BROADCAST TRIFFT PROAV - UNSWorks
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– | . JAHRGANG € ,–
WWW.FKT-ONLINE.DE
FACHZEITSCHRIFT FÜR
FERNSEHEN,
FILM UND ELEKTRONISCHE
MEDIEN RUNDFUNKTECHNISCHE
MITTEILUNGEN DES IRT
ISE
BROADCAST TRIFFT PROAV S P E 2020
IN E C I A
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INS IS
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WACHSENDER BEDARF ANSTOSS FÜR ERSTE VIRTUAL
AN AV OVER IP 9:16-PRODUKTION FILMMAKING
FKT Januar/Februar 2020 3
CALL FOR
Bild: Silvia von Eigen
Editorial PAPERS
Liebe Leserinnen, liebe Leser, Die nächsten Termine
für die Einreichung
von redaktionellen Beiträgen:
ProAV-Technologie hat ihren Weg in vielfältiger Form in TV-Produktionen
gefunden. Bei großen Live-Fernsehshows und Nachrichtensendungen
Was wir suchen:
spielen vor allem LED-Bildschirme eine optische Schlüsselrolle. Denn, wie
unser Kolumnist Michael Grotticelli schreibt: „Ein gutes Bild sagt mehr als Wir suchen technisch anspruchs-
tausend Worte“ (Seite 12). volle wissenschaftliche Beiträge
oder Praxisberichte in sachlicher
Allerdings ist die Installation in den TV-Studios mitunter alles andere als
Darstellung auf Ingenieur-Niveau.
trivial. Wachsende Video-Bildauflösungen und steigende Frameraten
bedingen auch höhere Ansprüche an eine verlässliche Verbindung zwischen
Videoquellen und Displays, schreiben unsere Autoren in dem Beitrag „Ist Ihr
AV-over-IP Netzwerk wirklich interoperabel?“ (Seite 20). | . JAHRGANG € ,–
1 Magazin // News Mai 2017 FKT
WWW.FKT-ONLINE.DE
Schlaglichter auf die neuesten Entwicklungen in der ProAV-Industrie wirft
MAGAZIN
FACHZEITSCHRIFT FÜR
FERNSEHEN,
FILM UND ELEKTRONISCHE
MEDIEN RUNDFUNKTECHNISCHE
MITTEILUNGEN DES IRT
Safe Inves
tmen
KI IN DER MEDIENPRODUKTION
t/ - |
die Integrated Systems Europe (ISE) im Februar: Bevor es die „weltweit
1 Magazin . JAHRG
// News ANG
LÖSUNGSANSÄTZE UND ERFAHRUNGEN € ,–
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MAGAZ
Mai 2017
WWW. FKT
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größte ProAV-Show“ 2021 nach Barcelona zieht, findet die ISE in diesem
FKT FERNS RIFT FÜR
Mai 2017 EHEN, RUNDFUNKTECHN
MITTEILUNGEN ISCHE
FILM UND DES IRT
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EHEN, RUNDFUNKTECHN
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MITTEILUNGEN
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FILM UND DS INSIDE
Jahr letztmalig in Amsterdam statt. Mehr als 1.300 Aussteller präsentieren
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IOT, IP, SE DER DIG
sich im RAI – eine Vorschau finden Sie in dieser Ausgabe sowie tagesaktuell
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auf unserer Webseite www.fkt-online.de.
