CHORMUSIK HEUTE - BEETHOVEN SINGEN Chormusik zum Jubiläum - carusmedia.com
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1 | 2019 CHORMUSIK HEUTE CA RU S M a g a z i n BEETHOVEN SINGEN Chormusik zum Jubiläum IM ZEICHEN DER FREIHEIT Gospels und Spirituals „DIE NATÜRLICHSTE MUSIK VON ALLEN“ Chorlieder der Romantik C Carus
Bach Das geistliche Vokalwerk vocal Gesamtedition in 23 Bänden Stuttgarter Bach-Ausgaben Urtext im Dienste historisch informierter Aufführungspraxis Noch bis 31. Januar 2019 für 629 € Sämtliche geistliche Vokalwerke von J. S. Bach sind bei J. S. Bach: Das geistliche Vokalwerk Carus zum Abschluss des E ditionsprojekts Bach vocal in einer hochwertigen Gesamtedition (Partituren) erschienen, Gesamtedition in 23 Bänden herausgegeben von Ulrich Leisinger und Uwe Wolf in Carus 31.500, 3 Schuber Zusammenarbeit mit dem Bach-Archiv Leipzig. Einführungspreis Ladenverkaufspreis gültig bis 31.1.2019 ab 1.2.2019 Zum Studium und zur Aufführung: Verlässlicher Urtext 629 € 769 € der Stuttgarter Bach-Ausgabe Lesefreundliches Format, auch zum Dirigieren geeignet Messen, Passionen und Oratorien (19 x 27 cm, Klavierauszugsformat) Carus 31.502, 1 Schuber Vollständiges Aufführungsmaterial zu allen Werken 139 € 199 € erhältlich: Partitur, Studienpartitur, K lavierauszug, Chorpartitur und Orchesterstimmen Kantaten und Motetten Carus 31.501, 2 Schuber 549 € 649 € www.carus-verlag.com/komponisten/bach
Liebe Chor- und Musikbegeisterte, Herzblut ist für mich essenziell, beim Gestalten, beim Ent- wickeln, beim Umsetzen. Herzblut motiviert mich bei mei- ner eigenen Arbeit. Aber genauso motiviert es mich, wenn ich spüre, wie viel Leidenschaft und Herzblut andere in ihre Arbeit investieren. In den vergangenen Wochen habe ich viele solcher Momente erlebt – ob in der Zusammen- arbeit mit den neuen Kolleginnen und Kollegen bei Carus, beim 6. Stuttgarter Choratelier oder aber zahlreichen Chorkonzerten, die ich besucht habe. Es ist mir daher eine große Ehre und besondere Freude als neue Geschäftsfüh- rerin an der Seite von Dr. Johannes Graulich nun Teil dieser Herzblut-Unternehmung Carus sein zu dürfen. Und dabei geht es nicht um uns im Carus-Verlag – sondern um Sie! Unser Ziel ist es, Sie in Ihrer Leidenschaft für Chormusik zu unterstützen. Ich möchte Sie daher herzlich einladen, sich auf den nächsten Seiten inspirie- ren zu lassen. Für Ihre nächste Probe, für Ihre nächste Aufführung und natürlich vor allem für Ihren eigenen Lassen Sie uns Ihre Arbeit unterstützen und vor allem unsere Musikgenuss. Entdecken Sie unsere neuen Ausgaben, in gemeinsame Leidenschaft für Chormusik weiterhin teilen! die unsere Herausgeberinnen und Herausgeber – unter ihnen Stan Engebretson, Volker Hempfling, Jan Schuma- Herzlichst cher, Mirjam James und das ganze chorissimo!-Team – in Ester Petri den vergangenen Wochen und Monaten viel Zeit, Energie Geschäftsführerin – und Herzblut – investiert haben, damit das neue Reper- toire fortan Sie und Ihre Arbeit bereichern möge. Tauchen P.S. Sind Sie fündig geworden? Ich freue mich darauf, zu erfah- Sie z. B. ein in die faszinierende Welt der Gospels und ren, was Sie begeistert, was Sie inspiriert oder wo Sie sich mehr Spirituals, oder bereisen Sie singend die britischen Inseln. Herzblut wünschen würden. Schreiben Sie mir! Per Post oder Es lohnt sich! einfach an epetri@carus-verlag.com Folgen Sie uns! I N H A LT Kurz notiert.............................................................................4 Gewinnspiel: Ein Anschlag und seine Folgen..........................22 Im Zeichen der Freiheit Kinderleichtes Vom-Blatt-Singen. Die Kölner Chorschule.......23 Gospel- und Spiritualmusik......................................................6 Singend die Welt erkunden Verkannte Kantabilität. Chormusik von Beethoven..................8 Das neue Liederbuch chorissimo! green.................................24 Lieblingsstück: Missa solemnis...............................................10 Neuerscheinungen Vokalmusik..............................................26 Ein anderes Passionsoratorium: Christus am Ölberge.............11 Musik für Solostimme............................................................28 Aus dem Leben Neue Musik für Chöre...........................................................28 Folk Songs und ihre Überlieferung.........................................12 Neuerscheinungen Instrumentalmusik...................................30 Spitzentöne aus Köthen Neue Bücher..........................................................................30 Leipziger Kantaten-Parodien Johann Sebastian Bachs............14 Edizione Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini...............31 Die natürlichste Musik von allen ... Neue CDs..............................................................................32 Chorlieder der Romantik – eine Hörreise................................16 Vorschau Frühjahr 2019.........................................................33 Im Geiste der Meister carus plus. Innovative Überhilfen...........................................34 Requiem-Vertonungen von Bruckner und Bossi.....................18 Verführerische Klangfarben Das Magazin können Sie auch online lesen: Die Orgelsymphonien von Charles-Marie Widor....................20 www.carus-verlag.com/themen/carus-magazin IMPRESSUM Redaktion: Herausgeber Christina Rothkamm, Iris Pfeiffer Carus-Verlag GmbH & Co KG Layout: Sven Cichowicz Sielminger Str. 51, D-70771 Lf.-Echterdingen Coverbild: Sven Cichowicz Tel: +49 (0)711 797 330-0 Fax +49 (0)711 797 330-29 Preisänderungen, Irrtum und info@carus-verlag.com www.carus-verlag.com Liefermöglichkeiten vorbehalten. ± Carus 99.002/51, Stand: Dezember 2018 Preis gültig ab 20 Ex., ab 40 Ex. 10% Rabatt, ab 60 Ex. 20% Rabatt
KURZ NOTIERT JOHN HØYBYE 80 JAHRE TELEMANN-PREIS Der dänische Komponist FÜR KLAUS HOFMANN und Chorleiter John Høy- bye wird 2019 80 Jahre Prof. Dr. Klaus Hofmann wird mit dem Tele- alt. Høybye genießt weit mann-Preis 2019 der Stadt Magdeburg aus- über Skandinavien hinaus gezeichnet. Die Landeshauptstadt würdigt mit hohe Anerkennung als der Auszeichnung sein großes Engagement im Dirigent, Arrangeur und Hinblick auf die wissenschaftliche Erschließung Komponist insbesondere und Aufarbeitung der Werke Georg Philipp Telemanns. Foto: Martin Savery auch für Chormusik. „Als Herausgeber und Wissenschaftler mit breiter und tiefer An der Erneuerung skan- Kenntnis vieler Kompositionen Telemanns zählt Klaus Hofmann dinavischer Chormusik zu den besten und außerordentlich gut informierten Telemann- hatte er als Komponist Kennern unserer Zeit“, heißt es in der Begründung des Auswahl wesentlichen Anteil, nicht gremiums. Bei Carus sind zahlreiche Telemann-Ausgaben erschie- zuletzt durch die gelunge- nen, die Hofmann als Herausgeber verantwortet hat. ne Verbindung des klassischen Chorklangs mit Elementen aus Gospel- und Jazzmusik. 