Mozart woche Mozart woche - Stadt Salzburg
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Mozart Mozart
woche woche
2018 2018
26. Jänner – 4. Februar 26. Jänner – 4. Februar
wissenschaft
wissenschaft
Konzerte
Konzerte
Museen
Museen
VORWORT
es freut mich sehr, Sie als neue Intendantin
der Mozartwoche erstmals durch dieses be-
sondere Festival begleiten zu dürfen. an kei-
nem ort ist der Geist Mozarts so lebendig wie
in seiner Geburtsstadt Salzburg. hier erin-
nern zahlreiche Straßen, Plätze und häuser
an ihn und hier hat sich seit Jahrzehnten mit
der Mozartwoche das in seiner Form weltweit
einzigartige Mozart-Festival rund um seinen
Geburtstag etabliert.
Im rahmen der Mozartwoche geht es mir da- Im haus für Mozart kommt eine neuinszenie-
rum, die unterschiedlichen Seiten von Mozarts rung der „entführung aus dem Serail“ unter
Persönlichkeit aufzuzeigen, ebenso auf bisher der musikalischen Leitung von rené Jacobs
weniger beachtetes hinzuweisen. und zwar zur aufführung, regie führt andrea Moses. es
nicht allein durch exemplarische aufführun- ist eine doppelte Premiere, denn rené Jacobs
gen seiner werke, sondern auch durch seine hat bisher keine szenische aufführung der
Instrumente und seine briefe, die eine ganz „entführung“ dirigiert und andrea Moses gibt
persönliche Form der Mitteilung sind. alle die- mit dieser Produktion ihr Salzburger regie-
se Möglichkeiten stehen der Stiftung Mozar- Debüt. Mit der „entführung aus dem Serail“
teum zur Verfügung – ein einmaliger Schatz. verbindet Mozart nicht nur auf eine neuartige
weise elemente der opera seria und der
1781 hat sich Mozart von seinem Vater ge- opera buffa, sondern zeigt mit der Figur des
löst, Salzburg verlassen und ist nach wien ge- bassa Selim einen herrscher, der ebenfalls
zogen. Dort hat er umgehend mit seinem pia- neue wege beschreitet. Denn am ende gibt er
nistischen Können Furore gemacht, aber auch, dem Sohn seines erzfeindes die Freiheit. Ver-
Partner in education der Stiftung Mozarteum Salzburg 1782, mit einer neuen oper: dem Singspiel gebung statt Vergeltung. eine rede zum „auf-
„Die entführung aus dem Serail“. Mit diesem takt“ der Mozartwoche von der Schriftstel-
werk werden wir die Mozartwoche 2018 er- lerin eva Menasse und ein round table-
öffnen. 1782 ist auch das Jahr, in dem Mozart Gespräch mit dem Philosophen und Publizis-
constanze weber heiratet, im Salon baron ten richard David Precht werden dieses the-
van Swietens die Partituren Johann Sebas- ma begleiten.
tian bachs kennenlernt und sich mit dem
Komponieren von Fugen beschäftigt. Dieser es gehört zur tradition der Mozartwoche, das
biographische ausschnitt aus Mozarts Leben werk des Genius Loci aus immer wieder an-
steht im Mittelpunkt der Mozartwoche 2018. deren blickwinkeln zu präsentieren, neue, bis-
4
PREFACE
her unbekannte Verbindungen und Perspek- rolando Villazón nimmt in diesem Jahr seine It gives me great pleasure, as the new artistic rung aus dem Serail in the Haus für Mozart,
tiven aufzuzeigen, aber auch dem neuen ge- tätigkeit als Mozart-botschafter auf und wird director of the Mozart Week, to accompany with Andrea Moses as stage director. This is
bührend Platz einzuräumen. etwa, wenn bei die arbeit der Stiftung Mozarteum weltweit you for the first time through this very special a double première, since Jacobs has not yet
der Mozartwoche 2018 die drei Konzerte der unterstützen. In seinem Konzert beschäftigt er festival. Nowhere is the spirit of Mozart so conducted a stage performance of the Ent-
wiener Philharmoniker von drei Dirigenten sich mit der beziehung zwischen constanze alive as in his native town of Salzburg, where führung, and the production will be Andrea
geleitet werden, von denen zwei mit den wie- und wolfgang amadé Mozart. Dabei widmet he is remembered in the names of streets, Moses’s Salzburg début as director. In the
ner Philharmonikern ihr Debüt geben und die er sich auch dem briefwechsel zwischen den squares and houses. The Mozart Week, held Entführung, Mozart not only presented a novel
neben Mozart werke aufführen, die auf ihre beiden und zeigt damit, was Mozart zu dieser around his birthday, has for decades been es- combination of elements from both opera
persönliche biographie hinweisen. So bringt zeit persönlich beschäftigt und geprägt hat. tablished as a unique form of Mozart festival. seria and opera buffa, but also, with the char-
der junge Franzose alain altinoglu, Musikdi- acter of the Pasha Selim, a ruler who trod
rektor der brüsseler oper, Georges bizets Im rahmen des neuen Formats „Porträt“ wird My aim for the Mozart Week is to demonstrate equally new territory – for in the end he sets
Mozart-nahe einzige Symphonie mit, der Mu- uns Jörg widmann auf vielseitige weise durch the diverse aspects of Mozart’s personality, free his arch-enemy’s son. Forgiveness, not
sikdirektor von Glyndebourne, robin ticciati, die Mozartwoche begleiten. er wird sich als focusing on points that have hitherto been retribution. This theme will also be the sub-
das elgar-Violinkonzert und Valery Gergiev, Komponist, Dirigent und Klarinettenvirtuose accorded less attention – illustrating these ject of an address by writer Eva Menasse as
Intendant des St. Petersburger Mariinsky- präsentieren. wir stellen die österreichische not only through performances of his works, part of the “prelude” to the Mozart Week, and
theaters, erinnert mit „Mozartiana“ von erstaufführung seines Klarinettenquintetts but also through his instruments and his letters, a round-table discussion with philosopher and
tschaikowsky an dessen 125. todestag. dem Mozarts gegenüber und werden beim which are a very personal form of expression. journalist Richard David Precht.
hören erleben, wie sehr Mozart bis heute rich- The Salzburg Mozarteum Foundation has all
wie unterschiedlich Mozart interpretiert wer- tungsweisend ist. Dieser Dialog verspricht eine these possibilities to hand – an unparalleled It is a tradition of the Mozart Week to present
den kann, werden neben den großen orches- spannende auseinandersetzung mit Mozarts treasure-trove. the composer’s work from a variety of view-
tern auch zahlreiche Pianisten zeigen – wie werk im Spiegel einer zeitgenössischen Kom- points, highlighting previously unknown links
Sir andrás Schiff, Daniel barenboim, robert position. In 1781, Mozart cut loose from his father, left and perspectives, while allowing due scope
Levin, Piotr anderszewski in diesem Jahr Salzburg and moved to Vienna, where he for innovation. For instance, in 2018 the
erstmalig im Konzert mit den wiener Philhar- Ich wünsche Ihnen eine an entdeckungen rei- soon caused a sensation with his skill as a pi- three Vienna Philharmonic concerts will see
monikern, oder der Mozartwoche-Debütant che Mozartwoche 2018, die uns Mozarts Viel- anist, as well as, in 1782, with a new opera: three different conductors on the podium,
David Fray. erstmals bei der Mozartwoche falt, einzigartigkeit und seinen einfluss bis in the Singspiel Die Entführung aus dem Serail. two of them for the first time, juxtaposing
vertreten sind auch die weltweit gefeierte So- die Gegenwart noch deutlicher erkennen las- This work will open the 2018 Mozart Week. Mozart with works from their own personal
pranistin Marlis Petersen und das junge Schu- sen soll. Seien Sie herzlich willkommen, wir 1782 was also the year in which Mozart mar- repertoire. French conductor Alain Altinoglu,
mann Quartett. freuen uns auf Ihren besuch! ried Constanze Weber, encountered the music director of La Monnaie in Brussels,
manuscripts of Johann Sebastian Bach in Ba- brings with him Georges Bizet’s sole, Mozartian
ron van Swieten’s salon and set himself to symphony; Robin Ticciati, music director of
composing fugues. Glyndebourne, conducts Elgar’s violin con-
certo; and Valery Gergiev, artistic director of
Maren Hofmeister
This period of Mozart’s life is the focus of the the St. Petersburg Mariinsky Theatre, marks
2018 Mozart Week programme. René Jacobs the 125th anniversary of Tchaikovsky’s death
will conduct a new production of Die Entfüh- with a performance of his Mozartiana.
