | Plastikerwerkstatt Ursula Klimczyk | Tapezierwerkstatt Petra Schuster
Im Rahmen der Frankfurter Positionen –
Technische Produktionsleitung Hsin-Ling Chao | Technische Einrichtung Christof Bednorz, David FILMISCHE URAUFFÜHRUNG eine Initiative der BHF BANK Stiftung
Schecker, Veranstaltungstechnik Kammerspiele | Ton Oliver Blohmer | Requisite Agnes Mika, Giulia
08. April 2021 20.00 Uhr
Fasold | Maske Anke Scharlach, Anika Alischewski DAUER
1 Stunde 25 Minuten * Mitglieder des Studiojahres Schauspiel
Die Dekoration und die Kostüme wurden in den Werkstätten der Städtischen Bühnen Frankfurt am Main AUFFÜHRUNGSRECHTE Das Studiojahr Schauspiel wird ermöglicht durch
angefertigt. Suhrkamp Verlag Berlin die Aventis Foundation und die Crespo Foundation.
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ZUM STÜCK
Als Gamer ist Frank unschlagbar. Und
weil er einer der Besten ist, wird er vom
Militär als Soldat angeheuert. Er soll
via Drohne andere Länder bombardie-
ren. Frank stimmt dem lukrativen Ange-
bot kurzerhand zu; bequemerweise lässt
sich der neue Job aus dem Homeoffice
erledigen. Seiner Familienplanung steht
nichts mehr im Weg. Über der Geburt
seines Sohnes Anders liegt allerdings ein
kantonesischer Fluch: Er kommt ohne Ge-
säß zur Welt. Erst die medizinische Errun-
genschaft eines Cyberpopos bringt die er-
hoffte Rettung. – Was keiner ahnen konn-
te: Sein Gesäß arbeitet wie ein zweites,
optimiertes, hochdigitalisiertes Hirn und
hat zur Folge, dass Anders` IQ in Hoch-
geschwindigkeit wächst wie er im gleichen
Tempo altert. Sei`s drum – sein Po ist intel-
ligenter, effizienter und schneller als sein
Hirn. Kommt er, der Cyborg, bereits aus der
Zukunft der menschlichen Evolution?
Pat To Yan, der 1975 in Hongkong geboren
wurde, arbeitet als Dramatiker, Regisseur
und Lehrer. Er studierte Englische Litera-
tur und Soziologie in Hongkong und Sze-
nisches Schreiben in London. Sein Stück
»Eine kurze Chronik des künftigen Chinas«
war 2016 in der englischen Originalfassung
als bislang erster Theatertext aus China
zum Berliner Stückemarkt eingeladen. Es
ist der erste Teil der Serie »Posthuman
Journey«. Im zweiten Teil, »Eine posthu-
mane Geschichte«, der nun am Schauspiel
Frankfurt filmisch uraufgeführt wird, er-
forscht der Autor, was »Menschsein« in
unserer Zukunft bedeuten könnte.
06 07
Uwe Zerwer, Agnes Kammerer, André Meyer
Julia Weinreich, Benjamin Lüdtke, Jessia Glause 08 09 Mai Gogishvili, Christina Geiße
DIE DRAMATURGIN JULIA WEINREICH
IM GESPRÄCH MIT DEM HONGKONGER
DRAMATIKER, REGISSEUR UND SOZIO-
LOGEN PAT TO YAN ÜBER KÜNSTLICHE
INTELLIGENZ, EINEN KANTONESISCHEN
FLUCH UND ÜBER MAGISCHEN REALIS-
MUS UND DIE SPIELRÄUME, DIE ER FÜR
DAS DRAMA ERÖFFNET.
ÜBER DIE ENTSTEHUNG ZU
»EINE POSTHUMANE GESCHICHTE«
ICH WERDE
Julia Weinreich: Pat To, wie bist du auf
die Idee zur Serie »Posthuman Journey«
(Eine posthumane Reise) gekommen?
Pat To Yan: Es begann alles mit einer
Reise. 2014 studierte ich Szenisches
Schreiben in London. Für unseren Ab-
schluss waren wir angehalten, ein kom-
DIE WEISSE
plettes Drama zu schreiben. In den Unter-
richtseinheiten hatten wir unterschiedliche
Schreibexperimente zu bewältigen. Eines
davon beinhaltete, dass wir eine »geheime
Expertise« einbauen sollten. Einer meiner
Mitstudierenden verriet mir sein Geheim-
nis: Er schrieb über den Unterschied von
Jessica Glause, Agnes Kammerer
guten und schlechten Musicals; allerdings
KNOCHEN FRAU
ist er weder Schauspieler noch Sänger.
Er hatte mich aufs Korn genommen: er
ist ein außergewöhnlicher Stand-up-Co-
median und die Idee mit dem Musical war
ein Witz. Das inspirierte mich für die erste
WIEDERBELEBEN
Szene von »A Concise History of Future
China« (Eine kurze Chronik des künftigen
Chinas), die später die zweite Szene im
Stück wurde.
10 11
Während ich »A Concise History of Future ÜBER MAGISCHEN REALISMUS UND DIE unterscheiden. Ich denke, dass die Welt, fern, nur eine konservative Perspektive auf
China« schrieb, entschied etwas in mir in- ALLEGORISCHEN FIGUREN IN wie wir sie sehen, nie das »ganze Bild« ist. Technologie zu werfen. Deshalb habe ich mir
stinktiv, dass es eine Trilogie werden würde. »EINE POSTHUMANE GESCHICHTE« Es gibt so viele Dinge, die außerhalb ein Szenario überlegt, in dem wir mit AI leben.
