Beethoven-Haus Bonn museum und digitales beethoven-haus - BEETHOVEN-HAUS BONN
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B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
Beethoven-Haus
Bonn
museum und
d i g i ta l e s b e e t h ov e n - h a u s
führer
B E E T H OV E N - H AU S BO N N
museum
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
B EETHOVEN –
digitales
ORI G INAL UN D D I G ITAL
beethoven-
haus Die Familie Beethoven bewohnte einige Jahre lang das
(gelbe) Hinterhaus des heutigen Gebäudekomplexes
Beethoven-Haus. Ludwig van Beethoven wurde hier im
Dezember 1770 geboren. Seit 1889 unterhält der Verein
Beethoven-Haus im Geburtshaus eine Gedenkstätte, die
heute die weltweit größte Beethoven-Sammlung birgt.
Die Ausstellungsräume präsentieren eine Auswahl von
über 150 Originaldokumenten aus Beethovens Bonner
und Wiener Zeit. Das historische Nachbarhaus zur rechten
(weißes Hinterhaus), in dem einst Beethovens Taufe gefeiert
wurde, beherbergt seit 2004 das „Digitale Beethoven-Haus“.
Moderne Präsentationsformen führen auf multimediale
Entdeckungsreisen durch Beethovens Leben und Werk
(Studio für digitale Sammlungen). Seine Musik wird als
audiovisuelle Kunst völlig neu interpretiert und erstmals im
virtuellen Raum inszeniert (Bühne für Musikvisualisierung).
RUNDGANG
Beginnen Sie Ihren Rundgang in beliebiger
Reihenfolge mit:
• • Beethovens Geburtshaus (Museum),
gelbes Haus, Eingang im Hof
• • dem Studio für digitale Sammlungen
(Beethoven multimedial), weißes Haus
(Erdgeschoss), Eingang im Skulpturenhof
• • der Bühne für Musikvisualisierung (virtuelles Theater),
Aufführungszeiten an der Kasse ersichtlich, Treffpunkt im
Studio für digitale Sammlungen
Hinweisen möchten wir Sie außerdem auf:
• • unseren Audioführer (in mehreren Sprachen mit vielen
Tonbeispielen, gespielt auf historischen Instrumenten
des Museums)
• • die aktuelle Sonderausstellung (meist in Raum 7 des
Museums, siehe Sonderführer)
• • unseren Museumsshop (mit einer besonderen
CD-Reihe des Beethoven-Hauses u.v.a.m.)
•
•
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
ERDGESCHOSS
raum 1
RAUM 1
raum 12
Sie haben nun das Geburtsthaus Ludwig van Beethovens
betreten. Sofern Sie sich für einen Audioführer entschieden
haben, wird er Ihnen hier ausgehändigt. Das Museum
Beethoven-Haus besteht aus zwei ursprünglich getrennten
museumsshop Gebäuden. Beethovens Eltern wohnten seit ihrer Heirat
kasse
(1767) im Hinterhaus (gartenseitig), wo Ludwig van
vortrags-
saal Beethoven im Dezember 1770 geboren wurde. Die
Familie bewohnte dieses Haus einige Jahre und zog
danach noch mindestens dreimal in Bonn um. Im 19.
Jahrhundert wurde das Vorderhaus u.a. als Gaststätte
genutzt. Als das gesamte Anwesen zum Verkauf stand
und vom Abriss bedroht war, gründeten zwölf engagierte
Bonner Bürger 1889 den Verein Beethoven-Haus. Sie
erwarben die beiden Häuser, ließen sie restaurieren und
miteinander verbinden, um darin eine Gedenkstätte
einzurichten. Bis heute befindet sich Beethovens
Geburtshaus in der Trägerschaft des Vereins Beethoven-
Haus, der zugleich auch die größte Beethoven-Sammlung
weltweit besitzt. Beethovens Leben und Werk können
daher im Museum hervorragend dokumentiert
werden. Die Zeittafel bietet einen Überblick über die
wichtigsten Daten aus Beethovens Leben und seiner
kompositorischen Tätigkeit. Außerdem befinden sich hier
der Stammbaum [1] der Familie van Beethoven und die
Stadtpläne von Bonn und Wien [2]. Auf dem Stadtplan von
Bonn sind die späteren Wohnhäuser Beethovens markiert.
Das Geburtshaus hat sich als einziges erhalten.
