Vision string quartet - Dienstag 01.03.22 - Berliner Philharmoniker
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Qu
vision string quartet
tett
Dienstag
01.03.22
Kammermusiksaal
vision string quartet:
Florian Willeitner Violine
Daniel Stoll Violine
Sander Stuart Viola
Leonard Disselhorst Violoncello
Dienstag, 01.03.22, 20 Uhr
Serie Quartett
AUSSERGEWÖHNLICHER KLANG –
EINZIGARTIGES ERLEBNIS
Kirill Petrenko
Tauchen Sie ein in die C. Bechstein Welt und begeben Sie sich Chefdirigent und künstlerischer
auf eine Klangreise in unser C. Bechstein Centrum Berlin. Leiter der Berliner Philharmoniker
Andrea Zietzschmann
Intendantin der
Stiftung Berliner P hilharmoniker
C. Bechstein Centrum Berlin · Kantstraße 17 · 10623 Berlin
Telefon +49 (0)30 2260 559 100 · berlin@bechstein.de · bechstein-berlin.de
Programm
Anton Webern (1883–1945)
Langsamer Satz
für Streichquartett
Langsam, mit bewegtem Ausdruck
Dauer: ca. 8 Min.
Maurice Ravel (1875–1937)
Streichquartett F-Dur
1. Allegro moderato. Très doux
2. Assez vif. Très rythmé
3. Très lent
4. Vif et agité
Dauer: ca. 30 Min.
Pause
Jazz und Pop nach Ansage
Fotoaufnahmen, Bild- und Tonaufzeich Die Stiftung Berliner Philharmoniker wird
nungen sind nicht g estattet. gefördert durch:
Bitte schalten Sie vor dem Konzert
Ihre Mobiltelefone aus.
3 Programm
Unlimited
Das vision string quartet
Die vier Musiker des vision string quartet sind Grenz-
gänger. Für sie ist es nur ein kleiner Schritt von der
klassischen Streichquartettliteratur zu Eigenkompo-
sitionen und Arrangements aus Jazz, Pop und Rock.
Virtuos und traumwandlerisch sicher bewegen sie
sich in den unterschiedlichen Genres und haben
damit innerhalb kürzester Zeit die internationale
Streichquartett-Szene auf den Kopf gestellt. Inniglich
und sehnsuchtsvoll geht es in diesem Konzert mit
dem Langsamen Satz von Anton Webern los, den
er, verliebt in seine spätere Frau, in einer zarten,
schwärmerischen Tonsprache schrieb. Lyrisch-zart
und zunehmend drängender geht es in Maurice
Ravels einzigem Streichquartett weiter, ehe das vision
string quartet nach einer Pause seine Jazz- und Pop-
Auswahl des heutigen Abends von der Bühne aus
ansagt.
4 Saison 2021/22
Anton Webern
Langsamer Satz für
Streichquartett
Zahlreichen Werken des jungen Anton Webern war ein lan-
ger Winterschlaf beschieden, bis sie nach seinem Tod 1945
den Weg in die Öffentlichkeit fanden. Der Langsame Satz für
Streichquartett ist ein spätromantisches Kleinod aus Weberns
Nachlass, der viele Jahre im Besitz seiner Familie blieb, ohne
dass die darin befindlichen Manuskripte gesichtet, aufgeführt
oder verlegt wurden. Weberns Tochter Amalie Waller beauf-
tragte schließlich den deutsch-amerikanischen Musikwissen-
schaftler Hans Moldenhauer im Jahr 1961 mit der Aufarbeitung
des Nachlasses, dessen spät gehobene Schätze während des
First International Webern Festival in Seattle 1962 posthum
uraufgeführt wurden. Auch Weberns Langsamer Satz aus dem
Jahr 1905 erklang in diesem Rahmen zum ersten Mal.
Der Langsame Satz für
Streichquartett ist ein
spätromantisches Kleinod.
Der junge Komponist brachte den Quartettsatz zu Papier, als
Anton Webern, um 1905
er bereits ein Jahr lang zum auserwählten Privatschülerzirkel
von Arnold Schönberg gehörte und gemeinsam mit Alban Berg
und anderen Wissbegierigen alles aufsog, was der Meister
über Harmonie- und Kompositionslehre zu vermitteln wusste.
Im kreativen Klima dieser Unterrichtssitzungen wurden die to-
nalen Umstürze erdacht, welche die musikalische Ordnung aus
den Angeln hoben und der Musikgeschichte eine Revolution
bescherten: Die sogenannte Wiener Schule war geboren.
