Haydn und Beethoven - Dresdner Philharmonie
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SINFONIEKONZERT Haydn und Beethoven SO 25. DEZ 2022 | 19.30 UHR MO 26. DEZ 2022 | 11.00, MO 26. DEZ 2022 | 18.00 UHR KULTURPALAST
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SILVESTER
IM KULTURPALAST
Die Dresdner Philharmonie mit ihrem Chefdirigenten Marek Janowski und
der Palastorganist Thierry Escaich laden zu einem festlichen Jahreswechsel
in den Kulturpalast ein.
FR 30. DEZ 2022 | 19.30 Uhr SA 31. DEZ 2022 | 22.30 Uhr
SA 31. DEZ 2022 | 19.00 Uhr
SO 1. JAN 2023 | 18.00 Uhr
BEETHOVEN 9 ORGEL ZU SILVESTER
Beethovens große letzte Sinfonie Mit Werken von J. S. Bach, T. Escaich
mit der Ode ›An die Freude‹ und E. Elgar
MAREK JANOWSKI | Dirigent THIERRY ESCAICH | Orgel
SOLIST:INNEN
PHILHARMONISCHER CHOR BRNO Mit dem Palastorganisten die letzten
PHILHARMONISCHER CHOR DRESDEN Stunden des Jahres erleben.
DRESDNER PHILHARMONIE
© adobe.com/ grki
ticket@dresdnerphilharmonie.de
dresdnerphilharmonie.de
PROGRAMM
Engelbert Humperdinck (1854 – 1921)
aus der Märchenoper ›Hänsel und Gretel‹ in drei Bildern (1890 –1893)
›Der kleine Sandmann bin ich, st!‹ (2. Bild, 2. Szene)
›Abends, will ich schlafen gehn‹ (2. Bild, 2. Szene)
Traumpantomime (2. Bild, 3. Szene)
Joseph Haydn (1732 – 1809)
Konzert für Trompete und Orchester Es-Dur (1796)
Allegro
Andante
Finale. Allegro
PAUSE
Ludwig van Beethoven (1770 – 1828)
Sinfonie Nr. 3 Es-Dur ›Eroica‹ (1803)
Allegro con brio
Marcia funebre (Adagio assai)
Scherzo (Allegro vivace)
Finale: Allegro molto – Poco andante – Presto
Markus Stenz | Dirigent
Christian Höcherl | Trompete
Solistinnen aus dem Philharmonischen Kinderchor Dresden:
Hedwig Heinicke / Anna Magdalena Dahlmann | Sandmännchen
Anne Küpper / Anna Magdalena Dahlmann | Gretel
Norah Gütz / Antonia Pätzold | Hänsel
(Einstudierung: Gunter Berger)
Dresdner Philharmonie
JÜRGEN OSTMANN
Märchen- und Festmusik
Warum kommt eigentlich Engelbert Trompetenklänge zum Fest der Geburt
Humperdincks Märchenoper »Hänsel Jesu. Das vielleicht berühmteste aller
und Gretel« bevorzugt in der Advents- Trompetenkonzerte, Joseph Haydns
und Weihnachtszeit zur Aufführung, ob- Es-Dur-Werk, bietet allerdings neben den
wohl sie doch im Sommer spielt? Wenigs- typischen Fanfaren der alten Naturtrom-
tens einen lockeren Bezug gewährleisten peten noch viel mehr: Schließlich hatte
die Lebkuchen am Hexenhaus. Außer- Anton Weidinger, der Erfinder einer neu-
dem spielt sicher die Uraufführung am artigen Klappentrompete, es in Auftrag
23. Dezember 1893 in Weimar eine Rolle. gegeben. Genau wie auf der modernen
Sie begründete eine Tradition und fixierte Ventiltrompete ließen sich auf diesem
das Stück als Weihnachtsmärchen. Und Instrument komplette chromatische Ska-
schließlich: Zu Weihnachten feiern wir len selbst in der tiefen und mittleren Lage
die Geburt eines Kindes – Märchen spielen. Haydn nutzte diesen Vorzug
gehören aber so untrennbar wie Lieder und zeigte, dass eine Trompete nicht nur
zur Sphäre der Kindheit. schmettern, sondern auch singen kann.
Die Trompete gilt als Instrument des Die Sphäre des Militärischen berührt
Militärs und auch der freudigen Festmusik. auch Ludwig van Beethovens Dritte
Da die Weihnachtsgeschichte des Lukas Sinfonie. Ursprünglich sollte sie ja dem
vom Jubel der »himmlischen Heerscharen« Feldherrn Napoleon Bonaparte zugeeig-
spricht, kommt hier beides zusammen – net werden, und wenngleich Beethoven
das erklärt die Beliebtheit strahlender nach Napoleons Kaiserkrönung von
2
dieser Widmung Abstand nahm, bezieht
sich das Werk doch an vielen Stellen auf
Musik der Französischen Revolution –
etwa in seiner signalhaften Motivik.
