Sonne guten Spiegeleier hast du noch nie gesehen, Mensch!
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»Sonne guten Spiegeleier hast du
noch nie gesehen, Mensch!«
Die Archäologie des Ephemeren
Ulrich Müller
Erhaltung des Objektes war schlecht, da ein
Der 8. Februar 2018 Großteil des Schnees bereits geschmolzen war.
Anfang Februar 2018 herrschte in Nord-
deutschland Winterwetter. Es hatte Tage vor-
her geschneit und auch wenn die Temperatu-
ren nicht gerade arktisch genannt werden
konnten, so blieb der wenige Schnee liegen.
Diesem Umstand war es zu verdanken, dass
sich am 8. Februar 2018 den Teilnehmer:innen
einer universitären Übung zu Graffiti ein un-
gewöhnliches Bild bot. Vor einem Gebäude-
riegel, dessen Wandflächen für Graffiti genutzt
Abbildung 1: Objekt 1 (Foto: U. Müller).
wurden und die das eigentliche Ziel der Übung
waren, befand sich ein Schneehaufen, der im
Folgenden als Objekt 1 (Abb. 1) angesprochen
wird. Es handelte sich um einen runden, aus
Schnee modellierten, stark abgeflachten und
nahezu kreisförmigen Hügel von rund 100 cm
Durchmesser und 30 cm Höhe. Mittig befand
sich eine kreisförmige, mit roter Farbe be- Abbildung 2: Objekt 2 (Foto: U. Müller).
sprühte Fläche von etwa 40 cm Durchmesser.
Sie war ebenfalls durch einen schwarzen, ge-
sprühten Kreis eingefasst. Etwas abseits da-
von, im Schatten der Hauswände, konnte ein
weiterer kleiner Schneehaufen entdeckt wer-
den (Objekt 2; Abb. 2). Die Halbkugel wies
ebenfalls Reste rot-orangener Farbe auf. Etwas
abseits dieser beiden Fundplätze konnte ein
dritter Befund – Objekt 3 – nachgewiesen wer-
den. Hierbei handelte es sich um einen Sand-
haufen mit Schneeresten (Abb. 3). Auf diesem
war großflächig eine mehr oder minder kreis-
runde Schneefläche ebenfalls rot angesprüht
Abbildung 3: Objekt 3 (Foto: U. Müller).
und mit einem schwarzen Kreis eingefasst. Die
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ULRICH MÜLLER
Gebäudewänden der Veloroute als »Velogale-
rie«. Sie wurden gleichsam aus dem wenig
Sichtbaren und auch mehr oder minder Illega-
len zum Präsenten und Legalen transformiert,
was sich nicht zuletzt im Besuch von Street
Art-Künstlern aus der L. A. Bay Area zeigte. 1
Abbildung 4: Lage der Objekte (Kartengrundlage:
Landeshauptstadt Kiel,
https://ims.kiel.de/extern/kielmaps/#navIn).
Die drei Objekte waren im Umfeld der ehema-
ligen »Alten Eisenbahn« angelegt worden
(Abb. 4). Hierbei handelt es sich um Relikte
von Gleisanlagen, mit denen man seit dem frü-
hen 20. Jh. den Kieler Nordhafen am Nord- Abbildung 5: Übersichtsplan. Luftbild aus dem
Ostsee-Kanal an das Eisenbahnnetz bei Kiel- Frühjahr 2018 (Landeshauptstadt Kiel,
https://ims.kiel.de/extern/kielmaps/#navIn).
