HERBST- So 21.11.21 | 16.00 Uhr Philharmonie Franz Schubert, Johannes Brahms
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So 21.11.21 | 16.00 Uhr Philharmonie Franz Schubert, Johannes Brahms HERBST- LICHT
FRANZ SCHUBERT – PAUSE –
OUVERTÜRE IM ITALIENI-
SCHEN STIL D-DUR D 590 FRANZ SCHUBERT
SINFONIE NR. 4 C-MOLL
JOHANNES BRAHMS D 417 »TRAGISCHE«
KONZERT FÜR KLAVIER ADAGIO MOLTO –
ALLEGROVIVACE
ZU VIER HÄNDEN UND
STREICHORCHESTER ANDANTE
(NACH DEM KLAVIER- MENUETTO.
ALLEGRETTO VIVACE
QUARTETT OP. 25)
ALLEGRO
BEARBEITET VON
RICHARD DÜNSER
ALLEGRO
INTERMEZZO – KLAVIER
ALLEGRO MA NON TROPPO SIVAN SILVER / GIL GARBURG
ANDANTE CON MOTO DIRIGENT
RONDO ALLA ZINGARESE HANSJÖRG SCHELLENBERGER
HERBST-
LICHT
Leopold Kupelwieser: Archiv des mensch-
lichen Unsinns, no. 26, July 1818Schubert
hatte seine Lehrerstelle aufgegeben, öffent-
liche Auftritte brachten kaum etwas ein und
die Verleger interessierten sich noch nicht
für seine Musik. Unterstützung erfuhr er
durch seine Freunde: seinem späteren Li-
brettisten Joseph Kupelwieser und dem
Maler Leopold Kupelwieser, mit denen er
in einer sogenannten Unsinnsgesellschaft
junger Künstler Umgang pflegte.
zwei »Ouvertüren im italienischen
Styl«. Schubert schuf dabei keines-
wegs Parodien auf Rossini, sondern
adaptierte dessen Stilelemente – ein-
stimmige, einfach harmonisierte sym-
metrische Themen, in der Harmonik
unbekümmerte Terzen- und Sexten-
FRANZ SCHUBERT verdopplung, lange sich schneller und
schneller entwickelnde Crescendi (die
OUVERTÜRE IM berühmten »Rossini-Walzen«, Rossi-
ITALIENISCHEN STIL D-DUR nis »leichte« Handschrift erfährt da-
bei durch Schubert eine Überhöhung
ins Lyrisch-Poetische.) So entstanden
Als 1816/17 die temperamentvollen zwei seiner mitreißenden Orchester-
Opern des jungen Gioacchino Rossini stücke. Die Erste (in D-Dur) der beiden
erstmals auch in Wien erklangen, ge- Ouvertüren wurde am 1. März 1818
riet die musikliebende Welt der Stadt im Wiener Gasthof »Zum Römischen
in einen Rossini-Taumel. Auf den Stra- Kaiser« erstaufgeführt – es war gleich-
ßen pfiff und sang man Rossinis Me- zeitig die erste Aufführung eines Schu-
lodien. Die Gebildeten sprachen von bertschen Orchesterwerks überhaupt
nichts anderem als der Opernkunst (die frühen Sinfonien bis einschließlich
Rossinis. Innerhalb einer hitzigen Dis- Nr. 6 beispielsweise wurden erst lange
kussion, die Schubert mit Freunden nach seinem Tode an die Öffentlich-
nach dem Besuch von Rossinis »Tan- keit getragen). Schubert scheint diese
credi« hatte, verstieg er sich zu der D-Dur-Ouvertüre sehr geschätzt zu ha-
Wette, solche Ouvertüren, wie Rossini ben – verwendete er doch die träume-
sie schrieb, »jederzeit aus dem Ärmel rische Einleitungsmelodie sechs Jahre
schütteln zu können«. So entstanden später in der Introduktion seiner Ro-
im November 1817 in wenigen Tagen samunde-Ouvertüre ein zweites Mal.
