O HEIL GES GEIS T- UND WASSER BAD - Freitag, 19. März 2021 Olma-Halle 2.0, St. Gallen
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O HEIL GES GEIS T- UND 3 WASSER BAD Freitag, 19. März 2021 Olma-Halle 2.0, St. Gallen Kantate BWV 165
HINW EISE ZU DEN KA NTATEN KONZ ERTEN Abfolge 17.30–18.15 Uhr, Olma-Halle 2.0, St. Gallen Musikalisch-theologische Werkeinführung: Rudolf Lutz und Pfr. Niklaus Peter Lutzogramm auf Seite 9 19 Uhr, Olma-Halle 2.0, St. Gallen Erste Aufführung der Kantate im Anschluss Reflexion über den Kantatentext*: Helen SchüngelStraumann im Anschluss Zweite Aufführung der Kantate * Persönlichkeiten aus verschiedenen gesellschaftlichen Bereichen betrachten den barocken Kantatentext aus heutiger und persönlicher Sicht.
BWV 165
O HEIL 1
GES GEIS «O heilges Geist- und Wasserbad»
T- UND Kantate zu Trinitatis
WASSER für Sopran, Alt, Tenor und Bass
Streicher und Basso continuo
BAD
Solisten
Sopran Marie Luise Werneburg
Alt Elvira Bill
Tenor Colin Balzer
Bass Dominik Wörner
Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Violine Eva Borhi*
Judith von der Goltz
Christine Baumann
Petra Melicharek
Dorothee Mühleisen
Ildikó Sajgó
Viola Sonoko Asabuki
Matthias Jäggi
Violoncello Maya Amrein
Daniel Rosin
Violone Markus Bernhard
Fagott Susann Landert
Orgel Nicola Cumer
Leitung & Cembalo
Rudolf Lutz
* KonzertmeisterinHelen Schüngel-Straumann
REFL
EXION
Foto zVg
Helen Schüngel-Straumann wurde 1940 in St. Gallen
geboren und wuchs, da der Vater Zollbeamter war,
in fünf Kantonen auf. Die Matura erwarb sie 1960 auf
dem zweiten Bildungsweg. Sie absolvierte ihr Studium
der katholischen Theologie in Tübingen, Paris und
Bonn, wo sie als erster Laie und erste Frau an der
katholischtheologischen Fakultät im Fach Altes Testa
ment promovierte. Sie ist Mutter von zwei Söhnen.
1987–2001 erlangte sie die Professur für Biblische
Theologie an der Universität Kassel. Seit 2009 ist sie
wieder wohnhaft in der Schweiz, Basel. Mitglied und
von 1995–1997 Präsidentin der European Society of
Women in Theological Research. Sie ist Mitheraus
geberin des weltweit ersten Wörterbuchs der Femi
nistischen Theologie. 1996 wurde mit Hilfe von Helen
SchüngelStraumann eine Stiftung für Feministische
Theologie in Basel gegründet, 2017 fand die Überga
be der aufgebauten Bibliothek ans Zentrum Gender
Studies der Universität Basel statt.Marie Luise Werneburg, Sopran
SOLI 3
STEN
Foto zVg
Aufgewachsen in einem musikalischen Pfarrhaus in
Dresden, nahm die Sopranistin Marie Luise Werneburg
zunächst ein Kirchenmusikstudium in ihrer Heimat
stadt auf, bevor sie – als Stipendiatin des Evangeli
schen Studienwerkes Villigst – in Bremen ein Ge
sangsstudium absolvierte.
Als Solistin konzertiert sie weltweit u.a. mit dem En
semble Weser Renaissance Bremen, der BachStiftung
St. Gallen, der Akademie für Alte Musik Berlin, Neder
landse Bachvereniging, der Lautten Compagney Ber
lin. Sie tritt beim Festival Oude Muziek Utrecht, der
styriarte Graz, bei den Händelfestspielen in Halle,
dem Ansbacher Bachfest, dem Montreal Bach Festival
und dem Bachfest Leipzig auf. Zahlreiche Aufnah
men dokumentieren ihr Schaffen, z.B. «Himlische
Weynacht» mit Bell’Arte Salzburg, Solokantaten von
Christoph Graupner mit Rudolf Lutz und die Schütz
Gesamteinspielung mit dem Dresdner Kammerchor
unter HansChristoph Rademann. Im April 2019 er
schien ihr Solodebüt «Diaphenia» mit Vertonungen
elisabethanischer Liebesgedichte beim Label quer
stand in Kooperation mit dem Deutschlandfunk
Kultur.