Hassee anschließen wollte. Der Ausbau des
Schienennetzes zog sich bis in die 1960er Jahre
In dem betreffenden Abschnitt waren Anfang
hin und steht sowohl im Zusammenhang mit
Februar 2018 die Schienen herausgerissen und
dem Ausbau des Industriegebietes »Grasweg«
das Schotterbett entfernt. Seitlich des Gleis-
als auch dem Ausbau der Universität. Die stel-
bettes waren zahlreiche Sandhaufen ange-
lenweise dreisträngige Route wurden noch bis
schüttet worden, um für den weiteren Ausbau
in die 1970er Jahre hinein aktiv genutzt. Im
zur Verfügung zu stehen. Während die Trasse
Jahre 1993 wurde der Güterverkehr endgültig
im Osten durch Gehölze des Universitätsge-
eingestellt und seit 2013 entstand auf der
ländes begrenzt ist, werden die westlichen Ab-
brach liegenden Strecke die »Veloroute 10«.
schnitten durch die Industrie- und Gewerbe-
Hierbei handelt es sich um einen Radschnell-
bauten des Grasweges gesäumt (Abb. 5). Bei
weg, der im Wesentlichen der ehemaligen Ei-
dem betreffenden Abschnitt handelt es sich
senbahntrasse folgt. In den kommenden zwei
um zwei traufständige und ein leicht einge-
Jahren entstand aus einem ursprünglich eher
rücktes, giebelständiges Gebäude, in denen
entlegenen und kaum aufgesuchten Areal eine
sich unter anderem ein Klettergarten befindet.
von Radfahrern, Fußgängern, Skatern und
Angesichts der abgeschiedenen Lage und der
weiteren Menschen genutzte Trasse. Inzwi-
großen Wandflächen verwundert es nicht, dass
schen gelten die Graffiti und Murials an den
die Gebäudeseiten zum Gleisbett hin als Tab-
leau für zahlreiche Graffiti genutzt wurden
1 Künstler bringen Farbe in die Stadt. Kieler Nach- Kiel/Street-Art-fuer-Kiel-Graffiti-Kuenstler-aus-
richten 12.3.2019 - https://www.kn-online.de/ San-Francisco-schaffen-Wandbild (zuletzt abge-
rufen am 08.04.2020).
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»SONNE GUTEN SPIEGELEIER HAST DU NOCH NIE GESEHEN, MENSCH!«
(und werden). Knapp zehn Tage später, am 19. Lewis Binford lassen sie sich in die zeitgenös-
Februar 2018 wurde der Platz wieder besucht. sischen Diskurse einer post-prozessualen Ar-
Nur noch einige Schneereste kündeten vom chäologie einordnen, in der nicht zuletzt die
Winter. Von dem Objekt 1 war nur noch ein Frage nach dem »archäologischen Erzählen«
Rest erkennbar (Abb. 6). Dessen Aussehen verhandelt wurde. Die neueren Studien der
und Bedeutung erschloss sich aber nur demje- 2000er Jahre wiederum zeigten, dass die Zeit
nigen, der die Installation bereits vorher nicht stehengeblieben ist. 4 So unterschiedlich
kannte und wusste, worum es sich gehandelt diese Arbeiten jeweils Zeit und Zeitlichkeit
hat. Die Objekte 2 und 3 waren nicht mehr er- thematisierten, so fokussierten sie alle auf die
kennbar. grundlegende Fragestellung, wie archäologi-
sche Interpretationen »Zeit« verwenden und
»Zeitlichkeit« darstellen, 5 aber auch auf die
Frage, in welchem Maße sich vergangene Ob-
jekte auf zukünftiges Handeln auswirken. 6
Ephemeres im Sinne von Flüchtigkeit und
Temporalität wurde in materialorientierten
Wissenschaften vor allem seitens der Architek-
tur- und Kunstgeschichte behandelt und in
jüngerer Zeit auch als ein geschichtswissen-
schaftliches Phänomen interdisziplinär ver-
Abbildung 6: Objekt 1 am 19. Februar 2018
handelt.7 Für historische und vor allem mate-
(Foto: U. Müller). rialorientierte Kulturwissenschaften wie die
Archäologien sind ephemere Strukturen eine
Auf den ersten Blick wirkt es nicht spektaku- Herausforderung. Man könnte pointiert sagen,
lär, dass archäologische Befunde und Funde dass sie den archäologischen Traum einer
vergänglich sind. Ob Konzepte wie »Fundum- stabilen und auf Dauer angelegten archäologi-
stände« und »Fundverhältnisse«, »N- und C- schen Zeitkonzeption hintergehen.
