Eine Orgelmesse 2023 - Mittwoch, 8. Februar, 20 Uhr - Frauenkirche Dresden
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Mittwoch, 8. Februar, 20 Uhr
Eine Orgelmesse
FRAUENKIRCHE KREUZKIRCHE KATHEDRALE KULTURPALAST
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I HAUPTWERK C-a³ III RÉCIT EXPRESSIF C-a³ PEDAL C-g¹
Principal 16′ Bourdon 16′ Untersatz 32′
Bordun 16′ Flûte harmonique 8′ Principalbass 16′
Octave 8′ Viole de Gambe 8′ Subbass 16′
Viola di Gamba 8′ Voix Celeste 8′ Octavbass 8′
Rohrflöte 8′ Bourdon 8′ Bassflöte 8′
Octave 4′ Principal 4′ Octavbass 4′
Spitzflöte 4′ Flûte octaviante 4′ Mixturbass 6f.
Quinte 2 2/3′ Octavin 2′ Fagott 32′
Octave 2′ Piccolo 1′ Posaune 16′
Terz 1 3/5′ Plein Jeu 3 – 6f. Trompetenbass 8′
Cornet ab c1 5 f. Cornet ab g 5f. Clarinenbass 4′
Mixtur 5 f. Basson 16′
Zimbel 4 f. Trompette harmonique 8′ KOPPELN
Fagott 16′ Basson-Hautbois 8′ II-I, III-I, IV-I, II-I 16′,
Trompete 8′ Voix Humaine 8′ III-I 16′, III-II, IV-II,
Clarine 4′ Clairon harmonique 4′ I-P, II-P, III-P, IV-P, III-P 4′
Tremolo
II OBERWERK C-a³ Sperrventil I,
Quintade 16′ IV BRUSTWERK C-a³ Transpositeur IV (415 Hz),
Principal 8′ Gedackt 8′ Setzerkombinationen
Quintade 8′ Principal 4′ (10 x 4096 Speicherplätze),
Salicional 8′ Rohrflöte 4′ Appels des anches I,II,III, P,
Gedackt 8′ Nasat 2 2/3′ Registercrescendo,
Octave 4′ Octave 2′ Crescendo Récit
Rohrflöte 4′ Gemshorn 2′
Nasat 2 2/3′ Terz 1 3/5′
Octave 2′ Quinte 1 1/3′
Sesquialtera 1f. Sifflet 1′
Mixtur 4f. Mixtur 3f.
Trompete 8′ Vox humana 8′
Chalumeau 8′ Tremulant
TremulantM I | 0 8 FE B R UA R 2023 | 20 U HR | HAU PTRAUM 3
DRESDNER ORGELZYKLUS
Eine Orgelmesse
Max Reger zum 150. Geburtstag
Der Dresdner Orgelzyklus ist eine gemeinsame Konzertreihe der drei Innenstadtkirchen
Kathedrale – Kreuzkirche – Frauenkirche und des Kulturpalastes.
PROGRAMM Max Reger (1873 – 1916)
Aus »Zwölf Stücke Op. 59«
Präludium e-Moll
Pastorale F-Dur
Intermezzo a-Moll
Canon E-Dur
Toccata d-Moll
Fuge D-Dur
Phantasie über den Choral
»Freu dich sehr, o meine Seele« Op. 30
Aus »Zwölf Stücke Op. 59«
Kyrie eleison e-Moll
Gloria in excelsis D-Dur
Benedictus Des-Dur
Capriccio fis-Moll
Melodia B-Dur
Te deum a-Moll
ORG EL Martin Schmeding4
ORG EL
Martin Schmeding
Martin Schmeding, geboren 1975 in Minden/Westfalen, studierte in Hannover, Amsterdam
und Düsseldorf Kirchenmusik, Musikerziehung, Blockflöte (Konzertexamen) und Orgel
(Konzertexamen), Dirigieren, Cembalo und Musiktheorie. Zu seinen Lehrern zählen u.a. Ul-
rich Bremsteller, Lajos Rovatkay, Dr. Hans van Nieuwkoop, Jacques van Oortmerssen und
Jean Boyer. Während des Studiums war er Stipendiat der »Studienstiftung des Deutschen
Volkes«.
