EOS-1D X MARK III DIE PROFI-DSLR - Lerne die Funktionen und Möglichkeiten der neuen EOS Profikamera im Detail kennen - Canon Academy
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EOS-1D X MARK III DIE PROFI-DSLR Lerne die Funktionen und Möglichkeiten der neuen EOS Profikamera im Detail kennen. Videofunktionen
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INHALT
1.0 EINFÜHRUNG 6
2.0 BILDFORMATE
VOLLER SPIELRAUM FÜR KREATIVE FORMATE 8
2.1 20,1 Megapixel Vollformat-CMOS-Sensor 9
2.2 Die Video-Optionen der EOS-1D X Mark III 10
2.3 Details zu den Optionen der digitalen Videoformate 11
3.0 VIDEOAUFZEICHNUNG
BIS ZU 5,5K IM VOLLFORMAT 13
3.1 Optionen der Videoaufzeichnung 14
3.2 Speichermedien 15
3.3 Optoelektronische Übertragungsfunktion (OETF) – Canon Log 17
3.4 5,5K RAW-Aufnahmen 18
3.5 4K- und HD-Aufnahmestrategien 20
3.5.1 MPEG-4 AVC/H.264 Codec 21
3.5.2 HEVC – Hocheffiziente Videokodierung 23
3
4.0 DETAILS DER AUFZEICHNUNG
DATENRATEN, GRÖSSEN UND CODECS 26
4.1 MPEG-4 AVC/H.264 – Datenraten, Dateigrößen und Aufnahmedauer 27
4.2 MPEG-4 HEVC/H.265 – Datenraten, Dateigrößen und Aufnahmedauer 28
4.3 Videoformat-Details für die Aufnahme in 4K und Full HD 29
5.0 VIDEO-SCHNITTSTELLEN
4K-VIDEO MIT NUR EINEM KABEL 30
6.0 WORKFLOW
DIE EOS-1D X MARK III BEI FILMPRODUKTIONEN 32
6.1 Optionen der EOS-1D X Mark III bei der Stand-Alone-Videoproduktion 33
6.2 Workflow für das Aufnahmesystem, bestehend aus EOS-1D X Mark III
und weiteren Cinema EOS Kameras 34
7.0 ZUSAMMENFASSUNG 35
8.0 REFERENZEN 36
4
ALLGEMEINES
Sich seit ihrer Markteinführung im Jahr Unabhängig davon haben sich in den letzten
2016 hat sich die Canon EOS-1D X Mark II fünf Jahren sehr schnell die spiegellosen
als weltweiter Maßstab im Marktsegment Alternativen zu den bewährten DSLRs mit
der professionellen DSLR-Kameras etabliert. optischem Sucher durchgesetzt. Trotz dieser
Dank der Kombination mehrerer Spitzen- Entwicklung besteht nach wie vor ein giganti-
technologien – wie Dual Pixel CMOS AF, scher globaler Bedarf nach dem vertrauten
fortschrittlicher Bildsensor nebst Signal Funktionsumfang einer „klassischen DSLR“
verarbeitung, sowie ihrer Technologien für und der damit verbundenen Arbeitsweise.
die Aufnahme von Fotos und Videos – Canon hat sich konsequent im Markt der
hat sie weltweit eine Führungsposition spiegellosen Kameras positioniert und bedient
eingenommen. einen wachsenden Kundenkreis sowohl mit
Kameras als auch mit RF Objektiven. Neben
Mittlerweile sorgt jedoch die rasante techno- den Entwicklungen in den Produktbereichen
logische Entwicklung bei der Videoprodukti- „Spiegellos“ und „DSLR“ haben sich auch die
on in Kombination mit völlig neuen Ge- Prioritäten in den spezialisierten Nischenmärk-
schäftsmodellen für einen wachsenden ten verlagert. Die neue EOS-1D X Mark III ist
Bedarf nach mehr Flexibilität beim Dreh die Antwort auf den konkreten Bedarf des
professioneller Videos. „Vlogging“ ist bei- Marktes und repräsentiert eine ganz neue
spielsweise ein höchst kreativer Markt mit DSLR-Generation.
großem Potenzial. Das Angebot Web-basier-
ter Dienste wächst täglich, die Werbebranche Bei der Entwicklung der EOS-1D X Mark III
wird in einem erstaunlichen Tempo digitali- stand die Erweiterung der Möglichkeiten bei
siert und professionelle Fotografen entde- der Videoaufzeichnung an erster Stelle – das
cken mit dem Bereich Video ständig neue Ergebnis überzeugt auf ganzer Linie. Dieser
Möglichkeiten, ihr Angebot zu erweitern. Leitfaden konzentriert sich ausschließlich auf
Auch an den traditionellen Formaten der dieses Thema. Zwei weitere Leitfäden
Berichterstattung geht diese Entwicklung behandeln die Fotografie und die Netzwerk-
nicht spurlos vorbei. funktionen dieses wichtigen neuen Produkts.
5
1.0 INTRO
EINFÜHRUNG
Die professionelle DSLR EOS-1D X wurde im III+, Reihenaufnahmen mit bis zu 14 B/s und
Jahr 2011 angekündigt und kam im Jahr 2012 einer präziseren Belichtung durch einen
auf den Markt. Sie hatte einen Vollfor- neuen 360.000-Pixel-Belichtungsmesssensor
mat-CMOS-Sensor mit 18 Megapixeln (als (RGB und IR) mit 216 Zonen-Messsystem. Die
Nachfolger zum 16 Megapixel APS-H-Sensor EOS-1D X Mark II bot zudem einen Touch-
bei der EOS-1D Mark IV), eine ISO-Empfind- screen für den Einsatz im Live View Modus.
lichkeit von 51.200 (12.800 bei der EOS-1D Sie zeichnete 4K bis zu 59,94p (Motion JPEG
Mark IV) und ermöglichte mit Blick durch mit ca. 800 Mbps im MOV-Dateiformat) und
den Sucher Reihenaufnahmen mit bis zu 12 Full HD bis zu 119,9 B/s auf – ein bedeutender
Bildern pro Sekunde (10 B/s bei der EOS-1D Fortschritt gegenüber 1.080p mit 30 B/s bei
Mark IV). Die Videoaufzeichnung ermöglichte der EOS-1D X.
Aufnahmen in HDTV-Auflösung – 1.080p mit
24/25/30 B/s und 720p mit 50/60 B/s. Im Jahr 2020 stellte Canon nun die EOS-1D X
Mark III als Nachfolger der EOS-1D X Mark II
2016 kam dann die EOS-1D X Mark II kam auf vor. Sie verfügt über einen ähnlichen, aber
den Markt – mit einem 20,2-Megapixel deutlich verbesserten CMOS-Bildsensor mit
Vollformat-Sensor, Dual Pixel CMOS AF, dem 20,1 Megapixeln. Dies hat die Lichtempfind-
61-Punkt-AF-System ergänzt durch AI Servo lichkeit um eine Blendenstufe verbessert und
6 6
überzeugt mit weniger Rauschen – was vor EOS-1D X Mark III verwendeten CFexpress
allem dem ebenfalls neuen und leistungsfähi- Karten bieten zusätzliche Vorteile.
geren DIGIC X Prozessor zu verdanken ist.
