CHORMUSIK HEUTE MUSIK, DIE LAUNE MACHT - Stimmbildung mit Jugendlichen Frieder Bernius über Beethovens "Missa solemnis" - carusmedia.com
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2 | 2018
201X
CHORMUSIK HEUTE
CA RU S M a g a z i n
MUSIK, DIE LAUNE MACHT
Stimmbildung mit Jugendlichen
GRENZEN SPRENGENDES MEISTERWERK
Frieder Bernius über
Beethovens „Missa solemnis“
UNBEKANNTER PUCCINI
Neu entdeckte Orgelwerke
MOZART UNVOLLEN-
DET
Fragment c-Moll-Messe
GOUNOD GEISTLICH INTEGRATION MUSIKALISCH
Chorwerke für die Kirche Kinderlieder für alle
C Carus
Festliche Gesänge für die
Advents- und Weihnachtszeit
Tagzeitenliturgie
mit dem Gotteslob
Tagzeitenliturgie
CHORHEFT 1 mit dem Gotteslob
ADVENT / WEIHNACHTEN C H O RH E F T 1
ADVE NT / WE I H NAC HTE N
Herausgegeben vom Bischöflichen Ordinariat Mainz im Auftrag der
Arbeitsgemeinschaft der Ämter/Referate für Kirchenmusik der Diözesen
Deutschlands (AGÄR) und des Allgemeinen CäcilienVerbands für Deutsch-
land (ACV).
F ür Chöre und Scholen, Gottesdienstbeauf-
tragte und pastorale Mitarbeiter/-innen
Mehrstimmiges,
festliches Singen mit der
Gemeinde in Vesper und Abendlob
Für
vier oder drei gemischte Stimmen
(SATB, SAM)
Leichtes
bis mittelschweres Niveau
Stilistische Vielfalt
Feiermodelle
entsprechend dem Aufbau
im Gotteslob Chorleiterband + CD
Übersichtsseiten
erschließen die Auswahl Carus 19.021, 29.00 €
möglichkeiten und Alternativsätze zu
einzelnen Elementen
Chorheft
horleiterband mit Begleit-CD zum Kennen-
C Carus 19.021/05
lernen der Feiermodelle und ausgewählter
ab 10 Ex. 10.50 €
Sätze
www.carus-verlag.com/themen/musik-zum-gotteslob
Liebe Freunde der Chormusik!
Ein ganz besonderes Jubiläum wirft seine Schatten voraus –
2020 feiert die Musikwelt den 250. Geburtstag von Ludwig
van Beethoven. Aus diesem Anlass haben wir den Dirigenten
Frieder Bernius, dessen Kammerchor Stuttgart seit nun-
mehr 50 Jahren weltweit Maßstäbe in der Aufführung von
Chormusik setzt, gebeten, seine Sicht auf dasjenige Beetho-
ven’sche Werk darzulegen, das der Komponist selbst als sein
gelungenstes bezeichnet hat: die Missa solemnis.
Doch nicht nur um die ganz Großen geht es in dem aktuellen
Magazin, sondern auch um den sängerischen Nachwuchs.
Zwei beliebte und bestens eingeführte Chorreihen haben
wir in diesen Monaten zur Trilogie vervollständigt. Während
Friedhilde Trüün sich in Sing Sang Song III der Stimmbildung I N H A LT
mit Teenagern widmet, leistet der nicht nur farblich frisch da-
herkommende grüne chorissimo!-Band, herausgegeben von Kurz notiert.............................................................................4
Klaus K. Weigele und Klaus Brecht, Aufbauarbeit, in dem er Von innen ausbalancieren
die Grundlage der schulischen Chorarbeit, das Klassensingen, Frieder Bernius über Beethovens Missa solemnis.....................6
in den Mittelpunkt rückt.
50 Jahre Kammerchor Stuttgart...............................................9
Unbekannter Puccini. Neu entdeckte Orgelwerke..................10
Ganz herzlich möchte ich Sie an dieser Stelle zu unserem nun
bereits zum sechsten Mal stattfindenden Choratelier – zu Doppelter Triumph
einer Woche voller Chormusik! – in unseren Verlag einladen. Händels „Siegesoratorium“ Judas Maccabaeus......................12
Denn dort können Sie die Themen, die wir hier „nur“ mittels Schuberts Kirchenmusik ........................................................15
Druckerschwärze auf Papier darstellen können, live erfahren. Des Königs „Marseillaise“
Bernius’ Beethoven wird dort gleichermaßen erlebbar wie Marc-Antoine Charpentiers Te Deum für Ludwig XIV............18
Sing Sang Song, das Kindermusical Musikdiebe oder „Das macht Laune“
chorissimo!. Noch sind wenige Plätze frei – alle Infos zu Stimmbildung mit Jugendlichen.............................................20
dieser Veranstaltung im Herbst 2018 finden Sie auf
chorissimo!
unserer Website.
Der neue Band für die Grundschule.......................................22
Viel Spaß beim Lesen und wünscht Ihnen Neuerscheinungen für Kinder- und Jugendchor.....................24
Bach vocal. Das gesamte geistliche Vokalwerk.......................25
Iris Pfeiffer Neuerscheinungen Vokalmusik..............................................26
Carus-Verlag Zeitgenössische Musik...........................................................30
Bücher...................................................................................30
Chor- und Orgelmusik aus England.......................................31
Instrumentalmusik.................................................................32
IMPRESSUM carusplus...............................................................................34
Herausgeber
Carus-Verlag GmbH & Co KG
Sielminger Str. 51, D-70771 Lf.-Echterdingen
Tel: +49 (0)711 797 330-0
Fax +49 (0)711 797 330-29
info@carus-verlag.com www.carus-verlag.com
Redaktion:
Christina Rothkamm, Miriam Wolf, Iris Pfeiffer
Layout: Sven Cichowicz Videoclips von Werken bei Carus finden Sie
unter www.youtube.com/carusverlag
Preisänderungen, Irrtum und
Liefermöglichkeiten vorbehalten. und alle Neuigkeiten unter
facebook.com/CarusVerlag
±
Preis gültig ab 20 Ex., ab 40 Ex. 10% Rabatt
ab 60 Ex. 20% Rabatt NEU: Carus bei Instagram
instagram.com/carusverlag
Carus 99.002/50, Stand: August 2018 Das Magazin können Sie auch online lesen:
www.carus-verlag.com/themen/carus-magazin
Coverbild: Sven Cichowicz
3
KURZ NOTIERT
DIE DREI ???® KIDS
Mit Musikdiebe hat der Erfolgsautor
Boris Pfeiffer eine spannende Ge-
Peter Schindler
schichte der drei ???® Kids erdacht:
Justus Jonas, Peter Shaw und Bob Musikdiebe
Das Musical
Andrews führt es dabei in die Welt
Text: Boris Pfeiffer
der Musik. Aus dem Tonstudio der be-
rühmten Popsängerin Modena wurde
ein Song gestohlen und im Internet
verbreitet... Peter Schindler hat daraus
ein tolles Musical für Kids im Alter
von 9 bis 14 Jahren gemacht (Carus
12.846). Jetzt ist die Geschichte auch
als Buch im Kosmos-Verlag erschie-
nen und ab sofort im Buchhandel
erhältlich.
EMPFEHLUNG
Kinderlieder für alle! 35 Lieder zum Mitsingen
AUSZEICHNUNG (Carus 83.035) ist 2018 mit einer Empfehlung durch
die Jury des BMU-Medienpreises ausgezeichnet
Im April 2014 wurde Hsin-Chien Fröhlich (geb. Chiu) gemeinsam worden. Die Produktion wurde damit für die beson-
mit Viktoriia Vitrenko und Yuval Weinberg als neue Stipentiatin ders ansprechende Herangehensweise, Kindern und
ins Förderprogramm DIRIGENTENFORUM des Deutschen Musik- Jugendlichen Zugänge zur Musik zu öffnen sowie
rats aufgenommen und aus diesem Anlass mit dem Förderpreis insbesondere die musikpädagogische Wirksamkeit im
Bach-vocal des Carus-Verlags ausgezeichnet. Nun, vier Jahre schulischen Kontext gewürdigt.
später, gewann Fröhlich den 3. Deutschen Chordirigentenpreis.
Wir gratulieren – und freuen
uns, dass immer mehr Frau-
en auch im Profibereich das
Dirigentenmetier erobern.