Transformation« oder »Formationsprozesse« Ephemere Strukturen werden in der Archä-
– die Erkenntnisse und Auseinandersetzungen ologie vor allem als räumliche Konstellationen
mit diesen Eigenschaften materieller Kultur ist verstanden. Es sind durch materielle und im-
so alt wie das Fach selbst. 2 Weniger reflektiert materielle Praktiken zufällig entstandene bzw.
sind dagegen ephemere Strukturen und der bewusst geschaffene Konstellationen, in de-
Faktor Zeit zwischen subjektivem Erleben und nen Akteure für eine begrenzte Zeitlichkeit
objektiver Teilhabe. Vor allem in den 1990er Relationen aufbauen. Auf den ersten Blick
Jahren erschienen eine Reihe von Arbeiten, die sind dies beispielsweise Märkte und Messen,
»Zeit« in der Archäologie behandelten und »Schlachtfelder« oder auch Opferplätze. Das
durchaus kontroverse Diskussionen auslösten. Ephemere bietet gerade für Archäologien
Hierzu gehören Beiträge von Tim Murray, Ju- ohne oder mit stark eingeschränkter Parallel-
lian Thomas und vor allem die bahnbrechende überlieferung eine Herausforderung, muss
Studie von Tim Ingold.3 Anders als die eher doch der ephemere Charakter zunächst postu-
prozessualen Konzepte von David Clarke und liert werden, um ihn dann nachzuweisen. 8 Die
2 F ROMMER 2007. 6 REILLY 2019.
3 I NGOLD 1993. 7 POPELKA 1994; HÜLSEN-ESCH 2015; CHI 2002; MON-
4 L UCAS 2015; BAILEY 2007; HOLDAWAY/ WANDSNIDER NET U. A . 2019.
2008. 8 CERDÁN U. A. 2019.
5 HICKS 2016.
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ULRICH MÜLLER Auseinandersetzung mit ephemeren Fundplät- den Umgang der Archäologie mit Zeit und, da- zen ist zunächst seitens der Ethnoarchäologie ran anknüpfend, die Forderung nach einer Ar- und der archäologischen Erforschung von pas- chäologie der Zeit. toralen Gesellschaften vorangetrieben wor- den. In den letzten Jahren kommen Forschun- Die Ansprache der Befunde: Ein Spiegelei gen aus der Neuzeit und der Moderne hinzu. zwischen Graffiti und Street Art Hierzu zählen beispielsweise Orte des Kon- Auch jemand mit ungeübtem Archäologen- fliktes (»Schlachtfelder«), der Repression und auge wird spontan das Objekt 1 als die gelun- Internierung wie Lager oder Camps, des Wi- gene Umsetzung eines Spiegeleies deuten und derstandes wie Protestcamps, aber auch Festi- die Objekte 2 und 3 per Analogieschluss eben- vals (z. B. Burning Man) oder Plätze von Woh- so ansprechen ohne das Indizienparadigma nungslosen.9 Das Ephemere spielt aber auch in von Carlo Ginzburg zu bemühen. 12 Doch wie Hinblick auf den archäologischen Nachweis ordnet man die Befunde ein? Blickt man auf individueller Handlungen eine große Rolle. 10 den Kontext – die Graffiti an den Wänden und Neben theoriegeleiteten Überlegungen kommt die Funde der Spraydosen in der Nähe – sowie naturwissenschaftlichen Prospektions- und die Herstellung der Spiegeleier unter Verwen- Analysemethoden ein hoher Stellenwert zu, er- dung von Farbspray, so wird man auch die Ob- lauben doch beispielsweise aDNA-Analysen jekte als Graffiti ansprechen wollen. Mit Blick oder geochemische Bodenuntersuchungen auf deren Dreidimensionalität und den ge- weitreichende Einblicke in die Welt des Flüch- planten oder zugeschriebenen künstlerischen tigen. Insgesamt lässt