Berliner Philharmoniker Marc Minkowski - 16. / 17. Oktober 2020
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15. / 16. / 17. Oktober 2020 Berliner Philharmoniker Marc Minkowski
Philharmonie Berlin Philharmonie Berlin
Hinweise
Großer Saal
Donnerstag 17. September 2020 20 Uhr
Großer Saal
Donnerstag 15. Oktober 2020 20 Uhr
für Ihren
Freitag 18. September 2020 20 Uhr
Samstag 19. September 2020 19 Uhr
Freitag 16. Oktober 2020 20 Uhr
Samstag 17. Oktober 2020 19 Uhr
Konzertbesuch
Tragen Sie bis Kein Nach-
Berliner Philharmoniker
Konzertbeginn und Wieder- Marc Minkowski Dirigent
einen Mund- einlass
Nasen-Schutz. möglich.
Begeben Sie sich
umgehend in den Husten und
Saal und halten niesen Sie
Sie sich nicht im in die Arm-
Foyer auf. beuge.
Nach Konzert-
ende verlassen Nutzen Sie
Sie bitte mit die Desinfek-
Mund-Nasen- tionsmittel-
Schutz den Saal spender.
und halten 1,5 m
Abstand.
Kirill Petrenko
Wir sind ver-
Chefdirigent und künstlerischer Leiter der Berliner Philharmoniker
Es gibt keine pflichtet, Ihre
Pause. Kontaktdaten
Andrea Zietzschmann
zu erfassen.
Intendantin der Stiftung Berliner Philharmoniker
S AIS ON 2020/ 21 PR O G RA MM
Joseph Haydn (1732 –1809)
Symphonie Nr. 59 A-Dur »Feuersymphonie«
Entstehungszeit: um 1768
1. Presto
2. Andante o più tosto Allegretto
3. Menuetto – Trio
4. Allegro assai
Dauer ca. 20 Min.
Ludwig van Beethoven (1770 –1827)
Die Geschöpfe des Prometheus, Ballettmusik op. 43
Entstehungszeit: 1800/1801
Ouvertüre: Adagio − Allegro molto con brio
ERSTER AKT
Introduktion: Allegro non troppo
Nr. 1 Poco Adagio − Allegro con brio
Nr. 2 Adagio – Allegro con brio
Nr. 3 Allegro vivace
ZWEITER AKT
Nr. 4 Maestoso − Andante
Nr. 5 Adagio − Andante quasi Allegretto
Nr. 6 Un poco Adagio − Allegro
Nr. 7 Grave
Nr. 8 Allegro con brio − Presto
Nr. 9 Adagio − Allegro molto
Das Konzert am 17. Oktober wird live in der Digital Concert Hall übertragen und wenige Tage Nr. 10 Pastorale: Allegro
später als Mitschnitt im Archiv veröffentlicht. Nr. 11 Andante
digital-concert-hall.com
Nr. 12 Maestoso − Adagio − Allegro
Der Radiosender rbbKultur überträgt das Konzert am 17. Oktober zeitversetzt ab 20.04 Uhr. Nr. 13 Allegro − Comodo
Ein Mitschnitt ist sieben Tage lang online verfügbar. Nr. 14 Andante − Adagio − Allegro − Allegretto
rbbkultur.de
Nr. 15 Andantino − Adagio − Allegro
Fotoaufnahmen, Bild- und Tonaufzeichnungen sind nicht gestattet.
Nr. 16 Finale: Allegretto − Allegro molto − Presto
Bitte schalten Sie vor dem Konzert Ihre Mobiltelefone aus. Dauer ca. 60 Min.