BACH BEARBEITET
Foto: Kai Bienert
Vom 28. September bis 7. Oktober findet in
Tübingen das Bachfest der Neuen Bach
gesellschaft statt. Dem übergeordneten
Thema „Bach bearbeitet“ widmet sich dabei
GOUNOD auch ein internationales Symposium des
Musikwissenschaftlichen Instituts, das von
200. GEBURTSTAG Thomas Schipperges und Christina Rich-
ter-Ibáñez vom 1. bis 3. Oktober ausgerich-
Obwohl Charles Gounod heute überwiegend als Komponist der tet wird. Es beschäftigt sich mit Aspekten
Oper Faust im Gedächtnis ist, war sein eigentlicher Schaffensschwer- direkter Bearbeitungspraxis und intertex-
punkt die Kirchenmusik. Zum 200. Geburtstag des Komponisten legt tueller Bezugnahme vor Bach, zu seiner
Carus eine herausragende Einspielung des Kammerchors I Vocalisti Zeit und nach Bach. Steht zunächst Bachs
unter der Leitung von Hans-Joachim Lustig mit dem Oratorium Die eigene Bearbeitungspraxis älterer Musik im
sieben letzten Worte des Erlösers am Kreuze (Carus 23.311) und Mittelpunkt, beleuchten Vorträge weiterfüh-
weiteren sakralen Kompositionen neu auf: rend die Rezeption zu verschiedenen Zeiten
Werke, zu denen der Komponist beson- in unterschiedlichen Regionen. Zu den
ders durch seinen Aufenthalt in Rom und Referenten zählen u. a. Christine Blanken,
den dort sehr häufig rezipierten Gregoria- Wolfram Enßlin, Wilfried Fischer, Hendrik
nischen Choral angeregt wurde. CHARLES GOUNOD Schulze, Ruth Tatlow sowie Uwe Wolf, Chef
Sacred Choral Music
lektor des Carus-Verlags.
Charles Gounod
Sacred Choral Music www.bachfest-2018.de
Kammerchor I Vocalisti · Tobias Götting, Orgel
Hans-Joachim Lustig
Carus 83.490
4
GRATULATION AN HELMUTH RILLING BEST EDITION
„Musik darf nie bequem sein, nicht museal, nicht beschwichtigend. Sie muss auf- Auf der Musikmesse 2018 in Frankfurt
rütteln, die Menschen persönlich erreichen, sie zum Nachdenken bringen.“ – dies wurde der Carus-Verlag Stuttgart für
ist das persönliche Leitbild Helmuth Rillings. Wie man den vielschichtigen Bedeu- zwei Editionen mit dem renommierten
tungsebenen von Kompositionen nachspüren und sie in Aufführungen erfahrbar Musikeditionspreis BEST EDITION ausge-
machen kann, zeigt er exemplarisch in den Werkeinführun- zeichnet. Die Monteverdi-Biografie von
gen zu Händels Messiah (Carus 24.071) und Brahms Deut- Silke Leopold sowie der Ratgeber Einfach
schem Requiem (Carus 24.076). Am 29. Mai wurde singen! des Autorenteams Christian
der Dirigent, Lehrer und Botschafter in Sachen Larsen, Julia Schürer und Dana Gita Stratil
J. S. Bach 85 Jahre alt. Wir gratulieren! überzeugten die Jury. Der Preis wird seit
1991 alljährlich für besondere editorische
HELMUTH RILLING Leistungen vergeben.
MESSIAH
HÄNDELS MEISTERWERK
HELMUTH RILLING
VON DER ANALYSE ZUR AUFFÜHRUNG
C Carus
JOHANNES BRAHMS
EIN DEUTSCHES
REQUIEM
C Carus
CHILCOTT, RUTTER, TALLIS 16 x 21,7 cm
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Silke Leopold Dr. med. Ch. Larsen
J. Schürer · D. G. Stratil
Ich bin MONTEVERDI
EINFACH SINGEN!
das Instrument Biografie
Eine erfreuliche Kooperation jenseits des Brexit: Von jetzt an bereichert Singen ist Lebensfreude pur! Millionen Menschen
singen – solo oder in einem der 100.000 Chöre. Die Reclam
Grundlagen der Stimmbildung kommen meist zu
interessante Chormusik aus England von Oxford University Press das kurz, das stimmliche Potenzial kann sich nicht ent-
falten. Entdecken Sie Ihren Körper und ihre Stimme –
Larsen · Schürer · Stratil
mit dem Erfolgskonzept der Spiraldynamik® (1 Million
Carus-Programm! Darü- verkaufter Bücher). Gesangsfreudige und Chorleiten-
de finden hier didaktische Hilfsmittel und wirkungs-
volle Übungen.
ber freuen sich nicht nur — Anschaulich und verständlich: Das Trio aus
Spiraldynamik®
Medizin, Gesangspädagogik und Stimmpsycho-
EINFACH
logie kombiniert anatomisches Knowhow mit
Johannes Graulich (Ca-
konkreten Lernschritten
SINGEN!
— Lustvoll und mutig: Bildhafte praktische
Anleitungen machen Mut und animieren zum
rus-Verlag), Bob Chilcott
»Einfach singen«.
Die Stimme im Chor entwickeln
(Komponist) und Alastair www.carus-verlag.com
ISBN 978-3-89948-293-5
www.trias-verlag.de
ISBN 978-3-432-10302-0
Henderson (Oxford
University Press). Siehe
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Seite 31!
Treffen Sie uns!
6. STUTTGARTER CHORATELIER 14. bis 16. September 2018
Kyrkomusiksymposium
Wir freuen uns auf eine Woche voller Chormusik in unserem Verlagshaus: Uppsala, Schweden
Beim 6. Stuttgarter Choratelier, das vom 29. Oktober bis 2. November
stattfindet, erwarten Sie spannende Themen und neue Chorliteratur. 26. bis 30. September 2018
Lassen Sie sich an fünf thematisch breit gefächerten Workshop-Tagen von Bundeskongress Musikunterricht
Expertinnen und Experten der Chormusikszene (u.a. Frieder Bernius, Peter Hannover
Schindler, Friedhilde Trüün) für Ihre Chorarbeit inspirieren! Anmeldeschluss
ist der 30. September 2018. 3. Oktober 2018
Türöffner-Tag
www.carus-verlag.com/themen/choratelier der Sendung mit der Maus
Leinfelden-Echterdingen,
Carus-Verlag
CARUS LÄDT EIN: 10. Oktober 2018
Music China
Shanghai, China
… am Türöffner-Tag, Mittwoch 3. Oktober 2018
5
VON INNEN
AUSBALANCIEREN
Frieder Bernius über Beethovens „Missa solemnis“
Die „Missa solemnis“ von Beethoven provozier- dieses Jahr mit dem Kammerchor Stuttgart und
te mit ihrer in vielfacher Hinsicht extremen Ge- der Hofkapelle Stuttgart aufführt und auf CD
staltung nicht selten Kritik oder Unverständnis. aufnimmt, spürt einer genauen Abstimmung
Wie begegnet man als Interpret den immensen der vokalen und instrumentalen Kräfte nach,
Herausforderungen dieses geradezu „maß- um dem außergewöhnlichen Werk gerecht zu
losen“ Werks? Frieder Bernius, der die Messe werden.