Ein kurzes Stück, das ich einige Zeit vorher unserer Wahrnehmung liegen und dabei Klar, es gibt zahlreiche Herausforderungen
geschrieben hatte, diente mir als Ausgangs- Die Trilogie »Posthuman Journey« steht in doch entscheidender Teil unserer Welt sind. und Konflikte. Aber da sich das Rad der Ent-
punkt für das zweite Stück »Posthuman der Tradition des Magischen Realismus. wicklung von AI nicht zurückdrehen lässt,
Condition« (Eine posthumane Geschichte). Was bedeutet er für dich? In deinem Stück »Posthuman Condition« sollten wir uns fragen: Wie wollen wir uns
Wieder hatte es mit einer Reise zu tun, die Ja, alle meine Stücke stehen in der Tradition gibt es diese erstaunliche Figur Another darauf vorbereiten? Wie AI für uns nut-
ich 2014 im Sommer nach Berlin unternom- des Magischen Realismus. Haruki Murakami, (im Deutschen Anders2), der ohne Gesäß zen? Werden wir als Cyborgs eine bessere
men hatte. Ich habe dort eine Ausstellung Gabriel García Márquez, Italo Calvino und geboren wird, dem aber, dank medi- Zukunft haben?
besucht, deren Thema die Zukunft des Mili- andere haben mich als Leser stark geprägt. zinischer Hilfe, ein Cyberpo eingesetzt
tärs war. Es wurde deutlich, dass man sich Das bedeutet nicht, dass ich nicht auch rea- wird. Dieses Cybergesäß scheint indes Bereits in deinem ersten Stück konnten
zukünftig mehr und mehr auf die Kontrolle listische Stücke schreibe, aber der Magische ein Eigenleben zu führen: Es entwickelt wir schon die Weiße Knochenfrau3 ken-
von Drohnen1 und Robotern konzentrieren Realismus entspricht mir sehr. eine rasende Intelligenz, so dass der Po nenlernen. Jetzt taucht sie in »Posthuman
würde: Die Soldaten müssen für diese Ein- Andererseits habe ich auch Soziologie stu- am Ende schlauer ist als das Gehirn von Condition« wieder auf. Wer ist diese Ver-
sätze physisch nicht anwesend sein. So ent- diert. Max Weber hat die Begriffe »Verzau- Anders. Und: Im gleichen Maße wie das wandlungskünstlerin?
stand der Prolog für »Posthuman Condition«. berung« und »Entzauberung« geprägt, um Gesäß intelligenter, effizienter wird, altert Viele Leute, die »A Concise History of Future
u. a. die Moderne von der Vor-Moderne zu Anders in Jahren. Wie kamst du auf diese China« gelesen oder gesehen haben, lieben
abgefahrene Idee? diese Weiße Knochenfrau. Einige haben
Die Figur erfuhr ihre Geburt während des mich sogar gefragt, warum sie nicht wie An-
Schreibens des Prologs, den ich erwähnt tigone wieder zurückgekommen ist. Ich mag
habe. Frank wünschte sich unbedingt eine diese Figur auch sehr; noch bevor ich genau
Familie und dann kam Anders ziemlich zügig wusste, welche Geschichte ich mit »Posthu-
zur Welt. Als ich mich dann entschied, daraus man Condition« erzählen will, wusste ich: Ich
ein abendfüllendes Theaterstück zu machen, werde sie wiederbeleben.
habe ich mich gefragt, wie dieses Baby wohl Sie kommt aus zwei Traditionen: Zum einen
aussieht. Gleichzeitig war ich der Meinung, taucht sie in der klassischen chinesischen
dass Frank für seine weitreichende Entschei- Literatur und hier in »The Journey to the
dung, aus dem Homeoffice fremde Länder zu West« (Die Reise in den Westen) auf. In
bombardieren, Konsequenzen tragen müsse. dieser Novelle ist die Weiße Knochenfrau ein
Da kam mir dieser kantonesische Fluch in Monster, die den Großen Affen fressen will.
den Sinn: Wenn du etwas Schlimmes tust, Der Große Affe hatte nämlich eine Jungfrau
kommt dein Sohn ohne Gesäß zur Welt. Da für sieben Jahre in seiner Gewalt. Es heißt:
das Baby aber unschuldig ist, weil es ein Wenn jemand den Affen frisst, werden alle
Baby ist, gebe ich ihm eine andere Chance Tiere augenblicklich zu Menschen.
zu überleben. Zum anderen spielt die Weiße Knochen-
frau in der buddhistischen Meditation eine
Was ist die Matrix deines letzten Stückes? gewichtige Rolle. Aus buddhistischer Pers-
Während ich »A Concise History of Future pektive erleben wir Schmerz, weil wir an Din-
China« geschrieben habe, war ich vor allem gen und Menschen festhalten. Wir halten an
an der politischen Analogie interessiert. Bei Beziehungen, an Gefühlen, an allem mög-
»Posthuman Condition« interessiert mich die lichen fest. Anstatt uns z. B. von einem Men-
Bedrohung, die von Künstlicher Intelligenz schen zu lösen, schlägt diese spezifische Art
(AI) ausgeht. Es liegt mir aber gleichzeitig der Meditation folgendes vor: Stell dir die
12 13
Tanja Merlin Graf, Uwe Zerwer
Person, die du liebst, sehr alt vor, stell dir vor, nem Kopf. Wenn alle Opfer in einer Person
sie stirbt, ihr toter Körper löst sich auf, bis nur gefasst wären, was würde dann passieren?
noch Knochen übrig sind. Dann verstehst du, Würden sie Gerechtigkeit einfordern? Zhang
dass nichts ewig ist. Zhixin war eine der tragischsten Personen
in der Geschichte der CCP. Weil sie Mao
Jedes deiner Stücke hat diese im Wort- für seine Kulturrevolution kritisierte, wurde
sinne fantastischen allegorischen Figuren, sie für sechs Jahre inhaftiert, gefoltert und
wie z. B. in »Posthuman Condition« Der schließlich ermordet. Ich denke an sie, wenn
Mann, der das Geisterkind4 füttert oder ich über die »gequälten Seelen« schreibe.
