Entscheiden Sie! Ein Gedankenexperiment am Beispiel Organspende - Wo, wenn nicht hier? - Kunstgeschichte
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2020 — AUSGABE 1
Entscheiden Sie!
Ein Gedankenexperiment am
Beispiel Organspende
SCHREIBWETTBEWERB JURA WIRTSCHAFTSWISSENSCHAFT
Wo, wenn Jung und Arm durch
nicht hier? vernetzt Energieverbrauch
PHILOSOPHISCHE FAKULTÄT
ABBILDUNGEN WIKIMEDIA COMMONS
Johannes Gumpp, Selbstbildnis,
1646, Öl auf Leinwand, 88,5 x 89 cm,
Florenz, Galleria degli Uffizi
Johannes Gumpp malt sich in seinem
außergewöhnlichen Selbstbildnis
gleich drei Mal und nutzt dafür die
Spiegelmetaphorik, mit der er den
Übergang vom Spiegelbild zum
Gemälde thematisiert. Sein gemaltes
Gesicht blickt über die Schultern des
Malers aus dem Bild heraus und
fokussiert den Betrachter, als wolle es
sagen: „Ich bin hier.“
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MAGAZIN 1 — 2020
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Ein Forschungsprojekt
Düsseldorfer Kunsthistoriker*innen
untersucht die Autoritratti
der Florentiner Uffizien
VON VICTORIA MEINSCHÄFER
S
elbstbildnisse zeigen uns doch im Depot eingelagert. Damit war die bildnissen in einer neuzeitlichen Samm-
Künstler*innen, wie sie sich Sammlung nur noch stark eingeschränkt lung“.
selbst gesehen haben, geben zugänglich und blieb daher wissenschaft- „Leopoldo de’ Medici hat einen immen-
Auskunft über die künstleri- lich weitgehend unbearbeitet. Über den sen Aufwand betrieben, um seine Samm-
sche Selbstdarstellung und Aufbau, die Ordnung und die Praktiken lung von Selbstbildnissen zusammenzu-
sind bei den alten Meistern oft die einzige der Sichtbarmachung der Bilder ist da- tragen“, erzählt Anna Maria Procajlo. Es
Möglichkeit, den Künstler oder die Künst- her nur wenig bekannt. In einem von der handelt sich um die erste neuzeitliche Spe-
lerin einmal zu sehen. Der Florentiner Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) zialsammlung, die sich ausschließlich auf
Kardinal Leopoldo de’ Medici (1617 – 1675) eine einzige Bildgattung konzentriert und
begann schon 1650 eine Sammlung von somit mit den bis dahin typischen früh-
Selbstbildnissen anzulegen, sein Neffe Co- Erste Spezialsammlung neuzeitlichen Universalsammlungen bricht.
simo III. de’ Medici (1642 – 1723) erwei- Der Kardinal hatte rund sechzig Agenten,
terte die Sammlung und setzte neue Schwer- meist Händler und Kunstliebhaber, die nicht
punkte. Trotz ihrer Einzigartigkeit wurde geförderten Forschungsprojekt untersu- nur in Rom, Bologna und Venedig nach
die Sammlung bisher nur in Ansätzen er- chen nun Prof. Dr. Valeska von Rosen und passenden Kunstwerken suchten, sondern
forscht. Dies mag institutionelle Gründe ihre Mitarbeiterinnen Anna Maria Pro- auch in Flandern, der Schweiz und Eng-
haben, denn die Selbstbildnisse wurden cajlo und Dr. des. Isabell Franconi die „Pro- land Kontakt zu den besten Künstler*in-
1970 zum Teil in den sogenannten Vasari- duktionsbedingungen, Rezeptionsweisen nen der Zeit hatten. Von diesem Aufwand
Korridor verbracht, der Großteil wurde je- und Ordnungsmodelle von Künstlerselbst- zeugt ein großes Konvolut an Briefen, die
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PHILOSOPHISCHE FAKULTÄT
Adriaen van der Werff, Selbstbildnis,
Gian Lorenzo Bernini, Selbstbildnis, 1697, Öl auf Leinwand, 89 x 73 cm,
ca. 1610, Öl auf Leinwand, 62 x 46 cm, Andrea del Sarto, Selbstbildnis,
1528 – 1530, Fresko auf Ziegel, Florenz, Galleria degli Uffizi
Florenz, Galleria degli Uffizi
51,5 x 37,5 cm, Florenz,
Galleria degli Uffizi
Wie dem großen Archivbestand
Die Sammlung der Selbstbildnisse der Medici – in dem weit über
konzentriert sich vorrangig auf das Möglicherweise wegen des außer- vier Millionen Briefe existieren –
Medium der Malerei. Sogar der gewöhnlichen Bildträgers hing zu entnehmen ist, schrieb Cosimo III.
