NEUE TÖNE Kirchenmusik im Bistum Münster 2/2021 - Bistum Münster
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NEUE TÖNE Kirchenmusik im Bistum Münster 2/2021
Impressum VORWORT
Sehr geehrte Damen und Herren,
während dieses Heft entsteht, lockern sich nach und nach die Re-
HERAUSGEBER gelungen in der Coronaschutzverordnung. Gemeindegesang wird
Bischöfliches Generalvikariat Münster wahrscheinlicher, gemeinsames Singen und Musizieren wieder
Hauptabteilung Seelsorge leichter möglich. Ich möchte mich ausdrücklich bei allen haupt-,
Rosenstraße 16, 48143 Münster neben- und ehrenamtlichen Kirchenmusikern und -musikerinnen
sehr herzlich für ihr hohes Engagement in der zurückliegenden Zeit
bedanken.
REDAKTION Maria Bubenitschek
Ulrich Grimpe (v.i.S.d.P) Der Orgeldienst und der Dienst der Kantoren und Kantorinnen hat
durch das Schweigen-Müssen der Gottesdienstmitfeiernden eine neue Bedeutung und Be-
GESTALTUNG deutsamkeit erfahren. Kirchenmusiker und -musikerinnen stehen jetzt vor neuen Herausforde-
Bischöfliches Generalvikariat rungen. Sie werden möglicherweise wieder oder auch ganz neu auf Menschen verschiedener
Altersgruppen zugehen und sie zum Singen in Chören und Chorgemeinschaften motivieren.
Vielleicht wird es an der ein oder anderen Stelle auch Zusammenschlüsse oder Vernetzungen
DRUCK
von Chören geben. Stimmen müssen neu oder wieder behutsam aufgebaut werden; das Grup-
Druckerei Joh. Burlage, Münster | www.burlage.de
pengefühl durch das gemeinsame Singen und Musizieren darf wieder erfahrbar werden. Das
gilt besonders für Kinder, die das gemeinsame Singen und Musizieren durch die Coronapande-
REDAKTIONSSEKRETARIAT mie kaum oder gar nicht bisher ausüben konnten.
Bischöfliches Generalvikariat Münster
Hauptabteilung Seelsorge In diesem Zusammenhang möchte ich auf die neu gegründete Arbeitsgemeinschaft „Singen
und Musizieren mit Kindern im Bistum Münster“ durch das Referat Kirchenmusik und auf
Referat Kirchenmusik
einzelne Beiträge in diesem Heft verweisen.
Rosenstraße 16, 48143 Münster
Ich wünsche Ihnen viel Kraft und Durchhaltevermögen für die kommende Zeit. Ich wünsche
Fon 0251 495-570 Ihnen Freude und Lust am gemeinsamen Singen und Musizieren. Ich wünsche Ihnen viel Krea-
kirchenmusik@bistum-muenster.de tivität und Experimentierfreude in allen Feldern der Musik – von Formen der Gregorianik bis
zur geistlichen Popularmusik, die ja die Spannbreite der Kirchenmusik ausmachen.
FOTOS Möge Sie Gottes Segen bei Ihrem Wirken begleiten und mögen Sie neue Informationen und
Vermerke bei den Bildunterschriften. Ideen durch dieses Heft erhalten.
TITELBILD
Die Kirchengemeinden im Bistum Münster beteiligten sich mit 40 Veranstaltungen rund um
den Orgeltag Westfalen am 13. Juni 2021. MARIA BUBENITSCHEK
Leiterin der Hauptabteilung Seelsorge
im Bischöflichen Generalvikariat Münster
2 3
Inhaltsverzeichnis
INHALT
ORGELTAG
WESTFALEN 2021
3 VORWORT 49 BERICHTE AUS DEN KREIS- UND
5 ORGELTAG WESTFALEN 2021 STADTDEKANATEN
6 „Orgeltag Westfalen“ 40 Veranstaltun- 50 Kreisdekanat Borken
gen im Bistum Münster 52 Kreisdekanat Coesfeld
55 Stadtdekanat Münster
25 ORGELKONZERTPROGRAMM ALS 56 Kreisdekanat Recklinghausen
KOMPOSITION 58 Kreisdekanat Steinfurt
26 Gastbeitrag: Das Orgelkonzertpro- 60 Kreisdekanat Warendorf
gramm als Komposition 62 Offizialatsbezirk Oldenburg
32 AUS DEM REFERAT KIRCHENMUSIK 64 ORGELN
33 Online-Studientage „Singen und Musi- 64 Neue Orgel für die Gnadenkapelle
zieren mit Kindern“ Telgte
36 Orgelschulungen in den Dekanaten 65 Aus alt mach neu: Orgelupdate für St.
37 Präventionsschulungen für Kirchen- Margaretha, Lengerich
musikerinnen und Kirchenmusiker 66 Eine neue Tuba für Billerbeck
37 Auswertung der Umfrage zur Kirchen-
musik im Bistum 67 ANSCHRIFTEN
38 IX. Werkwoche für Kirchenmusik in 68 Kreisdekanatspräsides und Regional-
Warendorf/Freckenhorst kantoren
70 Bischöfliche Kirchenmusikschule
39 BISCHÖFLICHE KIRCHENMUSIK- Münster
SCHULE MÜNSTER 71 Kirchenmusikausbildung im Offizialats-
40 Tonsatz ist die Mathematik der Musik bezirk Oldenburg
41 Impulse für den ersten Orgelunterricht
44 Workbook Orgelchoral
45 Podcast zum Orgeltag Westfalen
46 DIÖZESAN-CÄCILIEN-VERBAND
47 Die Orgel – Die Königin
4
Orgeltag Westfalen 2021
„ORGELTAG WESTFALEN“ Gronau-Epe, St. Agatha: Am westfälischen Orgeltag 2021 beteiligte sich die Kirchengemein-
de St. Agatha in Gronau-Epe mit dem musikalischen Märchen „Peter und der Wolf“. Sergej
40 VERANSTALTUNGEN Prokofjew komponierte dieses Werk, um Kindern die verschiedenen Klangfarben der Or-
IM BISTUM MÜNSTER chesterinstrumente vorzustellen. Deshalb waren Familien und Kinder besonders zu diesem
Konzert eingeladen. Sie lauschten gespannt der von Pfarrer Thorsten Brüggemann erzählten
Geschichte, die Kantor Martin Geiselhart mit der klangprächtigen Seifert-Orgel musikalisch
Mit einer großen Kooperationskampagne haben die darstellte. Die musikalische halbe Stunde entführte Groß und Klein in die wunderbare Welt
Evangelische Kirche von Westfalen zusammen mit der Märchen.
den katholischen (Erz-)Diözesen Essen, Münster und
Paderborn den „Orgeltag Westfalen“ am 13. Juni
2021 ins Leben gerufen. Mehr als 100 Konzerte und
Führungen konnten als Präsenzveranstaltung mit Pub-
likum durchgeführt werden. Die Kirchengemeinden
im Bistum Münster beteiligten sich mit 40 Veranstal-
tungen am „Orgeltag Westfalen“. 100 Organistinnen
und Organisten, Musizierende und weitere Künstle-
rinnen und Künstler boten einen bunten Veranstal-
tungsreigen rund um die „Königin der Instrumente“:
Orgelwanderungen, Orgelkonzerte, Führungen sowie
musikalischen Andachten und Gottesdienste fanden
Dank der abflauenden Pandemie statt. Ein Schwer-
punkt der bistumsweiten Veranstaltungen bildeten
Konzerte und Führungen für Kinder und Familien. Im Rahmen der "offenen Kirchenmusik-
schule" musizierten auch ganz junge Organistinnen und Organisten am Spieltisch in Müns-
ters Hl. Kreuz-Kirche. Nachstehend ein Rückblick über die durchgeführten Veranstaltungen.
KREISDEKANAT BORKEN
Bocholt, St. Georg: Die „Orgelwanderung“ durch die Kirchen der Innenstadt, vorbereitet
von den drei Kantoren Philipp Hövelmann (Liebfrauen), Norbert Langstein (St. Josef) und
Werner Hespe (St. Georg), wurde umgeplant zu einer „Wanderung durch die Orgelmusik-
Geschichte“ – einem Konzert in St. Georg. Die drei Organisten präsentierten den zahlreichen
Konzertbesuchern Orgelmusik von 1490 bis 2011. Martin Geiselhart spielte in Epe
„Peter und der Wolf“. Foto: privat
Gronau, St. Antonius: Kantor Hans Stege spielte ein Konzert mit Werken von Bach, Pachel-
bel, Rheinberger und Guilmant. Die 50 Corona konform platzierten Zuhörenden waren nicht
nur von der Musik beeindruckt, sondern freuten sich auch über die Wiederaufnahme des
Konzertbetriebes.
