FRÜHJAHRSKONZERTE 2022 - SINFONIEORCHESTER ZÜRICH
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PROGRAMM
F R Ü H J A H R S K O N Z E R T E 2 02 2
ALUMNI
S I N F O N I E O R C H E ST E R Z Ü R I C H
Alumni Sinfonieorchester Zürich | F r ü h j a h r s konzerte 2022
Programm Konzertdaten
25. BIS 29. MAI 2022 Gustav Mahler Sinfonie Nr. 5, cis-moll Montag, 28. Februar 2022
Casino Basel 19.30 Uhr
I. Abteilung
BACH 1. Trauermarsch. In gemessenem Schritt. Donnerstag, 3. März 2022
Streng. Wie ein Kondukt. Tonhalle, Zürich 19.30 Uhr
GRENZENLOS 2. Stürmisch bewegt, mit grösster Vehemenz
Pause
Schweizer Vokalconsort, Marco Amherd II. Abteilung
Les Talens Lyriques, Christophe Rousset & Florie Valiquette 3. Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell
Freiburger Barockorchester, Lionel Meunier III. Abteilung
4. Adagietto. Sehr langsam
Gli Incogniti, Amandine Beyer 5. Rondo – Finale. Allegro
Ensemble Constantinople, Kiya Tabassian
Ensemble Elsewhere, Els Biesemans Leitung
Johannes Schlaefli
RIAS Kammerchor & Akademie für Alte Musik Berlin
Das gesamte Programm auf www.bachfest.ch
S e h r g e e h r t e D a m e n u n d H e r r e n , l i e b e F re u n d e d e s O r c h e s t e r s
Wie viele unter Ihnen bestimmt auch, Die 5. Sinfonie von Gustav Mahler ist Dass wir dieses Programm in zwei renom- Wir bedanken uns ganz herzlich für
haben wir nicht erwartet, dass die Pande- ein grossartiges Werk und es ist nicht mierten Konzertsälen wie dem Konzert- Ihren Konzertbesuch.
mie unseren Alltag so lange beeinflussen selbstverständlich, als Laien- aber auch saal des Stadtcasino Basel und der Ton-
Brice Bolinger, Präsident
würde. Unter Einhaltung umfangreicher als Berufsmusiker so ein Stück erarbeiten halle Zürich, die beide kürzlich vollständig
Alumni Sinfonieorchester Zürich
Schutz- und Vorsichtsmassnahmen freut zu dürfen. Wir bedanken uns deshalb renoviert wurden, aufführen dürfen, freut
es uns aber dennoch, dass wir nun dieses ganz herzlich bei allen Beteiligten und uns umso mehr.
Frühjahrsprojekt umsetzen können. vor allem auch bei unserem Dirigenten
Johannes Schlaefli für diese ausserordent-
liche Möglichkeit.
Gustav Mahler (1860 - 1911)
Symphonie Nr. 5 cis-moll
„Mein Bedürfnis, mich musikalisch-sym- Verhältnis zwischen Text und Musik beim Die fünfte Symphonie
phonisch auszusprechen, beginnt erst da, Lied: „Der Text bildet eigentlich nur Mahlers Fünfte ist eine Finalsymphonie:
wo die dunkeln Empfindungen walten, an die Andeutung des tieferen Gehaltes, der Sie zielt in einer großen, zwingenden Form
der Pforte, die in die ‚andere Welt’ hinein- herauszuholen, des Schatzes, der zu heben auf den Schlusssatz. Kompositionsmerk-
führt.“ ist“, erklärte Mahler. Das Komponieren male sind unter anderem die thematische
stand im Zentrum seines Lebens, und die Verbindung der Sätze: So taucht beispiels- Forte ins Pianissimo innerhalb eines einzi-
Der Komponist Mahler Symphonie war dabei diejenige Gattung, weise das Motiv des Trauermarsches aus gen Taktes oder gar eines einzelnen Schla-
Lieder und Symphonien sind die beiden in der er sich zuhause fühlte. „Sympho- der Einleitung auch in den langsamen ges. Der Aufbau der Symphonie gliedert
musikalischen Formen, in denen Gustav nie heisst mir eben: mit allen Mitteln der Teilen des zweiten Satzes auf, und das sich in drei Abteilungen mit fünf Sätzen:
Mahler komponierte. Dabei verbrachte er vorhandenen Technik eine Welt aufbau- Rondo-Finale nimmt in den mit „Grazioso“
den grössten Teil seines Arbeitsalltages en.“ Deshalb zögerte Gustav Mahler auch überschriebenen Passagen das Thema I. Abteilung
in der Oper: Mahler war ein weit über die nicht, Lied und Symphonie miteinander zu des Adagiettos wieder auf. Mahler zitiert 1. Satz: „Trauermarsch – In gemessenem
Landesgrenzen hinaus berühmter Dirigent vereinen – beziehungsweise Singstimmen aus den Kindertotenliedern, aus anderen Schritt. Streng. Wie ein Kondukt“. Das
und hat insbesondere in den zehn Jahren, in seine Symphonien zu integrieren Rückert-Liedern und selbst das «Blickmo- Trompetensolo zu Beginn erinnert an das
während denen er als Artistischer Direktor tiv» aus Wagners Tristan. Die Symphonie Anfangsmotiv der 5. Sinfonie Beethovens.