6 Saison 2021/22 7 Werkeinführungen
Von diesen »unerhörten« Klängen blieb dieser Quartettsatz
mit seiner melancholischen, die verschiedenen Stimmen durch- Maurice Ravel
wandernden Melodie allerdings noch unberührt. Subtil rücken
die vier Streicher die dunklen Klangfarben ihrer Besetzung in Streichquartett F-Dur
den Vordergrund, genehmigen sich bisweilen aber auch klang-
liche Opulenz. Wenn das Quartett in der Satzmitte auf eine
kurze Episode mit bizarren Klangfarben zusteuert, blitzt am
Horizont bereits das Ufer der neuen musikalischen Welt auf, das
Webern wenige Jahre später mit den Fünf Sätzen für Streich-
quartett op. 5 (1909) erreicht.
»Vorsicht, Apachen!« Ursprünglich war diese Warnung auf halb-
Entstehungszeit seidene Gestalten und Kleinkriminelle des Pariser Nachtlebens
1905 gemünzt, doch eine aufrührerische Künstlergruppe, die die
mondänen Pariser Salons in den 1900er-Jahren ordentlich auf-
Uraufführung
mischte, wählte den Ausruf zu ihrem Losungswort. Allein schon
27. Mai 1962 in Seattle durch das Streichquartett der
durch ihr Auftreten und »malerisches« Aussehen, wie Hans
University of Washington
Heinz Stuckenschmidt in seiner Ravel-Biografie vermerkt, »mit
ihren wilden Bärten, extravaganten Hüten und Westen, ästhe-
tischen Rodomontaden [Angebereien] und Verwünschungen
der bürgerlichen Gesellschaft« war den lautstarken Mitgliedern
des Kollektivs die volle Aufmerksamkeit bei jeder Party sicher.
Komponisten waren unter den Apachen stark vertreten: Unter
anderem schlossen sich ihnen Maurice Delage, Florent Schmitt,
später auch Manuel de Falla und Igor Strawinsky an. Als deren
Kopf galt Maurice Ravel.
Ravel, schon damals eine schillernde Figur, musste nun mit
folgendem Widerspruch zurechtkommen: Einerseits eckte er
als Apache bei den Traditionalisten an, andererseits bemühte
er sich mit Nachdruck um die Anerkennung genau derjenigen
Zirkel, die das musikalische Establishment repräsentierten. Zwi-
schen 1900 und 1905 bewarb er sich insgesamt fünfmal um den
Prix de Rome, der von der Académie des Beaux-Arts vergeben
wurde und als höchste offizielle Auszeichnung eines französi-
schen Komponisten galt. Sowohl bei seiner ersten Bewerbung
1900 als auch bei seinem letzten Versuch 1905 schied Ravel
bereits in der Vorrunde aus. 1905, als er unter anderem wegen
seines eingereichten Streichquartetts von der Jury einen Korb
bekam, führte dies zu einem durch Presse und Fachwelt be-
feuerten Skandal in der Pariser Musikszene, da Ravel zu diesem
Zeitpunkt bereits als einer der bedeutendsten französischen
Komponisten seiner Generation galt. Sein hervorragender Ruf
8 Saison 2021/22 9 Werkeinführungen
gründete sich auf Kompositionen wie die Jeux d’eau für Klavier,
die Orchesterlieder Shéhérazade und eben auch auf dem
1902/03 komponierten Streichquartett F-Dur.
Bis heute fasziniert Ravels
Streichquartett mit seiner raffinierten
Klangwelt, in der sich ein luftig
gewirkter Satz mit einem Hauch von
Exotik verbindet.
Unabhängig von den Fehden, die sich an Ravels einzigem
Streichquartett entzündeten, fasziniert es bis heute mit seiner
raffinierten Klangwelt, in der sich ein luftig gewirkter Satz mit
einem Hauch von Exotik verbindet. Keineswegs geht es darum,
die Klangpracht der Viererbesetzung auszuloten. Vielmehr
agieren die Streicher in vornehmer Zurückhaltung und f ühren
ihre Stimmen fein und filigran. Die Schlichtheit der beiden
Themen des ersten Satzes nimmt Ravel zum Anlass, diese
harmonisch immer wieder neu zu gewanden und sie mehr oder
weniger variiert auch in die anderen Sätze hineinzuweben, vor
allem in den dritten und den vierten Satz. Während der dritte
Satz mit seiner ruhig atmenden Melodik (Très lent) ein Kalei
doskop zarter, pastellig schimmernder Klangfarben auffächert,
Maurice Ravel (am Klavier) mit Mitgliedern der Gruppe umgarnen die lebhaften Sätze zwei und vier das Ohr mit pri-
Les Apaches (v. l.): Roert Mortier, Abbé Léonce Petit, ckelnder Rhythmik, die als tänzelndes Pizzicato im zweiten oder
Ricardo Viñes und Jane Mortier, ca. 1905 als robustes Tremolo im vierten Satz daherkommt.