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
raum 2
1. STOCK
raum 3 B EETHOVEN IN B ONN
raum 4 6
5
RAUM 2
raum 5 8
Beethovens Großvater Ludwig
4 9
raum 6 7 d.Ä. (1712-1773) [3] genoss als
Hofkapellmeister im Dienste des
raum 7 Kurfürsten von Köln hohes Ansehen.
3 Das „Bönnsche Ballstück“ (1754) [4]
zeigt die Bonner Hofkapelle, die im
Theater des Bonner Schlosses (heute
Universität) zu einem Maskenball
3
aufspielt. Im Vordergrund Kurfürst
Clemens August. Seine Nachfolger, die Kurfürsten
Maximilian Friedrich [5] und Max Franz [6] (der jüngste Sohn
der Kaiserin Maria Theresia, Kurfürst von Köln 1784-1794),
waren die Dienstherren des jungen Beethoven. Am Hofe
herrschte eine liberale Atmosphäre, geprägt von den Ideen
der Aufklärung. Ludwig van Beethoven war bereits ab 1782,
mit zwölf Jahren, als substituierender, ab 1784 als regulärer
Organist, später auch als Bratschist und Korrepetitor in
der Hofkapelle tätig. Dadurch war er in der Lage, zum
finanziellen Unterhalt der Familie beizutragen. Nach dem
Tod seiner Mutter (1787) war Ludwig ganz für die Familie
verantwortlich.
4
Johann van Beethoven versuchte, den begabten
Sohn dem Publikum als Wunderkind (wie Mozart) zu
präsentieren. Frühestes Zeugnis für Ludwig van Beet-
hovens öffentliches Auftreten ist die Ankündigung
(Avertissement) [7] des Konzerts vom 26. März 1778
in Köln. Der Vater hat Ludwigs Alter wohl bewusst
jünger angegeben, um größere Aufmerksamkeit
zu erregen. 1782 erschien die erste Komposition
5 Beethovens [8] im Druck (9 Variationen für Klavier
über einen Marsch von Dressler), angeregt von seinem
wichtigsten Bonner Lehrer, dem Hoforganisten,
Theaterkapellmeister und Komponisten Christian Gottlob
Neefe (1748-1798) [9].
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
7 RAUM 3
11
In der Vitrine liegt Beet
13 hovens Dienstbratsche [10]
aus der Bonner Zeit (vermutlich
10
von Sebastian Dalinger um
12
1780 in Wien nach J. Stainer
erbaut). An den Wänden
11
hängen Schattenrisse wichtiger
Komponisten [11] des 18. Jahrhunderts, deren Werke
das Schaffen des jungen Beethoven beeinflusst haben.
Schloss Augustusburg [12] in Brühl, die Sommerresidenz
des Kurfürsten, und seine Bonner Residenz [13] waren die
wichtigsten Wirkungsstätten des kurfürstlichen Orchesters.
8
RAUM 4
Zentrales Thema des Raums sind die Jugendfreunde
Beethovens. Der Schattenriss in der Vitrine stellt das früheste
18 Portrait [14] des damals
16 16jährigen Beethoven dar. Die
Schattenrisse an der Wand
19
15 [15] zeigen die Familie von
14
15 Breuning, die große Bedeutung
17
für Beethoven hatte. Er war mit
den Kindern befreundet und
15a
erteilte ihnen Klavierunterricht.
Das Portrait [15a] zeigt die
Tochter Eleonore am Tafelklavier. Ihrer Mutter, Helene von
Breuning [16], verdankte Beethoven nach dem Tod seiner
9 eigenen Mutter (1787) mütterlichen Rat und geistige
Bildung. Zeugnisse der lebenslangen Freundschaft sind die
Glückwunschkarten [17] von Beethoven und Eleonore von
Breuning in der Vitrine. Auch Eleonores späterer Ehemann,
der Arzt Franz Gerhard Wegeler (1765-1848) [18], war ein
Jugendfreund Beethovens. Er veröffentlichte 1838 die erste
authentische Biographie [19] des Komponisten.
10
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
14 15
RAUM 5 (Vorderhaus)
Beethoven spielte ab
22
23
20 seinem 10. Lebens
16 jahr regelmäßig an
21
diesem Spieltisch
[20] der Orgel in
der Minoritenkirche (heute St. Remigius). Das Instrument
[21] wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört. Der historische
Spieltisch war aber bereits 1904 bei einem Umbau der Orgel
entfernt und dem Beethoven-Haus übergeben worden.