»Sinfonia eroica, composta per festeggiare
il sovvenire d’un grand’uomo«, also
»Heroische Sinfonie, komponiert, um
das Andenken eines großen Mannes zu
feiern« – so lautete der endgültige Titel
der ersten Druckausgabe. Und da die
Musik neben kämpferischen Tönen auch
trauernde, zarte und verspielte enthält,
ist vermutlich Richard Wagner recht zu
geben: Er verstand den Beethoven’schen
Helden nicht als siegreichen Krieger, son-
dern als »den ganzen, vollen Menschen,
dem alle rein menschlichen Empfindun-
gen – der Liebe, des Schmerzes und der
Kraft – nach höchster Fülle und Stärke zu
eigen sind.«
3
Kinderlieder brechen
Wagners Bann
Im Grunde war Engelbert Humperdincks
Oper »Hänsel und Gretel« für ihre Zeit
untypisch. Denn nach dem Tod Richard
Wagners 1883 brachten Komponisten
aus ganz Europa mit Vorliebe breit aus-
gesponnene, symbolisch aufgeladene
Geschichten von mythischen Helden auf
die Bühne. Zu den wenigen Opern der
Wagner-Nachfolge, die sich im Repertoire
gehalten haben, zählt jedoch Humper-
dincks viel schlichteres, bescheideneres
Werk. Der aus dem rheinischen Siegburg
stammende Komponist verehrte Wagner,
und die Jahre 1881 und 1882 verbrachte er
sogar als sein Assistent in Bayreuth, wo er
an der Einstudierung des »Parsifal« mit- ›Hänsel und Gretel‹, Postkarte von Jenny Nyström,
vor 1903
arbeitete. Allerdings empfand er die Nähe
zu seinem Idol auch als Last: »Ich fühle Dass Humperdinck schließlich in der
eine gewisse Sehnsucht nach künstleri- Märchenoper sein ureigenes Betätigungs-
scher Freiheit, in der ich, frei vom Banne feld fand, verdankte er vor allem seiner
wenn auch genial großartiger, aber doch Schwester Adelheid Wette. Sie arbeitete,
nicht eigener Ideen, wieder einmal mein zunächst für Theateraufführungen im
eigenes Ich aussprechen kann, was hier Familienkreis, verschiedene Märchen
ganz unmöglich ist.« zu kleinen Dramen um. Für ihr neuestes
Projekt »Hänsel und Gretel« bat sie den
4
Bruder 1890 um vier kleine Liedvertonun-
gen. Diese kamen so gut an, dass Humper-
dinck sie zunächst zu einem Singspiel
und dann zu einer durchkomponierten, ENGELBERT HUMPERDINCK
abendfüllenden Oper erweiterte. Mit * 1. September 1854 in Siegburg
späteren Märchenopern, etwa »Die sieben † 27. September 1921 in Neustrelitz
Geislein« oder »Dornröschen«, hatte
Humperdinck weniger Glück, doch »Hän-
»Hänsel und Gretel«
Märchenoper in drei Bildern (Auszüge)
sel und Gretel« wurde ein Welterfolg.
Richard Strauss, der die Uraufführung lei- ENTSTEHUNG
tete, äußerte sich enthusiastisch: »Welch (1890 - 93)
herzerfrischender Humor, welch köstlich URAUFFÜHRUNG
naive Melodik, welche Kunst der Feinheit 23. Dezember 1893 am Weimarer Hoftheater,
Dirigent: Richard Strauss
in der Behandlung des Orchesters, welch
prachtvolle Polyphonie ...« Beispielhaft ERSTMALS VON DER DRESDNER
PHILHARMONIE GESPIELT
für Humperdincks Verbindung raffi- 26. Mai 1905, Dirigent: Willy Olsen (Auszüge)
nierter Orchestertechnik mit schlichter,
ZULETZT
volkstümlicher Melodik ist das Ende des 23./24. Dezember 2021,
zweiten Akts: Das Sandmännchen streut Dirigent: Thomas Guggeis (Auszüge,
TV-Übertragung ohne Publikum)
den Kindern Sand in die Augen und Hän-
sel und Gretel beten ihren »Abendsegen«, BESETZUNG
Piccoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten,
bevor sie sich im Wald zum Schlafen
2 Fagotte, 4 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen,
niederlegen. In der folgenden »Traum- Tuba, Pauken, Schlagzeug, Harfe, Streicher
pantomime« scharen sich 14 Schutzengel DAUER DER AUSZÜGE
um die Kinder. ca. 15 Minuten
5
GESANGSTEXTE
ENGELBERT HUMPERDINCK
aus der Märchenoper ›Hänsel und Gretel‹
Libretto: Adelheid Wette (1858 – 1916)
»Der kleine Sandmann
bin ich, st!«
SANDMÄNNCHEN
Der kleine Sandmann bin ich, st!