Das Mädchen mit dem Baum. Für was
stehen sie? Worum wird es in dem dritten Teil deiner
Ich bewundere die Arbeiten des französi- Trilogie gehen?
schen Schriftstellers und Regisseurs Joël Der dritte Teil erzählt von einem Trip durchs
Pommerat. In »Je Tremble« führt er die Universum. Der Titel ist noch nicht final
Charaktere genauso ein. Sicher gibt es das entschieden: Vielleicht wird es »The Sound
auch bei anderen Autor:innen. Ein Name you can hear everywhere in the Universe«
kann ein Bild sein – ein herrlich provokanter oder »Farewell to the Universe« oder noch-
Gedanke. Der Mann, der das Geisterkind füt- mal anders. Ausgangspunkt wird dann sein,
tert ist skrupellos, ohne jegliches politisches dass alle die Welt verlassen haben. … Es ist
Ideal. Er giert nur nach Macht und Kontrolle. kompliziert. Ich sitze gerade an der Basis-
Ich habe mich von Junius Ho, einem Hong- arbeit zu dem Stück und stelle fest, dass ich
konger Politiker dazu inspirieren lassen. Er immer noch unfähig bin, Menschen und Poli-
initiierte 2019 den Angriff auf Yuen Long tik hinter mir zu lassen.
und kollaborierte mit Kriminellen. Er selbst Ich habe nie über die Dreifaltigkeit nachge- Ich begreife Literatur als etwas Langlebig-
bezeichnet sich als gläubiger Christ; einem dacht. Es schien mir einfach logisch, dass ich es, das jedes politische System überdauert.
Bericht zu Folge hat er zuhause das Geis- ÜBER DAS SCHREIBEN ALS POLITISCHER AKT als Dramatiker mal eine Trilogie schreibe und Wir lesen immer noch griechische Tragödi-
terkind gefüttert. Wenn du, laut einer taiwa- das gefiel mir. Deshalb habe ich es getan. en. Mir ist klar, dass die politischen System
nesischen Sage, das Geisterkind fütterst Wie näherst du dich Stücken? Läufst du etwa eines Sparta oder Athens uns bis heute
(ein Kind, das jung gestorben ist), wird es dir durch den Wald oder sitzt du am Schreib- Wie frei bist du tatsächlich schreiben zu beeinflussen, aber sie sind nichtsdestotrotz
helfen, das zu bekommen, was du willst. tisch vor dem Computer oder…? können, was du willst? lange vorbei. Sophokles’ Worte nicht.
Das Mädchen mit dem Baum5 war nicht Für gewöhnlich nehme ich mir das Stücke- An diesem Punkt der Geschichte wirkt es, Außerdem ist die große Kraft der Literatur
geplant. Sie tauchte plötzlich auf während ich schreiben nicht vor. Eher findet das Thema als kann alles geschrieben werden und es ihre Imagination. Literatur entfacht und bie-
schrieb. Anders wollte jemanden treffen. Da mich. Ich zwinge mein Gehirn nicht in eine passiert dir nichts. Aber du kannst nicht si- tet mehr Möglichkeiten als irgendeine sozial-
stand sie plötzlich da mit einem Baum auf dem spezifische Richtung, sondern lasse die cher sein, dass du in naher Zukunft für deine politische Bewegung. Aber am wichtigsten:
Kopf. Danach erst habe ich ihre Geschich- Gedanken fließen. Plötzlich taucht dann eine freie Meinungsäußerung inhaftiert wirst. Der Literatur versucht jede und jeden zu verste-
te erfunden. Der Baum auf ihrem Kopf ein Idee auf und ich gucke sie mir später genauer Geltungsbereich des Nationalen Sicherheits- hen.
Symbol des Widerstands gegen die Bio- an, um herauszufinden, ob sie mich wirklich recht ist so groß wie das Universum. Wenn
Technologie. interessiert. Erst wenn das der Fall ist, freun- du allerdings Slogans skandierst, die von der Wie fühlt sich das an, dass ein anderer
de ich mich mit dem Gedanken an, ein Stück Regierung als verboten gelten, wirst du au- Mensch dein Stück in einem anderen
Welche Bedeutung haben für dich »Die oder eine Geschichte zu schreiben. genblicklich festgesetzt. Land inszeniert?
Summe der gequälten Seelen« aus »Eine Es ist sehr aufregend!! Mein Ziel ist es immer,
posthumane Geschichte«? Aus welchem Grund hast du eine Trilogie Ist Literatur ein Mittel, um dem politischen Stücke zu schreiben, die von anderen irgend-
Es gab unzählige Menschen, die in meinem geschrieben? Nimmst du hier Bezug auf System zu entkommen, um sich selbst wo auf der Welt umgesetzt werden. Es ist
Land gelitten haben. Sie sind immer in mei- die christliche Dreifaltigkeit? von der Realität zu distanzieren? eine großartige Gelegenheit für einen inter-
14 15
aktiven Cross-Culture-Austausch. Ich bin Entwicklungen in Hongkong?
