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BILDER
Ein künstlerisches Forschungsprojekt zu historischer Weißwäsche
Claudia Merx
Claudia Merx
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2009 verwendete ich in der Installation „gelebtes Leben – TÜCHER“ erstmals
historisches Textilmaterial. Darin verarbeitete ich Mullbinden aus dem Sani-
tätsschrank meines Schwiegervaters zu einem schleierartigen Tuch. Seither
schenken mir Freundinnen und Kunstinteressierte „Textilien mit Geschichte“:
Erb- und Fundstücke, Erinnerungen, die man nicht einfach wegwerfen
möchte. Zuerst erhielt ich Kompressionswickel und Verbandsmull, später
BILDER
Ein künstlerisches Forschungsprojekt zu historischer Weißwäsche
Haushaltstextilien wie Betttücher und Servietten, die sogenannte Weißwäsche,
aber auch alte Stoffe.
Im Vorübergehen entdecken Spaziergängerinnen Wäschestapel beim Blick
durch die Fenster in mein Atelier im „Tuchwerk“ in der Aachener Soers und
bieten mir weitere Textilien an. Im Laufe der Jahre ist so ein umfangreicher
Fundus entstanden.
Die Stoff- und Wäschestücke tragen unterschiedliche Spuren von Nutzung
und Lagerung. Es sind erste Hinweise, die in meine Arbeit einfließen. Die
Informationen der Schenkenden über die Stücke, die sie mir anvertrauen
und meine eigene Recherche zur Geschichte der Weißwäsche lassen vor
meinem inneren Auge Geschichten entstehen. Sie sind Ausgangspunkt für
meinen künstlerischen Denk- und Arbeitsprozess.
Es entsteht ein neuer Blick auf die Arbeit der Frauen, die diese Weißwäsche
in stundenlanger Arbeit fertigten und pflegten. Ihre Talente und Sehnsüchte
werden sichtbar und offenbaren sich.
INHALT
7 Ein künstlerisches Forschungsprojekt
Vorwort
FORSCHUNGSKONZEPT
11 Konzept
13 Nachbilder
15 Weißwäsche
19 Sammlung
KÜNSTLERISCHE DEUTUNGEN UND INTERVENTIONEN
23 Analyse Dokumentation Aneignung
27 Installation Sprengung
29 Objektserie Handtücher
35 Objektserie Franz Knüypkens
45 Objekte Damast
51 Objektpaar Betttuch
56 BIOGRAFIE AUSSTELLUNGEN
58 Impressum
Es ist ein schönes Gefühl, dass die Textilien unserer Ahnen bei Dir so gut Kunstvoll in Rot gestickte Initialen KK zeigen
aufgehoben sind! (Pat) auf diesem über 100 Jahre alten Leinenbett-
tuch an, wem das Wäschestück gehörte.
Pat und Julia fanden bei der Auflösung des Hausstandes ihrer Mutter eine Truhe voller alter
Hauswäsche aus den Schränken ihrer Großmutter und Großtante. Einige der Tischdecken,
Handtücher (S. 28 ff ) und Servietten (S. 44 ff ) sind mit deren Monogrammen bestickt. Auch
die hier zu sehende in Papier eingeschlagene Rolle Nesselstoff, Vorrat für weitere Wäsche,
befand sich darunter. Aus diesen inspirierenden Erbstücken durfte ich mir einige Exemplare
für meine Arbeit auswählen. Ein wunderbares Geschenk!
Ein künstlerisches Forschungsprojekt
zu historischer Weißwäsche
Vorwort
Stapel von alten Textilien sind ein Schatz aus einer anderen Zeit, historische
Weißwäsche mit all ihren Gebrauchsspuren kann eine hohe emotionale
Bedeutung haben.
Die Objekte für dieses künstlerische Forschungsprojekt reichen von Kopf-
kissenbezügen aus dem 19. und 20. Jahrhundert über Mulltücher aus dem
1. Weltkrieg bis hin zu häufig gebrauchten Wickeln aus der Nachkriegszeit.
Insbesondere die Weißwäsche war früher ein Vermächtnis von Generation zu
Generation. Sie wurde von Mutter zu Tochter zu Enkeltochter weitergegeben.
In der künstlerischen Auseinandersetzung werden die Wäschestücke unter-
sucht und befragt: Wofür sprechen sie? Welche symbolische Bedeutung
haben sie über ihren Gebrauchswert hinaus? Was erzählen Flickstellen oder
Flecken über ihren Gebrauch? Geheimes und Intimes werden behutsam
ans Licht geholt. So entsteht ein künstlerischer Prozess, der Kernfragen des
Lebens beleuchtet.
Das Paradies der Damen
Émile Zola beschreibt in seinem Ende des 19. Jahrhunderts erschienenen
Roman „Das Paradies der Damen“, wie die Verkäuferin Denise staunend die
Weißwarenausstellung eines Pariser Kaufhauses entdeckt.