sich das Konzept des Charakter wäre es aber auch denkbar, sie als Ephemeren weiterdenken. So können auch be- Installationen zu bezeichnen. Nobert Siegl de- stimmte Praktiken im Bestattungswesen wie finiert Graffiti als das Aufsuchen der Grabstätte zu bestimmten Zeiten und mit rituellen Festen aus der Per- »ein[n] Oberbegriff für viele thematisch spektive des Ephemeren betrachtet werden. und gestalterisch unterschiedliche Er- Mit einer solchen Perspektivierung ist das scheinungsformen. Die Gemeinsamkeit Konzept durchaus in die Theorie der As- besteht darin, dass es sich um visuell semblagen und der sozialen Praktiken einzufü- wahrnehmbare Elemente handelt, welche gen, wenn man davon ausgeht, dass Materia- ungefragt und meist anonym, von Einzel- lien keine festen und endgültigen Formen, personen oder Gruppen, auf fremden sondern nur Potentiale haben, in denen die oder in öffentlicher Verwaltung befindli- Dinge wachsen und sich verwandeln können. 11 chen Oberflächen angebracht werden. 13« Damit werden existierende Formen oder die Konkretheit des materiellen Seins, die ein Ob- Polly Lohmann bezeichnet Graffiti als jekt in einen singulären räumlich-zeitlichen Kontext stellt, grundsätzlich hinterfragt und »ein grafisches Zeichen, das an einer da- zugleich eine »Erwartungshaltung« postuliert. für primär nicht vorgesehenen Fläche an- Im Folgenden sollen anhand dieser drei Ob- gebracht wird … Solche sekundären An- jekte einige Aspekte wie die Ansprache des bringungen umfassen Texte, Wörter, Objektes, seine Datierung und natürlich die einzelne Buchstaben, Zahlen, Symbole Fragen nach den Urhebern diskutiert werden. Im Kern geht es aber um ephemere Befunde, 9 G RAVES -BROWN U. A. 2013. 12 HOLTORF 2007. 10 WHITE 2009. 13 http://www.graffitieuropa.org/definition1.htm 11 ANTCZAK/BEAUDRY 2019. (zuletzt abgerufen am 14. 4. 2020). 90
»SONNE GUTEN SPIEGELEIER HAST DU NOCH NIE GESEHEN, MENSCH!«
und Bilder; als Überbegriff fungiert den- lungsformen in diese »Definition« mit einbe-
noch, auch für nicht-verbale und numeri- zogen werden. In jedem Falle ist der öffentli-
sche Graffiti, der Terminus Inschrift. 14« che Raum, der einem ständigen Wandel unter-
liegt, ein Kooperationspartner. In weitaus
Es handelt sich also um ein visuelles Phäno- stärkerem Maße als dies für Graffiti gilt, ver-
men auf materiellen Oberflächen. Diese und ändert Street Art oder Urban Art den öffentli-
weitere »Definitionen« belegen eindringlich chen Raum schnell, aber – auf den ersten Blick
die Vielgestaltigkeit und Vielschichtigkeit von – oftmals eben nur temporär. Allerdings bleibt
Graffiti.15 So ist eine Engführung auf zweidi- nicht nur in Zeiten von social media die »Nach-
mensionale Flächen ebenso möglich wie die haltigkeit« bewahrt, da Fotos, Kommentare,
Einbeziehung von dreidimensionalen Installa- blogs oder postings diese Werke bewahren.
tionen oder performativen Akten, die eher als
Street Art oder auch Urban Art angesprochen Die Spiegeleier:
werden. Diese »Weiterentwicklung« der Graf- Der Koch, das Anrichten und Servieren
fitikunst geht über das Einritzen, Malen oder Generell wird vielfach davon ausgegangen,
Sprühen hinaus. In Abgrenzung zu dem Kon- dass sich Funde und Befunde des 20. oder 21.