6 7
Orgeltag Westfalen 2021
Klein Reken, St. Antonius: Mit einem Gesprächskonzert beteiligte sich die Kirchengemeinde Das Instrument wurde 2007 gereinigt und klanglich neu intoniert. Das zu hörende Stück ist
St. Heinrich am Orgeltag Westfalen. An der Orgel des Elsässischen Orgelbauers Muhleisen Bachs Präludium und Fuge a-Moll (BWV 551) – ein Jugendwerk aus seiner Arnstädter Zeit.
spielte die Dorstener Konzertorganistin Felicia Meyerratken vor knapp 50 Zuhörern Sätze
aus der Messe des Couvents des französischen Komponisten Couperin. Kirchenmusiker Udo
Nobis gab dazu Erläuterungen zu den einzelnen Werken, sowie zu den Entwicklungen des
französischen Orgelbaus. Exemplarisch für die sinfonische Orgelmusik erklangen dann Cho-
ral h-Moll von Franck und das berühmte „Carillon de Westminster“ von Vierne.
Das Video aus Burlo kann hier abgerufen werden: www.bistum-muenster.de/kirchenmusik
KREISDEKANAT COESFELD
Ascheberg-Herbern, St.-Benedikt: Uwe Reiner Bochmann gewährte einen besonderen Blick
hinter die Kulissen der Fleiter-Orgel. Gleich mehrfach führte Bochmann interessierte Grup-
pen durch die historische Orgel. Dabei betonte er, dass die Orgel seit dem Einbau vor 127
Jahren baulich nicht verändert wurde. Theoretisch könne man mit Hilfe eines noch vorhan-
denen Blasebalgs die Orgel auch ohne Strom spielen. Bochmann erklärte den mechanischen
Vorgang vom Tastendruck bis zum Erklingen einer Orgelpfeife und brachte damit auch viele
Jugendliche zum Staunen.
Felicia Meyerratken aus Dorsten spielt in Klein Reken, St. Antonius. Foto: privat
Billerbecker, St. Ludgerus: Mit einer Orgelvesper im Billerbecker Dom warb Kantor Lukas
Maschke für den Orgeltag Westfalen. Im Wechsel mit geistlichen Impulsen gestaltete er eine
Borken-Burlo, St. Marien: Kirchenmusikerin Elisabeth Klingner aus St. Ludgerus, Weseke, Vesper an der großen und vielleicht bedeutendsten Orgel im nordwestdeutschen Raum mit
hat ein Video zur Breil-Orgel in St. Marien in Borken-Burlo aufgenommen. Dort befindet besonderer Orgelmusik und entlockte den 4.565 Pfeifen der Hauptorgel, den 338 Pfeifen
sich die 1983 fertiggestellte Orgel aus der Werkstatt von Franz Breil aus Dorsten. Es ist ein der Chororgel und den 23 Glocken des Carillon immer wieder neue Melodien und Klänge.
mechanisches Orgelwerk auf zwei Manualen mit knapp 1.500 Pfeifen und 22 Registern.
8 9
Chor undWestfalen
Orgeltag Corona – Stimmungsbilder
2021 aus dem Bistum Münster
verdeutlichten die Vielseitigkeit der „Königin der Instrumente“. Parallel zur dargebotenen
Orgelmusik wurden auf einer großen Leinwand zahlreiche Bilder und Fotos aus dem Inneren
der Felizitas-Orgel gezeigt. Sie gaben einen Einblick in die technische Anlage der Orgel mit
ihren rund 2.800 Pfeifen und veranschaulichten die einzigartige Kunst des Orgelbaus.
Werne, St. Christophorus: In Werne fand eine musikalische Andacht statt. Auf Einladung
der Stiftung „Musica Sacra Westfalica“ sangen und spielten Dagmar Borowski-Wensing (Sop-
ran), Annemieke Corstens (Violine) und Kantor Dr. Hans-Joachim Wensing (Orgel). Zwischen
Lesung, Psalmen und Gebeten erklangen Werke von Händel, Mozart und Haydn. Neben
der einfühlsamen Begleitung an der Chororgel zeigte Wensing aber auch die Klangfülle der
großen Seifert-Orgel auf der Empore auf. Für eine viersätzige Improvisation über Themen
aus dem Gotteslob waren die Zuhörer eingeladen, Liedwünsche zu benennen.
Lukas Maschke am Spieltisch der Domorgel in Billerbeck. Foto: Michaela Kiepe
Havixbeck, St. Dionysius: Unter dem Titel „Sonntagsmusik“ erklangen in einem Orgelkon-
zert Werke von Bach, Messiaen und Eben. Kirchenmusiker Matthias Schulte zeigte damit die
klangliche Vielfältigkeit der Fleiter-Orgel. Darüber hinaus konnten sich auch die Besucher
der Gottesdienste an dem Tag auf besondere Orgelmusik freuen. Dabei wies Schulte auf
eine weitere außergewöhnliche Bedeutung der Orgel in diesem Jahr bei der virusbeding-
ten Gestaltung der Gottesdienste hin: Die Orgel sei zurzeit die alleinige Vertreterin des
fehlenden Gemeindegesangs. Dies sei Grund genug, das Instrument an diesem Tag auch in
Havixbeck angemessen zu würdigen.
Lünen, St. Marien: Mit „Feuer und Flamme“ erklangen in einem Orgelkonzert pfingstliche
Werke an der großen Stockmann-Orgel. Der Organist Christian Drengk, der seit 2019 Kantor
in der Reinoldi-Kirche in Dortmund ist, eröffnete mit Werken von Bach, Bunk und Duruflé
(„Veni Creator Spiritus“) gleichzeitig die diesjährige Konzertreihe „Orgelsommer 2021“.
Lüdinghausen, St. Felizitas: Thomas Kleinhenz stellte die „Königin der Instrumente“
mit einem gleichnamigen Orgelkonzert in den Mittelpunkt. Auf dem Programm standen
Orgelwerke aus dem Zeitalter der Romantik von Mendelssohn, Renner und Reger. Das
Orgelkonzert stellte aber nicht nur die klassisch-konzertante Seite der Pfeifenorgel vor: Be-
arbeitungen und Transkriptionen von Orchesterwerken aus der Welt der Oper und Operette
In Werne musizierten: Dr. Hans-Joachim Wensing, Dagmar Borowski-Wensing (Sopran) und Annemieke Corstens (Violine) – von links.