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JOHANNES BRAHMS erfolgte dies in den »Ungarischen Tän-
zen« von 1869, die Miniaturen ver-
KLAVIERQUARTETT schiedenster langsamer und schneller
NR. 1 G-MOLL ungarischer Volkslieder und Tanzarten
FASSUNG FÜR KLAVIER ZU VIER sind und weltweit populär wurden.
HÄNDEN UND STREICHORCHES- Die Finali des Violinkonzerts (op. 77)
TER VON RICHARD DÜNSER wie des Doppelkonzerts (op. 102) ha-
ben unüberhörbar ungarisches Flair.
Und auch in der Kammermusik lässt
Sein Leben lang begeisterte sich Johan- Brahms der Liebe zu magyarischen
nes Brahms für die ungarische Volks- Klängen freien Lauf, am überzeugends-
musik. Diese Liebe geht auf seine Ju- ten im Finale des ers-
gendjahre zurück, als er noch in seiner ten seiner drei Klavier- Oben: Clara Schumann um 1854.
Heimatstadt Hamburg lebte und dort quartette (op. 26). Die- Unten: Eduard Reményi in der
zusammen mit dem ungarischen Gei- se Schöpfung entstand Zeitschrift Vasárnapi Újság (1856).
ger Eduard Remenyi (1828-1898) auf- 1861 und wurde im glei-
spielte, um Geld zu verdienen. Brahms chen Jahr in Hamburg
und Remenyi gingen 1852/53 auf eine uraufgeführt (mit Clara
Konzertreise durch Norddeutschland. Schumann am Klavier).
Remenyi vermittelte während dieser Als Brahms den letzten
Tournee in Hannover Brahms den Kon- Satz des Werks seinem
takt zu Joseph Joachim (1831-1907), Freund Joseph Joachim
dem damals wohl bedeutendsten Gei- zur Beurteilung zuge-
ger des deutschsprachigen Raums. Joa- schickt hatte, musste
chim war ebenfalls Ungar und stamm- dieser zugestehen, dass
te aus Köpcsény (dt. Kittsee, heute Brahms ihm auf sei-
im österreichischen Burgenland ge- nem »eigenen Territo-
legen). Brahms und Joachim freunde- rium eine ganz tüchtige
ten sich an, der Geiger stand später Schlappe versetzt habe«.
dem Komponisten beratend in allen Und da Brahms wusste,
Fragen der Violintechnik bei – nicht dass ungarisch inspirier-
von ungefähr ist er auch Widmungs- te Musik sich in Wien
träger des Brahmsschen Violinkon- größter Beliebtheit er-
zerts. Die Melodien und Klänge der freut, wählte er sein Kla-
ungarischen Folklore beeindruckten vierquartett aus, um mit
den Komponisten Brahms so stark, ihm am 16.11.1862 als
dass er Anklänge an sie sehr oft in ei- Komponist und Pianist in
gene Schöpfungen einfließen ließ. Wien zu debütieren. Das
Am reinsten und ursprünglichsten Werk und sein Schöpfer
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wurden begeistert gefeiert, Brahms
wurde von dem Geiger und Dirigen-
ten Joseph Hellmesberger sen. sogar
zum »Erben Beethovens« deklariert.
–––– Der erste Satz wird von einem
zunächst verhaltenen, in Vierteln auf-
und absteigendem Thema bestimmt,
das aber, sobald es die Streicher uniso-
no und fortissimo übernehmen, große
Kraft ausstrahlt. Verhalten ist zunächst
auch das im Cello aufklingende zweite
Thema in Moll, bald blüht es in Dur weit
ausschwingend auf. Eine ungarische
Färbung ist im ganzen Satz durch die
zahlreichen chromatischen Wendun-
gen und übermäßigen Sekundschrit-
te unüberhörbar. Der zweite Satz ist Der junge Johannes Brahms, um 1866.