Und gar nichts arges sinn’ ich, st! »Abends, will ich schlafen
Euch Kleinen lieb’ ich innig, st! gehn«
Bin euch gesinnt gar minnig, st!
Aus diesem Sack zwei Körnelein GRETEL, HÄNSEL
euch Müden in die Äugelein: Abends, will ich schlafen geh’n,
Die fallen dann von selber zu, vierzehn Engel um mich steh’n:
damit ihr schlaft in sanfter Ruh’; zwei zu meinen Häupten,
und seid ihr brav und fein geschlafen ein, zwei zu meinen Füßen,
dann wachen auf die Sterne, zwei zu meiner Rechten,
aus hoher Himmelsferne; zwei zu meiner Linken,
gar holde Träume bringen euch die Engelein! zweie die mich decken,
Drum träume, träume, Kindchen, träume, zweie die mich wecken …
gar holde Träume bringen euch die Engelein!
GRETEL
… zweie die mich weisen
zu Himmels Paradeisen!
HÄNSEL
… zweie, die zum Himmel weisen!
6Kantilenen statt Fanfaren
Joseph Haydns Trompetenkonzert
Joseph Haydns populärstes
Solokonzert und zugleich seine
letzte Orchesterkomposition
überhaupt ist das Trompeten-
konzert Es-Dur, entstanden
1796 kurz nach der Rückkehr
von der zweiten Englandreise.
Während die musikalischen
Reize dieses Werks nach wie
vor unmittelbar zugänglich
sind, kann man seine histori-
sche Bedeutung heute leicht
übersehen. Ende des 18. Jahr-
hunderts wäre den meisten
Musikern die Komposition
eines Trompetenkonzerts ab-
wegig erschienen: Längst war
Joseph Haydn, Ölgemälde von Thomas Hardy, 1791 die Kunst des »Clarinblasens«,
die den besten Spielern der ventillosen
Naturtrompete eine komplette Tonleiter
(allerdings nur in der höchsten und
schwierigsten Lage) bereitstellte, zur
Bedeutungslosigkeit abgesunken.
7Und wie sollte man mit den wenigen na- erste voll chromatische Trompete, indem
türlichen Obertönen der tiefen und mitt- er Löcher in das Rohr bohrte, die er mit
leren Lage Melodien oder gar virtuoses gepolsterten Klappen versah. Um seine
Laufwerk spielen, wie sie ein Konzert nun Erfindung bekannt zu machen, bestellte
mal verlangt? In Haydns Jugend war das er Konzerte etwa bei Johann Nepomuk
noch anders: Die Trompeter genossen bis Hummel, Leopold Kozeluch, Franz Xaver
zur Barockzeit den höchsten Sozialstatus Süßmayr – und bei Haydn. Doch erst vier
unter den Musikern, ihre Spieltechnik Jahre nachdem dieser sein Werk voll-
galt als Zunftgeheimnis, das nur Ein- endet hatte, fühlte sich Weidinger sicher
geweihten zugänglich war. Gerade Wien genug auf dem neuen Instrument, um in
war ein Zentrum der Trompeterkunst, die »Wiener Zeitung« die folgende An-
bevor ab der Jahrhundertmitte der Hof kündigung zu setzen: »Dem Unterzeich-
seine Festlichkeiten einschränkte und die neten ist die Abhaltung einer großen
Privilegien der Trompetergilde beschnitt. musikalischen Akademie im hiesigen
Doch während die alte Ordnung des k. k. National-Hoftheater auf den
Trompetenspiels schon fast der Ver- 28. März [1800] zugestanden. Seine
gangenheit angehörte, experimentierten eigentliche Absicht hierbei ist, die von
junge Musiker mit baulichen Verände- ihm erfundene und nach einer sieben-
rungen ihres Instruments. Mit verlän- jährigen und kostspieligen Arbeit
gernden Setzstücken, Klappen, Zügen nunmehr, wie er sich schmeichelt, zur
und schließlich Ventilen erweiterten sie Vollkommenheit gediehene und mit
ihren Tonvorrat, sodass die Trompete mehreren Klappen versehene organisierte
als normales Melodieinstrument neben Trompete in einem von Hrn. Joseph
Oboe oder Geige dienen konnte. Einer Haydn, Doktor der Tonkunst, eigens auf
dieser innovativen Musiker war Anton dieses Instrument gesetzten Konzert
Weidinger (1767–1852), Mitglied des […] zur öffentlichen Beurteilung erstmals
Wiener Hoforchesters. Er entwickelte die ans Licht treten zu lassen.«
8Die Zuhörer müssen perplex gewesen
sein, als der Solist nach der üblichen
Orchesterexposition schon in den ersten
drei Takten seiner Partie eine vollständi-
ge Tonleiter im tiefen Register spielte – JOSEPH HAYDN