Der Autofokus wurde in mehreren Bereichen Zu den wichtigsten neuen Merkmalen der
verbessert. Durch den Sucher stehen bei der EOS-1D X Mark III gehören die deutlich
Fotografie 191 AF-Felder bereit – gegenüber verbesserten und erweiterten Möglichkeiten
den 61 beim Vorgängermodell – der bei der Videoproduktion. 5,5K RAW-Video
AF-Funktionsbereich reicht von LW -4 bis 21 lässt sich in voller Auflösung intern mit bis zu
(maximal). Die Kopferkennung steht als 60 B/s aufzeichnen. Das war mit der EOS-1D
Alternative zur Gesichtserkennung zusätzlich X Mark II nicht möglich.
bereit und zeigt sich besonders nützlich in Si-
tuationen, in denen Gesichter teilweise oder Der Sensor im Vollformat erfasst auch 4K
vollständig verdeckt sind. ohne Crop, wobei die Wahl zwischen dem
Cinema-orientierten 4K DCI [1] und dem
Hinsichtlich Bilderfassung und Aufnahme- TV-orientierten 4K UHD [2] besteht – beide
möglichkeiten ist die EOS-1D X Mark III ein nutzen die volle Breite des Sensors aus (das
wichtiger Schritt nach vorne. Die EOS-1D X 16:9 UHD wird aus dem 17:9 DCI-Format
Mark III bietet mit dem 10 Bit HEIF-Codec bei beschnitten). Beide Datenströme können
der Fotografie eine leistungsstarke Alternati- gleichzeitig auf der zweiten Speicherkarte auf-
ve zum alten Standard mit 8 Bit JPEG. gezeichnet werden. Sie werden als YCbCr
Zudem gibt es eine zusätzliche C-RAW-Opti- 4:2:2 mit 10 Bit bei allen Standardbildraten bis
on beim RAW-Format – was kleinere Datei- zu 60p unter Verwendung des MPEG-4
größen ermöglicht. Die HDR-Funktionalität HEVC/H.265-Codecs bei hohen Datenraten
bei der Aufnahme von Fotos wurde durch aufgezeichnet (im Gegensatz zum Motion
das standardisierte PQ-System verbessert. JPEG der EOS-1D X Mark II) – wenn das Canon
Auf der Videoseite verfügt sie über optionale Log OETF aktiviert ist. Man kann alternativ
optoelektronische Übertragungsfunktionen auch als YCbCr 4:2:0 mit 8 Bit unter Verwen-
(OETFs), die Canon Log beinhalten. Die dung des MPEG-4 AVC/H.264-Codecs
EOS-1D X Mark III kann somit als Begleitka- aufzeichnen (wenn Canon Log deaktiviert ist).
mera innerhalb einer Cinema EOS Produkti-
onsumgebung eingesetzt werden. Zusätzlich wird eine beschnittene 4K DCI aus
dem zentralen Teil des Bildsensors erstellt
Die leistungsstarke interne Aufzeichnung von und mit Bildraten von bis zu 60p aufgezeich-
Fotos und Videos wird durch die neuen net. Full HD 16:9 1.080p, das die volle Sensor-
Codecs ermöglicht, die alle mit hohen breite ausnutzt, kann mit bis zu 120p aufge-
Datenraten arbeiten. Die beiden in der zeichnet werden.
7 7
2.0 BILDFORMATE
VOLLER SPIELRAUM FÜR
KREATIVE FORMATE
8
2.1 20,1 MEGAPIXEL VOLLFORMAT-
CMOS-SENSOR
Der CMOS-Sensor der EOS-1D X Mark III ist vergleichbar mit einer großen Leinwand, auf der sich
eine Vielzahl von Bildformaten mit unterschiedlichem Seitenverhältnis realisieren lassen. Er bietet
eine vielfältige Nutzungsfläche – mit 5.600 x 3.730 Pixeln unterstützt er verschiedene Seitenver-
hältnisse, die sich an den internationalen digitalen Produktionsstandards orientieren.
Diese Flexibilität ist ein zentrales Element der leistungsstarken Videoaufzeichnungsoptionen,
die bei der EOS-1D X Mark III zur Verfügung stehen.
Der in der EOS-1D X Mark III verwendete
Vollformatsensor mit der Gesamtzahl und
der Menge der nutzbaren Pixel.
9
2.2 DIE VIDEO-OPTIONEN DER
EOS-1D X MARK III
Bei der EOS-1D X Mark III wurden die Möglichkeiten zur Aufzeichnung von Videos erheblich
erweitert. In Anbetracht der Tatsache, dass moderne professionelle DSLR-Kameras sowohl in
4K- als auch Full HD aufzeichnen können, sind sie als unterstützende B- und C-Kameras bei
großen Film- und Fernsehproduktionen von unschätzbarem Wert. Die EOS-1D X Mark III bietet
wahlweise auch das Cinema-orientierte 4K DCI-Produktionsformat oder das TV-orientierte
(oder für das Web) 4K UHD-Produktionsformat sowie das Full HD Format.
Bei Verwendung eines Objektivs für das Vollformat verfügt die EOS-1D X Mark III über ein
Menü, in dem der Bildsensor-Auslesemodus zwischen den folgenden fünf Videoformaten
umgeschaltet werden kann:
1. 5,5K RAW Video im Seitenverhältnis 4. 4K DCI (4.096 x 2.160) im Seitenverhältnis
17:9 – mit Bildraten von 17:9 – mit 1,3-fach Crop – mit Bildraten von
59,94/50/29,97/25/24/23,98 B/s 59,94/50/29,97/25/24/23,98 B/s
2. 4K DCI (4.096 x 2.160) im Seitenverhältnis 5. Full HD (1.920 x 1.080) – ohne Crop –
17:9 – ohne Crop – mit einer Bildrate von mit Bildraten von
59,94/50/29,97/25/24/23,98 B/s 119,9/100/59,94/50/29,97/25 B/s
3. 4K UHD (3.840 x 2.160) im Seitenverhält-
nis 16:9 – ohne Crop – mit einer Bildrate
von 59,94/50/29,97/25 B/s
102.3 DETAILS ZU DEN OPTIONEN
DER DIGITALEN VIDEOFORMATE
Die optionalen Videoformate lassen sich in fünf grundlegende Optionen unterteilen, die alle
die Vorteile des großen Vollformatsensors vollständig ausnutzen.
