Juni 2022 - Die Staatstheater Stuttgart
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Das Monatsmagazin der Staatstheater Stuttgart Staatsoper Stuttgart, Stuttgarter Ballett, Schauspiel Stuttgart Juni 2022 Reihe 1
Editorial 3
Cover Liebe Leserinnen, liebe Leser,
Hinter der Bühne
des JOiN im Nord
Oliver Frljić war sechzehn Jahre alt, als er vor dem Krieg flüchten
beginnt das Probe-
bühnenzentrum musste, damals in Jugoslawien. In Kroatien erlebte er dann die Aus
der Staatstheater.
Eine Ortsbegehung
löschung der serbischen Kultur. Von einem Tag auf den a nderen
des Fotografen war er gezwungen, alles zu vergessen, was er bis dahin gekannt hatte:
Manuel Wagner,
ab Seite 5 Gedichte, Filme, Lieder, Bücher. Wie hat dieser Krieg seine Art des
Theatermachens geprägt? Und welchen Einfluss nimmt die russische
Pausenfüller Invasion in die Ukraine nun auf seine Inszenierung von Schuld
Nicolas Mahler
lebt in Wien und Sühne am Schauspiel Stuttgart? Im Interview erzählt er davon.
und zeichnet für Zwei Opern, ein Thema: Die Staatsoper Stuttgart feiert die Pre
Reihe 1 kleine
Comics aus dem miere von Rusalka, im JOiN wird MELUSINE uraufgeführt. In beiden
Theater Stücken geht es um Wunderwesen, deren Körper verstörende
Züge tragen. Ein Essay liest die Geschichten queer-feministisch
und erörtert den Kampf um das Recht auf Selbstbestimmung.
Und schließlich blicken wir zum Ballett. Auch hier hat ein Tag
nur 24 Stunden, aber wie das Stuttgarter Ballett aus jeder
Minute das Beste herausholt, ist nicht nur beeindruckend – es ist
schlichtweg eine logistische und künstlerische Meisterleistung.
DIESEN SEKT VERDANKEN
Wir haben das als Liveticker anschaulich gemacht.
Ihre Staatstheater Stuttgart
WIR »GEORGES« KESSLER.
Das Meisterwerk aus Deutschlands ältester Sektkel- Neckar. Geschaffen nach der »méthode tradition-
lerei in wenigen Worten: Gekeltert aus Chardonnay nelle«. Gelagert über 60 Monate. Und voller Stolz
und Pinot-noir-Trauben des Jahres 2013. Gereift in getauft auf den Namen, den unser Gründer in seinen
mittelalterlichen Gewölbekellern in Esslingen am zwanzig Jahren in Frankreich hatte: »GEORGES«.
4 Inhalt Oper / Theater von innen 5
3 Editorial
5 Theater von innen
Das Probebühnenzentrum
8 »Mich faszinieren 24Im feuchten Spiegel
Menschen, die am In Rusalka will eine
sozialen Abgrund stehen« Nixe Mensch werden,
Oliver Frljić flüchtete in MELUSINE wird eine
als Sechzehnjähriger vor Frau als Wasserfee mit
einem Krieg, damals in Schlangenleib entblößt.
Jugoslawien. Wie hat das Beide Stücke erzählen
seine Art des Theater von Wunderwesen, deren
machens beeinflusst? Körper von der Norm ab-
weichen. Ein Essay über
Wir kriegen euch Biss-
14 den queer-feministischen
chen Frischluft, bisschen Kampf um das Recht auf
Beinfreiheit: Was macht Selbstbestimmung
ein gutes Tierleben aus?
Betrachtungen eines
Hausschweins 32 Spielplan
38 Das Ding Der Toten
16A Day in the Life Ein Tag schädel
hat 24 Stunden – das 38 Impressum
Stuttgarter Ballett nutzt
jede einzelne davon. Kleine Bühne, weites
Das Minutenprotokoll Foyer – im Nord genießen
viele junge Gäste
von JOiN und Schauspiel
Theater in frischer
Atmosphäre. Unbemerkt
dahinter: das große
Probebühnenzentrum
6 Oper / Theater von innen 7
... sind bei Opernproduktionen
immer auch Klavierbegleitung
und ein Dirigent nötig. Klebe-
streifen auf dem Boden markieren
die verschiedenen Bereiche
der Originalbühne
Mit markierten Deko Das Probebühnenzentrum
rationen werden auf den Das Nord am Löwentor ist die Heimat des JOiN, der Jungen die Originalbühnen geht. So kann an den großen Häusern
Probebühnen die Original Oper im Nord. Auch das Schauspiel zeigt hier seine Kopro- am Eckensee mehr gespielt werden. Dazu kommen Räume
kulissen ersetzt. Und duktionen. Hinter dieser kleinen feinen Studiobühne ist das für Technik und Maske, Garderobe und Lager. Und da die
während im Schauspiel Probebühnenzentrum, ein wichtiger Ort für die Staatstheater: Originalausstattung erst noch produziert werden muss, probt
schon mit den unter- Auf je drei Bühnenflächen für Opern- und Schauspielproduk- man mit Ersatzkulissen und -kostümen. Nur dank der Probe-
schiedlichsten Lichtstim- tionen finden vor allem szenische Proben für kommende und bühnen kann der stramme und vielseitige Spielplan im Stadt-
mungen geprobt wird ... wiederkehrende Stücke statt, bevor es für wenige Tage auf zentrum überhaupt umgesetzt werden.
Oliver Frljić flüchtete als 8 Schauspiel ⁄ Schuld und Sühne 9 Sechzehnjähriger vor einem Krieg, damals in Jugoslawien. Wie hat das seine Art des Theatermachens beeinflusst? Im Interview spricht der Regisseur über kulturelle Auslöschung, seinen Blick auf russische Literatur und die Bühne als Zufluchtsort Interview: Christine Wahl Fotos: Max Zimmermann »Mich faszinieren Menschen, die am sozialen Abgrund stehen«
10 »Ich stamme selbst Schauspiel ⁄ Schuld und Sühne 11
aus einer Arbeiter-
Herr Frljić, wenn man Thomas
Mann folgt, adaptieren Sie
familie. Wir hatten liche Gegebenheit. Ich musste sie
mir erkämpfen. Im Grunde ver
cken. Schließlich brach der Krieg
in der Ukraine bereits 2014 aus.
wien und jetzt? Bosnien? Oder
Kroatien? Und welches wird es
mit Fjodor Dostojewskis Schuld
und Sühne den »größten nie Geld, Bildung körpere ich das, was Didier Eribon
in Rückkehr nach Reims »Klasse«
Sie betrachten diesen
Krieg aus einer besonderen
morgen sein?
Verstehen Sie es, wenn
war keine selbstver-
Kriminalroman aller Zeiten« nennt. Ich bin von einer Klasse in Perspektive, denn Sie ukrainische Künstler*innen
für die Bühne und sicher die andere geflüchtet. haben Anfang der Neunziger- nichts mit ihren russi-
auch den philosophischsten. Ihr Plan, Schuld und Sühne jahre selbst einen Krieg schen Kolleg*innen zu tun
Auf welche Aspekte werden
Sie sich konzentrieren? ständliche Gegeben- auf die Bühne zu bringen,
ist drei Jahre alt; dass Sie ihn
aufschieben mussten, lag
miterlebt, in Jugoslawien.
Ich musste damals ständig gro
haben wollen, auch nicht
mit den oppositionellen, die
wegen Putin selbst aus
heit. Ich musste
Für mich liegt der zentrale Punkt ße Anstrengungen unternehmen,
in dem Artikel, den die Haupt an der Pandemie. Jetzt trifft um meine Identität zu verbergen, Russland geflüchtet sind?
figur, der Student Raskolnikow, Ihre Inszenierung auf eine mein Vater war Kroate, meine Als jemand, der keine nationale
zum »perfekten« Verbrechen be
ziehungsweise dem vermeintlich
»gerechten« Mord verfasst. Also
sie mir erkämpfen« völlig neue, bis vor Kurzem
tatsächlich ungeahnte Rea-
lität: die russische Invasion in
Mutter Serbin und ich also über
all der Feind.