gespannt, wie ein deutsches Publikum und Als die britische Regierung 1980 mit der
Theaterschaffende mein Stück sehen werden. chinesischen Regierung über die Zukunft
Hongkongs beriet, haben sie keinen Augen-
blick daran gedacht, die Bevölkerung Hong-
ÜBER DIE GEGENWÄRTIGE LAGE IN HONKONG kongs zu fragen. Von daher war es nur eine
Übergabe einer kolonialen Macht an die
Beobachtest du vermehrtes Interesse an nächste. Das zu ändern, lag definitiv in der
dystopischen Geschichten in Hongkong Verantwortung der britischen Regierung.
in den vergangen Jahren? Komplexer ist die Tatsache, dass die Welt,
Ja, es gibt viel mehr Endzeit-Stücke und inklusive Europa und die USA, den CCP
-Filme. Ich verstehe es als eine Angst-Pro- nach dem Massaker vom 4. Juni als legitimen
jektion der Hongkonger Bevölkerung. Die Machtapparat akzeptiert hat. Hier müsste
Zukunft ist derart unsicher und ängstigt uns, sich die Welt verantwortlich zeigen und zu-
weswegen vermehrt mit den Mitteln der mindest spürbare Sanktionen über China
Kunst über die Zukunft nachgedacht wird. verhängen. Der CCP verübt jeden Tag Ge-
nozid an den Uigur:innen. Wenn wir wirklich
Demostitó, die Partei Joshua Wongs, löste irgendetwas aus der Geschichte des Natio-
sich im Sommer 2020 auf. Gibt es gegen- nalsozialismus und der Massenvernichtung in
wärtig eine Partei, die die Forderungen den Konzentrationslagern gelernt haben, wie
der pro-demokratischen und jüngeren kann es sein, dass wir – wieder – welche tole-
Bewegung repräsentiert? rieren? Ich weiß, Weltpolitik ist kompliziert.
Ja, es gibt eine neue Gruppe junger Leute, Es gibt zu viele marktrelevanten Eigeninter-
sie ist allerdings keine Partei und sie nennen essen, die weitaus mehr zählen als das Leb-
sich Student Politicism. Vor einigen Wochen en anderer. Liegen die Wurzeln des Problems
riefen sie dazu auf, sich solidarisch mit den vielleicht im Kapitalismus und im Neolibera-
inhaftierten Demokratie-Aktivist:innen zu zei- lismus?
gen. Es war eine warmherzige und ermuti- Ich werde aber nicht warten, um gerettet
gende Aktion. Bis sie selbst von der Hong- zu werden. Die Hongkonger:innen gehören
konger Polizei festgenommen und von der niemandem, nur sich selbst. Wenn wir ein
Nationalen Staatssicherheit verwarnt wur- freieres Hongkong wollen, müssen wir zu
den. Student Politicism sagt aber, dass sie allererst uns selbst darum bemühen. Und ich
weiterhin die Rote Linie testen werden. Sie bedanke mich bei allen, die sich um Hong-
sind sehr tapfer. Gleichzeitig mache ich mir kongs Zukunft sorgen und sich für eine
Sorgen um sie. Die Regierung hasst die Jun- Demokratisierung einsetzen.
gen – insbesondere diejenigen, die Wider-
stand leisten.
Ist die derzeitige Situation in Hongkong
auch ein Erbe der fürchterlich ausbeuter-
ischen kolonialen Geschichte Europas?
Und wenn dem so ist, sind wir in Westeu-
ropa mitverantwortlich für die repressiven
16 17
Agnes Kammerer
Krieger und Das Land der Isolation
tun sich mit Sieger zusammen,
um Eine Mitte ohne Ende zu bekämpfen.
Christina Geiße, André Meyer 18 1920 21
SchauspielerMeine Existenz ist ein Fehler.
Martina Suchanek, Leon Bornemann, Benjamin Lüdtke,
Uwe Merlin
ZerwerGraf, Matthias Redlhammer 22 23
Christoph Bednortz, Jessica Glause, Julia Weinreich, Agnes Kammerer
TanjaWIDERSTAND UND
SEINE SCHATTEN
EIN BERICHT AUS HONGKONG VON PAT TO YAN
I
ch bin so geboren, dass ich nicht ohne wei- träger seit Carl von Ossietzky – der deutsche schiedet, das den Amtseid im Nachhinein für der Kampf scheint völlig aussichtslos. Mit
teres Tränen vergießen kann. Nicht um eines Pazifist erhielt den Preis 1935 und starb nach ungesetzlich erklärte: »Das Verhalten von heu- friedlichen Demonstrationen lässt sich offen-
bedeutungslosen Männlichkeitsprinzips wil- Jahren im Konzentrationslager. An Lius »Bes- te verstößt gegen die Gesetze von morgen.« bar kein Wandel mehr erzwingen. Eine Revo-
len – meine Tränendrüse funktioniert einfach tattung« durfte keiner seiner Freunde teilneh- Es ist empörend, dass demokratisch gewählte lution ist auch nicht mehr möglich, denn die
nicht gut. Daher weine ich selten und bewun- men, die chinesische Regierung stellte dafür Ratsmitglieder einfach so abgesetzt werden. Machtdiskrepanz zwischen Regierung und
dere jene, denen das in traurigen Momenten irgendwelche Statisten bereit. Liu Xia wurde Vor allem hat damit das Lager der Demokraten Volk wächst seit hundert Jahren immer weiter.