Die drei High-End-Formate sind wie folgt:
• 5,5K-RAW-Videoformat (5.472 x 2.886) mit Anzeige des
dem Cinema-orientierten Seitenverhältnis Blickwinkels (%)
und der Aufnah-
17:9, in Abbildung grün dargestellt. megröße des
5,5K RAW-Vi-
deobildformats
• Das 4K DCI-Videoformat (4.096 x 2.160)
mit dem Cinema-orientierten Seitenverhält-
nis 17:9 [1] – abgeleitet von der vollen
horizontalen Abtaststruktur des Vollfor-
Der Blickwinkel
mat-Bildsensors – wird allgemein als
(%) und die
unbeschnittenes Bild (ohne Crop) bezeich- Aufnahmegröße
des unbe-
net, in Abbildung blau dargestellt.
schnittenen
Vollformat 4K
• 4K UHD-Videoformat (3.840 x 2.160) mit DCI-Videobildes
dem Cinema-orientierten Seitenverhältnis
16:9 – abgeleitet von der nahezu vollständi-
gen horizontalen Abtaststruktur des
Bildsensors, in Abbildung gelb dargestellt. Der Blickwinkel
(%) und die
Aufnahmegröße
Es ist wichtig zu beachten, dass das digitale des Vollbildes
im 17:9 Seiten-
4K DCI-Videoformat mit Hilfe der Canon verhältnis 4K
Oversampling 4K-Verarbeitung [3] von der UHD-Videobild
11ursprünglichen 5,5K-Auslesung abgeleitet Zusätzlich zu diesen drei Videoformaten
wurde. Das 4K UHD-Format wiederum wird bietet die EOS-1D X Mark III zwei weitere
einfach vom 4K DCI-Format mit 17:9 Seiten- Optionen:
verhältnis auf das 16:9 Seitenverhältnis
beschnitten. Die Wahlmöglichkeit zwischen • 4K DCI-Videoformat (4.096 x 2.160), direkt
diesen drei Videoformaten bietet eine aus der Mitte des 5,5K-Bildsensors zuge-
wichtige Flexibilität bei der Produktion von schnitten (z.B. bei Verwendung eines
High-End-Videos. Die EOS-1D X Mark III Super-35mm-Objektivs), wie in Abbildung 5
Kamera lässt sich problemlos in eine Kino- blau dargestellt.
produktion integrieren (als zusätzliche B-
oder C-Kamera) und arbeitet dort problem- • Full HD (1.920 x 1.080) mit dem standardi-
los mit professionellen digitalen Filmkameras sierten Seitenverhältnis 16:9 – abgeleitet
zusammen, die im RAW- oder 4K-DCI-Format von der vollen horizontalen Abtaststruktur
aufzeichnen. Die Kamera kann auch in eine des Vollformat-Bildsensors.
Fernsehproduktion integriert werden, die in
4K UHD arbeitet.
Der Blickwinkel (%) und die Auf-
nahmegröße des 4K DCI-Crop und
des Full HD-Videobildes
123.0 VIDEOAUFZEICHNUNG
BIS ZU 5,5K IM
VOLLFORMAT
Die EOS-1D X Mark III ermöglicht die Aufzeichnung
von hochauflösenden Videos in professioneller Qualität.
Auf den folgende Seiten stellen wir die Videooptionen
ausführlich vor.
13 133.1 OPTIONEN DER VIDEOAUFZEICHNUNG
Zusätzlich zur erweiterten Auswahl bei den • 5,5K RAW Video
Videoformaten erhöht die EOS-1D X Mark III
• 4K DCI – ohne Crop – YCbCr 4:2:2
auch die Aufnahmeleistung der jeweiligen
@ 10 Bit bei Verwendung des effizienten
Formate und ermöglicht eine Verlängerung
MPEG-4/H.265 HEVC Codec
der Aufnahmedauer. Möglich wurde dies
durch den Einsatz relativ neuer und beson- • 4K DCI – ohne Crop – YCbCr 4:2:0
ders fortschrittlicher Speicherkarten im @ 8 Bit bei Verwendung des bewährten
CFexpress Standard. MPEG-4/H.264 AVC Codec
• 4K DCI – mit Crop – YCbCr 4:2:2
Diese Karten unterstützen dank ihrer beson-
@ 10 Bit bei Verwendung des effizienten
ders hohen Datentransferrate die interne
MPEG-4/H.265 HEVC Codec
Aufzeichnung von RAW-Videos und anderen
komprimierten Videoformaten mit hoher • 4K DCI – mit Crop – YCbCr 4:2:0
Bitrate. Canon hat den rasanten Fortschritt @ 8 Bit bei Verwendung des bewährten
bei den Videodatenraten (speziell bei höheren MPEG-4/H.264 AVC Codec
Bildraten) erkannt und sich für diese innovati-
• 4K UHD – ohne Crop – YCbCr 4:2:2
ven neuen Speicherkarten entschieden.
@ 10 Bit bei Verwendung des effizienten
Die EOS-1D X Mark III zeichnet intern alle
MPEG-4/H.265 HEVC Codec
folgenden Optionen auf (in diesem Leitfaden
wird erklärt, wie jede einzelne ausgewählt • 4K UHD – ohne Crop – YCbCr 4:2:0
wird, und warum es so wichtig ist, dass die @ 8 Bit bei Verwendung des bewährten
Canon Log OETF ausgewählt werden muss, MPEG-4/H.264 AVC Codec
wenn im 10-Bit-HEVC-Modus aufgezeichnet
• Full HD YCbCr 4:2:2 @ 10 Bit bei Verwen-
wird):
dung des MPEG-4/H.265 HEVC Codec
• Full HD YCbCr 4:2:0 @ 8 Bit bei Verwen-
dung des MPEG-4/H.264 AVC Codec
143.2 SPEICHERMEDIEN
Im Vorgriff auf die steigenden Anforderungen bei der Datenspeicherung (große Speicherkapa-
zität bei kompakter Bauweise) hat die CompactFlash Association die neue CFexpress Spei-
cherkarte entwickelt und zum Jahresbeginn 2019 angekündigt [4]. Die endgültige Standardi-
sierung dieser Karten wird durch die CFA im Jahr 2020 erfolgen. CFexpress 2.0 wird es in drei
unterschiedlichen Bauformen geben: Typ A, Typ B und Typ C. Die EOS-1D X Mark III verwendet
die Speicherkarte vom Typ B.
Die neu standardisierten CFexpress 2.0 Karten gibt es in drei
Abmessungen und den dazugehörigen Spezifikationen
15Bis 2019 haben fünf Hersteller CFexpress Karten angekündigt: Apacer, Delkin, Lexar, ProGrade
Digital und SanDisk. SanDisk hat vor kurzem seine Typ-B-Karte eingeführt, die jetzt von Canon
akzeptiert wurde und in Abbildung 7 dargestellt ist.