zept der Installationen bzw. des Environments Jahrhunderts »gut datieren« lassen. Nach ein-
spielt dabei das Nichtkommerzielle und Öf- helliger Meinung handelt es sich gerade in die-
fentliche eine wichtige Rolle, wobei die Gren- ser Epoche um exakt datierbare Befunde oder
zen bzw. Übergänge fließend sind. Dies gilt Funde, die im Zweifelsfalle durch weitere
auch für das Verhältnis von Graffiti und Street Quellen hinreichend eingegrenzt werden kön-
Art. Obwohl der Begriff Street Art in Abgren- nen. Ist dies auch hier der Fall? Konkret geht
zung zu Graffiti unterschiedliche Formen es um die Frage, ob und wann es im Januar und
nicht-kommerzieller visueller Kunst im öffent- Anfang Februar geschneit hatte, wann niedri-
lichen Raum umfasst und sich stärker auf bild- gere Temperaturen vorherrschten oder eine
liche Elemente als auf Schriftzüge bezieht, geringe Sonneneinstrahlung das Schmelzen
werden die Begriffe häufig synonym verwen- der Spiegeleier verhinderte: Ein Fall für
det. Die Künstler arbeiten mit einem deutli- Klima-Proxies, die beispielsweise das GEO-
cheren Bezug zur Umgebung und die Prakti- MAR Helmholtz-Zentrum für Ozeanfor-
ken beschränken sich nicht alleine auf schung Kiel liefert. Es zeichnet täglich Daten
zweidimensionale Oberflächen. Über Tags und an zwei Stellen in Kiel auf – an der Station des
Pieces der Graffiti, aber auch Murials hinausge- Zentrums auf dem Institutsdach des Gebäu-
hend, gehören Praktiken wie »Gardening«, des Westufer, Düsternbrooker Weg 20, und ei-
»Lightning« oder »Guerilla-Knitting« zu den sub- ner weiteren Mess-Station »Leuchtturm Kieler
versiven Interventionen der Künstler. Die Ak- Bucht«.16 Hierbei werden unter anderem Tem-
tionen sind oftmals temporär und als kleinster peratur, Niederschlag, Luftfeuchtigkeit oder
gemeinsamer Nenner mag gelten, dass die auch Windgeschwindigkeit und solare Ein-
meist temporären Interventionen deutlich strahlung gemessen. Für die Auswertung bot
über die Zweidimensionalität der Graffiti hin- sich die Meßstation am Westufer an. Sie liegt
ausgehen. Die Grenzen sind mehr als fließend, zwar unmittelbar an der Förde und damit in
können doch auch Sticker, Plakate oder Paste rund 2,1 km Entfernung vom Fundplatz, bie-
Ups, »flash mobs«, Straßenmusiker, Gehweg-Ak- tet aber vermutlich im Vergleich zu dem expo-
robaten und weitere performative Darstel- nierten Leuchtturm bessere Daten. Diese kön-
nen mit den Daten des Deutschen Wetter
14 L OHMANN 2018, 10. 16 https://www.geomar.de/service/wetter/details/
15 vgl. z. B. KRAAK/LINGENS 2001, 9 ff.; ROSS 2019; (zuletzt abgerufen am 28. 2. 2020).
M ATHIESON U. A. 2012; M ÜLLER 2020.
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ULRICH MÜLLER
Dienstes synchronisiert werden, die beispiels- An den besagten Januartagen ist kein Nieder-
weise für den Dienst WetterKontor verfügbar schlag zu verzeichnen. Das belegt nicht zuletzt
sind.17 Welche Ergebnisse liefern die Proxies? ein Foto, dass am 28.1.2018
Am 8.2.2018 herrschten mit maximal sieben »SÜT_ROK(@syt3r)« auf Instagramm pos-
Grad unter Null durchaus noch winterliche tete. Es zeigt besagtes Areal mit einem neuen
Temperaturen. Ab dem 2.2.2018 waren diese Eigelb-Graffiti (Abb. 7), welches auch noch
nachts deutlich unter Null gesunken und auch zum Zeitpunkt der Aufnahme im Februar vor-
am Tage zeigte die Temperatur Minuswerte. handen war (Abb. 8).18
Vergleichbar maximale Minustemperaturen
gab es im Januar nur noch zwischen dem 7.
und dem 8.1.2018, den Tagen und Nächten
zwischen dem 13.1. und dem 15.1. sowie dem
21.1 und dem 22.1. Allerdings liegen die maxi-
malen bzw. mittleren Temperaturen deutlich
höher, was eine potenzielle Schneeschmelze
befördert.
