Saison 2019 / 2020 BASF-Kulturprogramm - Kammermusik - BASF.com
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Saison 2019 / 2020 BASF-Kulturprogramm Kammermusik vision string quartet Jakob Encke, Violine Daniel Stoll, Violine Sander Stuart, Viola Leonard Disselhorst, Violoncello Freitag, 17. Januar 2020, 20.00 BASF-Feierabendhaus
Programm
Ludwig van Beethoven
(1770 – 1827)
Streichquartett Nr. 15 a-Moll op. 132
Assai sostenuto. Allegro
Allegro ma non tanto
Canzona di ringraziamento (Heiliger Dankgesang eines
Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart).
Molto adagio
Alla Marcia. Assai vivace
Allegro
Grażyna Bacewicz
(1909 – 1969)
Streichquartett Nr. 4 (1951)
Andante. Allegro moderato
Andante
Allegro giocoso
Dauer: ca. 75 min. Keine Pause.
3vision string quartet Ludwig van Beethoven
2012 gegründet, hat sich das vision string quartet „Im Grunde muss jeder der viere ein Paganini sein
innerhalb kürzester Zeit in der internationalen Streich- und dabei nicht nur den eigenen Part beherrschen,
quartett-Szene etabliert. Mit ihrer einzigartigen Fähig- sondern die der drei anderen auch, sonst ist kein
keit zwischen dem klassischen Streichquartett-Reper- Auskommen ... es steht an der Grenze des Spielbaren
toire, ihren Eigenkompositionen und Arrangements und war zu seiner Zeit einfach nicht spielbar. Die
aus den Bereichen Jazz, Pop und Rock zu „wandeln“, erbarmungslose Gleichgültigkeit eines Entstiegenen
stellen die vier jungen Musiker aus Berlin die klassi- gegen das Irdisch-Technische gehört für mich zum
sche Konzertwelt auf den Kopf. Allerbelustigsten. ‚Was geht mich Ihre verdammte
Geige an!‘ sagte er zu einem, der sich beklagte.“ Dies
Die Konzertformate des vision string quartets sind
lässt Thomas Mann seinen deutschen Tonsetzer
vielseitig: Das Streichquartett, das sich zugleich als
Adrian Leverkühn im Doktor Faustus über Beethovens
Band versteht, spielt in den klassischen Konzert-
Streichquartett op. 132 in a-Moll sagen. Unspielbar
sälen wie der Elbphilharmonie, Kammermusiksaal
und unverständlich scheint es und doch sind es
der Berliner Philharmonie, Gewandhaus Leipzig,
gerade diese Qualitäten, die Leverkühn entzücken,
Tonhalle Düsseldorf und der Wigmore Hall London.
und die auch für Manns ganz persönliches Drama
Sie wirken in Ballettkooperationen unter John Neumeier
stehen: künstlerische Entrücktheit versus bürgerliche
mit, spielen Konzerte im Licht- und Videodesign von
Existenz.
Folkert Uhde im Berliner Radialsystem oder der Elbphil-
harmonie und „Dunkelkonzerte“ in völliger Finsternis. Seit der Rezension der Erstaufführung in der Allge-
meinen musikalischen Zeitung steht dieses Streich-
Anfang 2016 gewann das Quartett beim Felix
quartett quasi exemplarisch für die Ratlosigkeit des
Mendelssohn Bartholdy-Wettbewerb in Berlin den
Publikums dem Beethovenschen Spätwerk gegenüber:
1. Preis sowie alle Sonderpreise. Große Wellen schlug
der Erfolg beim Concours de Genève 2016, der mit „Was unser musikalischer Jean Paul hier gegeben
dem 1. Preis und allen vier Sonderpreisen endete. hat, ist abermals gross, herrlich, ungewöhnlich, über-
2018 wurde dem Ensemble mit dem Kammermusik- raschend und originell, muss aber nicht nur öfters
preis der Jürgen Ponto-Stiftung einer der höchst- gehört, sondern ganz eigentlich studirt werden. (...)