Die Abbildung zeigt eine der ersten von
Canon akzeptierten CFexpress-Speicherkar-
ten des Typs SanDisk Expreme PRO.
Um die Entwicklungsarbeit bei High-End-Fernseh- oder Filmproduktionen zu unterstützen,
zeichnet die EOS-1D X Mark III die Hauptdatei in 5,5K RAW auf eine CFexpress Karte auf.
Gleichzeitig wird ein hochwertiges 4K MP4 auf die zweite CFexpress Karte aufgezeichnet
(Hinweis: Daten in 5,5K RAW können nur auf nur jeweils eine CFexpress Karte geschrieben
werden – auch wenn zwei Karten installiert sind)
Erste Speicherkarte:
Aufzeichnung in 5,5K
RAW mit Canon Log
Zweite Speicherkarte:
Simultane Aufzeichnung
in 4K (UHD) im Format
MP4
Gleichzeitige Aufnahme der Hauptdatei in 5,5K
RAW und als MP4 im 4K Format
163.3 OPTOELEKTRONISCHE
ÜBERTRAGUNGSFUNKTION (OETF) –
CANON LOG
Zu den neuen Aufnahmestrategien der eine quasi-logarithmische, nichtlineare
EOS-1D X Mark III gehört die Nutzung des Übertragungsfunktion umwandelt.
professionellen Cinema Canon Log OETF, das
die interne 4K YCbCr 4:2:2 Aufzeichnung mit In der Postproduktion kann Canon Log in
10 Bit Farbtiefe unterstützt. Dies gewährleis- den linearen Bereich zurück transformiert
tet die originalgetreue Erfassung des vollen werden, um digitale Prozesse wie Farbmat-
Belichtungsspielraums des Bildsensors von 12 rixveränderungen, sekundäre Farbkorrektu-
T-Stopps und senkt gleichzeitig das Gesamt- ren, Luminanz-Tonwertkorrekturen, Bild-Com-
volumen der aufzuzeichnenden Daten. positing usw. zu erleichtern. Diese
Transformation ermöglicht es, digitale
Canon hat eine logarithmische Bilddatendar- Zwischenprozesse mit großem Dynamikum-
stellung für die Cinema EOS C300 und C500 fang im linearen Lichtraum mit minimalen
Kameras entwickelt, die auf die optimale Quantisierungsfehlern durchzuführen.
Erfassung des großen Dynamikumfangs des
in diesen Kameras eingesetzten CMOS-Sen- Die EOS-1D X Mark III verfügt über eine 10-Bit
sors zugeschnitten ist. Diese optoelektroni- Canon Log-Codierung als primäre OETF, die
sche Übertragungsfunktion (OETF) wird als die Kamera in die Lage versetzt, die Abbil-
Canon Log Charakteristik bezeichnet. Canon dungseigenschaften der Cinema EOS
Log ist eine digitale Übertragungskennlinie Kameras abzubilden. Diese OETF wird für
für eine einheitliche Bildcharakteristik, die alle P/Tv/Av/M Belichtungsmodi sowie im
innerhalb des Datenverarbeitungssystems der ISO-Automatikmodus verwendet. Die OETF
Kamera die hohe Farbtiefe je RGB-Farbkanal unterstützt einen 800%igen Dynamikumfang,
am linearen Ausgangs der A/D-Wandler in basierend auf ISO 400.
Die Grafik zeigt die 10-Bit-Codie-
rung und die genaue mathemati-
sche Darstellung der Canon Log
OETF
17Tabelle 1: 5,5K RAW-Videoaufnahme Spezifikationen
3.4 5,5K RAW-AUFNAHMEN
Im obersten Qualitätsbereich unterstützt die dardisierten Bildraten bis maximal 59,94 B/s
Kamera die RAW-Aufzeichnung mit dem aufgezeichnet (bei dieser Bildrate beträgt die
vollen 5,5K Video des Bildsensors und Datenrate 2.600 Mbps). Eine dazu zeitgleich
Bildraten von bis zu 59,94 B/s. Durch den erfolgende Aufzeichnung wird mit dem
Abgriff aller vom Bildsensor erfassten Daten MPEG-4/H.264-Codec als MP4 Datencont-
bietet die RAW-Aufzeichnung einen größeren ainer gespeichert. Wenn das professionelle
Spielraum bei der Bearbeitung, Farbkorrektur Cinema Canon Log OETF eingesetzt wird,
und Tonwertmodifikation (bessere Zeichnung wird das zeitgleich gespeicherte Video mit
in den Lichtern und Schatten), ohne hierbei 10 Bit Farbtiefe aufgezeichnet. Dieses hohe
die Bildqualität zu senken. Die 12 Bit Farbtiefe Niveau der Bildqualität unterstützt die
gewährleistet eine hervorragende Bildschär- kreative Entscheidungsfindung bei der
fe, einen großen Dynamikumfang und eine Offline-Arbeit. Die begleitende Audioaufnah-
hervorragende Tonwertwiedergabe. me erfolgt per Linear PCM.
Tabelle 1 fasst die wichtigsten Aufnahmepa- Falls Canon Log nicht aktiv ist, erfolgt die
rameter des 5,5K-Aufnahmesystems zusam- gleichzeitige MP4-Aufzeichnung mit einer
men. Dieses hochauflösende Format wird mit Farbtiefe von 8 Bit. Eine Alternative zum
12 Bit Farbtiefe bei allen international stan- Standard BT.709 OETF ist die Aktivierung
Es gibt drei Möglichkeiten der OETF für die
parallel aufgezeichneten MP4-Videos
18der D+ Kurve – auch bekannt als Tonwertprio- können – wie in dieser Tabelle dargestellt.
rität. Der Unterschied zwischen diesen drei Die Bildeigenschaften der 5,5K RAW-Videoauf-
OETFs wird in Abbildung 10 dargestellt. zeichnung sind von einigen Kameraeinstellun-
gen abhängig. Diese wiederum nehmen Ein-
Während die bei der Erstellung im 5,5K RAW- fluss auf die Handhabung der Spitzlichter. In
Dateiformat verwendete Strategie zur Bitra- Tabelle 3 sind die Zusammenhänge dargestellt.