Bildhauer Gian Lorenzo Bernini dieses Gemälde ursprünglich nicht den Malern sowohl die Bildmaße
malte ein Selbstporträt, das von dem in der Selbstbildnisssammlung, als auch eine bestimmte Kompo-
römischen „Agenten“ als einzigartig sondern in der sog. „Tribuna“, die sition vor. Der Fürst wünschte,
und mit den Worten „bellissimo, den Besuchern frei zugänglich war. dass sich die Künstler bei der
bellissimo“ beschrieben wurde. Arbeit darstellten, möglichst mit
einem Bild im Bilde, aus dem ihre
Spezialisierung hervorging.
Procajlo nun untersucht. Rund 4 Millionen Künstler*innen zu bekommen.“ So ist das
Briefe gibt es insgesamt noch, die die Samm- „Leopoldo älteste Selbstportrait der Sammlung das
lung in den Uffizien betreffen, 150 hat von Raffael, der rund 100 Jahre vor Leopoldo
die Kunsthistorikerin gelesen, teilweise tran- de’ Medici de’ Medici meist in Rom lebte. Rund 80
skribiert und katalogisiert. Bei jedem ein- Werke hat er auf diese Weise zusammenge-
zelnen Brief eine Herausforderung. Doch hat immensen tragen. Das Interesse der Künstler*innen,
so konnte Procajlo die Sammlungsprinzi- in dieser Sammlung vertreten zu sein, war
pien Leopoldos kennenlernen: „Die Künst- Aufwand von Anfang an groß: So hat Gian Lorenzo
ler*innen, die während dieser Zeit um einen Bernini, eigentlich Bildhauer und Archi-
betrieben, tekt, eigens für die Sammlung ein gemaltes
Selbstportrait angefertigt.
Sich selbst im Akt des um seine Als Cosimo III. de’ Medici die Samm-
lung übernahm, ändert er den Fokus. Zu-
Malens malen Sammlung nächst erteilte er einen Auftrag, der allen
heutigen Kunstinteressierten das blanke
Beitrag zur Sammlung gebeten wurden, wa- zusammen- Entsetzen in die Augen treibt: „Die Bilder
ren im Prinzip völlig frei in ihrer Art der Dar- wurden beschnitten bzw. erweitert, um sie
stellung“, erzählt Procajlo. „Sie waren ledig- zutragen.“ zu vereinheitlichen“, erzählt von Rosen. Zu-
lich gebeten, sich selbst im Akt des Malens dem konnte er die Sammlung um über hun-
zu malen.“ Aber bitte nur sich selbst: ein dert Werke auf 214 Portraits erweitern. Mit
— Anna Maria Procajlo
Bild von Paolo De Matteis (1662–1728) wur- der Zeit nach dem Tod Cosimos und der
Kunsthistorikerin
de abgelehnt, weil es den Künstler gemein- Schenkung der Sammlung an die Toskana
sam mit seiner Tochter und zwei Enkeln zeig- durch Anna Maria Luisa de’ Medici (kinder-
te. „Zudem betrieb Leopoldo einen großen lose Witwe Herzog Jan Wellems) im Jahr
Aufwand, um nicht nur Werke von zeitge- 1737 beschäftigt sich Isabell Franconi. „Von
nössischen, sondern auch von verstorbenen 1737 bis 1861 wurde Florenz – mit einem
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MAGAZIN 1 — 2020
ABBILDUNG ÖSTERREICHISCHE NATIONALBIBLIOTHEK
Stefano Gaetano Neri, La sala dei
pittori nella Galleria di Firenze
(hier: Scuola romana e fiorentina),
Florenz, 2. Hälfte 18. Jh., Wien,
Österreichische Nationalbibliothek,
Cod. Min. 51
Stiche, in denen die Sammlung
reproduziert wurde, sind eine
ergiebige Quelle, um den Bestand
und die Disposition der Gemälde
in ihrem ursprünglichen
Kontext zu rekonstruieren.
21Sie können auch lesen