leichter fällt. In der Nacht aber, in der mich die anschließend gedrängt, seine Asche ins Meer seine Vetomacht über die wesentliche Ge- Früher konnte man zumindest noch mit der
Nachricht vom tragischen Tod des Friedens- zu streuen. Während ich diesen Beitrag schrei- setzgebung verloren. Ich werde wohl nie ver- Mistgabel in der Hand Widerstand leisten –
nobelpreisträgers, Demokratieaktivisten und be, kann keiner ihrer Freunde Kontakt zu ihr auf- gessen, wie Hongkong in diesen 24 Stunden heute bringt das nichts mehr. Das nenne ich
Schriftstellers Liu Xiaobo erreicht, kann ich nehmen. Die chinesische Regierung attackiert die Luft abgedreht wurde. »Schatten«.
nicht anders: Die Tränen laufen einfach, auf der ununterbrochen die Grundvorstellungen von
V S
Straße, im Bus, im Laden, eine Stunde lang. Menschlichkeit und Zivilisation. Und schlim- iele Menschen aber scheint diese Situ- chatten bedeutet für mich das Fehlen von
mer noch, sie setzt dazu an, die Welt durch ation überhaupt nicht zu tangieren. Sie Hoffnung und die wachsende Angst und
S
chuld an Lius unheilbarer Krankheit ist ihre Wirtschaftsmacht zu erobern. Nach Lius genießen weiterhin ihren Freitagabend Enttäuschung. Ende 2015 wurden fünf
ganz offensichtlich seine fast 10-jährige Tod wagte die norwegische Regierung nicht mit gutem Essen und Wein, zermartern sich Buchhändler von Causeway Bay Books ver-
Haft. Sein letzter Wunsch war es, zur Be- ein Wort zu sagen, um die Lachsexporte nach das Hirn, welche Sneakers sie kaufen sollen, haftet. Sie hatten politische Bücher verkauft,
handlung nach Deutschland gebracht zu wer- China nicht zu gefährden. und planen fleißig ihre Wochenendunterneh- die in China verboten sind, worauf sie von der
den. Es heißt, damit habe er versucht, seiner mungen. Die Zersetzung einer Gesellschaft chinesischen Regierung gekidnappt wurden,
I
geliebten Frau Liu Xia, die der Regierung kei- m Widerstand gegen die chinesische Re- bedeutet ihnen nichts. und zwar in China, Thailand und Hongkong.
nerlei »Schwierigkeiten« gemacht hat und den- gierung steht Hongkong unfreiwillig an vor- Das ist zutiefst verstörend: Hongkong ist nicht
W
noch unter Hausarrest gestellt und jahrelang derster Front. Für mich und andere Hong- enn man mit großem Einsatz versucht, mehr sicher.
fast völlig isoliert wurde, zur Freiheit zu ver- konger waren die 24 Stunden nach Lius’ Widerstand zu leisten oder ein sozia- Warum leisten die Einwohner Hongkongs
helfen. Wie nicht anders zu erwarten war, Tod besonders brutal: Ein Gericht setzte vier les Bewusstsein zu wecken, trifft man der chinesischen Regierung dann überhaupt
verweigerte ihm die chinesische Regierung demokratisch gesinnte Mitglieder des Legis- unweigerlich auf Menschen, denen das am Widerstand?
diese Bitte. Am Ende musste Liu also unter lativrats ab, angeblich weil sie keinen Amts- Arsch vorbeigeht. Oder schlimmer noch, die
autoritärer Herrschaft sterben und ist somit eid abgelegt hätten. In Wahrheit hatte Chinas einen für aufwieglerisch halten. Man selbst
der erste in Haft umgekommene Nobelpreis- Nationaler Volkskongress ein Gesetz verab- wiederum fühlt sich weitgehend hilflos, denn
24 25V
iele Menschen außerhalb der Region gen den Eingriff Chinas verteidigen. Aber ihre
halten Hongkong einfach für eine chinesi- Hoffnung hat sich zerschlagen, denn nichts
sche Stadt. Seine Einwohner aber empfin- hat sich geändert. Die chinesische Regierung
den ganz anders und bezeichnen sich selbst verhaftete alle Unterstützer der Regenschirm-
als Hongkonger, nicht als Chinesen. Bewegung5 auf dem chinesischen Festland.
Und da sie nun die Grenzen der Macht der
H
ongkong hat seine ganz eigene, kom- Bürger erkannt hatte, zog sie die Zügel noch
plizierte Geschichte. Seit Mitte des 19. fester an.
Jahrhunderts war es britische Kronkolo- Was bleibt uns zu tun? Nichts? Über Emigra-
nie, am 30. Juni 1997 wurde es der Volksre- tion in andere Länder nachdenken? Was einige
publik China übergeben. Für andere Länder Honkonger gerade ernsthaft tun.
bedeutet Dekolonialisierung, dass sie unab-
I
hängig werden – Hongkong hingegen hat das ch komme immer wieder darauf zurück, was
nie erlebt. An den Verhandlungen über seine Albert Camus in Der Mensch in der Re-
Zukunft Anfang der 80er Jahre hat Hongkong volte zum Gefühl der Verzweiflung schrieb.
selbst nicht teilgenommen, am Tisch saßen nur Er zeichnet ein Bild des alten Ägypten:
China und Großbritannien. Hongkong wurde Als der Herr den Sklaven schlägt, schreit dies-
also lediglich von einer Kolonialmacht an eine er plötzlich, sodass der Herr aufhört. Der Skla-
andere übergeben. ve glaubt nicht etwa, der Situation entkom-
men zu können oder dass in seinem Herrn ein
A
ngesichts dieser Lage sind Konflikte Gewissen erwacht. Aber im Moment seines
zwischen China und Hongkong unaus- Schreis erkennt er seine Würde: Er ist wieder
weichlich. In der »Sino-British Joint De- ein Mensch.
claration« von 1984 wurde zwar vereinbart,
dass Hongkong ein hohes Maß an Autonomie
behalten sollte – nach Übergabe der Hoheits- DIE CHINESISCHE
gewalt stehen jedoch Demokratie, Rechts-
staat und Meinungsfreiheit unter ständiger
REGIERUNG ATTACKIERT
Bedrohung; die Autonomie wird ebenso ver-
letzt wie das zugesicherte Prinzip »ein Land,
UNUNTERBROCHEN DIE
zwei Systeme«. Die chinesische Regierung GRUNDVORSTELLUNGEN
sieht in Hongkongs Freiheit eine Gefahr, da
Widerstand dort zum Vorbild für andere chine- VON MENSCHLICHKEIT
sische Städte werden könnte. Zudem möch-
ten einige höhere Regierungsbeamte und UND ZIVILISATION.