Miriam Weiß
Entstehungszeit
1902/03
Uraufführung
5. März 1904 in Paris durch das Heymann-Quartett
10 Saison 2021/22 11 Werkeinführungen
vision string quartet Von der Gartenlaube zur großen Bühne ist es nur ein
Katzensprung: Die vier Musiker des vision string quartet
lassen sich in einem ihrer aktuellen Musikvideos gerne
dabei zuschauen, wie sie lässig zupfend eine entspann-
te Samba anstimmen und sich dazu stilsicher in der
Kulisse einer deutschen Kleingartenkolonie bewegen –
inklusive Hawaii-Freizeitdress, Swimmingpool und Ein-
horn-Schwimmtier. Dann wieder betreten sie im feinen
Zwirn die Podien dieser Welt und spielen das große
Repertoire für Streichquartett auf Spitzenniveau – stets
auswendig und bis auf den Cellisten im Stehen.
Nach Studien beim Artemis Quartett und bei Günter
Pichler, Primarius des Alban Berg Quartetts, sowie
Wettbewerbserfolgen rückte die 2012 gegründete
Formation schnell in den internationalen Fokus. Zur
Vision des Quartetts gehört es, stilistisch den Blick zu
weiten und Arrangements aus Pop und Jazz bis hin
zu Eigenkompositionen in die Konzertprogramme zu
integrieren. Diese spielend gemeisterte Wandlungs-
fähigkeit zeigt sich auch in der Diskografie: Im Jahr
2020 erschien mit Memento die mit dem Opus Klassik
ausgezeichnete Aufnahme von Schuberts »Der Tod
und das Mädchen« und Mendelssohns Streichquartett
Nr. 6. Mit Spectrum folgte 2021 ein ebenso starkes, aus-
nahmslos mit Eigenkompositionen bestücktes Album.
Mit ihrem Groove und ihren fantasievollen Improvisa-
tionen beweisen die vier Musiker, dass die Verbindung
von klassischer Werktreue mit experimentellem Band-
feeling kein halsbrecherischer Spagat, sondern geleb-
te Musikalität ist.
Vor kurzem verabschiedete sich Jakob Encke vom
vision string quartet, da er sich beruflich neu orientie-
ren möchte. Seinen Part an der Ersten Geige hat mitt-
lerweile Florian Willeitner übernommen, der mit seiner
langjährigen Erfahrung in Klassik- und Jazzprojekten
die Quartettphilosophie der visions perfekt ergänzt.
12 Saison 2021/22 13 Biografie
Ein Netzwerk für
junges Musiktheater
Szene aus »Stresstest«, Perspektiven und motiviert zu mehr Dialog und bereichs-
Frankfurt LAB 2021. Ein übergreifender Zusammenarbeit. Bislang wurden mehr
Kooperationsprojekt der als 280 junge Talente durch die Akademie gefördert. Die
Deutsche Bank Stiftung,
»Akademie Musiktheater heute« bildet seit Langem eine
des Ensemble Modern
und der Hochschule für feste und anerkannte Größe in der Opernszene. Mittler-
Musik und Darstellende weile bekleiden viele ihrer Alumni und Alumnae leitende
Kunst Frankfurt. Positionen an internationalen Opernhäusern. Zahlreiche
© Sonja Palade ehemalige und aktuelle Stipendiatinnen und Stipendiaten
arbeiten gemeinsam an Produktionen und immer wieder
entstehen inspirierende Querverbindungen.
Die Innovationskraft der »Akademie Musiktheater heu-
te« und ihrer Stipendiatinnen und Stipendiaten zeigt sich
auch in Form der seit 2019 bestehenden Kooperation mit
dem Ensemble Modern und der Hochschule für Musik
und Darstellende Kunst Frankfurt. Im November 2021
wurden am Frankfurt LAB unter dem Titel »Stresstest«
die drei Stücke »A Woman in Labor«, »Studies of Du-
ration« und »Icaro« uraufgeführt. Die Inszenierungen
sind das Abschlussprojekt des Jahrgangs 2018-2021. Im
Dezember 2022 verabschiedet sich der Jahrgang 2019-
2022 in Frankfurt mit einer Produktion unter dem Motto
»Mind the Gap«. Auch hier werden das Ensemble Modern
und die Hochschule für Musik und Darstellende Kunst
Frankfurt die jungen Talente musikalisch unterstützen.