Rechts an der Wand zeigen zwei Ölgemälde von François
Rousseau höfische Szenen. In der Vitrine ist der Erstdruck
der drei frühen Klaviersonaten zu sehen, die der 12-jährige
Beethoven dem Kurfürsten gewidmet hat.
Beethoven verließ Bonn 1792, um in Wien bei
Joseph Haydn [22] Kompositionsunterricht zu nehmen.
20 Anschließend sollte er als Hofmusiker nach Bonn
zurückkehren. Die französische Besetzung des Rheinlandes
1794 führte jedoch zur Auflösung des Kurstaates, so dass
Beethoven auf Dauer in Wien blieb. Seine Heimatstadt Bonn
hat er nie wieder gesehen. Seine Freunde hatten ihm zum
Abschied ein Stammbuch [23] überreicht, in dem sie ihm
ihre guten Wünsche mit auf den Weg gaben. Aufgeschlagen
ist der berühmt gewordene Eintrag von Ferdinand Graf
Waldstein: „... durch ununterbrochenen Fleiß erhalten Sie:
Mozarts Geist aus Haydns Händen“. Beethoven widmete ihm
später die Sonate Opus 53, die „Waldstein-Sonate“.
B EETHOVEN IN W IEN
RAUM 6
22 23
An der Wand zeigen die Portrait-Stiche [24] Beethovens
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
24
Wiener Lehrer: Joseph Haydn (1792-1794), Johann Georg
Albrechtsberger (1794/95) und Antonio Salieri (1801/02).
24 RAUM 7
Hier werden
Sonderausstellungen zu unterschiedlichen Einzelaspekten
aus Beethovens Leben und Schaffen gezeigt (siehe den
diesbezüglichen Katalog bzw. das Faltblatt im Kurzführer).
Vereinzelt sind Exponate der Sonderausstellungen auch in
die Dauerausstellung integriert (zu erkennen an den grauen
25
Beschriftungen). Ständig zu
sehen ist das Beethoven-Portrait
26
von Willibrord Joseph Mähler
(1815) [25] und eine kostbare
Sammlung von historischen
25
Holzblasinstrumenten
(Sammlung Zimmermann) [26].
26
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
geburtszimmer
2. STOCK
raum 11 RAUM 8
27
28 29 30
raum 10 35 Dieses Zimmer führt den
raum 9 31 Besucher in die Wiener
33 Zeit Beethovens. Die 1812
36 32 entstandene Beethoven-
34 Büste [27] des Wiener
raum 8 Bildhauers Franz Klein
(1779-1840) gilt als besonders lebensnahe Darstellung,
da sie nach der Lebendmaske (siehe Raum 11) angefertigt
wurde. Zeugnisse zu Beethovens Taubheit befinden sich in
der Vitrine an der linken Wand. Bereits als Dreißigjähriger
27
berichtete Beethoven seinem Freund Wegeler von
zunehmenden Hörschwierigkeiten und der daraus
resultierenden Vereinsamung. Ein Jahr später schrieb er sein
berühmt gewordenes „Heiligenstädter Testament“ [28] für
seine beiden Brüder nieder. Auch Hörrohre [29] konnten nur
eine begrenzte Hilfe bieten, so dass sich Beethoven seit etwa
1818 mit Hilfe von Notizbüchern, den „Konversationsheften“
[30], verständigen musste. Vom Londoner Klavierbauer
Thomas Broadwood erhielt Beethoven 1817 einen Flügel
[32] als Geschenk, von dem ein baugleiches Modell gezeigt
wird. Das Instrument des berühmten Wiener Klavierbauers
Conrad Graf war der letzte Flügel [33] des Komponisten.