5 6The sheer diversity of Mozart interpretation shows Mozart’s personal and musical con-
will be displayed not only by the orchestral cerns during these formative years.
concerts, but also by numerous pianists in-
cluding Sir András Schiff, Daniel Barenboim, In our new format, Portrait, Jörg Widmann –
Robert Levin, Piotr Anderszewski (now per- composer, conductor and clarinet virtuoso –
forming for the first time with the Vienna will guide audiences through the Mozart Week.
Philharmonic), and David Fray (making his The juxtaposition of the Austrian première of
Mozart Week début). Other Mozart Week his Clarinet Quintet with that of Mozart will
“firsts” are the celebrated soprano Marlis demonstrate just how far-reaching Mozart’s
Petersen and the young Schumann Quartet. influence remains. This dialogue promises
a fascinating exploration of Mozart’s work
This year, Rolando Villazón takes up his func- as reflected in a contemporary composition.
tion as Mozart Ambassador, lending world-wide
support to the work of the Salzburg Mozar- My best wishes to you for an exciting week of
teum Foundation. His concert with young discoveries highlighting Mozart’s versatility,
musicians will focus on the relationship be- uniqueness and continuing influence. We look
tween Constanze and Wolfgang Amadé, and forward to welcoming you in Salzburg.
particularly on their correspondence, which Sincerely,
Maren Hofmeister
7DIe entFührunG auS DeM SeraIL
26.01
Freitag
rené Jacobs dirigiert bei der Mozartwoche 2018 erstmals
eine szenische aufführung der „entführung aus dem Serail“,
mit der er jüngst konzertant sowie auf cD triumphe gefei-
ert hat: es ist dies die vorläufige Krönung seiner jahrelangen
profunden und umjubelten auseinandersetzung mit den gro-
ßen opern Mozarts. Die akademie für alte Musik berlin, der
Salzburger bachchor und ein sorgfältig ausgewähltes, junges
15.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #01 ensemble in der regie von andrea Moses sind dabei seine
Partner. Gemeinsam wollen sie eine Sicht erarbeiten, die
der Musik und den Dialogen, den ernsten und den karikie-
AUFTAKT ZUR MOZARTWOCHE renden Seiten des Singspiels und seiner zeit ebenso gerecht
werden soll wie unserer Gegenwart. Mozarts Strategie, hun-
REDE EVA MENASSE dert Jahre nach der zweiten wiener türkenbelagerung für das Publikum den exotischen Kitzel
ACH, WENN DU DIE LIEBE KENNTEST – VERGEBUNG UND VERGELTUNG der fremden Kultur beizubehalten und ihm gleichzeitig Gelegenheit zu bieten, angesichts der
klischierten Darstellung des haremswächters osmin die in den hinterköpfen noch präsente
BLÄSER DER AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN „angst wegzulachen“, wie Jacobs formuliert, wächst in unserer zeit neue brisanz zu.
FRITZ KIRCHER MOZARTS VIOLINE
WERNER NEUGEBAUER MOZARTS VIOLINE Dabei steht die vermeintliche Leichtigkeit des Singspiels in krassem Gegensatz zu den außer-
HERBERT LINDSBERGER MOZARTS VIOLA ordentlichen stimmlichen anforderungen. „Ich bin nicht jemand, der die extremen noten auch
JOSETXU OBREGÓN VIOLONCELLO für extrem wichtig hält, denn das wichtigste ist die Interpretation“, räumt Jacobs ein. „aber
Sie brauchen für den osmin einen bass, der das tiefe D nicht nur hat, sondern auch auf das
wort ‚ruh‘ singen kann.“ belmonte werden im Laufe des Stücks immer mehr Koloraturen
Mozart abverlangt: „Das bedeutet, dass seine Liebe und sein Kampfesmut wachsen. bei Konstanze
aus der „Donaueschinger harmoniemusik der symbolisieren die virtuosen herausforderungen eher einen Kampf mit sich selbst – weil sie
entführung aus dem Serail“ KV 384: overtura ihre neigung für bassa Selim nicht zugeben will. Gerade in der ‚Martern-arie‘ mit dem con-
certino von vier Soloinstrumenten, zu dem der Sopran gleichsam als fünftes hinzukommt,
Mozart schreibt Mozart fast eine cadenza a cinque, die an die c-Moll-Messe erinnert: Dieser Moment
arien aus dem Singspiel „Die Entführung aus dem Serail“ KV 384 bekommt etwas religiöses. Ich wollte eine pure Stimme, die nicht forciert, der die hohen D
arrangiert für zwei Violinen, Viola und Violoncello (Bonn 1799) leicht fallen.“ überhaupt zweifelt er herkömmliche besetzungstraditionen an: „Ich bin nicht
sicher, dass die blonde unbedingt leichter klingen muss als Konstanze. einmal muss sie höher
Eva Menasse hinauf, bis zum e, einmal muss sie komödiantisch bis zum tiefen a hinunter: Sie möchte
rede „ach, wenn du die Liebe kenntest“ – osmin auf buffoneske weise übertrumpfen.“ auch Pedrillo müsse „gut und schön singen können,
Vergebung und Vergeltung das wird leider oft vergessen. Sein hohes h ist kein heroischer ton, er ist ja ein angsthase,
sondern soll einen humoristischen effekt erzeugen. hinzu kommt, dass wir auch die Dialoge
Mozart ernst nehmen und ‚musikalisieren‘ wollen. Pedrillo hat die meisten Dialoge, dazu braucht er
aus der „Donaueschinger harmoniemusik der auch eine angenehme Sprechstimme.“ bassa Selim, der zuletzt – als Verkörperung der Ideale
entführung aus dem Serail“ KV 384: nr. 16 Finale der aufklärung – verzichtet und verzeiht, ist eine reine Sprechrolle: „Das war eine bewusste
entscheidung Mozarts. er spricht ohne den schönen Schein der Musik. Das bedeutet aber
auch eine spezielle einsamkeit: bassa Selim steht allein, er kann das alles, was er in seiner
Preise IX Seele fühlt, – und er hat viel gelitten! –, nicht wie die anderen musikalisch ausdrücken.“
9 1026.01
Freitag
PREMIERE
19.30 uhr haus für Mozart #02
MOZART
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL KV 384
Deutsches Singspiel in drei aufzügen. text von christoph Friedrich bretzner
bearbeitet von Johann Gottlieb Stephanie d. J. Mit englischen übertiteln
RENÉ JACOBS DIRIGENT
ANDREA MOSES REGIE
JAN PAPPELBAUM BÜHNE
SVENJA GASSEN KOSTÜME
OLAF FREESE LICHT
MORITZ LOBECK, THOMAS WIECK DRAMATURGIE
ALOIS GLASSNER CHOREINSTUDIERUNG
ROBIN JOHANNSEN KONSTANZE
SUNHAE IM BLONDE
SEBASTIAN KOHLHEPP BELMONTE
JULIAN PRÉGARDIEN PEDRILLO
DAVID STEFFENS OSMIN
PETER LOHMEYER BASSA SELIM
AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN
SALZBURGER BACHCHOR
Preise I
Weitere Vorstellungen: Dienstag, 30.1. und Freitag, 2.2., jeweils 19.30, Haus für Mozart
1227.01
Samstag
DIe entFührunG auS DeM SeraIL
the abDuctIon FroM the SeraGLIo
11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #03
at the Mozart week 2018, rené Jacobs is to conduct a stage performance of Die Entführung
aus dem Serail, of which he recently gave a celebrated concert performance also recorded
on cD. this is the present culmination of his years of profound and acclaimed exploration of CAPPELLA ANDREA BARCA
Mozart’s great operas. his partners are the berlin academy for ancient Music, the Salzburg bach LEITUNG SIR ANDRÁS SCHIFF KLAVIER
choir and a carefully selected, young ensemble directed by andrea Moses. together, they aim KUOK-WAI LIO KLAVIER
to achieve a production that will do justice to the music and the dialogues, the serious and
the satirical aspects of this Singspiel, as relevant to both its own period and the present day.