1993 würdigte ihn die Danish Choral Society daher als „Komponist des Jahres“. Sechs SCHÜTZ-PREIS Foto: Dresdner Kammerchor Jahre später ehrte ihn die Danish Composer’s Society mit dem Jahrespreis. Jazzelemente zeichnen auch die bei Ca- rus erschienenen Werke aus, u.a. jüngst This Human Life! FÜR HANS- für Solostimme und gemischten Chor (siehe S.28). CHRISTOPH RADEMANN Für sein überragendes Engagement für die Musik von Heinrich ESTER PETRI NEUE Schütz wurde Prof. Hans-Christoph Rademann mit dem Inter- nationalen Heinrich-Schütz-Preis ausgezeichnet. Schütz habe in GESCHÄFTSFÜHRERIN Rademann „einen kreativen Visionär, engagierten Motor und inspirierten Botschafter“ gefunden, so Dr. Christina Siegfried, die Intendantin des Heinrich Schütz Musikfests, in der Begründung. Der Preis würdigt „neben unzähligen begeisternden und berühren- den Konzerten in aller Welt“ insbesondere die Bedeutung der ein- zigartigen Gesamteinspielung von Schütz’ Werk mit dem Dresdner Kammerchor. Diese wird mit Erscheinen der zwei letzten Folgen im Januar und Juni 2019 komplettiert (siehe S. 32). Der erstmals ausgelobte Preis wurde Rademann im Rahmen des 20. Musikfestes in Dresden am 14. Oktober 2018 verliehen. Verleger Dr. Johannes Graulich leitet ab sofort gemein- KAMMERCHOR STUTTGART sam mit Ester Petri die Geschäfte des Carus-Verlags. Mit der erfahrenen Medienspezialistin Petri stellt sich das FESTSCHRIFT 50Jahre innovative Stuttgarter Unternehmen den veränderten Kammerchor Herausforderungen der Digitalisierung im Musikgeschäft. Frieder Bernius hat die Entwicklung Stuttgart Ester Petri, 44, hat in den vergangenen drei Jahren den des von ihm 1968 gegründeten Wirtschaftsförderbereich Kultur- und Kreativwirtschaft Kammerchor Stuttgart von den der MFG Medien- und Filmgesellschaft Baden-Württem- Anfängen bis heute reflektiert berg aufgebaut und gestaltet. Sie freut sich nun auf die und in einer persönlichen Chronik neue Herausforderung in der freien Wirtschaft. Waltraud zusammengefasst. Sie bildet das Zentrum der Jubiläumsschrift zum und Günter Graulich, die den Verlag 1972 gegründet 50-jährigen Bestehen des Kammerchors Stuttgart, die über das haben, unterstützen weiterhin die Verlagsarbeit. Musik Podium Stuttgart bezogen werden kann: www.musikpodium.de 4
CHORATELIER: BEGEISTERT Treffen Sie uns! Großen Anklang fand das sechste Stuttgarter Choratelier im Carus-Verlag. 19.–23. Februar 2019 Die Dozent/-innen Frieder Bernius, Stan Köln Engebretson, Volker Hempfling, Mirjam didacta James, Denis Rouger, Peter Schindler, Jan Schumacher und Friedhilde Trüün gaben 27. Februar – 2. März 2019 in thematisch breit gefächerten Work- Kansas City, USA shops Einblicke in ihre Chorarbeit und American Choral Directors Association stellten neues Repertoire vor. 2. – 5. April 2019 Frankfurt Internationale Musikmesse chorissimo!: 12. –14. April 2019 GEFEIERT Bern, Schweiz Forum für Schulmusik Mit einem Festakt in der Landesmusik akademie Ochsenhausen wurde das 17.–19. Mai 2019 10-jährige Bestehen der erfolgreichen Berlin Schulchorbuch-Reihe c horissimo! be Musikschulkongress gangen! Herzlichen Glückwunsch! (Interview zum jüngsten Band 19.–23. Juni 2019 chorissimo! green S. 24). Dortmund Deutscher Evangelischer Kirchentag 12.–15. September 2019 PUCCINI: Hannover chor.com PRÄSENTIERT Der neue Band der Edizione Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini mit CARUS AUF Orgelmusik wurde am 25. Novem- ber 2018 von den Herausgebern dem INSTAGRAM Publikum im Theatro Municipale Valli im italienischen Reggio Emilia präsentiert. Die Virgilio Bernardoni (Herausgeber), Hans Ryschawy (Lektor), Prof. Giovanni Godi Mit Bildern und Tönen berichten wir Veröffentlichung eröffnet einen Einblick (Presidente Fondazione Simonetta Puccini Aktuelles auf unserem neuen Carus-Kanal auf aus erster Hand in die Kompositionsstube per Giacomo Puccini) und Gabriella Biagi Instagram. Schauen Sie doch einmal vorbei! des jungen Puccini! Mehr auf S. 31. Ravenni (Herausgeberin) @carusverlag LIEDERPROJEKT: NEUE FOLGE Mit farbenfrohen, originell illus- Aus den Verkaufserlösen der CDs trierten Liederbüchern hat das wurden bislang mehr als 455.000 LIEDERPROJEKT zahlreiche Herzen er- Euro für Projekte gespendet, die das obert. Am Anfang des Benefizprojekts Singen mit Kindern fördern. Unter- für das Singen mit Kindern erschienen stützt wurde jüngst der BundesSchul- die Wiegenlieder, die noch immer MusikChor, der im September 2018 zu den beliebtesten Titeln der Reihe debütierte. Mehr über das Projekt zählen. Es folgten u.a. Kinderlieder, sowie das kostenlose umfangreiche Weihnachtslieder und nicht zuletzt der Liedarchiv finden Sie auf der Website große Bild-Liederband Die schönsten www.liederprojekt.org. Lieder. Nun lädt die aktuelle Folge Folk Songs zu einer musikalischen Reise um die Welt (siehe S. 12). 5
IM ZEICHEN DER FREIHEIT Gospels und Spirituals Starke Stimmen, emotionsgeladen und von berührender sah er die Errettung als Gottes Fügung an und wandelte in den Intensität hat man im Ohr, wenn man an Gospelmusik denkt. kommenden Jahren sein Leben grundlegend. Nach einiger Zeit Und Amazing Grace ist sicherlich eines der ersten Lieder, die gab er seinen Beruf ganz auf, wurde Geistlicher und bekämpfte einem dabei einfallen, wurde es doch über christliche Kirchen die Sklaverei, von der er zuvor gelebt hatte. Sein Lied Amazing hinaus als Protestsong gegen die Sklaverei sowie als Hymne Grace verbreitete sich erfolgreich und wurde später von der von Menschenrechtsaktivisten weltweit bekannt. „I once was afroamerikanischen Spiritual- und Gospelszene übernommen, lost, but now I’m found“ – mit dem christlichen Erlösungs- interpretiert unter anderem auch von Mahalia Jackson, Aretha gedanken verleiht das Lied einem überzeugten Glauben auf Franklin oder dem Harlem Gospel Choir. Befreiung Ausdruck, dem zentralen Thema von Gospelmusik. Doch paradoxerweise wurde gerade dieses Lied, das vielen als Doch was genau zeichnet einen Gospel aus und wodurch ei- Inbegriff amerikanischer Gospelmusik gilt, ausgerechnet von gentlich unterscheidet er sich vom Spiritual? Stan Engebretson, dem ehemaligen Kapitän eines Sklavenschiffs geschrieben, Herausgeber des neuen Chorbuchs, gibt einen Überblick über John Newton. Als dieser 1748 aus schwerer Seenot entkam, die historische Entwicklung. 6