der Königlich-Kaiserlichen Hofoper in Wien Die Entstehung der 5. Symphonie fiel in die ist sehr dicht komponiert: Die Motive Der gemessene Marsch wird mit dem
arbeitete, die Oper nachhaltig reformiert Zeit zwischen Sommer 1901 bis Oktober entwickeln, verschieben und überlagern ersten Trio überfallartig abgebrochen.
und geprägt. Eine eigene Oper schreiben, 1903; deren Uraufführung fand am 18. Ok- sich, Tempo und Tonart ändern ständig – Themenbruchstücke, wechselnde Harmo-
das hingegen wollte Mahler nicht. tober 1904 in Köln unter Mahlers Leitung entweder abrupt, oder aber „unmerklich“, nien, Tempi und Dissonanzen bilden eine
statt. Ihre Komposition fällt in eine ganz „allmählich“ oder „etwas“. Die Verarbei- innere Erregung ab. Der Satz endet, indem
„Es ist ein seltsamer Vorgang!“, beschrieb er besondere Zeit von Mahlers Leben: Im tung tänzerischer Themenbruchstücke, die Trompetenfanfare des Beginns («Triolen
das Komponieren gegenüber seiner Freun- Sommer 1901 begann er in Maiernigg am von Walzermotiven, Trompetenfanfaren immer flüchtiger»), von der Flöte verfrem-
din Natalie Bauer-Lechner: „Ohne dass Wörthersee mit der Arbeit an der Sympho- und Dissonanzen ist oft als Steigerung det, sich als ferne Erinnerung auflöst.
man anfangs weiss, wohin es führt, fühlt nie. Anfang November desselben Jahres angelegt, um jedoch ohne erfüllende Auf-
man sich immer weiter und weiter über lernte er Alma Schindler kennen, in die er lösung abrupt abzubrechen. Auffallendes 2. Satz: „Stürmisch bewegt, mit grösster
die ursprüngliche Form hinaus getrieben, sich sofort verliebte. Bereits im März 1902 Merkmal der Symphonie sind die extremen Vehemenz.“ Charakteristisch ist das eröff-
deren reicher Gehalt doch, wie die Pflanze heirateten der 41-jährige Komponist und Gegensätze und die riesige Spannweite nende Nonenmotiv. Es folgen ländlerartige
im Samenkorn, unbewusst in ihr verborgen die 19 Jahre junge Alma, die als Tochter des an Charakteren zwischen den einzelnen Episoden, formale Elemente wie der Rück-
lag. Daher, scheint mir, könnte ich mich Malers Emil Schindler in engem Kontakt Sätzen, aber auch innerhalb derselben. bezug auf den Trauermarsch, so im Trio.