Marie Luise Werneburg lebt mit ihrem Mann und
ihren Töchtern in Berlin, wo sie an der Hochschule für
Musik Hanns Eisler lehrt. Sie liebt die Poesie Rilkes,
die Designs von William Morris und Geruch & Hap
tik von bedrucktem Papier.Elvira Bill, Alt
4
Foto zVg
Die innige und einfühlsame Interpretation der Mezzo
sopranistin, gepaart mit ihrer warmen und facetten
reichen Stimme, lassen die Auftritte von Elvira Bill zu
ausdrucksstarken und ergreifenden Momenten werden.
Elvira Bill studierte Gesang bei Christoph Prégardien
an der Kölner Musikhochschule. Ihr Diplomstudium
schloss sie im Sommer 2010 mit Auszeichnung ab.
Auf ihrem musikalischen Weg haben sie zusätzlich
Reinhard Becker, Thomas Heyer, Ingeborg Danz
und Michael Gees begleitet und inspiriert.
Ihr Repertoire reicht von alten Meistern bis zur zeit
genössischen Musik. Elvira Bill ist eine gefragte Künst
lerin auf zahlreichen Bühnen und Festivals, darunter
Berliner, Kölner und Essener Philharmonie, Tonhalle
Düsseldorf, Tchaikovsky Concert Hall Moscow, Rhein
gauMusikfestival, Bachfest Leipzig, La Folle Journée
Nantes, Teatro Real Madrid und Lucerne Festival.
Sie sang unter Leitung namhafter Dirigenten wie Pe
ter Neumann, Marcus Creed, Philippe Herreweghe,
Sylvain Cambreling, Helmuth Rilling, Christopher
Hogwood, Rudolf Lutz, Florian Helgath oder Paul
Goodwin. Konzertreisen führten sie in viele Städte
Deutschlands und Europas sowie auch nach Russland,
China und in den Oman. Elvira Bill ist Preisträgerin
des MendelssohnBartholdyWettbewerbs Berlin 2010
in der Wertung Vokalensemble.Colin Balzer, Tenor
5
Foto Catherina Hess
Seine Gesangsausbildung erhielt der gebürtige Kana
dier bei David Meek in Kanada und bei Edith Wiens in
Deutschland. Daneben besuchte Colin Balzer Meister
kurse bei Helmut Deutsch, Robert Tear, Elly Ameling,
Brigitte Fassbaender und Christoph Prégardien.
Colin Balzer hat eine ganze Reihe internationaler
Preise errungen und unterhält mit einem Repertoire,
das von Monteverdi bis Penderecki reicht, eine inter
nationale Konzerttätigkeit. Er arbeitete mit Dirigenten
wie Kenneth Montgomery, Louis Langrée, Hans
Christoph Rademann, Marcus Creed, Helmuth Ril
ling und Rudolf Lutz und führte dabei neben Werken
von J. S. Bach auch verschiedenste Werke wie Händels
«Athalia», «Acis & Galatea», «Alcina», Mozarts «Ido
meneo», «Don Giovanni» und «La finta giardiniera»,
Brittens «War Requiem», Lullys «Psyche» und Matthe
sons «Boris Goudenow» sowie die Opern Montever
dis auf. Er war bei grossen Festivals wie zum Beispiel
in BadenBaden, AixenProvence und dem Early Mu
sic Festival in Boston und Vancouver zu hören. Tour
neen mit Philippe Herreweghe, Marc Minkowski
und Enoch zu Guttenberg mit Händel, Haydn und
Bach bestimmen seinen Kalender. Auch als Lied
sänger hat Colin Balzer bereits grosse Erfolge vorzu
weisen. Im Juli 2006 legte er seine erste CD vor, eine
Einspielung von Hugo Wolfs «Italienisches Lieder
buch» in Zusammenarbeit mit Hartmut Höll.Dominik Wörner, Bass
6
Foto Aaron Cawley
Der deutsche Bassbariton Dominik Wörner zählt zu den
gefragtesten Sängern seiner Generation. Studium
von Kirchenmusik (B und A), Musikwissenschaft und
Gesang in Stuttgart, Fribourg, Bern und Zürich (Solis
tenklassen in Orgel und Gesang). Sein massgeblicher
Gesanglehrer war Jakob Stämpfli. Als 1. Preisträger
des Leipziger BachWettbewerbs 2002 im Fach Ge
sang verfolgt er eine internationale Karriere, die ihn
seither auf die wichtigsten Konzertpodien in Europa,
Nord und Südamerika, Asien und Australien führte.