Foto: Anke Schwarze
10 11
Orgeltag Westfalen 2021
STADTDEKANAT MÜNSTER KREISDEKANAT RECKLINGHAUSEN
„Von 12 bis 12 – mit allen Marl, St. Georg: Die Pfarrei Heilige Edith Stein in Marl lud zu zwei „Orgel-Erklär-Konzerte“
Registern!“: Unter diesem an der Metzler-Orgel in St. Georg ein: am Nachmittag für Kinder im Grundschulalter und am
Motto standen die Veran- Abend für Erwachsene. Am Nachmittag erklärte Nicole Ahlert (Marl) als Kirchenmaus Karli in
staltungen des Orgeltags in einem Musiktheaterstück gemeinsam mit Organist Markus Lienstromberg den Kindern und
Münster und ergaben einen Eltern spielerisch die Orgel. Die Kinder lernten die verschiedenen Teile und Funktionen der
bunten Reigen vielfälti- Orgel kennen: Labial- und Lingual-Pfeifen, Manuale und Pedale, verschiedenartige Musik
ger Angebote. In St. Josef von träumerisch mit Zimbelstern („Weißt du wieviel Sternlein stehen“) über festlich (Hoch-
Münster-Kinderhaus spielte zeitsmarsch von Mendelssohn, d-Moll-Toccata von Bach, Eurovisionsmelodie) bis Kinder-
Sabrina Blüthmann unter lieder (Pippi Langstrumpf). Das letzte Musikstück galt Kirchenmaus Karli: die Melodie von
dem Titel „Tiere auf der der „Sendung mit der Maus“ in einem schwungvollen Arrangement. Die Kinder konnten am
Orgel“ Teile aus „Karneval Ende des Konzertes ein Orgel-Ausmalbild mit nach Hause nehmen. Wer sich traute, durfte
der Tiere“ von Saint-Saens noch auf die Orgelempore kommen und die Orgel von Nahem sehen. Abends erklärten
und Händels „Der Kuckuck Orgelbauer Bernhard Althaus aus Dorsten (Firma Klais) und Organist Markus Lienstromberg
und die Nachtigall“. Markus den Erwachsenen die Orgel. Althaus gab Einblick in die Arbeit des Orgelbauers aus seiner
Schröder fragte in St. mehr als 40-jährigen Berufserfahrung. Mit technischer Hilfe von Christian Koop (Ciko-Re-
Sebastian, Münster-Nien- cords, Marl) wurde der Organist von der Orgelbühne auf einen Bildschirm nach unten
berge, herausfordernd: übertragen. Eine Videodokumentation über den Tag in Marl ist auf dem YouTube-Kanal der
„Orgel spielt!?“ und stellte Pfarrei Heilige Edith Stein nachzusehen: www.youtube.com/c/PfarreiHeiligeEdithSteinMarl/
eindrücklich vor, wie man featured
sinnvolle Liedbegleitung
in ganz unterschiedlichen Orgelbauer Bernhard Althaus führte ein in die Kunst des Orgelbaus. Foto: Ciko-Records, Marl
Stilen gestalten kann. Bei Adrian Greiner stellte online Orgel und Orgelmusik aus St. Gottfried vor. Foto: privat
einer Zeit der Einkehr mit
Barockmusik und Gebet konnten die Zuhörenden Diakon Ralf Ellwardt und Andreas Wickel
(Orgel) in der Überwasserkirche lauschen. Die Liedzeile „Das Jahr steht auf der Höhe“ gab
dem Konzert mit Dr. Winfried Müller in St. Joseph, Münster-Süd den roten Faden. Es erklan-
gen Werke von Duruflé, Saint-Saens und Improvisationen. In der Mauritzkirche fand eine
musikalische Andacht statt. Neben Orgelwerken von Sweelinck, Bach, Dubois und Gigout
erklang die Kantate „Alles was ihr tut“ von Buxtehude, sowie Instrumental- und Vokalwerke
von Händel, Diekamp und Duruflé. Die musikalische Leitung hatte Niklas Piel, der auch
die Orgel spielte. Werke mit dem Vokalensemble „Voix humaine“ und Orgel standen am
Abend in St. Lamberti auf dem Programm. Es erklang Musik von Bach, Brahms, Nystedt,
Scheidemann, Parry und Escaich (Orgel und Leitung: Alexander Toepper). Den Schlusspunkt
setzte am späten Abend Jutta Bitsch mit dem „KreuzKlang“ in der Heilig-Kreuz-Kirche. Mit
Musik von Alain, Guilmant sowie Improvisationen klang der Orgeltag in Münster aus. Als
Online-Angebote gab es eine Orgelführung (nicht nur) für Kinder aus der Lambertikirche
mit Tomasz Adam Nowak und Niklas Piel sowie eine Orgelpräsentation aus St. Gottfried mit
Adrian Greiner. Siehe: www.bistum-muenster.de/kirchenmusik
12 13
Orgeltag Westfalen 2021
KREISDEKANAT STEINFURT Ibbenbüren-Püsselbüren, Herz Jesu:
Zufall! Ausgerechnet am Tag des 70-jährigen Kirchweih-
„Orgelspuren in und aus dem Kreis Steinfurt“ – die ursprünglich live geplante Veranstaltung jubiläums fand der Orgeltag Westfalen 2021 statt. Das
wurde von Stefan Peters und Andreas Wermeling als Video produziert. Die virtuelle Reise Duo Ortmann-Brandt war mit einer Sommerandacht mit
beginnt in Bevergern St. Marien. Die erste Station steht unter dem Thema „Orgelbau im Musik für Orgel und Oboe zu Gast. So wurde die Herz-Je-
Wandel der Zeit“. Ein Instrument von 1930 fand 1980 in der Kirche St. Marien eine neue su-Kirche mit ihrer erneuerten Orgel zu einem Teil dieser
Heimat. Die Orgelmanufaktur Peters aus Glandorf hat 2020 die Orgel restauriert, modifiziert kulturellen Veranstaltungsreihe. Melanie Ortmann (Or-
und einen neuen Spieltisch gebaut. Kirchenmusiker Konstantin Zacharow stellt die Orgel gel) und Lukas Brandt (Oboe) hatten Musik von Bach bis
klanglich vor. Die zweite Station führt in die evangelische Kirche nach Kattenvenne und Piazzolla für zwei Konzertdurchgänge zusammengestellt.
trägt den Titel „Ein seltenes Original“. Andreas Wermeling und Stefan Peters stellen hier ein
Instrument von 1892 im Originalzustand vor und erklären die Technik der Röhrenpneumatik.
Wermeling bringt das Instrument mit einem Andante von Flor Peeters zum Klingen. Die Rei-
se endet in der Klavier- und Orgelmanufaktur Peters in Glandorf. Das Thema „Unter einem
Dach – von der Idee zum Instrument“ zeigt eine moderne Orgelbauwerkstatt. Orgelbauer
Peters erklärt die Abläufe eines Orgelbauprojektes. Die Reise schließt mit einer Demonstra- Melanie Ortmann (Orgel) und Lukas Brandt (Oboe)
spielten in Püsselbüren.
tion der Arbeit des Orgelbauers an der Intonierlade. Foto: privat
Ein zweites Video hat Andreas Wermeling in der Basilika St. Antonius Rheine produziert.
Unter dem Titel „Quo vadis, Orgel“ stellt Wermeling am neuen Gaida-Spieltisch unterschied-
KREISDEKANAT WARENDORF
liche Konzepte und Zukunftsaussichten im Orgelbau vor. Beide Videos sind hier abzurufen:
www.bistum-muenster.de/kirchenmusik
Beckum, St. Stephanus: An der historischen Klais-Orgel von 1913 konzertierte Elizaveta
Suslova (Detmold). Auf dem Programm standen Werke von Bach, Franck, Mendelssohn und
Liszt. Das Konzert konnte im Livestream mitverfolgt werden. Im Anschluss fand ein kurzer
„Orgelspuren“ lautet der Titel eines Videos über Orgeln im Kreis Steinfurt. Austausch über das Instrument mit Kantor Berthold Labuda statt. Auf dem Y ouTube-Kanal
„Klais-Orgel Beckum“ ist die Orgelführung mit Innenansichten des Instruments sowie die
Aufzeichnung des
gestreamten Konzertes
anzusehen.
Elizaveta Suslova konzertierte an
der historischen Klais-Orgel in
Beckum. Foto: privat
14 15
Chor undWestfalen
Orgeltag Corona – Stimmungsbilder
2021 aus dem Bistum Münster
Begeisterten in Sassenberg und Füchtorf: Philipp Hülshörster, Claudia Lawong, Malte Unverfehrt, Ida Laumann und Christian Ortkras Ildefons Klein (Violine) und Gregor Lieckenbröcker (Orgel) musizierten im Gottesdienst in Oelde, St. Joseph. Foto: privat
(von links nach rechts). Foto: privat
Sassenberg, St. Marien und St. Johannes: Zwei wertvolle Instrumente finden sich in der fu- Stromberg, St. Lambertus: Kirchenmusiker Wilfried Thorwesten rückte die beiden klangvollen
sionierten Pfarrei. In Füchtorf wurde vor 30 Jahren von der Firma Sauer (Ottbergen) ein neu- Instrumente in der Pfarrkirche St. Lambertus und in der Heilig-Kreuz-Wallfahrtskirche in den Fo-
es Instrument unter Verwendung von Registern aus der Vorgängerorgel eingebaut. Einen kus. Im Rahmen eines „Orgelspaziergangs“ lud er zu einer Orgelreise quer durch die Geschichte
kompletten Neubau aus der Bautzener Orgelbauwerkstatt Eule beherbergt die Sassenberger und Kulturen Europas ein. Die Veranstaltung begann mit einem Gesprächskonzert in St. Lamber-
Pfarrkirche. Beide Instrumente wurden von Orgelschülern und Organisten der Pfarrei in den tus in Unterstromberg. Thorwesten stellte an ausgesuchten Orgelwerken die Großartigkeiten
Gottesdiensten am Orgeltag mit klangvollen Orgelwerken vorgestellt. Bereichert wurden die und Eigentümlichkeiten der Orgelszene vor, die er durch heitere und besinnliche Kommentare
Gottesdienste mit einer Solo-Messe für Gesang und Orgel von Johann Anton Kobrich. Für erläuterte. Nach einem Spaziergang zur Wallfahrtskirche auf dem Burgberg ging die Orgelreise
den vokalen Part konnte die Sopranistin Claudia Lawong gewonnen werden. mit einem zweiten Konzert mit Anekdoten zur Geschichte der Orgel und der Orgelmusik weiter.