Die Stiftung Berliner Philharmoniker KEINE PAUSE
wird gefördert durch:
S AIS ON 2020/ 21 DIE WER K E
Feuerwerke
Die Anstellung als Kapellmeister des Fürsten Nikolaus I. Esterházy
bedeutete für Joseph Haydn nicht nur ein gesichertes Einkommen,
sondern auch künstlerische Isolation. Der Hofstaat residierte in den
Sommermonaten zunächst im österreichischen Eisenstadt und
nach 1766 auch regelmäßig im ungarischen, etwa hundert Kilo-
meter von Wien entfernten Fertőd. Hier hatte sich der Fürst ein im
Familienbesitz befindliches Jagdschlösschen zu einem pracht
vollen Rokokobau erweitern lassen. »Ich war von
der Welt abgesondert«, erinnerte sich Haydn
später, doch gerade dieser Umstand bot ihm die »Ich war von der
Möglichkeit für kompositorische Experimente, Welt abgeson-
denn »niemand in meiner Nähe konnte mich an
mir selbst irre machen und quälen, und so musste
dert, niemand
ich original werden.« konnte mich an
Haydn hatte Glück, der Fürst und das kleine mir selbst irre
höfische Publikum begeisterten sich für seinen machen, und so
kreativen Mut, der besonders in seinen zahl musste ich original
reichen Symphonien hörbar wird. In der um 1768 werden.«
komponierten Symphonie Nr. 59 spielt Haydn mit Joseph Haydn
extremen dynamischen Kontrasten, und als Über-
raschungseffekt lässt er kurz vor Schluss des gra
zilen Andantes plötzlich die Hörner fortissimo ins Geschehen hin-
einschmettern. Zum Auftakt der Symphonie erklingt ein energisches
Sprungmotiv, eine originelle Initialzündung, die den furiosen Kopf-
satz anheizt – kein Wunder, dass ein Zeitgenosse Haydns das Werk
Schloss Eszterháza im ungarischen Fertőd.
»Feuersymphonie« taufte.
Haydn diente hier ab 1766 als Kapellmeister.
Im Windschatten des Erfolgs von Haydns 1798 in Wien uraufge-
führter Schöpfung komponierte Ludwig van Beethoven die the-
matisch verwandte Ballettmusik zu Die Geschöpfe des Prome
theus. Im Zentrum steht hier der Titan Prometheus – wörtlich der
»Vorausdenkende« –, der den Göttern das Feuer stiehlt, um mit
seiner Hilfe den Menschen Leben und Zivilisation zu schenken. Der
antike Mythos hätte von kaum größerer Aktualität sein können,
denn wohl jeden erinnerte der rebellische Prometheus seinerzeit
an Napoleon Bonaparte. Beethoven ging es nicht anders, was
man auch daran sieht, dass er zwei Jahre später das Thema des
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S AIS ON 2020/ 21 DIE WER K E
Ballett-Finales in seine (zunächst) dem bewunderten französi-
schen Heeresführer gewidmete »Eroica« übernahm.
Das von Salvatore Viganò choreografierte Handlungsballett –
ein innovatives Genre, das dem eher pantomimisch-statischen
Ballett alten Stils in Wien Konkurrenz machte – rückte jedoch nicht
Prometheus in den Fokus, sondern, dem Titel gemäß, dessen Ge-
schöpfe. Aus Ton geformt, erweckt der Götter
funke die beiden ersten Menschen zum Leben.
Empfindung und Vernunft können sie jedoch nur
»Wohltun, wo
durch die Künste erlernen, was letztlich Apollo,
man kann, Freiheit Bacchus und die Musen zu den eigentlichen Hel-
über alles lieben, den macht. Wer jedoch damals einen fröhlichen
Wahrheit nie, Musenreigen zu dezenter Klangkulisse erwarte-
auch sogar am te, kannte den Komponisten schlecht. Wie schon
Throne nicht ver- in seiner Ersten Symphonie ließ Beethoven die
Ouvertüre selbstbewusst eigenwillig mit einem
leugnen.«
spannungsgeladenen, nach Auflösung streben-
Ludwig van Beethoven
den Akkord beginnen. »Alles ist für ein Divertisse-
ment, was denn doch das Ballett eigentlich sein
soll, zu groß angelegt«, mäkelte denn auch ein Kritiker nach der
Uraufführung. Doch für Beethoven war die humanistische Erzie-
hung durch die (Ton-)Kunst zweifelsfrei eine sehr ernste Angele-
genheit – und eben keine leichte Muse.
Susanne Ziese
Beethoven-Denkmal in Wien. Am Sockel ist Prometheus dargestellt,
der nach dem Raub des Feuers von Zeus gefesselt wurde.