dotierten Musikpreise verliehen. Der vorherrschende düstere Charakter des Ganzen,
eine, bey der mannigfaltigsten Ausarbeitung nicht zu
Ihr Kammermusikstudium absolvierten die vier
beseitigende Einförmigkeit in dem sehr langen Adagio
Musiker beim Artemis Quartett in Berlin sowie bei
(...), freylich aber auch die unerträgliche Hitze in dem
Günter Pichler, dem Primarius des Alban Berg
niedrigen, gedrängt vollen Saale, mochten die Ursache
Quartetts, an der Escuela Superior de Música Reina
seyn, wesshalb dieses jüngste Geisteskind des uner-
Sofía Madrid. Heime Müller, Eberhardt Feltz und
schöpflich fruchtbaren Meisters nicht jene allgemeine
Gerhard Schulz waren weitere Impulsgeber. Zu den
Sensation machte ...“
Kammermusikpartnern zählen Jörg Widmann, Eckart
Runge, Haiou Zhang, Edicson Ruiz, Avi Avital, Nils Der Opuszahl nach ist es das vierte, der Ent-
Mönkemeyer und das Quatuor les Dissonances. stehungszeit (1824 – 1825) nach das zweite der fünf
4 5heute als „späte Streichquartette“ Beethovens be- Im starken Gegensatz zum a-Moll des ersten
zeichneten Werke des Komponisten. Wie das Es-Dur- Satzes steht der zweite Satz in hellem A-Dur. Der
Quartett op. 127 und das B-Dur-Quartett op. 130 ist Dur-Kontrast erlaubt ein Vorziehen des Scherzos an
es dem Fürsten Nikolaus von Galitzin gewidmet. die zweite Stelle. In ihm ist das Episodenhafte, das im
Nach zwei privaten Aufführungen am 9. und 11. Sep- Divertimento durchaus zu finden wäre, besonders
tember 1825 im Gasthaus „Zum Wilden Mann“ in Wien spürbar. Populäre Zitate darf man im Trioteil eines
bestritt das Schuppanzigh-Quartett auch die öffent- Scherzos durchaus erwarten, Beethoven verschach-
liche Erstaufführung am 6. November 1825 in Wien. telt hier ein Stück bordunierter Volksmusik in Dreh-
leiermanier mit einem Tänzchen, das er bereits 1790
Ungewöhnlich ist die Fünfsätzigkeit des Werks,
in einer Sammlung von „12 Deutschen“ benutzt hatte.
denn seit Haydn, der gut ein halbes Jahrhundert
zuvor die Gattung des Streichquartetts aus der Taufe Erst der dritte Satz, der „Heilige Dankgesang eines
hob, hat das Streichquartett wie die Sinfonie vier Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart“,
Sätze. Hier aber gruppieren sich um den Adagio- erklärt gewissermaßen rückwirkend formale und
Kernsatz jeweils zwei rasche Sätze. Damit steht es inhaltliche Strategien des ersten Satzes. Die archaisch
formal in der Nähe des Divertimentos, bei dem ein anmutende Kontrapunktik des beinahe als Sonaten-
zentraler ruhiger Teil von Tanzsätzen flankiert wird. hauptsatz komponierten Allegro und dessen vokal
Im merkwürdigen Querstand zu dieser eher unter- geprägte Motivik erklären sich durch die religiöse
haltsamen Gattung stehen freilich inhaltliche Aspekte, Aussage des Herzstücks der Komposition und der
die gewagte Harmonik und die exzentrische Klang- damit verbundenen Hinwendung zu liturgischer
lichkeit des Quartetts. Natürlich ist eine Erweiterung Musik. Dementsprechend beginnt der dritte Satz mit
der kompositorischen Mittel, wie das Publikum es einem Choral, einem Element der Liturgik, mit dem
wohl bei Beethoven erwarten durfte, zu beobachten. sich Beethoven, wie seine Aufzeichnungen belegen,
Im ersten Satz beispielsweise sind dies die Auswei- über Jahre beschäftigt hatte und dessen „Heilige
tung des Tonumfangs der Streichinstrumente und Tiefe“ für ihn der Ausdruck des romantischen Ideals
eine Spreizung der Stimmführung. Die langsame schlechthin war. „Man höre blos einen simplen Choral!