tenreduzierung sehr effektiv ist (Reduzierung
der Dateigröße um einen Faktor zwischen 3 Modus #1 kann zwar zu signifikant „ausgefres-
und 5, je nach Komplexität des Motivs und der senen Spitzlichtern“ führen, hat aber den
verwendeten Auflösung), ist das aufgezeich- geringsten Rauschpegel. Modus #3 bietet
nete Datenvolumen immer noch recht groß, zwar die beste Handhabung der Spitzlichter,
wie in Tabelle 2 dargestellt. dies geht aber auf Kosten eines erhöhten Rau-
schens. Modus #2 liegt in Bezug auf die
Die Eigenschaften der neuen CFexpress Handhabung von Spitzlichtern und Rauschen
Karten bieten die Sicherheit, dass die Daten- zwischen 1 und 2.
ströme zuverlässig aufgezeichnet werden
Tabelle 2: Datenraten, Dateigrößen und Aufnahmedauer für 5,5K RAW
Tabelle 3: 5,5K RAW-Videoeigenschaften im Bezug zu den Kameraeinstellungen
193.5 4K- UND HD-AUFNAHMESTRATEGIEN
Unabhängig von der beschriebenen hochwer- nung bei sehr geringen Kosten und in sehr
tigen 5,5K RAW-Option bietet die EOS-1D X guter Qualität in 4K ermöglichen – mit YCbCr
Mark III eine Reihe alternativer Optionen, bei 4:2:0 @ 8 Bit zur Unterstützung einer Vielzahl
der es sich um die Aufnahme der standardi- von Anwendungen. Das ist ideal für die
sierten digitalen Produktionsformate und die professionelle Berichterstattung und
für Full HD effizienten Aufnahme-Codecs Low-Budget-Dokumentationen, für Websi-
dreht. Eine zentrale Entscheidung bei der te-Projekte und natürlich auch für engagierte
Entwicklung der EOS-1D X Mark III bestand Produktionen im privaten Bereich.
darin, sich vom beschnittenen 4K-Motion-
JPEG im MOV-Dateiformat der EOS-1D X Mark Eine anspruchsvolle Strategie war zudem die
II zu lösen und fortan die unbeschnittene Integration eines alternativen Codec, um die
Aufzeichnung in 4K- und HD im weltweit Aufzeichnung in 4K auf ein höheres Niveau
etablierten MPEG-4 AVC/H.264-Kompressions- zu bringen. Der relativ neue MPEG-4 HE-
algorithmus zu ermöglichen. Hierbei sollte das VC/H.265 Kompressionsalgorithmus hebt die
MP4-Dateiformat als Container verwendet Aufnahme von 4K auf das volle Produktions-
werden. Dies spiegelt das wichtigste Ziel der niveau von YCbCr 4:2:2 @ 10 Bit bei Bildraten
EOS-1D X Mark III wider: Eine lange Aufzeich- bis zu 59,94 B/s.
203.5.1 MPEG-4 AVC/H.264 CODEC
Der standardisierte H.264/MPEG-4-Codec Long GOP hingegen verwendet sowohl
kann für die Aufnahme der beiden Varianten intra- als auch intercodierte Frames – wobei
4K oder Full HD gewählt werden. MPEG-4 die intercodierten Frames als P- oder B-Fra-
AVC/H.264 ist ein anspruchsvoller Kompres- mes identifiziert werden. Der P-Frame (auch
sionsstandard, der in mehrere „Teile“ unter- als Predictive Interframe bezeichnet) ver-
teilt ist. weist auf Teile eines früheren I-Frames und/
oder P-Frame(s), um den Frame zu kodieren.
Der spezifische „Teil“, der sich auf den B-Frame oder bi-prädiktives Interframe ist
EOS-1D X Mark III-Codec bezieht, ist MPEG-4 ein Frame, der sowohl auf ein früheres als
Teil 10 – auch bekannt als MPEG-4 Advanced auch auf ein zukünftiges Referenzbild Bezug
Video Coding (AVC). Dies ist ein Videocodie- nimmt. Dieser Modus komprimiert einige
rungsstandard, der von der ITU-T Video ausgewählte und in sich vollständige I-Fra-
Coding Experts Group (VCEG) und der ISO/ mes, wobei die dazwischen befindlichen
IEC Moving Picture Experts Group (MPEG) Frames Unterschiede im Szeneninhalt der
entwickelt wurde. Es handelt sich auch um nachfolgenden aufeinander folgenden
einen der weltweit am häufigsten verwende- Frames darstellen – und dementsprechend
ten Formate für die Aufnahme, Komprimie- wesentlich weniger Datenvolumen als
rung und Verteilung von Videoinhalten. Das I-Frames beanspruchen. Die Anzahl und
spezifische Ziel des MPEG-4 AVC/H.264- Reihenfolge der dazwischen liegenden P-
Standards war es, eine subjektiv hervorra- und B-Frames ist abhängig von bestimmten
gende Videoqualität bei wesentlich niedrige- Strategien zur Reduzierung der Bitrate. Diese
ren Bitraten als bisherige Standards, wie z.B. Strategie erlaubt es, zeitliche Redundanzen
MPEG-2, zu liefern. Diese niedrigeren Bitraten auszunutzen, um die Datenraten deutlich zu
ermöglichen eine sehr lange Aufzeichnungs- senken. Der Long GOP ist hinsichtlich des
dauer auf den CFexpress Karten. Datenvolumens besonders effizient und
bietet dennoch eine hohe Videoqualität.
Konzeptionell verwaltet dieser Codec zwei
Formen von Bildgruppen (als GOP bezeich- H.264 verarbeitet diese Videobilder mit
net): intracodierte Frames und intercodierte einem blockorientierten, auf Bewegungs
Frames. Die beiden sind formell als Intraframe kompensation basierenden Videokompri
oder Long GOP bekannt. Der Intraframe (oft mierungsstandard, dessen Einheiten auch
als „Intra“ oder „I-Frames“ bezeichnet) ist ein „Makroblöcke“ genannt werden.
in sich geschlossener Frame, der vollkommen
unabhängig und ohne Bezug zu den anderen Diese beiden Gruppen von Bildern haben in
Frames dekodiert wird. Jedes Einzelbild wird der professionell orientierten Filmbranche –
individuell komprimiert. wie hier skizziert – unterschiedliche Bezeich-
Dies ergibt eine hohe Datenrate bei der Auf- nungen:
nahme – aber es unterstützt auch eine hohe
Qualität bei dynamischen Sequenzen und Branchenübliche Bezeichnung von Intrafra-
erleichtert den Schnitt und jegliche Videobe- me-Kompression
arbeitung im Rahmen der Postproduktion. Intra; I-Frames; All-I
21Branchenübliche Bezeichnung von Interfra- technische Möglichkeiten, die auf ein sehr
me-Kompression breites Spektrum von Anwendungen abge-
Auch diese werden auf unterschiedliche stimmt werden können.