was mit der vertrauten Naturtrompete * 31. März oder 1. April 1732 in Rohrau,
Österreich
ja nicht möglich war. Natürlich hatte
† 31. Mai 1809 in Wien
Haydn das Hauptthema des ersten Satzes
genau auf diesen Effekt hin angelegt. Konzert für Trompete und
Kurz nach dem Tonleiterthema brach-
Orchester Es-Dur Hob.VIIe:1
te er sogar chromatische Halbtöne ins
Spiel – zuerst in Form von Wechselnoten,
ENTSTEHUNG
dann von Vorhalten. Der zweite Satz, ein 1796
Andante im wiegenden Siciliano-Rhyth- URAUFFÜHRUNG
mus, ermöglichte dem Trompeter erst- 28. März 1800 am Alten Burgtheater Wien,
mals fließende Kantilenen in mittlerer Trompete: Anton Weidinger
Lage. Traditionell war sein Instrument ERSTMALS VON DER DRESDNER
PHILHARMONIE GESPIELT
im Orchester ja nur für fanfarenartige
4. September 1965,
Motive und rhythmische Akzentuierung Dirigent: Günter Blumhagen,
zuständig gewesen; es hatte deshalb in Trompete: Wolfgang Stephan
langsamen Sätzen meistens pausiert. Das ZULETZT
abschließende heitere Rondo zeigt dann 5. Mai 2019, Dirigent: Karl-Heinz Steffens,
Trompete: Håkan Hardenberger
mit schnellen Passagen und Läufen die
BESETZUNG
ganze Bandbreite der virtuosen Möglich-
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner,
keiten von Weidingers Erfindung. 2 Trompeten, Pauke, Streicher
DAUER
ca. 15 Minuten
9Musik der Revolution
und Revolution der Musik
Ludwig van Beethovens
Dritte Sinfonie
Viele Werke Ludwig van Beethovens,
unter ihnen auch seine dritte Sinfonie,
wurden von den Zeitgenossen als allzu
eigenwillig, als gewollt neuartig kritisiert:
»Diese lange, äußerst schwierige Kompo-
sition«, so urteilte nach der Uraufführung
(am 7. April 1805) der Wiener Korrespon-
dent der Leipziger Allgemeinen Musi-
kalischen Zeitung, »ist eigentlich eine
sehr weit ausgeführte, kühne und wilde
Fantasie. Es fehlt ihr gar nicht an frap-
panten und schönen Stellen, in denen
man den energischen, talentvollen Geist
ihres Schöpfers erkennen muss; sehr oft
Ludwig van Beethoven, Portät von Joseph Willibrord Mähler,
scheint sie sich ins Regellose zu verlieren. 1804/05
[...] Ref[erent] gehört gewiss zu Beethovens
aufrichtigsten Verehren; aber bei dieser Trotz einiger Skepsis waren sich jedoch
Arbeit muss er doch gestehen, des Grellen viele frühe Hörer der Sinfonie von Beginn
und Bizarren allzu viel zu finden, wo- an darüber im Klaren, dass sie etwas Neues,
durch die Übersicht äußerst erschwert Herausragendes erlebten. Die besondere
wird und die Einheit beinahe ganz ver- Bedeutung der Dritten liegt auf zwei
loren geht.« Ebenen. Zum einen auf der inhaltlich-
10programmatischen: Der republikanisch wärtig – etwa in der signalhaften Motivik
gesinnte Komponist hatte sein Werk (beginnend mit den wuchtigen Orchester-
ursprünglich Napoleon Bonaparte, dem schlägen und dem Dreiklangsthema zu
Feldherrn der Französischen Revolution Beginn des Kopfsatzes), in der großen
und Ersten Konsul Frankreichs, widmen dynamischen Bandbreite (Pianissimo
wollen. Als er 1804 von der selbstherr- und Fortissimo auf engstem Raum), in
lichen Kaiserkrönung Napoleons erfuhr, der gesteigerten Bedeutung der Bläser
soll er – so berichtet sein Schüler Ferdi- oder im Trauermarsch des zweiten Satzes,
nand Ries – das Titelblatt mit den Worten der durch François-Joseph Gossecs
zerrissen haben: »Ist der auch nicht »Marche lugubre« von 1793 inspiriert
anders wie ein gewöhnlicher Mensch! wurde. Als politische Stellungnahme kann
Nun wird er auch alle Menschenrechte man auch Bezüge auf die Figur des Pro-
mit Füßen treten, nur seinem Ehrgeize metheus verstehen: Die beiden Themen,
frönen; er wird sich nun höher wie alle die Beethoven im Finale als Doppel-
andern stellen, ein Tyrann werden.« Ge- variationskette entwickelt, stammen aus
druckt wurde das Werk schließlich unter seinem eigenen »heroisch-allegorischen
dem Titel »Sinfonia eroica, composta per Ballett« »Die Geschöpfe des Prometheus«.