Abbildung 8: Graffiti an der Wand (Lage siehe Abb.
4). Foto vom 8. Februar 2018 (Foto: U. Müller).
Auch wenn mit einem etwas größeren Zeit-
fenster zu rechnen ist – da Schneefall nicht
zwangsläufig an Temperaturen unter Null ge-
bunden ist – korreliert für Anfang Februar die
Temperatur mit dem mutmaßlichen Schnee-
fall. Im Zeitraum zwischen dem 1.2. und dem
5.2. ist mit Regen, Schneeregen oder Schnee-
fall zu rechnen, der dann zu einer für nord-
deutsche Winter »soliden« Schneedecke von
bis zu 3 cm führte. Nach dem 5.2. setzte der
Abbildung 7: Graffiti an der Wand (Lage siehe Abb. Schneefall aus, dafür sanken nachts und auch
4). Instagram-Post am 28. Januar 2018.
tags die Temperaturen bis deutlich unter Null.
Der Blick auf die Schneehöhen bestätigt die Damit sind einige Proxies gewonnen, um die
Einschätzung. Eine durchschnittliche Schnee- Herstellung der Spiegeleier genauer einzugren-
höhe von rund 3 cm konnte nur für den 4. und zen. Das am 8.2. entdeckte Objekt 3 auf dem
5.2.2018 verzeichnet werden. Selbst wenn es Sandhaufen zeigte deutliche Spuren der Auflö-
vorher geschneit haben sollte, so ist es ange- sung. Dies kann unter Umständen aus der Ex-
sichts von Temperaturen bis zu etwa 7°, die position und dem Untergrund erklärt werden.
mitunter zwischen dem 23.12.2017 und dem Deutlich stabiler waren die Objekte 1 und 2,
3.2.2018 herrschten, mehr als unwahrschein- die direkt auf dem Grasstreifen und dem ver-
lich, dass der Schnee liegen blieb. Dies bestä- schneiten Untergrund modelliert worden war.
tigt auch der Blick auf die Niederschlags- Als eine erste These möchte ich daher formu-
menge, die als Proxy für Schneefall gelten darf. lieren: Zumindest das Objekt 1 scheint an den
17 https://www.wetterkontor.de/wetter-rueckblick/ 18 https://www.instagram.com/p/BegG9H6HEUX/
(zuletzt abgerufen am 28. 2. 2020). (zuletzt abgerufen am 8. 4. 2020).
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»SONNE GUTEN SPIEGELEIER HAST DU NOCH NIE GESEHEN, MENSCH!«
Tagen (oder Nächten) ab dem 4.2.2018 »gebra- Diese klare Aussage stammt von Bernd
ten« worden zu sein. Da eine (durchschnittli- Knauer, der über Kiel hinaus als sogenannter
che) Schneedecke von 3 cm nicht allzu hoch »Kneipenterrorist« bekannt wurde und 52jäh-
ist, musste der Schnee gesammelt werden, was rig im November 2017 verstarb. Berühmt
im unmittelbaren Umfeld geschah. Zudem war wurde Knauer Anfang der 1990er Jahre durch
– so ergab die nähere Betrachtung – der eine Dokumentation, die zunächst im »Offe-
Schnee auf dem Eigelb angeschmolzen und nen Kanal Kiel« ausgestrahlt und später in ei-
wieder gefroren. ner kürzeren Version unter dem Namen »Die
Warum aber modelliert man Spiegeleier aus Schlacht um Kiel – Eine Reise in den Alltag
Schnee? Der Grund könnte natürlich eine c- deutscher Provinz« bzw. »Youth Wars« auch
Transformation sein, denn bei Spiegel-TV zu sehen war.21 Der Film be-
gleitete Kieler Straßengangs der 1990er Jahre
»Spiegeleier sind weltweit Bestandteil ein- in ihrem Alltag – hierunter auch die »Kneipen-
facher Gerichte wie Strammer Max, Ham terroristen«, denen Knauer angehörte. Die Ak-
and Eggs … und Ei im Korb …, aber tionen und die Sprüche, das Leben und die Le-