Weise bezeichnet: Long GOP; IPB
Innerhalb der jeweiligen Profile gibt es
Da die Videoaufzeichnung in der EOS-1D X mehrere technische Strategien, die auf das
Mark III auch professionelle digitale 4K-For- gesamte Kompressionsformat Einfluss
mate (DCI und UHD) ermöglicht, wird in nehmen. Verschiedene Profile lassen sich so
diesem Leitfaden die im professionellen miteinander kombinieren, um ein bestimmtes
Produktionsumfeld bekannte Kennzeichnung Maß an Leistung und operativer Komplexität
verwendet. Intraframe Einzelbilder werden als auszudrücken, das sich auf verschiedene
Intra bezeichnet. Interframe Einzelbilder Anwendungen anpassen lässt. Jede der
werden als IPB bezeichnet. zugehörigen Ebenen definiert die Parameter
der Schlüsselkompressionsalgorithmen – und
Technisch gesehen ist MPEG-4 AVC/H.264 ein deren Möglichkeiten und Einschränkungen.
leistungsfähiges Komprimierungssystem mit Diese Kombination wird oft als der „Werk-
großer Flexibilität. Es basiert auf dem Konzept zeugkasten“ von H.264 bezeichnet, um einen
der „Profile“ und „Ebenen“und berücksichtigt bestimmten Codec zu strukturieren – in Bezug
unterschiedliche Leistungsniveaus und auf Anwendung, Leistung und Kosten.
Tabelle 4: MPEG-4 AVC/H.264 Profile und Ebenen für 4K DCI Vollbild und Cropped
223.5.2 HEVC – HOCHEFFIZIENTE VIDEOKODIERUNG
Bei der EOS-1D X Mark III hat Canon den HEVC rung eines bestimmten Bitstroms entspre-
Codec zur Videokompression auf hohem chend diesem Profil angewendet werden.
Niveau implementiert. „High Efficiency Video Level sind eine Reihe von Beschränkungen
Coding“ (HEVC) ist der aktuelle Videocodie- für die Schlüsselparameter dieses Bitstroms
rungsstandard der ITU-T Video Coding Experts – sie werden angewendet, um die Verarbei-
Group und der ISO/IEC Moving Picture Experts tungslast und den Speicherbedarf des
Group (MPEG) Organisation [5]. Dies wird Decoders zu senken. Hierbei werden die
manchmal als MPEG-H Part 2 oder auch ITU-T maximale Bildgröße, die maximale Bildrate,
H.265 bezeichnet. Das primäre Ziel von HEVC die maximale Abtastbitrate, die minimale
war, eine deutlich verbesserte Kompressions- Kompressionsrate und andere spezifische
leistung im Vergleich zu den bestehenden Parameter begrenzt. Es gibt mehrere Level,
Standards zu gewährleisten. die jeweils eine maximale digitale Sample-
anzahl und Bildrate definieren. Für jeden
MPEG-4 HEVC/H.265 wurde für die derzeit Level bestimmen so genannte Tiers (Laut-
gängigen Anwendungen entwickelt, die mit schrift: ˇta əz) die Bitrate in der Zieldatei.
MPEG-4 AVC/H.264 codierten Daten arbei-
ten. Gleichzeitig wurde die Aufmerksamkeit HEVC wurde auch für Progressive Scan
auf zwei wichtige Punkte gelegt: optimiert (im Gegensatz zu HD, das überwie-
gend interlaced ist) – und fügt sich somit
1. Bilder mit höherer Videoauflösung (4K und perfekt in die hochwertigen Progressive Scan
8K sind die standardisierten Produktions- 4K Produktionsstandards ein.
formate).
Seit dem Jahr 2013 wird der HEVC-Codec bei
2. Verstärkter Einsatz von Architekturen, weltweiten Tests und Einsätzen in einem
die eine parallele Datenverarbeitung breiten Spektrum von Anwendungen berück-
ermöglichen. sichtigt – darunter OTT, VOD und Satelli-
ten-DTH („Direct To Home“). Dazu gehörten
HEVC beinhaltet gegenüber AVC viele 4K UHD-Sendungen, bei denen eine Verwal-
Verbesserungen. Es basiert zwar auf einigen tung der Bandbreite und die Beibehaltung
älteren MPEG-Konzepten – bietet aber dank einer hohen Bildqualität ganz besonders
zeitgemäßer Routinen ein höheres Niveau. wichtig sind. Diese Tests haben die Erweite-
Am 22. Dezember 2016 wurde MPEG-4 rung der Level, Profile und Tiers des HE-
HEVC/H.265 Version 4 als ITU-T-Standard VC-Standards ausgiebig simuliert, um die
verabschiedet. Dieser Codec setzt auch verschiedenen digitalen Formate anzupassen,
Levels und Profile ein, um Verbesserungen die weltweit für die Produktion und Ausstrah-
der Bildqualität zu unterstützen – wie z.B. lung benötigt werden.
einen erweiterten Farbraum (BT.2020), eine
größeren Farbtiefe (10 Bit und mehr), hohe Die Funktionen des neuen Komprimierungs-
Bildraten (50/60/100/120) und HDR. Ein systems bieten eine wichtige Bitrateneinspa-
Profil ist ein definierter Satz von Codierwerk- rung bei einer als gleichwertig wahrgenom-
zeugen oder Algorithmen, die zur Strukturie- menen Bildqualität im Vergleich zur Leistung
23früherer Standards – speziell bei hochauflö- der Verarbeitung um das 10- bis 20-fache.
sendem Material in 4K. Aufgrund der Vielfalt bei den unterstützten
Auflösungen, erfordert die HEVC-Kodierung
Die Profile haben die gleiche Bedeutung wie einen höheren Durchsatz bei der Signalverar-
in den bisherigen Normen: Sie spezifizieren beitung, was durch Software oder Hardware
die vielfältigen Werkzeuge, die für verschie- geleistet werden muss. Im Ergebnis kommt
dene Anwendungen benötigt werden. eine parallele Verarbeitung zum Einsatz, die
es unabhängig voneinander arbeitenden
Der HEVC-Codec bringt eine erhöhte Routinen ermöglicht, gleichzeitig verschiede-
Komplexität mit sich. Für ein bestimmtes ne Bereiche des Bildes zu verarbeiten. Dies
Bildformat erhöht sich die Komplexität bei trägt zur Beschleunigung bei.
Tabelle 5: Profile und Level von MPEG-4 HEVC/H.265 für 4K DCI Full Frame und Cropped
Tabelle 6: Profile und Ebenen von HEVC/H.265 und AVC/H.264 für 4K UHD ohne Crop
24Tabelle 7: Profile und Ebenen von HEVC/H.265 und AVC/H.264 für Full HD
254.0 DETAILS DER AUFZEICHNUNG
DATENRATEN, GRÖSSEN
UND CODECS
Die EOS-1D X Mark III bietet professionelle Optionen, um
Auflösung, Codec und Datenraten passend zum Verwen-
dungszweck einzustellen.