S chon im 17. Jahrhundert entwi- Gruppe als „Chorus“ antwortete. Neben Instrumentalbegleitungen kamen hinzu, ckelten sich in den afroamerika- ruhigeren Spirituals in einem nachdenkli- oft auch ausführliche Solopassagen. Die nischen Sklavengemeinschaften chen Ton (wie z. B. Deep River) existieren frühen Gospels verwendeten nun auch im Süden der heutigen USA ein- fröhliche, lebendige Lobgesänge, die bei Texte aus dem Neuen Testament oder aus stimmige Lieder in einer einzigartigen religiösen Versammlungen angestimmt nicht-biblischen Quellen, die Harmonien Synthese aus afrikanischen Melodien, wurden. Obwohl sie ursprünglich ein- waren einfach, nur mit gelegentlichen Rhythmen und Gesangsstilen und frühen stimmig gesungen wurden, gewannen verminderten Terzen versehen, die den christlichen Kirchenliedern. Mündlich Spirituals ab den 1870er Jahren in Ar- Einfluss des Blues erkennen ließen. Die überliefert, wurden sie im Laufe der Zeit rangements für Chor große Beliebtheit, jüngeren Gospels sind von umfangrei- unter dem Namen „Spirituals“ bekannt, angeführt zunächst von Gruppen wie cheren Jazzharmonien geprägt; über die nach Epheser 5,19, wo die Gläubigen den Fisk Jubilee Singers über bekannte ursprüngliche Klavier-Combo-Begleitung ermuntert werden, „spiritual songs“ zu Komponisten wie Harry T. Burleigh und hinaus kamen Blechbläser, Holzbläser singen. Im Mittelpunkt der Lieder stan- Moses Hogan. Der Schwierigkeitsgrad und Orgel hinzu. Die heutigen Gospels den oft die großen Gestalten des Alten der Arrangements reichte von einfachen lassen eine fortwährende Entwicklung Testaments wie Mose, Elia oder Daniel, liedhaften Sätzen bis hin zu umfangrei- der Gattung durch die Einflüsse von die wegen ihrer lebendigen Geschichten chen Konzertstücken, wie z. B. Wade in Rock, Hip-Hop, Rap und anderen zeit- und ihrer Stärke in schwierigen Situa the water von Norman Luboff. genössischen Stilen erkennen. Der Kla- tionen verehrt wurden. Ein gemeinsames vier-Gospel-Stil hat eine eigene Prägung Thema war Freiheit von der Sklaverei; Gospelmusik entwickelte sich viel spä- ausgebildet. Amazing Grace ist streng man sang von der Hoffnung auf ein bes- ter, allerdings auf einem parallelen Gleis. genommen seinem Ursprung nach we- seres Leben, hier und im Jenseits, frei Nach dem Ende des Bürgerkriegs im Jahr der ein Spiritual noch ein Gospel, zeigt von Schmerz und Leid. 1865 wanderten viele Menschen aus aber, wie der Gospel-Stil an unterschied- dem Süden in den städtischen Norden liche Vorlagen angepasst werden kann Spirituals gehörten zum Alltag. Es aus. In diesen neuen Zentren erfreuten und wurde. gab „work songs“ (Arbeitslieder) im sich ab dem frühen 20. Jahrhundert der Stan Engebretson „Call-and-Response“-Stil, bei denen ein Blues und der Jazz großer Beliebtheit. (Übersetzung: Barbara Mohn) Vorsänger einen Ruf vortrug, auf den die Hier entwickelte sich die Gospel-Musik, Die Herausgeber HALLELUJAH Gospels und Spirituals für Enthält populäre gemischten Chor Klassiker wie Amazing Grace, Chorleiterband mit CD Deep River, Go down Carus 2.104 Arrangements zu Moses, Good News, Einführungspreis: 29.90 € 30 Spirituals und Nobody knows, ab 1. Dezember 2019: 34.90 € Gospels für vierstimmig Joshua fit the battle gemischten Chor of Jericho und editionchor A cappella oder mit Kumbaya Carus 2.104/05 Klavierbegleitung Einführungspreis: ±9.90 € Prof. Dr. Stan Engebretson (Foto links) Mittlerer Schwierig ± ab 1. Dezember 2019: 13.80 € keitsgrad hatte verschiedene Positionen in Minne sota und Texas inne, bevor er 1990 Stilistisch vielseitig durch CD mit ausgewählten Director of Choral Studies an der George zahlreiche neue Arrangements Mason University in Washington wurde Arrangements Europäischer Kammer sowie Director of Music an der histori- Guter Einstieg für schen New York Avenue Presbyterian chor, Michael Reif Chöre, die bislang mit Church. 2005 übernahm er auch die Carus 2.104/99 dem Repertoire nur künstlerische Leitung der National Phil- wenig Erfahrung haben harmonic Chorale. Chorleiterband mit CD Neben seiner intensiven Chorarbeit u. a. mit der von ihm 1968 gegründeten Köl- Die Interpreten der CD-Aufnahme ner Kantorei (bis 2015) ist Prof. Volker Hempfling (Foto rechts) ein interna tional gefragter Dirigent und Dozent. » Es macht unglaublich viel Freude, diese Stücke zu musizieren, die so viel an originalem Rhythmusgefühl Zahlreiche Konzerteinladungen führten ihn ins In- und Ausland. Regelmäßig wirkt er als Juror bei bedeutenden transportieren. Insbesondere die neu arrangierten Stücke Chorwettbewerben. machen wirklich Lust auf Spirituals und Gospels. « Michael Reif, Leiter des Europäischen Kammerchors Video: www.carus-verlag.com/2104 7
Chorbuc h ∙ Chora l Collecti VERKANNTE on 40 choral works KANTABILITÄT SATB Chormusik von Beethoven Beethoven wird nicht primär als Komponist von vokaler Musik wahr- genommen. Dabei drängt sich die Frage auf: Warum eigentlich? Das Chorbuch, in dem Jan Schumacher bekannte und unbekannte Chorwerke Beethovens ebenso wie originelle Bearbeitungen Beethoven’scher Werke durch andere Komponisten versammelt hat, zeigt ein überaus reizvolles Repertoire. D as verbreitete Vorurteil „für Stim- Jedoch stellen die Chorpartie der 9. Sym- Chorbuch Beethoven me konnte der nicht schreiben“ phonie und auch die seines größten chor- 40 Sätze, SATB, teilweise mit Klavier haftet nur wenigen Komponis- sinfonischen Werks, der Missa solemnis, ed. Jan Schumacher ten so sehr an wie Ludwig van ungewöhnlich hohe Anforderungen an Chorleiterband mit CD Beethoven. Dies mag sicher daran liegen, die ausführenden Sängerinnen und Sän- Carus 4.025 dass Beethoven in der Musik geschichte ger (wobei es gerade auch in der Missa vor allem als revolutionärer Symphoniker solemnis sehr viele kantable Stellen gibt!), erscheint 2. Mai 2019 und Schöpfer unvergleichlicher Kammer- und dies prägt bis heute den eingangs CD wird am 1. Juli 2019 ausgeliefert musikwerke wie der Streichquartette oder erwähnten Ruf Beethovens. Dabei wird Subskriptionspreis: 27.90 € der Klaviersonaten verortet wird. Beetho- außer Acht gelassen, dass die extremen gültig bis 30. Juni 2019 ven allerdings pauschal zu unterstellen, Lagen dieser Werke kein handwerkliches Einführungspreis: 33.90 € er habe keine Ahnung von der menschli- Unwissen, sondern klares kompositori- gültig bis 30. November 2020 chen Stimme gehabt oder nicht gewusst, sches Kalkül sind: Die Kontraste der Missa wie man für Chor schreibt, ist der falsche solemnis sind ein wesentliches Element editionchor Schluss. des Werks! Außerdem ist zu bedenken, Subskriptionspreis: ±9.90 € dass später auch andere Komponisten – gültig bis 30. Juni 2019 Wie jeder Komponist bis einschließlich der von Berlioz über Liszt bis Mahler und Re- Einführungspreis: ±12.80 € ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts (Aus- ger – den Chören teilweise das Äußerste gültig bis 30. November 2020 nahmen wie etwa Chopin oder Paganini abverlangen. Hat man diesen Komponis- bestätigen die Regel) war Beethoven mit ten je so vehement wie Beethoven vorge- der Komposition für Stimmen und Instru- worfen, dass sie keine Ahnung von Ge- mente gleichermaßen bestens vertraut. sang gehabt hätten? Ohne Zweifel passen der dank des einsetzenden Windes auf Seine Einordnung als Komponist der Wie- Beethoven und Chor sehr wohl zusam- baldige Heimkehr hoffen kann, in Töne ner Klassik – d. h. eng zusammengedacht men und es lohnt sich, sein chormusikali- zu fassen. Sowohl in der vokalen Führung mit Mozart und Haydn – führt dazu, dass sches Œuvre im Ganzen zu sichten! des Chores als auch in der geschickten Be- a priori von seinem Werk eine ähnliche handlung der Instrumentation zeigt sich vokale Leichtigkeit erwartet wird, wie Ein schon zu Beethovens Lebzeiten sehr Beethovens ganze Meisterschaft. sie bei seinen Zeitgenossen zu finden ist. populäres Werk ist Meeres Stille und Dabei vergisst man gern, dass Beethoven Glückliche Fahrt op. 112 (Carus 10.395). Ein weiteres, deutlich weniger aufge- seiner Zeit in vielerlei Hinsicht voraus war Beethoven hat Goethes zweistrophiges führtes Kleinod ist der Elegische Gesang und auch die Einordnung als „Klassiker“ Gedicht geradezu plakativ vertont: Der op. 118 (Carus 10.396), ein kurzer, ver- nur sehr bedingt zutreffen mag. Und erste Teil (Poco sostenuto – aber Alla haltener Chorsatz mit Streicherbegleitung. natürlich überwiegen auch im Beetho- breve-Takt!) beschreibt tonmalerisch die Beethoven komponierte das Werk zum ven’schen Chorschaffen Werke, die für bedrückende Stille und die große Weite Andenken an die im Alter von 24 Jah- Chöre sehr gut singbar sind. Die vokalen der ruhigen See. Im frischen zweiten Teil ren verstorbene Eleonore von Pasqualati, Ansprüche der C-Dur-Messe beispielswei- gelingt es Beethoven sowohl das Aufwal- Ehefrau von Johann Baptist Freiherrn von se sind nur unwesentlich höher als die der len und Erstarken des Meeres als auch die Pasqualati, mit dem Beethoven eine lang- späten Haydn-Messen. innere Freude und Hoffnung des Schiffers, jährige Freundschaft verband. Den Hörer 8