Oelde, St. Joseph: Die 1957 von der Firma Breil erbaute Orgel stand im Mittelpunkt der Got-
tesdienste, die mit Originalwerken für Orgel und Violine von Rheinberger, Reger und Saint-
Saens durch Ildefons Klein (Violine) und Gregor Lieckenbröcker (Orgel) gestaltet wurden.
Orgelsolo-Stücke von Clerambault und Purcell komplettierten das Programm.
Im Fokus in Stromberg:
die Orgeln der Pfarr-
kirche St. Lambertus
(links) und in der Heilig-
Kreuz-Wallfahrtskirche.
Foto: privat
16 17
Orgeltag Westfalen 2021
Telgte, St. Clemens: Zu einem Kinderorgelkonzert mit einer Bearbeitung des berühmten Bach und mehr beim Werkstattkonzert
„Karneval der Tiere“ von Camille Saint-Saens lud Kantor Michael Schmitt in die Wallfahrts- Beliebt bei den Auszubildenden: die „acht kleinen Präludien und Fugen“ – Johann Sebastian
kirche ein. Stephan Hinssen sprach dazu humorvolle Texte von Loriot. Bach zugeschrieben – sie gelten als ideale Unterrichtsliteratur für Anfänger und Fortge-
schrittene. Paul Krämer, Julia Reckermann, Jan-Philipp Pflügl (alle Münster) sowie Christophe
Freckenhorst, St. Bonifatius: In der Stiftskirche fand im Rahmen der Veranstaltungsreihe König (Gronau) präsentierten eine Auswahl aus der Sammlung. Lavinia Dragoș (Münster)
der Warendorfer Galeriekonzerte ein Konzert mit Susanne Ehrhardt (Berlin) Klarinette und spielte aus Bachs Orgelbüchlein zwei Bearbeitungen: „Vater unser im Himmelreich“ und
Blockflöte und Sergej Tcherepanov (Lübeck) statt. „Wer nun den lieben Gott lässt walten“. Pascal Kanngiesser (Münster) spielte ein Präludium
c-Moll eines unbekannten barocken Komponisten. Romantischer wurde es mit Regers
„Aus tiefer Not“ (Tobias Köttermann, Münster), Henry Smarts „Sopran-Melody“ (Monika
Lukaszczyk, Geldern) und Emil Sjögrens „Legende“ sowie Gigouts „Allegro“ (aus Album
Grégorien), gespielt von Johannes Winter (Münster). Richtung 20. Jahrhundert ging es mit
Langlais „Librè“ (Dr. Thomas Hilker, Münster) und Duprés rasantem „Sortie“, vorgetragen
von Tim Böing aus Bocholt.
Tobias Köttermann, Münster Monika Lukaszczyk, Geldern
In Freckenhorst musizierten Sergej Tcherepanov und Susanne Ehrhardt. Foto: Christoph Schulte im Walde
WERKSTATT-KONZERT DER KIRCHENMUSIKSCHULE BEIM ORGELTAG WESTFALEN
Eingebettet in den vielfältigen Reigen der Konzerte und Veranstaltungen des „Orgeltages Simon Halfmann, Münster Laura Opalinski, Recklinghausen
Westfalen“ präsentierten sich die Auszubildenden der Kirchenmusikschule aus Münster
und Xanten in Münsters Heilig-Kreuz-Kirche. „Wir öffnen unsere Kirchenmusikschule und
geben einen Einblick wie Kinder, Jugendliche und Erwachsene das Orgelspielen erlernen“,
sagt Grimpe zu Beginn der Veranstaltung. Orgelschülerinnen und -schüler sowie Ehemalige
präsentierten zahlreiche Orgelstücke am externen Spieltisch im Altarraum der Kirche. Das
Besondere: der Spieltisch beinhaltet auch einige Register, die zudem eine Hörkontrolle des
eigenen Spiels ermöglichen.
Tobias Laufer, Recklinghausen Phileas Kuhlmann, Recklinghausen
18 19Orgeltag Westfalen 2021
Ehemalige C-Schüler Der „Seelenvogel“ von Thorsten Maus
Auch drei ehemalige Auszubildende der Kirchenmusikschule präsentierten ihre erlernten Um die musikalische Darstellung von Gefühlen geht es bei der Komposition von Thorsten
Fertigkeiten im Orgelspiel: die beiden Münsteraner Simon Halfmann (C-Examen 2020) spiel- Maus, der kurze Musikstücke zur Fantasiegeschichte „Der Seelenvogel“ von Michael Snunit
te die „Fanfare in D“ von Lemmens und Matthias Konrad Adleff (C-Examen 2019) ein selbst komponiert hatte. Die drei jungen Recklinghäuser Auszubildenden im Orgelspiel, Laura Opa-
zusammengestelltes Triptychon: „Sollt ich meinem Gott nicht singen?“ mit einem Choral im linski, Tobias Laufer, Phileas Kuhlmann musizierten die kurzen Charakterstücke. Orgellehre-
Kantionalstil, Postludium von Karg-Elert und einem improvisierten „Ausklang a la Messiaen“ rin Lucia Müller las dazu entsprechende Abschnitte aus der Geschichte vom „Seelenvogel“.
mit reichlich Vogelgesang und typischen Harmonien. Luisa Blas, Emsdetten, kam als Studen-
tin der Kirchenmusik aus Regensburg angereist und überzeugte mit Bachs schwingenden
Präludium in C-Dur und einem klangvollen „Cortège nuptiale“ von Mélanie Hélène Bonis.
Matthias Konrad Adleff, Münster Luisa Blas, Emsdetten/Regensburg
Uraufführung: neue Orgelmusik für Kinder
Eigens für diesen Anlass komponierten Jutta Bitsch und Thorsten Maus sogar etwas Neues:
Bitsch hat, angelehnt an den Sonnengesang, Orgelminiaturen für Kinder geschrieben, die
von zwei Schülern präsentiert wurden. Einer von ihnen war der elfjährige Johannes Lang,
der seit vier Jahren Orgelunterricht nimmt. „Mich fasziniert die Vielfalt des Instrumentes“,
Klangvolle Versetten für Kinder komponierte Thorsten Maus anlässlich des Werkstattkonzertes der Kirchenmusikschule.
erklärte der Schüler. „Es gibt viele verschiedene Register und die Orgel kann ein ganzes
Orchester mit unterschiedlichen Klängen darstellen.“ Das wurde beim Sonnengesang beson- „Die Lockerungen der pandemie-bedingten Einschränkungen machten es möglich, dass wir
ders deutlich. Jutta Bitsch gab einen Einblick in ihre Komposition, die verschiede Elemente die Vielfalt der Orgel glücklicherweise vor Ort präsentieren durften“, resümierte Ulrich Grim-
wie Wasser, Wind und pe im Anschluss an das Werkstattkonzert und dankte den Anwesenden für ihr Kommen. 150
Feuer in klangvolle musi- Besucherinnen und Besucher saßen verteilt in Münsters Kreuzkirche, die mit den notwendi-
kalische Sprache für Kin- gen Sitzabständen komplett gefüllt war.
der umsetzte. Beteiligt an
dieser Uraufführung wa-
ren die jungen Münstera-
ner Organisten Johannes
Lang und Johannes Hopf,
die unterstützt von
Orgellehrer Niklas Piel
die abwechslungsreichen
Episoden vortrugen.
Johannes Hopf spielte die Uraufführung von Jutta Bitschs „Sonnengesang“.
20 21Orgeltag Westfalen 2021
„Das Orgelkonzert war sehr, sehr schön!“
Wie habt Ihr die Klänge der Orgel und die Registrierungen gefunden?
Im Rahmen des Werkstattkonzertes spielte Johannes Lang aus Münster als einer der
jüngsten Schüler der Kirchenmusikschule Münster Orgelkompositionen für Kinder von Jutta
Bitsch. Ulrich Grimpe sprach mit Johannes Lang und fragte ihn nach den Eindrücken vom
Konzertnachmittag in Münsters Hl.-Kreuz-Kirche: Wir haben die Stücke erstmal auf der Orgel in Hl. Kreuz drauflosgespielt. Dann haben
wir überlegt und probiert, welche Register ganz schön klingen. Wir hatten schon eine
Vorstellung, wie die einzelnen Register klingen und eine ungefähre Idee wie es dann
zusammenklingen soll. Dann haben wir für den Orgeltag alles einprogrammiert. Das
war eigentlich nicht so schwer.
Wie hast Du Dich konkret auf das Konzert in Hl. Kreuz vorbereitet?