renewed topicality is currently evinced in Mozart’s strategy – a century after the second turkish Johann Sebastian Bach
siege of Vienna – of retaining for audiences the exotic thrill of a foreign culture, while offering Konzert c-Moll für zwei Klaviere und Streichorchester BWV 1060
them, with the clichéd portrayal of osmin (overseer of the harem), the opportunity of “laughing
away” (as Jacobs puts it) the fears still lurking at the back of their minds. Mozart
Adagio und Fuge c-Moll KV 546
the ostensible light-heartedness of the Singspiel stands in stark contrast to the exceptional
vocal challenges. “I’m not one to set great store by the extreme notes, because the most im- Johann Sebastian Bach
portant thing is the interpretation,” Jacobs explains. “but for osmin you need a bass who Konzert c-Moll für zwei Klaviere und Streichorchester BWV 1062
can not only sing a low D, but can sing it on the word ‘ruh’.” as the piece progresses, coloratura
is increasingly demanded from belmonte: “this signifies the heightening of both his love and Johann Sebastian Bach
his fighting spirit. Konstanze’s virtuoso passages symbolise more an inner conflict, because Aus „Musikalisches Opfer“ BWV 1079: Nr. 2 Ricercar a sei
she dares not admit a sneaking fondness for the Pasha Selim. In her Martern aria, a concertino
of four solo instruments joined by the soprano, Mozart has written a kind of cadenza a cinque, Mozart
reminiscent of the c minor Mass and with an almost religious atmosphere. I wanted a pure, Konzert c-Moll für Klavier und Orchester KV 491
unforced voice that can sing the top Ds with ease.” he calls in question traditional casting:
“I’m not sure that blonde really has to sound lighter than Konstanze. once she has to go even
higher, to a top e, and once down to a, when she’s caricaturing osmin.” Pedrillo, too, “has to Preise IV
be a fine singer – this is unfortunately often forgotten. his high b is not heroic – he’s a bit of
a coward; it’s meant as a comic effect. Moreover, we want to take the dialogues seriously and
make them ‘musical’. Pedrillo has the most dialogue, so he needs a pleasant speaking voice.” Weiteres Konzert am Sonntag, 28.1., 11.00 Uhr, Stiftung Mozarteum, Großer Saal
the Pasha Selim, who ultimately – as the embodiment of enlightenment ideals – renounces
revenge and forgives, is a purely spoken role: “this was a deliberate decision on Mozart’s part.
he speaks without the embellishment of music; this also makes him particularly isolated. the
Pasha Selim has suffered much and now stands alone, unable to express in music, as the others
can, all that burdens his soul.”
13 1427.01 27.01
Samstag Samstag
15.00 Mozart-wohnhaus, tanzmeistersaal #04 19.30 Großes Festspielhaus #05
FRITZ KIRCHER MOZARTS VIOLINE WIENER PHILHARMONIKER
WERNER NEUGEBAUER MOZARTS VIOLINE DIRIGENT ROBIN TICCIATI
HERBERT LINDSBERGER MOZARTS VIOLA RENAUD CAPUÇON VIOLINE
JOSETXU OBREGÓN VIOLONCELLO
Edward Elgar
Mozart Konzert h-Moll für Violine und orchester op. 61
Ouvertüre und Arien aus dem Singspiel
„Die Entführung aus dem Serail“ KV 384 Mozart
arrangiert für zwei Violinen, Viola und Symphonie c-Dur KV 551
Violoncello (Bonn 1799) „Jupiter-Symphonie“
Joseph Haydn
Quartett C-Dur für zwei Violinen, Viola Preise II
und Violoncello op. 33/3 – Hob. III:39
Preise VIII
15 1628.01 28.01
Sonntag Sonntag
11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #06 15.00 Stiftung Mozarteum, wiener Saal #07
CAPPELLA ANDREA BARCA SCHUMANN QUARTETT
LEITUNG SIR ANDRÁS SCHIFF KLAVIER ERIK SCHUMANN VIOLINE, KEN SCHUMANN VIOLINE,
KUOK-WAI LIO KLAVIER LIISA RANDALU VIOLA, MARK SCHUMANN VIOLONCELLO
Johann Sebastian Bach Mozart
Konzert c-Moll für zwei Klaviere und Streichorchester BWV 1060 Quartett d-Moll für zwei Violinen, Viola und Violoncello KV 173
Mozart Mozart
Adagio und Fuge c-Moll KV 546 Duo G-Dur für Violine und Viola KV 423
Johann Sebastian Bach Jörg Widmann
Konzert c-Moll für zwei Klaviere und Streichorchester BWV 1062 Auswahl aus: 24 Duos für Violine und Violoncello
Johann Sebastian Bach Mozart
Aus „Musikalisches Opfer“ BWV 1079: Nr. 2 Ricercar a sei Fünf Fugen aus dem „Wohltemperierten Klavier“ Teil II von Johann
Sebastian Bach. Bearbeitung für Streichquartett von Mozart KV 405
Mozart
Konzert c-Moll für Klavier und Orchester KV 491 Mozart
Quartett G-Dur für zwei Violinen, Viola, und Violoncello KV 387
Preise IV
Preise VIII
17 1828.01 29.01
Sonntag Montag
19.30 Großes Festspielhaus #08 11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #09
ENGLISH BAROQUE SOLOISTS DANIEL BARENBOIM KLAVIER
DIRIGENT SIR JOHN ELIOT GARDINER
ISABELLE FAUST VIOLINE
ANTOINE TAMESTIT VIOLA
Werke von Claude Debussy u. a.
Mozart
Symphonie C-Dur KV 102 (Ouvertüre zu Das detaillierte Programm wird später bekannt gegeben.
„Il re pastore“ KV 208 und Finale KV 102) The detailed programme will be announced later.
Mozart
Sinfonia concertante Es-Dur für Violine, Preise VI
Viola und Orchester KV 364
Mozart
Symphonie G-Dur (Ouvertüre) KV 318
Mozart
Symphonie Es-Dur KV 543
Preise III
19 2029.01 29.01
Montag Montag
15.00 Mozart-wohnhaus, tanzmeistersaal #10 19.30 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #11
FUGENWERKSTATT B’ROCK ORCHESTRA
ANNA LUCIA RICHTER SOPRAN
FLORIAN BIRSAK MOZARTS WALTER-FLÜGEL
UND WEITERE INSTRUMENTE
MODERATION ULRICH LEISINGER Johann Sebastian Bach
Orchestersuite Nr. 3 D-Dur BWV 1068
Mozart Johann Sebastian Bach
Präludium (Fantasie) und Fuge C-Dur KV 394 „Jauchzet Gott in allen Landen“
Aus Suite C-Dur/c-Moll KV 399: Ouvertüre Kantate für Sopran und Orchester BWV 51
Fuge g-Moll KV 401
2 kleine Fugen (Versetten) KV 154a Mozart
und weitere Fugenfragmente „Exsultate, jubilate“
Motette für Sopran und Orchester KV 165
sowie Präludien und Fugen von Johann Sebastian Bach,
Johann Christian Bach, Wilhelm Friedemann Bach, Georg Friedrich Händel, Mozart
Johann Ernst Eberlin, Gottlieb Muffat und Johann Jakob Froberger Symphonie B-Dur KV 319
Der Pianist Florian Birsak und der Musikwissenschaftler Ulrich Leisinger wenden sich gemeinsam Preise IV
der Frage nach den Hintergründen von Mozarts Fugen für Tasteninstrumente zu und gehen dem
Rätsel der vielen Fugenfragmente Mozarts nach.