erwarten musikalisch verdichtete Phasen Darüber hinaus lohnt ein Blick auf Bearbei- und neben überarbeiteten Fassungen der von großer Intensität, die immer wieder tungen der Werke zu Beethovens Zeit und populären Gellert-Lieder haben daher in Momente von Weichheit und Sanftheit später, waren solche Arrangements doch renommierte zeitgenössische Komponis- münden. Der Elegische Gesang ist ein Ju- zur damaligen Zeit ein völlig gängiges ten wie Heribert Breuer, Gunther Martin wel, das es zu entdecken gilt. Zusätzlich Phänomen. Es ist auffällig, dass die Vorla- Göttsche, John Høybye, Giacomo Mezza- zu den Vokal- und Streicherstimmen wur- gen der Bearbeitungen fast ausschließlich lira, Christoph Müller oder Peter Schind- de im Stimmensatz dieser Komposition dem Instrumentalwerk Beethovens ent- ler mit Liedbearbeitungen zum Chorbuch eine Klavierstimme überliefert, die anstelle nommen sind – kein Wunder wenn man beigetragen. der Streicher zu gebrauchen ist. Diese Kla- bedenkt, dass seine langsamen Sätze im- vierstimme ist auch dem Carus-Klavier- mer von herrlich kantabler Qualität sind. Das Chorbuch Beethoven stellt eine Fund- auszug zugrundegelegt, der entsprechend Silchers Persischer Nachtgesang (nach grube für alle Chöre dar, die 2020 das Ju- im neuen Chorbuch Beethoven erscheint. dem 2. Satz der 7. Symphonie) oder die biläum Beethovens begehen, aber auch Hymne an die Nacht (nach dem 2. Satz darüber hinaus einen wertvollen Zuge- Qualitativ dürfte es keinen Zweifel an der „Appassionata“) sind zwei populäre winn für ihr Repertoire erhalten möchten. Beethoven als Chorkomponist geben; Beispiele, die sich auch im Chorbuch Beet Jeder Kirchenchor oder Gesangsverein nur quantitativ lässt sich sein Werk für hoven wiederfinden. Ebenso spannend bis hin zum großen Kathedral- oder an- Chor nicht mit dem von Komponisten wie sind jedoch die Entdeckungen der Drei spruchsvollen Kammerchor wird im Chor- Haydn, Mozart, Händel oder Bach ver- Aequale (original für Bläser), deren von buch Beethoven Anregungen für eine gleichen. Für die Herausgabe eines Bands Ignaz von Seyfried für Chor bearbeitete Beschäftigung mit Beethovens Vokalwerk mit Beethovens Chormusik stellt dieser Versionen zu Beethovens Begräbnis er- finden. Auf diese Weise kann es gelingen, Umstand zunächst eine Hürde dar. Aber klangen, sowie des Kyrie (zum ersten Satz Beethoven auch als Chorkomponist zur natürlich gibt es von Beethoven Kanons, der „Mondscheinsonate“) und Agnus Dei verdienten Geltung zu bringen. kleine Chorsätze und einige seiner Schot- von Gottlob Benedict Bierey. Angeregt Jan Schumacher tischen Lieder, zudem Ausschnitte aus von diesen Bearbeitungen wurden für das den Schauspielmusiken (König Stephan, Chorbuch Beethoven weitere Bearbeitun- Die Ruinen von Athen) sowie aus dem gen in Auftrag gegeben, Oratorium Christus am Ölberge, die zwei- fellos spannende Entdeckungen für ein solches Chorbuch bereithalten. Jan Schumacher über das neue Chorbuch im Video: www.carus-verlag.com/4025 vocal Excellence in Choral Music Missa solemnis op. 123 Messe in C op. 86 Chorfantasie op. 80 ed. Ernst Herttrich ed. Ernst Herttrich Carus 10.394 9/2019 Partitur, Klavierauszug, Chorpartitur, Carus 40.689 Carus 40.688 komplettes Orchestermaterial Partitur 92.00 € Partitur 65.00 € Klavierauszug 13.95 € Klavierauszug 11.95 € Meeres Stille und Glückliche Fahrt op. 112 NEU Klavierauszug XL 24.00 € Klavierauszug XL 15.95 € Carus 10.395, Partitur 24.90 €, Klavierauszug 10.90 €, Chorpartitur ±9.95 € Chorpartitur ±7.50 € Chorpartitur 3.60 €, komplettes Orchestermaterial 96.50 € Studienpartitur 28.00 € Studienpartitur 26.40 € komplettes Orchester- komplettes Orchester- Elegischer Gesang op. 118 NEU material 238.00 € material 196.00 € Carus 10.396 Carus Choir Coach, Übe-CD pro Carus Choir Coach, Partitur, Klavierauszug, Chorpartitur, Stimme 20.00 € Übe-CD pro Stimme 20.00 € komplettes Orchestermaterial carus music, die Chor-App 14.99 € carus music, die Chor-App 12.99 € Kyrie, nach dem 1. Satz der „Mondscheinsonate“ CD mit dem Kammerchor Stuttgart, CD mit dem Kammerchor Stuttgart, Chor und Orchester Hofkapelle Stuttgart, Frieder Bernius Hofkapelle Stuttgart, Frieder B ernius, Carus 28.009 5/2019 erscheint im Mai 2019 Carus 83.295 Partitur, Chorpartitur, komplettes Orchestermaterial Chor und Orgel Symphonie Nr. 9. Finale Christus am Ölberge op. 85 Carus 28.009/45 5/2019 Ode an die Freude Partitur, Chorpartitur Klavierauszug kompatibel zu allen Carus 23.020 4/2019 gängigen Ausgaben Partitur, Klavierauszug, komplettes ed. Stefan Schuck Orchestermaterial, carus music, die Carus Choir Coach – SOPRANO – Übe-CD für Chorsänger Carus 40.688/91 Ludwig van BEETHOVEN Ludwig van Beethoven (1770–1827) · Messe in C op. 86 Beethoven Chor-App, in Vorbereitung Dauer Seite* Duration Page* 1 Kyrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04:05 3 Messe in C Messe in C 2 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 04:05 3 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 05:43 4 Gloria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 08:28 10 Carus Choir Coach 5 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 08:28 op. 86 6 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 11:51 SOPRANO Carus 23.801/03 7 Credo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10:39 28 8 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10:39 9 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 14:55 10 Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 02:41 49 11 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 02:41 i P h o n e lo a d i n g S c r e e n Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 03:46 Carus Choir Coach 12 Carus Choir Coach 13 Benedictus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05:31 54 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05:31 Klavierauszug 9.00 € 14 15 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 07:43 Carus 40.688/91 16 Agnus Dei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06:23 67 Übe-CD für Chorsänger DDD | GEMA 17 Coach. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06:23 18 Coach in Slow Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . 08:56 *Seitenzahl in der 80 Klavierauszug-Ausgabe bei Carus (40.688/03) Page number refers to the vocal score by Carus (40.688/03) SOPRANO SOPRANO Ludwig van Beethoven (1770–1827) Klavierauszug XL 15.95 € cresc. Messe in C op. 86 Carus Choir Coach bietet Chorsängern die Möglich- The Carus Choir Coach offers choir singers the cresc. keit, ihre Chorstimme im Gesamtklang von Chor und opportunity to study and learn their own, individual Kammerchor Stuttgart Instrumenten einzustudieren. Für jede Stimmlage ist choral parts within the context of the sound of the Hofkapelle Stuttgart eine separate CD mit allen Chorwerkteilen erhältlich. entire choir and orchestra. For every vocal range a Der CD liegen Einspielungen renommierter Interpre- separate CD containing each choir part is available. Maria Keohane, Soprano · Margot Oitzinger, Alto Frieder Bernius ten zugrunde. The CD is based on recorded interpretations by Thomas Hobbs, Tenore · Sebastian Noack, Basso Chorpartitur ±4.20 € Jeder Chorwerkteil liegt in drei Varianten vor: renowned artists. – Originaleinspielung (Carus-CD 83.295) Each choir part is presented in three different versions: Kammerchor Stuttgart – Coach: jeweilige Chorstimme ist akustisch hervor- gehoben – Original recording (Carus-CD 83.295) Hofkapelle Stuttgart – Coach in Slow Mode: durch Temporeduzierung – Coach: each choral part is acoustically strengthened Frieder Bernius können komplizierte Partien effektiv geübt werden Innovative Übehilfen für Chor- – Coach in Slow Mode: through a slow down of the tempo difficult passages can be learned more Carus Choir Coach, Carus 40.688/91 effectively cresc. ℗© 2018 by Carus-Verlag, Stuttgart ℗© 2013 by Carus-Verlag, Stuttgart (Carus 83.295) cresc. 4 009350 736771 mp3 CD C Carus 40.688/91 sänger/-innen als App oder CD cresc. dim. Übe-CD pro Stimme 15.00 € 72 % carus music, die Chor-App 9.99 € sowie Klavierauszüge XL 8 cresc. im Großdruck erhältlich lei son. Ky ri e e lei son, e lei son, e lei cresc. lei son. Ky ri e e lei son, e lei son, e cresc. 8 lei son. Ky ri e e lei son, e lei cresc. lei son. Ky ri e e lei son, e lei dim. cresc. www.carus-verlag.com/komponisten/beethoven dim. cresc. 7 senza Organo Carus 40.688 9 9
Als ich im Alter von 18 Jahren im Schulchor das erste Dieser Text würde natürlich nicht in der Rubrik Mal Beethovens C-Dur-Messe singen durfte, war ich „Lieblingsstücke“ erscheinen, wenn ich diese Be- sofort von der herrlichen Musik begeistert. Beflügelt geisterung nicht seitdem teilen würde. Die Mis- vom Gedanken „Wenn das Beethovens ‚kleine‘ Mes- sa solemnis, die Beethoven selbst als sein „größtes se ist, wie grandios muss dann erst die Missa solemnis Werk“ bezeichnet hat (und in diesem Fall ist die sein!?“ kaufte ich mir sofort eine Aufnahme der Mis- Aussage trotz aggressiver Eigenwerbung Beethovens sa solemnis, hörte sie umgehend zu Hause an – und in der Korrespondenz mit seinen Verlegern durch- war vor den Kopf gestoßen. Was aus glaubwürdig), ist ein Zeugnis sollte denn das für ein Stück sein? jahrelangen Ringens mit geistlicher Musik, mit liturgischen Texten und Knapp zehn Jahre später „muss- Ludwig van deren Übersetzungen und dem ganz BEETHOVEN Beethoven te“ ich mich im Rahmen einer Ein- Missa solemnis persönlichen Zugang zum Glauben. Missa solemnis op. 123 Beethoven vocal studierung wieder mit der Missa Man spürt diese Auseinandersetzung Urtext im Dienste historisch informierter Aufführungspraxis op. 123 l wissenschaftlich zuverlässige Notentexte für die Praxis unter Berücksichtigung des aktuellen Standes der Beethoven-Forschung l informative Vorworte zu Entstehungsgeschichte, Rezeption und aufführungspraktischen Fragen sowie Kritische Berichte solemnis beschäftigen und Teile Beethovens in jedem Takt. Und wie l vollständiges Aufführungsmaterial: Partitur, Studienpartitur, Klavierauszug, Chorpartitur und Orchesterstimmen l Innovative Übehilfen für Chorsänger/innen sowie Noten im Großdruck (XL) erhältlich. des Werks mit einem Chor erar- auch in seinem sinfonischen und Beethoven vocal Urtext for historically informed performance l musicologically reliable editions for the practical pursuit of music, taking into account the most current state of Beethoven research l informative forewords on the work’s history, reception beiten, der nach meinem Empfin- and performance practice and Critical Reports kammermusikalischen Schaffen ist l complete performance material available: full score, study score, vocal score, choral score, and orchestral parts l Innovative practice aids are available, as well as sheet music in large print (XL). den den Ansprüchen Beethoven der Partitur das Werk völlig neu, ohne jedoch die www.carus-verlag.com/beethoven Beethoven vocal Meisterwerke für Chor in Urtextausgaben vocal Masterpieces for choir in Urtext editions Urtext nicht gewachsen war (aber unter Gattung musikgeschichtlich ganz aus den gegebenen Umständen gab den Fugen zu heben. Sie ist vielmehr C_Carus C C Carus 40.689 CV 40.689 Carus ISMN M-007-09603-8 9 790007 096038 es für mich „kein Entrinnen“ aus eine Weiterentwicklung und Erhe- dem Projekt). Meine Scheu und bung des Bestehenden. Und obwohl gar Angst gegenüber dem Werk Missa solemnis op. 123 Beethoven in der Ausdeutung des wurde zu Beginn der Einstudie- Textes zum Teil extremste musikali- rung auch durch das Proben sche Unterschiede in kürzester Folge ed. Ernst Herttrich wochenende bestärkt: Es ist bisher Carus 40.689 aufeinandertreffen lässt, bleibt das das einzige Probenwochenende Werk doch in sich ganz geschlossen. meines Lebens geblieben, an dem zwischen der Anreise am Freitag und der Abreise Einmal habe ich gelesen, dass die Missa solemnis von am Sonntag keine spürbare qualitative Entwicklung Beethoven ganz bewusst so höchst anspruchsvoll stattgefunden hat: So ratlos wie der Chor am Freitag komponiert worden sei, weil ja auch der Glaube (oder angereist war, fuhr er auch am Sonntag wieder nach die Beschäftigung mit diesem?) jeden Menschen an Hause. seine Grenzen führe. Beethoven wolle dies für Aus- führende und Publikum direkt greifbar machen. Doch der Durchbruch kam in der nächsten regulä- ren Probe! Das am Wochenende Gelernte hatte sich Es sei dahingestellt, ob dies so zutrifft – in jedem Fall gesetzt und plötzlich verstanden die Sänger die „Et war es sein Ziel „bei den Singenden als Zuhörenden vitam“-Fuge! Plötzlich leuchtete im Kyrie das Ma- religiöse Gefühle zu erwecken“ – und man darf sa- jestätische durch! Plötzlich fügten sich die heterogen gen, dass ihm dies gelungen ist. Die Beschäftigung mit wirkenden Abschnitte des Agnus Dei zu einem gro- der Missa solemnis vermag einen Menschen zu erhe- ßen Ganzen zusammen. Das Konzert wurde schließ- ben! So erfüllen sich auch die Worte Beethovens, die lich ein Erfolg – und bis heute kennt die Begeisterung er dem Autograph seiner Partitur vorangestellt hat: des Chores für die Missa solemnis keine Grenzen. „Von Herzen – Möge es wieder – zu Herzen gehen.“ Jan Schumacher ist Universitätsmusikdirektor der Goethe-Universität in Frankfurt am Main und Dirigent der Camerata Musica Limburg sowie des Chores der TU Darmstadt. Mit seinen Ensembles erarbeitet er ein breites Repertoire von Gregorianik bis zu Uraufführungen und Jazz, von sinfonischem Foto: Uwe Dettmar Orchester bis Big Band und vokaler oder elektronischer Improvi- sation. Darüber hinaus leitet er Seminare für Sänger, Orchester und Dirigenten in vielen Ländern Europas und weltweit. Für den Carus-Verlag ist Schumacher als Herausgeber und Referent tätig. 10