nur schwer in den festgesetzten Grenzen mit den Künstlern der Wiener Secession Typisch sind zum Beispiel starke dynami- Der plötzliche Einsturz des Hauptthemas
halten, wie sie ein Operntext (…) einem aufgewachsen war. sche Wechsel auf engstem Raum, wie das kontrastiert mit nachfolgender Stille. Mit
auferlegt.“ Anders empfand er das Absinken einer Stimme vom dreifachen dem Durchbruch des Bläserchores strebt
Gustav Mahler (1860 - 1911)
Symphonie Nr. 5 cis-moll
der Satz dem Höhepunkt zu, dem Choral. Viscontis Film «Tod in Venedig» erlangt, ben, und das Wiederauftauchen des Ada-
Dieser bricht jedoch mit einem Trugschluss dessen morbide Stimmung es musikalisch gietto-Themas im Finale mit „immer zart“.
ab, um erst im 5. Satz wieder aufgegriffen adäquat untermalt. Der Satz «endet» Gerne schliesst Mahler seine Anweisungen
zu werden. Mit gestopfter Trompete, dem nicht, sondern geht ohne Unterbruch über mit einem Ausrufezeichen, und ab und zu
wieder aufgegriffenen Nonenmotiv, dem zum fügt er spezielle „Anmerkungen für den
Piano von Harfe, Bässen, Tuba und Pauke Dirigenten“ in die Partitur.
fällt der Satz in sich zusammen. 5. Satz: «Rondo – Finale. Allegro»: Das Musiker, Dirigenten etc. angekommen.“
Finale hebt mit einer Art Konversation „Das Scherzo ist ein verdammter Satz!“, Gustav Mahler als Dirigent war beim
II. Abteilung: unter verschiedenen Einzelstimmen an. Zu schrieb Mahler am Nachmittag nach der Publikum berühmt und bei den Orchester-
3. Satz: «Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell»: den Strukturelementen gehören Zitate aus ersten Probe zur Fünften Symphonie aus musikern berüchtigt. Mahler wusste ganz
Das Hornthema eröffnet den Satz wie eine Wunderhorn- und Kindertotenliedern, eine Köln an die daheimgebliebene Alma, „Der genau, was er wollte, und zog die entspre-
Trompetenfanfare. Tänzerische Episoden Fugenparodie, eine Retrospektive auf den wird eine lange Leidensgeschichte haben! chenden Konsequenzen – auch für sich
mit Ländler- und Walzermotiv gaukeln eine 4. Satz. Steigerungen brechen ab, sinken Die Dirigenten werden ihn fünfzig Jahre ganz persönlich. Wie er auf das Publikum
behagliche Lustigkeit vor. Das erste Wal- in sich zusammen. Der Choral aus dem 2. lang zu schnell nehmen und einen Unsinn wirkte, hielt der Wiener Musikkritiker Max
zertrio endet mit einem Halbschluss, die Satz ist mit unruhigen Begleitstimmen daraus machen, das Publikum – o Himmel Graf folgendermassen fest: „Schon lange
Trompete ruft zum Hier und Heute zurück. unterlegt, endet aber nicht als dessen – was soll es zu diesem Chaos, das ewig bevor Mahler im Orchesterraum sichtbar
Im zweiten wird die Valse von Pizzicati Apotheose, sondern mit einer Stretta als auf ’s neue eine Welt gebärt, die im nächs- wurde, war die Zuhörerschaft aufgeregt.
intoniert, gefolgt von einer Elegie. Über furiosem Tanz, die in einer ungestümen ten Moment wieder zu Grunde geht, zu Wenn das Haus dunkel wurde, stürzte der
eine chromatische Steigerung mit wildem Temposteigerung («Allegro molto und bis diesen Urweltsklängen, zu diesem sausen- kleine Mann mit den scharfgeschnitte-
Fugato endet das Scherzo mit einer tur- zum Schluss beschleunigend») auf eine den, brüllenden, tosenden Meer, zu diesen nen Zügen, bleich und von asketischem
bulenten Stretta («Sehr drängend bis zum finale Ganztonskala hinstürzt, vergleichbar tanzenden Sternen, zu diesen verathmen- Aussehen an das Pult des Kapellmeisters.