B
eethoven hat seine Missa solem- Gewiss können wir einen Großteil dieser und wie in anderen Messkompositio-
nis als das „gelungenste seiner Kritik auch den maßlosen Aufführungs- nen üblich, beschließen auch Fugen die
Werke“ bezeichnet. Und auch gewohnheiten der zweiten Hälfte des Gloria- und Credo-Teile. Dazu kommen
wenn zu bedenken ist, dass ein freibe- 19. wie der ersten Hälfte des 20. Jahr- typische rhetorische Affektdeutungen
ruflicher Komponist – ein damals junger hunderts zuschreiben, der unverhält- oder bildhafte Umsetzungen wie z. B. im
Berufsstand –, der Verlage von seinen nismäßig großen Besetzung gerade der Credo die himmelsstürmenden Skalen
Werken überzeugen musste, sich nur Missa solemnis, die so ein inadäquates, zum Text „Et ascendit“ im Kontrast zum
durch Übertreibungen Erfolg verspre- auf Ausgeglichenheit der Stimmen wenig tonlosen, harmonieentfernten Unisono
chen konnte, bleibt doch festzustellen: bedachtes Klanggewand erhielt. Die des „Et sepultus est“ oder die quasi aus
Es gibt eine Diskrepanz zwischen seiner historische Aufführungspraxis mit ihrer dem Himmel herabsteigende Solovioline
Überzeugung und Vorbehalten in der Rückkehr zur originalen Stimmtonhöhe im Benedictus.
allgemeinen Rezeption seines Werks, die und ihrem Fokus auf einer möglichst
seit dessen Uraufführung bis in unsere idealen Balance zwischen Chor und Doch versuchen wir zu ergründen,
Tage spürbar sind. Extrem überhöh- Orchester, zu der historische Instrumente welche Gedankenwelt Beethoven dazu
te instrumental- und vokaltechnische per se geeigneter sein können, hat eini- veranlasst haben mag, bei dem traditio-
Ansprüche, überdimensionierter, über ges davon ausgleichen können, ebenso nellen liturgischen Text „...von den bisher
die Erwartungen an eine standardmäßige der Einsatz stimmfachgerechter, quar- eingeführten Formen abzugehen...“, wie
Messvertonung hinausgehender Umfang tettfähiger Vokalsolisten sowie auch die er selbst schreibt. Ist es der „künstleri-
oder Besetzung oder übergroße Komple- ideale Proportionierung von Streichern sche Reflex einer universalen Suche nach
xität der Werkstruktur werden dem Werk und Bläsern. Doch reicht das aus, um Gott“, wie es der Musikwissenschaftler
vorgehalten. Und immer wieder werden die beschriebenen Vorurteile abbauen zu Sven Hiemke formuliert? Oder sind seine
dieselben stereotypen Hintergründe können? Welche anderen Anhaltspunk- Überlegungen existenziell-eschatolo-
dafür bemüht: Beethovens weit fortge- te – die Beethoven gerechter würden – gischer Art, da Beethoven das Werk in
schrittene Taubheit, eine absichtliche, könnten helfen, die genannten Extreme seinem letzten Lebensjahrzehnt schreibt?
maßlose Sprengung der Wiener Mess aus rein textbedingtem Ursprung, nicht
tradition durch Subjektivität um jeden aus maßloser Rücksichtslosigkeit Beetho- Wenn wir jeden Textabschnitt – allen
Preis, der sich immer wieder vordrängen- vens zu begreifen? voran die der Gloria- und Credo-Teile –
de, unbedingte Wille, Konventionen zu Wortaffekt für Wortaffekt durchgehen,
vermeiden. Als ob Außergewöhnliches in Immerhin, bei aller „Maßlosigkeit“ fallen auf den ersten Blick kontrastreiche
der Musikgeschichte in erster Linie durch stellt Beethoven die Messvertonung als Abschnitte auf, die unvermittelt ne-
konventionelle Ansätze hervorgebracht solche nicht in Frage, schließlich verwen- beneinander gestellt werden wie hart
worden wäre! det seine Komposition die traditionell aufeinander prallende Thesen, die nicht
überlieferte fünfteilige Gesamtanlage, versöhnbar zu sein scheinen. Erst auf
6
Auf dem wohl berühmtesten
Porträt Beethovens von Joseph
Karl Stieler schreibt Beethoven
am Credo der Missa solemnis. vocal
einen zweiten Blick können wir
erkennen, dass Abschnitte in voller Chormusik bei Carus
Besetzung und extremer Dyna-
mik mit den Texten einer himm-
lisch-göttlichen Sphäre in Verbin-
dung stehen, wie z. B. im Gloria
alle Ruhmpreisungen („Gloria in
excelsis“, „glorificamus“, „pater
omnipotens“ etc.). Dem gegen- Innovative Übehilfen für Chorsänger/-innen
über charakterisieren ruhigere, als App oder CD sowie Klavierauszüge XL
eher zurückgenommene Passagen im Großdruck erhältlich
die irdisch-menschliche Sphäre,
zu der Beethoven auch das Leben
Jesu zählt (z. B. „Et in terra pax“, Carus Choir Coach – SOPRANO – Übe-CD für Chorsänger
Ludwig van Beethoven (1770–1827) · Messe in C op. 86
Carus 40.688/91
BEETHOVEN
Ludwig van
Beethoven
Dauer Seite*
„miserere“, „Domine Fili unigeni-
Duration Page*
1 Kyrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04:05 3
Messe in C
Messe in C
2 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04:05
3 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 05:43
4 Gloria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 08:28 10 Carus Choir Coach
5 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 08:28 op. 86
te“). Können wir also sagen, dass
6 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 11:51
7
8
9
Credo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10:39
Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10:39
Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 14:55
28
SOPRANO
10 Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 02:41 49
11 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 02:41
Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 03:46
Carus Choir Coach
12
Carus Choir Coach
Beethoven insbesondere die Aura
13 Benedictus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05:31 54
14 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05:31
15 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 07:43 Carus 40.688/91
16 Agnus Dei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06:23 67 Übe-CD für Chorsänger DDD | GEMA
17 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06:23
18 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 08:56
*Seitenzahl in der Klavierauszug-Ausgabe bei Carus (40.688/03)
Page number refers to the vocal score by Carus (40.688/03)
des Allerhöchsten gerade durch die
SOPRANO
SOPRANO
Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Messe in C op. 86
Carus Choir Coach bietet Chorsängern die Möglich- The Carus Choir Coach offers choir singers the
keit, ihre Chorstimme im Gesamtklang von Chor und opportunity to study and learn their own, individual Kammerchor Stuttgart
Instrumenten einzustudieren. Für jede Stimmlage ist choral parts within the context of the sound of the Hofkapelle Stuttgart
eine separate CD mit allen Chorwerkteilen erhältlich. entire choir and orchestra. For every vocal range a
Der CD liegen Einspielungen renommierter Interpre- separate CD containing each choir part is available. Maria Keohane, Soprano · Margot Oitzinger, Alto Frieder Bernius
Wahl extremer, Grenzen sprengen-
ten zugrunde. The CD is based on recorded interpretations by
renowned artists.
Thomas Hobbs, Tenore · Sebastian Noack, Basso
Jeder Chorwerkteil liegt in drei Varianten vor:
– Originaleinspielung (Carus-CD 83.295) Each choir part is presented in three different
versions:
Kammerchor Stuttgart
– Coach: jeweilige Chorstimme ist akustisch hervor-
gehoben – Original recording (Carus-CD 83.295) Hofkapelle Stuttgart
– Coach in Slow Mode: durch Temporeduzierung – Coach: each choral part is acoustically
strengthened
Frieder Bernius
können komplizierte Partien effektiv geübt werden
80
– Coach in Slow Mode: through a slow down of
the tempo difficult passages can be learned more
der Ausdrucksmittel am adäqua-
Carus 40.688/91
effectively
cresc.
℗© 2018 by Carus-Verlag, Stuttgart
℗© 2013 by Carus-Verlag, Stuttgart (Carus 83.295)
C Carus
cresc.
4 009350 736771 mp3 CD 40.688/91
i P h o n e lo a d i n g S c r e e n
testen darzustellen glaubte? cresc.
cresc.
cresc.
dim.
Was jedenfalls zu konstatieren ist:
Wenn Werkstruktur und -umfang
8
cresc.
lei son. Ky ri e e lei son, e lei son, e lei
cresc.
außergewöhnlich sind, bedürfen
lei son. Ky ri e e lei son, e lei son, e
cresc.
8 72 %
lei son. Ky ri e e lei son, e lei
cresc.
sie eines außergewöhnlichen
lei son. Ky ri e e lei son, e lei
dim. cresc.
dim. cresc.
