Olympie - Spielzeit 2021/22 - Konzert - Theater Dortmund
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1. Konzert Wiener Klassik Mo, 13.12.21 Olympie 19.00 Uhr Konzerthaus Dortmund Christoph Eß Horn Dortmunder Joseph Martin Kraus Philharmoniker Johannes Klumpp Ouvertüre aus der Schauspielmusik Dirigat zu „Olympie“ Adagio – Allegro ma non troppo – Adagio tdo.li/wiener1 #tdoWiener1 Richard Strauss Konzert für Waldhorn und Orchester Nr. 1 Es-Dur op. 11 I. Allegro II. Andante III. Allegro Pause (25 Minuten) Wolfgang Amadeus Mozart Zwei Ausschnitte aus der Schauspielmusik zu „Thamos, König in Ägypten“ KV 345 (366a) Zwischenspiel nach dem 1. Akt: Maestoso – Allegro Zwischenspiel nach dem 4. Akt: Allegro vivace assai Joseph Haydn Sinfonie Nr. 94 G-Dur „mit dem Paukenschlag“ Bitte schalten Sie Ihre Handys aus I. Adagio cantabile – Vivace assai und denken Sie daran, dass nicht II. Andante akkreditierte Bild- und Tonauf III. Menuetto. Allegro molto nahmen während des Konzerts aus urheberrechtlichen Gründen IV. Finale. Allegro molto untersagt sind. 3
1. Konzert Wiener Klassik Olympie Als sich in Europa der Funke der Aufklä- Angemessen theatralisch flankiert werden rung ausbreitet, müssen die Götter auch sie von Haydns berühmter Sinfonie mit auf der Bühne weltlichen Protagonisten dem Paukenschlag und dem romantisch weichen, die ihre Verwicklungen ohne das komponierten ersten Hornkonzert des erst Eingreifen eines „Deus ex machina“ lösen. 18-jährigen Richard Strauss. Dabei sind historische Stoffe en vogue, ergänzt durch eine wachsende Beliebtheit exotischer Sujets – so auch bei Thamos, König in Ägypten und Olympie über eine Tochter Alexanders des Großen. Die Stücke kreisen um Machtmissbrauch, Königsmord und Intrigen, unterstrichen von fulminan- ten Bühnenmusiken. Dabei stammt die eine von Mozart, die andere von seinem Zeitgenossen Kraus, der in Stockholm als „schwedischer Mozart“ Erfolg feierte. 4
Joseph Martin Kraus (1756 – 1792) Ouvertüre aus der Schauspielmusik zu „Olympie“ Das unbekannte Genie Besetzung 2 Oboen, Die Werke von Joseph Martin 2 Fagotte, Kraus kennen nur wenige, Mozart 2 Hörner dagegen ist unsterblich gewor- (in F und D), den. Das ist verständlich, aber Streicher auch ein bisschen unfair. Denn Kraus teilt mit Mozart nicht nur Dauer fast identische Lebensdaten, er ~ 7 Minuten ist auch einer der begabtesten und ungewöhnlichsten Kompo- nist*innen jener Zeit. Für Joseph Uraufführung 7. Januar 1792, Haydn zählt er sogar zu den zwei Stockholm Genies, die ihm bekannt sind; das andere ist Mozart. 1778 fasst Kraus den Entschluss, sein Leben der Musik zu widmen. Am Hof des schwe- Joseph Martin Kraus als Student in Erfurt, dischen Königs Gustav III. macht er Karrie- 1775 re. Neben großer kontrapunktischer Kunst zeichnet seine Musik vor allem der Sinn für das Theatralische und Unerwartete aus; Ein mehr als drastisches Finale; und eben die Werke sind formal ungewöhnlich und deshalb wie geschaffen für Kraus‘ drama farbig orchestriert. tischen Stil. Premiere von Olympie ist im Januar 1792. Die Ouvertüre gibt sich zuerst Drastische Dramatik düster, feierlich und erhaben. Darauf folgt Im Jahr 1790 komponiert er im Auftrag von ein Allegro, in dem die Emotionen heftig