Die Produktion »Stresstest« ist noch bis zum 21. Dezember
2024 auf dem YouTube-Kanal der Deutsche Bank Stiftung
abrufbar: youtu.be/szNRaPCqyW0
Mit der »Akademie Musiktheater heute« schafft die Die Bewerbungsfrist für die aktuelle Ausschreibung läuft
Deutsche Bank Stiftung kreative Freiräume für junge bis zum 01. Mai 2022. Mehr Informationen zur Bewer-
Musiktheaterschaffende. Das auf zwei Jahre angelegte bung sowie das Online-Formular finden Sie auf unserer
Förderprogramm ermutigt die Stipendiatinnen und Stipen- Webseite unter:
diaten zur Auseinandersetzung mit der aktuellen Musik-
theaterszene und gibt den Anstoß für zeitgemäße, inter- www.akademie-musiktheater-heute.de/bewerbung/
disziplinäre Arbeitsmethoden. Jährlich werden 15 Talente
aus den Bereichen Bühnen- und Kostümbild, Dirigieren,
Dramaturgie, Komposition, Kulturmanagement, Libretto/
Text und Regie in die Akademie aufgenommen.
Zentraler Baustein des zweijährigen Programms sind die
Workshops mit Besuchen ausgewählter Inszenierungen,
die die Vielfalt des zeitgenössischen Musiktheaters zei-
gen. Während dieser Workshops werden Hintergrund-
gespräche mit den wichtigsten Produktionsbeteiligten
geführt. Der intensive Gedankenaustausch eröffnet neue de
der
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Deutsche
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utsche
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Stif
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Konzert- Les Arts Florissants zwischen
Lachen und Grübeln
Lachen oder Grübeln? Das ist hier die Frage. In Georg
Friedrich Händels Oratorium L’Allegro, il Penseroso ed il
tipps
Moderato diskutieren drei Temperamente – der Heitere,
der Grüblerische und der Gemäßigte –, welche Haltung
die bessere ist. Eines sei schon verraten: Natürlich siegt
zum Schluss der Heitere. Das philosophische Libretto
gab dem Komponisten eine geeignete Vorlage, um ein
Feuerwerk an musikalischen Emotionen zu zünden. Eine
Lieblingsnummer war zu Händels Zeiten die Lach-Arie
Haste thee Nymph. Dirigent ist mit William Christie einer
der ganz Großen der Alten Musik.
So 06.03.22 11 Uhr
Großer Saal
William Christie
Les Arts Florissants
William Christie Dirigent
Rachel Redmond Sopran
Leo Jemison Knabensopran
James Way Tenor
Sreten Manojlović Bass
Karten von 25 bis 66 Euro
François-Xavier Roth und Philharmonische Kammermusik
Albrecht Mayer Die Geigerin Antje Weithaas erinnert mit Mitgliedern
der Berliner Philharmoniker an Gideon Klein. Er gehört
Igor Strawinsky war ein Komponist der Avantgarde, zu den Komponisten jener »Lost Generation«, denen
griff aber auch gern das Erbe der Musikgeschichte auf. wir in dieser Saison einen Programmschwerpunkt
Beide Seiten zeigt in diesem Konzert François-Xavier widmen. Zudem präsentieren sie Peter Tschaikowskys
Roth, Generalmusikdirektor der Stadt Köln. Da ist zum Serenade für Streichorchester, mit der der Komponist
einen das bahnbrechende Ballett Petruschka, das nach eigener Aussage seiner »Mozart-Verehrung
märchenhafte Jahrmarktsstimmung mit visionärer Tribut zollen« wollte, und das vom barocken Concerto
Klangsprache verbindet. In seinem charmanten Diver inspirierte D
ivertimento von Béla Bartók. Darüber
timento hingegen erweist Strawinsky den Balletten hinaus erleben wir Antje Weithaas als Solistin von Felix
Peter Tschaikowskys seine Reverenz. Nicht weniger Mendelssohn Bartholdys Violinkonzert in d-Moll, das
graziös ist Johann Sebastian Bachs Oboenkonzert in der Komponist im Alter von 13 Jahren schrieb.