KI IM SPORTBEREICH FILM- UND 360°-VIDEO
VIDEOPRODUKTION MIT KI AUF SMART TV
Eine gelungene Premiere auf dem Hamburger Messegelände feierte
OBJEK
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WS ESC 2019
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derweil die Hamburg Open als erste Branchenveranstaltung im neuen Jahr,
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line.de
mehr als 1.500 Fachbesucher kamen in die Hansestadt. Einen Bericht zu
www.fkt-on
dem FKTG-Panel „Künstliche Intelligenz - Anwendungsfälle in der Medien-
produktion heute & morgen“ lesen Sie auf Seite 48. FKT 4/2020
Eine spannende Lektüre wünscht Ihnen NAB-MESSEAUSGABE
FRIST: 13. FEBRUAR 2020
nscht Ihnen FKT 5/2020
KI UND DEEP LEARNING
Fokus: digitale Arbeitswelt
FRIST: 17. MÄRZ 2020
PS: Ist hochkant das neue Quer? Die DFL jedenfalls hat beim Nordderby FKT 6/2020
zwischen Wolfsburg und Bremen eine erste 9:16-Produktion realisiert. Mit IP UND NETZWERKE
dem Testlauf zielt die Liga auf die mobile Mediennutzung in Zeiten von FRIST: 14. APRIL 2020
Instagram & Co. Wie sich bei einer solchen Vertikalproduktion Bildführung
und Bildsprache verändern, erläutert DFL-Digitalexperte Andreas Heyden FKT 6/2020
im FKT-Interview (Seite 24). UPDATES ZUR
STANDARDISIERUNG
FRIST: 14. MAI 2020
INHALT
MAGAZIN
KÖPFE Produktion und Post
BUSINESS Anstoß für erste 9:16-Produktion
INTERVIEW MIT ANDREAS HEYDEN
Konferenzen und Messen
„Wandel zu IP und Cloud
hat Branche fest im Griff“
INTERVIEW MIT MIRA WÖLFEL ISE SPECIAL 2020
TECH ACROSS AMERICA
Systemintegration LED Screens Invade TV Broadcast Sets
MICHAEL GROTTICELLI
Ist Ihr AV-over-IP Netzwerk
wirklich interoperabel?
NEWS AND HIGHLIGHTS
ROB GREEN, JED DEAME, ANTOINE HERMANS
TREND
How broadcasters can handle audio over IP
OLIVIER SUARD
Bild Mitte: ©DFL/Getty Images/Boris Streubel
Bild links: ©HaywireMedia – stock.adobe.com
Bild rechts: Univ. of New South Wales Sydney
Quelle: Messe Frankfurt Exhibition
GmbH / Pietro Sutera
Titelbild: ISE
Quelle: ISE
11 ISE NEWS SPECIAL 18 25 JAHRE PROLIGHT + SOUND
EVENT FOR AV INDUSTRY NEUES FUTURE HUB UND
PROFESSIONALS ERWEITERTE KONFERENZ
FORSCHUNG UND ENTWICKLUNG
Vertrauenwürdige KI im Medienkontext Virtual Production and Realtime
PATRICK AICHROTH, HANNA LUKASHEVICH Filmmaking Technologies for the
Independent Filmmakers. An Overview.
5G Broadcast release 16 is approaching
VOLKER KUCHELMEISTER
JORDI J. GIMENEZ, SIMEN ELLIOT,
DAVID VARGAS
INFORMATIONEN DER FKTG
Neujahrsgruß Künstliche Intelligenz in der Medienproduktion –
DR.-ING SIEGFRIED FÖSSEL heute & morgen
MARTIN BRAUN
KI zwischen Gänsebraten und Eis mit heiß
RAINER BÜCKEN Förderfirmen der FKTG
Quelle: peshkova – stock.adobe.com
Bild: FKTG
28 VERTRAUENSWÜRDIGE KI 46 NEUJAHRGRUSS
ANFORDERUNGEN UND VON DR.-ING. SIEGFRIED
HERAUSFORDERUNGEN FÖSSEL, FKTG
FKT Januar/Februar 2020 Forschung & Entwicklung _ Beiträge 39
VIRTUAL PRODUCTION
FORSCHUNG
AND REALTIME FILMMAKING TECH-
NOLOGIES FOR THE INDEPENDENT
FILMMAKERS. AN OVERVIEW.
