Andreas Magdanz Vogelsang - Ludwig Forum

Ludwig Forum
                  für Internationale Kunst, Aachen

Andreas
Magdanz
Vogelsang

19. Juli bis 24. August 2008

Andreas Magdanz
                  Vogelsang

         Übersetzung/Translation
            Holger Hermannsen
              Gestaltung/Design
                        DDT2w,
  Dusan Totovic, Werner Wernicke

                       Titel/Title
                   Target 2004
            102 x 133 cm, Inkjet.

weltanschauliche Schulung“,
                                      wurde nach dem Willen der Mäch-
                                      tigen die Elite auf jenen Staat ein-
                                      geschworen, der die Welt ver-
                                      brennen sollte. Gelehrt wurde die
                                      „Rassische Philosophie der neuen
                                      Ordnung“, gemäß Stundenplan,
                                      mit Gastlehrern, Reitunterricht
                                      und allabendlichem Zapfenstreich.
                                      Mit dem zweiten Weltkrieg war das
                                      vorbei. Aus Vogelsang wurde ein
                                      Wehrmachtsquartier, eine „Adolf-
                                      Hitler-Schule“ und schließlich ein
                                      „Wehrertüchtigungslager“ für
                                      Teenager. Dann, am Ende der Zeit,
                                      im Februar 1945, übernahmen die
                                      Alliierten die Herrschaft auf
                                      Vogelsang. Und sie kamen um zu
                                      bleiben. Nahezu sechzig Jahre,
Kaum drei Jahre (1936-1939)           von 1946 bis 2006, war Vogel-
haben ausgereicht, um aus dem         sang eine Art deutsches „Area
Berg Vogelsang, über dem Urfttal      fifty-one“.
in der Eifel, einen Ort mit Vergan-
genheit werden zu lassen. Ver-        Das ist, so ziemlich, die zeitge-
gleichbar den zwölf Jahren des auf    schichtliche Kulisse, vor der Vogel-
tausend Jahre angelegten dritten      sang steht, auf die es seinen
deutschen Reiches, dem Vogel-         Schatten wirft, in den sich stellt,
sang neben seinem zweifelhaften       wer den Ort erforscht.
Ruf überdies seine Bebauung und,
indirekt, seine Erhaltung verdankt,   Indes zum Mythos taugt Vogelsang
ist das lediglich ein Wimpern-        so recht nicht. Allzu gewollt kommt
schlag in der Geschichte; gemes-      die Architektur dem heutigen Be-
sen an der Entstehung der Eifel       sucher vor. Freilich stammt vom
nur wenig mehr als Nichts. Den-       selben Architekten auch der Ko-
noch verbinden wir mit diesem         loss von Prora, jene gigantische
Ort auf nachhaltige Weise sehr        viertausendfünfhundert Meter
konkrete Gedanken an unsere           lange KdF-Ferienwohnanlage auf
Geschichte: Vogelsang wird noch       Rügen, die als Epocheillustration
auf lange Zeit in den Chroniken       geeigneter scheint. Vogelsang
neben Crössingsee und Sont-           hingegen wirkt gleichermaßen
hofen als „Ordensburg“ geführt        ungeschlacht, in seinem Anspruch
werden. Hier, in der „Akademie für