264.1 MPEG-4 AVC/H.264 – DATENRATEN,
DATEIGRÖSSEN UND AUFNAHMEDAUER
Sowohl für das 4K DCI- als auch für das 4K UHD-Videoformat kann der MPEG-4/H.264-
Codec ausgewählt werden. Zwischen den Optionen Intra (All-I) oder Inter (IPB) kann ebenfalls
für alle Bildraten gewählt werden. Tabelle 8 zeigt die zugehörige Datenrate bei der Aufzeich-
nung, die Dateigrößen und die Aufzeichnungsdauer bei allen Bildraten. 5,5K RAW ist als
Referenz enthalten.
Die Auswahl der Intra- oder IPB-Modi der Aufzeichnung sind hoch – 940 Mbps für
innerhalb des MPEG-4 AVC/H.264-Codecs die höchste Bildrate von 59,94 B/s, wenn der
ermöglicht bei allen Bildraten schon während Intra-Modus ausgewählt ist. Bei Aktivierung
der Aufzeichnung eine signifikante Kontrolle des IPB-Modus sinkt die Datenrate deutlich
über die Dateigrößen. Die 4K-Datenraten bei auf 230 Mbps.
Tabelle 8: Datenraten, Dateigrößen und Aufnahmedauer für 4K und Full HD im Format MPEG-4 AVC/H.264
274.2 MPEG-4 HEVC/H.265 – DATENRATEN,
DATEIGRÖSSEN UND AUFNAHMEDAUER
Für die beiden Videoformate 4K DCI und 4K UHD kann der MPEG-4 HEVC/H.265-Codec
ausgewählt werden. Die Wahl zwischen den Optionen Intra (All-I) oder Inter (IPB) ist ebenfalls
für alle Bildraten wählbar. Tabelle 9 zeigt die zugehörige Datenrate bei der Aufzeichnung, die
Dateigrößen und die Aufzeichnungsdauer bei allen Bildraten. 5,5K RAW ist als Referenz
enthalten.
Auch hier wird die Kontrolle über die Datei- Die Aufnahmedatenraten sind höher als bei
größen bei der Aufnahme durch die Auswahl MPEG-4 AVC/H.264 – sie betragen 1.000
von entweder Intra- oder Long-GOP-Modi Mbps für die höchste Bildrate von 59,94 B/s,
innerhalb des MPEG-4 HEVC/H.265-Codecs wenn der Intra-Modus gewählt ist. Bei
bei allen Bildraten unterstützt. Aktivierung des IPB-Modus sinkt die Datenra-
te deutlich auf 340 Mbps.
Tabelle 9: Datenraten, Dateigrößen und Aufnahmedauer für 4K und Full HD im Format MPEG-4 HEVC/H.265
284.3 VIDEOFORMAT-DETAILS FÜR DIE
AUFNAHME IN 4K UND FULL HD
Tabelle 10: Videoformat-Details für die MPEG-4/H.265- und MPEG-4/H.264-Codecs
295.0 VIDEO-SCHNITTSTELLEN
4K-VIDEO MIT NUR
EINEM KABEL
Die EOS-1D X Mark III verfügt über wichtige Schnitt-
stellen, die bei Aufnahmen im 1-Personen-Team wert-
volle Unterstützung bieten.
30Die Ein-Kabel-Schnittstelle zwischen dem HDMI-Anschluss und
externen Geräten unterstützt die Übertragung aller 4K-Formate.
Hervorzuheben ist die Möglichkeit, das UHD YCbCr 4:2:2 @ 10 Bit, unkomprimiertem
unkomprimierte 4K-Video mit nur einem 4K DCI/UHD YCbCr 4:2:0 @ 8 Bit oder
einzigen Kabel über die HDMI 2.0-Schnitt- unkomprimiertem RGB @ 8 Bit an externe
stelle an einen externen Recorder oder an ein Recorder oder Monitore. Hinsichtlich des
4K-Referenzdisplay auszugeben. Farbraums unterstützt die Schnittstelle
Diese wichtige Schnittstellenfunktion ermög- BT.2020, BT.709 oder BT.601. Inhalte eines
licht es dem Benutzer, die Bildqualität auf bestimmten, an der Kamera ausgewählten
einem großen, hochwertigen Display zu über- Ausgabeformats werden auf dem externen
prüfen und gleichzeitig die Schärfe schon Monitor oder dem an die HDMI-Schnittstelle
während der Aufnahme kritisch zu prüfen. angeschlossenen Recorder angezeigt (die
Die HDMI-Schnittstelle unterstützt die Anzeige kann je nach den Spezifikationen des
Übertragung von unkomprimiertem 4K DCI/ externen Geräts variieren).
316.0 WORKFLOW
DIE EOS-1D X MARK III
BEI FILMPRODUKTIONEN
32• Apple FCPX
• Avid Media Composer
• Edius (ab Version 9.52)
• Davinci Resolve (ab Version 16.2)
Typischer Video-Workflow für die EOS-1D X Mark III
6.1 OPTIONEN DER EOS-1D X MARK III BEI
DER STAND-ALONE-VIDEOPRODUKTION
Während die 5,5K RAW-Aufzeichnung für Unkomprimiertes 4K (DCI oder UHD) ist eine
maximale Flexibilität bei der Bildbearbeitung weitere Aufnahmemöglichkeit über die HDMI-
im Rahmen der Postproduktion sorgt Schnittstelle zum externen Recorder.
(Anpassung von Kontrast, Details bei Innerhalb der Canon Aufnahmeumgebung
Low-Light, Farb- und Tonwertwiedergabe), sind NLE-Plugins sowohl von Avid® als auch
liefert die alternative interne Aufzeichnung von Apple® erhältlich. Außerdem unterstüt-
von YCbCr 4:2:2 @ 10 Bit mit Canon Log zen die Software-Lösungen Edius (ab
(unter Verwendung des MPEG-4 HE- Version 9.52) und Davinci Resolve (ab
VC-Codecs) ebenfalls eine sehr hohe Version 16.2) die Bearbeitung der EOS-1D X
Bildqualität – mit 12 Blendenstufen Dynami- Mark III Videodaten.
kumfang im erweiterten Farbraum BT.2020. Die Canon DPP Software ist eine weitere
Die Abbildung oben zeigt die Empfehlung Option für die Datenbearbeitung. Canon
für einen Workflow, bei dem die Haupt- wird die Cinema EOS CRD (Cinema RAW
aufnahme in 5,5K-RAW erfolgt und gleich- Development Software) zu einem späteren
zeitig in MP4 aufgezeichnet wird. Zeitpunkt als ein weiteres Entwicklungswerk-
zeug einführen.