Schluss»), in der mehrere Motive aus dem einem fallenden Vorhang. den, schillernden, blitzenden Wellen für (…) Er liess seinen Taktstock plötzlich nach
Satz übereinander geschichtet sind. ein Gesicht machen?“ Wenige Tage später vorwärts schiessen, dass er wie die Zunge
Der Dirigent Mahler klang es jedoch bereits zuversichtlicher: einer Giftschlange zu stechen schien. Mit
III. Abteilung Sehr differenziert beschreibt Mahler, wie „Lieb’s Almschel! Nur kurz! Ich bin in einem seiner rechten Hand schien Mahler sich tief
4. Satz: «Adagietto. Sehr langsam»: Redu- er sich die Ausführung seiner 5. Symphonie Wirrwarr! Gestern Generalprobe sehr gut bückend aus dem Orchester herauszuho-
ziert auf Streicher und Harfe zeichnet es vorstellt: „Mit grosser Wucht“ soll zu den ausgefallen! Aufführung ausgezeichnet! len, wie aus der tiefsten Schublade eines
in seiner Langsamkeit eine Abkehr von der Akkordschlägen zu Beginn des zweiten Publikum riesig gespannt und aufmerksam Kastens. Sein scharfer Blick blitzte
Welt, mit Verzögerungen, Verschleierung Satzes „ausgeholt“ werden „Keck!“ haben – trotz aller Befremdung in den ersten Sät- bis zum entferntest sitzenden Musiker...».
des Metrums und auffallendem Kontrast die Solobläser im Scherzo zu spielen und zen! Nach dem Scherzo sogar einige Zischer.
zum straffen Marsch des 1. Satzes. Be- später „wild!“. Der Beginn des Adagiettos – Adagietto und Rondo scheinen durchge- Nach Sonja Koller 2008
rühmtheit hat das Adagietto durch ist hingegen mit „Seelenvoll“ überschrie- schlagen zu haben. Eine Menge auswärtiger
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Johannes Schlaefli
Leitung
Johannes Schlaefli ist Chefdirigent des Johannes Schlaefli stand an der Spitze
Sinfonieorchesters Collegium Musicum des Kammerorchesters „Serenata“ Basel
Basel und Professor für Orchesterleitung und des Berner Kammerorchesters bevor
an der Zürcher Hochschule der Künste. er in Mannheim zum Chefdirigenten
gewählt wurde. Er betreut auch das
Als Dirigierlehrer ist er international sehr Alumni Sinfonieorchester Zürich und das
gefragt und gibt Kurse zum Beispiel an Akademische Kammerorchester Zürich. Als
der Juilliard School New York, der Sibelius Gastdirigent leitete er Orchester wie das
Akademie Helsinki oder beim City of Tonhalle Orchester Zürich, die Hong Kong
Birmingham Symphony Orchestra. Bei der Sinfonietta, das Indianapolis Chamber
Conducting Academy des Menuhin Festivals Orchestra, das Zürcher Kammerorchester,
Gstaad arbeitet er im Sommer als „Head das Orchester Sao Paulo, das Münchner
of Teaching“ und hat als Gastprofessor an Rundfunkorchester, das Orchestra della
Musikhochschulen in Wien, Berlin, Leipzig, Svizzera Italiana und viele andere mehr.
Hamburg oder Manchester unterrichtet. Eine
regelmässige Zusammenarbeit als Kursleiter www.johannesschlaefli.com
und Juror verbindet ihn auch mit dem
Dirigentenforum des Deutschen Musikrates.