Einsatzes und einer gründlichen
7
senza Organo
Carus 40.688 9
Vorbereitung durch den Inter-
preten, um die komplexe Partitur
sinnvoll auf Solistenquartett, Chor
und Orchester zu beziehen. Denn 2020 feiert die Musikwelt den 250. Ge- Symphonie Nr. 9. Finale
burtstag von Ludwig van Beethoven. Für Ode an die Freude
sicherlich kann man gerade bei passende Konzertprogramme von Chören
diesem Werk behaupten, dass sich Klavierauszug kompatibel zu allen
erschließt der Carus-Verlag B eethovens gängigen Ausgaben
der Komponist wenig Gedanken Chormusik mit dem Projekt B eethoven ed. Stefan Schuck
darüber gemacht hat, wie eine ad- vocal. Die beiden großen Messen sowie
der berühmte Finalsatz der 9. Symphonie
äquate, einheitliche Klangdarstel- liegen in wissenschaftlich fundierten und
Carus 23.801/03
Klavierauszug 9.00 €
lung, ein Gleichgewicht der Stim- praktisch eingerichteten Ausgaben vor. Klavierauszug XL 15.95 €
men konkret durchzusetzen wäre. Ausgaben von weiteren Chorkomposi- Chorpartitur ab 20 Ex. ±4.20 €
Nach meiner Überzeugung könnte tionen Beethovens – unter anderem ein Carus Choir Coach,
Chorbuch – sind in Vorbereitung (S. 8).
aber die intensive Auseinanderset- Übe-CD pro Stimme 15.00 €
carus music, die Chor-App 9.99 €
zung gerade mit der Klangbalance
einen wichtigen Schritt bedeuten,
die erwähnte vorurteilsbehaftete Missa solemnis op. 123 Messe in C op. 86
Werkrezeption zu verbessern. ed. Ernst Hettrich ed. Ernst Hettrich
Mein Weg dabei ist, vor der
Probenarbeit das Notenmaterial so Carus 40.689 Carus 40.688
Partitur 92.00 € Partitur 65.00 €
einzurichten, dass Dynamik und Klavierauszug 13.95 € Klavierauszug 11.95 €
Artikulation der unterschiedlichen Klavierauszug XL 24.00 € Klavierauszug XL 15.95 €
Stimmen aufeinander bezogen sind Chorpartitur ab 20 Ex. ±9.95 € Chorpartitur
und damit eine Balance gefunden Studienpartitur 28.00 € ab 20 Ex. ±7.50 €
komplettes Orchester- Studienpartitur 26.40 €
wird. material 238.00 € komplettes Orchester-
Carus Choir Coach, Übe-CD pro material 196.00 €
Stimme 20.00 € Carus Choir Coach,
carus music, die Chor-App 14.99 € Übe-CD pro Stimme 20.00 €
carus music, die Chor-App 12.99 €
CD mit dem Kammerchor Stuttgart, Hofkapelle
Stuttgart, Frieder Bernius, Carus 83.295
www.carus-verlag.com/komponisten/beethoven
7
Das betrifft beispielsweise die direkte Korrespondenz von Ein wichtiges Ziel, das es zu erreichen gilt, ist eine Ausgewo-
instrumentalen und vokalen Stimmen: Zum einen lassen sich genheit der Stimmen, sei es innerhalb der Gesangsstimmen,
Gesangsstimmen dynamisch und artikulatorisch angleichen, der Instrumentalisten oder im Zusammenspiel von beiden. Das
wenn in den vorliegenden Quellen die mit ihnen verbundenen Augenmerk ist hier zum Beispiel auf das Solistenquartett zu
Instrumentalpartien genauestens bezeichnet sind. So zum Bei- richten, innerhalb dessen die Altpartie gegenüber den hohen
spiel im Gloria zum Text „in gloriam Dei Patris“ (Takt 361), wo Stimmen oft benachteiligt ist. Ebenso ist innerhalb des Orches-
die Artikulationsvorschrift ben marcato eine Angleichung der ters die Balance zu wahren, d.h. zum Beispiel auf die naturge-
Sforzati auf jedem Viertel der Vokalstimmen erfordert, gleich- mäß unterschiedliche Lautstärke innerhalb der Holzbläser als
zeitig aber beim gemeinsam gespielten Kontrapunktmotiv der auch zwischen Holz- und Blechbläsern hinzuweisen, um sie un-
Holzbläser mit den Violen die Repetitionen der Violen hörbar tereinander auszugleichen. So kann zum Beispiel die führende
bleiben müssen. Linie der 2. Oboe im „Qui tollis“ (Takt 252), gegenüber dem
3. und 4. Horn durch ein Mezzopiano herausgehoben werden.
Zum anderen wäre den Instrumentalisten zu verdeutlichen, an
welchen Stellen sie obligate Partien zu spielen haben und an
welchen colla parte-Abschnitten sie auf ihre vokalen Partner
eingehen sollen, sodass sie aufeinander hörend einen guten
dynamischen Ausgleich erzielen. So finden wir beispielsweise
beim „Gratias agimus“ im Gloria eine abwechselnd parallele
und eigenständig geführte Verzahnung von Klarinette und
Singstimmen. An solchen Stellen schreibt Beethoven einen
kammermusikalischen Satz, der ein kammermusikalisches Auf-
einander-Eingehen erfordert.
Fotos: Jens Meisert
Der Kammerchor Stuttgart und die Hofkapelle Stuttgart
werden die Missa solemnis mit Frieder Bernius im Oktober
auf einer Tournee durch Italien und am 18. Oktober in der
Domkirche St. Eberhard in Stuttgart aufführen. Die CD-Ein-
spielung (Carus 83.501) erscheint im September 2019.
Die genannten Überlegungen dienen der grundlegenden
Darüber hinaus könnte es sinnvoll sein, rhythmische und Vorbereitung der Interpretation, weshalb ich sie neben den
semantische Aspekte des Textes bei analogen Instrumentalstim- Strichbezeichnungen für die Stimmführer in die Noten der
men einzutragen, um Instrumentalisten immer wieder auf den Musiker und die Klavierauszüge des Solistenquartetts sowie
Wortbezug der instrumentalen Linien hinzuweisen. Denn für des Chores selbst eintrage. Selbstverständlich machen diese
Beethoven war hier am Anfang das Wort! Das betrifft beispiels- Vorgaben eine genaue Probenarbeit keineswegs überflüssig,
weise die seufzerähnliche Artikulation der Holzbläser im „Qui vielmehr legen sie für diese erst eine notwendige Basis. Den
tollis“ (Takte 246-250), wo ich den Text zum entsprechenden interpretierenden Musikern die komplexe Verflechtung der
instrumentalen Motiv in die Stimme schreibe, oder die im Tutti Stimmen und das textorientierte Ausdrucksstreben Beethovens
kraftvoll schmetternde Anrufung des thronenden Heilands mit vor Augen zu führen, schafft erst die Voraussetzung dafür,
„Qui sedes“ (Takt 270); oder die ineinander verschränkten eine einheitliche Gestaltung mit einem dirigentischen Willen zu
Seufzerfiguren der Holzbläser, die mit der klagenden Affekt- ermöglichen. Beethovens einzigartiges Werk erwartet neben
bedeutung des „Miserere“-Abschnitts verbunden sind (Takt Inspiration zunächst viel Arbeit am Schreibtisch, um die abstrak-
298ff). ten Partiturvorgaben in konkrete Aufführungsanforderungen
zu übersetzen. Dies sind wir diesem Werk schuldig, bevor wir in
Bei unserem Choratelier (siehe S. 5) gibt Frieder Bernius am Vorurteile einstimmen.
29. Oktober einen Einblick in Messen von Beethoven und Frieder Bernius
Mozart.
VORSCHAU BEETHOVEN VOCAL
Beethoven Chorbuch
40 Sätze, SATB, teilweise mit Klavier
Carus 4.025 5/2019
Meeres Stille und Glückliche Fahrt op. 112
Carus 10.395 11/2019
Christus am Ölberge op. 85
Carus 23.020 4/2019
Chorfantasie op. 80
Carus 10.394 9/2019
Elegischer Gesang op. 118
Carus 10.396 1/2019
Kyrie, nach dem 1. Satz der „Mondscheinsonate“
Carus 28.009 5/2019
8
50 JAHRE KAMMERCHOR STUTTGART
JUBILÄUM EINES AUSNAHMECHORES
Mit zwei Festkonzerten in Stuttgart (18.10. und 4.11.) lichungen im Jubiläumsjahr bezeugen die ungebroche-
und mehreren neuen CDs feiert der Kammerchor Stutt- ne Leistungsfähigkeit dieses Ausnahmechores und die
gart im Herbst 2018 sein 50-jähriges Bestehen. 1968, Lebendigkeit der Kooperation.
als gerade einmal 20-jähriger Musikstudent, gründete
der Dirigent Frieder Bernius den Chor und formte ihn Wir wünschen dem Kammerchor Stuttgart und seinem
zu einem renommierten Vokalensemble, das weltweit künstlerischen Leiter Frieder Bernius zum Jubiläum alles
als eines der besten seiner Art gilt. Bis heute steht erdenklich Gute.
das Ensemble unter der künstlerischen Leitung seines
Gründers.