Sie wurden 1976 im bosnischen
Identität besitzt, bin ich vermut
lich nicht der Richtige, um diese
Frage zu beantworten. In Kroatien
in der Frage, inwiefern höhere die Ukraine. Hat Putins Travnik geboren und sind erlebten wir damals die Auslö
Ideen moralisch Opfer rechtfer Angriffskrieg Ihre Sicht auf während des Krieges nach schung der gesamten serbischen
tigen. Raskolnikows Kalkulation, russische Literatur verändert? Kroatien geflüchtet. Kultur. Von einem Tag auf den
einen Menschen zu töten und Nein. In Italien wurde Dostojewski Ich hatte die Wahl, entweder anderen war ich gezwungen, alle
dadurch 200 000 andere zu ret kürzlich abgesetzt. Mir leuchtet durch serbische Bomben zu serbischen Wörter zu vergessen;
ten, ist natürlich höchst proble nicht ein, warum man einen Autor sterben oder als Flüchtling von alle Schriftsteller, alle Gedichte,
matisch, weil sich menschliches cancelt, der zum Tod durch ein Er der kroatischen Polizei zusam Filme, Lieder. Alles. Serbische Bü
Leben nicht auf politische oder schießungskommando verurteilt mengeschlagen und an die Front cher wurden aus den Bibliothe
ökonomische Kategorien redu wurde, bevor man seine Strafe in geschickt zu werden; ich war da ken entfernt und systematisch
zieren lässt. Aber obwohl wir alle sibirische Lagerhaft umwandel mals sechzehn Jahre alt. Aber das vernichtet. Ich war gezwungen,
wissen, dass ein Menschenleben te. Übrigens weil er einer literari waren die Optionen, die auf dem mich selbst zu zensieren, damit
nominell den höchsten Wert in schen Gruppe angehörte, die ver Tisch lagen, es sei denn, man mir nicht aus Versehen ein serbi
der Gesellschaft besitzt, wird es oder weniger sichtbare, struktu Stück über ihm stehen. Dostojew botene, das zaristische Russland versteckte sich für ein paar Jah sches Wort herausrutscht. In der
in politischen Kämpfen als Wäh relle Diskriminierung eines gro ski war in der sozialen Frage nicht kritisierende Bücher diskutierte. re, was waghalsig war, weil man Schule musste ich mich ständig
rung benutzt. Dieser Widerspruch ßen Teils von ihr. Ich denke an besonders optimistisch. Raskol Sie haben Dostojewski schon keinerlei Dokumente hatte und für meine sprachlichen Verge
interessiert mich. diejenigen, die von weniger als nikows Schwester Dunja ist sogar mehrfach inszeniert, 2019 am jede Begegnung mit der Polizei hen rechtfertigen. Ich weiß nicht,
Raskolnikows Idee ist an eine einem Dollar pro Tag leben, die bereit, sich zu opfern und den Berliner Maxim Gorki Theater auf eine Art und Weise geendet wer bei der Bestrafung verbalen
Art Übermenschen-Theorie darum kämpfen, nach Europa zu ungeliebten Hofrat Luschin zu Arme Leute in Kombination hätte, die sich niemand wünscht. »Fehlverhaltens« härter war: die
geknüpft, die die Gesellschaft kommen, und die wir im Mittel heiraten, nur damit Raskolnikow mit Lew Tolstois Anna Was haben Sie getan? Lehrer oder die anderen Schüler.
in zwei Klassen teilt: in eine meer ertrinken oder an unseren weiter studieren kann. Karenina. Am Ende dieser In- Ich lebte in Kroatien in einer Wie schätzen Sie die
gewöhnliche und eine außer- Grenzen erfrieren lassen. Ich Soziologen würden in diesem szenierung zerstört die Haupt- Art Flüchtlingszentrum. Nachts aktuelle Situation vor diesem
gewöhnliche. Während stamme aus dem Land, das im Fall von blockierter Auf- figur auf symbolträchtige klopfte regelmäßig das Militär Hintergrund ein?
gewöhnliche Menschen sich Zurückdrängen nichtweißer und stiegsmobilität sprechen: Weise ein überlebensgroßes an die Tür und fragte: Wie alt Was mich sehr beunruhigt, ist das
diesem Modell zufolge nach nichteuropäischer Flüchtlinge ein Phänomen, das wir auch Bild von Wladimir Putin. bist du? Wenn ich denen dann enorme Wiederaufleben ethno
geltenden Rechtsnormen EU-Meister ist. Mir geht es aber heute, 156 Jahre nach dem Damals hat das keine besondere meinen Flüchtlingsausweis zeig zentristischer Konzepte: Wieder
zu verhalten haben, ist es den noch um einen anderen Aspekt: Erscheinen von Schuld und Aufmerksamkeit erregt, aber jetzt te, ein völlig wertloses Papier, einmal ist die Nation diejenige
außergewöhnlichen erlaubt, nämlich darum, wie stark Raskol Sühne, gut kennen. knistert an dieser Stelle förmlich warfen sie ihn auf den Boden Kategorie, unter die alles ande
im Dienste »großer«, über- nikows Ideen im Widerspruch zu Mich fasziniert Dostojewskis Ana die Luft im Zuschauerraum. Ich und sagten: Du lügst, in Wahr re subsumiert wird; Klasse, Ge
geordneter Ideen herrschende einer bestimmten sozialen Rea lyse dieser Menschen, die am so habe mit dieser Inszenierung ge heit bist du achtzehn, wir holen schlecht, sexuelle Orientierung
Gesetze zu übertreten, eben lität stehen. Seine Axt trifft nicht zialen Abgrund stehen, weil ich sagt, was ich zu dem Thema zu dich jetzt, ab morgen wirst du spielen angesichts des Krieges
bis hin zum Mord. die, die für seine Armut verant selbst aus einer Arbeiterfamilie sagen habe, und bin ein bisschen für dein Land kämpfen. Und ich keine Rolle mehr. Kürzlich habe
Die Spaltung der Menschheit voll wortlich sind, sondern die, die auf stamme. Wir hatten nie Geld, Bil überrascht, dass viele das Pro dachte: Welches Land ist mein ich den Film How to Disappear
zieht sich nach wie vor als mehr der sozialen Leiter nur ein kleines dung war keine selbstverständ blem offenbar erst jetzt entde Land? Gestern war es Jugosla gesehen, der vom Abtauchen als
12 Schauspiel ⁄ Schuld und Sühne 13
Oliver Frljić wurde 1976 radikalster Gegenmaßnahme im am Münchner Residenztheater, gungen harte Konsequenzen
in Bosnien geboren Krieg handelt. Aber die gegen wo Sie derart lebensecht zu tragen bereit ist: Ihre
und flüchtete während
wärtigen Algorithmen, sei es in Waterboarding praktizieren Arbeit Der Fluch 2017 in Polen,
der Jugoslawienkriege als
Sechzehnjähriger nach der physisch realen Welt oder ließen, dass in jeder Vor- wo Sie die katholische Kirche
Kroatien, wo er später in der virtuellen der Videospie stellung Zuschauer auf die und generell die politische
Philosophie, Religionswissen- le, sehen diese Option nicht vor: Bühne liefen, um die Szene Situation kritisierten, war
schaften und Regie studierte.