Gustav III. die Schauspielmusik zu Johan hochkochen. Zum Schluss kehrt Kraus Henrik Kellgrens Tragödie Olympie, eine wieder zur feierlichen Einleitung zurück. Adaption einer Vorlage von Voltaire. Darin Das Ende verklingt leise: Ein Schluss, der begegnen wir der Tochter Alexanders des noch heute beeindruckt. Großen, die sich in den König Cassander von Ephesus verliebt. Doch auch der syri- sche König Antigonus macht Olympie den Hof. Die Ereignisse spitzen sich dann derart zu, dass nur ein Massenselbstmord aller Protagonist*innen die Situation lösen kann. 5
Richard Strauss (1864 – 1949) Konzert für Waldhorn und Orchester Nr. 1 Es-Dur op. 11 zugeschnitten. Zunächst erstellt Strauss eine Fassung mit Klavier. Doch leider kann der asthmatische Franz Strauss selbst das Konzert nicht mehr spielen. Von dem Hor- nisten der Meininger Hofkapelle, Gustav Leinhos, kommt schließlich die Initiative zur Uraufführung mit Orchester. Dirigiert wird sie 1885 von Strauss‘ Mentor Hans von Bülow, „sichtlich mit Eifer und großem Interesse“, wie es dem abwesenden Richard Strauss sein Onkel Carl Hörburger später berichtet. Romantische Kantilenen Stilistisch ist das 1. Hornkonzert zwar noch Felix Mendelssohn Bartholdy und vor allem Robert Schumann verpflichtet. Dennoch hört man auch hier schon den typischen Strauss-Ton. Die Hornpartie ist die kom Richard Strauss im Jahr 1886 plizierteste und anspruchsvollste des 19. Jahrhunderts; drei Sätze gehen nahtlos Virtuoses ineinander über. Ein Orchesterakkord zu Besetzung Geburtstagsgeschenk Beginn weckt die Aufmerksamkeit für die Solo-Horn, Zu den großen musikalischen Fanfare des Soloinstruments. Jugendlich 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, (Vor-)Lieben von Richard vorwärtsdrängend gibt sich das Allegro. 2 Fagotte, 2 Hörner, Strauss zählt das Horn. Sein Die romantische Melodie, die das Horn 2 Trompeten, Vater Franz Strauss ist einer bald spielt, ist besonders sanglich. Das Pauke und Streicher der hervorragenden Horn Andante ist von einer musikalischen Strei- solisten der Zeit und zudem cherfigur bestimmt, die den Kantilenen Dauer Mitglied des Münchner Hof des Horns als Begleitung unterlegt ist, orchesters. Schon als Kind aber auch als selbstständiges Motiv in die ~ 15 Minuten schreibt Strauss ihm kleine Holzbläser wandern kann. Zur Mitte wächst Stücke. Auch das 1882 kom- sich der ansonsten verhaltene Satz zu einem Uraufführung ponierte Hornkonzert, ein klangstarken, markanten Mittelteil aus. 4. März 1885, Meiningen. Geschenk zum 60. Geburts- Solist: tag, ist ganz auf die virtuosen Gustav Leinhos Möglichkeiten des Vaters hin 6
Das Finale dann greift den aufsehener „Von meiner ersten Jugend regenden Auftritt des Horns vom Beginn berichtet meine Mutter, dass des Werkes wieder auf. Nun folgt ein kraft- ich auf den Klang des Wald- volles und virtuoses Rondo-„Jagdstück“, das zuweilen kräftig, aber immer wieder horns mit Lächeln, auf den auch sehr durchsichtig instrumentiert ist. Ton einer Geige mit heftigem Besonders die beiden Flöten, die das Horn Weinen reagierte.