Besondere Aufmerksamkeit erfuhr der Kammerchor C Carus
Stuttgart mit seiner Gesamteinspielung der geistli- Jan Dismas
Zelenka
chen Vokalmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy Missa Felix Mendelssohn Bartholdy
St. Josephi Jauchzet
bei Carus. Über 250.000 verkaufte Tonträger zeigen, dem Herrn,
alle Welt
dass der Kammerchor unter Leitung von Bernius mit
Julia Lezhneva
Daniel Taylor
Geistliche Chormusik · Sacred Choral Music
Tilman Lichdi
Kammerchor Stuttgart · Frieder Bernius
Jonathan Sells
dieser Einspielung Maßstäbe gesetzt und damit nicht Kammerchor Stuttgart
Barockorchester Stuttgart
Frieder Bernius
2 CDs
unwesentlich zur heute selbstverständlichen Präsenz
des gesamten Mendelssohn’schen Œuvres im Konzer-
trepertoire beigetragen hat. Das Ensemble widmet sich Jan Dismas Zelenka Felix Mendelssohn Bartholdy
mit ebensolchem Erfolg der zeitgenössischen Musik (u. Missa St. Josephi* Jauchzet dem Herrn, alle Welt
a. G. Ligeti, C. Gottwald) sowie der historisch informier- Carus 83.279 Geistliche Chormusik* (2 CDs)
ten Aufführungspraxis barocker Musik. Hier liegt der Oktober 2018 Carus 83.491, 19.90 €
Schwerpunkt bei J. S. Bach und J. D. Zelenka.
Dabei ist die Geschichte des Kammerchors Stuttgart CCarus
eng mit der Geschichte des Carus-Verlags Stuttgart Ignaz Holzbauer
verknüpft. Bereits 1979 – wenige Jahre nach Gründung Tod der Dido Singspiel in einem Aufzug
des Verlags, erschien der erste gemeinsame Tonträger –
Joseph Haydn
damals eine Langspielplatte mit a cappella Chorwerken. STABAT M ATER
Seitdem sind über 50 Aufnahmen mit dem Kammerchor
Hob. XX bis
Sandrine Piau · Carmen Fuggiss
Thomas Mohr · Markus Schäfer
Wegener · Reinhold · Balzer · Noack
Mitglieder des Kammerchor Stuttgart
Stuttgart bei Carus erschienen und es gibt kaum einen
Kammerchor Stuttgart
Barockorchester Stuttgart
Hofkapelle Stuttgart
Frieder Bernius Frieder Bernius
wichtigen CD-Preis, der nicht an die Stuttgarter verlie-
hen wurde. Ignaz Holzbauer (1711–1783) Joseph Haydn
Tod der Dido* Stabat Mater*
Carus würdigt das Jubiläum des Chores mit einer Singspiel in einem Aufzug Carus 83.281, 19.90 €
Sonderedition ausgewählter Höhepunkte der Mendels- Carus 83.280, 19.90 €
sohn-Gesamteinspielung. Drei weitere Neuveröffent-
*Noten bei Carus erhältlich.
9
UNBEKANNTER
PUCCINI
Neu entdeckte Orgelwerke
Lange Zeit wusste man von Puccinis Orgelspiel nur aus anekdotischen Erzählungen. Als jüngst einige der
verschollen geglaubten Kompositionen auftauchten, begann eine aufregende Spurensuche mit unverhofften
Entdeckungen.
D
ass Giacomo Puccini in seiner Carlo sie von Puccini erhalten hatte. Damit war das Abenteuer jedoch noch
Jugend als Organist tätig war, Danach waren diese Quellen jedoch mit nicht beendet: 2017 erhielten wir
erzählen uns bereits die ersten ihrem Besitzer nach Übersee gelangt und Zugang zum Puccini-Archiv von Torre
Biografien, ausgeschmückt mit bunten wurden erst nach mehr als einem halben del Lago, wo wir zwölf weitere Orgel-
Anekdoten: Wie er sein verdientes Geld Jahrhundert bei Sotheby’s veräußert. Im kompositionen fanden. Natürlich waren
aus den Umschlägen entwendete, die an Auktionskatalog haben diese Quellen da- dieses entscheidende Entwicklungen
seine Mutter adressiert waren, oder dass bei kaum Spuren hinterlassen. Insgesamt für die geplante kritische Ausgabe der
er Orgelpfeifen stahl, um sich Zigaretten gab es daher viel zu wenige Zeugnisse Orgelmusik im Rahmen der von Virgilio
zu kaufen. Passende Geschichten, um von Puccinis Orgelmusik. Bernardoni beim Carus-Verlag herausge-
das Bild eines eher unkonventionel- gebenen E dizione Nazionale delle Opere
len Künstlers zu zeichnen. Dank eines Für das Centro Studi Giacomo Puccini di Giacomo Puccini.
Artikels von Alfredo Bonaccorsi von 1927 begann geradezu zufällig ein überaus
wusste man bereits, dass Puccini Musik spannendes Abenteuer: In Chicago hatte Heute wissen wir definitiv deutlich mehr
für Orgel geschrieben hatte. Bonaccorsi man Carl, den Sohn von Carlo della Nina, als früher über den Organisten und
hatte in Porcari (in der Nähe von Puccinis ausfindig gemacht. Dieser fand glück- Orgelkomponisten Puccini, insbesondere
Geburtsstadt Lucca) autographe Quel- licherweise zwischen den Dokumenten bezüglich seiner Ausbildung in Lucca.
len einsehen können, damals im Besitz seines Vaters Fotokopien der Quellen, Man konnte nun auch die ersten Biogra-
von Carlo della Nina, dessen Großvater die Bonaccorsi einst gesichtet hatte. Nun fien neu interpretieren und dabei Fakten
startete eine aufwendige von Fiktion trennen. Arnaldo Fraccaroli,
Rekonstruktionsarbeit mit einer der ersten Puccini-Biografen, wuss-
dem Vergleich der Fotoko- te folgende Anekdote zu berichten:
pien, die einen ersten un-
erwarteten Erfolg brachte: „Mein Vater [Michele Puccini] – so
Es gelang, 19 vollständige erzählt der Meister – nahm mich oft
und ein unvollständiges mit, wenn er auf der Orgel der Kathe-
Stück zu erschließen. Im drale übte. Und auch zuhause setzte er
Folgenden kam es zu einer mich an die Tasten. Da ich sie aber nicht
regelrechten Kettenreakti- berühren wollte, legte er kleine Kupfer-
on: Dank der Organisten münzen darauf. So fingen meine kleinen
Andrea Toschi und Eliseo Hände sofort an, auf ihnen zu laufen und
Sandretti, die ihre Archive die Kupfermünzen einzusammeln. Dabei
öffneten, tauchten überra- schlugen die Finger auf die Tastatur und
schenderweise noch rund die Orgel begann zu klingen, und so
30 weitere Stücke auf. wurde ich, ohne es zu merken, mit dem
Diesen Entdeckungen folg- Orgelspiel vertraut.“
ten gründliche Archiv-Re-
cherchen, die 2017 in der Diese Geschichte hat vor allem symboli-
Publikation einer Aufsatz- sche Bedeutung, sie spiegelt die Weiter-
sammlung, einem Konzert gabe des Berufs von Vater zum Sohn, wie
und einer CD-Aufnahme es typisch für eine Musikerdynastie ist,
resultierten.* angefangen bei Giacomo senior über An-
Autograph des Maestoso der Sei Versetti in Fa maggiore (Nr. 8). *Der Band Giacomo Puccini organista. Il contesto e le musiche, herausgegeben von
Fabrizio Guidotti (Florenz, Olschki, 2017) enthält neben verschiedenen Beiträgen
Quelle: Manuskript Sandretti
einen thematischen Katalog der bis zu jenem Zeitpunkt wiederentdeckten Kompo-
sitionen sowie Abbildungen der Quellen aus der Sammlung Della Nina. 25 der neu
entdeckten Werke führte Liuwe Tamminga am 5. Mai 2017 beim Lucca Classica Music
Festival, San Pietro Somaldi auf. Die CD Puccini Organ Works, (Carus 18.190/99)
beinhaltet unter anderem die beim Konzert vorgetragenen Stücke, gespielt auf drei
„Puccini-Orgeln“: San Pietro Somaldi (auf dieser Orgel hatte das Konzert stattgefun-
den), Piano di Conca und Farneta.