Haben Sie je ein Kriegsvideospiel zu beenden. Oder in Unsere nicht die einzige, die juris-
In seinen oft kontrovers
diskutierten Theaterarbeiten gespielt und versucht, Ihre Waf Gewalt ist eure Gewalt 2016 tische Untersuchungen nach
weist er auf blinde Flecken fen fallen zu lassen und wegzu bei den Wiener Festwochen, sich zog. Erwarten Sie von
und unverarbeitete Wunden laufen? Nicht möglich! Mich führt wo eine Darstellerin eine der Kulturszene generell, und
hin und rückt die Auf dieser Gedanke zum Cabaret Vol kanonische feministische zurzeit vor allem von der
arbeitung von Kriegsverbre-
chen und Kriegs- taire in Zürich, wo sich während Performance von Carolee russischen, sich politisch zu
traumata ins Zentrum des Ersten Weltkriegs Exilkünst Schneemann nachstellte und positionieren?
ler aus verschiedenen Ländern die österreichische National- Bei einem Festival in Kroatien saß
versammelten und einen Raum flagge aus ihrer Vagina zog. ich einmal mit Mascha Aljochina
schufen, der sich der Logik des In der Zwischenzeit habe ich mir von Pussy Riot in einer Jury, die
Krieges widersetzte. eine Menge Asche aufs Haupt mir von verschiedenen Menschen
Ist das ein künstlerisches gestreut, um für die Sünden erzählte, die in Russland inhaf
Verfahren in Ihren eigenen meiner Theaterjugend Buße zu tiert sind, weil sie sich gegen Putin
Inszenierungen: bestimmte tun. Aber im Ernst: Ich fühlte gestellt hatten, und mir wurde
Systeme, Kategorien und mich zunehmend als Geisel der klar, wie wenig wir überhaupt
Narrative als solche infrage Erwartungen meines Publikums. wissen. Da meine Worte anschei
zu stellen, statt sich inner- Irgendwann ging es nur noch um nend nicht ausreichen, um mei
halb der bestehenden Logik eine regelmäßige Radikalisierung ne Gedanken zur gegenwärtigen
zu ihnen zu positionieren? der Theatersprache: Wenn wegen Lage hinreichend auszudrücken,
Ja, ich denke schon. Heiner Müller meiner Performances keine Poli möchte ich Bertolt Brecht zitieren
hat einmal gesagt, dass wir dem zeistaffeln vorm Theater standen (Oliver Frljić holt sein Handy aus
Publikum nicht die Interpreta oder keine Demonstrationen der Hosentasche und liest): »Der
tionsarbeit abnehmen sollten. stattfanden, waren sie vermeint Krieg, der kommen wird / Ist nicht
Wenn ich den Zuschauenden lich nicht gut genug. Natürlich der erste. Vor ihm / Waren ande
vorschreibe, was ein bestimm glaube ich immer noch, dass re Kriege. / Als der letzte vorüber
tes Zeichen genau zu bedeuten der Konflikt das wesentliche Ele war / Gab es Sieger und Besiegte.
hat, ist das für mich der erste ment des Theaters ist, aber dieser / Bei den Besiegten das niedere
Schritt in eine Art semantischen Konflikt kann auf vielen Ebenen Volk / Hungerte. Bei den Siegern /
Totalitarismus. Und Kunst sollte stattfinden. Man muss sich dafür Hungerte das niedere Volk auch.«
wirklich alles sein, nur das nicht! nicht zwingend in einer Situation
Die Theaterkritikerin Christine Wahl
Meine Inszenierungen sind im befinden wie ich 2015 in Kroatien, schreibt unter anderem für den Ta
mer Versuche, genau solche wo viele Menschen sich meinen gesspiegel, Theater heute, den Spie
Räume für individuelle Interpre Tod wünschten. gel und nachtkritik.de. Als Jurorin
tationen zu öffnen. Wenn alle in Sie waren damals Intendant ist sie für das Berliner Theatertref-
fen, den Hauptstadtkulturfonds, die
der Deutung einer bestimmten des Nationaltheaters Rijeka Mülheimer Theatertage #stuecke
Produktion übereinstimmen, ist und haben gegen die natio- und das Festival Radikal Jung tätig.
das ein erstes Zeichen dafür, dass nalistische (Kultur)politik ge- Zuletzt erschien von ihr welt proben
etwas nicht stimmt. kämpft, bis Sie 2016 aus über das Regiekollektiv Rimini Pro-
tokoll (2021, Alexander Verlag).
Von der Kritik wurden Sie oft Protest zurücktraten. Über-
recht einseitig und einhellig haupt sind Sie ein Regisseur,
als Skandalregisseur gelabelt; der für seine politischen und Schuld und Sühne
für Balkan macht frei 2015 künstlerischen Überzeu- im Juni 1 im Spielplan
Wir kriegen euch 14 15
Ach guck, gebt ihr uns Schweinen jetzt auch
Schauspiel ⁄ Pigs
Bisschen Frischluft, bisschen Beinfreiheit: Was macht ein mal eine Stimme? Macht ihr ein Theaterstück, damit das
gutes Tierleben aus? Betrachtungen eines Hausschweins Schnitzel nicht mehr ganz so gut rutscht? Ich sag’s mal so: Ein Rundgang
durch einen Schweinemastbetrieb wäre wahrscheinlich effizienter. Aber gut.
Sie nennen mich Olivia. Ich bin vermutlich das älteste Hausschwein der Welt, zumindest
Text: Tino Hanekamp Illustration: Anna Haifisch des Landes, vielleicht auch nur des Landkreises. Punkt ist: Elf Jahre alt wird kein Schwein. Wild-,
Hängebauch- und Warzenschweine mal ausgenommen. Aber Haus- alias Schlachtschweine, nein. Für
uns ist normalerweise nach sechs Monaten Schluss. Und das sind schon sechs Monate zu viel. Weil in so
einem Mastbetrieb gibt’s kein Leben. Muss ich jetzt nicht weiter ausführen. Es hat schon seine Gründe, warum
da keiner reindarf und Tiertransporte nur nachts fahren. Eins ist ja wohl mal klar: Wenn euer Fleisch irgendwann
aus dem Labor kommt, werden eure Kinder die Fotos und Filme sehen und euch fragen: Davon habt ihr gewusst?
Und trotzdem habt ihr ... Und kommt mir jetzt bitte nicht mit Bio. Das bisschen Frischluft und Beinfreiheit. Am
Ende landen eh alle im selben Schlachthaus. Das Blut riechen wir übrigens schon auf zwei Kilometer Entfernung.
Wir haben nämlich einen Geruchssinn, da können eure frisch frisierten und mit Bioleckerli gefütterten Hunde
einpacken. Dafür sehen wir nicht so gut. Ich für meinen Teil bin sogar seit zehn Jahren blind. Dazu später mehr.
Bestimmt fragen Sie sich jetzt, warum ich überhaupt noch lebe. Sicher nicht, um davon zu erzählen. Ich lebe,
weil meine Besitzer es so wollen. Die dachten wohl, retten wir mal ein Schwein. Als ich ein kleines süßes Ferkel
war, durfte ich noch oben auf dem Grundstück wohnen, mit den Hunden und Katzen. Aber dann gräbst du eben
schon mal eine Gladiolenzwiebel aus oder randalierst in der Küche auf der Suche nach dem Mehl, weil du immer
Hunger hast. Seitdem hause ich unten. Ein Hektar Wiese und Wald, den ich mir mit zwei Eseln teile. Da muss man
schon sagen: Schweineparadies. Vom permanenten Hirnfick mal abgesehen. Stichwort Überlebensschuldsyndrom.
Aber hey, ich will nicht meckern. Kann rumgraben und rumchecken, finde überall was zu snacken, kriege einmal
am Tag meine Schaufel Futtermais, und ab und zu kommen meine Menschen vorbei, kraulen mich ein bisschen und
geben mit mir an, wenn sie mal wieder Besuch haben. So von wegen: Guckt, wie schlau das Schwein ist. Wissen
Wissenschaftler schon seit Jahren, dass Schweine so intelligent sind wie Hunde und dreijährige Kinder, aber die
Schnitzelfresser sind dennoch ganz erstaunt, dass ich sofort die Kartoffel finde und null stinke, weil Schweine
nämlich nicht in ihrer eigenen Scheiße liegen – wenn sie können. Und später schieben sich diese Menschen dann
trotzdem wieder ’ne Presswurst rein, jede Wette. Und Moppi kriegt auch noch was ab. Verdammter Speziesismus.
Spezie-was? Ein Fremdwort wie eine Splitterbombe. Die alte Sau erklärt euch das mal: Speziesismus ist, wenn
man Schweine, Hühner und Kühe zu Millionen foltert und grausam ermordet, und das ist okay. Aber wenn mal
einer auf der Straße einen Hund tritt, drehen alle komplett frei. Oder so: der Chinese, der sich hin und wieder einen
Welpen einverleibt – ganz schlechter Mensch. Aber Küken schreddern, Truthähne vollstopfen, bis ihnen die Beine
brechen, und Kühen die Kälber klauen, damit sie wie Maschinen Milch geben – why not?! Es schmeckt halt gut.