Crypte Innenhof, 2004,
139 x 168 cm, Inkjet hinter Glas

überzogen und unreif wie so vieles    beiden ersten stehen noch, im Bild
aus jener Zeit der Fassaden,          vom friedliebenden europäischen
Phantasmen und Lichtdome.             Koalitionär und des beschwören-
                                      den Menetekels der Vergangen-
Das Interessante an Vogelsang ist     heit. Die dritte Säule aber, die
denn auch weder seine dreijährige     Landschaft, ohne die Vogelsang
Bestimmung, noch ihre mit Bruch-      im Grunde überhaupt nicht zu
stein verblendete Betonhülle. Inte-   denken wäre, weder als histori-
ressanter ist das Danach und was      scher noch als Ort der Gegenwart,
dieses Danach aus Vogelsang ge-       ist noch während der Arbeit am
macht hat, körperlich, landschaft-    Projekt, im Nach-und-Nach des
lich, metaphorisch. Das ist das       Abzugs und der Auflassung des
zentrale Thema des Projekts           Territoriums, mithin während ihrer
„Vogelsang“ von Andreas               eigenen Re-Kultivierung zu einem
Magdanz.                              Schatten geronnen, überall prä-
                                      sent, den Platz bereitend für
Andreas Magdanz (*1963) hat           anderes, ihn freihaltend, doch
sich in den letzten Jahren in teils   niemals selbst im Fokus. Auch sie
aufwendigen, häufig langwierigen      nur noch Kulisse?
Arbeiten immer wieder mit Orten
und Territorien auseinanderge-        Andreas Magdanz hat für „Vogel-
setzt, denen neben einer heraus-      sang“ die Landschaft nicht foto-
fordernden landschaftlichen           grafiert, nicht porträtiert, nicht
und/oder einer charakteristischen     dokumentiert, etwa so, wie er die
architektonischen auch eine tief      grimmigen Stakkati der belgischen
greifende historische Dimension       Soldaten, ihren militärischen
eigen war. So war es bei dem          Reigen aufnahm oder die Fas-
Projekt „Garzweiler“ (1995-           saden der Gebäude, ihre Räume.
1997) und bei der „Dienststelle       Trotzdem ist sie allgegenwärtig. In
Marienthal“ (1998-2000). Mit ihr      Wollseifen, wo die ersten Fotos
schrieb er sich in die Liste der      entstanden, im poetischen Bild
ersten Fotokünstler ein. Es folgten   der Kirche, zwischen den Kame-
„Auschwitz-Birkenau. Hommage à        radschaftshäusern, selbst dort, wo
Marceline Loridan-Ivens“ (2002-       die noch übenden Nato-Soldaten
2003) und „BND-Standort               buchstäblich im Boden versinken.
Pullach“ (2005-2006). An              Auf die Weise entstand für den
„Vogelsang“ arbeitet Magdanz          Fotografen Andreas Magdanz ein
mittlerweile seit 2004.               völlig neues Motiv: Landschaft als
                                      Zustand, als Erinnerung, Land-
Das Projekt „Vogelsang“ ruhte         schaft nicht als Bildgegenstand,
anfangs auf drei Säulen: Militär,     sondern als Bildanlass.
Architektur, Landschaft. Die          Stefan Skowron

St. Rochus 2008,               Kermeter 2008,
194 x 160 cm, Inkjet, Diasec   168 x 139 cm, Inkjet, Diasec

Ludwig Forum
für Internationale Kunst

Jülicher Straße 97-109                     19.07.08-24.08.08
52070 Aachen                               Andreas Magdanz – Vogelsang
Telefon 0241/1807-104
www.ludwigforum.de
                                           Ausstellungen
Öffnungszeiten
Di, Mi, Fr 12.00-18.00 Uhr                 bis 24.08.08
Do         12.00-20.00 Uhr                 Echolot
Sa, So     11.00-18.00 Uhr
                                           bis 24.08.08
Öffentliche Führung                        Big Blue Ball
So         12.00 Uhr                       Crossover-Projekt in Kooperation
Gruppenführungen sind jederzeit auch       mit Peter Gabriel
außerhalb der Öffnungszeiten möglich.
                                           bis 26.04.09
Vermietung                                 Double Wall Project 04:
Der Kulturbetrieb bietet Räume zur         Dan Perjovschi
Vermietung für Festbanketts, Empfänge,
Tagungen sowie individuelle Arrangements
auch in den städtischen Museen an.         Vorschau
Informationen unter:
Telefon 0241/432-4920 u. -4924/-4999       13.09.08-11.01.09
                                           Atelier van Lieshout – DAS HAUS
Anfahrt
Bus                                        27.09.08-04.01.09
ab Hauptbahnhof oder Bushof                Ground Floor Projects 02
mit den Linien 1, 11, 16, 21,46, 52        Siglinde Kallnbach
bis Haltestelle Ludwig Forum
PKW                                        13.12.08-01.03.09
aus Richtung Düsseldorf/Köln/Lüttich       Kunstpreis Aachen 2008
ab Aachener Kreuz A 544 bis Europa-        Aernout Mik
platz, Beschilderung folgen;
aus Richtung Maastricht/Antwerpen:
A4 bis Abfahrt Würselen, Krefelder Str.
Richtung Zentrum, Beschilderung folgen.
Parkplätze vorhanden.

Der Museumsshop und das
Restaurant „Parapluie“
erwarten gerne Ihren Besuch.

