TRUE BLUE GABRIELE LOCKSTAEDT
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TRUE BLU E GABRIELE LOCKSTAEDT
TRUE BLUE
GA BR IE L E LO C KSTA E D
Bilder 2019 - 2021
TRUE BLUE
D ie Magie des tiefen Blaus ist grenzenlos, zu-
mindest wie aus der Zeit gefallen. So auch bei
True Blue, dessen einzigartiges Leuchten mü-
helos alle anderen Farben überstrahlt. Keine Zwei-
deutigkeit, kein Verblassen; True Blue ist und bleibt
weiß zentrierten Tableaus der „Teufelsküche“ eine
besondere Tiefe. Ähnliches gilt für die besondere
Farbwirkung von „Blue Moon“. „Ich habe die Natur
gedacht, lange bevor ich sie gemalt habe“ lautet ein
kryptisches Statement der Künstlerin. Erklärt dies
stets die pure Abstraktion seiner selbst. Eine sinnliche vielleicht die besondere Wirkung von True Blue? Eine
Kraft, ein emotionales Fanal, falls es überhaupt der- insoweit obsolete Frage, als miteinander verschmel-
artiger Kategorisierung bedarf. Übertragen auf die zende Farbschichtungen schon immer eine wichtige
neuesten Arbeiten von Gabriele Lockstaedt steht True Rolle in Lockstaedts Interpretation der Natur gespielt
Blue für eine emotionale Signatur, die sich in bildbe- haben. So gesehen trägt die Verbindung struktur-
zogener Ausführung über fast alle der hier gezeigten gebender Abdrücke von Tapes mit changierenden
Leinwände erstreckt. Dies gilt im Besonderen für die Farbschichten zwingend zu jener bedrohlichen Atmo-
siebenteilige Bildreihe „Uranus“, die ihre geheimnis- sphäre bei, die selbst durch sporadisch aufscheinen-
volle Strahlkraft auch den ineinander verwobenen de hellere Farbflächen – wie sie in „Spiegelung“ und
Blautönen diesseits und jenseits angedeuteter Bruch- „Heimat“ zu sehen – kaum gemildert wird. Konse-
linien verdankt. Der imaginären Aufteilung in Oben quent weitergedacht versteht sich somit auch der Titel
und Unten folgend, mutiert „Uranus“ zu monochro- eines anderen Bildes: „All The World Is Green“. Nur
matischen Landkarten eines unbekannten, kaum das in subtilen Grautönen ausgeführte „Next Way“
zugänglichen Landes. Gerade in den unteren Bild- hebt sich durch eine, an japanische Holzschnitte er-
segmenten wird True Blue vollends zu verschlüsselten innernde Eleganz deutlich von den grün dominierten
Metaphern, die in der Abbildung ausgedünnten Wur- Waldszenen ab. Abgesehen von motivischen Variatio-
zelwerks und spärlicher Linien noch rätselhafter er- nen inszeniert die Künstlerin die Waldareale und silb-
scheinen. Im farblichen Kontrast zum dunkelschim- rigen Gewässer nahe ihrer bayerischen Heimatstadt
mernden Grün verwunschener Waldlandschaften bewusst als visionäre Abbildung einer dramatischen
und reflektierender Wasserflächen vereinigt True Blue Natur. Aus anderer Perspektive gesehen scheint sich
unzählige Schattierungen seiner ureigenen Chroma- True Blue mühelos zwischen farblicher Eindeutigkeit
tik; samtweiches Indigo und warmes Pariser Blau, for- und dem kaum mehr Wahrnehmbaren zu bewegen.
males Preussisch Blau, gelbgrün durchzogenes Türkis Selbst wo sein faszinierendes Glühen verblasst, so
und kaltes Kobalt bis hin zu Yve Kleins leuchtendem wird es doch anderenorts aufscheinen um seine le-
Ultramarin. Je nach Einsatz ist es jedoch weit mehr bendige Strahlkraft erneut unter Beweis zu stellen.