Sein äusserst vielseitiges Repertoire reicht von den
Werken der Renaissance bis zur Moderne. Er ist gern
gesehener Gast bei Ensembles der historischen Auf
führungspraxis. Über 90 CD und DVDProduktionen,
vielfach preisgekrönt (Echo Klassik, Diapason d´Or
de l´Année, Jahrespreis der Deutschen Schallplatten
kritik), sind bisher erschienen, darunter BachAuf
nahmen mit Alfredo Bernardini, Philippe Herreweg
he, Peter Kooij, Sigiswald Kuijken, Rudolf Lutz, Ryo
Terakado, Shunske Sato und Masaaki Suzuki. Sein
besonderes Interesse gilt dem romantischen Kunst
lied mit Hammerflügel. Einspielungen an Original
instrumenten der Zeit (Schuberts «Winterreise» und
«Schwanengesang»; Brahms «Schöne Magelone»)
liegen vor. Er ist Artistic Director des DeutschJapa
nischen Liedforums Tokyo, Mitbegründer von Sette
Voci und künstlerischer Leiter der von ihm in seiner
pfälzischen Heimat initiierten Konzertreihe «Kirch
heimer Konzertwinter». www.dominikwoerner.deChor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
CHOR, OR 7
CHESTER
& MUSIKA
LISCHER
LEITER
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung wurden 2006 von Rudolf Lutz gegründet, um
das gesamteVokalwerk von J. S. Bach gemäss Auftrag der J. S. BachStiftung aufzufüh
ren und zu dokumentieren. Das Ensemble besteht aus Berufsmusikerinnen und
musikern, die in der historischen Aufführungspraxis zu Hause sind und diese un
dogmatisch in den Dienst einer modernen, vitalen Interpretation stellen. Das Or
chester verfügt über zwei verschiedene Stammbesetzungen, die je nach Erfordernis
der Werke ergänzt werden. Dessen Konzertmeisterinnen sind Renate Steinmann
und Eva Borhi. Der Chor wird von einer flexiblen Besetzung bis zu vierzig Personen
gebildet, wobei einzelne Sängerinnen und Sänger auch immer wieder die Chance
bekommen, solistische Aufgaben zu übernehmen. Seit seiner Gründung erarbeitet das
Ensemble im Monatsrhythmus das gesamte Vokalwerk von Bach. Diese kontinuier
liche Arbeit unter der Leitung von Rudolf Lutz hat das Ensemble zusammenwachsen
und reifen lassen. Heute verfügt es über einen homogenen, aber facettenreichen
Klang und eine grosse Erfahrung in der Interpretation von Bach. Über Bach hinaus
gehören Werke anderer Stilrichtungen (u. a. religiöse und symphonische Werke von
Händel, Haydn und Beethoven) zum Repertoire des Ensembles. Chor & Orches
ter der J. S. BachStiftung sind mittlerweile ein national und international gefragtes
Ensemble und treten in wichtigen BachStätten und Konzerthäusern Europas auf.
Rudolf Lutz (St. Gallen, *1951) ist ein Musiker singulärer Befähigungen als Pianist,
Organist, Cembalist, Komponist, Dirigent und Improvisator. Nach langjähriger
Tätigkeit als Improvisationsdozent an der Schola Cantorum Basiliensis und als
Organist in der Stadtkirche St. Laurenzen in St. Gallen widmet sich Rudolf Lutz
heute internationalen Konzertengagements und Meisterkursen in Europa, Amerika
und Asien. Seine interdisziplinäre Erfahrung machte ihn zum prädestinierten
musikalischen Leiter der Gesamtaufführung von Bachs Vokalwerk, des gigantischen
Projekts der J. S. BachStiftung St. Gallen. Für sein Lebenswerk wurde Rudolf
Lutz u.a. mit dem Kulturpreis des Kantons St. Gallen (2006) und mit dem STABPreis
der Stiftung für Abendländische Ethik und Kultur (2015) sowie dem Schweizer
Musikpreis (2019) geehrt. Seit 2016 ist Rudolf Lutz Mitglied des Direktoriums der
Neuen BachGesellschaft e. V. Leipzig.BWV 165
KANT «O heilges Geist- und Wasserbad»
ATENT Kantate zu Trinitatis
EXT Erste Aufführung 16. Juni 1715, Weimar
Textdichter Salomo Franck (Sätze 1–5),
Ludwig Helmbold (Satz 6)
1. Arie — Sopran 4. Rezitativ — Bass
O heilges Geist und Wasserbad, Ich habe ja, mein Seelenbräutigam,
das Gottes Reich uns einverleibet da du mich neu geboren,
und uns ins Buch des Lebens schreibet! dir ewig treu zu sein geschworen,
O Flut, die alle Missetat hochheilges Gotteslamm;
durch ihre Wunderkraft ertränket doch hab ich, ach! den Taufbund oft gebrochen
und uns das neue Leben schenket! und nicht erfüllt, was ich versprochen,
O heilges Geist und Wasserbad! erbarme, Jesu, dich
aus Gnaden über mich!