festeggiare il sovvenire d’un grand’uomo« Prometheus, der Titan des griechischen
(Heroische Sinfonie, komponiert um Mythos, holte für die Menschen das Feuer
das Andenken eines großen Mannes zu vom Götterhimmel – im übertragenen
feiern). Sinn: Vernunft, Kultur, Freiheit, das
Die durch Ries überlieferte Anekdote ist, Licht der Aufklärung. Und Napoleon galt
wenn nicht wahr, dann doch wenigstens vielen Zeitgenossen als »Prometheus der
gut erfunden. Denn tatsächlich sind Epoche«, als aufgeklärter Heilsbringer
Anklänge an die Musik der Französischen der Menschheit.
Revolution in der »Eroica« allgegen-
11›Napoleon Bonaparte beim Überschreiten der Alpen am Großen Sankt Bernhard‹,
Gemälde von Jacques-Louis David, 1800
12Revolutionär ist jedoch nicht nur Beet- Hörnerterzett des Trioabschnitts. Letzt-
hovens Programmatik, sondern auch die lich feiert Beethovens »Sinfonia Eroica«
Musik selbst – besonders die der Ecksätze. wohl nicht eine bestimmte historische
Der erste Satz überrascht schon durch Persönlichkeit, auch nicht die allgemeine
seine Dimensionen: Anders als bis dahin Idee eines triumphierenden Helden,
üblich ist hier die Durchführung – der sondern, wie Richard Wagner einmal ver-
Formteil der motivisch-thematischen mutete, ȟberhaupt den ganzen, vollen
Arbeit, der Kämpfe und Konflikte – länger Menschen«, mit all seinen Gefühlen und
als die Exposition, in der die Themen vor- Leidenschaften.
gestellt werden. Zudem wertet Beethoven
die Coda regelrecht zu einer zweiten
Durchführung auf. Ein so gehaltvoller
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Kopfsatz erfordert natürlich ein entspre-
getauft am 17. Dezember 1770 in Bonn
chendes Gegengewicht am Ende, und † 26. März 1827 in Wien
so wählt Beethoven für das Finale keine
traditionelle Form, sondern eine indivi- Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55
duelle Lösung, die verschiedene Form-
typen und Satztechniken zu einem sehr ENTSTEHUNG
1803
komplexen Gebilde kombiniert. Unter
anderem spielen darin Sonatenhauptsatz- URAUFFÜHRUNG
7. April 1805 im Theater an der Wien,
und Variationenform, Passacaglia und Dirigent: Ludwig van Beethoven
Fuge, deutscher Kontretanz und unga- (erste öffentliche Aufführung)
rischer Verbunkos (ein Tanz, der bei der ERSTMALS VON DER DRESDNER
Rekrutierung von Soldaten eingesetzt PHILHARMONIE GESPIELT
wurde) eine Rolle. Gerade in den Mittel- 28. Februar 1890, Dirigent: Ernst Stahl
sätzen kommen neben dem Heroischen ZULETZT
22. Mai 2016, Dirigent: Michael Sanderling
auch ganz andere Charaktere zur Geltung:
stille Trauer in der sehnsuchtsvollen BESETZUNG
2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte,
Oboenmelodie des zweiten Satzes, Lebens- 3 Hörner, 2 Trompeten, Pauke, Streicher
freude und tänzerischer Elan im Scherzo-
DAUER
Hauptteil, idyllisch-pastorale Töne im ca. 45 Minuten
13DIRIGENT
MARKUS
STENZ
Philharmonic Orchestra sowie
Künstlerischer Leiter des Festivals
Cantiere Internationale d’Arte in
Montepulciano.