10EDIZIONE NAZIONALE DELLE OPERE
DI GIACOMO PUCCINI
tonio und Domenico bis hin zu Michele. Das Werk Giacomo Puccinis wird in
Als Michele 1864 starb, stand natürlich einer wissenschaftlich-kritischen Neu-
fest, dass Giacomo bei anderen Meistern
ausgabe vorgelegt. Das Editionsprojekt
das Orgelspiel und Weiteres erlernen soll-
te. Im Dezember desselben Jahres wurde wurde auf Antrag des federführenden
er daher in der privaten Musikschule von internationalen Forschungsinstituts
Luigi Nerici eingeschrieben, einem Orga- „Centro Studi Giacomo Puccini“ als
nisten, Komponisten und Kapellmeister, „Edizione Nazionale“ vom italienischen
der selbst Schüler von Michele gewesen Kulturministerium anerkannt und wird
war und heute hauptsächlich als Autor von diesem unterstützt.
der Storia della musica in Lucca (1879)
bekannt ist. In dieser Schule erlernte Bereits lieferbar:
Giacomo die Grundlagen der Musikthe-
orie, eng verbunden mit Gesangspraxis. Das umfangreiche Orgelschaffen Pucci-
Messa a 4 voci
Als Chorknabe hat er zweifellos an vielen nis, soweit es bis heute erforscht werden
(„Messa di Gloria“)
musikalischen Kirchendiensten teilge- konnte, belegt eine überaus rege Orga-
ed. Dieter Schickling
nommen ebenso wie auch an anderen nistentätigkeit des jungen Puccini, wobei
Carus 56.001, 225.00 €
Aufführungen, bei denen die Schüler der das unvollständige Quellenmaterial ver-
Nerici-Schule mitwirkten. Zu den Kapell- muten lässt, dass er noch viel mehr Werke
Werke für Orchester
meistern, die die Gottesdienste gestal- geschrieben hat als bislang bekannt. Die
ed. Michele Girardi, Virgilio Bernardoni,
teten, gehörten Nerici sowie Fortunato Sonaten aus den Sammlungen von Toschi
Dieter Schickling
Magi, Onkel mütterlicherseits, der heute und Sandretti zeigen uns den noch sehr
Carus 56.002, 188.00 €
gewöhnlich als erster Lehrer Puccinis gilt. jungen Puccini, der darauf bedacht war,
Auch wenn es keine Belege dafür gibt, sauber zu schreiben (vielleicht musste er
In Vorbereitung (Dezember 2018):
dass an der Nerici-Schule Orgelunterricht sie einem Lehrer zeigen?) und der mit
stattfand, kann man doch davon ausge- verschiedenen Gattungen liturgischer
Werke für Orgel
hen, dass Nerici und/oder Magi – beide Stücke experimentierte. Dazu zählten
ed. Virgilio Bernardoni
Organisten – die von Michele begonnene Stücke für den Gottesdienstgebrauch, der
Carus 56.003
Ausbildung Giacomos fortführten. zeitgenössischen Praxis entsprechend:
Offertorien, Elevationen, Communionen,
Am Istituto Musicale Pacini, an dem Versetti und Märsche. Die Quellen der Gesamtsubskription sowie
Giacomo ab dem Schuljahr 1868/69 Sammlung Della Nina hingegen führen Teilsubskription 20% Rabatt auf den
in der Violinklasse eingeschrieben war, uns den jungen Mann Puccini vor Augen, gültigen Ladenverkaufspreis.
besuchte er von 1872/73 die Orgelklas- persönlich gereifter und selbstständiger,
se von Magi und studierte bis 1876/77 von Schönschreibzwängen befreit. Die Auch über Carus erhältlich:
weiter in der Klasse von Carlo Giorgi Kompositionen aus dem Archiv von Torre Epistolario I, Briefe 1877–1896
(als Magi sein Amt 1872 niederlegte). del Lago enthalten konkrete Hinweise für ed. Gabriella Biagi Ravenni,
1875 und 1876 wurde er mit einem Preis ihre liturgische Verwendung und erweisen Dieter Schickling
Carus 56.101, 70.00 €
ausgezeichnet. Da er schon im Januar sich daher als überaus nützlich, um neue
1873 das Organistenamt an S. Girolamo Erkenntnisse zur Gattungsgeschichte
übernehmen konnte, das er bis 1882 der gesamten Orgelmusik jener Zeit zu
innehatte, ist davon auszugehen, dass gewinnen.
er sein Handwerk schon im Vorfeld bei Giacomo
Privatlehrern erlernt hatte. Auch nach So eröffnen die neu entdeckten Werke PUCCINI
dem Umzug nach Mailand im November spannende Perspektiven über die Pucci-Il ritrovamento dei manoscritti delle Sonate per organo consente finalmente di conoscere la parte
più cospicua delle prime attività musicali di Giacomo Puccini a Lucca, finora oggetto soltanto
Sonate, Versetti, Marce
Selezione dall’opera per organo
1880, wo er Komposition weiterstudierte, ni-Forschung hinaus. Nicht zuletzt aber
di narrazioni aneddotiche. Di questo segmento del catalogo del musicista la presente edizione
propone una selezione di 12 pezzi che anticipa l’edizione critica integrale in preparazione in un
Ausgewählte Orgelwerke /Selected Organ Works
volume dell’Edizione Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini (ENOGP, II/2.1).
behielt Giacomo den Organistenposten sind sie ein unschätzbarer Gewinn für Sensationelle
Mit der Wiederentdeckung der Manuskripte der Orgelsonaten wurde es endlich möglich, den
bedeutendsten Teil der frühen Kompositionen von Giacomo Puccini in Lucca kennenzulernen,
war dieser bis jetzt nur das Thema anekdotischer Erzählungen. Die vorliegende Auswahlausgabe
bietet mit 12 Stücken einen Einblick in diesen Abschnitt von Puccinis Werk, der in kritischer
Gesamtedition in einem Band der Edizione Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini (ENOGP,
Orgelspieler, die sie jetzt dank der Pub Erstausgabe!
II/2.1) erscheinen wird.
und schickte gegebenfalls als Vertretung Now that the manuscripts of the Organ Sonatas have resurfaced, it has finally become possible
to form an acquaintance with the major part of Giacomo Puccini’s early compositions in Lucca,
which until now were known only from anecdotes. The present selection with 12 works sheds
seinen jüngeren Bruder Michele (1864– likation beim Carus-Verlag auch wieder
light on this segment of his oeuvre, scheduled to appear in a complete single-volume scholarly
edition in the Edizione Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini (ENOGP, II/2.1).
www.carus-verlag.com
1891). zum Klingen bringen können.
Gabriella Biagi Ravenni Edizione Nazionale
delle Opere di Giacomo Puccini
Die ersten Biografen erwähnen noch zahl- (Übersetzung: Christina Rothkamm)
reiche weitere Kirchen, in denen Puccini in C
jungen Jahren die Orgel bei Gottesdiens-
CV 18.190 Carus
ISMN M-007-18833-7 Carus 18.190
9 790007 188337
ten gespielt haben soll. Den Forschungen
Gabriella Biagi Ravenni
von Fabrizio Guidotti zufolge kann jedoch ist Gründungsmitglied des Giacomo Puccini
ausgeschlossen werden, dass Puccini Centro Studi Giacomo Puc- Sonate, Versetti, Marce
auch hier ein offizielles Amt übertragen cini, dem sie seit 2007 auch Selezione dall’opera per organo
war. Es ist wahrscheinlich, dass er dort als Präsidentin vorsteht. Sie Ausgewählte Orgelwerke
nur gelegentlich, sozusagen auf Anfrage, zählt zum wissenschaftli- 12 Stücke
gespielt hat. Jedenfalls können zumin- chen Beirat der Edizione ed. Virgilio Bernardoni
dest die Orgeln von San Pietro Somaldi Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini und Carus 18.190, 28.00 €
koordiniert in diesem Rahmen die Briefausgabe.
(von Puccini signiert), Farneta (ebenfalls
Als Direktorin des Museums von Puccinis Ge-
signiert) und Mutigliano (nach Puccinis burtshaus in Lucca war sie von 1995 bis 2014
eigener Aussage) und natürlich die von tätig. Bis 2017 wirkte sie als Professore associato
San Girolamo (heute in Piano di Conca) an der Universität in Pisa. Reinschauen und
als Puccini-Orgeln gelten.