Die Aufstellung der beiden Hammerklaviere entspricht
der Situation in Beethovens letzter Wiener Wohnung im
29 „Schwarzspanierhaus“. Von beiden Instrumenten wie auch
von den Streichquartettinstrumenten [31], die Beethoven
um 1800 von seinem Gönner Fürst Carl Lichnowsky zum
Geschenk erhielt, sind im
30 33
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
Museumsshop CD-Aufnahmen erhältlich. Über den beiden
34
Hammerflügeln ist an der Wand das wohl bekannteste aller
Beethoven-Portraits zu sehen, im Jahre 1820 gemalt von
Joseph Karl Stieler [34]. Nach dem Tod des Komponisten
wurden zwei Portraitminiaturen [35] und ein Liebesbrief
gefunden, den er an die „Unsterbliche Geliebte“ gerichtet
hatte. Bis heute ist weder die Identität der Briefempfängerin
noch der portraitierten Damen geklärt. Giulietta Guicciardi
[36] dürfte Beethoven eine Zeit lang sein Herz geschenkt
haben. Er widmete ihr die Klaviersonate cis-moll op. 27 Nr.
2, die „Mondschein-Sonate“. Auch zu Josephine und Therese
Brunswik und Antonie Brentano unterhielt Beethoven
zeitweilig enge persönliche Beziehungen.
RAUM 9
Im Bodmer-Zimmer werden ausgewählte Teile jener
36 hochbedeutenden Privatsammlung gezeigt, die der
Schweizer Schöngeist
41
Dr. Hans Conrad Bodmer
40
42 [37] 1956 dem Verein
43 37 38 39
Beethoven-Haus vermacht
hat. Hierzu gehören neben
zahlreichen Beethoven-
Handschriften auch Beet
hovens Klappschreibpult
[38] und sein Schreibtisch [40], die Bodmer von Stefan Zweig
erworben hat.
Beethovens letztes Schriftstück [39] ist ein Nachtrag zu
seinem Testament, geschrieben drei Tage vor seinem Tod.
Seinen gesamten Besitz vermachte er seinem Neffen Karl.
Das Schriftbild lässt deutliche Spuren seines physischen
Verfalls erkennen.
In der Hochvitrine [41] sind kleinere Gegenstände aus
Beethovens Alltagsleben sowie sein „Glaubensbekenntnis“
zu sehen.
40
B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
42
Beethoven starb am 26. März 1827 in Wien in seiner
Wohnung im „Schwarzspanierhaus“. Ein ergreifendes
Dokument ist die Lithographie Josef Danhausers [42], die
Beethoven auf dem Totenbett zeigt. Wie berühmt und
gefeiert Beethoven bereits zu Lebzeiten war, vermittelt
das Aquarell von Franz Stöber, das den Leichenzug vom 29.
März 1827 [43] darstellt, an dem etwa 20.000 Trauergäste
teilnahmen.
RAUM 10
43
Auf dem Weg zurück in das Hinterhaus zeigt das Photo an der
linken Wand einen Blick in das Sterbezimmer Beethovens im
1904 abgerissenen „Schwarzspanierhaus“
[44].
44
RAUM 11
45
Die Totenmaske [45] ist von Josef Danhauser nur ca. 12
Stunden nach Beethovens Tod gefertigt worden. Um die
Ursache der Taubheit des Komponisten untersuchen zu
können, wurde dem Toten wenig später
47 im Zuge einer Obduktion der Schädel
geöffnet. Die Lebendmaske [46] hat
46 Franz Klein dem 41-jährigen Beethoven
abgenommen.
45
GEBURTSZIMMER
47 Der Eintrag vom 17. Dezember 1770 im Taufregister
[47] der ehemaligen St. Remigius-Kirche in Bonn ist der
einzige Anhaltspunkt, wann Beethoven geboren wurde.
Vermutlich hat er am 16. oder 17. Dezember 1770 in dieser
bescheidenen Dachkammer das Licht der Welt erblickt.B e e t h ov e n s G e b u r t s h au s
ERDGESCHOSS
RAUM 12
(ehemals Küche der Familie
van Beethoven)
Hier finden Sonderausstellungen aus Raum 7
ihre Fortsetzung, oder es werden Dokumente
aus der Geschichte des Vereins Beethoven-
Haus präsentiert. Im anschließenden
Vortragsraum erklingt auf dem historischen
48 Hammerflügel von Conrad Graf (1824)
[48] bei Konzerten Beethovens Musik im
authentischen Klanggewand. An den Wänden
sind Portraitphotos der Gründungsväter und zahlreicher
Ehrenmitglieder des Vereins Beethoven-Haus zu sehen.
DATEN ZU LEBEN UND WERK
1770 (16.oder 17.12.) Ludwig wird als 2. Kind von
Johann und Maria Magdalena van Beethoven
geboren und am 17.12. in der Pfarrkirche St.