VOLKER KUCHELMEISTER
Echtzeit-Computergrafik in der Filmproduktion
hat sich seit den Machinima-Filmen der er
Jahre beträchtlich weiterentwickelt. In Machinima
Source: University of New South Wales Sydney
verwendeten Filmemacher Computerspiel-En-
gines und digitale Inhalte, um narrative Filme zu
produzieren, die in Echtzeit generiert wurden. Dies
erlaubt es unabhängigen Filmemachern, die Rol-
le des Regisseurs, Kameramanns, Bühnenbildners
und Animators in einer Person zu vereinigen. Das
virtuelle Filmemachen wird heute von Film- und
VFX-Studios sowie Spieleentwicklern weiträumig
eingesetzt. Es erlaubt beispiellose Flexibilität im
Produktionsprozess durch schnelle Iterationszy-
ig 1: Digital 3D character Viv within the virtual 3D set The Visit 2019
klen und ein Modell des kreativen Experimentie-
rens mit sofortigem Feedback. Der traditionell
langwierige Produktionsprozess vom Drehbuch
and how we collaborate to make them. This is es-
bis zum fertigen Produkt ist damit zum Teil aufge-
pecially the case for computer generated films but
hoben. Virtuelles Filmen bedeutet einen Paradig-
also heavily influences how live action films are pro-
menwechsel, wie wir Filme machen und wie wir zu-
duced, by fundamentally changing the pre-produc-
sammenarbeiten, um sie zu machen. Dies gilt ins- tion process.
besondere für digitale Produktionen, beeinflusst
aber auch die Produktion von Live-Action-Filmen
erheblich, indem sich der Pre-Produktionsprozess
grundlegend verändert.
T echnologies such as performance capture, virtual cine-
matography, physical based lighting, photogrammetry
Real-time computer graphics in narrative film pro- technologies such as volumetric capture, real-time Raytrac-
duction has come a long way since Machinima ing and AI powered image processing are not far behind.
emerged in the s. In Machinima, filmmakers
utilised computer game engines and digital assets
to create narrative films that are generated on the ideologies meet real-time. Game engines provide free, easy
fly in the computer graphics processor. Empow- to use and customisable tools for the creative and technical
ering independent filmmakers to take on the role
of director, cinematographer, editor, set designer This article gives an overview of the various concepts,
technologies, tools and processes for real-time Filmmaking
and animator, all in one person. Virtual filmmak-
and Virtual Production. The focus is not on high-end feature
ing and production techniques are now embraced
by film and visual effects studios as well as game
developers. It promises unprecedented flexibility To illustrate these concepts, this article takes a recent
in the production pipeline and even more signifi- 1 1 1
cant, it opens up filmmaking to a model of creative
experimentation with instant feedback and quick screen and VR, employing many of the technologies outlined
iteration by overcoming the traditional drawn out in this article. This production emerged from research con-
production process from script to finished product. ducted by artists and psychologists working with a number
It signifies a paradigm shift how we make movies of women with dementia and is produced by University of
40 Forschung & Entwicklung _ Beiträge Januar/Februar 2020 FKT
New South Wales Sydney - Felt Experience and Empathy Lab, the voice actress was directed to keep the characterisation
with creative director Volker Kuchelmeister. It focuses on a contained and not to over-act. This approach worked well for
FORSCHUNG
single character on screen 'Viv’, a woman with dementia with
whom visitors interact as she moves about in her kitchen. requirements.
The character is able to talk, express a range of emotions and To be able to animate a character within a game-engine,
make direct eye contact, and by doing so enables a high level
of engagement and empathic responses from the viewer. The
point of the work is to draw the viewer into the emotional mesh deforms according to the skeleton pose. Game-en-
and perceptual world of Viv, ultimately to break down stigma gines have good support for rigged characters and the map-
that exists around mental health.
for characters and animations is FBX.
Digital Humans
Motion and Performance Capture
forms as real humans do. From stylised cartoon to a high lev-
patterns of movement for the purpose of animating a digi-
1 -
gives an overview of various character related platforms. For cording, a MoCap system records spatial data only, no visual
the character Viv in The Visit, - representation. There are various MoCap systems on the
acter from renderpeople.com. These characters come ready
to be used in a game-engine, with textures, a skeleton and and detail, capture volume, robustness against occlusion and
a basic facial rig. Only minor customisation was required. A of course the price point. High-end optical tracking systems
of stylised realism within the limitations for real-time ren-
dering. array of infrared cameras pick up the markers and triangulate
Working with realistic rendered human characters, it is
important to be aware of the concept of the Uncanny Val- tracking at a high frame rate, a large tracking volume and
ley, which describes the relationship between the degree of
resemblance to a real human being and the emotional re- -
1 are required. These systems can be employed anywhere, no
which imperfectly resemble actual human beings provoke MoCap stage is needed and there is no limit to the capture
uncanny feelings of eeriness and revulsion in observers. A volume. However, the precision is inferior to an optical sys-
stylised character expressing human emotions is more likely
to be accepted than an imperfectly rendered realistic digital
such as Microsoft Kinect. The software is capable of detect-
ing the human anatomy and mapping a simple skeleton to
of the character. In computer games, humanoid non-player the body movement in real-time. These systems have a lim-
ited tracking volume and are orientation sensitive. A good
their depiction might be considered realistic, their emotion-
al expression is everything but believable. This is acceptable The MoCap data is then mapped to the rigged characters’
in many computer games with a focus on game play, but not skeleton and the skin deforms according to the movements.