auch von gehobenen wie Spiegeleier Ros- bensweisheiten dieses Originals und seiner
sini (mit Kalbsbries und Gänseleber) Kumpels werden bis heute in der Netzge-
oder Spiegeleier Meyerbeer (mit Lamm- meinde aufgegriffen und zitiert. Insbesondere
nieren und Trüffelsauce) … Der in USA in Teilen der Kieler Graffiti- und Street Art
geläufige Ausdruck »sunny side up« be- Szene hat Knauer Kultstatus. Hierzu gehören
zeichnet ein nur auf einer Seite gebrate- neben dem legendären Knauer-Zitat »Laboe is
nes Ei, bei dem das Eiweiß geronnen, das fällich« eben auch seine Aussagen zum Spie-
Dotter aber noch flüssig ist – beides dort gelei. »Eigelbs« gehört zu einer Gruppe Kieler
nicht selbstverständlich für unverrührt Graffiti Künstler, die Bezug auf diesen Kult
gebratene Eier (fried eggs).19« nehmen bzw. ihn hypen und deren Motive in
der Stadt vielfältig zu finden sind. 22
weiß der Wikipediaeintrag zu vermitteln. Das Motiv des »Eigelbs« findet sich inzwi-
In der Stadt gibt es eine Vielzahl von Graf- schen nicht nur auf materialen Oberflächen als
fiti, die Spiegeleier zeigen und die teilweise mit »typische« Street Art (Abb. 9), sondern ist
»Eigelbs« signiert sind. Um welche Art des gleichsam als Marke in vielerlei Formaten und
Spiegeleis es sich bei den Graffiti, aber auch Materialitäten bekannt. 23 Am Rande: Im Sinne
den drei Objekten handelt, bleibt offen. Deut- einer auf parallelen Überlieferungssträngen
lich fassbar ist aber der historische Hinter- ausgerichteten Historischen Archäologie ließe
grund in Kiel. sich unter Umständen die/der Urheber*In er-
mitteln. So wäre es ein Einfaches, über social-
»Sonne guten Spiegeleier hast du noch media Kanäle Urheber zu identifizieren und
nie gesehen, Mensch! Bei dir sind die gleichsam die klassische historisch-archäologi-
ganzen Eigelbs kaputt. 20« sche Methode anzuwenden. 24
19 Wikipedia s.v. Spiegelei https://de.wikipe- 22 Vgl. Blog Streetart Kiel https://streetartkiel.word-
dia.org/wiki/Spiegelei (zuletzt abgerufen am: press.com/ (zuletzt abgerufen am: 8.4.2020);
8.4.2020). https://twitter.com/hashtag/eigelbs?lang=de (zu-
20 https://twitter.com/FCK_AFD_ (zuletzt abgerufen letzt abgerufen am: 8.4.2020).
am: 7. 4. 2020). 23 https://www.picuki.com/media/
21 Tod von »Kneipenterrorist« Bernd Knauer. »Je- 2234829895322600830 (zuletzt abgerufen am:
der wollte was von mir«. Spiegel (30.11.2017) 7.4.2020); https://www.instagram.com/eigelbs/
https://www.spiegel.de/panorama/kieler-knei- (zuletzt abgerufen am: 8.4.2020).
penterrorist-bernd-knauer-ist-gestorben-a- 24 https://twitter.com/hashtag/eigelbs?lang=de (zu-
1181030.html (zuletzt abgerufen am: 7.4.2020). letzt abgerufen am: 8.4.2020).
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ULRICH MÜLLER
Begrenztheit ist. Die den Installationen inne-
wohnende Temporalität gilt letztlich auch für
die Graffiti an den Wänden. Diese wurden (und
werden) regelmäßig übersprüht. Alle diese Ob-
jekte schaffen Zeiträume, die sich überlappen,
koexistieren und vermischen. Hierzu gehört zu-
nächst die Zeit als ein System, das durch unsere
Kategorisierung von Daten sowohl strukturiert
als auch gegliedert ist wie in diesem Falle die Su-
che nach dem Entstehungsdatum des Eigelb.