Als Operndirigent hat Markus
Stenz zahlreiche Ur- und Erstauf-
führungen geleitet, u. a. die Welt-
premiere von György Kurtágs Oper
»Fin de Partie« an der Mailänder
Scala und an der Amsterdamer
Dutch National Opera, Hans Werner
Intelligente Klarheit sowie eine Henzes »Das verratene Meer« in
tiefgründige und stets neugierige Berlin, »Venus und Adonis« an
Musikalität zeichnen die Arbeit der Bayerischen Staatsoper und
von Markus Stenz aus. Er hatte »L’Upupa und der Triumph der
bereits zahlreiche bedeutende Sohnesliebe« bei den Salzburger
Positionen bei internationalen Festspielen. Kürzlich kehrte er für
Orchestern und Opernhäusern Franz Schrekers »Die Gezeichneten«
inne, u.a. als Chefdirigent des Radio an die Bayerische Staatsoper
Filharmonisch Orkest, General- zurück. Innerhalb seiner umfang-
musikdirektor der Stadt Köln und reichen Diskografie wurde u.a.
Gürzenich-Kapellmeister, Chef- die Einspielung von Schönbergs
dirigent des Melbourne Symphony »Gurre-Liedern« mit dem Gürze-
Orchestra und der London Sin- nich-Orchester mit dem Gramopho-
fonietta, Erster Gastdirigent des ne Classical Music Award prämiert.
Baltimore Symphony Orchestra
BIOGRAFIE
und des Hallé Orchestra, Con-
ONLINE
ductor in Residence beim Seoul
14TROMPETE
CHRISTIAN
HÖCHERL
Seit 1999 ist Christian Höcherl
Koordinierter Solo-Trompeter der
Dresdner Philharmonie. Von 2003
bis 2005 führte ihn eine zweijäh-
rige Unterbrechung zum Rund-
funkorchester des Bayerischen
Rundfunks als stellvertretender
Solo-Trompeter. Daneben ist
er gern gefragter Gast bei den den Brandenburger Sommerkon-
renommiertesten Klangkörpern, zerten und bei den Festspielen
darunter die Sinfonieorchester Mecklenburg-Vorpommern erfolg-
des NDR, des BR und des SWR, die reich auf. Sein musikalisches Kön-
Münchner Philharmoniker, die nen und Wissen gibt er als Dozent
Staatskapelle Dresden, das Bay- in verschiedenen Kursen weiter.
erische Staatsorchester und das Zudem ist er bei Wettbewerben
Münchner Rundfunkorchester. gern gefragtes Jurymitglied, u. a.
Dabei spielte Christian Höcherl beim Internationalen Wettbewerb
unter Dirigenten wie Lorin Maazel, für Blechbläserensembles Passau.
Zubin Mehta, Rafael Frühbeck de
Burgos und Mariss Jansons. Als BIOGRAFIE
ONLINE
Solist trat er unter anderem mit
der Dresdner Philharmonie, dem
Radiosinfonieorchester Pilsen
sowie bei verschiedenen Festivals,
z. B. dem Rheingau Musik Festival,
15CHOR
PHILHARMONISCHER
KINDERCHOR DRESDEN
EINSTUDIERUNG: GUNTER BERGER
deutschlandweit und international
zu erleben, u. a. bei Konzerten und
Workshops in Australien, Afrika,
den USA, den Vereinigten Arabi-
schen Emiraten und Japan. Aktuell
singen rund 140 Kinder in den
verschiedenen Formationen des
Chores. Seit 2012 wird er von Chor-
direktor Prof. Gunter Berger geleitet.
BIOGRAFIE
Der Philharmonische Kinderchor
ONLINE
Dresden verdankt seine Gründung
einer Initiative des damaligen
Chefdirigenten der Dresdner Phil-
harmonie, Kurt Masur, im Jahr Gunter Berger ist seit der Spiel-
1967. Heute zählt das Ensemble zu zeit 2012/13 Chordirektor der
den bekanntesten Kinderchören Philharmonischen Chöre Dresden.
Deutschlands. Unterstützt wird Zuvor leitete er von 1990 bis 2011
die kontinuierliche professionelle den MDR Kinderchor. Regelmäßig
Arbeit durch die enge Zusammen- gibt er seine Erfahrungen in Work-
arbeit mit der Dresdner Philhar- shops und Chorleiterseminaren
monie. Das vielfältige musikali- sowie an Musikhochschulen und
sche Spektrum reicht dabei von Universitäten weiter.
der Renaissance bis zu Werken
des 21. Jahrhunderts. Mit seinem BIOGRAFIE
ONLINE
A-Cappella-Repertoire ist der Chor
16ORCHESTER
DRESDNER
PHILHARMONIE
Musik für alle – Die Dresdner Phil- Seit der Konzertsaison 2019/2020
harmonie steht für Konzerte auf ist Marek Janowski zum zweiten
höchstem künstlerischen Niveau, Mal Chefdirigent und künstleri-
musikalische Bildung für jedes scher Leiter der Dresdner Philhar-
Alter und den Blick über den monie.
musikalischen Tellerrand hinaus.