- -
lievable characters at its centre which whom the audience manoid animation library through their Mixamo online plat-
can empathise. form, as well as a limited number of humanoid characters.
In the author's experience, sometimes less is more when While the focus of this collection are computer games, one
it comes to emotive digital humans. In The Visit, the charac- -
ter’s depiction is far from photo realistic, partly due to lim- 1
ited production resources but for the most part as a conse- Performance capture extends on MoCap, by capturing
quence of a conscious decision to work with a stylised look. the full spectrum of emotionally rich expressions of an ac-
Her emotional states are limited to a basic repertoire and tor. This includes image based performance capture of facial
Table 1: u anoid character sources
Adobe Mixamo Reallusion Character Autodesk Character Unity Multipurpo-
Creator Generator se Avatar UMA
Online platform to Create, import and Create, customize, - Various online plat-
create, rig and anima- customize stylized and download rigged platform is an engi- zable characters
or realistic looking ne to blend, mix and in runtime for
knowledge required. character assets. catalog of body types, customise unique the Unity game characters. Some
Humanoid animation characters. engine. ready for use in game
library. physical attributes. engines.
https://www.mixamo. https://www.reallusi- https://charactergene- https://assetstore. https://renderpeople.
com on.com/character-cre- rator.autodesk.com unity.com com
ator/
https://humanalloy.com
FKT Januar/Februar 2020 Forschung & Entwicklung _ Beiträge 41
FORSCHUNG
ig 2: Mo ap
pipeline: actress
in optical Mo ap
suit l rigged dig-
ital character
rendered scene r
The Visit 2019
expressions and allows for true human emotions to be pre-
formed by a non-human character. Unlike in traditional CGI
productions, this approach does not require hand animation
to bring to life multiple characters scene by scene. James
Cameron and Weta digital pioneered this technique for the
performer, particular in facial features and expressions. How-
It requires a rich set of customised controls, synthetic mus-
animator.
ig 3: E otive facial e pressions realised as Blendshapes The Visit 2019
-
components, is a good starting point to create a set of facial
blendshapes for a character. While untested by me, recent
1
to employ performance capture for low budget productions.
11
-
point for an animator.
-
ig : A ph sical interface to drive
character e otions in real-ti e
-
The Visit 2019
42 Forschung & Entwicklung _ Beiträge Januar/Februar 2020 FKT
FORSCHUNG
ig 5: ips nc: ace Ani ation Para eter AP standard set of 1 vise es adapted b culus l and a reduced set for the custo character
realised as facial blendshapes r The Visit 2019
modeler, creating these visemes in form of blendshapes for
Despite the technological progress in performance cap-
-
play into the believability and the quality of engagement
voice acting, lip-syncing and many more form a complex net- that can be used to sync avatar lip movements to speech
to be aware of limitations and to be prepared to go through
numerous iterations and testing stages before their charac-
-
Lipsync
Virtual Set and D props
and simple jaw movement triggered by the voice recording
utterance is an intricate combination of jaw motion, lip shape
-
a way that adequately achieves visual speech intelligibility,
1 -
to phonemes or expressions of the lips and face that corre- quired, the constraints for real-time rendering such as poly-
ig : Virtual set of a theatre stage in previs ualit rag entation 2011