Einleitung des Satzes befremdet durch den Rückgriff welche Kraft! welche der Kirche und der Religion
auf kontrapunktische Kompositionstechniken und er- anständige Würde! welche Hoheit des Ausdrucks!“,
scheint gleichzeitig durch ihr Beharren auf ein kreisen- schrieb bereits Johann Philipp Kirnberger, mit dessen
des Motiv aus zwei Halbtonschritten (a-gis, f-e) merk- musiktheoretischen Werken Beethoven zweifellos ver-
würdig tastend. Ferner ist die Vorstellung des Haupt- traut war, in seiner Kunst des reinen Satzes in der
themas im so genannten durchbrochenen Satz auf Musik.
verschiedene Instrumente verteilt, was es weniger
Der Rückgriff auf eine Kirchentonart ist sicher
greifbar erscheinen lässt. Analog dazu findet der
ebenfalls als ein Symbol für die religiöse Haltung des
erste Satz nicht zur Tonika, was einen Ausdruck von
Satzes zu werten, andererseits bietet die lydische
Rastlosigkeit hinterlässt, der bereits Musikforscher
Skala dem Verfasser interessantes kompositorisches
des 19. Jahrhunderts an „ewig ins Sieb schöpfende
Material, das Herausforderungen für ungewohnte
Danaiden“ oder „den Stein fruchtlos emporwälzenden
melodische und harmonische Fortschreitungen in
Sisyphus“ gemahnte.
6 7sich birgt. Die Originalität der Choralverarbeitung Grażyna Bacewicz
Beethovens basiert auf der Anlehnung an Bachsche
„Die Natur, die mir in ihrer Huld die Gabe der Kom-
Traditionen, der Einwebung kontrapunktischer Passa-
position geschenkt hat, gab mir dazu etwas, das die
gen, dem ungestörten Entfalten einfacher Choral-
Kultivierung dieser Gabe gestattet. Ich habe nämlich
melodik und dem Verzicht auf Melismatik. Vom
einen kleinen, unsichtbaren Motor, dank dessen ich
Klangreichtum der Orgel inspiriert verlegt Beethoven
in zehn Minuten mache, wofür andere eine Stunde
beispielsweise den Choral quasi vierfüßig ins hohe
brauchen,“ schreibt Grażyna Bacewicz, „dank seiner
Violinregister und entlockt dem Streichquartett damit
laufe ich, anstatt zu gehen, ich kann fünfzehn Briefe in
ganz neue Sounds.
einer halben Stunde schreiben, sogar mein Puls geht
Im vierten Satz treffen ein seltsam heiter-pointierter bedeutend schneller als bei anderen, und ich wurde
Marsch in A-Dur und ein kurzes Più Allegro aufein- schon im siebenten Monat geboren.“
ander. Vermutlich um den dritten Satz als Zentrum
Und dies am 5. Februar 1909 als drittes von vier
der Komposition zu manifestieren, hat Beethoven
Kindern ihrer Eltern Maria und Vincas Bacewicz in
hier zwei kurze Sätze zu einem zusammengefasst.