vocal EIN ANDERES PASSIONSORATORIUM Christus am Ölberge I n der Passionszeit dominieren stets ner Schilderung des biblischen Passions- Christus am Ölberge ist somit ein etwas Bachs große Werke die Konzertpro- geschehens. Vielmehr ist hier die spezifi- anderes Passionsoratorium, das durch gramme. Doch gibt es mit Beethovens sche Situation des zweifelnden Jesus im die spezifische Tonsprache Beethovens Passionsoratorium Christus am Ölberge Garten Gethsemane und die Gefangen- nachhaltig beeindruckt. Es entwirft in ein durchaus lohnendes alternatives Pro- nahme dramatisch in Musik gesetzt. Die dramatischer Weise anhand eines kleinen gramm zu entdecken. Handlung umfasst die kurze Szene vom Ausschnitts aus der Passionsgeschich- Bitten Jesu um Kraft für die bevorstehen- te einen wahren Kosmos menschlicher Mit diesem Oratorium gelang es Beet den Leiden bis zur Ergreifung durch die Gefühle und ist in seiner musikalischen hoven einerseits, an eine Tradition des Soldaten. Die überaus menschliche und Ausformung zweifellos einmalig in der 18. Jahrhunderts anzuknüpfen, ande- gefühlsbetonte Darstellung Christi bereits Geschichte vokal-instrumentaler geistli- rerseits der durch die erfolgreichen, erst in den entsprechenden Evangelientexten cher Musik. Das nach Aussage des Kom- wenige Jahre zurückliegenden Wiener wird zum Mittelpunkt des von der Kritik ponisten innerhalb von nur 14 Tagen ent- Aufführungen der Schöpfung und der viel (und teils auch zu Recht) geschol- standene Oratorium blieb trotz weiterer Jahreszeiten von Joseph Haydn aufblü- tenen Librettos von Franz Xaver Huber, Anfragen und Pläne Beethovens einziges henden Gattung des deutschsprachigen und Beethoven überträgt dieses Durch- Werk dieser Gattung. Oratoriums seinen persönlichen Stempel leben verschiedener Gefühlslagen durch aufzudrücken. Zudem orientiert sich das musikalische Mittel in einzigartiger und Die Ausgabe des Carus-Verlags stützt Werk an der zeitgenössischen Oper. Da für ihn typischer Weise auf die Zuhörer. sich auf den 1811 erschienenen, auto- Beethoven zu Beginn des Jahres 1803 Dies gelingt im Rahmen einer traditio- risierten Erstdruck. Als Nebenquellen zum Hauskomponisten des Theaters an nellen Folge von Rezitativen, Arien und werden die einzigen, vor dem Erstdruck der Wien ernannt wurde, in der folgen- (mehrfach geteilten) Chören durch Mo- angefertigten Abschriften (beide mit au- den Passionszeit Opernaufführungen tivik, Harmonie und Dynamik, vor allem tographen Eintragungen und Ergänzun- jedoch nicht stattzufinden hatten, wid- aber durch die Orchesterbehandlung. Die gen) herangezogen. mete er sich unter Verwendung eines Klage, die nahezu verzweifelte Angst, der Clemens Harasim Textes eines Opernlibrettisten zunächst ohnmächtige Schrecken, der verzweifelte der Komposition des Oratoriums. Kurz Zorn und die Prophetie der siegreichen Christus am Ölberge nach der Uraufführung im April des Jah- Erlösung münden in jubelndem Lobpreis. Ludwig van BEETHOVEN op. 85 Christus am Ölberge res entstand sodann seine einzige Oper, Die für Beethoven so charakteristische Beethoven vocal Solo STB, Coro SATB (auch Urtext im Dienste historisch informierter Aufführungspraxis The Mount of Olives wissenschaftlich zuverlässige Notentexte für die Praxis unter op. 85 l Berücksichtigung des aktuellen Standes der Beethoven-Forschung l informative Vorworte zu Entstehungsgeschichte, Rezeption und aufführungspraktischen Fragen sowie Kritische Berichte vollständiges Aufführungsmaterial: Partitur, Studienpartitur, Männerchor TTTBB), 2 Fl, l „Durch-die-Nacht-ins-Licht-Dramatik“ Klavierauszug, Chorpartitur und Orchesterstimmen Leonore. Beethoven vocal Urtext for historically informed performance 2 Ob, 2 Clt, 2 Fg, 2 Cor, l musicologically reliable editions for the practical pursuit of music, taking into account the most current state of Beethoven research informative forewords on the work’s history, reception zeigt sich somit auch in seinem Orato l and performance practice and Critical Reports l complete performance material available: full score, study score, vocal score, choral score, and orchestral parts www.carus-verlag.com/beethoven.html 2 Tr, Timp, 3 Trb, 2 Vl, Va, Man würde Beethovens Christus am rium. Und so wird nicht ohne Grund die Beethoven vocal Vc, Cb / 55 min Urtext Beethoven Meisterwerke für Chor in Urtextausgaben vocal Master pieces for choir in Urtext editions Ölberge nicht gerecht werden, begriffe Partie des Jesus nicht wie gewöhnlich von CV 23.020 Carus ISMN M-007-24196-4 9 790007 241964 C ed. Clemens Harasim Carus 23.020 man es als Nachfolgewerk von Grauns einem in sich ruhenden Bass, sondern von Carus 23.020, Tod Jesu oder gar Bachs Matthäus-Pas- einem dramatisch-heldenhaften Tenor Partitur erscheint Partitur 120.00 €, April 2019, Klavierauszug 28.00 €, sion, denn es ist weniger geprägt von gesungen. komplettes Orchester Aufführungs religiöser Andacht, geschweige denn ei- material im Juli material in Vorbereitung, carus music, die Chor-App, in Vorbereitung 11
AUS DEM LEBEN Folk Songs und ihre Überlieferung Bild: Frank Walka Die oft jahrhundertealten folk songs der Britischen Inseln zeigen einen bunten Spiegel des gesellschaftlichen Alltags ihrer Zeit: Maitänze, Jagdlieder und natürlich v ielfältige Erzählungen von Liebschaften. Dabei geben die Lieder nicht nur durch ihre Texte Auf- schluss über die Vergangenheit, sondern erzählen ebenso spannende Geschichten durch ihre jeweils eigene Entwicklung. K aum ein anderes musikalisches Genre scheint so schwer songs das Interesse und die Inspiration von Komponisten und greifbar zu sein wie folk. Die englischen Namensgeber Dichtern geweckt: Blow thy horn hunter brachte als Theater- des ausgehenden 19. Jahrhunderts umschrieben mit musik für den Hof Heinrich VIII. von England das Landleben auf diesem Begriff Lieder, Balladen und Tänze, die jenseits die Bühne. A round of three country dances in one aus einer der Kunstmusik für Kirche und Hof, aber auch jenseits der neu der ersten gedruckten Sammlungen mit Liedern aus Stadt und aufsteigenden kommerziellen populären Musik existierten. Diese Land – von Thomas R avenscroft 1611 in der uns bekannten Lieder und Balladen wurden in Gasthäusern und auf Dorffesten, Version arrangiert – zeigt ein Maibaum-Tanzlied eines typischen aber auch ganz privat als Hausmusik von einer überwiegend äl- Dorffestes. Und Come live with me and be my love nach einem teren Generation gesungen und wichen mit ihrer rhythmischen Christopher Marlowe zugeschriebenen Gedicht, das 1653 