FKT Januar/Februar 2020 Forschung & Entwicklung _ Beiträge 43
FORSCHUNG
ig : A virtual set with props 3D scans reconstructed with Photogra etr Metashape and ealit apture The Visit 2019
Virtual Production
1
1
1
Narrative design and sequencing
in a game-engine
1
ig : nit ga e-engine Ti eline se uencer Each trac holds an
ob ect reference and ti ed events or ani ations The Visit 2019
44 Forschung & Entwicklung _ Beiträge Januar/Februar 2020 FKT
FORSCHUNG
Source: University of New South Wales Sydney
ig 9: Virtual cine atograph : ive-action stereoscopic ca era with T Vive trac er l Virtual ca era with optical trac ing ar ers and
real-ti e preview screen Virtual ca eras in nit ga e-engine r
a physical camera-lens system. The concept of shutter speed requires expertise in various domains and technical resourc-
and aperture does not exist with virtual cameras. Originally es. But this technology is still in its infancy. Current research
a shot will always be in focus throughout the frame, even for indicates that character creation and robust performance
fast moving subjects. To give more control over the look of capture, assisted by machine learning, will soon be possible
a scene, the game-engines provide a post-processing stack with a single standard camera. With raytracing, game-en-
to simulate a physical camera more closely. This processing gines start to blur the line between real-time and reality and
volumetric video is just around the corner. These technolog-
motion blur, color-grading, vignette and so on. ical advances, together with more intuitive software tools,
Conclusion and Outlook Filmmaking is an ever-evolving artistic and technological
A direct comparison of the production time required to cre- pursuit to tell stories in new and compelling ways. The cur-
rent Realtime Filmmaking and Virtual Production revolution
not straight forward. In particular the pre-production stage is an important step along the way and has the potential to
is more time consuming for live action. Every detail needs
to be determined in advance to limit the time required for
made throughout the production process. Character and
set design, lighting and cinematography can change at any References:
time. The exemplary project The Visit, with a total duration [] Project The Visit: http://kuchelmeister.net/portfolio/the-
visit/
1
[] Unity game-engine: https://unity.com
[] Unreal game-engine: https://www.unrealengine.com
includes voice recording, MoCap, MoCap cleanup, character [] Vicon high-end Motion Capture: https://www.vicon.com
development, virtual set creation and integration in the Uni- [] Optitrack high-end Motion Capture: https://optitrack.com
ty game-engine. It involved me as art-director working as a [] Rokoko mid-range Motion Capture: https://www.rokoko.
com/
[] XSense mid-range Motion Capture: https://www.xsens.com
- [] Brekel MoCap and Facial Capture with Kinect: https://brekel.
ated for screen display, an adaptation for Virtual Reality (Oc- com
[] Facial Action Coding System (FACS): https://imotions.com/
ulus Quest) took less than one week to implement.
blog/facial-action-coding-system/
[] Polywink facial blendshapes on demand: https://www.
polywink.com
[] Facial Capture with iPhone X: http://www.bannaflak.com/
face-cap/, https://mocap.reallusion.com/iclone-motion-live-mo-
cap/iphone-live-face.html,
VOLKER KUCHELMEISTER [] OVR Oculus Lipsync: https://developer.oculus.com/docu-
mentation/audiosdk/latest/concepts/book-audio-ovrlipsync/
Bild: Volker Kuchelmeister
is working as lead immersive designer and research [] Photogrammetry: Agisoft Metashape https://www.agisoft.