Magnaten möglichst viel an Hongkong verdie-
nen, und eine straffe Kontrolle über die dortige UND SCHLIMMER NOCH,
Regierung trägt zu ihrer Gewinnmaximierung
bei. Als Konsequenz entstand im September
SIE SETZT DAZU AN, DIE
2014 die »Regenschirm-Bewegung«: Hong-
konger besetzten die Hauptstraßen im Stadt-
WELT DURCH IHRE WIRT-
zentrum, um für Demokratie zu kämpfen. Sie SCHAFTSMACHT
wollten Hongkongs Autonomie, die Meinungs-
und Pressefreiheit sowie den Rechtsstaat ge- ZU EROBERN.
26 27
Jonathan LutzLEGENDE 2
ANDERS
KATE - ist eine AI-Com-
puter-Stimme, die sich
um die alltäglichen haus-
wirtschaftlichen Aufga-
Sohn von Kate und Frank, der auf- ben und Bedürfnisse der
grund eines kantonesischen Fluchs Besitzer:innen kümmert.
ohne Po auf die Welt kommt; dank 5
DAS MÄDCHEN MIT EINEM BAUM
medizinischer Errungenschaften wird Der Baum steht als Symbol für den Wider-
ihm ein Cyberpo eingesetzt, der in- stand gegen die alles kontrollierende Tech-
telligenter ist als sein Gehirn. nologie.
1
UNBEMANNTE FLUGZEUGE sind
Luftfahrzeuge, die ohne eine an Bord be-
PROVINZEN UND STÄDTE findliche Besatzung autark durch einen
Eine Provinz, die nach gegrilltem Lamm riecht Xinjiang Computer oder vom Boden über eine Fern-
Rum Urumqui steuerung betrieben und navigiert werden
Die Hauptstadt von Eine Mitte ohne Ende Peking können. BEWEGUNGSERKENNUNG
Die Stadt im Süden Hongkong In der deutschen Sprache werden unbe-
mannte Luftfahrzeuge umgangssprachlich Die Bewegungserkennung einer Netzwerk-
oft auch als Drohnen bezeichnet; der Be- kamera gehört zu den automatischen Analy-
griff wird sowohl für militärisch oder kom- sen des Videoinhalts (VCA, Video Content
merziell genutzte unbemannte Luftfahr- Analysis / Analytics). Kameras mit Bewe-
3
DIE WEISSE KNOCHENFRAU zeuge als auch für per First Person View gungserkennung werten den Bildinhalt aus,
Sie entstammt der klassischen chinesischen Literatur und erscheint hier erstmals im gesteuerte Flugmodelle wie Multicopter indem sie Veränderungen der Kontrastver-
Roman »Reise in den Westen«. Darin reist ein Mönch nach Indien, um Buddhas Bibel zu genutzt. In der Luftfahrt bezeichnet der hältnisse zusammenhängender Pixelareale
finden. Drei Figuren beschützen ihn auf der Reise: Der Affenkönig, der aufgrund seiner Begriff Drohne ursprünglich ein unbewaff- durch Vergleiche erfassen. So können sie
Kung-Fu-Künste übermenschliche Kräfte hat, die Weiße Knochenfrau, die sowohl men- netes Übungsziel. echte Bewegungen von Bildstörungen un-
schliche als auch tierische Gestalt annehmen kann, und der Mann, der ohne Herzschlag terscheiden und große Objekte wie Per-
existiert; er entstammt der chinesischen Mythologie. / Im ersten Teil der Trilogie »Chronik sonen und Fahrzeuge von kleineren wie
eines zukünftigen Chinas« von Pat To Yan ist die Weiße Knochenfrau Autorin für Robo- Tieren.
ter-Erinnerungen. / Sie ist eine Verwandlungskünstlerin. Im Anschluss an die Erkennung löst die
DER MANN, DER DAS
4
Kamera eine oder mehrere Reaktionen aus,
GEISTERKIND FÜTTERT die der Anwender zuvor festgelegt hat: Die
UMERZIEHUNGSLAGER Kamera kann eine Aufnahme starten (selek-
Es gibt in China Men-
Nach Angaben der Vereinten Nationen, westlicher tive Aufnahme), einen akustischen oder
LÄNDER schen, die die Asche
Regierungen und Menschenrechtsorganisationen optischen Alarm über angeschlossenes
Eine Mitte ohne Ende Volksrepublik China verstorbener Kinder in
werden in Xinjiang bis zu eine Million Muslime Zubehör auslösen, einen stillen Alarm am
Sieger USA Flaschen bei sich zu
in Umerziehungslagern festgehalten. Die Lager Überwachungsmonitor anzeigen, eine Zen-
Krieger Russland Hause beherbergen und
sind von der Volksrepublik China organisierte, trale verständigen oder eine E-Mail ver-
Das Land der Isolation Großbritannien in einer Art Reliquienkult
insbesondere auf die uigurische und andere in schicken. Auf Basis der Bewegungserken-
Die Gipfelerlebnis-Union Europäische Union diese Kinder noch nach
Xinjiang lebende muslimische Minderheiten aus- nung funktionieren auch andere VCA wie
Das Zentrale Erdgasland Kasachstan ihrem Tod füttern. Der
gerichtete Internierungseinrichtungen in der Uigu- die Erkennung von Grenzlinienüberschrei-
Die Schatzinsel Taiwan Geist des toten Kindes
rischen Autonomen Region Xinjiang. tungen oder Eindringlingen. Dabei wird die
komplettiert die Seelen
Anthropologen wie z. B. Adrian Zenz sprechen Bewegungserkennung nicht unbedingt auf
der Hinterbliebenen und
von einem »kulturellen Genozid« und einer »sys- den gesamten Bildinhalt angewendet, son-
soll sie so allmächtig und
tematischen Internierung einer ganzen ethno-re- dern nur auf ausgewählte Bereiche.
