Anton Thuswaldner Das Werk - BILDER& SKULPTUREN - Edition Tandem
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Anton Thuswaldner
Das Werk
BILDER & SKULPTUREN
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Anton Thuswaldner
Das Werk
Bilder & Skulpturen
mit Gedichten, Anekdoten und
Sentenzen von Christoph Janacs (C.J.)
Herausgegeben von
Anton Thuswaldner d.J.
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Meiner Familie,
die mich mit Geduld
ertragen hat.
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Inhalt
6 Das Lebenswerk und seine Brüche
11 Stein-Skulpturen
51 Pfähle
59 Zahlen-Gemälde
79 Abstrakte Gemälde
99 Portraits
111 Christus-Bilder
129 Der Schrei
137 Frauenbilder
149 Einhausung des Mozartdenkmals
157 Kreisverkehr Kaprun
161 Senoplast
165 Knotenbilder und Stiegenbilder
176 Anton Thuswaldner
178 Aktionen und Arbeitsabschnitte
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Das Lebenswerk und seine Brüche
Das Lebenswerk eines Künstlers ist mehr die Bildhauerschule in Hallein bei Jakob
als die Summe der Bilder, Skulpturen und Adlhart und war Schüler des Tierplasti-
Aktionen, die er im Verlauf von Jahrzehn- kers Fritz Behn. Aus dieser Zeit stammen
ten zur Vollendung gebracht hat. Das Werk Tierplastiken. Auffallend ist eine mächtige
hängt eng an der Biografie des Menschen, Giraffe, lebensgroß dargestellt in Gips. Als
seinen Erfahrungen, seiner Umgebung, all Kind hat mich der Bauernkrieger beson-
den Prägungen, die ein Individuum braucht, ders beeindruckt, der in unserem Haus in
um zu einer unverwechselbaren Persön- Laas unter der Stiege stand: geduckt, be-
lichkeit zu reifen. Das ist ein Prozess ohne waffnet mit einem Morgenstern, finste er
Ende, denn die psychische Ausstattung Blick. Kein freundlicher Anblick, gewiss,
und die Zeitläufte zusammen betreiben doch fühlte ich mich gerade bei ihm, wenn
ihr unaufhörliches Veränderungswerk ich mich versteckte, gut aufgehoben. Por-
am Gedanken- und Seelenhaushalt eines träts in Stein, auffällig besonders eine Ka-
Menschen. Die künstlerischen Leistungen rajan-Büste, fallen in diese Zeit. Es sieht
legen Zeugnis davon ab. Im Abstand von nicht so aus, als wäre der Künstler von der
Jahren und Jahrzehnten betrachtet, sind Moderne und der Avantgarde sehr beein-
Kunstwerke ein Teil der Zeitgeschichte und druckt gewesen. Dass er sich damit nicht
der Kunstgeschichte. auf der Höhe der Zeit befand, wurde ihm
Wie mein Vater angefangen hat zu arbei- selber klar. Nach einem Besuch der Bien-
ten, das unterscheidet sich stark von den nale in Venedig, wo Arbeiten ausgestellt
Ergebnissen des Spätwerks. Oft ist schwer waren, zu denen er keinen Zugang fand,
nachvollziehbar, wie Anfang und Ende ahnte er, dass er etwas verpasst hatte. Er
eines Schöpferprozesses zusammenhän- besorgte sich das Standardwerk „Grundla-
gen. Zu viel hat sich abgespielt in einem gen der modernen Kunst“ von Werner Hof-
Leben, als dass sich Ähnlichkeiten zwi- mann, um sich einen ersten Überblick zu
schen verschiedenen Schaffensperioden verschaffen über die jüngeren Traditionen.
dingfest machen ließen. Es gibt Brüche Es erging ihm nicht anders als vielen an-
und sanfte Übergänge in einem Werk, Irrtü- deren Künstlern seiner Generation, die sich
mer mögen sich einstellen und manches, das unter den Nationalsozialisten verbote-
das dem Geist einer Zeit entspricht, mag ne Erbe erst langsam aneignen mussten.
im nächsten Augenblick als überholt er- Gewiss hatte er für sich eine neue Freiheit
scheinen. Alles aber gehört zum Gesamt- erobert, als er sich aus den Fesseln der
werk und bekommt einen unverrückbaren Konvention befreien durfte. Was haben die
Stellenwert. Porträts in Stein mit den Zahlensteinen am
Wie wurde Anton Thuswaldner, der in der Schluss zu tun? Stellt man sie gegenüber,
tiefen Provinz in Kärnten aufgewachsen ist, sehen sie nicht wie vom gleichen Künstler
zu einem zeitgenössischen Künstler von erschaffen aus. Die einen setzen auf den
eigenständigem Charakter? 1929 geboren, Wiedererkennungswert, Karajan, wie wir
besuchte er noch während des Krieges ihn vom Podium und aus den Hochglanz-
6magazinen kennen. Die Skulptur trägt in Hermann Nitsch, Peter Pongratz, Arnulf
Stein ebenjene Züge, die ihn sofort identi- Rainer, Karl Prantl stellten aus, daraus er-
fizierbar machen gaben sich Begegnungen, die das eigene
Die Zahlensteine machen den Schritt zur Werk immer neu auf den Prüfstand stell-
Abstraktion deutlich, sie sind dechiffrier- ten. In Saalfelden machten die Ausstellun-
bar, wenn man den leicht zu knackenden gen in der Galerie Simmerl ähnlichen Ein-
Code kennt. Es löst sich ein Begriff, ein druck auf den Künstler. Diese Erfahrungen
Wort, eine Botschaft aus dem Zahlenberg, waren bedeutsam für die Standortbestim-
die für eine Wirklichkeit stehen. Jeder Be- mung des eigenen Schaffens. Die Erkennt-
trachter setzt sich diese neu zusammen. nis, dass er nicht aus der Zeit gefallen war,
Eingebettet ist der Code in die Rauheit und sondern sich im Umfeld anderer Größen
Härte eines Steins, der sich als Material recht gut behaupten konnte und dennoch
nie zurücknimmt. Was das frühe ans spä- über ausreichend Individualität verfügte,
te Werk bindet, ist die Beiden gemeinsa- stärkte seinen Arbeitswillen erheblich.