Ich kriege schon wieder schlechte Laune. Zur Aufheiterung stelle ich mir dann immer Hundeliebhaber
vor, die Leder made in China tragen und somit ganz sicher den ein oder anderen Wauwau. Oder wie
ihr alle krank bleibt, weil die Tiere in den Fleischfabriken mit Antibiotika vollgepumpt werden und
bei euch der Kram nicht mehr wirkt. Und dann noch all die putzigen Viren, die euch das Leben
versauen, alles Zoonosen – na, wo kommen die wohl her? Und dass mindestens fünfzehn
Prozent der Treibhausgase durch die sogenannte industrielle Tierhaltung verursacht
werden – komisch, dass darüber so wenig geredet wird. Und die für Weideflächen
abgeholzten Wälder, das verschwendete Wasser und all das verödete Land für
die Futtermittelproduktion ... Ich sag’s mal so: Am Ende kriegen wir euch alle!
PS: Ich bin übrigens blind, weil zum Fettwerden gezüchtet. Deswegen
sind meine Augen mit Schwarte überwuchert. Kann man
nix machen. Könnte aber schlimmer sein.
Tino Hanekamp war Musik
journalist, gründete in Hamburg
zwei Clubs (Weltbühne und
Uebel & Gefährlich) und schrieb
Pigs einen Roman (So was von da;
im Juni 2 im Spielplan KiWi). Er lebt im Süden Mexikos.
16 Ballett ⁄ Liveticker 17 A Day in the Life Ein Tag hat 24 Stunden – das Stuttgarter Ballett nutzt jede einzelne davon. Das Minutenprotokoll Text: Pia Boekhorst, Sarah-Maria Deckert Illustrationen: Mirko Röper
Ballett ⁄ Liveticker 18 19
7.30 9.15 10.12 11.30 12.10 13.00
Guten Morgen. Es ist ein Dienstag Schnitt in die Kostümabteilung: Ballettmeister: »Hat jemand Autsch. Ein Tänzer knickt im Trai Vormerken für morgen: Trainings Beim Treffen zwischen einem
im Juni, auf dem Eckensee vor dem Die Kolleg*innen wählen Stoffe für unseren Kronprinzen Rudolf für ning bei einer Drehung um. tasche schlau packen! Proben sind Choreographen und einem Kompo
Opernhaus lässt sich eine müde die nächste Produktion aus (sehr heute Abend gesehen?« am nächsten Tag in der John Cranko nisten stellt sich die Frage,
Ente langsam in den Tag treiben,
und am Abend steht beim Stutt
viel gelber Tüll). Nebenan in der
Damenmaske knüpft eine Kollegin
Solistin: »Der ist noch im Aufzug.«
Ballettmeister: »Im Aufzug?«
11.31 Schule und im Opernhaus. Sonst
läuftman doppelt hin und her. Lässt
ob für ihr nächstes Stück eine
kleine Rahmentrommel auf
Der Physiotherapeut ist zur Stelle.
garter Ballett Mayerling auf dem an einer zugehörigen Perücke. Sie Solistin: »Ja. Beim Fotoshooting. sich aus dem Plan ableiten, den der Bühne genügt. Der Klang ist
Programm. Der Produktionsleiter fragen sich jetzt sicher, wie eine Er kommt gleich.« der Probendisponent gerade ver größer als der Name.
schaut auf sein Handy, hoffentlich Perücke aussieht, die zu gelbem 11.40 öffentlicht hat.
Ein verstauchter Knöchel. Der
keine Krankmeldungen über Tüll passt. Wir auch. 10.25 Solist wird in der Abendvorstellung 13.45
Nacht. Aber bislang alles ruhig.
Das ist schon mal gut. 9.30
Die Korrepetitorin spielt sich am
Klavier ein. Tschaikowsky am Vormit
unmöglich tanzen können. 12.15 Der Geschäftsführerin qualmt der
Neben dem Intendantenbüro Kopf: Ballett im Park, Livestreams,
Ballettsaal, dritter Stock: Ein paar tag geht immer. Wirklich immer.
7.33 Tänzer*innen atmen sich durch den 11.45 wird nicht mehr gehämmert, dafür
gebohrt. »Wann wird der Gast
Jugendprojekte ... Zum Glück hat der
Sponsor ein offenes Ohr.
Kaffeeduft aus klassischen Pilates-Auftakt, zehnmal
10.30 Änderung der Beset choreograph kommen?«, fragt
zehn Pumps macht the Hundred!
der Theaterkantine Trainingsbeginn zung für M ayerling, die Direktorin für K
14.00
ommunikation
Detrich bei ihrer Besprechung.
9.45 Proben für den Probenende
»Vielleicht könnte er für Special
7.45 Das Telefon im Intendantenbüro 10.45 Ersatztänzer werden Events zu gewinnen sein.«
An den provisorischen blauen klingelt. Tamas Detrich nimmt ab, Der Produktionsleiter geht in seinem
angesetzt 14.10
Containerwürfel neben dem Haupt ein Choreograph möchte über seine
Kreation für die Spielzeit 2023/24
Büro die geplanten Abläufe des
nächsten Gastspiels in der Spielzeit (insgesamt gibt es 12.20 In den Garderoben hängen zarte
gebäude hat man sich architektonisch War das gerade ein E-Roller, der da Tutus von der Decke. Das spart
leider längst gewöhnt. Darin laufen sprechen. Es gibt Verständigungs
schwierigkeiten, eine Wand weiter
2022/23 durch. Dann leuchtet sein
Handy: ein neuer Hinweis in der
drei Back-ups) durch den Flur gerauscht ist? Ja. Der Platz und lüftet sie. Und hübsch
die ersten Corona-Teststreifen Tänzer muss sein Requisit schließ aussehen tut es auch.
um die Wette. Fünfundsechzigmal hämmert irgendwer irgendwas. Corona-Warnapp. Dabei hatte sie
negativ. sich doch erst gestern wieder grün 11.50 lich ein bisschen einfahren, bevor er
10.00 gefärbt ... Der Besetzungszettel wird aktua
später damit probt.
14.15
8.00 Welches ist das beste Kinderballett
lisiert. Fünf Minuten später be
12.30 In der Kantine stehen
Zeit für ein Warm-up. Die Tanz im Sommer? Die Direktorin für Kom 11.00 kommt die Druckerei die Freigabe.
»Ein Hammer?«, fragt ein Journalist gebratener Reis mit
pädagogin startet ihren Workshop in munikation und Dramaturgie weiß Die Stofffirma bestätigt, dass der Tüll
der John Cranko Schule mit es. Das Kassenpersonal, mit dem sie lieferbar ist, allerdings nur in Orange. 11.52 verdutzt bei seinem Interview mit
einer Ballerina. »Nur ein ganz klei
Gemüse und Kokos-
externen Schülern überpünktlich. sich bespricht, wenig später auch. Trotzdem bestellen? Da muss der Detrich steht nun im Flur vor seinem
Büro, Handy am Ohr, eine Tänzerin
ner.« Aber den habe sie auf Reisen milch auf der Karte.
Timing ist schließlich alles. Kostümbildner erst Rücksprache mit
immer dabei, um ihre Spitzenschuhe Verliert auch heute
10.05 dem Choreographen der Produktion braucht Rat. Das Hämmern dauert an.
zu präparieren.
wieder gegen den
9.03 Zwei Solisten machen dramatische halten. Aber orange, why not? Wenn
Auf Instagram sammeln sich Herz Posen im Aufzug. Das könnte wun- es zu den Perücken passt? 12.00 12.45 unangefochtenen
chen unter dem »Toi, toi, toi«, das derlich wirken, wäre da nicht ein Probenbeginn Vier Musketiere à la Bestseller: Pommes
für die Tänzer*innen von Mayerling Fotograf, der den beiden sachte An 11.10
gepostet wurde. »Um dos meus weisungen gibt und dabei seine
Linse auf sie richtet. Ein Shooting
Teammeeting im Kommunikations
büro. Die Werbekampagne für die 12.02 Staatstheater:
preferidos!«, lautet ein Kommentar
darunter: »Eines meiner liebsten!« für Reihe 1. Einziger Störfaktor: nächste Spielzeit wird ausgeheckt. So funktioniert das irgendwie noch Alle vier Intendanten
(Da können wir nur zustimmen.) die sich ständig schließende Tür. nicht. Es braucht mehr Grundierung,
damit die Gesichter nicht wie die
treffen sich zu
ihrem wöchentlichen
10.10 von Geistern aussehen, befindet eine
Maskenbildnerin beim Schminktest. Jour fixe
Der Ballettsaal füllt sich mit sich
aufwärmenden Tänzer*innen.20 Ballett ⁄ Liveticker 21
Ballett ⁄ Liveticker 22 23
14.30 16.15 17.45 18.50 20.03 22.20
Leise Magie am Nachmittag: Im
leeren Ballettsaal geht eine Tänzerin
Was für den Cowboy der Revolver,
das ist für den Produktionsleiter sein
Endlich! Alle Hänger sind gehängt,
alle Scheinwerfer richtig eingestellt,
Gewusel hinter der Das dritte Läuten vor Beginn des
zweiten Akts. Mindestens sieben
Gewusel hinter der Bühne. Der
Intendant verteilt Glückwünsche.