Remigius getauft.
1778 (26.03.) Ludwig van Beethoven tritt erstmals als
Pianist in Köln auf.
1782 erste Veröffentlichung einer Komposition.
1784 Beethoven wird Organist, später auch
Bratschist der kurkölnischen Hofkapelle.
1792 Im November siedelt Beethoven nach Wien über
und wird Schüler Joseph Haydns.
1795 Beethovens Opus 1 (Drei Klaviertrios)
erscheint im Druck.
1798 Beginn des Gehörleidens.
1800 Beethoven veranstaltet sein erstes eigenes
Konzert. Uraufführung der 1. Symphonie.
1802 (06.10.) Heiligenstädter Testament,
Selbstmordgedanken.
1809 Beethoven erhält von seinen Gönnern
eine Rente, um ihn in Wien zu halten.
1813 Mit „Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei
Vittoria“ op. 91 erreicht Beethoven den Zenit
seines Ruhmes.
1824 Uraufführung der 9. Symphonie.
1827 (26.03.) Beethoven stirbt. (29.03.) Begräbnis
Beethovens, 20.000 Menschen folgen dem
Trauerzug.
ERDGESCHOSS
S TU D I O F Ü R D I G I TA L E SA M M LU NG E NDig itales Beethoven-haus
Vom Skulpturen-Innenhof gelangen Sie in das Studio für
digitales digitale Sammlungen, das mit vier Doppel- und acht Einzel-
beethoven-
haus Computerplätzen mit Kopfhörern ausgestattet ist. Es lädt ein
zu einer intensiven optischen und akustischen Begegnung
mit Beethovens Werken und anderen Dokumenten aus den
Sammlungen des Beethoven-Hauses.
Die Startseite auf dem Bildschirm gibt einen Überblick und
führt ins Digitale Archiv mit über 5.000 Dokumenten. Jedes
Dokument wurde mit neuester Technik digitalisiert, so dass
man es in bester Bildqualität und Vergrößerung betrachten
kann. Dazu kommen Erläuterungen und Einspielungen
zu allen Werken Beethovens sowie Hörbriefe, klingende
Partituren, virtuelle Ausstellungen und eine digitale Rekon
struktion seiner letzten Wohnung. An den Computerplätzen
stehen folgende Angebote zur Verfügung:
• • Beethovens Werke in Handschriften und
Erstdrucken betrachten
• • Alle Werke anhören in Aufnahmen der Deutschen
Grammophon-Gesellschaft
• • Klingende Autographe zum Hören und Mitlesen
abrufen
• • Beethovens Leben in Briefen und Bildern
nachvollziehen
• • Lesungen aus Beethovens Briefen lauschen
• • Virtuelle Ausstellungen besuchen
• • Beethovens letzte Wohnung in Wien in einer digitalen
Rekonstruktion entdecken
• • Lieblingsstücke aus der Ausstellung im Geburtshaus
genauer betrachten
• • Grußkarten mit verschiedenen Motiven versenden
• • Speziell für Kinder: „Hallo, Beethoven!“
•Dig itales Beethoven-haus UNTERGESCHOSS BÜH N E F Ü R M U S I K V I S UA L I S I E RU NG Die Bühne für Musikvisualisierung im historischen Kellergewölbe des Hauses „Im Mohren“ ist ein Forum für die experimentelle visuelle Interpretation von Beethovens Werk mit dem Neuen Medium „Virtuelle Welt“. Auf völlig neuartige Weise wurden zwei ausgewählte Kompositionen Beethovens mit dreidimensionaler Computergrafik in Szene gesetzt. Achtzehn über den Raum verteilte Lautsprecher lassen auch den Klang dreidimensional erleben. Abstrakte Figuren und Formen erscheinen auf der Leinwand und bewegen sich – durch eine 3D-Brille gesehen – virtuell im Raum. Die Vorführungen (im 45-Minuten-Takt, Uhrzeit siehe an der Kasse) werden von einem Infotrainer begleitet. Treffpunkt im Studio für digitale Sammlungen. „FID E L I O , 21. JA H R H U N D E R T “ (20 Min.) Musik: Ludwig van Beethoven, „Fidelio“, Szenen aus dem 2. Akt (1814), in einer Aufnahme mit den Wiener Philharmonikern unter Leonard Bernstein (1978) und René Kollo (Florestan), Gundula