“ begleiten, setzen Glanzlichter. Richard Strauss, „Aus meinen Jugend- und Lehrjahren“ Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) Schauspielmusik zu „Thamos, König in Ägypten“ KV 345 (366a) Musik als Spiegel der Handlung mode huldigendes Drama wie Thamos auf? Die Götterwelt auf dem Theater ist für In dem man mit außergewöhnlichem Wolfgang Amadeus Mozart eher Pflicht Anspruch zu Werke geht. Und so sprengt als Kür gewesen. „Heroische Dramen“ wie Mozart auch in den Zwischenaktmusiken das Schauspiel Thamos, König in Ägypten die Grenzen des rein Gefälligen. Das Zwi- dürften nicht unbedingt nach seinem schenspiel nach dem vierten Akt zum Geschmack gewesen sein. Aber was Beispiel wird von Vater Leopold Mozart auf komponiert man nicht alles als 17-jähriger der Partitur kommentiert: „Der vierte Akt Teenager? Den Auftrag, das Stück des schließt mit der allgemeinen Verwirrung“. Dichters und Freimaurers Tobias Philipp Dieser aufgeregte Zustand spiegelt Freiherr von Gebler mit Musik auszustat- sich auch in der Musik. Dramatisches Hin ten, erhält Mozart im Jahr 1773. Wann die und Her, Orchesterschläge und ein wun- Schauspielmusik zum ersten derbares Changieren zwischen Dur und Mal komplett aufgeführt Moll bestimmen den Satz. Doch auch Besetzung wird, ist unbekannt. Sicher schon im ersten Akt, in dem Thamos zum 2 Oboen, 2 Fagotte, ist nur, dass der erste Chor König von Ägypten gekrönt werden soll, 2 Hörner, 2 Posaunen, Pauke, Streicher und weitere Zwischenspiel- bietet sich Gelegenheit zur musikalischen musiken im April 1774 am Intervention. Natürlich hat der kommende Wiener Kärntnertortheater Herrscher auch einen Widersacher, den Dauer zu hören sind. intriganten Fürsten Phenon. In seiner ~ 10 Minuten Zwischenaktmusik verlässt Mozart das Ägyptenkulisse mit Pep anfängliche Maestoso schnell und hält mit Uraufführung Wie peppt man ein eher lau- einem lebendigen Allegro die Spannung nach 1773 es, der damaligen Ägypten- aufrecht. 7
Joseph Haydn (1732 – 1809) Sinfonie Nr. 94 G-Dur „mit dem Paukenschlag“ Hob. I:94 Ein Wiener in London Fliegende Funken Dem Hinwegfegen von musikalischen Kon- Die Sinfonie Nr. 94 G-Dur ist eine Frucht ventionen aller Art hat Joseph Haydn sein von Haydns erstem Englandaufenthalt. Sie kompositorisches Leben gewidmet. Für erklingt erstmals in seiner zweiten Londo- seinen Dienstherrn Prinz Nikolaus Eszter- ner Konzertsaison und erringt einhelligen házy immer neue Musik zu erfinden, die Erfolg. Der kuriose Beiname mit dem Pau- nicht im ewigen Geplauder des Hofes zu kenschlag bezieht sich auf den zweiten Eisenstadt untergeht, ist seine Mission – Satz. Er ist etwas unpräzise, denn nicht nur bis Prinz Nikolaus am 28. September 1790 die Pauke, sondern das gesamte Orchester stirbt. Damit kommt das bisherige Leben schreckt hier das Publikum mit einem des Komponisten abrupt an sein Ende. unerwarteten Fortissimo-Akkord auf. Doch Haydn geht nach Wien, wo er auf einen schon der erste Satz birgt Unerwartetes: entspannten Lebensabend hofft. Doch Die langsame Einleitung sorgt zunächst der Tod des Fürsten ist auch dem deutsch- für Spannung. Das daran anschließende stämmigen Londoner Geiger und Impre Vivace assai (Sehr bewegt) ist ein tänze sario Johann Peter Salomon zu Ohren rischer Satz im Sechsachteltakt. Man gekommen. Eines Tages steht er in Haydns staunt, wie viele Funken Haydn aus diesem Wiener Wohnung und hat einen höchst quirligen Hauptthema schlägt. attraktiven Vertragsentwurf in der Hand: Für seine Londoner Subskriptionskonzerte soll ihm Haydn Sinfonien komponieren – bis Mitte des Jahrzehnts werden es insge- „Das Thema des langsa- samt zwölf, die als „Londoner men Satzes watschelt in Sinfonien“ in die Musikge- einigen Variationen schichte eingehen. Dieses Besetzung über den Hühnerhof. 