»Intermezzo« überschrieben. Über
pochenden Achtel der Celli klingt das Die klangliche Fülle und instrumen-
unruhige Hauptthema auf. Irgendwie tale Differenzierung des g-Moll-Kla-
schwärmerisch, irgendwie zart und vierquartetts rief seit jeher nach einer
innig, doch letztlich schattenhaft. Ein Orchesterbearbeitung. Arnold Schön-
Mittelteil lässt quirlige Kobolde herein- berg schuf 1937 eine farbenprächtige
hüpfen – lustig, doch auch gespens- Instrumentierung für großes Orches-
tisch. Den lyrischen Gesang des An- ter, die sehr oft aufgeführt wird. Im
dante unterbricht Brahms durch eine heutigen Konzert erklingt allerdings
marschartige Episode, die sich gran- die Fassung für Klavier zu vier Händen
dios steigert. Das Finale ist ein einfa- und Streichorchester, die der österrei-
ches, aber mitreißendes g-Moll-Rondo- chische Tonsetzer Richard Dünser (geb.
thema, das Brahms unmittelbar dem 1959) geschaffen hat. Dünser hat sich
Spiel einer ungarischen Kapelle abge- u.a. einen Namen als Vervollständiger
lauscht haben könnte. Brahms imitiert fragmentarisch hinterlassener Schu-
dabei mehrmals Cymbalklänge, um das bert-Werke gemacht (so u.a. von des-
»hungrische« Kolorit noch zu verstär- sen E-Dur-Sinfonie und der Oper »Der
ken. Wie bei einem echten Csardás Graf von Gleichen«). Die Brahms-Bear-
erklingt am Ende dieses Satzes ein im beitung schuf Dünser für seine Freun-
Tempo gesteigerter Abschnitt, der de, die Pianisten Sivan Silver und Gil
das Quartett in einer unwiderstehlich Garburg, die es im heutigen Konzert
mitreißender Coda enden lässt. auch zu Gehör bringen.
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Leopold Kupelwieser: Portraitzeichnung
von Schubert am 10. Juli 1821.
sie erst viele Jahre nach Schuberts
Tod aufgeführt werden: an seinem
21. Todestag, am 19. November
1849 in Leipzig durch die Musik-
gesellschaft Euterpe.
––– Mit einer klagenden, doch auch
sehnsuchtsvollen Einleitung beginnt
der erste Satz. Sein Hauptthema ist
durch den gestoßenen Dreiachtelauf-
takt besonders einprägsam. Die an-
gestrebte Tragik macht sehr schnell
einem jugendlichen Pathos Platz, das
FRANZ SCHUBERT den Satz in leuchtendem C-Dur en-
den lässt. Von großer melodischer
SINFONIE NR. 4 C-MOLL Schönheit und Gefühlswärme ist das
»DIE TRAGISCHE« As-Dur Andante. Sein fast feierlich zu
nennendes Hauptthema hat der Kom-
ponist elf Jahre später noch einmal
Der Beiname, den Schubert selbst verwendet: in jenem vielgespielten
dem Werk gab, ist irreführend. Die Klavier-Impromptu As-Dur op. 142
Sinfonie ist keineswegs tragisch, wenn Nr. 2 (DV 935), dort im Dreiertakt
man an vergleichbare Werke Beet- rhythmisiert. Im Mittelteil trübt sich
hovens denkt, sondern eher leiden- die Stimmung ein, in einigen gewag-
schaftlich, ungestüm, dabei jedoch ten Modulationen wird hörbar, dass
ganz lebensbejahend. Vor allem ist dieses Stück nur von Franz Schubert
sie konfliktlos. Als einzige aller Schu- stammen kann. Dann kehrt das ers-
bert-Sinfonien ist sie mit vier Hörnern te Thema wieder. Schubert kann sich
besetzt. Schuberts Versuch, sich Beet- nicht von ihm trennen und singt es in
hovens Sprache anzueignen, sich den immer neuer harmonischer und me-
Vorbildern vor allem der Coriolan-Ou- lodischer Beleuchtung aus. Friedvoll
vertüre oder der fünften Sinfonie zu endet der Satz.
nähern, scheitert, bringt jedoch dafür –––– Mit seinem sich chromatisch
den »wahren« Schubert, seine ureige- abwärtsschraubenden Thema ist das
ne Tonsprache umso stärker hervor. Menuett mehr ein grimmiges Scherzo.