Fugue workshop: pianist Florian Birsak and musicologist Ulrich Leisinger address the question of
the circumstances surrounding Mozart’s fugues for keyboard instruments and aim at unravelling
the mystery of the many fugues that Mozart left as fragments.
Preise VIII
21 2230.01 30.01
Dienstag Dienstag
11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #12 15.00 Stiftung Mozarteum, wiener Saal
SCHUMANN QUARTETT ROUND TABLE
KIT ARMSTRONG KLAVIER
ACH, WENN DU DIE LIEBE KENNTEST
VERGEBUNG UND VERGELTUNG
Mozart
Konzert A-Dur für Klavier und Orchester KV 414
Fassung für Klavier und Streichquartett Der Philosoph und Publizist Richard David Precht
im Gespräch mit Gästen
Carl Philipp Emanuel Bach
Konzert a-Moll für Klavier und Orchester Wq 26 – H 430
Fassung für Klavier und Streichquartett
Mozart Mit der Figur des Bassa Selim zeigt Mozart in der „Entführung aus dem Serail“
Konzert Es-Dur für Klavier und Orchester KV 449 einen Herrscher, der nahezu unbeschrittene Wege geht. Sein Prinzip ist nicht
Fassung für Klavier und Streichquartett „Auge um Auge, Zahn um Zahn“, sondern Vergebung. Er entlässt den Sohn sei-
nes Erzfeindes in die Freiheit, anstatt Vergeltung zu üben. So besitzt diese Oper
musikalisch ebenso wie inhaltlich und thematisch auch 236 Jahre nach ihrer
Preise VI Uraufführung große Aktualität. Dem wird Richard David Precht im Round Table
Gespräch nachgehen.
With the figure of the Pasha Selim in Die Entführung aus dem Serail, Mozart
shows a ruler who takes an almost unprecedented course of action. His principle
is not “an eye for an eye, a tooth for a tooth” – but forgiveness. Rather than
exacting retribution, he sets free his arch-enemy’s son. Thus, even 236 years
after its first performance, both the music and the content of this opera remain
highly relevant. Richard David Precht will examine this proposition in the round-
table discussion.
eintritt frei
23 2430.01 31.01
Dienstag Mittwoch
19.30 uhr haus für Mozart #13 9.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #14
MOZART ORGELSTUNDE
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL KV 384 HANNFRIED LUCKE PROPTER HOMINES ORGEL
Deutsches Singspiel in drei aufzügen. text von christoph Friedrich bretzner
bearbeitet von Johann Gottlieb Stephanie d. J. Mit englischen übertiteln
Johann Sebastian Bach
Fantasie und Fuge g-Moll BWV 542
RENÉ JACOBS DIRIGENT Mozart
ANDREA MOSES REGIE Gigue G-Dur KV 574
JAN PAPPELBAUM BÜHNE
SVENJA GASSEN KOSTÜME Johann Sebastian Bach
OLAF FREESE LICHT Choral „Ach Gott, vom Himmel sieh darein“ in organo pleno BWV 741
MORITZ LOBECK, THOMAS WIECK DRAMATURGIE
ALOIS GLASSNER CHOREINSTUDIERUNG Mozart
Aus „Die Zauberflöte“ KV 620: Choral „Ach Gott, vom Himmel sieh darein“
ROBIN JOHANNSEN KONSTANZE Transkription für Orgel von Daniel Maurer
SUNHAE IM BLONDE
SEBASTIAN KOHLHEPP BELMONTE Mozart
JULIAN PRÉGARDIEN PEDRILLO Adagio und Allegro f-Moll für ein Orgelwerk KV 594
DAVID STEFFENS OSMIN
PETER LOHMEYER BASSA SELIM
Preise IX
AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN
SALZBURGER BACHCHOR
Preise I
25 2631.01 31.01
Mittwoch Mittwoch
11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #15 15.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #16
BLÄSERSERENADEN SINFONIEORCHESTER DER UNIVERSITÄT MOZARTEUM
LEITUNG BENJAMIN SCHMID VIOLINE
MITGLIEDER DER LORENZ KARLS VIOLINE
AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN BENJAMIN MARQUISE GILMORE VIOLINE
Antonio Salieri Johann Sebastian Bach
Oktett Es-Dur für zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Hörner Konzert d-Moll für zwei Violinen und Streichorchester BWV 1043
und zwei Fagotte „Armonia per un tempio della notte“
Mozart
Mozart Symphonie A-Dur KV 201
Serenade c-Moll für zwei Oboen, zwei Klarinetten,
zwei Hörner und zwei Fagotte KV 388 Mozart
Concertone C-Dur für zwei Violinen und Orchester KV 190
Mozart
Serenade B-Dur für zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Bassetthörner,
vier Hörner, zwei Fagotte und Kontrabass KV 361 „Gran Partita“ Preise VII
Preise VI
27 2831.01 01.02
Mittwoch Donnerstag
19.30 Großes Festspielhaus #17 11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #18
WIENER PHILHARMONIKER PORTRÄT
DIRIGENT ALAIN ALTINOGLU
PIOTR ANDERSZEWSKI KLAVIER HAGEN QUARTETT
LUKAS HAGEN VIOLINE, RAINER SCHMIDT VIOLINE,
VERONIKA HAGEN VIOLA, CLEMENS HAGEN VIOLONCELLO
Mozart
Symphonie D-Dur KV 297 „Pariser Symphonie“ JÖRG WIDMANN KLARINETTE
Mozart
Konzert B-Dur für Klavier und Orchester KV 595 Jörg Widmann
Klarinettenquintett
Georges Bizet Österreichische Erstaufführung
Symphonie Nr. 1 C-Dur
Mozart
Quintett A-Dur für Klarinette, zwei Violinen,
Preise II Viola und Violoncello KV 581
Preise VI
Jörg Widmann gibt zu Beginn des Konzerts eine Einführung.
Jörg Widmann will give an introduction to the concert.
29 30Porträt: JörG wIDMann PortraIt: JörG wIDMann
auf der Klarinette singt er seelenvolle Kantilenen und schlägt he can make the clarinet sing soulfully or cut capers; as a composer he finds expression in
Kapriolen, als Komponist weiß er sich vom Solostück bis works ranging from solo piece to full-scale opera; as a conductor he has clear ideas of the
zur großen oper auszudrücken, als Dirigent agiert er part- sound he wants, and is co-operative in interpretation. Jörg widmann is one of those all-round
nerschaftlich mit klaren Klangvorstellungen: Jörg widmann musicians often found in Mozart’s day, but now rare. In the 2018 Mozart week he will make
ist einer jener umfassenden Musiker, wie sie zu Mozarts zeit his mark in all three roles, juxtaposing Mozart’s clarinet Quintet for the first time with one
üblich waren, heute aber selten sind. of his own.
„Mein Leben besteht zu einem nicht geringen teil aus der “My life consists to no small extent of a study of the great quintets from Mozart onwards.
beschäftigung mit den großen Quintetten seit Mozart. es gibt there isn’t a single place in these works that I haven’t enjoyed discussing with different string
keine Stelle in diesen werken, über die ich nicht schon lust- quartets, experimenting with various tempi and timbres. this shows great enthusiasm, and
voll mit verschiedenen Streichquartetten diskutiert und mit ihnen Varianten ausprobiert may even be an advantage for composing.” It was nine years ago that he first made an attempt
hätte, in den tempi, im Klang. Das ist vielleicht auch eine hypothek beim Komponieren.“ at the genre, but then he did not feel sufficiently mature. now the time has come. he predicts
Schon vor neun Jahren wollte er sich an die Gattung wagen, fühlte sich dann aber noch nicht that his clarinet quintet will certainly reflect his special relationship with the hagen Quartet:
reif dafür. nun ist es soweit. Sein Klarinettenquintett, so widmann, werde seine besondere “Last year in Japan they showed me a special tremolo technique where the bow doesn’t really
beziehung zum hagen Quartett widerspiegeln: „Letztes Jahr in Japan zeigten sie mir eine move at all, and the sound emerges almost of itself – and I envisage an entire movement
spezielle tremolotechnik, bei der der bogen eigentlich gar nicht bewegt wird, der Klang gleich- against this background. My music very often has something to do with the actual ensemble,
sam von selbst entsteht – darüber schwebt mir ein ganzer Satz vor. Meine Musik hat sehr oft the musicians I’m writing for. this is a great challenge, but I feel that I have to compose the
mit den ausführenden zu tun, also mit den Menschen, für die ich schreibe. es ist eine große piece now, and I look forward to it – though with enormous respect.”