Reinhören:
www.carus-verlag.com/18190
11DOPPELTER TRIUMPH
Händels „Siegesoratorium“ Judas Maccabaeus
Am 1. April 1747 konnte Georg Friedrich Händel in doppelter 1746 von den Jakobitern besiegt. Erst am 16. April wurde der
Hinsicht feiern: Mit der erfolgreichen Uraufführung seines Aufstand endgültig niedergeschlagen. Auch für Georg Friedrich
Oratoriums Judas Maccabaeus endete eine geschäftliche Krise, Händel war das Jahr 1745 besonders schwierig: Im Januar gab
die durch mangelnde Publikumsresonanz ausgelöst worden er bekannt, dass wegen mangelnden Zuspruchs die noch aus-
war; und auf offizieller Ebene wurde mit der Premiere der Sieg stehenden Konzerte der Saison nicht mehr stattfinden sollten
des englischen Königshauses über die und er den Subskribenten drei Viertel
Angriffe der Jakobiter gefeiert. des bezahlten Preises zurückerstatten
werde. Seine Arbeit sei für die Ver-
Doch der Reihe nach: Im August 1745 tonung der englischen Sprache trotz
begann der zweite der jakobitischen George Frideric großer Erfolge in den vergangenen
Aufstände, in denen Nachkommen HANDEL Jahren nun „wirkungslos“ geworden.
Handel
Judas Maccabaeus
Alexander’s Feast
Mit John Drydens Ode „Alexander’s Feast, or, The Power of Music“ wählte Händel eine Dichtung als
und Anhänger Jakobs II. (König von Obwohl sich daraufhin zahlreiche
Textvorlage, die nicht nur als Meisterwerk verehrt wurde, sondern ihm in der Charakterisierung der
durch die Musik hervorgerufenen, kontrastierenden Affekte auch besonders reichhaltige Gelegenheit HWV 63
zur Darstellung seiner musikalischen Kunstfertigkeit bot. In dem von Newburg Hamilton am Ende
ergänzten Text überhöht die heilige Cäcilia schließlich das antik-heidnische Geschehen, von Händel
ausgedrückt in plastisch-kunstvoller Polyphonie. Die vorliegende Neuedition basiert erstmals konse-
quent auf der Dirigierpartitur, die Händel für seine eigenen Aufführungen benutzte, und beseitigt
Schottland und England 1685–1688) Anhänger bereit erklärten, die Sub-
dadurch nicht nur einige tradierte Fehler, sondern bietet auch Klarheit über die tatsächlich aufgeführ-
ten Chöre, Arien und Rezitative und deren Reihenfolge. Die Ausgabe bietet alternativ zwei aufführ-
bare Fassungen: Die Fassung der Uraufführung 1736 sowie eine überarbeitete Version von 1751.
Außerdem ist die Einbeziehung des Harfenkonzerts HWV 294 (Carus 55.294) möglich, das Händel
speziell für Alexander’s Feast komponierte (zur Illustration des antiken Dichters und Lyraspielers
Timotheus).
versuchten, die Macht auf der Insel
With John Dryden’s Ode, “Alexander’s Feast, or, The Power of Music” Handel chose a model for
his text which not only was admired as a masterpiece, but which particularly offered him with the
characterization of contrasting emotions evoked through music the rich opportunity to display his
musical artistry. In the text by Newburg Hamilton added at the end of the work St. Cecilia elevates
NEU skription aufrechtzuerhalten, endete
wiederzuerlangen. Der 25-jährige die Saison schließlich vorzeitig.
the events of the ancient heathen story, which Handel expressed in plastic, skillful polyphony. For
the first time the present new edition is based consistently on Handel’s conducting score, which he
used for his own performances of the oratorio, thus not only eliminating timeworn errors, but also
offering clarity concerning the choruses, the arias and recitatives actually performed in Handel’s
concerts, as well as their sequence of performance. The new Carus edition offers two performance
versions: the version of the premiere in 1736, as well as a revised version from 1751. Furthermore,
Charles Edward (genannt „Bonnie
the inclusion of the Concerto for Harp HWV 294 (Carus 55.294) is also possible; Handel composed
this work especially for Alexander’s Feast (as an illustration of Timotheus, the ancient poet who
played the lyre).
Stuttgart Handel Editions
www.carus-verlag.com Urtext
Prince Charlie“), Enkel Jakobs II. und Es gibt konkrete Hinweise darauf,
Thronanwärter der entmachteten dass Händel dabei auch zum Opfer
C_Carus C C
CV 55.075
ISMN M-007-16776-9
Carus
Carus 55.063
9 790007 167769
Stuart-Linie, landete von Frankreich von Intrigen seiner Gegner wurde:
kommend in Schottland und eroberte Ein anonymes Gedicht, veröffentlicht
binnen weniger Wochen große Teile Judas Maccabaeus HWV 63 (en/dt) im Daily Advertiser, wies erstmals
Schottlands. Durch die raschen Erfolge Soli SMsATB, Coro SATB, 2 Fl, 2 Ob, auf eine Dame aus der höheren
ermutigt, rückte er weiter nach Eng- 2 Fg, 2 Cor, 3 Tr, Timp, 2 Vl, Va, Bc Londoner Gesellschaft hin, die
land vor. Im Dezember stand er kaum ed. Felix Loy eigene Veranstaltungen bewusst auf
150 Kilometer vor London; in der Zwei Fassungen (s. Seite 14): Händels Aufführungstermine legte,
Stadt und am Hof breitete sich Panik 140 min/160 min um ihn zu boykottieren. Dies vor
aus. Die königlichen Truppen unter Carus 55.063, allem könnte für Händels Misserfolg
Führung des Herzogs von Cumberland Partitur 75.00 €, Klavierauszug 23.95 €, – neben eigenen Unvorsichtigkeiten
konnten zwar Erfolge erzielen, wur- Chorpartitur ± 12.50 €, komplettes etwa in der Konzertplanung – verant-
den jedoch nochmals am 17. Januar Orchestermaterial 446.00 € wortlich gewesen sein. Auch Händels
weiter auf S. 14
12Die Vokalwerke von Händel sind fester Bestandteil des Musik
Stuttgarter Händel-Ausgabe lebens. Carus erweitert sein Angebot an Werken Händels be-
Urtext ständig – sowohl um die populären Kompositionen als auch um
manche noch weitgehend unbekannte Kostbarkeit.
Zu wichtigen Chorwerken bietet
Carus neben den Urtextausga-
ben weitere Unterstützung an:
Innovative Übehilfen für Chöre
als App oder CD sowie Klavier
256 Seiten
auszüge XL im Großdruck.
George Frideric
HANDEL
Handel
Messiah
Messiah
red to be England’s first and foremost composer
as the epitome of this genre of sacred music and it
d works in German speaking countries. Yet, during HWV 56
ve form, since Handel undertook various alterations
ever-changing performance conditions and solo-
with variant movements
ains all alternative versions of the solo movements.