Die Sinfonie entstand innerhalb von Vielleicht kommt dieser Satz der Sin-
zehn Tagen im April 1816, doch konnte fonie damit Beethoven am nächsten.
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Doch der »wahre« Schubert lugt auch besonders aufhorchen. In strahlender
hier hervor – die Modulationen und Helle endet die Sinfonie. Einige Musik-
Idyllen des Trios sind so typisch schu- historiker sehen sie als die schwächs-
bertisch und können von niemand te der frühen Schubert-Sinfonien an,
anderem stammen. Mit einem ge- da ihr Anspruch, Beethoven nahezu-
wichtig auffahrenden Streichermotiv kommen und das – davon ungeachtet
setzt das Finale ein. Die Stimmung des – immense Können des jugendlichen
ersten Satzes möchte wiederkehren, Komponisten sich nicht decken wol-
doch wo sich dort noch Pathos fest- len. Doch gilt eher: Der musikalische
setzen konnte, gewinnt hier Wiener Genius des 19-jährigen Komponis-
Lieblichkeit bald an Raum. Ein poeti- ten wird alle Musikfreunde, die sich
sches Ruf-und-Antwort-Motiv zwi- dem Werk in vorbehaltlosem Hören
schen Violinen und Holzbläsern lässt nähern, beglücken.
So 19.12.21
16.00 Uhr
Philharmonie
Franz Liszt Weihnachtsoratorium
Nr. 1: Introduktion – Rorate coeli
Nr. 5: Marsch der heiligen drei Könige
Pjotr Iljitsch Tschaikowski
»Dornröschen« op. 66a Ballett-Suite
Nikolai Rimsky-Korsakow
»Der Weihnachtsabend«-Suite
Dirigent: Fausto Fungaroli
DER
WEIHNACHTSABEND
SIVAN SILVER
GIL GARBURG
KLAVIER
In der hohen, oft unterschätzten Kunst
des Klavierduos setzen Sivan Silver und
ihr Partner Gil Garburg neue Maßstä-
be: Sowohl von Publikum als auch Kriti-
kern anerkannt, wurde das Duo immer
wieder von Top-Orchestern, Festivals
und Konzertveranstaltern eingeladen.
Die gebürtigen Israelis, die mit ihrem
Sohn in Berlin leben, sind in Nord- und
Lateinamerika, Ostasien, Australien,
Neuseeland, Israel und in zahlreichen
europäischen Ländern zu hören.
–––– Silver und Garburg waren auf
dem besten Weg, eine vielverspre- Sie geben Meisterkurse an führenden
chende Solokarriere einzuschlagen, akademischen Instituten in Moskau,
bevor sie sich zuerst privat und später Peking, Melbourne, Wien, Jerusalem,
am Klavier trafen. »Wir drücken un- Wellington, Tallinn, Washington, Hel-
sere eigenen Gefühle aus und gleich- sinki, Bratislava u.a. Zuvor unterrich-
zeitig eine kombinierte Sensibilität. teten sie an der Hannover Musikhoch-
Wir sind eins und doch stehen wir im schule, an der sie 2007 ihr Studium bei
Dialog miteinander – das ist die Ma- Prof. Arie Vardi selbst abschlossen.
gie«, sagt Silver. Und Garburg fügt hin-
zu: »Je mehr wir zusammenarbeiten, Nach 20 Jahren des Zusammenspiels
desto mehr wachsen wir zusammen etablieren sich Sivan Silver und Gil
und desto freier werden wir. So wie Garburg an der Spitze der Musikwelt.
ein Dirigent seine Vision mit einem »Als Klavierduo ist es einfach, virtuos
Orchester verwirklicht, können wir Effekte zu erzielen. Das allein ist aber
alles, was wir uns vorstellen, mit vier viel zu wenig. Wir wollen unsere Zu-
Händen realisieren.« hörer emotional bewegen und sie
–––– Seit 2014 hat das Duo Silver- zum Kern der Musik bringen.«
Garburg eine der wenigen bestehen- –––– Ihr jüngstes Album »Illumina-
den Professuren für Klavierduo an der tion« wurde im April 2019 unter dem
Kunstuniversität Graz. Label Berlin Classics veröffentlicht.
