Fünf Thesen, wie Corona 2021 das Ostschweizer Kulturleben verändern wird
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12.1.2021 Fünf Thesen, wie Corona 2021 das Ostschweizer Kulturleben verändern wird | St.Galler Tagblatt
AUSBLICK
Fünf Thesen, wie Corona 2021 das
Ostschweizer Kulturleben verändern wird
Eines ist gewiss: Die Pandemie wird Künstlerinnen und Künstler,
Kulturhäuser und das Publikum noch lange beschäftigen und die
kulturelle Landschaft umgestalten. Die Ostschweizer Kulturredaktion
wagt einen Blick in die Zukunft.
Roger Berhalter, Christina Genova, Bettina Kugler, Julia Nehmiz, Martin Preisser
07.01.2021, 05.00 Uhr
Exklusiv für Abonnenten
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12.1.2021 Fünf Thesen, wie Corona 2021 das Ostschweizer Kulturleben verändern wird | St.Galler Tagblatt
Kurz nach dem Lockdown, im Juni 2020, konnte das Publikum in der Tonhalle
St.Gallen ein Konzert im Rahmen der «Parkspiele» zwar mit Abstand, aber noch
ohne Schutzmaske geniessen.
Bild: Nik Roth
Inhaltsverzeichnis
These 1: Konzerte werden regionaler
These 2: Neue Formate blühen auf
These 3: Bald setzt das grosse Kultursterben ein
These 4: Kunst ist nicht mehr fast gratis zu haben
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These 5: Der Open-Air-Sommer wird weder wild noch
laut
These 1: Konzerte werden regionaler
Die St.Galler Solooboistin Rosemary Yiameos spielte im November 2020 in der
Tonhalle St.Gallen das Konzert für Oboe und kleines Orchester D-Dur von Richard
Strauss.
Bild: Michel Canonica
Im aktuellen Programmheft des Sinfonieorchester St.
Gallen hat es sich bereits angekündigt, mit der Cellistin
Chiara Enderle Samatanga, mit der eigenen Solooboistin
des Orchesters, Rosemary Yiameos, und vor
Weihnachten mit dem Blockflötenvirtuosen Maurice
Steger: Schweizer Solisten musizieren vermehrt in der
Tonhalle St. Gallen.
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National und regional statt international: In diese
Richtung wird sich der Klassikbetrieb in der ganzen
Schweiz und auch hier in der Ostschweiz nach dem
ersten Coronajahr bewegen. Statt hochsubventionierten
Handels mit grossen Stars des internationalen,
schnelllebigen Jetset-Klassikkarussells, werden
Konzertveranstalter vermehrt Ausschau nach
einheimischen Musikerinnen und Musiker halten müssen.
In Zeiten möglicher Impfobligatorien samt
Reisebeschränkungen ist das auch eine Chance. Nicht
nur hierzulande gehen Veranstalter oft zu wenig auf
Entdeckungsreise, um spannende, nicht auf den
Hochglanz-CD-Covern aufscheinende Klassikkünstler
aufzustöbern.
Vielleicht kommt in Coronazeiten vermehrt die Chance
für regionale Musikerinnen und Musiker, die sich nicht in
die internationale Vermarktungsmaschinerie einspannen
lassen konnten oder wollten. Klassik wird näher,
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gezwungenermassen. Das könnte auch dem Publikum
einige spannende Entdeckungen ermöglichen. Rosemary
Yiameos hat es mit einem selten gespielten Konzert von
Richard Strauss letzten November bewiesen: Auch
regional ist sehr faszinierend.
These 2: Neue Formate blühen auf
Bach, niederschwellig für zu Hause: Rudolf Lutz spielte 2020 statt Kantaten
Livestream-Orgelkonzerte mit Improvisation – und lockerer Vermittlung. Nun
zügelt die Bach-Stiftung St. Gallen in die Olma, es bleibt aber zunächst bei
Livestreams.