me ausgeklügelte formale Gestalt, die die Seine Kunst sollte eingreifen in die Gesell-
Natur einem Plan unterwirft, ohne gegen schaft, augenzwinkernde Ironie gehörten
deren eigene Gesetzmäßigkeiten zu ver- dazu. Das machte sie nicht selten zur Pro-
stoßen. vokation von Betrachtern, die weder mit
Was bedeutet es, seinem Kunstschaffen Unkonventionellem noch mit politischen
ein Leben lang in Kaprun nachzugehen, ab- Inhalten konfrontiert werden wollten. Sicht-
seits der Metropolen, in denen die Maßstä- barer Ausdruck für den Unwillen, belästigt
be gelegt werden und wo über den Markt- zu werden, sind Zerstörungen der Kunst-
wert der Einzelnen bestimmt wird. Mein werke. 1980 präsentierte er in Saalfelden
Vater hatte jeden Freiraum, weil er durch „Freiheitsentzugsobjekte“. Es waren Türen
seine Arbeit in der Vermessungsabteilung ausgestellt, die symbolisch für die stück-
der Tauernkraftwerke (heute Verbund) auf weise Aufgabe von Freiheit standen: eine
kommerziellen Erfolg nicht angewiesen Tür zum Supermarkt ebenso wie eine Ge-
war. Die Bindung an Künstler, die ihm nahe fängnistür. Sie wurden in einer nächtlichen
standen, die zu Gesprächen bereit waren, Aktion unter gewaltigem Aufwand schwer
die auch als kritische Instanzen das Tun beschädigt.
beobachteten, bedeutete ihm viel. Die Ma- Im Rückblick ergibt sich nicht zwangs-
ler Hugo Wulz mit seiner Frau Roswitha läufig eine Kontinuität. Jeder neue Zyklus,
und das Ehepaar Hirschbäck waren wich- jede Werkphase bedeutet auch einen Neu-
tige Partner auf dem Weg, den Pinzgau beginn – einen Neubeginn mit Rückende-
in Sachen Kunst an die modernen Zeiten ckung durch das bisher geschaffene Werk.
anzubinden. Entscheidend auch die Gale-
rie Rosenberg, von 1967 an 38 Jahre lang
von Erni und Herbert Gadenstätter geleitet,
wo Kontakte zur jungen Kunst stattfanden. Anton Thuswaldner, der Jüngere
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kein Entrinnen
He does love his numbers
And they run, they run, they run him
In a great big circle
In a circle of infinit
Kate Bush
wir schritten im Regen
den Weg hinauf. ein Chor
unerbittlicher Zahlen-
Götter säumte den Zugang
zu einem Labyrinth
aus dem es
kein Entrinnen gibt:
noch heute suche ich
Wörter, um zu begreifen,
was ich nicht sah
C.J.
9Rückkehr zum Stein
Es gibt Möglichkeiten für mich, gewiß,
aber unter welchem Stein liegen sie?
Franz Kafka
so viel an Stille!
es ist ein tiefes Schweigen,
das alles umfängt:
die Dinge um dich,
den immer müden Körper,
den schläfrigen Geist.
du nahst dich dem Stein,
und je näher du ihm kommst,
desto steinerner
wird alles um dich,
verwittert selbst dein Körper.
du wünschst, du könntest
eins werden mit ihm,
doch das läßt er noch nicht zu.
betasten darfst du
ihn, begreifen nicht.
und während du ihn berührst,
verstehst du, endlich,
und was du verstehst,
wußte schon lange in dir
dein steinernes Ich:
C.J.
10Stein-Skulpturen
1980-2019
11ein Stein sein
Einen Stein kann man zertrümmern, aber man kann ihm nicht seine Härte nehmen.
Lü Bu We
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ein Stein ist ein Stein. der Stein spricht mit dir,
was auch immer aus ihm wird – während du auf ihn einschlägst.
Zahlenobelisk, was er dir erzählt
Buchstabensalat –, erschließt sich dir erst,
Granit oder Serpentin, wenn du Meißel und Hammer
grob behauen, roh von ihm führen läßt,
oder glattpoliert... wenn Werkzeug und Hand
so sehr du dich auch bemühst: die Sprache des Steins lernen –
ein Stein bleibt ein Stein und übersetzen
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du befragst den Stein, ein Stein bleibt ein Stein,
indem du ihm Stück um Stück auch wenn er deine Züge
entreißt, und indem trägt, deinen Namen
du ihn verkleinerst, und deine Handschrift.
vermehrst du ihn und gibst ihm der Blick in den Spiegel zeigt
ein neues Antlitz, unmißverständlich
und indem du ihn eure Ähnlichkeit
zerstörst, erschaffst du ihn neu und besiegelt: ein Stein ist
so sehr liebst du ihn ein Stein ist ein Stein
C.J.
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Warum ein „Arschlöcherstein“? Worin besteht der Mehrwert
zur einer Provokation? Heldendenkmäler in Stein sind für die
Ewigkeit gedacht. Sie zeigen die Seite des strahlenden Sie-
gers, der Schlachten gewonnen hat. Dabei geht die dunkle
Seite eines Kriegshelden verloren. Der Stein ist ein Korrektiv
zur Macht-Geschichte.
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