Lodz. Der aus Litauen stammende Vater arbeitete
Es folgt das Appassionato-Finale in a-Moll, das auf
als Lehrer, die Mutter entstammte einer wohlhaben-
die drängend-bewegten Finalsätze der Romantiker
den polnischen Familie mit adeligem Hintergrund.
in dieser Tonart vorausweist. Nicht nur das Tor zur
Wie ihre Geschwister erhielt auch Grażyna schon
Romantik hat Beethoven hier wie so oft in den späten
früh Unterricht auf Violine und Klavier sowie in Musik-
Quartetten weit aufgestoßen – auch Werke des
theorie. An der Lodzer Musikschule nahm sie Kom-
20. Jahrhunderts speisen sich aus Beethovens
positionsunterricht bei Kazimierz Sikorski, der später
Neuauslotung barocker Ausdrucksmittel und kühner
auch ihr Kompositionslehrer am Warschauer Konser-
Harmonik.
vatorium wurde. Ab 1928 studierte Bacewicz dort
auch Violine bei Józef Jarzębski und Klavier. Nach
dem Diplom besuchte sie 1932 und 1933 die Kom-
positionsklasse von Nadia Boulanger an der École
Normale de Musique in Paris – den Einflüssen dieser
Schule bleibt Bacewicz in zahlreichen ihrer Werke
verbunden.
Die Geigerin gilt heute als eine der bedeutendsten
polnischen Komponistinnen ihrer Zeit. Bis in die fünf-
ziger Jahre hinein stand sie als Solistin auf Konzert-
bühnen in vielen Ländern Europas und trug dadurch
wesentlich zur Verbreitung polnischer Musik bei. Ihre
Popularität ebnete ihr den Weg als Komponistin, der
zwischenzeitlich durchaus geprägt war von politischen
Ressentiments.
8 9Ihr Streichquartett Nr. 4 komponierte sie 1951 im Late-Night-Lounge
Auftrag des polnischen Komponistenverbands für
17. Januar 2020, 22.00, BASF-Gesellschaftshaus
den Concours International pour Quatuor à Cordes
in Lüttich. Das Werk wurde am 21. September 1951 Das vision string quartet spielt Eigenkompositionen
vom Quatuor Municipal de Liège uraufgeführt und und Arrangements aus den Bereichen Jazz, Pop
gewann den 1. Preis. und Rock.
Parallelen zu Beethovens a-Moll-Quartett sind insbe-
sondere in der langsamen Einleitung unüberhörbar.
Melodik, Harmonik und Klangfülle verweisen auf die
Romantik, Rhythmik und Ausdrucksstärke tragen Veranstaltungshinweis
neoklassizistische Züge. Ferner weist das dreisätzige 28. Januar 2020, 20.00, BASF-Feierabendhaus
Quartett Einflüsse der polnischen Volksmusik auf,
„Night Music“
wobei im zweiten Thema des ersten Satzes auch
Anna Prohaska, Sopran
Anleihen an spanische Folklore aufscheinen. In seiner
Ensemble 1700
Struktur mit zwei kontrastierenden Themen bezieht
Dorothee Oberlinger, Blockflöte & Leitung
sich der erste Satz auf die klassische Sonatenhaupt-
satzform. Der zweite Satz ist klassisch langsam,
melodiös und volkstümlich, während der dritte Satz
einen ausdrucksstarken Kontrast bietet und ein leb-
haftes Rondo mit einem polnischen Tanz, dem Oberek,
als Refrain ist.
Die belgische Kritik zeigt sich von Bacewiczs Wett-
bewerbsbeitrag beeindruckt: „Der elegischen Einfüh-
rung folgen fantastische Themen, die sich bald mit
anderen musikalischen Gedanken vermischen und
den Atem beschleunigen. Diese ruhige Meditation
und das logisch aufgebaute Fugato offenbaren
außergewöhnliche mentale Qualitäten und ein wahr-
haftes musikalisches Temperament. Auch hier ist
es Beethoven, der in den Sinn kommt, diesmal aus
seinen letzten Quartetten, insbesondere im Rondo,
wo sich ein polnischer Volkstanz mit reflexiven Epi-
soden verbindet.“
Heike Fricke
10BASF SE FHG/TC – Z 24 · Kunst & Kultur Tel.: 0621- 60 99911 · Email: basf.konzerte@basf.com www.facebook.de/BASF.Kultur · Twitter: @BASF−Kultur www.basf.de/kultur
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