Er ist unter anderem Preisträger vom Mendelssohn-Bartholdy-Wettbewerb Berlin, dem
Pachelbel-Wettbewerb Nürnberg, vom Deutschen Musikwettbewerb Berlin und dem Mu-
sica antiqua Competition Brugge. 1999 war er Finalist des ARD-Wettbewerbs München.
Daneben erhielt er zahlreiche weitere Stipendien und Förderungen. 1999 wurde ihm der
Niedersächsische Kulturförderpreis verliehen.
Von 1997 bis 1999 war er Kantor und Organist der Nazareth-Kirche Hannover. Danach
wirkte er an zwei der bedeutendsten kirchenmusikalischen Stätten in Deutschland: 1999
wurde er als Nachfolger von KMD Prof. Oskar Gottlieb Blarr Kantor und Organist an der
Neanderkirche, Düsseldorf. Von 2002 bis 2004 hatte Martin Schmeding das Amt des Dresd-
ner Kreuzorganisten mit einer über 700jährigen Tradition inne. Darüber hinaus war er von
2012 bis 2016 Titularorganist der Freiburger Ludwigskirche und Leiter des Kammerchores
des ehemaligen Landeskantorates Südbaden.
Nach Lehraufträgen in Hannover, Leipzig, Weimar und Dresden war er von 2004 bis
2015 Professor für Orgel an der Hochschule für Musik Freiburg als Nachfolger von Prof.
Zsigmond Szathmáry. Dort leitete er auch das Institut für Kirchenmusik, das auf seine5 Initiative hin im Oktober 2012 gegründet wurde. An der Hochschule für Musik Luzern (Schweiz) hatte er von 2014 bis 2016 eine Gastprofessur inne. Zum Herbst 2015 über- nahm er mit dem Lehrstuhl für Orgelliteratur an der Hochschule für Musik und Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy« Leipzig – verbunden mit der Leitung der »Europäischen Orgelakademie«. Darüber hinaus wirkt er seit 2018 als Visiting Guest Professor am Royal Birmingham Conservatoire. Zahlreiche Aufnahmen für Fernsehen, Rundfunk und CD liegen vor (u. a. das Gesamtwerk für Orgel von J. Brahms, F. Mendelssohn Bartholdy und Max Reger. Daneben ergänzen Noteneditionen und Publikationen in Büchern und Fachzeitschriften (u. a. Butz, Carus, Herder, Schott, edition text+kritik), Konzerte als Solist, Kammermusiker und mit Orchester im In- und Ausland und bei Festivals, das Unterrichten bei nationalen und internationalen Meisterkursen und die Tätigkeit als Wettbewerbsjuror, Dirigent und Komponist sein künstlerisches Profil. 2009, 2017 und 2020 wurde er mit dem Preis der deutschen Schallplattenkritik (Besten- liste) ausgezeichnet. Mit dem Gewinn des »Echo Klassik 2010« als Instrumentalist des Jahres erhielt Martin Schmeding für seine Einspielung »J. S. Bach: Goldberg-Variationen (Orgelfassung)« einen der bedeutendsten internationalen Musikpreise. 2017 wurde er als Professor des Jahres (Geistes- und Kulturwissenschaften) ausgezeich- net. Mit einer Arbeit zum Orgel- und Frühwerk Wolfgang Rihms promovierte er 2021 zum Dr. phil. (summa cum laude) an der Hochschule für Musik »Carl Maria von Weber« Dresden (Prof. Dr. Michael Heinemann).
6
Einführung
Für Max Reger bedeutete die erste Sammlung kürzerer Orgelwerke eine Umstellung in der
Arbeits- und Herangehensweise. Adalbert Lindner, sein erster Lehrer, berichtet darüber:
»Die sämtlichen zwölf Stücke hat der Meister in vierzehn Tagen geschrieben. Jeden Abend
(Sonntags ausgenommen) brachte er mir ein druckreif geschriebenes Stück und dazu den
mir jedesmal als Geschenk überlassenen Bogen der ersten Niederschrift, den ich mit dem
betreffenden Datum versah, Nr.1 trägt den 17. Juni 1901.«
Der Peters-Verlag, der an die Stelle des Londoner Verlegers Augener tritt, hatte um eine
Folge von mittelschweren Orgelstücken gebeten (nachdem die Monumental-werke kurz
zuvor noch kategorisch abgelehnt worden waren). Wenn Max Reger sie jedoch als aller-
leichtest charakterisiert, dann liegt darin auch ein Stück weit Koketterie. Zumindest die
Verkaufs- und Auflagenzahlen weisen eindrücklich die Beliebtheit dieser ersten Sammlung
von Charakterstücken nach.