herausforderung, aber ich spüre, dass ich das Stück jetzt komponieren muss, freue mich da-
rauf – und habe zugleich den allergrößten respekt davor.“ working with female singers holds a particular fascination for widmann, as he tries to weave
a dialogue between voice and clarinet. “all instrumentalists try to emulate the ideal sound of
zwischen Stimme und Klarinette einen Dialog entstehen zu lassen, fasziniert widmann beson- the human voice, but I believe that a pianissimo non-vibrato tone in clarinet and female voice
ders. „alle Instrumentalisten versuchen, dem Klangideal der menschlichen Stimme nachzu- can even sound indistinguishable.” Sextus’ aria in La clemenza di Tito is characterised more
eifern, aber ich glaube, dass ein nonvibrato-ton im Pianissimo von Klarinette und Frauen- by the delicate, virtuosic interplay of the two solo parts; here olivia Vermeulen and the cam-
stimme sogar ununterscheidbar klingen kann.“ bei der Sesto-arie aus „La clemenza di tito“ erata Salzburg will be widmann’s partners.
sind es freilich mehr die zärtlich-virtuosen umspielungen der beiden Soloparts, die sie prägen –
wobei olivia Vermeulen und die camerata Salzburg widmanns Partner sein werden. the mention of carl Maria von weber sends widmann into rhapsodies: “weber’s colour-blends
are unique: low notes in the clarinet together with divisi violas, for instance – you won’t find
und bei carl Maria von weber gerät widmann ohnehin ins Schwärmen: „webers Farbmischun- that in any other composer of his day. For me, he’s a miraculous combination of Mozartian
gen sind einzigartig: etwa tiefe Klarinettentöne zu geteilten bratschen, das gibt es bei keinem elements and right up to wagner.” as a composer, widmann has of course studied beethoven,
anderen Komponisten seiner zeit. Für mich ist er eine mirakulöse Verbindung von Mozarti- and his virtuosic overture con brio is a subtle homage to the latter’s grim humour, consisting
schen elementen bis hin zu wagner.“ als Komponist hat sich widmann freilich auch mit of sounds and noises, fanfares and signals. an essential is of course Mozart’s clarinet concerto,
beethoven auseinandergesetzt und mit der hochvirtuosen ouvertüre „con brio“ eine hinter- which widmann has not performed in Salzburg for a long time; now he will be accompanied
sinnige hommage an dessen grimmigen humor geliefert, zusammengesetzt aus tonalen und by Valery Gergiev: “I’m really looking forward to performing again with the Vienna Philhar-
geräuschhaften elementen, aus Fanfaren und Signalen. unverzichtbar ist freilich Mozarts Kla- monic, to playing this immeasurably beautiful, almost sacred work together.”
rinettenkonzert, das widmann schon lange nicht mehr in Salzburg gespielt hat und diesmal
unter der Leitung von Valery Gergiev interpretiert: „Ich freue mich sehr auf die wiederbe-
gegnung mit den wiener Philharmonikern, um dieses unendlich schöne, ja heilige Stück mit-
einander musizieren zu können.“
31 3201.02 01.02
Donnerstag Donnerstag
15.00 Stiftung Mozarteum, wiener Saal #19 19.30 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #20
MOZARTS KLAVIERSONATEN MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG
DIRIGENT RICCARDO MINASI
ROBERT LEVIN MOZARTS WALTER-FLÜGEL ANTJE WEITHAAS VIOLINE
FLORIAN BIRSAK HAMMERKLAVIER
SOLISTEN DES MOZARTEUMORCHESTERS SALZBURG
Mozart
Sonate A-Dur für Klavier KV 331
Johann Christian Bach
Sonate D-Dur für Klavier KV 311 Symphonie Es-Dur für Doppelorchester op. 18/1 – W C26
Sonatensatz B-Dur für Klavier KV 400 (Fragment) Johann Christian Bach
Sinfonia concertante B-Dur für Klavier, Violine,
Sonate F-Dur für Klavier KV 280 Oboe und Violoncello W C48
Mozart
Sonate C-Dur für Klavier KV 330
Konzert A-Dur für Violine und Orchester KV 219
Mozart
Preise VIII
Symphonie D-Dur KV 385 „Haffner“
Preise V
33 3402.02 02.02
Freitag Freitag
11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #21 15.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #22
PORTRÄT DAVID FRAY KLAVIER
CAMERATA SALZBURG
LEITUNG JÖRG WIDMANN KLARINETTE Mozart
OLIVIA VERMEULEN MEZZOSOPRAN Fantasie c-Moll KV 475 und Sonate c-Moll für Klavier KV 457
Mozart
Jörg Widmann Rondo a-Moll für Klavier KV 511
„Con brio“. Konzertouvertüre für Orchester
Johann Sebastian Bach
Carl Maria von Weber Partita Nr. 2 c-Moll für Klavier BWV 826
Concertino Es-Dur für Klarinette und Orchester op. 26
Jörg Widmann Preise VI
„180 beats per minute“ für Streichsextett
Mozart
Arie des Sesto „Parto, ma tu ben mio“
Nr. 9 aus „La clemenza di Tito“ KV 621
mit obligater Klarinette
Mozart
Symphonie g-Moll KV 550
Zweite Fassung mit Klarinetten
Preise V
35 3602.02 03.02
Freitag Samstag
19.30 uhr haus für Mozart #23 11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #24
MOZART MARLIS PETERSEN SOPRAN
CAMILLO RADICKE KLAVIER
DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL KV 384 FLORIAN MAYER VIOLINE
Deutsches Singspiel in drei aufzügen. text von christoph Friedrich bretzner
bearbeitet von Johann Gottlieb Stephanie d. J. Mit englischen übertiteln Joseph Haydn
„Piercing Eyes“ Hob. XXVIa:35, „O Tuneful Voice“ Hob. XXVIa:42
Arie der Hanne „Welche Labung für die Sinne“ Nr. 9 aus dem Oratorium
„Die Jahreszeiten“ Hob. XXI:3
RENÉ JACOBS DIRIGENT Aus der Sonate G-Dur für Klavier und Violine Hob. XV:32: 2. Satz
ANDREA MOSES REGIE Arie der Angelica „Aure chete, verdi allori“ Nr. 17 aus der Oper
JAN PAPPELBAUM BÜHNE „Orlando Paladino“ Hob. XXVIII:11
SVENJA GASSEN KOSTÜME
OLAF FREESE LICHT Mozart
MORITZ LOBECK, THOMAS WIECK DRAMATURGIE Arie des Aminta „L’amerò, sarò costante“ Nr. 10 aus „Il re pastore“ KV 208
ALOIS GLASSNER CHOREINSTUDIERUNG „Oiseaux, si tous les ans“ KV 307, „Dans un bois solitaire“ KV 308
„Als Luise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte“ KV 520
ROBIN JOHANNSEN KONSTANZE Aus der Sonate C-Dur für Klavier und Violine KV 303: 2. Satz
SUNHAE IM BLONDE „Schon lacht der holde Frühling“ KV 580 Fassung für Sopran, Violine und Klavier
SEBASTIAN KOHLHEPP BELMONTE
JULIAN PRÉGARDIEN PEDRILLO Ludwig van Beethoven
DAVID STEFFENS OSMIN Clärchens Lieder aus Goethes „Egmont“ op. 84:
PETER LOHMEYER BASSA SELIM Die Trommel gerühret op. 84/1, Freudvoll und leidvoll op. 84/4
Rezitativ und Arie der Leonore „Ach brich noch nicht, du mattes Herz! –
AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN „Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern“ aus
SALZBURGER BACHCHOR der Oper „Fidelio“ op. 72 (Erstfassung „Leonore“ 1806)
Rondo (Allegro) G-Dur für Klavier und Violine WoO 41
Szene und Arie für Sopran und Orchester op. 65 „Ah! perfido“ –
Preise I „Per pietà, non dir mi addio“ Fassung für Sopran, Violine und Klavier
Preise VI
37 3803.02 03.02
Samstag Samstag
15.00 Stiftung Mozarteum, wiener Saal #25 19.30 Großes Festspielhaus #26
MOZARTS KLAVIERSONATEN PORTRÄT
ROBERT LEVIN MOZARTS WALTER-FLÜGEL WIENER PHILHARMONIKER
DIRIGENT VALERY GERGIEV
JÖRG WIDMANN KLARINETTE
Mozart
Sonate C-Dur für Klavier KV 279
Mozart
Sonate a-Moll für Klavier KV 310 „La clemenza di Tito“ KV 621: Ouvertüre
Sonate F-Dur für Klavier KV 533/494 Pjotr Iljitsch Tschaikowsky
Orchestersuite Nr. 4 G-Dur op. 61 „Mozartiana“
Sonate B-Dur für Klavier KV 281
Mozart
Sonate D-Dur für Klavier KV 576 Konzert A-Dur für Klarinette und Orchester KV 622
Pjotr Iljitsch Tschaikowsky
Preise VIII Serenade C-Dur für Streichorchester op. 48
Preise II
39 40Im Jahr 2008 startete die Stiftung Mozarteum Salzburg das Musikvermittlungsprogramm
KlangKarton, in dem Kinder und Jugendliche ansprechende, auf ihre altersstufe abgestimmte 04.02
Veranstaltungen wie Konzerte, workshops, Museumsführungen, Künstlergespräche und vieles Sonntag
mehr finden. In diesem rahmen wurde auch 2012 das Mozart Kinderorchester gegründet,
in dem Kinder im alter zwischen sieben und zwölf Jahren zum orchester zusammenwachsen –
und zeigen, dass sie längst imstande sind, die anforderungen der werke Mozarts sowie anderer
Komponisten zu erfüllen und ihre Spielfreude auf das Publikum zu übertragen.