Bild: Benjamin Manser
«Bleiben Sie zu Hause» – diese Empfehlung ist Gift für
Livekultur, wie wir sie kennen und bislang als
selbstverständlich angesehen haben. Doch schon der
erste Lockdown hat gezeigt: Es gibt auch andere Kanäle
für die Kunst. Schauspieler, Musikerinnen, Dramaturgen
und Intendantinnen produzierten Podcasts und Videos
im Homeoffice oder Livestreams in leeren Sälen und
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Kirchen, viele davon mit Mehrwert in Sachen
Vermittlung.
Not macht erfinderisch: auf Balkonkonzerte und
Mikroperformances im Freien folgten im Frühsommer
kurzfristig kleine Produktionen mit wenig Aufwand und
viel Charme. Die Einschränkungen, so lästig sie sind,
zwingen Veranstalter zum Umdenken. Sie bieten
ungeahnte Chancen für unbekanntes, lange
vernachlässigtes Repertoire. Massentauglich muss und
darf es derzeit gar nicht sein, und das wird noch eine
Weile so bleiben: Da ist die Entdeckungslust so gross wie
der Hunger nach Kultur.
So lange höchstens fünfzig Personen mit viel Abstand
ein Konzert, einen Tanzabend, ein Schauspiel oder eine
Oper live erleben dürfen – wenn sie überhaupt vor Ort
zugelassen sind –, wird man weiterhirnen, wird
innovative Kleinformate oder spannende digitale Formen
erproben. Man wird als Publikum niederschwellig nah
herangeholt werden, kann kommentieren, mit
Gleichgesinnten und Künstlern weltweit im Gespräch
sein. Jetzt haben wir Zeit dafür. Und schätzen jedes Live-
Angebot umso mehr, hoffentlich klüger, offener, aktiver
als vorher. Voraussetzung dafür ist freilich ein klares
Bekenntnis zur öffentlichen Kulturförderung.
These 3: Bald setzt das grosse Kultursterben ein
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Kunst und Kultur führen seit Monaten nur noch ein Schattendasein.
Bild: Michel Canonica
Klar, die Hoffnung stirbt zuletzt. Doch es ist nicht nur zu
befürchten, dass die Coronakrise einige Kulturplayer
zum Erliegen bringen wird, es wird traurige Realität.
Schon jetzt verkünden erste Museen, dass sie aus
Spargründen das Programm für 2021 abspecken müssen.
Dass sie gar, wie die Stiftsbibliothek in St. Gallen, die
Öffnungszeiten verkürzen. Ein Weltkulturerbe, das nur
noch von 11 bis 16 Uhr zu besichtigen ist? Das wird leider
nur der Anfang sein.
Noch halten sich die Sparprogramme der Regierungen
hier in Grenzen. Doch der Kultur geht es andernorts
bereits an den Kragen. Das Vorarlberger Landestheater
wie auch das Vorarlberg Museum und das Kunstmuseum
Bregenz müssen Subventionskürzungen verkraften.
Sprich: Weniger Produktionen im Theater, weniger
Ausstellungen im Museum.
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12.1.2021 Fünf Thesen, wie Corona 2021 das Ostschweizer Kulturleben verändern wird | St.Galler Tagblatt
Dirigentinnen, Chorleiter, Musikerinnen und Sänger
fürchten sich vor dem grossen Chorsterben. Laienchöre
dürfen schon länger nicht mehr proben geschweige denn
öffentlich singen. Nicht jeder der vielen Chöre wird diese
ausgedehnte Schweigepause überleben. Auch nicht jeder
Musikverein.
Ob Kulturschaffende weiterhin Zeit, Energie und Geld
aufwenden, um Projekte zu stemmen? Projekte, die
pandemiebedingt wieder ausfallen? Wer plant jetzt, wo
zu befürchten ist, dass die nächste Welle alles wieder
hinwegspült? Einige schauen sich nach neuen Jobs um.
So bitter, so notwendig, so realistisch. Leider.