Für Förderung und Unterstützung
danken wir herzlich

                                           Kulturpartner

Ludwig Forum
für Internationale Kunst

Andreas Magdanz            A little less than three years
Vogelsang                  (1936-39) were enough to turn
                           the Vogelberg mountain above the
                           Urft valley in the Eifel nature park
                           into a historic place. Just as the
                           twelve years of existence that the
                           millennial Third Reich actually
                           lasted – leading to Vogelsang’s
                           doubtful reputation, its develop-
                           ment and, indirectly, also to its
                           preservation – such a short time is

                           St. Georges 2004,
                           139 x 168 cm, Inkjet hinter Glas

only a blink of the eye in history.    the Reich, the Allies took control
Compared to the geological             of Vogelsang. And they came to
development of the Eifel area it is    stay. For almost sixty years, from
little more than nothing. Yet, this    1946 to 2006, Vogelsang had
place is firmly connected with very    been a sort of German ‘Area 51’.
specific memories of the past: for
a long time to come, the               This is, more or less, the historical
chronicles will list Vogelsang next    background of Vogelsang and its
to Crössingsee and Sonthofen as        dark shadows that are cast on
a so-called Ordensburg, an             those who go to explore the place.
academy for ideological education
to swear the elites to a regime that   Vogelsang is not really suited for a
had come to burn the world:            myth, however. Its architecture
classes in ‘racial philosophy of the   appears rather blunt to contem-
new order’, guest professors,          porary visitors. The same architect
riding lessons and curfews in the      also designed the Colossus of
evenings. This all ended with the      Prora, a giant residential complex
begin of World War II. Vogelsang       on the island of Rügen, spanning
was turned into a quarter of the       almost three miles and erected by
German Wehrmacht, then into an         the Nazis as a recreation and
Adolf-Hitler-School and finally a      holiday locale that is probably a
military training camp for teen-       more striking example of the
agers. Later, towards the end of       epoch than Vogelsang. Vogelsang

van Dooren 2004,
168 x 139 cm, Inkjet hinter Glas

seems clumsy in a way, overly         landscape. The first two are still
pretentious and unrefined as so       standing, in the image of the
many things from this time of         peaceful European confederate
façades, phantasms and pompous        and the insistent warning sign of
light spectacles.                     the past. During his work on the
                                      project, while the troops were
It is neither its short-lived purpose withdrawn bit by bit, the territory
nor its faked quarrystone that        discharged and re-cultivated, the
hides the concrete underneath         third column, however, the
that turn Vogelsang into an           landscape that Vogelsang could
interesting place. Interesting is     not exist without, neither as a
‘the time after’ and what that time   historical place nor as a place of
did to Vogelsang physically,          the present, faded to a shadow –
scenically and metaphorically. This omnipresent and keeping the
is the central subject of Andreas     place free for something different
Magdanz’ Vogelsang project.           but never in focus itself. Has it
                                      turned into mere décor?
During the past years, Andreas
Magdanz’ (*1936) sometimes            Andreas Magdanz has not
difficult and often time-consuming photographed, documented or
projects have repeatedly explored portrayed the landscape in the
places and territories that are       same way he took pictures of
characterized by a challenging        grimly marching Belgian soldiers,
scenic, a typical architectural       the military environment, the
and/or a profound historical          façades and rooms of buildings.
dimension. This was the case for      But the landscape is present
his ‘Garzweiler’ project (1995-       everywhere: in Wollseifen, where
1997) and ‘Dienststelle               he took the first photographs, in
Marienthal’ (1998-2000) that          the poetic picture of the church,
placed him high on the list of the    between the barracks and even in
most influential photographers.       those places where training NATO
The following projects were           soldiers literally drown in the mud.
‘Auschwitz-Birkenau. Hommage à Andreas Magdanz thus discovered
Marceline Loridan-Ivens’ (2002-       a completely new motif: landscape
2003) and ‘BND-Standort               as a condition, as a memory that is
Pullach’ (2005-2006). Since           the motivation for an image and
2004, Magdanz has been working not its subject.
on ‘Vogelsang’.                       Stefan Skowron

The ‘Vogelsang’ project had
originally been supported by three
columns: military, architecture,

Painfast 2004,                 Panzerübung 2004,
310 x 109 cm, Inkjet, Diasec   70cm x 90cm, Inkjet hinter Glas