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kein ausschließlicher Oboist wurde:
Jahrzehntelange Beobachtungen, Par-
titurstudien und Interpretationsver-
gleiche schufen ihm die Basis für eine
zweite Karriere, die schon längst in-
ternationale Kreise zieht.
–––– 2018 wurde Prof. Hansjörg Schel-
lenberger das Verdienstkreuz am Ban-
de der Bundesrepublik Deutschland
überreicht. Die bayerische Staatsmi-
nisterin Prof. Dr. med. Marion Kiech-
le würdigte Schellenberger als leiden-
schaftlichen Kulturbotschafter Bay-
erns und Deutschlands in der Welt
für seinen großen Beitrag zum wech-
selseitigen Verständnis zwischen den
Nationen.
Auf mehr als fünfzig CDs hat der Künst-
HANSJÖRG ler seine musikalische Tätigkeit bei al-
len großen Tonträgerfirmen demons-
SCHELLENBERGER triert. Mit den Berliner Symphonikern
DIRIGENT sind bereits aktuelle Aufnahmen ent-
standen, die in Kürze erscheinen wer-
den: eine CD mit Aufnahmen von Schu-
Hansjörg Schellenberger hat sich im bert-Ouvertüren sowie eine DVD des
Laufe seiner langjährigen internati- »OverTiere«-Konzerts aus dem Ber-
onalen Tätigkeit auf vielen musikali- liner Zoo.
schen Gebieten einen wohlklingen- –––– Seit Saisonbeginn 2021/2022 ist
den Namen gemacht: als exzellenter Hansjörg Schellenberger neuer Chef-
Solo-Oboist der Berliner Philharmoni- dirigent der Berliner Symphoniker.
ker, als Ensemblegründer und Dirigent
mit großer Orchestererfahrung sowie
als überaus engagierter Pädagoge.
–––– Der legendäre Jan Koetsier gab
ihm Unterweisungen mit dem Takt-
stock, indessen Schellenberger sein
späteres Hauptfach bei Manfred Cle-
ment lernte. Und so kam es, dass er
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So 05.12.21 | 16.00 Uhr Philharmonie Klavier: Philipp Kopachevsky Violine: Kyuong-Joo Sung Sopran: Hee-sun Do Dirigent: Ender Sakpinar A. Shor Klavierkonzert »Travel Notebook« F. Mendelssohn Bartholdy Violinkonzert A. Dvořák »Lied an den Mond« G. Rossini Una voce poco fa J. Strauss »Mein Herr Marquis« L. v. Beethoven Sinfonie Nr. 1 BLUMEN- STRAUSS DER KLASSIK
KONZERTE
2021/2022
BLUMENSTRAUSS WINTERZAUBER
DER KLASSIK So 13.02.22 | 16.00 Uhr
So 05.12.21 | 16.00 Uhr Philharmonie
Philharmonie J. Haydn, W. A. Mozart,
A. Shor, F. Mendelssohn Bartholdy, L. v. Beethoven
A. Dvorak, G. Rossini, J. Strauss, Klarinette: Claudio Mansutti
L. v. Beethoven FORTE TRIO: Klavier: Timur
Klavier: Philipp Kopachevsky Urmancheyev, Violine: Dinara
Violine: Kyuong-Joo Sung Barzabayeva-Sakhaman,
Sopran: Hee-Sun Do Violoncello: Murat Narbekov
Dirigent: Ender Sakpinar Dirigent: José Miramontes Zapata
DER WEIHNACHTS- MÄRCHENHAFTER
ABEND FRÜHLING
So 19.12.21 | 16.00 Uhr So 22.05.22 | 16.00 Uhr
Philharmonie Philharmonie
F. Liszt, P. I. Tschaikowski, E. T. A. Hoffmann, W. A. Mozart,
N. Rimsky-Korsakow L. v. Beethoven
Dirigent: Fausto Fungaroli Violine: Lea Birringer
Dirigent: Eduardo Marturet
SILVESTER-
GALAKONZERT SOMMERFRISCHE
JANOSKA STYLE So 19.06.22 | 16.00 Uhr
Fr 31.12.21 | 15:00 und 18:30 Uhr Philharmonie
Kammermusiksaal P. I. Tschaikowski,
Silvestershow mit Wiener Charme A. Chatschaturjan, M. Ravel
J. Strauß, F. Kreisler, J. Lennon, Violine: Aiman Mussakhajayeva
W.A. Mozart, F. Janoska, u. a. Klavier: Yuki Sunamura
Solisten: Janoska Ensemble Dirigent: Gudni Emilsson
Dirigent: Jakob Brenner
KARTEN 030 . 325 55 62
karten@berliner-symphoniker.de | www.berliner-symphoniker.deAUF CD
UND DVD
und »Egmont im ESTREL«. Beide be-
finden sich aktuell noch im Endschnitt
und werden voraussichtlich Anfang
2022 endlich erhältlich sein.