These 4: Kunst ist nicht mehr fast gratis zu haben
Mit einer «Night of Light» machte die Kultur- und Veranstaltungsbranche auf ihre
prekäre Lage angesichts der Pandemie aufmerksam. Dabei wurde am 22. Juni
2020 auch das Kunstmuseum St.Gallen beleuchtet.
Bild: Nik Roth
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Wer hat sich vor der Pandemie schon gross Gedanken
darüber gemacht, wie viel der Schauspieler oder die
Musikerin, die auf der Bühne steht und uns ein paar
schöne Stunden beschert, am Ende des Tages dafür auf
dem Konto hat? Ob die Gage dazu reicht, um alle
Rechnungen zu bezahlen? Geschweige denn, ob damit
auch für schlechtere Tage oder für das Alter vorgesorgt
werden kann?
Corona hat die oftmals prekären Bedingungen, unter
denen Kulturschaffende arbeiten, nun aber definitiv zum
Thema gemacht. Denn seit bald einem Jahr sind die
Verdienstausfälle von Künstlerinnen und Künstlern
riesig. Zwar hat die Kulturbranche eine schwache Lobby.
Doch in diesen Krisenzeiten haben sich Organisationen
wie Suisseculture lautstark zu Wort gemeldet und auf
Bundesebene Einsitz in der Taskforce Kultur genommen.
Und im Juni machte die Kultur- und
Veranstaltungsbranche medienwirksam mit einer «Night
of Light» auf ihre Anliegen aufmerksam.
Es stimmt, dass Künstlerinnen und Künstler aus
Leidenschaft arbeiten und ihr Job für sie nicht einfach
Beruf, sondern Berufung ist. Das bedeutet aber nicht,
dass sie sich dafür grenzenlos selbstausbeuten müssen.
Das hat die Coronakrise auch vielen Politikerinnen und
Politikerinnen bewusst gemacht: So will sich die neue St.
Galler Kulturministerin Laura Bucher für eine bessere
soziale Absicherung der Kulturschaffenden einsetzen
und denkt über Mindesthonorare nach.
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These 5: Der Open-Air-Sommer wird weder wild
noch laut
Lieber kein Festival als eines mit Abstand: Bild von einem vergangenen Open Air
St.Gallen, als Social Distancing und Maskenpflicht noch Fremdworte waren.
Bild: Urs Bucher (3. Juli 2011)
Es klingt wie ein Pandemieszenario des Schreckens:
30000 Menschen treffen sich, um drei Tage lang auf
engstem Raum zusammen zu feiern. Aber so ist es nun
einmal, das Open Air St. Gallen – zumindest in einem
normalen Jahr.
Der Festivalsommer 2020 fiel bis auf wenige Ausnahmen
aus, ganze Open-Air-Programme wurden um ein Jahr
nach vorne geschoben. Das führt zu einer paradoxen
Ausgangslage: Das Musikprogramm 2021 vieler Open
Airs steht längst fest, doch ob sie über die Bühne gehen,
ist unklarer denn je. Schon jetzt kursieren erste
Festivalflyer, auf denen die Jahreszahl 2022 steht.
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Ist der Open-Air-Sommer 2021 also schon gelaufen?
Nein, so einfach ist es nicht. Wer beim Wort Open Air an
Klassik denkt, kann ohnehin aufatmen. Klassikfestivals,
gestuhlt und mit Abstand: Das wird im kommenden
Sommer möglich sein, die Älteren werden auf ihre
Kosten kommen.
Doch was ist mit der jungen Generation? Ein Social-
Distancing-Festival mit sitzendem Publikum und
Campingverbot, das komme nicht in Frage, machte
kürzlich Open-Air-St.Gallen-Chef Christof Huber in
einem Video auf Facebook klar. Lieber kein Festival im
Sittertobel als eines mit Abstand.
Realistisch ist folgende Prognose: Je kleiner das Festival,
desto grösser die Chance, dass es 2021 in gewohnter
Form stattfinden kann. Eines ist klar: Der nächste wilde,
laute Open-Air-Sommer wird kommen. Einfach noch
nicht dieses Jahr.
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