33*Weitere kompatible Software:
• Edius (ab Version 9.52)
* • Davinci Resolve (ab Version 16.2)
Workflow mit der EOS-1D X Mark III als Bestandteil eines
Mehrkamera-Setups mit Cinema RAW-Light Format und Cinema RAW
6.2 WORKFLOW FÜR DAS AUFNAHMESYSTEM,
BESTEHEND AUS EOS-1D X MARK III UND
WEITEREN CINEMA EOS KAMERAS
Es ist heutzutage nicht ungewöhnlich, pro- Beide verwenden ähnliche Algorithmen, um
fessionelle DSLR- und spiegellose Kameras den Datendruck auf ihren jeweiligen Spei-
simultan bei hochwertigen TV- und Filmpro- chermedien zu reduzieren.
duktionen als B- und C-Kameras zu integ-
rieren. Die kompakte Bauweise ermöglicht Es bestehen allerdings kleine Unterschiede
hierbei eine maximale Flexibilität. zwischen dem RAW-Light Format bei der
Die 5,5K RAW-Aufzeichnung der EOS-1D X EOS C200 oder EOS C500 Mark II und dem
Mark III bietet eine Bildqualität, die sich pro- RAW-Video der EOS-1D X Mark III.
blemlos in die professionelle Produktion von Zeitgemäße NLE-Systeme in der Postproduk-
Kinofilmen integriert. Die Abbildung oben tion können die geringfügigen Unterschiede
zeigt eine von den vielen Möglichkeiten – hier bei den Tonwerten zwischen den beiden Ka-
arbeitet die EOS-1D X Mark III mit einer Cine- meratypen jedoch problemlos kompensieren.
ma EOS C200 Kamera zusammen.
347.0 ZUSAMMENFASSUNG
Die EOS-1D X Mark III kann nicht nur hinsicht- Die Wahl zwischen 4K DCI- oder 4K
lich ihrer Möglichkeiten bei der digitalen UHD-Aufzeichnung wurde aufgrund der sich
Signalverarbeitung als regelrechtes Juwel vielfältig bietenden Möglichkeiten ausführlich
bezeichnet werden. Sowohl bei der „her- beschrieben. Der MPEG-4 AVC/H.264 Codec
kömmlichen“ Fotografie als auch bei der bietet die Effizienz einer YCbCr 4:2:0 @ 8
Filmproduktion vereint sie in allen Facetten Bit-Aufzeichnung, der sich weltweit schon
das, was die aktuellen technischen Möglich- lange als Standard etabliert hat. Mit seinen
keiten hergeben, um sie im Ergebnis als eine außergewöhnlichen Möglichkeiten bei der
unvergleichliche DSLR zu positionieren. Sie Langzeitaufzeichnung eignet er sich für viele
übertrifft in vielen Bereichen deutlich die Formen der Web-Produktion, der Reportage
beeindruckenden Fähigkeiten ihrer Vorgän- und der Dokumentation.
gerin, der EOS-1D X Mark II. Die EOS-1D X
Mark III zeigt mit ihren Möglichkeiten bei der Der alternative MPEG-4 HEVC/H.265-Codec
Filmproduktion einen Vorsprung gegenüber mit Canon Log bringt die Videofähigkeiten in
anderen Marktteilnehmern im Bereich der den Bereich der High-End YCbCr 4:2:2 @ 10
4K- und HD-Qualität. Die perfektionierte Bit-Produktion. Dieser Standard wird welt-
Leistung der EOS-1D X Mark III überzeugt weit von großen Sendeanstalten und unab-
sowohl in der Breite als auch in der Tiefe der hängigen Produzenten akzeptiert.
Videomöglichkeiten auf ganzer Linie. Wobei
sich dieser Leitfaden lediglich auf die außer- HDTV wurde nicht vergessen. Dies ist immer
gewöhnlichen Fortschritte bei der Videoauf- noch das weltweit am weitesten verbreitete
zeichnung beschränkt hat. Videoproduktionsformat – trotz einer langsa-
men und stetigen Verbreitung von 4K UHD. Die
5,5K RAW mit Vollformatsensor (bis zu 60 EOS-1D X Mark III bietet eine ähnliche Auswahl
B/s mit 12 Bit Farbtiefe) ist eine ganz klare zwischen den Codecs H.264 und H.265 – wo-
Ansage, mit der sich die EOS-1D X Mark III als mit sich die Kamera in praktisch jeden aktuel-
ein höchst entwickeltes Werkzeug eine len HD-Workflow einfügt. Ihre Möglichkeit,
Spitzenposition im umkämpften Markt der 120/100 B/s HD in sehr hoher Qualität aufzu-
professionellen Anwendungen sichern wird. zeichnen – unter Ausnutzung des weiten
Sie bietet dem anspruchsvollen professionel- horizontalen Bildwinkels des Bildsensors im
len Fotografen die Möglichkeit, seine profes- Vollformat – eröffnet der Kamera neue Formen
sionellen Dienstleistungen auf die vielen sich der Sportbericht-
ständig weiterentwickelnden Bereiche zeitge- erstattung (für Zeitlupe), bei High-End-
mäßer Filmproduktionen auszudehnen. Dies Dokumentationen sowie bei Spezialeffekten in
beinhaltet sowohl neue Aufgaben im TV- und Film- und Werbeproduktionen.
Filmgeschäft, bei Werbeproduktion oder
weiteren qualitativ hochwertigen Projekten, Dank ihrer Leistung bei der Filmproduktion
bei denen mit einem überschaubaren Budget ist die EOS-1D X Mark III im wahrsten Sinne
gerechnet werden muss. des Wortes eine „Kamera für alle Fälle“.
358.0 REFERENZEN
[1] Digital Cinema Systemspezifikation Version 1.3. Genehmigt
am 27. Juni 2018, Digital Cinema Initiatives, LLC, Ausschuss
der Mitgliedervertreter
[2] Empfehlung ITU-R BT.2020 (Oktober 2015). „Parameter values
for Ultra-High Definition Television systems for production and
international program exchange“
[3] Canon Leitfaden: https://downloads.canon.com/nw/camera/pro-
ducts/cinema-eos/c700- ff/downloads/canon-eos-c700-ff-full-fra-
me-white-paper-apr-18-2019.pdf
[4] The CompactFlash Association Announces CFexpress® 2.0 Specifi-
cation: https://cofa.memberclicks.net/assets/docs/cfapress/cfex-
press_2_0_press_release_20190228. pdf
[5] Übersicht über das Dokument mit dem hocheffizienten Bilddateifor-
mat: JCTVC-V0072. Joint Collaborative Team on Video Coding
(JCT-VC) of ITU-T SG 16 WP 3 and ISO/IEC JTC 1/SC 29/WG 11, 22nd
Meeting: Genf (Schweiz) vom 15. bis 21. Oktober
36Bild fehlt!
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