fellow at the UNSW felt Experience and Empathy Lab com, Reality Capture https://www.capturingreality.com
(feel) in Paddington, New South Wales, Australia. [] Project Fragmentation: http://kuchelmeister.net/portfolio/
fragmentation/
http://kuchelmeister.net [] The Virtual Production Field Guide by Epic Games: https://
www.unrealengine.com/en-US/blog/virtual-production-field-
guide-a-new-resource-for-filmmakersFKT Januar/Februar 2020 49
FÖRDERFIRMEN DER FKTG
FKTG
Adobe Systems GmbH www.adobe.de Global Distribution Deutschland GmbH www.globadistribution.com
ANGA Services GmbH www.angacable.de GMIT GmbH www.gmit-gmbh.de
ANNOVA Systems GmbH www.annova.tv Grass Valley Germany www.grassvalley.com
ARD Arbeitsgemeinschaft der Rundfunkanstalten Deutschlands HD wireless GmbH www.hdwireless.tv
www.ard.de HGST Europe Ltd www.hgst.com
ARD/ZDF Medienakademie www.ard-zdf-medienakademie.de HL komm Telekommunikations GmbH www.hlkomm.de
ARRI (Arnold & Richter Cine Technik GmbH & Co. Betriebs KG) IBM Deutschland GmbH www.ibm.com/services/de
www.arri.com IC (Germany) GmbH www.imaginecommunications.com
Arvato Digital Services GmbH www.arvato-entertainment.com Ikegami Electronics (Europe) GmbH www.ikegami.de
Ar to ste s www.it.arvato.com/broadcast Institut für Rundfunktechnik GmbH www.irt.de
Avid Technology GmbH c/o Avid Technology Europe Ltd Jos. Schneider Optische Werke GmbH www.schneiderkreuznach.com
www.avid.de Jünger Audio GmbH www.jungeraudio.com
Axon Digital Design BV. www.axon.tv JVC Kenwood Deutschland GmbH www.jvckenwood.com
Band Pro Munich GmbH www.bandpro.de Lang AG www.lang-ag.com
Barco nv www.barco.com Lawo AG www.lawo.de
Bavaria Production Services GmbH www.bavaria-production-services.de Logic media solutions GmbH
Berliner Union-Film GmbH & Co. KG www.logicmedia.de
www.BerlinerUnionFilm.de MBF Filmtechnik GmbH www.mbf.de
BFE Studio und Medien Systeme GmbH www.bfe.tv Media & Communication Systems (MCS) GmbH Thüringen
I ro dc st I ons lting www bic de www.mcs-thueringen.de
Black Box Deutschland GmbH www.blackbox.de mmi munich media intelligence gmbh www.mmi-media.eu
Broadcast Solutions GmbH www.broadcast-solutions.de MWA Nova GmbH www.mwa-nova.com
Büro für neues Fernsehen www.neuesfernsehen.de www 1 co
C.R.S. iiMotion GmbH www.crs-iimotion.com Netorium GmbH www.netorium.de
CBC Cologne Broadcasting Center GmbH www.cbc.de Panasonic Marketing Europe GmbH www.business.panasonic.de
Cinegy GmbH www.cinegy.com Plazamedia GmbH www.plazamedia.com
Cisco Systems GmbH www.cisco.com Projective Technology GmbH www.projective.io/
Condat AG www.condat.de ro ie en t rod tion www prosiebensat1produ tion de
CONFACTs GmbH www.confacts.de Qvest Media GmbH www.qvestmedia.com
CreateCtrl AG www.createctrl.de Red Bull Media House GmbH www.redbull.com/de
creative tools Video-Handels GmbH www.creativetools.de Riedel Communications GmbH & Co. KG www.riedel.net
Cube-Tec International GmbH www.cube-tec.com Rohde & Schwarz GmbH & Co. KG www.rohde-schwarz.com
Dalet www.dalet.com ernsehen o K www rtl2 de
DATAGROUP Consulting Services GmbH www.datagroup.de SAE-Institute GmbH www.sae.edu
DAVID Systems GmbH www.davidsystems.com SCISYS Deutschland GmbH www.scisys.de
Dimension Data Germany AG & Co.KG www.dimensiondata.com Sennheiser Vertrieb & Service GmbH & Co. KG www.sennheiser.de
Dimetis GmbH www.dimetis.de Sertronics GmbH www.avc.com
Divitel Deutschland GmbH www.divitel.com SHM-Broadcast GmbH www.shm-broadcast.de
Dolby Germany GmbH www.dolby.de Signum Bildtechnik GmbH www.signumbt.com