2 Flöten, 2 Oboen, verlockende Angebot (da- 2 Fagotte, mals 300 Pfund, heute rund Die erste steht in Moll 2 Hörner in D, 30.000 Euro) nimmt Haydn und wird episodisch 2 Trompeten in D, Pauke, Streicher natürlich an. In der engli- verarbeitet. Bei seiner schen Metropole angekom- Rückkehr nach Dur men, wird der 58-Jährige Dauer überschwänglich gefeiert. scheint die Oboe ein Ei ~ 25 Minuten gelegt zu haben.“ Haydn-Forscher Donald Francis Uraufführung Tovey über den zweiten Satz 23. März 1792, London 8
Joseph Haydn auf der Überfahrt nach England 1791. Gemälde von Carl Röhling (1849–1922) Gewollte Langeweile a lten Modellen dieses Tanzes bereits In dem berühmten Andante seiner Sinfonie zum Allegro molto beschleunigt; der Mit- führt Haydn seine Hörer*innen an der telteil ist nur mit Streichern und Fagotten Nase herum. Das Thema ist gewollt einfäl- besetzt. Das Finale beginnt mit dem stets tig und langweilig. Der Paukenschlag wirkt wiederkehrenden Rondo-Thema überra- damit umso stärker. Die Variationen führt schend, nämlich im Piano. Diese Dynamik Haydn durch Dur und Moll, sie werden um- verlässt es zunächst nicht, bis erst in einer flutet von Streichern, trumpfen pompös Übergangsphase das gesamte Orchester auf oder „gackern“ in der Oboe. Am Ende im Forte einsetzt. Kurz vor Schluss will ein rückt sie der Komponist sogar noch in ein dramatischer Paukenwirbel den Übermut geheimnisvolles Licht. Das Menuett erin- stoppen, doch diese Musik ist einfach nert an einen Ländler und ist gegenüber nicht aufzuhalten. 9
Biografien Christoph Eß Horn Christoph Eß gilt heute als einer der füh- renden Hornisten seiner Generation. Neben seiner Tätigkeit als Solohornist der Bamberger Symphoniker ist er Preisträger zahlreicher internationaler Wettbewerbe und tritt zudem als gefragter Solist und dem Deutschen Symphonie-Orchester Kammermusiker in Erscheinung. Vom Berlin. In der Saison 2017/2018 war Eß Wintersemester 2017/2018 bis 2019 folgte Artist in Residence bei der Philharmonie er einem Ruf als Professor für Horn an die Neubrandenburg und nimmt mit dem Musikhochschule Lübeck. Folkwang Kammerorchester Essen alle Mozart-Hornkonzerte für das Label Genuin Seine Ausbildung begann er bei Peter classics auf. Christoph Eß arbeitet mit Hoefs an der Tübinger Musikschule und Dirigenten wie Paavo Järvi, Jonathan Nott, studierte bei Prof. Christian Lampert und Yakov Kreizberg (†2011), Rafael Frübeck Wolfgang Wipfler an den Musikhochschu- de Burgos (†2014), Christoph Poppen und len Basel und Stuttgart, wo er im Juni 2008 Michael Sanderling. sein Diplom mit Auszeichnung ablegte. Produktionen bei den Labels GENUIN Mit seinem Spiel sorgte Christoph Eß bei classics und PragaDigitals sowie bei nationalen wie internationalen Wettbewer- führenden Rundfunk-Anstalten wie dem ben für großes Aufsehen. Er wurde Preis- Bayerischen Rundfunk, Deutschlandradio