Mit den Zwölf Stücken legt Reger ein Kompendiu, der historischen und zeitgenössischen
Formen dar: Mit Präludium (Nr.1), Canon (Nr.4), Toccata (Nr.5) und Fuge (Nr.6) greift er auf
die barocken Formvorbilder zurück, wobei die Fuge als grandiose dynamische und tempo-
mäßige Steigerung angelegt ist. Des Weiteren enthält der Zyklus mit den Sätzen Kyrie elei-
son (Nr.7), Gloria in excelsis (Nr.8), Benedictus (Nr.10) und Te Deum (Nr.12) ein Repertoire
für das Mess-Ordinarium –
Vielleicht ein Ausgleich zu den ansonsten dominierenden, protestantischen Chorälen in
Regers Orgelschaffen. Als letzte Gruppe sind mit Pastorale (Nr.2), Intermezzo (Nr.3), Capric-
cio (Nr.10) und Melodia (Nr.11) die romantischen Charakterstücke vertreten, wie sie auch
aus zahlreichen kürzeren, eigenen Klavierwerken bekannt sind.
Immer wiederkehrendes, charakteristisches Element der kleineren Orgelwerke ist die drei-
teilige Form mit variierter Reprise und kontrastierend angelegtem Mittelteil. Die wechseln-
den Stimmungen entsprechen Lindners Charakterisierung von Regers kompositorischen
Kennzeichen in das Trotzig-Titanisch-Dämonische, das Humoristisch-Burleske und das
Innige. Einige der Werke, wie z.B. die Toccata d-Moll werden zu den am häufigsten auf-
geführten Orgelwerken Regers. Das Benedictus in seiner verklärten Stimmung wird in der
Literatur als eines der schönsten und innerlichsten Werke des Komponisten bezeichnet.
Die Beschäftigung mit Chorälen und deren kompositorischer Verarbeitung in einer Groß-
form ist eng mit einem entscheidenden Einschnitt in Max Regers Leben verknüpft:
Nach einem vollständigen physischen und psychischen Zusammenbruch, ausgelöst durch7
Max Reger, 1913,
Hofkapellmeister
finanzielle Sorgen, berufliche Unsicherheit, unruhige
Lebensumstände und die Anstrengungen des Militär-
dienstes, kehrte Reger im Juni 1898 in sein Elternhaus
nach Weiden zurück.
Die mit diesem Wechsel verbundene »wohltuende Ruhe
und innere Sammlung« führte dazu, dass sich der auf-
strebende Komponist ganz der »Ausgestaltung seiner
künstlerischen Pläne und Entwürfe ohne jede äußere Ablenkung widmen konnte«.
Für die Entstehung der Choralfantasien werden noch zwei weitere Aspekte bedeutsam:
Zum einen setzte sich Reger intensiv mit Texten und Melodien protestantischer Choräle
auseinander, was zu seinem berühmten Ausruf »Die Protestanten wissen nicht, was sie an
ihrem Chorale haben!« führte. Außerdem wurde die Beschäftigung mit zentralen Aspekten
der menschlichen Existenz durch intensive Lektüre zeitgenössischer Literatur verstärkt.
Entsprechend der inhaltlichen Ausrichtung des Chorals »Freu dich sehr, o meine Seele«
bildet Op. 30 einen Kontrast zur ersten Choralfantasie »Ein feste Burg ist unser Gott« Op.
27: die »machtvolle Verkörperung des Glänzenden, Helden- und Sieghaften, Lebensbeja-
henden« weicht einer »Symbolisierung des Trüben, Schmerzlichen, der Lebensentsagung,
der Todesangst.«
Während Op. 27 trotz einer dramatischen Gesamtkonzeption klar in strophenweise Durch-
führungen gegliedert ist, weist »Freu dich sehr, o meine Seele« in mehrfacher Hinsicht die
Tendenz einer formalen Vereinheitlichung und Verknüpfung auf:
Zum ersten Mal komponiert Reger eine ausgedehnte Einleitung, die er durch das genaue
Studium der Choralfantasie Reimanns kennengelernt hatte. Durch ihre an den barocken
Stil angelehnten Figurationen steht sie »ganz auf Bachschem Fundament«, ohne jedoch
eine »sklavische oder schwächliche Nachahmung« zu präsentieren.