2. Rezitativ — Bass Vergib mir die begangne Sünde,
Die sündige Geburt verdammter Adamserben du weißt, mein Gott, wie schmerzlich ich empfinde
gebieret Gottes Zorn, den Tod und das Verderben. der alten Schlangen Stich;
Denn was vom Fleisch geboren ist, das Sündengift verderbt mir Leib und Seele,
ist nichts als Fleisch, von Sünden angestecket, hilf, daß ich gläubig dich erwähle,
vergiftet und beflecket. blutrotes Schlangenbild,
Wie selig ist ein Christ! das an dem Kreuz erhöhet,
Er wird im Geist und Wasserbade das alle Schmerzen stillt
ein Kind der Seligkeit und Gnade. und mich erquickt, wenn alle Kraft vergehet.
Er ziehet Christum an
und seiner Unschuld weiße Seide, 5. Arie — Tenor
er wird mit Christi Blut, der Ehren Purpurkleide, Jesu, meines Todes Tod,
im Taufbad angetan. laß in meinem Leben
und in meiner letzten Not
3. Arie — Alt mir für Augen schweben,
Jesu, der aus großer Liebe daß du mein Heilschlänglein seist
in der Taufe mir verschriebe vor das Gift der Sünde!
Leben, Heil und Seligkeit, Heile, Jesu, Seel und Geist,
hilf, daß ich mich dessen freue daß ich Leben finde!
und den Gnadenbund erneue
in der ganzen Lebenszeit. 6. Choral
Sein Wort, sein Tauf, sein Nachtmahl
dient wider allen Unfall,
der heilge Geist im Glauben
lehrt uns darauf vertrauen.9
Kantatentext und Vertonung
EINF
ÜHR Die eindringliche und anspielungsreiche Poesie des
UNG Weimarer Hofdichters Salomo Franck (1659–1725) hat
Bach über Jahre hinweg zu tiefempfundenen Schöp
fungen inspiriert. Dazu gehört die von Franck zur
Aufführung am Trinitatistag 1715 in der Weimarer
Schlosskapelle «Weg zur Himmelsburg» vorgesehene
Kantate BWV 165, deren Libretto pfingstliches Kolorit
mit Gedanken der Taufheiligung, Sündennatur, Jesus
minne und Todesüberwindung zusammenbringt. Wäh
rend Bachs Vertonung stilistisch und vom kammer
musikalischen Duktus her perfekt zu diesem Weimarer
Entstehungskontext passt, deuten die nur abschriftlich
erhaltenen Quellen auf eine leicht modifizierte Wieder
aufführung in den ersten Leipziger Jahren (wohl 1724).
Dabei benötigt Bach nur ein vom Streichorchester be
gleitetes Sängerquartett, um in dichten Miniaturen eine
tönende Anthropologie zu entfalten, die den realisti
schen Blick auf die menschliche Schwäche und An
fechtung mit der zuversichtlichen Hoffnung auf eine
heilsame Verwandlung im Zeichen des Taufbundes
und des auferstandenen Christus verknüpft.
Weitere Hinweise finden sich auf der Innenseite –
aufgeklappt können sie gleichzeitig mit dem Kantaten-
text gelesen werden.Theologisch-musikalische Anmerkungen
ANMER
KUNGEN von Dr. Anselm Hartinger und Pfr. Dr. Niklaus Peter
1. Arie — Sopran 4. Rezitativ — Bass
In der Arie zu Beginn hat sich der Librettist und Im Bassrezitativ bekennt der im «Geist und
Weimarer Dichter Salomo Franck eng an das Evan Wasserbad» neu Geborene dem «Gotteslamm»,
gelium des Sonntags gehalten, an das Gespräch dass er den Taufbund oft gebrochen und seine
Jesu mit Nikodemus über das Neugeboren Versprechen nicht gehalten habe, und bittet um
werden aus Geist und Wasser (Johannes Kap. 3, Erbarmen und Vergebung. Der Librettist greift
1–15). Der hinzugefügte Akzent der Sünden die alte Schlangensymbolik in doppelter Weise
theologie wird ausbalanciert durch das schöne auf: als verderblicher Schlangenstich und als heil
Bild vom Buch des Lebens aus Philipper 4, 3 und bringende Erhöhung: «Wie Mose in der Wüste
Offenbarung 20, 12. Die liebliche GTonalität die Schlange erhöht hat, so muss der Menschen
und der sanft fliessende Duktus des Satzes ma sohn erhöht werden» (Joh. 3, 14) – eine dramatische
chen im Zusammenspiel mit der dichten Stimm Neuinterpretation der Kreuzigung als Erhöhung.