Ich habe vorher an der Orgel von St. Michael bei uns zuhause um die Ecke geübt. Ich
habe dann zweimal an der Orgel in Hl. Kreuz gespielt. Da ist es ganz anders mit dem
Johannes Lang mit Orgellehrer Niklas Piel am Orgelspieltisch in Hl. Kreuz.
Raum und dem Nachhall und der Verzögerung. Direkt vor dem Konzert konnte ich mich
in Hl. Kreuz leider nicht einspielen.
Johannes, wie hast Du Dir die Stücke von Frau Bitsch erarbeitet und wie lange dauerte
es, bis Du die Stücke „vorspielreif“ beherrscht hast?
Und dann das Konzert selbst: Wie hast Du das Vorspielen für Dich selbst erlebt? Was
hast Du davon heute noch in Erinnerung?
Niklas Piel und ich haben uns mehr oder weniger direkt auf die neuen Stücke drauf-
gestürzt. Dann habe ich ungefähr einen Monat gebraucht, um die Stücke perfekt zu
beherrschen.
Das Orgelkonzert war sehr, sehr schön. Davor war ich ziemlich aufgeregt; nachdem ich
gespielt habe, aber nicht mehr, und dann fand ich es schön zu hören und zu schauen
wie die anderen spielen.
22 23Orgeltag Westfalen 2021
Möchtest Du noch einmal solch ein Orgelkonzert geben?
ORGELKONZERT-
PROGRAMM
ALS KOMPOSITION
Ja, ich würde sehr gern nochmal so ein Konzert spielen. Aber mit den ganzen Arbeiten
gleichzeitig in der Schule und den Corona-Maßnahmen fand ich es auch ein wenig
stressig. Vor allem, weil ich nicht so richtig viel in Hl. Kreuz üben konnte.
Wann hast Du mit dem Orgelspiel begonnen und hattest Du zuvor schon ein anderes
Instrument gespielt?
Vor der Orgel habe ich schon Klavier gespielt – seit ich fünf bin. Mit sieben habe ich
mich dann für die Orgel interessiert, auch weil wir mit dem Domchor immer unter der
Orgel singen. Dann habe ich mit acht an der Orgel angefangen, aber zwischendurch
wieder Pause gemacht. Seit ich im letzten Jahr bei Niklas Piel Orgelunterricht bekom-
me, habe ich regelmäßig Unterricht. Mit Pausen bin ich also schon seit drei Jahren an
der Orgel.
24 25Orgelkonzertprogramm als Komposition
GASTBEITRAG: DAS ORGELKONZERT- laut / leise
langsam / schnell
PROGRAMM ALS KOMPOSITION lang / kurz
Von Johannes Geffert, Köln Dur / Moll
alt / modern
Von Orgelvesper über Lunchtime-Orgel, von Orgel-An- farbige Registerwechsel / gleichbleibender Klang
dacht bis zur Orgel-Nacht und großen internationalen heitere / tiefergehende Stimmung
Konzertreihen gibt es zahlreiche Konzertformate. Allen Tonartenwechsel
gemeinsam ist die offene Tür der Kirche und oft auch
eine überregionale Werbung. Besonders groß ist die Kontraste schaffen
Chance, kirchenfernere Menschen zu erreichen, die im Nach dem Forte eines großen Bach-Präludiums wirkt die filigrane Struktur einer Pachelbel-
Hören der Musik, im Wahrnehmen eines sakralen Raumes Partita in farbiger Registrierung großartig. Nach dem Reichtum an Verzierungen bei de
spirituelles Erleben spüren. Die Öffentlichkeit über die Grigny hört man lieber die Geradlinigkeit eines Trios von Krebs, statt Böhms Choralbearbei-
Kerngemeinde hinaus zu erreichen, ist ein segensreicher tung „Vater unser“ mit seiner reichen Ornamentik. Wie „erholsam“ klingen Mendelssohns
Auftrag für die Kirchenmusik – und gleichzeitig Verpflich- Finalsätze in den Sonaten drei und sechs, weil sie jeweils einen Stimmungswechsel vollzie-
tung. Denn an eine öffentliche Konzert-Veranstaltung sind hen. Die Folge der Tonarten und die unterschiedlichen Formen und Affekte in Mendelssohns
Qualitätsmaßstäbe anzulegen. Sonate I können Beispiele sein, wie wir im größeren Zusammenhang eines Konzertprogram-
Johannes Geffert. Foto: Schafgans mes spannungsvolle Gegensätze schaffen können.
Schlechte Orgelmusik!
„Die Orgel wird öffentlich so schlecht gespielt wie kein anderes Instrument“, – leider ist Gleiche Tonarten vermeiden
diese Aussage wahr! Natürlich können Organistinnen und Organisten nicht die gleiche tech- Eintönig erscheint eine Folge von Kompositionen in nur einer Tonart:
nische Perfektion haben wie Pianisten, die mit einem oder zwei Programmen eine ganze Sai- Buxtehude: Passacaglia in d
son lang die Bühnen der Welt bespielen. Jede Orgel ist anders, allein die unterschiedlichen Böhm: „Vater unser“ in d
Tastenmensuren, die verschiedenen Pedalpositionen, die Klaviaturumfänge, die Bedienung Bach: Triosonate III in d
der Register, das jedem Instrument anzupassende Repertoire, all das macht das Konzertie- Bach: Toccata d-Moll
ren schwerer. Der Erfolg von Orgelkonzerten hängt zu einem Drittel von der spielerischen Mendelssohn: Sonate VI
Potenz ab, zu einem weiteren Drittel in der guten Registrierung und im letzten Drittel beruht Guilmant: Final aus Sonate I in d
er auf einem stimmigen Programm!
Diese Auswahl hat zwar einen Querbezug mit dem „Vater unser“-Choral bei Böhm und Men-
Der Konzertbesuch muss sich lohnen delssohn; die Werke sind von unterschiedlichem Charakter, aber wechselnde Stimmungen
Wer zu einem Orgelkonzert einlädt, spielt für Menschen, die sich auf den Weg gemacht werden durch wechselnde Tonarten besser erfahrbar gemacht.
haben, auf harten Bänken sitzen und gelegentlich frieren müssen. Diese Menschen sollten
mit dem Gefühl nach Hause gehen, dass sich der Besuch gelohnt hat, noch besser: dass Mehr Querbezüge und Symmetrie hätten beispielsweise:
man wiederkommen möchte. Über die musikalische „Bewirtung“ sollten wir uns Gedanken Buxtehude: Toccata in d
machen. Ein gutes Programm ist einer erlesenen „Speisefolge“, einem Menü vergleichbar, Guilmant: Allegro op.18,2 fis-Moll mit Dur-Schluss
auch wenn im Konzert ein „Hauptgang“ am Schluss stehen darf und „das Süße“ eher ein Böhm: „Vater unser“ in d
Zwischenspiel sein wird. …?
Mendelssohn: Sonate VI
Eine abwechslungsreiche Programmfolge bieten zunächst einfache Gegensätze: Guilmant: Invocation op. 18,3 B-Dur
Bach: Toccata d-Moll
26 27Orgelkonzertprogramm als Komposition
Die Tonartenfolge und der „Architekturplan“ des Programms ist überzeugend. Vom ur- Frescobaldi: Toccata per Elevatione in e-Moll
sprünglichen Konzept in d-Moll ist man gar nicht so weit entfernt. Einen Schwachpunkt stellt Bruhns: Praeludium e-Moll
allerdings der Übergang vom leisen Finalsatz Mendelssohns zur langsamen „Invocation“ Gu- Bach: Triosonate G-Dur
ilmants dar. Ob man die beiden Sätze des Franzosen tauscht? Und was kommt in die Mitte, Mendelssohn: Sonate III A-Dur
gleichsam als Zentrum des Programms? Etwas Kleines wie Guilmants op.18,4 „2 Versets et Willscher: aus dem „Vogelarium“
Amen“? Das wäre gut für die Querbezüge, inhaltlich passend zwischen den „Vater unser“- Elmore: Toccata Rhumba b-moll/Dur
Vertonungen, aber doch zu kleinteilig und unbedeutend.
In diesem „bunten“ Programm gibt es eine fokussierende Einleitung mit Frescobaldi.