Darüber hinaus greift er »zu dem Mittel eines verbindenden Themas, das er in der einge-
henden Phantasie in kurzer Form durchführt, gleichsam als Überschrift der folgenden Aus-
einandersetzung.«
Außerdem löst sich Reger mehr und mehr vom Konzept musikalisch getrennter Verse und
bezieht die Gliederungen teilweise auf einzelne Zeilen und Abschnitte der Choralverse. Um
eine dramaturgisch und musikalisch schlüssige Folge zu erreichen, wählt Reger sieben Ver-
se für seine Choralfantasie aus.8
Auf die Einleitung folgen zunächst zwei geschlossene Strophendurchführungen: ein Trio
mit c.f. im Tenor und barocker Begleitfiguren-Gestik, die dem Text entsprechend chroma-
tisch durchsetzt ist und ein langsamer Satz mit schlicht verziertem Diskant-c.f.
Mit der nach b-Moll modulierenden Überleitung durch das beibehaltene Seitenthema be-
ginnt die Tendenz der Loslösung Regers vom Strophendenken, die sich vor Allem mit den
Fantasien Op. 40,2 und Op. 52,1 über dunklere, grüblerische Themen fortsetzt.
Nachdem die zentralen Worte »Teufel, Sünd‘ und Hölle« ihre musikalische Entsprechung in
kontrapunktierenden Trillern und Skalenfiguren gefunden hatten, sorgt die textliche Wen-
de zu »Angst und Plag« auch für eine musikalisches »Zusammensacken«, bevor der Bass-
c.f. der 4. Strophe mit einem durchgehenden Suspiratio-Motiv begleitet wird.
Ähnlich den Begriffen »Edelstein« in Op. 40,1 und »Schatz« in Op. 50,2 präsentiert Reger mit
der 5. Strophe, die textlich um den »Morgenstern« kreist, einen ausdrucksvoll kolorierten
Diskantsatz, der jedoch durch chromatische Führungen in den Begleitstimmen immer mit
der schmerzlichen Grundstimmung verknüpft bleibt.
Der Schluss der Fantasie ist wiederum formal freier geführt: Nach der Illustration des all-
mählichen Ersterbens durch Stocken und Abbruch der musikalischen Figuren mit dem zen-
tralen Intervall der verminderten Septime, steigert sich die zweite Hälfte der 6. Strophe bis
zur kanonisch geführten Apotheose: Christus als Weg aus dem »Jammertal«. Hier schließt
sich durch die Anlehnung an barocke Techniken und Figuren der Kreis zur Einleitung.9
Vorschau
Konzert
KASSE
Tür D
15 DRESDNER ORGELZYKLUS
Feb Jubilare 2023
Mi Max Reger zum 150. Geburtstag
20 Uhr Werke von Johann Pachelbel, Jacques-Nicolas Lemmens,
Kreuzkirche Max Reger, Flor Peeters und Gunther Martin Göttsche
Orgel Kreuzorganist Holger Gehring (Dresden)
Tickets 10 €
22 DRESDNER ORGELZYKLUS
Feb Sprache des Unsagbaren
Mi Max Reger zum 150. Geburtstag
20 Uhr Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy
Frauenkirche und Max Reger
Orgel Marie Esslová und Jürgen Essl (Stuttgart)
Tickets 10 €
01 DRESDNER ORGELZYKLUS
Mär Rund um Karg-Elert
Mi Max Reger zum 150. Geburtstag
20 Uhr Werke von Sigfrid Karg-Elert, Max Reger,
Kreuzkirche Fritz Lubrich und Ruben Johannes Sturm
Orgel Domorganist Ruben Johannes Sturm (München)
Tickets 10 €
08 DRESDNER ORGELZYKLUS
Mär Raritäten der Orgelmusik
Mi Max Reger zum 150. Geburtstag
20 Uhr Werke von Basil Harwood, Franz Schmidt,
Kathedrale Anton Heiller und Jean Françaix
Orgel Domorganist Sebastian Freitag (Dresden)
Tickets 10 €Ihre Spende hilft
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