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Time Present – Photography
from the Deutsche Bank Collection
Nach dem Medium Papier widmet sich die zweite Präsentation aus der
© Wim Wenders
Sammlung Deutsche Bank im PalaisPopulaire der Fotografie. Dieser Teil
der Sammlung zählt heute insgesamt über 5000 Werke und schließt nahezu
alle Techniken, Formate und Themen zeitge nössischer Fotografie ein.
Time Present untersucht in vier Kapiteln, wie sich Künstler*innen seit den
1970er-Jahren dem Thema „Zeit“ gewidmet haben. Die technische, kon-
zeptionelle, formale und phänomenologische Auseinandersetzung mit Zeit
sowie die Verbindungen von Fotografie, Zeit und Zeitgeschehen bilden
hierbei den thematischen Rahmen: Time Present dokumentiert auch, wie
sich die Fotografie in Verbindung mit Performance, Film und Konzeptkunst
als Medium erweitert hat. Zugleich wird an Beispielen die Entwicklung
der Sammlung aufgezeichnet – der Weg von der Fokussierung auf junge
Photo: Mathias Schormann
Gegenwartskunst des deutschsprachigen Raums hin zur globalen Ausrich-
tung mit den Schwerpunkten Großbritannien, Italien, den USA, Japan,
China sowie vielen afrikanischen Ländern.
© Miwa Yanagi, courtesy of the Loock Galerie, Berlin, © Cao Fei
Zu sehen sind über 60 Werke von prominenten Künstler*innen wie
Bernd und Hilla Becher, Andreas Gursky, Candida Höfer, Sigmar Polke,
Gerhard Richter und Hiroshi Sugimoto sowie Vertreter*innen der inter-
nationalen Gegenwartskunst wie Kader Attia, Yto Barrada, Mohamed
Camara, Amalia Ulman und Cao Fei.
In Kooperation mit IBM beschreitet das PalaisPopulaire im Kontext von
Time Present neue Wege und setzt zur Kunstvermittlung Künstliche
Intelligenz ein. So steht in der Ausstellung der Chatbot MIA zum Dialog
bereit und bietet Hintergrundinformationen zu neun Fotografien.
Photo: Mathias Schormann
Time Present – Photography
from the Deutsch Bank Collection
bis 8. 2. 2021
PalaisPopulaire | Unter den Linden 5 | 10117 Berlin | db-palaispopulaire.de
S AIS ON 2020/ 21 M AR C MIN KO WSK I
Marc Minkowski
Marc Minkowski bezeichnet sich gern als Chamäleon – als einen,
der im Barockrepertoire zu Hause ist, aber ebenso in der Wiener
Klassik und der Romantik. »Ich halte nichts von diesen strengen
Repertoiregrenzen. Für mich ist es mehr eine Frage der Geistes
haltung als des Klangs«, meinte er in einem Interview. Der Franzose
gehört zu den Dirigenten, die zunächst mit eigenem Ensemble
als Spezialisten für historisch informierte Aufführungspraxis Auf
sehen erregten, um später mit Werken des gängigen Konzert- und
Opernrepertoires auch höchst erfolgreich am Pult internationaler
Symphonie- und Opernorchester zu stehen. Als Vorbilder nennt
Marc Minkowski, der seine Musikerlaufbahn als Fagottist startete,
Neville Marriner und Nikolaus Harnoncourt. Im Alter von 19 Jahren
gründete er das Ensemble Les Musiciens du Louvre, das durch
seinen energetischen, rhythmisch mitreißenden Musizierstil welt-
weit Anerkennung fand. Neugierig und experimentierfreudig ist
Marc Minkowski stets auf der Suche nach neuen Herausforderun-
gen. Er war von 2013 bis 2017 künstlerischer Leiter der Salzburger
Mozartwoche, 2016 übernahm er das Amt des Intendanten der
Opéra National de Bordeaux. Bei den Berliner Philharmonikern
debütierte er 2003 mit einem französischen Programm. 2018
wurde er eingeladen, seine Erfahrung und sein Wissen in einem
Konzert mit Werken von Schubert, Haydn und Mozart an die Sti-
pendiaten der Karajan-Akademie weiterzugeben.