allein ihre Partie durch. Tagesplan. Damit bis unter die Zäh der Bühnenaufbau ist beendet. Bühne. Der Inspizient Zuschauer*innen exen ihren Weiß Die Bühnenoberinspektorin
ne bewaffnet, trifft er Kolleg*innen Die Mitarbeiter*innen von Technik kontrolliert, ob alle wein und hechten zu ihren Plätzen. bittet alle, die Bühne zu räumen.
14.45 des künstlerischen Betriebsbüros der und Beleuchtung gehen jede
da sind. Der Inten-
Kennen Sie den Unterschied zwi Oper, um die Anfangszeiten der Szene durch. Doch beim Wechsel
dant verteilt sein 20.19 22.25
schen Half Bun, Messy Bun und Vorstellungen festzulegen. Es bleibt hapert es noch. Sah das beim Achtzig Sekunden ab jetzt! Die Eine gerissene Kulisse, das Walkie-
Doghnut Bun? Können Sie im Blog vorerst bei 19 Uhr – jedenfalls
bis zur nächsten Änderungsmail.
letzten Mal nicht anders aus?
»Toi, toi, toi« Bühnentechniker*innen wechseln Talkie hat nach dem zweiten
eintrag D wie Dutt des Ballett-Abc vom »Wirtshaus« zum »Haus der Akt den Geist aufgegeben, zwei
nachlesen, der gerade online geht.
16.20 18.00 19.00
Familie Vetsera«. streikende Scheinwerfer, der Umbau
im zweiten Akt muss schneller
15.00 Marcia Haydée unbeobachtet nach Das Abendpersonal Stille. Die Oboe spielt den Kammer sein. Der Vorstellungsbericht des
einer Vorstellung, John Cranko öffnet die Türen des ton, ein eingestrichenes A, die 20.30 Inspizienten füllt sich.
Schichtwechsel bei übrigen Instrumente stimmen ein. Wo ist denn jetzt das Jagdgewehr
der Bühnentechnik:
mit Hund: Historische Archivbilder
Opernhauses für das hin? Hat sich beim Hirsch versteckt.
zu digitalisieren ist wie Schatz
wartende Publikum
Auftritt Dirigent.
Requisitenkrise abgewendet. Der
22.30
suchen und -finden.
25 Mitarbeiter*innen 19.02 Rüstmeister prüft die Pyrotechnik.
Die Bühnentechniker*innen bauen
das Bühnenbild ab, die Masken
hantieren mit den 16.30 18.05 Und Vorhang! bildner*innen bauen komplizierte
38 Tüllprospekten In vierzig Minuten kann man Coronatests. Wer hat noch nicht,
20.58 Flechtfrisuren ab, die Garderobieren
Ende zweiter Akt, Beginn zweite Pau
für Mayerling mit dem TGV vom Stuttgarter Haupt
bahnhof nach Karlsruhe fahren
wer will noch mal?
19.22 se. Erneut Stau. Beim Sektausschank
bauen Mantelberge ab.
gehen die Kanapees zur Neige.
– oder eine Solistin schminken
18.15 Die Bühnenoberinspektorin beauf
22.45
15.30 und frisieren. Passiert jetzt in der sichtigt den schnellen Umbau
Nach dem Mayerling ist vor
Eher Mint oder Moos? Die Produk Damenmaske.
Einführung im Foyer im I. Rang. Eine
Dramaturgin erklärt die verstrickte
vom »Ballsaal in der Wiener Hofburg« 21.18 dem Mayerling: Kostüme werden
tionsleitung für Ballettkostüme auf die »Gemächer der Kaiserin«. Beginn dritter Akt. Der Beleuchter
Lage des Habsburger Kronprinzen, zur Reinigung vorbereitet.
begutachtet mit der Färberei Stoffe. 16.45 während bei der Stellprobe auf der
tauscht noch schnell einen Schein
Grün gibt Hoffnung, dass es dem Das Horn übt noch einen kniffligen Bühne die frisierten Statist*innen
19.30 werfer aus.
23.20
Kostümbildner gefällt. Taktwechsel der Mayerling-Partitur Eine Tänzerin ringt beim Umziehen
final zurechtgerückt werden. Die letzten Bühnenbildteile sind
im Probenraum. hinter der Bühne mit einem Reiß
21.58 verstaut, die letzten Tänzer*innen
15.45 18.40 verschluss. Eine Garderobiere leistet
Schuss. Kronprinz huschen aus dem Theater. Langsam
Kronprinz Rudolf 17.00 »Mit wie vielen Frauen soll dieser
Erste-Kostüm-Hilfe.
Rudolf fällt zu wird es ruhig.
21 Statist*innen werden frisiert.
mixt sich zu Hause Rudolf jetzt was gehabt haben?«,
19.43 Boden. Ergriffenheit
einen Smoothie
fragt eine Abonnentin ihre Freundin 23.30
17.03 nach der beendeten Einführung.
Ende erster Akt, Beginn erste Pause.
Das Parkett drängt in gesammelter im ganzen Saal Im ganzen Haus geht
und spielt eine Das Bohren neben dem Intendan »Können wir im Programmheft mal
Runde Wordle zur tenbüro hat aufgehört. nachzählen.« – »Okay. Vorher noch
Herdenmanier zum Sektausschank,
Stau zwischen den Stühlen, in den 22.13 das Licht aus. Nur
Entspannung
ein Sektchen?«
Gängen, vor den Toiletten. Es wird immer noch geklatscht. an der Pforte leuchtet
17.30 es noch. Und
18.45 19.48
16.10
Bärte und Koteletten werden in
die rasierten Gesichter der Herren Im Orchestergraben diskutieren 22.14 auf dem Handy des
Zeichen für den Vorhangzieher: Das Noch ein Snippet vom Schluss
Maskenbildner*innen legen Haarteile geklebt. die Geigen mit den Bratschen
die jüngsten Tipps des Physio
»Wirtshaus« wird eingenebelt. applaus für die Insta-Story? Produktionsleiters ...
und Perücken raus. Jede Strähne soll
therapeuten. Stichwort: Unbedingt! Nach dem siebten
später sitzen, auch wenn sie nicht echt
Nackenprobleme bei Streichern Vorhang sieht auch der Rudolf-
ist. Haarspray folgt. Viel Haarspray.
Tänzer nicht mehr aus wie tot.
(und wie man sie vermeidet).24 Oper, JOiN ⁄ Rusalka, MELUSINE 25
Im feuchten
Spiegel
»Bist du schon verheiratet? Oder bist du gräss In Rusalka will eine Nixe Mensch
lich krank? Warst du mal ein Mann? Was immer
es ist, es ist mir egal!«, sagt Allen Bauer (Tom werden, in MELUSINE wird
Hanks) zu Meerjungfrau Madison (Daryl Hannah)
in Splash – Eine Jungfrau am Haken. Der Film lief
eine Frau als Wasserfee mit
1985 im französischen Fernsehen, da war ich ge Schlangenleib entblößt. Beide
rade acht. Mitgerissen sah ich zu, wie Madison
in einem wehenden rosa Kleid und mit langen,
Stücke erzählen von Wunder
ätherisch blonden Haaren über dem Eisstadion wesen, deren Körper von der
schwebte, mit Allen Händchen haltend, als würden
sie gemeinsam atmen. Und mehr als ihr Fisch
Norm abweichen, mit ver
schwanz, der sich an Land in Beine verwandelte, störenden Zügen. Was passiert,
wunderte mich, wie Allen mit Anzug und Krawatte
Schlittschuh laufen konnte. Was mir damals als wenn man die Geschichten
Metapher der bedingungslosen Liebe erschien – queer-feministisch liest? Ein
Wassernymphe liebt sterblichen Mann –, das war
in der Literatur schon immer ein beliebter Topos, Essay über den Kampf um das
von Jean d’Arras’ Roman de Mélusine über Fried
rich de la Motte Fouqués Erzählung Undine bis
Recht auf Selbstbestimmung
zu Hans Christian Andersens Märchen Die klei-
ne Meerjungfrau. Wasserfeen, Schlangenfrauen,
Nymphen, Nixen – sind sie der Triumph der kör Text: Jayrôme C. Robinet
perlichen Selbstbestimmung? Und was beleuchtet
eine queer-feministische Lektüre dieser Narrative,
Fotos: Liam Woods/Kintzing
wie sie in Stuttgart nun neu produziert werden?