unangreifbar machen.
ligiösen Minderheit.«
SAMMI - ist ein AI-Roboter,
der von Massage bis zu Sex-
dienstleistungen alles macht,
5
REGENSCHIRMREVOLUTION was das Herz begehrt.
Das Symbol der Bewegung, der gelbe
Regenschirm, brachte sowohl die Demut
als auch die Menschlichkeit der gewalt-
28 losen Demonstranten zum Ausdruck. 29TEAM
MAI GOGISHVILI BENJAMIN LÜDTKE
BÜHNE UND KOSTÜME KAMERA
ist eine georgische Bühnen- und Kostüm- wurde 1986 in Frankfurt a. M. geboren. Der
bildnerin, die seit 20 Jahren in Deutschland staatlich geprüfte Kommunikationsdesigner
lebt und seit 2010 freiberuflich für unter- drehte zwischen 2010 und 2019 Musikvi-
schiedliche Theater u.a. dem Theater Dort- deos für diverse aktuelle deutsche Künstler.
mund, Theater Freiburg, Schauspielhaus Parallel dazu begann er sein Zweitstudium
Stuttgart, VBB Bozen, Münchner Volks- (Motion Pictures) an der Hochschule Darm-
theater und den Münchner Kammerspielen stadt. Seit 2018 ist er als freier Kameramann
arbeitet. Ihre Bühnen- und Kostümentwür- für das Schauspiel Frankfurt und als Foto-
fe sind symbolische Übersetzungen der und Videokünstler bei 1take Films tätig.
im jeweiligen Stück verhandelten Themen.
Inhaltlich setzt sie sich gerne mit den so-
zialen Fragestellungen auseinander, die im
weitesten Sinne auch sie betreffen.
JESSICA GLAUSE REGIE
absolvierte ein Studium der Kulturwissen-
schaften und Ästhetischen Praxis in Hildes-
JOE MASI
heim. Seit 2010 arbeitet sie als freie Re-
gisseurin an Theatern im deutschsprachi-
JULIA WEINREICH
gen Raum. Ihr Schwerpunkt liegt auf do-
kumentarischem Theater und auf Texten MUSIK
von zeitgenössischen Dramatiker:innen
und Autor:innen. Sie hat bisher u. a. am ist ein Komponist/Musiker/Soundartist aus DRAMATURGIE
Deutschen Theater Berlin, der Bayerischen München. Nach seinem Bachelor of Re- machte eine Ausbildung zur Diplom-Mas-
Staatsoper, am Theater Freiburg, den cording Arts absolvierte er das Masterstu- kenbildnerin an der Hasso von Hugo Mas-
Münchner Kammerspielen und am Volks- dium Sound Studies an der Universität der kenbildnerschule Berlin. Danach war sie v.a.
theater Wien gearbeitet. Glauses Insze- Künste in Berlin. Bühnen- und Filmmusik für an der Staatsoper Unter den Linden tätig.
nierungen wurden zu zahlreichen Festivals diverse Produktionen, Engagements u.a. 2005–2008 studierte sie Kunstgeschich-
eingeladen und mit Preisen ausgezeichnet. am Deutschen Theater Berlin, Volkstheater te und Theaterwissenschaft in Berlin und
Große Aufmerksamkeit fanden zudem ihre München und Schauspielhaus Hannover. Dublin. 2010–2020 war sie Dramaturgin
dokumentarischen Musiktheaterproduktio- Mit Jessica Glause verbindet ihn eine lang- am Staatsschauspiel Dresden, wo sie seit
nen an der Bayerischen Staatsoper. 2018 jährige Zusammenarbeit. Außerdem arbei- der Spielzeit 2017/18 das Schauspielstudio
wurde ihr der Förderpreis Theater der Stadt tet er regelmäßig mit Brit Bartkowiak, Pola leitete. Mit der Spielzeit 2020/21 wechsel-
München verliehen. »Eine Posthumane Ge- Beck und Angelika Fink. Zusammen mit te Julia Weinreich als Dramaturgin an das
schichte« ist ihre dritte Arbeit am Schau- Manuel Da Coll bildet er das Produzenten- Schauspiel Frankfurt, wo sie auch Mentorin
spiel Frankfurt. duo »Meerkat Meerkat«. für das Studiojahr Schauspiel ist.