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Konzerttipps Philharmonie Berlin
Großer Saal
Visionär Donnerstag 17. September 2020 20 Uhr
Serie Nahaufnahme Beethoven
Freitag 18. September 2020 20 Uhr
Beethovens Kammermusik ist ebenso energetisch wie visionär. Nirgends sonst
hat der Komponist kompromissloser und origineller neue Wege des Ausdrucks
Samstag 19. September 2020 19 Uhr
gesucht und gefunden. In den 12 Konzerten der Serie Nahaufnahme Beethoven
präsentieren Musiker und Freunde der Berliner Philharmoniker diese Werke.
Mitglieder der Berliner Philharmoniker und Gäste
Kammermusiksaal | Großer Saal | 14. – 23.11.20 | 08.12.20
Kartenpreise von 8 bis 26 Euro
Vorfreude und Aufbruch
Facettenreich Im Juni 2015 wählten die Berliner Philharmoniker Kirill Petrenko zu ihrem
Tabea Zimmermann und Kirill Gerstein neuen Chefdirigenten; vor einem Jahr trat er das Amt an. Jetzt präsentiert
eine exklusive Edition zentrale Aufnahmen dieser Phase der Vorfreude und
Tabea Zimmermann, Artist in Residence, zeigt leidenschaftlich gern die klangliche des Aufbruchs. In Interpretationen von Werken von Beethoven, Tschaikowsky,
Schönheit und Vielfalt der Bratsche – durch großartige, facettenreiche Interpre- Franz Schmidt und Rudi Stephan offenbaren sich nicht nur erste wichtige
tationen und spannende Repertoire-Entdeckungen. Hier präsentiert sie drei Programmlinien, sondern auch das spannungsreiche, intensive Musizieren in
solcher Werke von Paul Hindemith, Rebecca Clarke und Dmitri Schostakowitsch. dieser Partnerschaft.
Tabea Zimmermann Viola | Kirill Gerstein Klavier
Kammermusiksaal | Mi 16.12.20 20 Uhr Ludwig van Beethoven
Kartenpreise von 10 bis 26 Euro Symphonie Nr. 7
Symphonie Nr. 9
Ticketverkauf Peter Tschaikowsky
online unter berliner-philharmoniker.de Symphonie Nr. 5
Symphonie Nr. 6
telefonisch unter +49 30 254 88-999 · Montag – Freitag 9 –16 Uhr
an der Konzertkasse der Philharmonie · Montag – Freitag 15 –18 Uhr Franz Schmidt
Samstag, Sonntag, an Feiertagen 11–14 Uhr Symphonie Nr. 4
Rudi Stephan
Musik für Orchester
Berliner Philharmoniker
Impressum Kirill Petrenko
Herausgegeben von der Berliner Philharmonie gGmbH für die Stiftung Berliner Philharmoniker · Direktorin 5 CD · 2 Blu-ray
Marketing, Kommunikation und Vertrieb: Kerstin Glasow · Leiter Redaktion: Tobias Möller (V. i. S. d. P.)
Herbert-von-Karajan-Straße 1, 10785 Berlin · redaktion@berliner-philharmoniker.de
Redaktion: Tobias Möller, Hendrikje Scholl · Biografie: Nicole Restle · Coverfoto: Heribert Schindler in
Zusammenarbeit mit dem Fraunhofer-Institut für Fertigungstechnik und Angewandte Materialforschung
IFAM Dresden · Abbildungen: S. 2 Monika Rittershaus, S. 4 akg-images / Erich Lessing, S. 7 Stefan Rotter /
Alamy Stock Foto, S. 11 Benjamin Chelly / Les Echos · Layout und Satz: Bettina Aigner · Herstellung: Reiter-
Druck, 12247 Berlin Jetzt erhältlich unter
Programm- und Besetzungsänderungen vorbehalten 2020/21-18 berliner-philharmoniker-recordings.com
und im Shop der Philharmonie
12Philharmonie Berlin Großer Saal Donnerstag 17. September 2020 20 Uhr Freitag 18. September 2020 20 Uhr Samstag 19. September 2020 19 Uhr Mi – Mo 11 – 18 Uhr, Do bis 21 Uhr Unter den Linden 5, 10117 Berlin db-palaispopulaire.de
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