In 2008, the Salzburg Mozarteum Foundation launched the KlangKarton music education
programme geared to children and young people, with something to suit every age. the wide
range of events includes concerts, workshops, guided tours in the Mozart Museums and con-
versations with performers. 2012 saw the founding of the Mozart Children’s Orchestra, in 11.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #27
which children aged from 7 to 12 learn to play together – and show that they are perfectly
capable of performing works by Mozart and other composers, and of conveying their enthu-
siasm to audiences. MOZART KINDERORCHESTER
DIRIGENT PETER MANNING
NATHAN RINALDY FLÖTE
PETER LOHMEYER MODERATION
Mozart
Marsch c-Dur KV 408/1
aus dem Konzert G-Dur für Flöte und orchester KV 313: 1. Satz
Jörg Widmann
aus „Dubairische tänze“ für ensemble: „wiegenlied“
Mozart
Symphonie G-Dur KV 124
Marsch D-Dur KV 335/1
KLANGKARTON BEI DER MOZARTWOCHE 2018
Mozart-Reporter Für Jugendliche ab 15 Jahren Preise VII
Künstler der Mozartwoche treffen, Reportagen schreiben und veröffentlichen –
die Stiftung Mozarteum Salzburg bietet Jugendlichen Einblicke in den Kulturjournalismus.
Workshops zur Mozartwoche Für 10- bis 18-Jährige Mit besonderer Unterstützung von Peggy Weber McDowell und Jack McDowell
Studierende der Universität Mozarteum bereiten Schulklassen auf den Besuch eines ausge-
suchten Konzerts vor. In Kooperation mit der Universität Mozarteum, Department für Musikpädagogik
Mozart KInDerorcheSter Der StIFtunG MozarteuM SaLzburG GeGrünDet 2012
Mozart Kinderorchester – Schulkonzert
In Kooperation mit Musikum Salzburg,
Montag, 5. Februar 2018, 10 Uhr, Stiftung Mozarteum, Großer Saal Städtische Musikschule bad reichenhall, Musikschule berchtesgadener Land, Musikschule burgkirchen,
Programm und Besetzung wie am Vortag. Musikschule Freilassing, Musikschule Grassau, Musikschule München, Musikschule Prien am chiemsee,
Musikschule teisendorf, Musikschule traunstein, Musikschule trostberg, oberösterreichisches Landesmusikschulwerk,
Infos für interessierte Schulklassen unter klangkarton@mozarteum.at prima la musica Salzburg, Salzburger blasmusikverband und Leopold Mozart Institut der universität Salzburg
41 42Mozart-botSchaFter Mozart aMbaSSaDor
04.02
Sonntag
Freude, erstaunen und Verantwortung – das verbinde ich
mit dem Gedanken, botschafter der Stiftung Mozarteum
Salzburg, der angesehensten und mit dem Leben und werk
dieses größten aller Komponisten am engsten vertrauten Ins-
titution zu werden. nachdem wir darüber zum ersten Mal
in Salzburg gesprochen hatten, besuchte ich direkt einen
meiner liebsten orte in Mozarts Geburtsstadt: den Mozart-
18.00 Stiftung Mozarteum, Großer Saal #28
steg. wie die Musik des Maestros ist diese Fußgängerbrücke
schlicht und schön, sie überspannt entfernte ufer und hebt
die Passanten über den unaufhaltsamen Lauf eines turbu-
KONZERT DES MOZART-BOTSCHAFTERS DER STIFTUNG MOZARTEUM SALZBURG
lenten Flusses hinweg: Den Strom des Lebens, des Leidens
ROLANDO VILLAZÓN
und der alltagsroutine. Ihr schmaler Lauf hält die Menschen dazu an, augenkontakt aufzuneh-
men und sich anzunähern. Sie schaukelt die Spaziergänger, sie kitzelt sie. Sie lässt sie ex-
plosionsartige Sonnenuntergänge ebenso erleben wie die erhabene Stille des blauen himmels
MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG
und die Dunkelheit, in der die reflexionen der Lichter auf dem Fluss tanzen. Mozart zu hören
DIRIGENTIN KRISTIINA POSKA
führt uns zur rätselhaft-klaren Seele der Musik selbst und öffnet türen, wunden und Pfade
ROLANDO VILLAZÓN TENOR
in unserer eigenen komplizierten Menschenseele. Seine briefe zu lesen und so über sein
REGULA MÜHLEMANN SOPRAN
Leben zu erfahren, lässt uns einen großartigen Gefährten und wundervollen Freund im Geiste
SIOBHAN STAGG SOPRAN
finden.
es ist die denkbar größte ehre für mich, botschafter der Stiftung Mozarteum sein zu dürfen
Rolando Villazon führt durch das Programm. Er wird aus den Briefen Wolfgang Amadés an
und somit die Freude zu haben, andere auf diese einzigartige „brücke“ hinzuweisen: Das seine Frau Constanze lesen und erzählt über die ganz persönliche Beziehung der beiden.
Leben und werk, die tiefe, großartige und funkelnde welt des wolfgang amadé Mozart. Rolando Villazón will present the programme, and will read from letters written by Mozart
to his wife Constanze, giving insights into their personal relationship.