hich makes it possible to assign these movements
h took place under Handel’s direction between the O
O E CH I R APP
London concerts through 1754. E CH I R APP TH
TH
r erste und wichtigste Vertreter Englands für Carus Choir Coach – SOPRANO – Übe-CD für Chorsänger Carus 55.056/91
allem der Messias wird als Inbegriff geistlicher George Frideric
George Frideric Handel (1685–1759) · Messiah HWV 56
HANDEL
im deutschen Sprachraum zu den am häufigsten
Dauer Seite* Dauer Seite*
as Werk nie in einer endgültigen Form vor, denn
Handel
Duration Page* Duration Page*
wandelnde Aufführungsbedingungen und Solisten 1
2
And the glory of the Lord . . . . . . . . . . . .02:38 10
Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:38
34
35
Lift up your heads . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:02
Coach Soprano 1 . . . . . . . . . . . . . . . . .03:02
101
. Der vorliegende Klavierband enthält alle Alter- 3 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .03:42 36
37
Coach in Slow Mode Soprano 1 . . . . . .04:15
Coach Soprano 2 . . . . . . . . . . . . . . . . .03:02
4 And He shall purify . . . . . . . . . . . . . . . . .02:21 23
ätze. Eine Konkordanz ermöglicht die Zuordnung
Messiah
5 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:21 38 Coach in Slow Mode Soprano 2 . . . . . .04:15
Messiah
6 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .03:18 39 Let all the angels of God worship Him . . .01:44 108
ttgefundenen Aufführungen zwischen der Dubliner 7 O thou that tellest good tidings to Zion. .01:37 33 40 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:44
Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:37 41 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .02:26 Carus Choir Coach
HWV 56
8
ndoner Konzerten bis 1754. 9 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .02:16 42 The Lord gave the word . . . . . . . . . . . . .01:01 115
10 For unto us a child is born . . . . . . . . . . . .03:53 41 43 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:01
SOPRANO
11 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:53 44 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .01:26
12 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .05:27 45 Their sound is gone out . . . . . . . . . . . . . .01:17 119
13 Glory to God in the highest . . . . . . . . . . .01:49 53 46 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:17
14 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:49 47 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .01:48
15 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .02:33
16 His yoke is easy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:19
17 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:19
65
48
49
50
Let us break their bonds asunder . . . . . . .01:46
Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:46
Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .02:28
125
Carus Choir Coach
Carus Choir Coach
31 C
Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .03:02 Halleluja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:48 133
Übe-CD für Chorsänger
18 51
19 Behold the Lamb of God . . . . . . . . . . . . .02:42 69 52 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:48
20 fy, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:42shall
Coach pu 53
ri Coach
fy, in Slow Mode and .He . . . .shall
. . . . . . . . .05:02
21 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .03:47 54 Since by man came death . . . . . . . . . . . .02:11 146 Carus 55.056/91
22 Surely He hath borne our griefs . . . . . . . .01:45
and He shall76 pu
55 Coach . . . . . . . . . .and
. . .He. . . .shall
. . . . . . . . .02:11
ri
56
fy,
Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .03:03 DDD | GEMA
23 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:45
24 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .02:28 57 But thanks be to God . . . . . . . . . . . . . . .02:00 158
Chor-App, erhältlich, die neben den Noten und einer Einspielung Stuttgart Handel Editions
25 And with His stripes we are healed . . . .and
26
8 He shall pu
.01:55
Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .01:56
79 58
59
ri Coach
fy, . . . . . . . . . .and
. . .He. . . .shall
. . . . . . . . .02:00
Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .02:48 SOPRANO
27 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . .and .02:43 60 Worthy is the Lamb and thatHewas shallslain. . . . . .03:15 168
SOPRANO
He shall pu ri fy,
me enthält. Mehr Informationen unter www.carus-music.com.
Urtext 28 All we, like sheep . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:26 83 61 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:15
iPhone lo a29 d iCoach
n g. . S. . c. .r. . .e. .e. n
. . . . . . . . . . . . . .03:26 62 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .04:33 George Frideric Handel (1685–1759)
app, is available. In addition to the vocal score and a recording, the 30 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .04:49 63 Amen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:36 175
choral parts. Please find more information at www.carus-music.com. 31 He trusted in God . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:22 92 64 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .03:36 Messiah HWV 56
32 Coach . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .02:22 65 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .05:02 Carolyn Sampson, Soprano · Daniel Taylor, Alto
33 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . .03:19 Kammerchor Stuttgart · Barockorchester Stuttgart
Benjamin Hulett, Tenore · Peter Harvey, Basso
Vocal score · XL · Klavierauszug 35
*Seitenzahl in der Klavierauszug-Ausgabe bei Carus (55.056/03)
Page number refers to the vocal score by Carus (55.056/03) Kammerchor Stuttgart · Barockorchester Stuttgart
Frieder Bernius
pu ri fy, and He shall pu ri fy the sons, the sons of Le vi,
Carus Choir Coach bietet Chorsängern die Möglich- The Carus Choir Coach offers choir singers the opportunity to
Frieder Bernius
keit, ihre
puChorstimme
ri fy, im Gesamtklang von Chor und study and learn their own, individual
and Hechoral
shall parts within the
Instrumenten einzustudieren. Für jede Stimmlage ist context of the sound of the entire choir and orchestra. For every
eine separate CD mit allen Chorwerkteilen erhältlich. vocal range a separate CD containing each choir part is available.
Der CDpu liegenriEinspielungen
fy, and He shall pu ri fy the sons of Le vi,
8
renommierter Interpreten The CD is based on recorded interpretations by renowned artists.
zugrunde. Each choir part is presented in three different versions:
Jeder Chorwerkteil
pu ri fy,liegt and
in drei Varianten
He shall vor:
pu ri fy the sons of Le – Original
vi, therecording
sons (Carus-CD
of Le vi,83.219)
C C – Originaleinspielung (Carus-CD 83.219)
– Coach: jeweilige Stimme wird auf dem Klavier mit-
– Coach: each part is accompanied by the piano, with the origi-
nal recording sounding in the background
Carus 55.056/91
gespielt, Originaleinspielung im Hintergrund – Coach in Slow Mode: through a slow down of the tempo
– Coach in Slow Mode: durch Temporeduzierung kön- difficult passages can be
nen komplizierte Partien effektiv geübt werden learned more effectively
55.056/02
ISMN M-007-17052-3
Carus
Carus 55.056/02 39 ℗© 2016 by Carus-Verlag, DStuttgart
℗© 2009 by Carus-Verlag, Stuttgart (Carus 83.219) mp3 CD C Carus 55.056/91
4 009350 736139
and He shall pu ri fy,
790007 170523 pu ri fy, and He shall pu ri fy the sons
8 and He shall pu ri fy, and He shall pu ri fy
and He shall pu ri fy, and He shall pu ri fy, shall pu ri
26 Carus 55.056/03
72 %
Messiah HWV 56 (en/dt)
Soli SATB, Coro S(S)ATB, 2 Ob, 2 Fg,
2 Tr, Timp, 2 Vl, Va, Bc / 150 min
¤/
ed. Ton Koopman, Jan Siemons
Carus 55.056
Alexander’s Feast (en/dt)
Soli SATB, Coro SATB, 2 Fl dolci, 2 Ob,
3 Fg, 2 Cor, 2 Tr, Timp, 2 (3) Vl, 2 Va,
Vc, Bc / 85 min / ¤ /
ed. Felix Loy
Carus 55.075/03 Brockes-Passion (dt) Ode for St. Cecilia’s Day
„Der für die Sünde der Welt HWV 76
Saul HWV 53 (en/dt) gemarterte und sterbende Jesu“, (en) / Soli ST, Coro SATB, Fl,
Soli SATB, Coro SSATB, 2 Fl, 2 Ob, ediert nach der Abschrift von 2 Ob, 2 Tr, Timp, 2 Vl, Va, Bc
2 Fg, 2 Tr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, Va, Arpa, J. S. Bach, HWV 48 50 min / ed. Christine Martin
Carillons, Org, Bc / 180 min Soli STB, Coro SATB, 2 Ob, Taille, Carus 10.372
ed. Felix Loy 2 Fg, 2 Vl, Va, Bc / 150 min
Carus 55.053 ¤/ Dixit Dominus HWV 232
Neu: Partitur kartoniert 108.00 € ed. Andreas Traub (lat) / Soli SSATB, Coro SSATB,
Partitur (Leinen) 129.00 € Carus 55.048 2 Vl, 2 Va, Vc, Bc / 45 min
¤/
Israel in Egypt HWV 54,5 (en/dt) L’Allegro, il Pensieroso ed ed. Wolfgang Gersthofer
Soli SSATBB, Coro SATB/SATB, 2 Fl, il Moderato HWV 55 Carus 55.232
2 Ob, 2 Fg, 2 Tr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, Va, Oratorium in 3 Teilen (dt/en)
2 Bc / 130 min Soli S(A)TB, Coro SATB, Fl, 2 Ob, ‚ Laudate Pueri HWV 237
¤/ 2 Fg, Cor, 2 Tr, Timp, Bc (lat) / Solo S, Coro SSATB, 2 Ob,
ed. Clifford Bartlett 120 min 2 Vl, 2 Va, Bc / 22 min
Part I: The Lamentation of the Israelits ed. Matthias Wamser, ed. Paul Horn
for the Death of Joseph / Part II: Exodus Helmut Bornefeld Carus 10.372
Part III: Moses’ Song Carus 29.214
Nisi Dominus HWV 238
Part I–III Dettinger Te Deum HWV 283 (lat) / Soli SSATB, Coro SSATB,
Carus 55.054/50 (en/dt) 2 Vl, 2 Va, Bc / 13 min
Part I Soli ATB, Coro SSATB, 2 Ob, Fg, ¤/
Carus 55.264 3 Tr, Timp, 2 Vl, Va, Bc / 40 min ed. Christine Martin
Part II–III ¤/ Carus 55.238
Carus 55.054 ed. Benedikt Poensgen
Carus 55.283
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