in ei- Elastizität und den oft modalen, nicht harmonisierten Melodien ner ausführlichen Abhandlung über das Angeln erschien, lässt von der bekannten Kunstmusik ab. die Begegnung mit einem Milchmädchen lebendig werden. Die Sammler dieser Zeit – darunter die britischen Musiker Cecil Die Beispiele lassen erkennen, in welch vielfältiger Weise die Mu- Sharp, Ralph Vaughan Williams und der Australier Percy Grain- sik aus dem städtischen und ländlichen Alltag bereits frühzeitig ger – wollten die aus ihrer Sicht aussterbenden alten Lieder, aufgegriffen wurde. Dabei erfuhren die Texte oft eigene Entwick- Tänze und Balladen dokumentieren und einem neuen Publikum lungen, die unter anderem aus der Differenz zwischen Vortrag- vorstellen; Sharp seinen Schülern, Vaughan Williams seinem spraxis und Dokumentation resultierten. Denn insbesondere im Konzertpublikum. Und mit diesem Anliegen waren sie nicht die Zeitalter von Königin Victoria und König Edward wurde bei der ersten. Auch in den vorangehenden Jahrhunderten hatten folk Dokumentation die Aufmerksamkeit vor allem auf die Melodien 12
gerichtet, während beim ursprünglichen walk entstanden, das auf die Melodie von Vortrag jedoch der Text von wesentlicher The shepherd’s wife gesungen wird. Bedeutung war. Und bei der Überliefe- Das LIEDERPROJEKT lädt ein rung der Texte waren die Sammler der Zeit Verbreitet wurde Material, hinter dem sich weit weniger gewissenhaft. Hier galt nicht professionelle Komponisten und Dichter, zu einer musikalischen Ent unbedingt der Erhalt des „originalen“, aber auch Laien verbargen. Viele Lieder deckungsreise auf den Spuren sondern wurde der Inhalt jeweils eigenen erblickten in Vergnügungsparks oder auf der traditionellen folk songs! Intentionen angepasst. So zum Beispiel der Bühne das Licht der musikalischen bei dem Lied I’m seventeen come Sunday. Welt. Was sie zu folk songs werden ließ, Herausgeberin Mirjam James hat Sharp, der seinen Schülern das folk song ist die Reise, die sie danach antraten, wenn die musikalische Tradition der Repertoire zwar näher bringen, zugleich Lieder aufgegriffen, weitergesungen und britischen Inseln weit vor den aber auch seine moralisch-pädagogischen modifiziert wurden, was zu einem ganz Beatles erforscht und zahlrei- Werte nicht aufgeben wollte, verzichtete neuen Eigenleben dieser Lieder führte. che folk songs aus England, in seiner gedruckten Version auf Strophen, Steve Roud, der jüngst eine umfassen- die außereheliche Affären andeuteten und de Betrachtung von folk songs in ihrem aber auch Wales, Schottland exzessiven Alkoholgenuss besangen. Sein sozialhistorischen Kontext veröffentlicht und Irland für ein wunderbares Kollege Grainger hingegen hatte weniger hat, bringt es auf den Punkt: „It is not the Chorbuch zusammengetragen. Vorbehalte und notierte einen deutlich origin of a song which makes it ‘folk’ but derberen Ausgang der Geschichte. Die ge- what the ‘folk’ do with it”. Das Calmus Ensemble war sellschaftlich-moralischen Zwänge der Zeit musikalisch auf der ganzen werden jedoch auch hier deutlich: Selbst Die Chorsätze scheinen dieses Eigenleben Welt unterwegs. Folk songs Graingers gedruckte Version für Chor und der Melodien wieder einzuschränken und aus fünf Kontinenten, groß- Blechensemble verzichtete auf eine der den folk songs ihre Freiheiten zu nehmen, artig arrangiert für dieses kompromittierenden Strophen. Da diese denn schon die Harmonisierung bedeutet uns aber immerhin in seiner Handschrift eine eigene Festlegung. Sharp erinnerte herausragende Vokalquintett, vorliegt, konnte die unterhaltsame Ballade sich, wie Folk-Sänger, denen harmonisierte erklingen auf der diesjährigen textlich vollständig in einem neuen Satz Fassungen ihrer eigenen Lieder vorgespielt LIEDERPROJEKT-CD. von Carsten Gerlitz in das neue Chorbuch wurden, das Original daran nicht mehr eingehen. erkennen konnten. Jedoch bieten uns die Gemischter Chor · Mixed Choir „Er verzichtet in seiner gedruckten Version auf Strophen, die außereheliche Affären andeute- ten und exzessiven Alkoholgenuss besangen.“ British and Irish Die Weitergabe von folk songs erfolgte folk songs auch als Chorsätze einen Ein- Folk Songs SATB keineswegs nur mündlich. Der im 15. Jahr- blick in eine Musikgeschichte, die ansons- hundert aufkommende Buchdruck ermög- ten flüchtig und wenig greifbar ist. Denn lichte auch die Herstellung von einzelnen folk songs konnten ebenso schnell wieder Handzetteln, durch die beliebte Lieder und in Vergessenheit geraten wie sie an Popu- Chorleiterband mit CD | CD included C Carus Balladen verbreitet wurden. Bei diesen larität gewonnen hatten. Mit jeder Nieder- Drucken allerdings verzichtete man auf schrift und mit jeder neuen Bearbeitung, den Abdruck von Noten, und so wurden aber wichtiger noch: mit jeder Aufführung Folk Songs oft die gleichen Texte zu ganz verschiede- bleibt uns ein bisschen mehr von der bun- ed. Mirjam James nen Melodien gesungen. Es bestand eine ten Vergangenheit dieses eigenen Genres eher lockere Verbindung zwischen Text erhalten und erweckt sie zu neuem Leben. Carus 2.214, und Melodie. Deutlich wird das in Liedern, Mirjam James Chorleiterband mit CD 24.90 €, bei denen die ungleiche Anzahl von Silben editionchor ± 12.50 € bzw. Wörtern in den einzelnen Strophen dazu führte, dass man die Melodie jeweils an die sich ändernden Längen anpas- sen muss, wie beispielsweise in dem Lied There were three ravens. Aber auch hinsichtlich des Zusammenhalts Dr. Mirjam James studierte Calmus Calmus Ensemble Ensemble von Text und Melodie gibt es Ausnahmen Musikwissenschaft und Psy von der Regel. Nirgends spiegelt sich die chologie in Berlin und Keele, schottische Volksseele besser als in den Großbritannien. Sie arbeitet Gedichten und Liedern von Robert Burns. derzeit an musikpsychologi- Und für Burns standen die Melodien im schen Forschungsprojekten an der Guildhall School of CD Vordergrund. Er sammelte traditionelle Music and Drama, London. Calmus Ensemble schottische Weisen, und wenn sie keinen Bei Carus hat sie die Lieder- Carus 83.034, UVP 19.90 € Text besaßen, schrieb er dazu ein passen- bücher Kinderlieder aus Deutschland und des Gedicht. Auf diese Weise ist wahr- Europa und Liebeslieder sowie das Chorbuch scheinlich auch A rosebud by my early Folk Songs herausgegeben. www.liederprojekt.org 13