Joy, wonder and responsibility – this is what I feel at becoming the ambassador of this most
prestigious institution, closest to the life and work of the greatest of all composers. I was in
Salzburg at the time the Salzburg Mozarteum Foundation asked me to become their ambas- Mozart
sador, and right after we had our conversation, I went to one of my favourite places in the arie des Don ottavio „Il mio tesoro“ nr. 21 aus „Don Giovanni“ KV 527
birth city of Mozart: the Mozartsteg. this pedestrian bridge, like the music of the Maestro, is rezitativ und rondo für Sopran und orchester
simple and beautiful, it connects far-away edges, it lifts its passers-by above the unstoppable „Mia speranza adorata“ – „ah, non sai, qual pena“ KV 416
course of a turbulent river: the river-life, the river-sorrow, the river-routine, and its narrow arie für Sopran und orchester „Vorrei spiegarvi, oh Dio!“ KV 418
path obliges people to make eye contact, to touch each other’s shoulders; it rocks the walkers, arie der Konstanze „Martern aller arten“ nr. 11 aus
it tickles them, it allows them to witness the explosion of a sunset, the sublime stillness of a blue „Die entführung aus dem Serail“ KV 384
sky, and in the darkness, the reflections of lights dancing in the river. Listening to Mozart’s arie für tenor und orchester „con ossequio, con rispetto“ KV 210
music takes us to the mysterious limpid soul of music itself, opening doors, wounds and path- rezitativ und arie für Sopran und orchester
ways in our own complicated human souls. reading his letters, learning about his life, allows „bella mia fiamma addio“ – „resta, oh cara“ KV 528
us to find a great companion and a wonderful friend in spirit. arie für Sopran „et incarnatus est“ aus Missa c-Moll KV 427
It is the greatest honour for me to have been made ambassador for the Salzburg Mozarteum Duett Papageno – Papagena „Pa-pa-pa“ aus „Die zauberflöte“ KV 620
Foundation, so that I can have the great joy of helping point others in the direction of that
unique bridge: the life and work, the deep and sublime and sparkling world of wolfgang amadé
Mozart. Preise V
43 44FILMPROGRAMM
Mozart Ton- und Filmsammlung der Stiftung Mozarteum Salzburg
Mozart-wohnhaus, Makartplatz 8. beginn jeweils 15.00 uhr, eintritt frei
SA 27.01 MI 31.01
„MOZART IN WIEN“ MOZART: SYMPHONIE D-DUR KV 385 „HAFFNER“
Dokumentation 2006. regie: Marieke Schroeder HORNKONZERT D-DUR KV 412
Mit robert D. Levin, Peter Gülke, thomas Quasthoff, Daniel barenboim u. a. SYMPHONIE C-DUR KV 425 „LINZER“
europakonzert Prag 2006
berliner Philharmoniker, Dirigent: Daniel barenboim, radek baborák (horn)
SO 28.01
MOZART: KLAVIERKONZERT A-DUR KV 488, VIOLINKONZERT A-DUR KV 219
Les Musiciens du Louvre, Dirigent: Marc Minkowski DO 01.02
Francesco corti (Mozarts walter-Flügel), thibault noally (Mozarts costa-Violine) JOHANN SEBASTIAN BACH: MESSE H-MOLL BWV 232
(Mozartwoche 2015) narbonne, abbaye de Fontfroide 2011
La capella reial de catalunya, Le concert des nations, Dirigent: Jordi Savall
Mit céline Scheen, Yetzabel arias Fernández, Pascal bertin, Makoto Sakurada,
Stephan MacLeod
MO 29.01
MUSIK UND WORT – GESPRÄCHSKONZERT
Mit dem artis-Quartett, Peter Lang (Klavier), walter Levin (Sprecher)
Johann Sebastian bach: Präludien und Fugen aus dem „wohltemperierten Klavier“ FR 02.02
Mozart: Drei Fugen KV 405 aus J. S. bachs „wohltemperiertem Klavier“ teil II „MUSICA VIVA: JÖRG WIDMANN“
(bearbeitung für Streichquartett von Mozart) SKELETT – SIGNALE – HALLSTUDIE
(Mozartwoche 2001) Interviews und Konzertausschnitte, München 2005
neue Vocalsolisten Stuttgart, Irene russo (Klavier), Stefan blum (Schlagzeug)
DI 30.01
MOZART: „DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL“ KV 384 SA 03.02
opernfilm 1956, regie: Kurt wilhelm MOZART: „ZAIDE (DAS SERAIL)“ KV 344
rIaS-Symphonie-orchester, rIaS Kammerchor, Dirigent: Ferenc Fricsay Festival aix-en-Provence 2008
Mit Marianne Koch, Maria Stader, erwin Strahl, ernst haefliger, Ina Peters, camerata Salzburg, chœur Ibn zaidoun, Dirigent: Louis Langrée, regie: Peter Sellars
rita Streich, hans clarin, Martin Vantin, Kurt Grosskurth, Josef Greindl Mit ekaterina Lekhina, Sean Panikkar, alfred walker, russell thomas, Morris robinson
45 46PREISE PRICES 2018
EUR
HAUS FÜR MOZART GROSSES FESTSPIELHAUS
■ 240 ■ 195 ■ 160 ■ 120 ■ 90 ■ 50 ■ 30 ■ 15(*) ** ■ 215 ■ 165 ■ 145 ■ 130 ■ 95 ■ 75 ■ 45 (Säule) ■* 15 (Rollstuhl)
Preise I Preise II
Die entführung aus dem Serail KV 384 wiener Philharmoniker
■ 165 ■ 145 ■ 125 ■ 90 ■ 75 ■ 55 ■ 30 (Säule) ■* 15 (Rollstuhl)
Preise III
**** english baroque Soloists
PARTERRE LINKS PARTERRE RECHTS
1. RANG 1. RANG
SEITE SEITE
LINKS RECHTS
2. RANG
SEITE 2. RANG
LINKS SEITE
RECHTS
** **
MITTE LINKS MITTE RECHTS
* *
* *
MITTE LINKS MITTE RECHTS
(*) Stehplätze
** Rollstuhlplätze
47 48PREISE PRICES 2018
EUR
STIFTUNG MOZARTEUM, GROSSER SAAL STIFTUNG MOZARTEUM, GROSSER SAAL
Preise IV ■ 160 ■ 125 ■ 95 ■ 50 ■ 25 (Säule) ■* 15 (Rollstuhl) Preise VI ■ 100 ■ 80 ■ 65 ■ 50 ■ 25 ■ 15 (Säule) ■* 15 (Rollstuhl)
Preise V ■ 130 ■ 100 ■ 75 ■ 35 ■ 20 (Säule) ■* 15 (Rollstuhl) Preise VII ■ 60 ■ 50 ■ 40 ■ 30 ■ 15 ■ 10 (Säule) ■* 15 (Rollstuhl)
*
*
*
*
RANG LINKS RANG RECHTS RANG LINKS RANG RECHTS
49 50PREISE PRICES 2018 GENERALABONNEMENT
EUR
GENERAL SUBSCRIPTION
Die Kartenpreis-Kategorien sind innerhalb der genannten abonnements frei wählbar.
Konzerte ohne Sitzpläne GENERALABONNEMENT € 1.496 – 504
Fr 26.01 19.30 hFM #02 „DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL“ KV 384
Sa 27.01 19.30 GF #05 WIENER PHILHARMONIKER, TICCIATI, CAPUÇON
STIFTUNG MOZARTEUM, WIENER SAAL So 28.01 19.30 GF #08 ENGLISH BAROQUE SOLOISTS, GARDINER, FAUST, TAMESTIT
MOZART-WOHNHAUS, TANZMEISTERSAAL Mo 29.01 19.30 Mo #11 B’ROCK ORCHESTRA, RICHTER
DI 30.01 11.00 Mo #12 SCHUMANN QUARTETT, ARMSTRONG
Preise VIII MI 31.01 19.30 GF #17 WIENER PHILHARMONIKER, ALTINOGLU, ANDERSZEWSKI
Do 01.02 19.30 Mo #20 MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG, MINASI, WEITHAAS
Freie Platzwahl 70
Fr 02.02 11.00 Mo #21 CAMERATA SALZBURG, WIDMANN, VERMEULEN
Fr 02.02 15.00 Mo #22 DAVID FRAY
Sa 03.02 11.00 Mo #24 PETERSEN, RADICKE, MAYER
Sa 03.02 19.30 GF #26 WIENER PHILHARMONIKER, GERGIEV, WIDMANN
AUFTAKT ZUR MOZARTWOCHE So 04.02 18.00 Mo #28 ROLANDO VILLAZÓN U. A.
Preise IX
Das Generalabonnement gewährt 20% ermäßigung auf die einzelkartenpreise. the General Subscription gives you a
15
20% reduction on the price of single tickets. Teilabonnements umfassen die angegebenen Veranstaltungen (kein tausch
möglich), wobei 10% ermäßigung auf die einzelkartenpreise gewährt wird. Partial Subscriptions comprise the stated
performances (no exchange is possible) which means a 10% reduction compared with individual ticket prices.