polyphonie deutlich, dass es beim Schliessen Bach versteht es, das zuweilen steiffeierliche
des Taufbundes um eine wohltuende, aber auch Gerüst eines StreicherAccompagnatos so zu
ernste Handlung geht. In Bachs ausgedehnten dynamisieren, dass jede Wendung des zwischen
Melismen vermag die Gnadenflut tatsächlich Anbetung und Zerknirschung changierenden
«alle Missetat» abzuwaschen; sein «Buch des Textes anrührende Eindringlichkeit gewinnt. Eine
Lebens» bietet hörbar Raum für alle Gläubigen. veritable Predigt in Tönen, die das abschliessen
de «Vergehen der Kräfte» mit PianissimoFort
2. Rezitativ — Bass schreitungen über einem nur noch statischen
Das Bassrezitativ verstärkt den Kontrast, indem Bass in eine bestürzende Todesnähe rückt.
das durch Erbsünde «angesteckte», «vergiftete»
und «befleckte» Fleisch im Geist und Wasser 5. Arie — Tenor
bad nun gereinigt wird und der neu Geborene Die Tenorarie nimmt auf die Soteriologie (Jesu,
in Christus mystisch auch neubekleidet diesem meines Todes Tod) Bezug und bittet um Beistand
Taufbad entsteigt. Der düstere Tonfall heftiger in der Todesstunde – er solle ihm als «mein
Selbstanklage lässt die in einer verzückten Passa Heilschlänglein» vor Augen stehen, als Gegen
ge evozierte neue Identität eines «seligen Chris gift zur Sünde, zur Heilung von Seele und Geist.
ten» umso heller erstrahlen. Francks grandios Das unablässige Zucken der von der Unisono
präzise Reimkunst und Bachs sensible Akzent Violinstimme über einem laufenden Bass anein
disposition machen die komplexen theologi andergereihten Quart und Terzsprünge scheint
schen Inhalte ungewöhnlich zugänglich. vom ambivalenten Bild der sowohl verderblichen
wie heilsamen Schlange inspiriert. Die stetige Um
3. Arie — Alt kehrung der Bewegungsrichtung macht diesen
Die AltArie ist eine innige Bitte an Jesus um jene Zusammenhang von Leben und Tod auch moti
durch die Taufe «verschriebenen» Güter «Leben, visch plausibel.
Heil und Seligkeit» des erneuerten Bundes. Ent
sprechend wählt Bach eine zurückgenommene 6. Choral
zweistimmige Anlage aus Generalbass und Alt, Beim Schlusschoral handelt es sich um die 5. Stro
um die Liebestat Jesu und die Entschlossenheit phe des Liedes «Nun lasst uns Gott, dem Her
zur Nachfolge auszudrücken. Die sangliche An ren» von Ludwig Helmbold aus dem Jahr 1575,
lage der Continuopartie sowie die noble Kantilene mit der die Tauf und Heilsthematik nochmals
der Singstimme machen das persönliche Zwie zusammengefasst wird: Gottes Wort, die Taufe,
gespräch zum Exempel einer die «ganze Lebens das Abendmahl «dient wider allen Unfall», und
zeit» inspirierenden Gewissheit. der Heilige Geist hilft, genau darauf zu vertrauen.1
BWV 92
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Die Konzerte und Veranstaltungen 2021 im Überblick
23. April Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 192
21. Mai Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 37
25. Juni Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 215
20. August Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 27
24. September Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 77
29. Oktober Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 120
26. November Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 45
17. Dezember Olma-Halle 2.0, St. Gallen SG Kantatenkonzert BWV 122
30. Dezember Kirche St. Laurenzen SG Konzert «Zwischen den Zeiten»
Programm und Besetzungsänderungen vorbehalten. Weitere Informationen
entnehmen Sie bitte unserer Webseite: bachstiftung.ch → Konzertkalender
AKTION 10 %
17. Febr
uar – 5. Ap
ril 2021
Matthäuspassion
Johannespassion
h-Moll Messe 3-CD-Set
Doppel-CD
Doppel-CD
40.– CHF 65.– 58.–
CHF 45.– 40.– CHF 45.–
J. S. Bach St. Gallen AG | Postfach 328 | 9004 St.Gallen (Schweiz) | Telefon +41 (0)71 242 16 61
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