31
Vanessa BärtschSCHAU ANDRÉ MEYER
ANNA BARDAVELIDZE AGNES KAMMERER
wurde 1998 in München geboren und be- studierte 2010–2014 Darstellende Kunst
suchte dort die Waldorfschule sowie für ein an der Universität Mozarteum für Schau- studierte an der Universität der Künste in
halbes Jahr eine Schule in Tbilisi, Georgien. spiel und Regie in Salzburg. 2012 spielte Berlin und spielte währenddessen am
2009–2016 spielte sie in einer Theater- Staatsschauspiel Dresden, Maxim Gorki
SPIELER
sie Ibsens »Nora«, welches mit dem Publi-
gruppe im Theater-Spielhaus in München. kumspreis beim Körber Studio Junge Regie Theater, der Volksbühne und der Schaubüh-
2017 machte sie ihr Abitur und studiert seit ausgezeichnet wurde. Mit Elfriede Jelineks ne in Berlin. Ensemblemitglied am Schau-
2018 Schauspiel an der Hochschule für »Ein Sportstück« gewann sie mit ihrem spielhaus Bochum 2000–2005, bis 2009
Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt. am Schauspielhaus Zürich, bis 2016 am
INNEN
Jahrgang den Ensemble- und Publikums-
preis beim 24. Schauspielschultreffen in Burgtheater in Wien und seit 2017 am
Berlin. Während des Studiums gastierte Schauspiel Frankfurt. Er arbeitete u. a. mit
sie außerdem am Landestheater Salzburg den Regisseur:innen Thorleifur Örn Arnars-
sowie am Schauspielhaus Graz. Ab 2014 son, Karin Beier, David Bösch, Jan Bosse,
war sie festes Ensemblemitglied am Olden- Matthias Fontheim, Jürgen Gosch, Matthi-
burgischen Staatstheater. Seit der Spielzeit as Hartmann, Niklaus Helbling, Alvis Her-
2020/21 ist sie Teil des Ensembles des manis, Jan Lauwers, Annette Raffalt, Jan
Schauspiel Frankfurt. Stephan Schmieding, Helge Schneider,
Sandra Strunz, Michael Thalheimer und
Peter Zadek. Zudem spielte er in diversen
Filmen für Kino und Fernsehen.
CHRISTINA GEISSE
studierte an der Otto-Falckenberg-Schule
UWE ZERWER
war nach seiner Ausbildung an der West-
in München. Während ihres Studiums ar- fälischen Schauspielschule Bochum von
beitete sie an den Münchner Kammerspie- 1986–2014 in Oldenburg, Mainz, Saarbrü-
len, 2002–2008 war sie fest an der Schau- cken, Düsseldorf, Mannheim und Darm-
VANESSA BÄRTSCH bühne in Berlin engagiert. Anselm Weber stadt fest engagiert. 2014–2017 gastierte
JONATHAN LUTZ
holte sie als Gast ans Essener Grillo-Thea- er in Darmstadt, Wiesbaden und Bochum.
wurde 1996 geboren, wuchs in der Schweiz ter. 2009–2017 war sie Ensemblemitglied 2017 kam er als festes Ensemblemitglied
auf und absolvierte dort ihr Abitur. Als Kind am Thalia Theater in Hamburg, seit 2017 ist ans Schauspiel Frankfurt. Er arbeitete u. a.
tanzte sie Ballett und Hip Hop und war elf sie fest am Schauspiel Frankfurt engagiert. wurde 1997 in Bad Soden am Taunus ge- mit den Regisseur:innen David Bösch,
Jahre lang im Judoclub. Erste Theatererfah- Sie arbeitete u. a. mit den Regisseur:innen boren, wuchs ab seinem dritten Lebensjahr Jan-Christoph Gockel, Julia Hölscher,
rungen sammelte sie in der Theatergruppe Luk Perceval, Thomas Ostermeier, Dimiter in Wuppertal auf und absolvierte dort sein Franz Xaver Kroetz, Jan Neumann, Lisa
Projekt K während ihrer Zeit am Gymnasium. Gotscheff, Christopher Rüping, Jessica Abitur. Ab der elften Klasse spielte er außer- Nielebock, Dušan David Pařízek, Luk Per-
Seit 2014 hat sie in verschiedenen Lese- Glause und Anselm Weber zusammen. schulisch im Ensemble des Kinder- und Ju- ceval, Werner Schroeter, Roger Vontobel
und Kurzfilmprojekten mitgewirkt. Seit 2018 Nach ihrem Kameradebüt, das sie 2004 gendtheaters Wuppertal, später im Ensem- und Sönke Wortmann und unterrichtet seit
studiert sie Schauspiel an der Hochschule gab, ist Christina Geiße auch immer wie- ble des TiC-Theaters Wuppertal. Seit 2018 2008 als Lehrbeauftragter an der Hoch-
für Musik und Darstellende Kunst in Frank- der in Film und Fernsehen zu sehen und als studiert er Schauspiel an der Hochschule schule für Musik und Darstellende Kunst in
furt. Sprecherin in diversen Hörspielen tätig. für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt. Frankfurt.
3322 33 33Anna Bardavelidze
HERAUSGEBER Schauspiel Frankfurt SPIELZEIT 2020/21 INTENDANT Anselm Weber REDAKTION Julia Weinreich KONZEPT / DESIGN Double Standards
Berlin GESTALTUNG Stefanie Weber FOTOS Robert Schittko BILDNACHWEIS Xu Yong: Negative:Scans. Berlin. 2019. ©Xu Yong 2021 curtesy of
Galerie Julian Sander
60311 Frankfurt am Main || Schauspiel Frankfurt ist eine Sparte der Städtische Bühnen Frankfurt am Main GmbH || Geschäftsführer:
Bernd Loebe, Anselm Weber / Aufsichtsratsvorsitzende: Dr. Ina 3Hartwig
4 || HRB-Nr. 52240 beim Amtsgericht Frankfurt am Main || 35
Steuernummer: 047 250 38165.
Agnes Kammerer, Jonathan Lutz, Mai GogishviliWWW.SCHAUSPIELFRANKFURT.DE
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