ORGELSTUNDE
Preise IX
Freie Platzwahl 15 WAHLABONNEMENT
SELECT YOUR OWN SUBSCRIPTION
Veranstaltungsorte Wahlabonnement: Sie wählen aus allen Kon- Select your own subscription: You choose 10
zerten der Mozartwoche 10 Konzerte aus. Sie concerts from the concerts to be performed
Stiftung Mozarteum, Großer Saal: Schwarzstraße 28 erhalten im wahlabonnement 10% ermäßi- in the Mozart week. For your subscription
Stiftung Mozarteum, wiener Saal: Schwarzstraße 26 gung auf den einzelkartenpreis. bitte geben there is a 10% reduction on the price for in-
Mozart-wohnhaus, tanzmeistersaal: Makartplatz 8 Sie die ausgewählten Konzerte mit der ge- dividual tickets. Please state the concerts of
Mozart-wohnhaus, Mozart ton- und Filmsammlung: Makartplatz 8 wünschten Kartenpreis-Kategorie auf dem be- your choice and your preferred price category
haus für Mozart: hofstallgasse stellschein an. wir bitten um Verständnis on the order form. Please understand that we
Großes Festspielhaus: hofstallgasse dafür, dass nur die Kategorie, nicht aber ein can only take account of the price category
Platzwunsch berücksichtigt werden kann. but cannot fulfil requests for specific seats.
ö1 club-Mitglieder erhalten
10% ermäßigung auf
ausgewählte Veranstaltungen MO Stiftung Mozarteum, Großer Saal (Schwarzstr. 28), WS Stiftung Mozarteum, wiener Saal (Schwarzstr. 26)
der Mozartwoche 2018. GF Großes Festspielhaus, HFM haus für Mozart (beide: hofstallgasse)
51 52TEILABONNEMENTS INFORMATIONEN
PARTIAL SUBSCRIPTIONS
TEILABONNEMENT A € 702 – 189 Alle Bestellungen erbitten wir schriftlich 28. Februar 2017 eingegangen sind,
Fr 26.01 19.30 hFM #02 „DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL“ KV 384 an: erhalten Sie automatisch spätestens bis
Sa 27.01 11.00 Mo #03 CAPPELLA ANDREA BARCA, SCHIFF, LIO ende Juli 2017 eine auftragsbestätigung /
Sa 27.01 19.30 GF #05 WIENER PHILHARMONIKER, TICCIATI, CAPUÇON Kartenbüro der Stiftung Mozarteum Salzburg rechnung.
So 28.01 19.30 GF #08 ENGLISH BAROQUE SOLOISTS, GARDINER, FAUST, TAMESTIT
Mozart-wohnhaus, theatergasse 2
5020 Salzburg, austria bestellungen werden in folgender reihen-
TEILABONNEMENT B € 576 –202,50 tel. +43-662-87 31 54, Fax +43-662-87 44 54 folge bearbeitet:
Sa 27.01 19.30 GF #05 WIENER PHILHARMONIKER, TICCIATI, CAPUÇON tickets@mozarteum.at, www.mozarteum.at 1. Förderer und Stifter
So 28.01 11.00 Mo #06 CAPPELLA ANDREA BARCA, SCHIFF, LIO 2. Generalabonnements
So 28.01 19.30 GF #08 ENGLISH BAROQUE SOLOISTS, GARDINER, FAUST, TAMESTIT Öffnungszeiten für Kundenverkehr 3. wahlabonnements
Mo 29.01 11.00 Mo #09 DANIEL BARENBOIM
Montag bis Freitag 10 bis 15 uhr 4. teilabonnements
5. einzelkartenbestellungen
TEILABONNEMENT C € 643,50 – 157,50 Juli, august, Dezember, Jänner
DI 30.01 19.30 hFM #13 „DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL“ KV 384 Montag bis Freitag 10 bis 15 uhr Allgemeines
MI 31.01 19.30 GF #17 WIENER PHILHARMONIKER, ALTINOGLU, ANDERSZEWSKI Samstag 10 bis 13 uhr termin-, besetzungs- und Programmände-
Do 01.02 19.30 Mo #20 MOZARTEUMORCHESTER SALZBURG, MINASI, WEITHAAS
Fr 02.02 11.00 Mo #21 CAMERATA SALZBURG, WIDMANN, VERMEULEN
rungen vorbehalten. besetzungs- und Pro-
während der Mozartwoche grammänderungen berechtigen nicht zur
Montag bis Sonntag 10 bis 17 uhr rückgabe oder zum umtausch von Karten.
TEILABONNEMENT D € 643,50 – 157,50
Fr 02.02 19.30 hFM #23 „DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL“ KV 384 Hinweise für Bestellungen
Sa 03.02 11.00 Mo #24 PETERSEN, RADICKE, MAYER Für bestellungen, die bis zum Stichtag Tickets online: www.mozarteum.at
Sa 03.02 19.30 GF #26 WIENER PHILHARMONIKER, GERGIEV, WIDMANN
So 04.02 18.00 Mo #28 ROLANDO VILLAZÓN U. A.
TEILABONNEMENT „WIEN – SERAIL“ € 796,50 – 229,50
Sa 27.01 19.30 GF #05 WIENER PHILHARMONIKER, TICCIATI, CAPUÇON
DI 30.01 19.30 hFM #13 „DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL“ KV 384
MI 31.01 19.30 GF #17 WIENER PHILHARMONIKER, ALTINOGLU, ANDERSZEWSKI
Sa 03.02 19.30 GF #26 WIENER PHILHARMONIKER, GERGIEV, WIDMANN
TEILABONNEMENT „DEBÜT“ € 747 – 315
Sa 27.01 19.30 GF #05 WIENER PHILHARMONIKER, TICCIATI, CAPUÇON HOTELRESERVIERUNG
So 28.01 15.00 wS #07 SCHUMANN QUARTETT
Salzburg Information, auerspergstr. 6, a 5020 Salzburg, t. +43-662-88987-314 (-318)
Mo 29.01 19.30 Mo #11 B’ROCK ORCHESTRA, RICHTER
tourist@salzburg.info, www.salzburg.info
MI 31.01 19.30 GF #17 WIENER PHILHARMONIKER, ALTINOGLU, ANDERSZEWSKI
Fr 02.02 15.00 Mo #22 DAVID FRAY SalzburgerLand Tourismus, wiener bundesstr. 23, a 5300 hallwang, t. +43-662-6688-0
Sa 03.02 11.00 Mo #24 PETERSEN, RADICKE, MAYER info@salzburgerland.com, www.salzburgerland.com
53 54FRIEN
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CIRC IN MOZARTS WOHNZIMMER
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Please make all orders in writing and send of February 28, 2017 you will receive a
them to the reply in writing at the latest by the end of
July 2017.
Unser Circle of Friends-Programm bietet Ihnen dafür den exklusiven Rahmen in den Kartenbüro der Stiftung Mozarteum Salzburg
authentischen Räumlichkeiten der Familie Mozart. Our Circle of Friends program offers you Mozart-wohnhaus, theatergasse 2 orders are processed in the following
an exclusive setting in the authentic rooms of the Mozart Family. 5020 Salzburg, austria sequence:
t. +43-662-87 31 54, Fax +43-662-87 44 54 1. Patrons and Founders
tickets@mozarteum.at, www.mozarteum.at 2. General subscriptions
3. Selected subscriptions
Opening hours 4. Partial subscriptions
Monday to Friday 10 am to 3 pm 5. Individual ticket orders
July, August, December, January General Information
Monday to Friday 10 am to 3 pm we reserve the right if necessary to make
Saturday 10 am to 1 pm changes in dates, artists performing and the
programme. the ticket office is under no
During Mozart Week obligation to take back or exchange tickets
Monday to Sunday 10am to 5pm in the case of a change to the advertised
programme and / or the artists performing.
How to make your ticket order
If your order arrives by the closing date Tickets online: www.mozarteum.at
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