Hierzu gehört aber auch die subjektive Zeit
Abbildung 9: »Eigelb«-Graffiti im Bereich der
Bebauung entlang der »Alten Eisenbahn«. Foto vom der Akteure. Ob hierzu – ganz im Sinne von
7. November 2017 (Foto: F. Jürgens). Bruno Latour – die Objekte selbst zählen, ist
diskutabel.25 Doch indem die Objekte zwar ge-
Die Welt des Eigelbs und seine Zeit plant, aber nicht gesteuert und vor allem in un-
Mit Graffiti wird öffentlicher Raum nicht zu- terschiedlichen Zeiträumen ihre Formen verlie-
letzt materiell markiert und besetzt. In der Regel ren, gehen auch die »Identitäten« als Eigelb, als
zielen die Pieces oder Tags und vieles mehr auf bewusst geschaffene Installationen, verloren.
eine szene-interne Anerkennung ab, bei der Die subjektive Zeit ist damit auch die Zeit des
Fame nicht nur durch Qualität eines Bildes er- Künstlers, der das Eigelb schuf, die Zeit der wei-
worben wird. Auch die Schwierigkeiten und Ge- teren Graffiti-Künstler, deren Pieces und Tags auf
fahren, die damit verbunden sind, diese an be- social-media weiterleben, während die realen Ob-
sonders exponierten oder riskanten Stellen jekte bereits übersprüht sind. Zur subjektiven
anzubringen. Risiko und Illegalität sind somit Zeit gehören auch die Flaneure, die zufällig die
wesentliche Motivations- und Inspirationsquel- Eigelbs entdecken, möglicherweise fotografier-
len der Szenegänger. Für die beiden Installatio- ten oder anderweitig in Erinnerung behielten.
nen wird dies nicht gelten. Sie sind ein Ausdruck Hierzu gehören aber auch jene, die die Objekte
spontaner Kreativität, deren Raumkonfigura- gar nicht wahrnahmen. Damit schließt sich der
tion bereits im Kern auf Temporalität angelegt Kreis, denn mit der fortschreitenden Auflösung
war. Allerdings stehen die Objekte in einer Be- der Spiegeleier, dem Verlust der »Identität«,
ziehung zu den zeitgleichen Graffiti, insbeson- wird es einem Betrachter immer schwieriger bis
dere den Pieces von »Eigelbs«. Damit changieren unmöglich, die Objekte zu erfassen und zu in-
die Installationen zwischen Spontanität und Pla- terpretieren. Kurzum: Nach dem material turn
nung, zwischen den Räumen einer community der wird es an der Zeit, dass eine Archäologie sich
Graffiti-Künstler und mehr oder minder zufällig auch mit der »Zeit der Dinge« auseinandersetzt.
vorbeikommenden Spaziergängern. Die Eigelbs Orte und die daraus konstituierten Räume sind
fügen sich in ein komplexes Raumgefüge ver- in jeder Hinsicht dynamisch.26 Sie sind materiell,
schiedener Topologien. Mit Blick auf die Ei- sie besitzen Bedeutung und Erinnerung und sie
gelbs im Raum Kiel ließen sich diese Topolo- beherbergen mit ihren multi-temporalen Mate-
gien sowohl räumlich als auch von ihren rialitäten ein dichtes Geflecht unterschiedlicher
Materialitäten weiter aufspannen. und nicht-linearer Zeitlichkeiten. Das Beispiel
Konkret fügen die drei Objekte dem Raum in der Eigelbs ist auch ein Beispiel jener materiel-
diesem Abschnitt der ehemaligen Eisen- len Spuren von Möglichkeiten und Erwartun-
bahntrasse einen grundsätzlich neuen Inhalt gen, die aus der Vergangenheit in die Zukunft
hinzu, dessen konstituierendes Element seine getragen werden.
25 HODDER/L UCAS 2017. 26 G ONZÁLEZ-RUIBAL 2016.
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