träger beim Klassik-Festival-Ruhr, dem Kultur, dem Tschechischen Rundfunk 1° Concorso Internazionale per Corno di sowie dem Schweizer Radio DRS unter- Sannicandro di Bari, dem ARD-Wettbewerb streichen seine Erfolge. in München und dem Richard-Strauss- Wettbewerb. Zudem widmet sich Eß intensiv der Kam- mermusik in verschiedensten Formatio- Als Solist gastierte Eß bei führenden Or- nen. Als Initiator des 2010 gegründeten chestern wie dem Symphonieorchester Hornquartetts „german hornsound“ sowie des Bayrischen Rundfunks, den Bamber- mit Partnern wie Christian Zacharias, gern Symphonikern, dem Tonhalle-Orches- Andreas Scholl, dem Fauré Quartett, dem ter Zürich, dem Radio-Sinfonieorchester Zemlinsky Quartett, Quatour Ebène, Boris Berlin und den Kammerorchestern Mün- Kusnezow und Viviane Hagner ist er in chen, Stuttgart und Salzburg. Im April regelmäßigen Abständen auf führenden 2007 gab Christoph Eß ein viel beachtetes Musikfestivals zu hören. Debüt in der Berliner Philharmonie mit 10
Zudem entwirft er im Rahmen der Reihe Johannes Klumpp ExtraKlang – veranstaltet im Weltkultur erbe Zeche Zollverein – innovative Pro- Dirigat grammformate und kooperierte mit bekannten Persönlichkeiten wie der Schau Zum Saisonstart 2020/2021 trat Johannes spielerin Martina Gedeck, dem Komponis- Klumpp seine neue Position als künstle ten und Pianisten Hauschka und dem rischer Leiter der Heidelberger Sinfoniker verstorbenen Publizisten Roger Willemsen. an. Wenngleich die künstlerische Planung in Zeiten der Pandemie von einigen Un Eine rege Konzerttätigkeit führt ihn zudem sicherheiten geprägt ist, steht eine große zu renommierten Orchestern, darunter das Aufgabe dabei schon fest: Die Vollendung mdr Sinfonieorchester, das Staatsorches- der Gesamteinspielung aller Haydn- ter Stuttgart, die Weimarer Staatskapelle, Sinfonien. die Düsseldorfer Symphoniker, die Dresd- ner Philharmonie, das Dresdner Festspiel Schon seit der Saison 2013/2014 arbeitet orchester, das Orquesta Ciudad de Granada, Johannes Klumpp als Chefdirigent und das Thailand Philharmonic Orchestra, das Künstlerischer Leiter des Folkwang Kam- Russian Philharmonic Orchestra oder das merorchesters Essen. Den Schwerpunkt Stuttgarter Kammerorchester. seiner Arbeit hier bildet das sinfonische Werk von Wolfgang Amadeus Mozart. Um den Dialog mit dem Publikum zu för- Nicht zuletzt dank der gefeierten Einspie- dern nutzt Johannes Klumpp regelmäßig lungen seiner Sinfonien und Konzerte die Form des moderierten Konzertes. Er konnte Johannes Klumpp die Wahrneh- ist überzeugt: „In der heutigen Zeit müssen mung und Profilierung des Ensembles wir den Menschen den Weg zu dem, was enorm steigern. wir so sehr lieben, zeigen. Sie über die Schwelle führen.“ Dies gelingt auch äußerst eindrücklich in Sachsen-Anhalt, wo er seit 2013 die SommerMusikAkademie Schloss Hundisburg als Künstlerischer Leiter gestaltet. 11