ro e n tent ce www.epo.org SMT – Streaming Media Technologies GmbH www.make.tv
Eutelsat Services & Beteiligungen GmbH www.eutelsat.de Snell GmbH SAM Snell Advanced Media www.s-a-m.com
EVS Deutschland GmbH www.evs.tv SOLECTRIX GmbH www.solectrix.de
eyevis Gesellschaft für Projektions- und Großbildtechnik mbH sonoVTS GmbH www.sonovts.com
www.eyevis.de SONY Europe Limited Zweigniederlassung Deutschland
Flying Eye GmbH www inge e de www.pro.sony.eu/livebroadcast
Fraunhofer IIS www.iis.fraunhofer.de Spectra Logic Corporation www.spectralogic.com
SWISS TXT AG www.swisstxt.ch
syslink GmbH www.syslink.de
Telekom Deutschland GmbH www.telekom.de
Telestream GmbH www.telestream.net
FÜR AUSKÜNFTE IN FKTG-ANGELEGENHEITEN Teltec AG www.teltec.de
Teracue GmbH www.teracue.de
wenden Sie sich bitte an: The Chainless https://deepva.com
FKTG Fernseh- und Kinotechnische Gesellschaft e. V. TIXEL GmbH www.tixeltec.com
Geschäftsstelle: c/o J. Burghardt,
tv square GmbH www.tv-square.de
TVN Production GmbH & Co. KG www.tvn.de
11
UFA SERIAL DRAMA GmbH www.grundyufa.de
Ulf Genzel Consulting www.genzel.info
Die Teilnahme an den Regionalveranstaltungen ist für alle – Nichtmitglieder UPLINK Network GmbH www.uplink-network.de
Videor E. Hartig GmbH www.videor.com
VIDI GmbH www.vidi.eu
-
Vizrt Austria GmbH www.vizrt.com
zweiB GmbH www.zweib.com
Zweites Deutsches Fernsehen www.zdf.de50 Januar/Februar 2020 FKT
Vorschau Die Fachzeitschrift für Fernsehen,
Film und elektronische Medien
74. Jahrgang
Offizielles Organ der Fernseh- und Kinotechnischen
Gesellschaft (FKTG) in Verbindung mit dem Fachbereich 3
der ITG, des DIN-Normenausschusses Veranstaltungstechnik,
Bild und Film (NVBF) und des Arbeitsausschusses
SCHWERPUNKT LIVE-PRODUKTION: NA 149-00-03 AA „Produktion, Wiedergabe und Archivie-
IP Ü-WAGEN FÜR SPORTÜBERTRAGUNGEN rung von audiovisuellen Medien“.
Redaktion
Live-Produktionen mit dem Fokus auf Sportübertragungen bilden den Schwerpunkt
Leitender Redakteur (v.i.S.d.P.)
der März-Ausgabe. Der neue Ü-Wagen FÜ01 beispielsweise ist das erste auf IP-Basis Martin Braun
gebaute mobile Produktionsmittel des ORF und für Sport-, Unterhaltungs- und Telefon: +49 (30) 25375249
E-Mail: braun@schiele-schoen.de
Musikproduktionen ausgelegt. Die gesamte Video- und Audiosignalverteilung im
Redakteure
ORF FÜ01 erfolgt mit IP-Technologie auf der Basis von SMPTE ST 2110 und SMPTE Thomas Schierbaum (für IRT-Seiten)
ST 2022-7 sowie AES 67. Herzstück der Systemarchitektur sind zwei IP-Router, die Telefon: +49 (89) 32399374
als 1:1-Redundanz konzipiert sind. Devices, die über IP-Schnittstellen verfügen, Dr. Hans Hoffmann (für EBU)
Telefon: +41 (22) 7172746
sind mit diesen Schnittstellen redundant direkt an die beiden Router angeschlossen
Martin Braun (für FKTG-Seiten)
und transportieren ihre Video- und Audioinhalte nur noch über IP. Für Devices ohne
E-Mail: braun@schiele-schoen.de
eigene IP-Schnittstellen werden IP nach SDI Embedded Konverter (und umgekehrt)
Technisch-wissenschaftlicher Beirat
verwendet. Ein Broadcast Controller mit Orchestration Layer sowie ein Monitoring Erweiterter Vorstand der Fernseh- und Kinotechnischen
System stellen sicher, dass die im Broadcastbetrieb erforderlichen Steuerungsfunk- Gesellschaft (Dr.-Ing. S. Fößel, Dr.-Ing. R. Schäfer, M. Bauer, J.
Brückner, N. Einig, L. Görner, R. Kupke, L. Lenzen, S. Rettner)
tionen und Signalisierungen auch im IP-Umfeld wie gewohnt nutzbar sind und das
sowie Prof. Dr. R. Hedtke und Prof. Dr. U. Reimers
Gesamtsystem überwacht werden kann.