© Rolf Mäder Photography
Mitglieder des Alumni Sinfonieorchesters Zürich Frühjahrskonzerte 2022
1. Violine Viola Kontrabass Horn
Theis François (Konzertmeister) Rouilly Michel (Stimmführer) Giger Hannes (Stimmführer) Haufler Fabio
Bertschinger Julian Auf dem Keller Caren Bayer Mirjam Sommer Christian
Bronz Cristian Eras Jonathan Bleck Franz Theiler Andreas
Brunner Dorothea Fekete Kinga Bucher Alex Schmitter Christian
Dickmann Georg Kärger Jens Buchmann Marc Auf der Maur Beat
Rahel Gresch Maurer Richard Littmann-Wernli Sabina Bubenhofer Stephanie
Gut Ursina Mohn Katharina Wüstemann Till Stapfer David
Kriszun Isabel Müller Elisabeth
Künne Cornelia Oggenfuss Michael Flöte / Piccolo Trompete
Leibacher Claudio Raselli Niccolò Allenspach Janine Richter Immanuel
Metzke Tobias Rieder Roland Haufler Aline Hunziker Christoph
Müller Markus Roshardt Ottilia Richner-Steiner Janine Frischknecht Rolf
Riemeier Vera Schindler Benjamin Kuhn-Rahloff Clemens Dewandeler Pieter
Ruch Claudia Sutter Bettina
Schaffner Barbara Thobois-Haberey Sara Oboe / Englisch Horn Posaune
Weissenbach Ferdinand Frazão Lourenço Inderbitzin Daniel
Cello
Werner Helene Bischofberger Barbara Bucher Christoph
Würgler Simon (Stimmführer)
Schwensow Juliane Kappeler Reto
Bachmann Lorenz
2. Violine
Dederer Ulrike
Schwendener Danielle (Stimmführerin) Klarinetten Tuba
Hofmann Annette
Bolinger Esther Schwere Stephan Scheufele Rolf
Hovestadt Tina
Gloor Roman Howard Chris
Hug Florian
Hazan Andrea Schirmer Thomas Harfe
Ihn Nikola
Ihn Sarah Brun Emanuel
Kastner Sabine
Ihn Thomas Fagott / Kontrafagott
Labhart Jaël
Jetter Manuela Janett Seraina Pauke
Landolt Jonas
Jucker Esther Fuhrer Andreas Sempert Peter
Reibisch Philipp
Kelm Maximilian Eggenschwiler Iris
Schaffner Christian
Mäder Labhart Konrad Schlagzeug
Magnus Carsten Schmid-Moor Käthi
Reichlin Simone Fiebig Ken
Steiger Olivier von Schuoltz Caroline
Walser Kaspar Boie Larissa
Wolleb Helene
Zeller Salome
Orchestermitglied werden Gönner
Anforderungen Anmeldung Herzlichen Dank
Wir freuen uns immer über begeisterte Auf unserer Homepage findest du alle Unseren Gönnern möchten wir an dieser unser Orchester als kulturelle Institution
InstrumentalistInnen, die gerne auf hohem Informationen zum Orchester und zum Stelle ein herzliches Dankeschön ausspre- auf finanzielle Unterstützung angewiesen.
Niveau musizieren. Erwartet werden ein Probespiel. Falls du dich angesprochen chen. Ihre Beiträge haben die Durchführung Möchten Sie als Musikliebhaberin, als
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einzufügen. Die Teilnahme an allen Proben, Bei Fragen kannst du dich an unsere
denen wir auch sie heute zählen dürfen - Bankverbindung:
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E-mail: ken. Um dieses Ziel immer wieder von PC 87-51012-8
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Start der Probesession - ein Probespiel durch.SWISS MADE
Das
Stimmen-
wunder.
Konzertvorschau Herbstkonzerte 2022 Extra wohltuend.
Pf lanz liches Glycerin
Alumni Sinfonieorchester Zürich
legt einen feinen
Schutzfilm um die
Programm Stimmbänder.
Max Bruch 1. Violinkonzert, g-moll, op. 26
Richard Strauss Eine Alpensinfonie, op.64
Leitung Johannes Schlaefli
Solist Daniel Dodds, Violine Mit der Original-Rezeptur von 1850 werden nur ausgesuchte Rohstoffe wie pflanz
liches Glycerin, natürlicher Fruchtsaft und die Rotalge AgarAgar aufwändig
Daten
und schonend verarbeitet. Nach drei Monaten Reifezeit haben die Pastillen ihren
Donnerstag, 10. November 2022 St. Johann, Schaffhausen
intensiven Geschmack, ihre geschmeidige Konsistenz und ihre wohltuende
Freitag, 11. November 2022 Tonhalle, Zürich
Wirkung voll entfaltet. Grether’s Pastilles gibt es in vier fruchtigfeinen Sorten.
Bildnachweis: Alumni Sinfonieorchester Zürich: © Michael Keller
Johannes Schlaefli: © Rolf Mäder Photography | Inserate: print-ad kretz gmbh, Wagen
Gestaltung: peter a. fischer - atelier-fi.ch | © 2022 Alumni Sinfonieorchester Zürich
Was lange reift, das tut auch gut. Seit 1850.So könnte ihr nächster Konzertbesuch auch aussehen…
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