Janowitz (Leonore), Hans Sotin (Don Pizarro), Manfred Jungwirth (Rocco). Mit „Fidelio, 21. Jahrhundert“ wurde erstmals eine klassische Oper im 3D-Graphik- und Klang-Raum (3D Virtual Reality oder Virtual Environment) interaktiv inszeniert. Die in der Oper auftretenden Personen wurden als abstrakte Figuren aus kleinen Teilchen (Partikel-Systeme) geschaffen. Die Figuren bilden in tänzerischen Bewegungen den Fluss der Musik ab, indem sie musikalischen und dramaturgischen Vorgaben folgen. Zusätzlich kann die Inszenierung über die Interaktionsgeräte beeinflusst werden. Die Handlung: Die für die Produktion ausgewählten Szenen beinhalten den Kern der Handlung von Beethovens Oper „Fidelio“: Florestan wird von seinem Kontrahenten Pizarro unrechtmäßig ins Gefängnis gesperrt (Introduktion). Dort erscheint ihm in ein er Vision seine Frau Leonore als Engel (Arie „In des Lebens Frühlingstagen“). Vom Gefängniswärter Rocco eingelassen (Pfiffe) will Pizarro Florestan mit einem Dolch töten. Fidelio (die als Mann getarnte Leonore) wirft sich dazwischen, gibt sich zu erkennen, wehrt Pizarros Dolch ab und rettet ihren Mann Florestan (Quartett „Er sterbe“). Gemeinsam feiern sie Rettung, Wiedersehen, Befreiung und die Entmachtung Pizarros (Duett „O namenlose Freude“). Die Figuren: Die abstrakten Opernfiguren sind an ihrer spezifischen Form und Farbe zu erkennen. Sie verändern sich je nach Dichte und Intensität des musikalischen Ge schehens: Pizarro (weiße Stäbe), Leonore (blaue Wand bzw. Welle), Rocco (rot-weiße Doppelkugel mit Tentakeln), Florestan
Dig itales Beethoven-haus (weiß-rote Spirale). Das Gefängnis besteht aus geometrisch angeordneten Stäben. Die Interaktionsgeräte: An den vier im Bühnenraum aufgestellten Interaktionsgeräten kann der Besucher das optische und akustische Geschehen während der Vorführung in gewissem Rahmen beeinflussen. Die Bedienung der Geräte bewirkt, dass sich die Figuren und ihre zugehörigen Stimmen an eine andere Stelle des Raumes bewegen. Der Besucher kann dadurch eigene dramaturgische Vorstellungen einfließen lassen. Die Interaktionsgeräte sind den Figuren zugeordnet und leuchten, wenn sie einsatzbereit sind: Seile Florestan (spiralförmige Figur) Kugel Rocco (kugelförmige Figur) Säule Leonore/Fidelio (wandförmige Figur) Joystick Pizarro (aus Stäben zusammengesetzte Figur) Als lyrisch gestimmtes Gegenstück und Zugabe zu „Fidelio, 21. Jahrhundert“ entstand das audiovisuelle Kunstwerk „Presto 126/4“. Es erklingt Beethovens Klavierbagatelle h-Moll op. 126 Nr. 4 in einer Aufnahme mit Paul Komen an einem Hammerflügel des Beethoven-Hauses. Die vierminütige digitale Inszenierung setzt Formteile, Lautstärke und Klangspektren ins dreidimensionale Bild, das gleichzeitig interaktiv durch den Zuschauer steuerbar ist. Produktionen „Fidelio 21. Jahrhundert“ und „Presto 126/4“: Johanna Dombois (Konzept, Regie/Dramaturgie, Künstlerische Leitung), Uli Lechner (Leitung Visuelle Effekte), Florian Dombois (Idee, Konzept, Projektleitung). Produktion für das Beethoven-Haus in Zusammenarbeit mit Vertigo Systems GmbH und rmh – new media gmbh. © Fraunhofer- Institut für Medienkommunikation, Sankt Augustin (2004). Viele dieser Informationen finden Sie auch von zu Hause aus unter : www.beethoven-haus-bonn.de Bonngasse 20 · D-53111 Bonn Tel +49 (0)228/9817525 · Fax +49 (0)228/9817526 museum@beethoven-haus-bonn.de www.beethoven-haus-bonn.de
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