Besonders nach der Statik des Böhm und vor der Ruhe der Einleitung bei Mendelssohn Bruhns, Mendelssohn und Elmore werden auf Grund ihrer kraftvollen Mehrteiligkeit und
bedarf es eines starken, lebhaften Ausdrucks. Ein solcher Gegensatz würde Böhm und dynamischen Bandbreite als gewichtige Säulen wahrgenommen. Während die ungleich am
Mendelssohn zu bester Wirkung verhelfen und zu dem machen, was sie sind: ruhige, große, schwersten zu spielende Triosonate und die Vogelmeditationen einen filigranen „Zwischen-
ernste Musik (selbst angesichts der virtuosen Steigerung in den Variationen des Letzteren). raum“ eröffnen. Beachten Sie auch die Tonartenfolge.
Also Guilmants „Grand Choeur“ op.18,1 dazwischen – oder etwas Modernes? Petr Ebens
Choralfantasie „Amen – es werde wahr“ oder „Christ avec le Saint-Esprit dans la gloire du Der folgende Programmausschnitt zentriert auf Bachs Choralvariationen; wie zwei Altarflü-
Père“ von Naji Hakim? gel auf ihr Zentrum hindeuten:
Buxtehude: Präludium g-Moll
Orgelprogramm als persönlicher Auftrag und Botschaft Bach: Partita „O Gott“ c-Moll
Sie sehen, diese Überlegungen können weitergehen! Mich kostet das Nachdenken über die Mendelssohn: Präludium und Fuge G-Dur
„Komposition“ eines Konzertprogrammes viel Zeit. Und ein Programm ist eine Botschaft: es sollte oder:
unseren Auftrag als Kirchenmusikerinnen und -musiker sicht- und hörbar machen. Zusammen Karg-Elert: „Jesu, meine Freude“ (Passacaglia aus op. 65)
mit der jeweiligen Interpretation bildet es auch unsere musikalische Persönlichkeit ab. Reger: Consolation (Tröstung) aus op. 65
Franck: Choral II (Passacaglia)
Ein unerlässlicher Ratgeber: Das Kirchenjahr
Das Kirchenjahr ist ein hilfreiches Geländer und unerlässlicher Ratgeber für unsere Pro- Gesamtaufführungen: Vorsicht!
grammauswahl. Gedankenlos, wenn im Sommer als ruhiges Zwischenstück Bachs „Nun Zyklische Werke und Gesamtaufführungen sind ein Sonderfall bei der Programm-Kompositi-
komm der Heiden Heiland“ gespielt wird. Widors Sinfonie „Romane“ ist nicht vor Ostern on. Zunächst ordnet auch hier das Kirchenjahr. Bei einer Gesamtaufführung aller Orgelwerke
vertretbar, Duprés „Variations sur un Noel“ oder „Der Kreuzweg“ auch nicht nach Ostern. Bachs werden die Choräle ihrer jeweiligen Festzeit zugeordnet. Gerade hier lassen sich
Sweelinks „Mein junges Leben hat ein End“ gehört ebenso wenig in die Advents- oder Weih- gemischte Programme aus freien Werken und Chorälen zusammenstellen und entsprechend
nachtszeit wie Bachs Pastorale am Ewigkeitssonntag. Choralbearbeitungen in allen Farben im Jahreskreis terminieren.
des Kirchenjahres gibt es in Hülle und Fülle. Selbst freie Stücke können den liturgischen
Kalender affektvoll ausdeuten: zu „Himmelfahrt“ Bachs D-Dur. Bei der Komposition der Spannend: die drei „Choräle“ von Franck an einem Abend bringen – jeweils davor Bachs
Programme sind wir übrigens nicht nur als Ausübende, sondern oft als Veranstaltende für Choräle „Allein Gott in der Höh sei Ehr“ aus den „Leipziger Chorälen“ spielen. Bach und
Gastorganisten in der Verantwortung. Wir dürfen unseren Solisteninnen und Solisten mit- Franck: evangelisch und katholisch, Barock und Romantik, theologische Ausdeutung und
teilen, was an ihren Programmen nicht stimmig ist, was wir gern anders hätten. subjektive Kontemplation; welch innerer Zusammenhang trotz größter Differenz.
Architektur eines Konzertprogrammes Großwerke brauchen ihren Raum im Programm und die entsprechende Orgel:
Aufbau und Architektur eines Programmes kann uns zu kreativen „Baumeistern“ machen. Reger: Introduktion, Passacaglia und Fuge op. 127
Führt uns ein erstes Werk bereits mitten hinein in das „Mittelschiff“ einer Kirche, oder Franck: Grande Piece Symphonique
stehen wir zunächst in der „Vorhalle“? Welche gewichtigen, tragenden „Säulen“ hat das Pro- Denn Franck ist völlig anders als Reger.
gramm, welche „schmückenden Altäre“ finden sich dazwischen:
28 29Orgelkonzertprogramm als Komposition
Nicht gut: Finale:
Liszt: Ad nos Man nehme:
Reubke: Sonate die entsprechende Zeit im Kirchenjahr – ein Komponisten-Jubiläum
Das gefällt zwar Fachleuten, aber für die spielen wir nicht! alle Möglichkeiten des Instrumentes
bedenke die Gegebenheiten von Raum und Akustik
Besser: sortiere nach Abwechslung, Gegenüberstellung, Ordnungsprinzip
Bach: Toccata, Adagio und Fuge C-Dur würze mit etwas persönlichen Vorlieben
Mozart: f-Moll KV 608 akzentuiere mit passenden Tonartenfolgen
Franck: Grande Piece Symphonique binde alles zusammen durch übergeordnete Gedanken, ein Thema
Francks ruhiger Anfang in fis-Moll nach Mozarts f-Moll Schluss im Forte ist ein reizvoller prüfe recht, werbe gut, übe lange mit Geduld!
Übergang und eröffnet eine neue Stimmung. Aufsteigende Tonartenwechsel wirken übri-
gens positiver als ein „Abstieg“ (nomen est omen). Und die unterschiedliche Behandlung der Nachwort
Großform in diesen drei Werken schafft Zusammengehörigkeit im Programm. Alle Fehler der Programm-Komposition, die „Sünden“, die ich beschrieb, habe ich selbst oft
genug begangen. Machen Sie es besser!
Zeitgenössische Musik richtig „verpacken“
Viele Konzertbesucher tun sich schwer mit zeitgenössischer Musik. Deshalb programmiere ich
das neue Stück immer in einem Kontext besonderer Publikumswirksamkeit. Der Erfolg liegt
darin, dass die „schöne“ Musik Ausgeglichenheit und Zufriedenheit auslöst und das Neue nicht
als „Ärgernis“ sondern als Bereicherung empfunden wird und zum Aufhorchen führt:
Bach: Toccata, Adagio und Fuge C-Dur
Henning Frederichs: Improvisationen über das Dies Irae für Pedal solo
Widor: drei Sätze aus der Sinfonie Nr. 8
Hier wird ein „schwieriges“ Werk mit beliebten Meisterwerken „verpackt“, die Dreisätzigkeit
aller Kompositionen schafft ein Muster und vergleichbare Proportion.
Die eigene Orgel „in Szene“ setzen
Als Kirchenmusikerinnen und -musiker spielen wir in der Regel auf Instrumenten ohne be-
sondere stilistische Ausrichtung. Manche Musiker bedauern das, doch für die Vielseitigkeit
des möglichen Repertoires ist dies hilfreich. Die Wirkung unserer Programme hängt von der
Kunst ab, wie wir die Instrumente in Szene setzen: Die Werke sollten klanglich abwechs-
lungsreich präsentiert werden. Bei Variationen also immer die Manuale wechseln. Das
Plenum jeder Komposition kann anders klingen; bei Buxtehude wenig Grundstimmen, mehr Johannes Geffert 2011 beim Organistentag in Rheine. Foto: Referat Kirchenmusik
Oberton, bei Bach mehr Gravität, bei Mendelssohn nicht schwer oder dick, bei Widor keine
Zum Autor
deutschen Mixturen – und bei Reger: alles (?).
Johannes Geffert wuchs in den Traditionen des Kirchenmusikerberufes auf. Nach Kantoren-
ämtern in Aachen und Bonn leitete er von 1997 bis 2015 die Abteilung evangelische Kirchen-
musik an der Hochschule für Musik und Tanz in Köln. Große internationale Konzerttätigkeit
ließ ihn viele Programme erfinden und erproben. 2011 war er Gast im Bistum Münster beim
Organistentag in Rheine.
30 31Aus dem Referat Kirchenmusik
AUS DEM REFERAT ONLINE-STUDIENTAGE „SINGEN UND MUSI-
ZIEREN MIT KINDERN“
KIRCHENMUSIK Interessen- und Arbeitsgemeinschaft im Bistum Münster gegründet
Wie kann das Singen und Musizieren mit Kindern und Jugendlichen wieder neu Fahrt auf-
nehmen? Mit dieser Frage beschäftigten sich mehr als 30 Chorleiterinnen und Chorleiter aus
dem Bistum Münster bei zwei Online-Studientagen.