–––– Gleiches gilt auch für die CD »Le-
bensfreude« mit den Ouvertüren von
Franz Schubert. Auf dieser CD werden
Sie natürlich auch die am Anfang des
heutigen Programms gespielte »Ou-
vertüre im italienischen Stil« finden.
–––– Freuen Sie sich noch auf eine
weitere CD-Rarität: Im September
An dieser Stelle müssen wir erst ein- nahmen wir mit unserem Chefdiri-
mal um Entschuldigung und Verständ- genten Hansjörg Schellenberger und
nis bitten: leider sind nicht alle der be- seiner Ehefrau Margit-Anna Süß als
reits angekündigten neuen CD- und Solistin Harfenkonzerte von Debussy,
DVD-Produktionen wie geplant be- Mozart, Boildieu und Saint-Saens auf.
reits erschienen. Dies betrifft vor al- Auch diese CD wird voraussichtlich im
lem unsere beiden DVDs »OverTiere« kommenden Jahr erscheinen.
NEU ERSCHIENEN:
BERLINER
SYMPHONIKER
& OMAR MASSA
Werke für Bandoneon und
Orchester von Astor Piazzolla
und Omar Massa.
Dirigent: Mark Laycock
PREIS 12,90 €
Diese und andere CDs der Berliner Symphoniker
können Sie über unsere Homepage bestellen oder
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15:00 und 18:30 Uhr
Kammermusiksaal
Silvestershow
mit Wiener Charme
Johann Strauß Fledermaus
Fritz Kreisler Liebesleid
John Lennon Yesterday
Wolfgang Amadeus Mozart,
František Janoska Rumba for Amadeus
U.A.
Solisten: Janoska Ensemble
Dirigent: Jakob Brenner
SILVESTER-
GALAKONZERT
JANOSKA STYLE Außerhalb des Abonnements
KARTENSERVICE: 030 . 325 55 62
So 13.02.22
16.00 Uhr
Philharmonie
J. Haydn, W. A. Mozart,
L. v. Beethoven
Klarinette: Claudio Mansutti
FORTE TRIO: Klavier: Timur Urmancheyev,
Violine: DinaraBarzabayeva-Sakhaman,
Violoncello: Murat Narbekov
Dirigent: José Miramontes Zapata
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030 . 42 21 95 10
Buchung & Infos Mo–Fr 9:00–18:00 / Sa. 9:00–13:00 Uhr
Reiseveranstalter im Sinne des Gesetzes: Wörlitz Tourist GmbH & Co. KG, Oderbruchstr. 14, 10369 Berlin
Elbphilharmonie Hamburg Semperoper Dresden
11.12.–12.12.21 Matinée „Bruckner Orchester Linz“ 12.03.–14.03.22 G. Verdi „AIDA“
2 Tage Busreise inkl. Fahrt im First-Class-Reisebus 24.03.–26.03.22 G. Puccini „Tosca“
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