„Die Weißwaren zogen vorüber: das Weiß der Baumwolle, Madapolam, ge-
köperter Barchent, Piqué, Kattun; das Weiß der duftigen Gewebe, Nainsook,
Musselin, Tarlatan; dann folgten die Leinenstoffe, zu riesigen Blöcken aus
regelmäßig wechselnden Stücken, die Quadersteinen glichen, aufgebaut,
starkes Leinen, feines Leinen, Leinen in allen Breiten, weiß und naturfarben,
aus reinem Flachs, auf der Wiese gebleicht; dann fing es wieder von vorn an,
Abteilungen für jede Wäscheart folgten einander, Haushaltswäsche, Tischwä-
sche, Bedientenwäsche, eine ununterbrochene Lawine von Weiß, Betttücher,
Kopfkissenbezüge, unzählige Sorten von Servietten, Tischtüchern, Schürzen
und Geschirrtüchern. ... Nachdem sie den Deckenrayon durchschritten
hatte, einen mit weißen Bannern beflaggten Saal, kam sie endlich in die
Taschentücherabteilung, deren kunstvolle Dekoration die Menge vor Wonne
vergehen ließ; da sah man nichts als weiße Säulen, weiße Pyramiden, weiße
Schlösser, eine vielgestaltige, ausschließlich aus Taschentüchern errichtete
Architektur, Taschentücher aus Linon, aus Cambrai-Batist, irischem Leinen,
chinesischer Seide, mit Initialen, mit Federstickerei, Spitzenbesatz, Hohlsäu-
men und eingewebten Zierrändern, eine ganze Stadt aus weißen Ziegeln
von unendlicher Verschiedenheit, die sich als Fata Morgana von einem bis
zur Weißglut erhitzten orientalischen Himmel abhob.“
16 17
aus: Émile Zola, Das Paradies der Damen, in der Übersetzung von Hilde Westphal,
Rütten & Loening, Berlin 1957, S. 530-531, © Aufbau Verlag GmbH & Co. KG Berlin 1957, 2008
Objektserie Damast
Objekt 1, Detail
Objektserie Handtücher
28 29
weißwaschen
Installation Handtuch 1,
DetailEinige Objekte überstickte ich mit Netzstrukturen, sie sollen auf die gesell-
schaftliche Situation der 20er und 30er Jahre hinweisen. Eine Zeit mit vielen
sozialen und moralischen Verwerfungen, in der das wilhelminische Kaiserreich
fortlebte und auf neue gesellschaftliche Strömungen traf.
Der künstlerische Prozess begann mit dem Abpausen der Spuren aus unter
schiedlichen Wäschestücken. Durch Aneignung, neuem Kombinieren,
Umformen und Schichten entwickelte ich eine textile Zeichensprache.
36 Objektserie Franz Knüypkens 37
Objekt 2, Detail
Objektserie Franz Knüypkens
Objekt 1 mit Zeichnungen, rechtsStopfen, flicken oder umarbeiten: Das scheinbar wertlose Alte bekommt
einen neuen, symbolischen, immateriellen Wert. Nicht benutzte Mullkom-
Objektpaar Betttuch
pressen wirken durch die künstlerische Bearbeitung als wären sie alt und
verschlissen. Das alte Laken hingegen erscheint in neuem Glanz - eine Um-
kehrung. Die historischen Wäschestücke mit ihren Gebrauchsspuren wecken
Respekt vor dem, was einmal war.
50 51
parallelwelten I
DetailImpressum
Herausgeberin: Claudia Merx
Erschienen im Mai 2021
Texte: Claudia Merx
Redaktion: shmedien/Sabine Schleiden-Hecking
Fotos: Claudia Merx/VG BildKunst, Bonn, 2021
www.claudiamerx.de
Literatur
Émile Zola, Das Paradies der Damen, In der Übersetzung von Hilde Westphal,
Rütten & Loening, Berlin 1957/© Aufbau Verlag GmbH & Co. KG Berlin 1957, 2008
Dank und Ausblick
Allen, die mir ihre sehr persönlichen, familiären Textilien aus Nachlässen zur
58 Françoise de Bonneville, Weißwäsche, Edles für Tisch und Bett, Gerstenberg Verlag,
Hildesheim 1998 künstlerischen Nutzung überlassen haben, danke ich sehr herzlich - auch für
das damit verbundene Vertrauen.
In der Zeit der Pandemie widmeten sich viele dem Zuhause, ordneten ihre
Gefördert durch das Programm Künstlerstipendium „Auf geht‘s!“ Besitztümer und sortierten aus, was sie nicht brauchen. So kamen im Laufe
im Rahmen der NRW-Corona-Hilfen, 2020
des Arbeitsprozesses weitere Textilien in meinen Fundus, darunter fünf histo-
rische Leinenhemden, vermutlich aus einem französischen Nonnenkloster,
mehr als 100 Jahre alt. Sie sind das künstlerische Ausgangsmaterial für mein
zweites NRW-Künstlerstipendium.NACHBILDER Ein künstlerisches Forschungsprojekt zu historischer Weißwäsche www.claudiamerx.de
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