Erster Online-Studientag „Singen und Musizieren mit Kindern“ im Februar 2021.
Drei Impulsreferate
Beim ersten Online-Studientag stellten in drei Impulsreferaten Sebastian Piel (Kevelaer),
Artur Jurczyk (Mettingen) und Niklas Piel (Münster) ihre Chor- und Instrumentalmethodik
vor. Als Schlüssel für eine erfolgreiche Arbeit mit Kindern kristallisierte sich eine Kooperation
mit örtlichen Grundschulen heraus: Artur Jurczyk berichtete dazu, dass er wöchentlich regel-
mäßig Singstunden in Grundschulen in Mettingen anbiete, die fest im Stundenplan integriert
seien. Sebastian Piel sagte, ein enger Kontakt zu den Eltern und die verantwortliche Einbin-
dung älterer Sängerinnen und Sänger in die Gestaltung des Chorlebens festige die Bindung
und den Zusammenhalt der Chorgemeinschaft. Niklas Piel stellte anhand von Notenbeispie-
len und Übungsmodellen Ideen für den Orgelanfängerunterricht für Kinder vor.
Im Anschluss galt es, eigene Erfahrungen und methodische Tipps auszutauschen. Stichworte
waren: die Begeisterung der Kinder wecken, generationsübergreifende Projekte initiieren,
Identität stiften durch gemeinsame Kleidung und Aktionen. Kirchenmusiker Andreas Rohne
32 33Aus dem Referat Kirchenmusik
aus Lünen resümierte: „Ich fand es tröstlich und auch bestärkend, dass alle Kolleginnen und Er stellte zunächst Einstiegsmöglich-
Kollegen mit gleichen oder ähnlichen Schwierigkeiten und Herausforderungen in Bezug auf keiten in die Mehrstimmigkeit vor:
Erhalt und Entwicklung ihrer Chöre umzugehen haben.“ Auch ein ansprechendes Umfeld spezifische Singübungen, die aus der
mit Chorfahrten, Partnerchören und Freizeitaktivitäten sei für die Attraktivität eines Chores Einstimmigkeit in die Zweistimmigkeit
wichtig, so Rohne. führen und das genaue Hören der
Chormitglieder anregen, die gezielte
Singen mit Kindern braucht Vernetzung Auswahl und Erarbeitung von Kanons
„Mir hat die Teams-Sitzung sehr gut gefallen, auch wenn kein direkter Kontakt stattfinden und so genannte Oberstimmen-Kom-
konnte,“ sagte Chorleiterin Elke Blienert aus Warendorf. „Es hat mich in meiner Arbeit ge- positionen, bei denen die Liedmelodie
stärkt, und da ich im Moment an der Grundschule Musik unterrichte, werde ich versuchen in der Unterstimme (Alt) liegt. Die Ton-
die Schülerinnen und Schüler in die Familiengottesdienste einzubinden.“ Die Teilnehmerin- silben „o“, „ü“ und „dü“ helfen, den
nen und Teilnehmer des Online-Studientages waren sich einig: Wir brauchen Vernetzung, Sitz der eigenen Stimme zu erspüren
Austausch und gegenseitige Hilfestellung. Auch der gegenseitige Besuch untereinander bei und unterstützen bei der Erarbeitung
Singübungen helfen, in die Zweistimmigkeit einzuführen.
einer Chorprobe wurde vereinbart. polyphoner Musik.
Zweiter Studientag online im Juni Artur Jurczyk gab im zweiten Teil des
Ende Juni fand der zweite Studientag – ebenfalls online – statt. Musikalische Hilfestellun- Studientages Einblick in die vielfältigen
gen zur Mehrstimmigkeit im Kinderchor war eines der zentralen Themenwünsche aus den Möglichkeiten der Kölner Chorschule:
Rückmeldungen des ersten Studientages. Sebastian Piel hatte dazu die Teilnehmerinnen und er stellte den Aufbau der Singstunden
Teilnehmer mit reichlich Notenmaterial ausgestattet. vor, die Übungen und Handzeichen zur
Darstellung von Tonhöhe und Tonlän-
gen und eine Einteilung und Strukturie-
rung von Chorproben. Besonders hob
er seine positiven Erfahrungen hervor,
durch Gesten und Zeichen Rhythmus
und Tonhöhen für die Kinder erfahrbar
zu machen.
Am Ende des zweiten Online-Studien-
tages gab es viel Zustimmung bei den
Teilnehmerinnen und Teilnehmern.
Sebastian Piel stellte ein Beispiel für einen gut singbaren Kanon für den Auch konnten grundlegende Fragen
Kinderchor vor.
zur Gestaltung von Proben, zur
Chor- und Probendisziplin und offene Punkte aus dem eigenen Probenalltag angesprochen
werden. Ulrich Grimpe lud ein, die Interessengemeinschaft „Singen mit Kindern im Bistum
Münster“ weiter fortzuführen. Eine weitere Veranstaltung mit Lea Tigges, Stimmbildnerin
der Essener Domsingknaben, ist in Vorbereitung.
Großes Interesse auch beim 2. Online-Studientag.
34 35Aus dem Referat Kirchenmusik
ORGELSCHULUNGEN IN DEN DEKANATEN PRÄVENTIONSSCHULUNGEN FÜR KIRCHEN-
Kreisdekanat Borken
MUSIKERINNEN UND KIRCHENMUSIKER
Spiel dich frei – Anleitung zur freien Orgelimprovisation
Die geplante Präventionsschulung am 6. und 7. September 2021 muss abgesagt werden!
Donnerstag, 26. August 2021, 19 bis 22 Uhr
Neuer Termin: 16. und 17. Februar 2022 in der Domsingschule in Münster, Boeselager Stra-
St. Georg, Bocholt
ße 55, in der Zeit von 9.30 Uhr bis 16 Uhr. Referentinnen Maria Wagner und Ursula Bergel.
Leitung: Werner Hespe
Nach fünf Jahren ist eine Vertiefungsschulung für bereits geschulte Kirchenmusikerinnen
Kreisdekanat Coesfeld
und -musiker vorgesehen. Am 16. März 2022 ist diese Vertiefungsschulung von 9.30 bis 16
NGL auf der Orgel – Groove und Patterns
Uhr – ebenfalls in der Domsingschule – geplant.
Samstag, 6. November 2021, 10 bis 12 Uhr
St. Felizitas, Lüdinghausen
Die Schulungen richten sich an hauptamtliche Kirchenmusikerinnen und -musiker. Informa-
Leitung: Thomas Kleinhenz
tionen zu den Inhalten können unter: www.praevention-im-bistum-muenster.de nachge-
lesen werden. Informationen zu den Schulungsbedingungen können bei Maria Wagner, St.
Stadtdekanat Münster
Martinus, Greven, E-Mail: wagner-m@bistum-muenster.de erfragt werden. Anmeldungen
Workbook Orgelchoral von Thorsten Maus –
erbeten beim Referat Kirchenmusik: kirchenmusik@bistum-muenster.de.
Vorstellung des Buchs und Workshop
Donnerstag, 18. November 2021, 19 bis 21 Uhr
Heilig Kreuz, Münster
Leitung: Thorsten Maus
AUSWERTUNG DER UMFRAGE ZUR KIRCHEN-
Kreisdekanat Recklinghausen
Johann Sebastian Bach – Streifzug durch das Orgelbüchlein
MUSIK IM BISTUM
Von Annegret Walbröhl
Sonntag, 26. September 2021, 14 bis 17 Uhr
St. Amandus, Datteln
Ende 2020 haben die Mitglieder der Regionalkantorenkonferenz in Zusammenarbeit mit
Leitung: Thorsten Maus
dem Referat Musik und Jugendkultur einen Fragebogen an sämtliche Kirchenmusikerinnen
und -musiker im Bistum Münster verschickt. Ziel: einen Überblick zu erhalten, wie viele
Kreisdekanat Steinfurt
Personen im Bistum kirchenmusikalisch aktiv sind und in welchen Bereichen Fortbildung,
Das Convenience-Kochbuch des liturgischen Orgelspiels
Information oder Kommunikation wünschenswert sind. 231 Personen haben den Frage-
Samstag, 18. September 2021, 10 bis 13 Uhr
bogen ausgefüllt und zurückgeschickt. Darüber hinaus haben die Regionalkantorinnen und
St. Antonius, Rheine
-kantoren in ihren Dekanaten recherchiert, um ein möglichst umfassendes Bild zu erhalten.