Besetzung 1. Violine Violoncello Horn Shinkyung Kim Franziska Batzdorf Jan Golebiowski Alexander Prushinskiy Hauke Hack Arnd Schmitt Ilsaben Arndt Markus Beul Branca Weller Florian Sebald Trompete Beata Weber Andrei Simion Daniel Hufnagl Judith Großbach Florian Rast Elena Ilinskaya Kontrabass Ayca Ugural Frank Kistner Pauke Dirk Nolte Lorris Dath 2. Violine Manuela Uhlmann Sanjar Sapaev (Kurzfristige Besetzungs- Onyou Kim Flöte änderungen möglich) Renate Morocutti Felix Reimann Ulrike Grosser-Krotzinger Ulrike Günther * Praktikant*innen Iris Plettner in Kooperation mit dem Natalie Breuninger Oboe Susanne Schmidt Luciano Cruz Kathrin Averdung Sarah Kaufmann * Viola Klarinette Juan Ureña Hevia Frauke Hansen Zsuzsanna Lipták-Pikó Martin Bewersdorff Ecehan Tanyolaç Tin-Wai Lai Fagott Xingyuan Xu Tania García Crespo María Fernández Casado Jörg Wehner 12
Vorschau 2. Konzert Wiener Klassik Leichten Herzens Mo, 21. 02. 2022, 19.00 Uhr Oleguer Konzerthaus Dortmund Beltran Pallarés Wolfgang Amadeus Mozart Ouvertüre zur Oper Don Giovanni KV 527 Joseph Haydn Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 2 D-Dur Hob. VIIb:2 Franz Schubert Sinfonie Nr. 3 D-Dur D 200 Julian Steckel Violoncello Dortmunder Philharmoniker Yura Yang Dirigat tdo.li/wiener2 #tdoWiener2 13
Weitere Konzerte Neujahrskonzert Tanzende Leidenschaft Sa, 01. 01. 2022, 15.00 & 19.00 Uhr, Konzerthaus Dortmund Der Start ins neue Jahr verspricht ein besonderer Höhepunkt zu werden: Die Dortmunder Philharmoniker entführen Sie unter der musikalischen Leitung von Generalmusikdirektor Gabriel Feltz in die Welt des Tanzes: von den Slawischen Tänzen Antonín Dvorá̌ks über Ravels berühmtes La Valse bis hin zu den feurigen Tänzen Spaniens und Lateinamerikas. Sponsoren, Förderer & Partner Eine Kooperation mit dem Konzerthaus Dortmund Sparkasse Dortmund, tdo.li/neujahr Theater- und Konzertfreunde Dortmund e.V., Ministerium für Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen, 5. Philharmonisches Konzert Lichtblicke Konzerthaus Dortmund, Orchesterzentrum|NRW, WDR 3 Kulturpartnerschaft Di, 11. / Mi, 12.01. 2022, 20.00 Uhr, Konzerthaus Dortmund Impressum Theater Dortmund Spielzeit Ottorino Respighi 2021/2022 Vetrate di chiesa Geschäftsführender Direktor: Feste Romane Tobias Ehinger Generalmusikdirektor: Astor Piazzolla Gabriel Feltz Text: Markus Bruderreck Las cuatro estaciones porteñas Redaktion: Kristina Pott Arrangement für Akkordeon und Orchester Gestaltung: Mohr Design Fotos: Albaregiya – Freepik.com Ksenija Sidorova Akkordeon (Titel), Jürgen Altmann (Frank Dortmunder Philharmoniker Kistner, Oleguer Beltran Pallarés), Gabriel Feltz Dirigat commons.wikimedia.org (Kraus, Strauss), akg-images (Haydn), Hendrik Steffens (Christoph Eß), tdo.li/philko5 Janine Kühn (Johannes Klumpp). #tdoPhilKo5 Druck: Druck & Verlag Kettler GmbH, Bönen Redaktionsschluss: 07.12. 2021 14
TALENT IST UNBEZAHLBAR. ES ZU FÖRDERN NICHT. DIE MOZART GESELLSCHAFT DORTMUND UNTERSTÜTZT JUNGE MUSIKER. MOZART MATINEEN photos © oben M. Borggreve, A. Antoniadis; unten M. Lawrenz, C. Rogers-Beadle, B. Ealovega IM KONZERTHAUS DORTMUND, 11.00 UHR 16.01.2022 BUNDESJUGENDORCHESTER ALEXANDER SHELLEY, LEITUNG SEBASTIAN MANZ & NEMORINO SCHELIGA, KLARINETTE 13.02.2022 FOLKWANG KAMMERORCHESTER JOHANNES KLUMPP, LEITUNG EMMA WERNIG, VIOLA & STEPHEN WAARTS, VIOLINE 03.04.2022 DUISBURGER PHILHARMONIKER ROGER EPPLE, LEITUNG MARIE HAUZEL, KLAVIER MOZART Weitere Informationen und Tickets unter GESELLSCHAFT www.mozart-gesellschaft-dortmund.de DORTMUND 15
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