Verlagsanschrift
Schiele & Schön GmbH
Schlangenbader Straße. 13, 14197 Berlin
Telefon: +49 (30) 253752-10
PRIVATE-CLOUD-SYSTEME FÜR E-Mail: service@schiele-schoen.de
Internet: www.schiele-schoen.de
MEDIENUNTERNEHMEN
Gesellschafter:
Medienunternehmen müssen heute mehr Inhalte und größere Dateien verwalten als 45,45 % Harald Rauh-Fuchs, Verlagskaufmann, Wandlitz
je zuvor. Diese Anforderungen können herkömmliche Festplatten- und Tape-Spei- 45,45 % Karl-Michael Mehnert, Diplom-Kaufmann, Würzburg
9,1 % Dr. Hans-Gerd Conrad, Historiker, Berlin
cherlösungen nicht mehr erfüllen. Gefragt ist eine skalierbare, intelligente und kos-
Geschäftsführer:
tengünstigere Speichergrundlage. Sie sollte nicht nur ein Medienarchiv beinhalten, Harald Rauh-Fuchs
sondern vielmehr jederzeit und überall Zugriff auf die Daten bieten, sodass man Dr. Hans-Gerd Conrad
einen höheren Mehrwert aus diesen Assets generieren kann. Anzeigen
Gültig ist die Anzeigenpreisliste vom 1. Januar 2020.
Anzeigenleitung: Dominik Muntel
E-Mail: muntel@schiele-schoen.de
BERICHT VON DER WELTFUNKKONFERENZ Telefon: +49 (30) 253752-55
WRC-19 Anzeigendisposition: Diana Stahn
E-Mail: stahn@schiele-schoen.de
Die 38. Weltfunkkonferenz (WRC-19) fand von 28. Oktober bis zum 22. Novem- Telefon: +49 (30) 253752-20
ber 2019 im ägyptischen Sharm El-Sheikh statt. Nach einer Eröffnung durch den Herstellung
ägyptischen Staatspräsidenten al-Sisi wurde die Konferenz durch den Vorsitzenden Layout: Karen Weirich · Konzept: Eva Hernández
Dr. Amr Badawi (Ägypten) geleitet und endete am 22. November 2019 mit der Vertrieb
Unterzeichnung der Schlussakte. Aus den 193 Mitgliedsstaaten waren über 3.800 Die FKT erscheint zehnmal jährlich.
Abo- und Vertriebsservice:
Teilnehmer registriert. Die deutsche Delegation wurde von dem Bundes Ministeri-
Helga Leuchter
um für Verkehr und Infrastruktur (BMVI) angeführt und bestand aus 52 Vertretern E-Mail: leuchter@schiele-schoen.de
aus Verwaltung, Industrie, Netzbetreiber, Öffentlicher Rundfunk, Forschung und Telefon: +49 (30) 253752-24
Wissenschaft – darunter auch Experten des IRT. Zusammenfassend lässt sich sagen, Jahresabonnement
In Deutschland 169,00 € inkl. Versandkosten,
dass die erzielten Ergebnisse sehr im Sinne der öffentlich-rechtlichen Rundfunkan-
außerhalb Deutschlands 176,00 € inkl. Versandkosten.
stalten sind. Insbesondere die Entschließung 235 (WRC-15) blieb trotz der massiven Studenten- bzw. Azubi-Abo 80,50 €
Intervention der arabischen Länder unverändert, die eine Zuweisung des UHF-TV- inkl. Versandkosten (Nachweis).
Bandes (470-694 MHz) an den Mobilfunk vorab vollziehen wollten. Die Resolution Einzelheft 16,00 €
235 verlangt Nutzungs- und Bedarfsstudien für den Bereich 470-960 MHz und ePaper-Jahresabonnement 156,00 €
ePaper-Studentenabonnement 78,00 €
daraus resultierende Vorschläge für mögliche „regulatory actions“ bis zur nächsten
Abonnementskündigungen sind zum Ende des jeweiligen
WRC im Jahre 2023.
Bezugsraums möglich und müssen bis sechs Wochen vor
Ende des Bezugszeitraums beim Verlag eingetroffen sein.
Andernfalls verlängert sich das Abonnement um ein weiteres
Jahr. Mitglieder der FKTG erhalten die Zeitschrift im Rahmen
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FKT 3/2020 erscheint am 11. März 2020 Telefon: 030/ 284930 oder www.presse-monitor.deSie können auch lesen