Leitung: Andreas Wermeling
Im Bistum Münster sind insgesamt 448 Personen in der Ensembleleitung und als Organistin
oder Organist tätig. Davon leiten 147 einen Chor oder eine Instrumentalgruppe, 121 spielen
Kreisdekanat Wesel
Orgel, 180 übernehmen Chorleitung und Orgelspiel. Der größere Teil der Kirchenmusikerin-
Orgelspiel in der liturgischen Praxis –
nen und -musiker im Bistum Münster, 219 Personen, ist nebenamtlich angestellt, 130 sind
Orgelliteratur und liturgisches Orgelspiel
hauptamtlich in der Kirchenmusik tätig, davon die Mehrheit in Vollzeitbeschäftigung. Anga-
Samstag, 6. November 2021, 10 bis 14 Uhr
ben zum Beschäftigungsumfang sind nicht von allen Teilnehmenden gemacht worden, daher
St. Viktor und Evangelische Kirche, Xanten
stimmt die Summe dieser Zahlen nicht mit der Gesamtzahl an Teilnehmenden überein.
Leitung: Annegret Walbröhl, Matthias Zangerle
36 37Aus dem Referat Kirchenmusik
BISCHÖFLICHE
In unserem Bistum engagieren sich knapp 19.000 Menschen für die Kirchenmusik – mit ihrer
Stimme oder ihrem Instrument. Davon singen 13.263 in 456 Erwachsenenchören verschie-
dener Art. In 89 Jugendchören singen 1410 Jugendliche. Es gibt 148 Kinderchöre mit 3179
KIRCHENMUSIK-
Kindern. Der Gregorianische Choral wird in 46 Choralscholen mit 390 Mitgliedern gepflegt.
In 57 Instrumentalgruppen musizieren 545 Menschen aller Altersstufen.
SCHULE
Auf der zweiten Seite des Fragebogens wurde nach Interessenschwerpunkten gefragt. Diese
Angaben wurden sortiert und in Mailinglisten übertragen. So können sich Informationen und
Fortbildungsangebote zukünftig konkret an Personen richten, die sich für die einzelnen Spar-
MÜNSTER
ten interessieren. In einem letzten Punkt wurden Informationen und Wünsche abgefragt.
Die Antworten sind individuell ausgefallen, lassen sich aber in vier Themenbereiche einord-
nen: Fortbildungen und Veranstaltungen, Service, Kommunikation sowie Finanzfragen.
IX. WERKWOCHE FÜR KIRCHENMUSIK IN
WARENDORF/FRECKENHORST
Die geplante IX. Werkwoche für Kirchenmusik musste 2020 ausfallen. Für 2022 ist ein Neu-
start der beliebten Kirchenmusiktagung geplant: von Mittwoch 12. Oktober bis Samstag
15. Oktober 2022 in der Landvolkshochschule in Warendorf/Freckenhorst. Der Regenburger
Domkapellmeister i. R. Roland Büchner und der bekannte Komponist und Musikpädagoge
Peter F. Schneider aus München haben erneut ihr Kommen in Aussicht gestellt. Das gemein-
same Singen und Musizieren und der Austausch unter Kolleginnen und Kollegen sollen im
Mittelpunkt der Tage stehen. Bitte merken Sie sich die Kirchenmusik-Werkwoche vor.
38 39Bischöfliche Kirchenmusikschule Münster
TONSATZ IST DIE MATHEMATIK DER MUSIK die Aufnahmeprüfung“, informiert Kloppenburg, der im fünften Semester Latein und Mathe-
matik für das Lehramt an Gymnasien studiert und seit einem Semester eben auch Musik mit
Julius Kloppenburg hat die Ausbildung zum C-Kirchenmusiker absolviert Hauptfach Klavier.
Von Michaela Kiepe
Am Orgelspiel fasziniert ihn die Möglichkeit, der Königin der Instrumente viele verschiede-
ne Klänge zu entlocken. „Es ist sehr anspruchsvoll und koordinativ etwas völlig anderes als
das Klavierspiel“, sagt er mit Blick auf das Pedalspiel. Aber er habe es als Herausforderung
angesehen. Eine Herausforderung, die er bewältigt hat. Das Fach „Tonsatz“ habe ihn von
Anfang an gefallen. „Ich habe gelernt, die Strukturen des Satzes klar zu erkennen. Das ist die
Mathematik der Musik. Das gefällt mir“, sagt er mit einem Lächeln. Knapp sechs Stunden
wöchentlich umfasste der Unterricht in der Gruppe. „Wir waren sieben Teilnehmende im
Alter zwischen 20 bis 50 Jahren. Das war ein tolles Miteinander, bei dem ich mehr als nur
etwas über Musik gelernt habe.“ Leider habe der Unterricht wegen der Corona-Pandemie
online fortgeführt werden müssen, bedauert er. Geübt hat Kloppenburg im ersten Jahr
vor allem an der Orgel in St. Felizitas. Dann ist er für sein Studium nach Münster gezogen.
„Dort konnte ich in der Kirchenmusikschule an der Orgel üben“, ist er glücklich über diese
Möglichkeit.
Bereits nach eineinhalb Jahren Unterricht wurde es für Kloppenburg ernst. Er übernahm ers-
te Gottesdienste in seiner Heimatgemeinde. „Am Anfang war ich sehr aufgeregt. Man muss
auf so vieles achten. Aber so langsam kommt ein bisschen Routine rein“, sagt er. Besondere
Überwindung habe ihn das solistische Singen beispielsweise von Psalmen oder beim Hallelu-
javers gekostet. Einen Lieblingskomponisten hat Kloppenburg auch für sich entdeckt: „Bach.
Julius Kloppenburg begleitet als C-Kirchenmusiker regelmäßig Gottesdienste an der Orgel in St. Felizitas. Foto: Michaela Kiepe Der ist toll. Seine Literatur ist schwer, aber der Lerneffekt ist entsprechend hoch.“
Die Goldhochzeit der Großeltern vor knapp vier Jahren hat in Julius Kloppenburg etwas
bewegt. Zwar spielt der 20-Jährige seit seinem sechsten Lebensjahr Klavier – „gern und
viel“ –, auch ist er in seiner Heimatgemeinde St. Felizitas immer schon bei den Messdienern
IMPULSE FÜR DEN ERSTEN ORGELUNTERRICHT
Von Niklas Piel
aktiv, aber das Orgelspiel hat ihn nie interessiert. „Bis zu dem Zeitpunkt, als ich in der Kirche
Trompete gespielt habe und von der Orgel begleitet wurde“, berichtet Kloppenburg. In dem
Orgelunterricht ist ein Prozess, der Geduld und Disziplin erfordert. Dabei ist es gerade bei
Moment war es um ihn geschehen. „Das ist ein cooles Instrument“, wurde ihm bewusst.
Kindern mit und ohne Vorkenntnisse wichtig, dass diese möglichst schnell „ins Spielen“
Er informierte sich bei Kantor Thomas Kleinhenz, erfuhr vom einjährigen „Schnupperkurs“
kommen. Mit der Zeit sind Formen entstanden, die auch ohne Notenkenntnisse umsetz-
des Bistums Münster und erlernte das Instrument. „Anschließend habe ich noch die zwei-
bar sind. Durch die Praxis des liturgischen Orgelspiels bietet es sich an, nicht mit Literatur,
jährige Ausbildung zum C-Musiker drangehängt. Dabei war mir nicht klar, wie facettenreich
sondern mit Improvisation zu beginnen. Oft hilft zunächst die „Papagei-Methode“: Melodie
die Ausbildung ist“, gibt er zu. Sicherlich, die Ausbildung sei aufwändig, aber für ihn gut
vorspielen und nachspielen lassen. Bei übersichtlichen Melodien (als Beispiel dient in diesen
zu schaffen gewesen. Neben dem wöchentlichen Orgelunterricht bei Kleinhenz führte ihn
Ausführungen GL 387) kann die Vermittlung des Notentextes parallel stattfinden.
sein Weg regelmäßig nach Münster. Dort fand der Unterricht in Fächern wie Chorleitung,
Kinderchorleitung, Liturgiegesang, Liturgik, chorpraktisches Klavierspiel, Musiktheorie und
„Parallel“ ist auch das Stichwort für den nächsten Schritt. Sobald die Melodie geläufig ist,
Stimmbildung statt. „Auch wenn es viel ist, war es für mich gut machbar. Es hat mich sogar
kann die Parallelbegleitung geübt werden:
bestärkt, zusätzlich Musik zu studieren. Der C-Schein war eine wunderbare Vorbereitung auf
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