A-Dur, hier zu hören mit Albrecht Mayer, Solooboist der
Berliner Philharmoniker. Di 15.03.22 20 Uhr
Kammermusiksaal
Do 03.03.22 20 Uhr
François-Xavier Roth Fr 04.03.22 20 Uhr Antje Weithaas
Mitglieder der Berliner Philharmoniker
Sa 05.03.22 19 Uhr Antje Weithaas Violine
Großer Saal
Karten von 10 bis 26 Euro
Berliner Philharmoniker
François-Xavier Roth Dirigent
Albrecht Mayer Oboe d’amore
Karten von 31 bis 76 Euro
16 Saison 2021/22 17 KonzerttippsDima Slobodeniouk, Nicolas
Altstaedt und die Junge Deutsche
Philharmonie
Jung, hochtalentiert, visionär – die Mitglieder der
Jungen Deutschen Philharmonie besitzen all das, was
wir uns von zukünftigen Orchesterprofis wünschen. Was
die Junge Deutsche Philharmonie, in der die besten
Studierenden deutschsprachiger Musikhochschulen
Klassik
spielen, zudem auszeichnet, ist ihre ungewöhnliche
Programmgestaltung: Mit Werken von Richard Wagner,
Arnold Schönberg und Esa-Pekka Salonen präsentieren
sie bei ihrem Gastspiel in der Philharmonie Berlin unter
der Leitung von Dima Slobodeniouk klangsinnliche
Musik der Romantik, Moderne und Avantgarde. Solist
des Abends ist Starcellist Nicolas Altstaedt.
erleben
Mi 23.03.22 20 Uhr
Großer Saal
Junge Deutsche Philharmonie
Dima Slobodeniouk Dirigent
Nicolas Altstaedt Violoncello
Karten von 8 bis 32 Euro
Klavierabend mit Anna Vinnitskaya
Für Anna Vinnitskaya, Tochter zweier Pianisten, g ehört
das Klavierspielen zum Leben wie das Atmen oder Es-
sen. Technische Grenzen? Kennt sie nicht. 2007 gewann
sie im Fach Klavier den ersten Preis beim Concours
Musical Reine Elisabeth in Brüssel – als zweite Frau in
der Geschichte des Wettbewerbs. Ihren Klavierabend
bestreitet sie unter anderem mit Robert Schumanns
expressiver, tiefgründiger Klaviersonate Nr. 1 und den
elegant-schwelgerischen Impromptus von Frédéric
Chopin. Auf ihrem Programm stehen außerdem die
Valses nobles et sentimentales und La Valse von Mau-
rice Ravel, in denen sich der Franzose auf eigenwillige Unterstützen Sie uns beim Kauf
Weise mit dem Wiener Walzer auseinandersetzt.
hochwertiger Instrumente, bei der
Fr 25.03.22 20 Uhr Verbesserung der Ausstattung in
Anna Vinnitskaja Kammermusiksaal
Philharmonie und Kammermusiksaal
Anna Vinnitskaya Klavier
oder bei der Förderung besonderer
Karten von 10 bis 26 Euro musikalischer Projekte.
Wir freuen uns auf Sie!
Freunde der Berliner Philharmoniker e. V.
berliner-philharmoniker.de/freunde
18 Saison 2021/22Ticketverkauf
online unter berliner-philharmoniker.de
t elefonisch unter +49 30 254 88-999
Montag – Freitag 9 –16 Uhr
a n der Konzertkasse der Philharmonie
Montag – Freitag 15–18 Uhr
Samstag, Sonntag und an Feiertagen 11–14 Uhr
Hier spielen
wir nur für
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Redaktion: Anne Röwekamp
Mitarbeit: Stephan Kock · Porträt vision
string quartet: Miriam Weiß · Abbildungen:
S. 5 Tim Klöcker, S. 7 Alamy Foto, S. 10 akg-
images, S. 12 Sander Stuart, S. 16 Holger
Talinski, S. 17 (o.) Oscar Ortega, (u.) Giorgia
Bertazzi, S. 18 (o.) Achim Reissner, (u.) Marco
Borggreve · Anzeigenvermarktung: Tip Ber-
lin Media Group GmbH, Michelle Thiede,
Telefon +49 30 23 32 69 610, anzeigen@
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Layout: Stan Hema · Satz: Bettina Aigner
Herstellung: Reiter-Druck, 12247 Berlin Hi-Res
Audio
Programm- und Besetzungsänderungen
vorbehalten
Einzelheftpreis: 3 Euro Offizieller Streaming-Partner
PH 45, 2021/22 der Digital Concert Hall
digitalconcerthall.com
20 Saison 2021/22Akademie Musiktheater heute Bühnen- und Kostümbild Dirigieren Dramaturgie Komposition Kulturmanagement Libretto, Text Regie Vom 31. Januar bis 01. Mai 2022 können sich junge Talente für das Stipendium 2022 - 2024 bewerben. www.akademie-musiktheater-heute.de/bewerbung
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