Gastspiele auf fast allen Kontinen- BIOGRAFIE
ONLINE
ten und die Zusammenarbeit mit
Gästen aus aller Welt haben den
Ruf des Orchesters in der inter-
nationalen Klassikwelt verankert.
17ORCHESTERBESETZUNG
DIE DRESDNER PHILHARMONIE
IM HEUTIGEN KONZERT
1. VIOLINEN KONTRABÄSSE
Heike Janicke KV Prof. Benedikt Hübner KM
Prof. Wolfgang Hentrich KV Olaf Kindel KM
Dalia Richter KV Matthias Bohrig KV
Julia Suslov-Wegelin Philipp Könen-Dose
BRATSCHEN
Marcus Gottwald KV Donatus Bergemann KV
Juliane Kettschau KM Christina Biwank KV
Thomas Otto KM Matan Gilitchensky
Xianbo Wen Steffen Seifert KV
Yeeun Choi Steffen Neumann KV FLÖTEN
Seoyoon Lee Andreas Kuhlmann KV
Kathrin Bäz
Jule Pünjer Joanna Szumiel KM
Claudia Rose KM
Dumitrita Gore*** Harald Hufnagel
Francesca d’Odorico***
Floris Faber
2. VIOLINEN
OBOEN
VIOLONCELLI
Barennie Moon*
Johannes Pfeiffer KV
Cordula Fest KV Prof. Matthias Bräutigam KV
Jens Prasse KV
Adela Bratu Victor Meister KV
Andrea Dittrich KV Rainer Promnitz KV
Jörn Hettfleisch Bruno Borralhinho KM
Dorit Schwarz KM Shiri Tintpulver
KLARINETTEN
Teresa Novák Miguel Blanco Puente*
Annalena Kott Daniel Hochstöger
Pablo Aznarez Maeztu Haotong Liu***
Elisabeth Gebhardt
Minchang Jo
Aleksandra Varaksina**
FAGOTTE
Daniel Bäz KM
Robert-Christian Schuster KV
18TUBA
Prof. Jörg Wachsmuth KV
HÖRNER
Michael Schneider KV
Prof. Friedrich Kettschau KV PAUKE | SCHLAGWERK
Johannes Max KV
Stefan Kittlaus
Carsten Gießmann KV
Gido Maier KV
TROMPETEN
HARFE
Csaba Kelemen
Nora Koch KV
Prof. Björn Kadenbach
POSAUNEN
Stefan Langbein KM
Dietmar Pester KV
Peter Conrad KV
KM --> Kammermusiker | KV --> Kammervirtuos | * --> Gast | ** --> Akademie | *** --> Substitut
19SA 21. JAN 2023 | 19.30 Uhr
SO 22. JAN 2023 | 11.00 Uhr
Orgel und Orchester
ENIGMA-VARIATIONEN
STANISLAW KOCHANOVSKY | Dirigent
THIERRY ESCAICH | Orgel
(Palastorganist und Composer in Residence)
IM KULTURPALAST
DRESDNER PHILHARMONIE
MI 1. FEB 2023 | 20.00 Uhr
Orgel und Schlagzeug
THIRTEEN DRUMS
CHRISTIAN SCHMITT | Orgel
CHRISTOPH SIETZEN | Multipercussion
SO 19. FEB 2023 | 18.00 Uhr
Stummfilm und Orgel
SUNRISE
THIERRY ESCAICH | Orgelimprovisation
(Palastorganist und Composer in Residence)
MI 5. APR 2023 | 20.00 Uhr
ORGEL
Wagner auf der Orgel
OLIVIER LATRY
OLIVIER LATRY | Orgel
ticket@dresdnerphilharmonie.de
dresdnerphilharmonie.de
© MarkenfotografieKONZERTVORSCHAU
SO 8. JAN 2023 | 18.00 Uhr
KULTURPALAST
KAMMERKONZERT
MOZARTS NACHTMUSIK
Mozart: Serenade c-Moll KV 388 ›Nachtmusik‹
für je zwei Oboen, Klarinetten, Hörner und Fagotte
Henze: Concertino für Klavier und Blasorchester
mit Schlagzeug
Strauss: Sonatine Nr. 1 F-Dur für 16 Bläser
›Aus der Werkstatt eines Invaliden‹
Bruno Borralhinho | Dirigent (Henze, Strauss)
Nicolas Namoradze | Klavier
Bläser- und Schlagzeugensemble der
Dresdner Philharmonie
FR 13. JAN 2023 | 19.30 Uhr
SA 14. JAN 2023 | 19.30 Uhr
KULTURPALAST
SINFONIEKONZERT
LIEBE ZU DEN DREI ORANGEN
Prokofjew: Suite aus der Oper
›Die Liebe zu den drei Orangen‹
Tschaikowski: Violinkonzert D-Dur
Fauré : ›Pelléas et Mélisande‹ Suite