Erfreulich am Motiv der Meerjungfrau – ehr
fürchtige Freude: Ihre Hybridgestalt fungiert
weder als Mittel zum Zweck (um jemanden zu
vergewaltigen) noch als Strafe, im Gegensatz
zu vielen Figuren in Ovids Metamorphosen. In
Antonín Dvořáks Rusalka will die Nixe eine Seele
Liam Woods, geboren
erwerben – damals ein wichtiges Thema für das
in Los Angeles, ist trans und
nicht binär und arbeitet als Christentum – und eine Frau werden. Gefangen
Fotograf*in. Woods’ Werke fühlt sich Rusalka im Körper eines Halbfisches,
durchziehen die verletzlichen gefesselt von Wellen, umschlungen durch See
und unverstellt intimen Erzähl-
rosen. Aus Liebe ist sie bereit, ihrer Welt zu ent
weisen queerer Menschen,
der People of Color und anderer sagen und ihre Stimme aufzuopfern. Nun ahnt
marginalisierter Gruppen man das Apokalyptische. Mal wird Rusalka alsOper, JOiN ⁄ Rusalka, MELUSINE 26 27 ist unabhängig vom Gegenüber, und das war der Meinung, dass aufgrund von trieb
grammatikalische Ich hat ohnehin weder haftem Sexualverhalten Frauen Macht über
Geschlecht noch Gender. die Männer ausüben würden – eine Macht,
Was entblößt denn die Figur der Melu die es zu brechen galt. Wenn die Hormone
sine, der Wasserfee mit Schlangenleib, in Wallung gebracht werden und einen die
samstags? Sie heiratet Raymondin unter Lust überkommt, dann gibt es nur eines:
der Bedingung, dass er sie niemals an kalt baden. Der Körper musste diszipli
einem Samstag nackt sieht, während sie niert, weibliche Sexualität reguliert werden.
im Bad ihren Schwanz so stark ins Wasser Schade nur, dass inzwischen klar ist, dass
klatscht, dass er bis zur Decke wedelt. Das Kaltduschen meist die Libido stimuliert.
Baden im kalten Wasser wurde im Mittelal Auch während der Menstruation müssen
ter als Mittel gegen die Begierden des Flei sich Frauen in manchen Kulturen für die
sches wärmstens empfohlen, eine häufige Reinigung verstecken. Wenn Raymondin
Selbstkasteiung im Leben der Heiligen. Im seiner Neugierde nicht mehr widerstehen
zwölften Jahrhundert entstand das Motiv kann, schlägt er mit dem Schwert ein Loch
der Dame, die ins Wasser taucht. Der Klerus in die Tür und spioniert seiner Frau im
Bad nach. Hokuspokus! Da verwandelt sich
eranwachsendes Mädchen dargestellt,
h in das gelobte Land, in das ich selbst nie Melusine vollständig in eine Schlange. Oder
das romantische Liebe und sexuelles Be mals komme«, schreibt er. Biografin Signe besser gesagt: Erst wenn Raymondin ihr
gehren entdeckt. Mal ist sie ein geschunde Toksvig sieht in Andersen selbst »diese Geheimnis der Öffentlichkeit erzählt, ver
nes Opfer sexuellen Missbrauchs. Mit Blick Meerjungfrau im Versuch, den geliebten, liert sie ihre Menschlichkeit. Solange nur
auf den Text ist das nachvollziehbar. Im unerreichbaren sterblichen Prinzen zu ge die beiden die Wahrheit kennen, ist alles in
See, in diesem feuchten Spiegel, um es mit winnen«. Was ist mit den Schmerzen, die Ordnung. Die Geheimhaltung scheint eine
Fouqué auszudrücken, warnt der Wasser die Meerjungfrau bei jedem Schritt spürt, Bedingung für die Entfaltung einer Liebe zu
mann: »Ein Mensch willst du werden? Ein als träte sie auf spitze Nadeln und scharfe sein, die als unnatürlich gilt.
sterbliches Geschöpf?« Der Wassermann Messer? Das erinnert an einen Spazier Anzügliche Witze, in denen ein hetero
schnappt nach dem Fräulein, hascht nach gang auf sehr hohen, extradünnen Nadel sexueller Cismann entsetzt feststellt, dass
den Waldnymphen, will diesen goldgelock absätzen. Nachts geht die Meerjungfrau er von einer Transfrau in eine sexuell pein
ten Kindern einen dicken Kuss geben, aber heimlich auf die Marmortreppe hinaus, liche Situation gebracht wurde, sind gang
seine Frau zieht ihm die Ohren lang. Nicht um ihre brennenden Füße zu kühlen. Auch und gäbe. Bei Transmenschen stellt sich
sterblich soll Rusalka werden – das heißt manche Transmänner oder nicht binäre die Frage, wann der richtige Augenblick ist,
auch, dass sie nicht altern soll. »Nymph Personen warten, bis alle schlafen, um um anderen anzuvertrauen, dass sie trans
chen«: Mit diesem Wort bezeichnet Hum ihr Kompressionsshirt, das die Brust flach sind. Manche teilen es erst mit, wenn sie
bert Humbert in Vladimir Nabokovs Lolita macht, auszuziehen. Meist können Drag mit jemandem bereits im Bett liegen –
die Art von präpubertären Mädchen, die er queens sich nur im Schutz der Nacht und andere sagen es gar nicht. In Schottland
sexuell attraktiv findet. in bestimmten Räumen entfalten – Gewalt wurde ein Transmann, der seinen Partne
Queer Reading ist eine fantastische im öffentlichen Raum ist bekannt. rinnen »vorgaukelte, er habe einen echten
Form der Hermeneutik. Es eröffnet rhizom Bastian Kraft inszeniert in Stuttgart Penis, indem er beim Sex eine Prothese
artige Bedeutungsebenen, die nicht nur Dragperformer*innen, die die Wald- und benutzte und verhinderte, dass sie ihn
textimmanent, sondern auch anhand von Wasserwesen Dvořáks kaleidoskopartig nackt sahen«, zu drei Jahren Haft verur
historischen und biografischen Zusam vervielfältigen. Körperliche Vielfalt ist teilt. Das Gericht urteilte, es sei »rape by
menhängen produziert werden. Rollen wir für eine Gesellschaft genauso notwendig deception« – Vergewaltigung durch Täu
nun einen Purpurteppich aus und lesen wie Biodiversität für die Natur. Ein Hoch schung. Für die Namens- und Personen
gegen den Strich. Bringen wir versteckte auf Meerjungfrauen, Meerjungmänner, standsänderung brauchen Transmenschen
queere Subtexte und Codes innerhalb der Meerjungenbys und Meeraltmenschen! medizinische Gutachten, für die manche
heteronormativen Erzählstruktur an die Natürlich sind Transpersonen, Enbys, Sachverständigen ihrer Neugier nicht
Oberfläche. Der schüchterne Junge Hans Dragqueens, -kings und Inbetweens keine widerstehen können und nach den sexu
Christian Andersen soll in einen Freund, Märchenwesen. Die Metapher der Trans ellen Fantasien fragen oder den nackten
Edvard Collin, hoffnungslos verliebt ge person, »gefangen im falschen Körper«, Transkörper mal sehen wollen. Das ist kein
wesen sein. Als Edvard schließlich eine wird heute meist abgelehnt. Im Gegen Gute-Laune-Spiel. Wie für Melusine ver
Frau heiratete, soll Hans Christian aus satz zu Rusalka will auch keine Trans ursacht fremde Neugier und die Diszipli
Liebeskummer Die kleine Meerjungfrau person »aus Liebe« eine Transition durch nierung des Körpers die Entmenschlichung
verfasst haben. »Wie Moses schaue ich führen. Die eigene Geschlechtsidentität von Transpersonen.28 29 Oper, JOiN ⁄ Rusalka, MELUSINE
30 Oper, JOiN ⁄ Rusalka, MELUSINE 31
sexuelle Cismänner Transfrauen für zahlreiche Kinder geboren. Die Disziplinierung Kindern wird durch Bougieren aufgedehnt, um sie
einen wandelnden Cruising-Platz aus des proletarischen Körpers war nicht nur eine für die Penetration vorzubereiten. Körperliche
Fleisch und Blut halten. Lebensgroße Vorbedingung kapitalistischer Entwicklung, son Selbstbestimmung gibt es ja nicht, ohne dass das
Sexpuppen, exotisierte, fetischisierte dern fügte sich auch in das koloniale Projekt ein. Umfeld – Gesellschaft, Gesetzgebung – mitmacht.