als nur eine kontrastreiche Farbe, sondern assoziiert Verführerisch, Unübersehbar, Kryptisch: Das rätsel-
vor allem auch unergründliche Tiefe oder grenzenlo- hafte Leuchten von True Blue entzieht sich jeder Zuord-
se Weite. Wo immer goldene Sprenkel das Dunkel des nung und erschafft stattdessen immer neue Variatio-
Waldes durchbrechen, kommt durch verhalten auf- nen seiner selbst.
scheinende Blautöne eine sinnliche Note hinzu. Damit
gewinnen sowohl das düstere „Hakkonen“ als auch die Harald von Wieckowski
4 5
TRUE BLUE
A glowing beacon beyond a sea of colors, True
Blue represents the actual heart of the matter.
No conceptional ambiguity, no pictorial ridd-
les, just pure imagination. True Blue is a sensual force,
a precious token, if any. Regardless of structure and
lighter shades of blue and white do not soften the si-
nister atmosphere in pieces like „Spiegelung“ or „Hei-
mat“ exude. So consequently one of her canvasses be-
ars the most fitting title „All The World Is Green“. Only
the greyish complexions in „Next Way“ are different
composition, its distinctive effects provide depth and since they remind of the sheer elegance of Japanese
meaning, rhyme and reason. In that respect True Blue woodcarvings. Apart from structural or formal variati-
is a colorful autograph signed way across a recent set ons, Gabriele Lockstaedt portrays many of the farmed
of paintings by Gabriele Lockstaedt. Especially the se- woodlands and silvery creeks close to her picturesque
ven-piece-series „Uranus“ relies on a variety of shades Bavarian hometown as dramatic backdrops to modern
of blue to create an impressionistic experience above fairytales. After all, her artistic perception of nature is
and below dividing baselines. Moreover, „Uranus“ be- based on a rather visionary state of mind. Changing
comes a monochromatic travel log into a foreign land perspective once more, True Blue floats seamlessly from
with impregnable allure. That applies especially to the the apparent to the untraceable. It`s glowing attrac-
lower sections where encoded ciphers of True Blue fiz- tion may fade, but only to disperse even more of its
zle out to become thinning roots and sketchy outlines. vibrant glows someplace else. Seductive. Inexplicable.
Contrasting the darkish, fairytale green of another Cryptic; the intangible nature of True Blue eludes any
convolute of her works True Blue incorporates an abun- such foolish restraints by dissolving elegantly into yet
dance of shadings. From velvet Indigo and Pariser Blau another colorful variation of itself.
to formal Prussian Blue, streaks of blunt Torquoise and
steely Cobalt Blue all the way to the mesmerizing glow Harald von Wieckowski
of Yve Klein`s Ultramarin. Wherever freckles of gold
disperse through aligned forest landscapes, True Blue
molds, supports and heightens the sensual impact of
her depictions of nature. „Blue Moon“ is actual proof
of the overpowering effects of True Blue. The same ap-
plies to the reserved appeal of „Hakkonen“ and the
white centered presentation of „Teufelsküche“. “I have
already painted nature in my mind, before displaying
my artistic anticipation on canvas” the artist states.
Does that illuminate the special appeal of True Blue any
further? Regardless, since multi layered coloring has
always been paramount to Lockstaedt`s singular inter-
pretations of nature. Interacting with imprints of tapes
and layered pigment, a wide array of laminated colors
generates a sporadically menacing atmosphere. Even
6 7
Hakkonen
Pigmente und Acryl auf Leinwand
100 x 120 cm
8 9
Uranus I Uranus II
Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand
180 x 80 cm 180 x 80 cm
10 11
„Natur überwacht alles.
Ein unendliches Feld der Zeit,
das allem widersteht.“
Blue Moon
Pigmente und Acryl auf Leinwand
100 x 120 cm
12 13
Cool Place
Pigmente und Acryl auf Leinwand
je 40 x 40 cm
14 15
16 17
Uranus IV Uranus V
Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand
180 x 80 cm 180 x 80 cm
18 19Kind of Blue
Pigmente und Acryl auf Leinwand
180 x 140 cm
Uranus VI
Pigmente und Acryl auf Leinwand
180 x 80 cm
20 21Uncharted Waters
Pigmente und Acryl auf Leinwand
150 x 200 cm
22 23Cool Place Cool Place Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand je 40 x 40 cm 80 x 80 cm 24 25
„Ich bin nicht allein während des Malens,
obwohl niemand bei mir ist.