Roussel : ›Bacchus et Ariane‹ Suite Nr. 2
Stéphane Denève | Dirigent
Nikolaj Szeps-Znaider | Violine
Dresdner Philharmonie
SO 15. JAN 2023 | 18.00 Uhr
KULTURPALAST
KAMMERKONZERT
TERZETTO
Schubert: Streichtrio B-Dur D 581
Dvořák: Terzetto
Beethoven: Streichtrio Es-Dur op. 3
Philharmonisches Streichtrio Dresden
Heike Janicke | Violine
Andreas Kuhlmann | Viola
Ulf Prelle | Violoncello
21DO 19. JAN 2023 | 19.30 Uhr
KULTURPALAST
KAMMERKONZERT
QUATUOR ÉBÈNE
Purcell: ›Fantasien‹ (Auswahl)
Ligeti (100. Geburtstag 2023): Streichquartett Nr. 1
›Métamorphoses nocturnes‹
Schumann: Streichquartett a-Moll
Quatuor Ébène
Auf Einladung der Dresdner Philharmonie
SA 21. JAN 2023 | 19.30 Uhr
SO 22. JAN 2023 | 11.00 Uhr
KULTURPALAST
SINFONIEKONZERT
ENIGMA-VARIATIONEN
Escaich: ›La barque solaire‹ für Orchester
mit solistischer Orgel
Copland: Sinfonie für Orgel und Orchester
Elgar: ›Enigma‹-Variationen
Stanislav Kochanovsky | Dirigent
Thierry Escaich | Orgel
(Palastorganist und Composer in Residence)
Dresdner Philharmonie
SA 28. JAN 2023 | 19.30 Uhr
SO 29. JAN 2023 | 11.00 Uhr
KULTURPALAST
SINFONIEKONZERT
SCHOSTAKOWITSCH 1
Chatschaturjan: >Maskerade<
Suite aus der Schauspielmusik,
Violinkonzert d-Moll
Schostakowitsch: Sinfonie Nr. 1 f-Moll
Cristian Măcelaru | Dirigent
Sergey Khachatryan | Violine
Dresdner Philharmonie
22KONZERT- EINFÜHRUNG DIGITAL Zu ausgewählten Konzerten können Sie unsere Einführungen in Ruhe sowohl vor dem Konzert als auch noch lange danach hören unter dresdnerphilharmonie.de/konzerteinfuehrung-digital
IMPRESSUM
HERAUSGEBER TEXT BILDNACHWEISE
Intendanz Jürgen Ostmann Wikimedia commons:
der Dresdner Philharmonie S. 4, 7, 10, 12
Der Text ist ein Original-
Schloßstraße 2, 01067 Dresden Kaupo Kikkas: S. 14
beitrag für dieses Heft;
T +49 351 4866-282 Markenfotografie: S. 15
Abdruck nur mit ausdrücklicher
Björn Kadenbach: S. 16, 17
dresdnerphilharmonie.de Genehmigung des Autors.
CHEFDIRIGENT UND
REDAKTION MUSIKBIBLIOTHEK
KÜNSTLERISCHER LEITER
Klara Schneider Die Musikabteilung der
Marek Janowski
Zentralbibliothek (2. OG) hält
zu den aktuellen Programmen
der Philharmonie für Sie in
INTENDANTIN einem speziellen Regal am
Durchgang zum Lesesaal
Frauke Roth (V.i.S.d.P.)
Partituren, Bücher und CDs
bereit.
Preis 2,50€
Änderungen vorbehalten.
Gefördert durch das Sächsische Staatsministerium für Wissen-
schaft, Kultur und Tourismus. Die Dresdner Philharmonie als
Kultureinrichtung der Landeshauptstadt Dresden (Kulturraum)
wird mitfinanziert durch Steuermittel auf der Grundlage des vom
Sächsischen Landtag beschlossenen Haushaltes.Unsere
Familienkonzerte
KULTURPALAST DRESDEN
SO 15. JAN 2023 | 11.00 Uhr
› PHIL ZU ENTDECKEN
… IM ZAUBERGARTEN‹
Mit Malte Arkona in Märchen und Mythen eintauchen
SO 5. MRZ 2023 | 11.00 Uhr
› PHIL ZU ENTDECKEN
… IN DEN TIEFEN DES MEERES‹
Familienkonzert auf den Spuren der kleinen Seejungfrau
SO 26. MRZ 2023 | 11.00 Uhr
› PHIL ZU ENTDECKEN
… MIT MOZART AUF DER REISE NACH PRAG‹
Malte Arkona und Phili begeben sich auf eine Zeitreise
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