und entmenschlichte Körper. Missionar*innen und Konquistador*innen hätten Im queeren Gestus können wir uns von den sich
Der rebellische Körper muss Stück den Vorwurf der Teufelsverehrung nach Abya Yala gegenseitig ausschließenden Kategorien, vom
für Stück gezähmt werden. Das war getragen, so Federici, als Mittel zur Unterwerfung Entweder-oder, befreien. Stattdessen plädiere
schon immer so. Betrachten wir die der dortigen Bevölkerung. Wie Normvorstellungen ich für Sowohl-als-auch: Fremdbestimmung und
Hexe Ježibaba in Rusalka. Hoppla vom Rassismus geprägt sind, zeigt auch folgen Selbstbestimmung gehen ja Hand in Hand.
hopp, mit ihren Elixieren verleiht sie des Ereignis um die Realverfilmung des Disney- Am Ende des Films Splash hört Allen auf sein
der Nixe menschliche Gestalt und Zeichentrickfilms Arielle, die Meerjungfrau. Als Herz und folgt Madison ins Unterwasserreich.
verlangt einen zu hohen Preis da Sängerin Halle Bailey die Rolle der Arielle über Händchen haltend tauchen sie davon und werfen
für: Rusalkas Stimme. Die Hexe gilt nehmen sollte, empörten sich viele Fans: Bailey kleine Luftblasen wie durchsichtiges Konfetti. Als
als böses Wesen par excellence. Ihre sei doch schwarz! Keine Flosse? Kein Problem. Kind wunderte ich mich, dass Allen unter Wasser
Disziplinlosigkeit wird verurteilt. In Aber schwarz? Die Fantasie der Fans reichte ja atmen konnte. Heute wundere ich mich, dass er
zwei Jahrhunderten wurden Hundert nur für eine weiße Meerjungfrau aus. mit schweren Lederschuhen schwimmen kann.
tausende Frauen als Hexen gefoltert, Geister, Nixen, Feen, Dämonen, Nymphen – Op Auch Staunen ist fluid.
gehenkt und verbrannt. Ein Massaker. fer der Hexenjagd wurden als perverse Frauen dar Jayrôme C. Robinet ist Schriftsteller, Übersetzer und
Hexen, Nixen – zwei Seiten derselben gestellt. In öffentlichen Gerichtssitzungen mussten Spoken Word Performer. Er promoviert an der Uni-
Medaille. Auch das Schlangenweib ist sie ihre sexuellen Fantasien beichten. Es hieß, sie versität der Künste Berlin über queere Performance
ein hybrides Monster, das rehabilitiert hätten es genossen, die Männer der Inquisition Poetry. Zuletzt erschien sein Memoir Mein Weg von
einer weißen Frau zu einem jungen Mann mit Migra
werden muss, wie Catalina Rueda und aufzugeilen. »Lausemädchenbande«, singt der tionshintergrund (2019) bei Hanser Berlin.
Lisa Pottstock in ihrer im Auftrag der Wassermann, während der Heger vor den »zar
Staatsoper Stuttgart komponierten ten Nymphen ohne Hemd und ohne Röckchen«
Oper MELUSINE – Was machst du warnt, durch deren Anblick »dich wilde Liebesgier
Rusalka
am Samstag? eindrücklich zeigen. Der berauscht! Der Herr behüte uns vor dem Bösen!«. Die Nixe Rusalka will Mensch werden, um den
Vorwurf der Häresie, Teufelsvereh Doch die Figur der Hexe in Dvořáks Rusalka hat Prinzen im Licht des Tages lieben zu können,
rung und Nähe zu Naturgeistern, wur eine Vision, in der auch Zukünftigkeit mitschwingt. muss dafür aber Gestalt und Stimme aufge-
ben. Viele Versionen dieser Geschichte von Hans
de von Kirche und Staat benutzt, um Historisch belegt hat Musikwissenschaftler Jürgen
Christian Andersen bis zu Disney sind durch
jegliche Form sozialer und politischer Schläder die Darstellung des Menschseins durch queere Lesarten als Porträt eines nur im Ver-
Aufsässigkeit anzugreifen. Gemäß der Ježibaba mit der Entwicklung hin zum Ersten Welt borgenen möglichen Lebens interpretiert wor-
Philosophin und Aktivistin Silvia Fe krieg. Mit den Worten der Hexe: »Der Mensch wird den. Diesem Denken folgend, stellt Regisseur
Bastian Kraft den hybriden Wald- und Wasser
derici vertiefte die Hexenverfolgung erst dann zum echten Menschen, wenn er sich in
wesen Dragperformer*innen zur Seite. Oksana
die Spaltung zwischen Männern und fremdem Blut suhlt.« Rusalkas Tod sowie der Tod Lyniv dirigiert die Neuproduktion von Antonín
Frauen. Männer sollten lernen, die des Prinzen, der weiß, dass ihr Kuss ihn umbringt, Dvořáks Oper, die geisterhaft schön von nächt
Macht der Frauen zu fürchten. Ein ist ein Extremfall der Selbstbestimmung des eige lichen Parallelwelten erzählt.
Tag für Tag wurde Andersens Meerjung Kaleidoskop von Praktiken und Glau nen Körpers. 2021 übergoss sich die Transfrau Ella
MELUSINE – Was machst du
frau dem Prinzen lieber, »wie man nur bensvorstellungen wurde zerschla Nik Bayan auf dem Berliner Alexanderplatz mit am Samstag?
ein gutes, liebes Kind lieben kann, aber gen, die mit der kapitalistischen Ar Benzin, zündete sich an und starb. Ihren Körper Eine Neuerzählung des Melusine-Mythos war
sie zur Königin zu machen, kam ihm beitsdisziplin unvereinbar waren. entzog sie einer Gesellschaft, die sie transfeindlich das Thema des Wettbewerbs um den ersten
Reinhold- Otto-Mayer-Preis. Mit ihrer »hybri-
nicht in den Sinn«. Den Vorzug gibt der Opfer der Hexenjagd wurden vor und rassistisch behandelte.
den Monsteroper« feiern dessen Gewinnerinnen
Prinz der irdischen Prinzessin. Die kleine allem bäuerliche Frauen. Lohnens Bis heute hat die Disziplinierung des rebelli Catalina Rueda (Komposition) und Lisa Pott-
Meerjungfrau hat doch den Prinzen ge wert wäre eine Analyse der sozialen schen Körpers Kontinuität. Wenn Körper bei der stock (Libretto) das rebellische Potenzial von
rettet – das stellt ja die Geschlechterrol Herkunft im Stoff der Wasserfrau. In Geburt anders sind als sogenannte männliche Melusines mehrdeutigem Körper, der alle Kate-
len auf den Kopf! Zwar ist das eine femi Fouqués Märchen entpuppt sich Un oder weibliche Körper, werden sie häufig ohne gorien durcheinanderwirbelt. Drei Sängerinnen
brechen das betretene Schweigen wie auch das
nistische Lesart, aber die Meerjungfrau dine als Tochter eines mächtigen Her Einwilligung der Betroffenen an normative Vor sensationshungrige Spekulieren über Melusines
kann den Prinzen eben nur retten, weil zogs: Eine Fischerstochter könne sie stellungen von »männlich« oder »weiblich« an Geheimnis, lassen diese ihre eigene Geschichte
sie keine Frau ist. In Rusalka verstößt nicht sein, glaubt Ritter Huldbrand. gepasst. Das Gesetz zum Verbot geschlechtsver zurückerobern und suchen verspielt nach Mög-
der Prinz die Wassernixe zugunsten der Die verstoßene Bertalda seufzt: »Ich ändernder Operationen an intergeschlechtlichen lichkeiten, dem Blick des anderen zu begegnen
und zugleich seinen Projektionen zu entkommen.