SPITZENTÖNE AUS KÖTHEN Himmlische Hilfslinien: „Des Höchsten Glanz“, Bass-Arie aus BWV 194 (Ausschnitt Autograph) Leipziger Kantaten-Parodien Johann Sebastian Bachs Bei seinen in Leipzig aufgeführten Kantaten griff Bach – vor allem zu Anfang – oft auf bereits vorhandene Werke zurück. Dabei verwandelte er auch ursprünglich weltliche Gelegenheitskompositionen in geistliche Kantaten und sicherte diesen so die weitere Verwendbarkeit. Die Kantaten, die auf Köthener Werke zurückgehen, weisen eine besondere Eigenheit auf, die auch heute noch die Musiker beschäftigt. V or genau 300 Jahren begann Köthener Vorbild auch nur aus textlichen 194 wohl am 2. November erstmals auf- das Jahr 1719 am Köthener Übereinstimmungen erschlossen werden. geführt. Von der Köthener Urform sind Hof mit der ersten Aufführung lediglich einige Instrumentalstimmen er- der Kantate Die Zeit, die Tag In seinem ersten Leipziger Kantaten- halten. Durch sie kennen wir die Satzfolge und Jahre macht BWV 134a von Johann jahrgang griff Bach in erheblichem Maße des Köthener Urbilds mit sechs Arien und Sebastian Bach. Nur wenige Wochen zu- auf ältere Kompositionen zurück. Über- fünf Rezitativen, aber nicht deren Texte. vor war am Geburtstag Leopolds von An- wiegend sind es Weimarer Kantaten, die Fünf der sechs A rien fanden Aufnahme halt-Köthen, am 10. Dezember, die Kan- er – an die Leipziger Bedingungen ange- in die Störmthaler Kantate, darunter auch tate Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm passt – hier erneut zur Aufführung brach- der Eingangschor („Aria“ bezeichnet hier und Glück BWV 66a erstmals aufgeführt te. Doch auch die weltlichen Kantaten die Textform), die sechste Arie entfiel. worden – zwei der wenigen Vokalkompo- seiner Köthener Zeit wurden in geistlicher Wie das Schriftbild im Autograph anneh- sitionen aus Bachs Zeit als Hofkapellmeis- Parodie in den ersten Jahrgang integriert: men lässt, stammen aber höchstwahr- ter in Köthen, die sich datieren lassen. So kamen am zweiten und dritten Oster- scheinlich auch die Rezitative aus Köthen. tag sowie am zweiten und dritten Pfingst- Neu komponiert wurden wohl nur die Wie das „a“ in den BWV-Nummern tag mit BWV 66, BWV 134, BWV 173 beiden Choralsätze. Bach übernahm die schon andeutet sind diese Kantaten „Vor- und BWV 184 entsprechend umgearbei- Kantate dann in sein Repertoire für die gänger“ der späteren geistlichen Kanta- tete Werke zur Aufführung. Sonntage des Kirchenjahres und führte ten aus der Leipziger Zeit. Insgesamt sind sie an Trinitatis 1724 erneut auf; weitere nur wenige Vokalwerke aus den Köthener Bachs erster Rückgriff auf eine Köthener Aufführungen – immer ein wenig verän- Jahren 1717 bis 1723 überliefert. Fast Komposition erfolgte jedoch schon 1723. dert – folgten. ausnahmslos handelt es sich dabei um Zur Einweihung der von Zacharias Hilde- bruchstückhafte Überlieferungen, meist brandt neu erbauten Orgel in Störmthal Die Störmthaler Orgelweih-Kantate zeigt im Zusammenhang mit der späteren südlich von Leipzig wurde die Kantate als erste Übernahme aus Köthen beson- geistlichen Fassung, zum Teil kann das Höchsterwünschtes Freudenfest BWV ders eklatant ein Problem fast aller Kan- 14
Bach taten mit Köthener Vorläufern: Die Stimm- rung in Leipzig aber – wenn wir den Be- vocal lage der Vokalstimmen ist exorbitant hoch. fund richtig deuten – nicht nur Spitzentöne Die Bässe bewegen sich überwiegend am umgelegt, sondern auch die Orgelstimme oberen Ende der Skala: Gleich der erste einen Halbton nach unten versetzt, was Einsatz der Bässe – ein Fugenthema – be- auf ein tiefer gestimmtes Orchester deutet ginnt mit dem hohen f1, aber auch das „tief Cammerthon“ schreibt Bach auf die Das gesamte geistliche Vokalwerk g1 wird erreicht. Und die Soprane schickt Stimmen. von J. S. Bach ist bei Carus mit Bach hinauf bis zum c3. Für die Fassung komplettem Aufführungsmaterial zu Trinitatis milderte Bach das Problem Das dürfte auch heute der beste Weg erhältlich. Zu allen Kantaten sind ein wenig, indem er in den Rezitativen die sein. Da Oboen in a1=392 Hz nicht mehr auch Studienpartituren erhältlich. Bassstimme anders führt, im Eingangschor, ganz ungewöhnlich sind, würde ich emp- der Bass-Arie und im letzten Bass-Rezitativ fehlen, diese Kantate insgesamt in diesem bleibt es allerdings bei der extremen Lage; tiefen Kammerton aufzuführen, also auch die anderen Arien und Rezitative sind die Streicher ermuntern herabzustimmen. hoch, aber nicht extrem hoch. Zwar kann Auch dann bleiben c3 und g1 hohe Töne, Johann Sebastian BACH man sich bei den Bass-Arien mit einem gemessen an unserer „Alltagsstimmung“ Höchsterwünschtes Freudenfest Welcome joyous festal day BWV 194 Tenor behelfen, doch hilft das den Bassis- wären es aber „nur“ noch b2 und f1; das ten im Chor wenig. so oft berührte f1 im Bass wird zum fast er- träglichen es1. Lediglich für die Orgel muss A uch die anderen Kantaten mit man eine Stimme transponieren – je nach Stuttgarter Bach-Ausgaben Urtext Köthener Wurzeln bewegen sich Stimmung um eine kleine Sekunde bis zu in hohen Lagen – wenn auch nicht einer kleinen Terz. Der Aufwand aber lohnt C Carus 31.194 annähernd so extrem. Besonders oft be- sich für diese viel zu selten gespielte Kan- trifft es den Bass, etwa im Schlusschor der tate. Kombiniert werden kann das Werk Johann Sebastian Bach (1685–1750) Kantate BWV 184. Aber auch der Tenor dann – ganz stilecht – beispielsweise mit Höchsterwünschtes Freudenfest (BWV 134) und der Sopran (BWV 173) aus Köthen stammender Instrumental Kantate zum Trinitatisfest BWV 194 sind ungewöhnlich gefordert. Die Ur- musik Bachs. ed. Tobias Rimek Carus 31.194, Partitur 32.00 € sache für die hohe Lage dürfte im tiefen Uwe Wolf Klavierauszug 10.80 € Köthener Kammerton zu suchen sein. Die Chorpartitur ± 3.95 € daraus resultierenden Probleme hat Bach komplettes Orchestermaterial 95.00 € wohl bei der Störmthaler Aufführung von BWV 194 unterschätzt (oder er hatte keine Gelegenheit, dem zu begegnen), bei den späteren Übernahmen aus Köthener Kan- J. S. Bach taten erscheint es mir wahrscheinlich, dass Das geistliche Vokalwerk Bach bei der Übernahme direkt die Stimm Gesamtedition in 23 Bänden umfänge – wo immer möglich – angepasst hat, so wie er es, wenngleich etwas halb- Herausgegeben von Ulrich Leisinger herzig, auch bei BWV 194 nachträglich und Uwe Wolf in Zusammenarbeit getan hat. mit dem Bach-Archiv Leipzig Während die späteren Parodien von Partituren in 3 Schubern Köthener Urbildern die Sängerinnen und Carus 31.500 Sänger zwar stark fordern, aber insgesamt Dr. Uwe Wolf war über 20 Jahre lang in Einführungspreis 629.00 € machbar sind, geht BWV 194 über die der Bach-Forschung tätig. Seit 2011 ist er gültig bis 31.1.2019 Grenzen: f1 (an exponierten Stellen) und g1 Chef-Lektor des Carus-Verlags. Unter seiner ab 1.2.2019 769.00 € sind für die Bässe ebenso schwierig erreich- Leitung wurde 2017 die Gesamtausgabe des geistlichen Vokalwerks von J. S. Bach bei Carus bar, wie das c3 für einen durchschnittlichen abgeschlossen. Wesentliches Anliegen ist für siehe Seite 2 Chor-Sopran. Mit dem Stimmton a1=440 ihn, die Erkenntnisse der Wissenschaft für Hz (oder höher) ist dieses unmöglich, aber praktische Aufführungen nutzbar zu machen. auch mit a1=415 Hz ist die Kantate eigent- lich zu hoch. Wie lässt sich dem begegnen? Eine Transposition nach unten scheitert an den Instrumentalstimmen: Die Oboen und Violinstimmen erreichen mehrfach ihre Sie möchten die Kantate BWV 194 unteren Grenzen. Will man transponieren, mit einer transponierten Orgelstimme muss man also umkomponieren, bei den aufführen? Wir unterstützen Sie gerne Violinen oft auch an auffälligen Stellen. mit angepasstem Material für Ihre Auf- In Störmthal hat Bach seinen Sängern die führung! uwolf@carus-verlag.com hohe Lage zugemutet, für eine Auffüh- 15
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