fremden Fürstin. Die Nixe vögeln, ja, sie fühle mit Beschämung, wie ich nur Kindern ist erst 2021 in Kraft getreten. Allerdings
heiraten, nein. Die Autorin Alex Alvina eine arme Fischersdirne bin.« Melu können durch Gesetzeslücken Genitalverstümme im Juni 3 im Spielplan
Chamberland beschreibt, wie hetero sine hat viele Burgen errichtet – und lungen weiterhin stattfinden. Oder die Vagina von32 Spielplan / Juni 2022 33
1 Lunchkonzert
12.45-13.15 Uhr, Opernhaus, Foyer I. Rang, 9 Rusalka
19 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 20 17 Mayerling
19 Uhr, Opernhaus, 8-126 €, Abo 21 24 Pigs (UA)
10 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
Mi Eintritt frei Do Fr Fr
Lorbeer (UA) Mayerling
Der Widerspenstigen Zähmung 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
18 Führung 19 Uhr, Opernhaus, 8-126 €, Abo 30
10
18 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, SV Einblicke
Lorbeer (UA) Schuld und Sühne
6. Kammerkonzert 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 € Sa 14.15 Uhr, Freitreppe Opernhaus, 10/5 € 19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-39 €, Abo 91, 93
Soirée de Danse Fr 3 Uraufführung Pigs (UA)
19.30 Uhr, Liederhalle Mozartsaal, 16/7 €, Abo 7
11 Rusalka S. 24 MELUSINE – Was machst du am Samstag? 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
Don Juan 19 Uhr, Nord, 18/7 €
19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, Abo 81 Sa
19 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, Abo 57
Ballettabend Werther 25 Führung
Einblicke
2 Ballettabend
CREATIONS VII–IX
CREATIONS VII–IX
19 Uhr, Schauspielhaus, 8-60 € 1
19.30 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, Abo 37
Premiere
Sa 14.15 Uhr, Freitreppe Opernhaus, 10/5 €
Ballett & Brezeln
Do 19 Uhr, Schauspielhaus, 8-60 € S. 8 Schuld und Sühne
Lorbeer (UA) 10.30 Uhr, Probebühne der John Cranko
WASTE! (UA) 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 € 19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-42 €, Abo 68 Schule, 15/7 €
20 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
12 Premierenmatinee
19 Ballettabend Pigs (UA)
3 Fabian oder Der Gang vor die Hunde
19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-39 €, Abo 94, 95 So
zu den Premieren Schuld und Sühne,
Pigs und The Wooster Group So
CREATIONS VII–IX
17 Uhr, Schauspielhaus, 8-60 €
16 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
Rusalka
Fr 11 Uhr, Unteres Foyer, Schauspielhaus, Rusalka 19 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, Abo 301, 205
WASTE! (UA)
Eintritt frei 18 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, Abo 35
20 Uhr, Kammertheater, 20/7 € Maria Stuart
4 20
Führung Ballettabend 19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-39 €, Abo 70, 95
Führung
Einblicke CREATIONS VII–IX
Einblicke Pigs (UA)
Sa 14.15 Uhr, Freitreppe Opernhaus, 10/5 € Mo 19 Uhr, Schauspielhaus, 8-60 €
14.15 Uhr, Freitreppe Opernhaus, 10/5 € 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
Ballettabend
3
S. 24
Premiere
Rusalka
CREATIONS VII–IX
17 Uhr, Schauspielhaus, 8-60 €
MELUSINE – Was machst du am Samstag?
19 Uhr, Nord, 18/7 € 26 6. Sinfoniekonzert
11 Uhr, Liederhalle Beethovensaal, 8-42 €,
18 Uhr, Opernhaus, 8-126 €, Abo 67
21
So Abo 8, 204, 304
Wieder im Repertoire Mayerling
Ballettabend Werther 19 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, Abo 46, 304 Horváth Hoppe Hitler
CREATIONS VII–IX 18 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 206 Di 11 Uhr, Schauspielhaus, 12/7 €
19 Uhr, Schauspielhaus, 8-60 €
WASTE! (UA)
20 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
Lorbeer (UA)
20 Uhr, Kammertheater, 20/7 € 22 Wiederaufnahme
Robin Hood
Maria Stuart
15 Uhr, Schauspielhaus, 8–36 €, Abo 100
Mi 10.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-18 €, SV
5 Der Widerspenstigen Zähmung
17 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, FV, Abo 56
13 Zum letzten Mal in dieser Spielzeit
Lorbeer (UA) Wieder im Repertoire
Mayerling
19 Uhr, Opernhaus, 8-126 €, Abo 54
Mo 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 € Le nozze di Figaro MELUSINE – Was machst du am Samstag?
So
Maria Stuart
14
19 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 23 19 Uhr, Nord, 18/7 €
Pfingst- Mayerling
19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, Abo 69,
sonntag
Junges Abo
Di
19 Uhr, Opernhaus, 8-115 €, Abo 45
Kammer of Love
MELUSINE – Was machst du am Samstag?
19 Uhr, Nord, 18/7 € 27 Pigs (UA)
10 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
18 Briefe und eine Fabel aus Belarus Mo
20 Uhr, Kammertheater, 5 € Ökozid (UA) 6. Sinfoniekonzert
20 Uhr, Foyer Kammertheater, 15/7 €
15 19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, 19.30 Uhr, Liederhalle Beethovensaal, 8-37 €,
Werther
6 Il barbiere di Siviglia
14 Uhr, Opernhaus, 8-90 €, Abo 302
19.30 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 42 Abo 82, 303 Abo 9, 306
Mo
Pfingst-
Il barbiere di Siviglia
19 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 51
Mi
7. Kammerkonzert
Faszination Barock
23 Robin Hood
10 Uhr, Schauspielhaus, 8-18 €, SV
Fabian oder Der Gang vor die Hunde
19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, Abo 71
montag
Don Juan
19.30 Uhr, Liederhalle Mozartsaal, 16/7 €, Abo 7
Liebe ist krazz! Schnauze Man!
Do
Zum letzten Mal in dieser Spielzeit
Werther
28 Pigs (UA)
10 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, Abo 73 19.30 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 24 Di
20 Uhr, Kammertheater, 12/7 € Le nozze di Figaro
WASTE! (UA)
16 Schuld und Sühne 19 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 41
Rusalka
20 Uhr, Kammertheater, 20/7 € 19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 ,
18 Uhr, Opernhaus, 8-108 € MELUSINE – Was machst du am Samstag?
7 Zum letzten Mal in dieser Spielzeit
Der Widerspenstigen Zähmung
Do
Fron-
Siebzehn Skizzen aus der
Dunkelheit (UA) 2
Abo 86, 305 €
Stuttgarter Premiere
19 Uhr, Nord, 18/7 €
Pigs (UA)
Di 19 Uhr, Opernhaus, 8-108 €, Abo 40, 301 leichnam S. 14 Pigs (UA)
18 Uhr, Schauspielhaus, 8–36 €, Abo 97 20 Uhr, Kammertheater, 20/7 €
Maria Stuart 20 Uhr, Kammertheater, 25 €
Krawall & Katharsis Der Besuch der alten Dame
19.30 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, Abo 76, 78 Ein blutig Eisen 20 Uhr, Schauspielhaus, 8-36 €, Abo 302
18 Briefe und eine Fabel aus Belarus 20 Uhr, Kammertheater, 5 €
20 Uhr, Foyer Kammertheater, 15/7 €Sie können auch lesen