Alles fügt sich, sobald ich mich in Baumkronen
oder das Blattwerk vertiefe.“
Fluidum
Pigmente und Acryl auf Leinwand
120 x 100 cm
26 27Twilight
Pigmente und Acryl auf Leinwand
100 x 120 cm
28 29Teufelsküche Looking Behind
Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand
180 x 90 cm 180 x 80 cm
30 31As Time Goes By Unknown Territory Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand 120 x 100 cm 180 x 140 cm 32 33
All The World Is Green Pigmente und Acryl auf Leinwand 60 x120 cm 34 35
Verehrte Optimissima ...
von Stefan Lindl E in Fluss bedeutet langes Leben. Ein See hingegen
schwindet und siecht schnell dahin. Auch wenn
wir diese Asymmetrie der zwei Leben von Fluss
und See als Menschen nicht mitbekommen, am Maßstab
des Erdzeitalters gemessen sind Flüsse die Schildkröten
nach seinen Regeln und nach seinem Willen bedingt,
um ihn auszubeuten.
Der Lech
Natur ist Optimissima. unter den Wasseransammlungen und die Seen eher die
Lange Zeit war der Lech ein kräftiger wilder gebirgs-
bürtiger Fluss. Der Augsburger Augustusbrunnen zeigt
Wo kein Weg scheint, wird sie immer einen finden. Kaulquappen. Dass die Seen äußerst schnell vergehen, ihn als bärtigen wilden nackten sehnigen Mann, ein
liegt nicht zuletzt an den lebensfrohen sprudelnden Herrscher mit einem bekrönenden Kranz geflochten aus
Flüssen. Was ist überhaupt ein Fluss? – Eine Ansamm- Tannenzweigen und -zapfen, dessen linker Arm sich auf
lung von Wassertropfen, die von der Gravitationskraft sein Herrschaftszeichen, ein Ruder, stützt. Er scheint der
und den verschiedenen Uferbedingungen ständig „im wilde Augustus zu sein, der natürliche Herrscher über
Fluss gehalten werden“ im Gegensatz zu den Wassertrop- Land und Stadt. Der Kranz des Wilden wiederholt sich
fen im See, deren Tropfenverbände stabiler sind. Wenn auf Augustus’ Kopf im Lorbeer, das Ruder im Schwert.
sich ein Fluss wild durch und aus dem Gebirge stürzt, Augustus steht beherrschend über dem wilden Lech.
besteht er aber nicht allein aus einer quirlenden Menge Doch nur auf dem Brunnen steht er über ihm, denn der
Wassertropfen. Sie sind nur das hinreißende Transport- Lech überdauerte auch den großen Augustus zumindest
mittel für das, was einen Fluss weiterhin ausmacht: Bro- bis ins 20. Jahrhundert. Dann kam keine Eiszeit, kein
cken, Steine, Steinchen, Sande, Sedimente, Tiere, Pflan- Bergsturz, keine Trockenperiode. Es kam der Mensch
zen, Samen. Ein Gebirgsfluss mahlt, spaltet und schleift und dressierte den wilden Gebirgler. Hinter Füssen be-
scharfkantige Steine, die als Erosionsmaterial aus zwingt seit Beginn der 1950er Jahren ein Kraftwerk den
dem Gebirge vom Wasser mitgenommen werden. Mit wilden Lech und hindert ihn am ungestümen fließen.
dem Wasser gehen sie auf Reise. Ein Fluss schwemmt, Kurz dahinter wird dem Lech gestattet, seine Wasser im
schleppt, rollt, schiebt Gebirgsbrösel, um sich jung zu Forggensee zu verteilen. Sein Reisegepäck, die Steine aus
halten. Mit den Steinen verjüngt er immer wieder auf’s dem Gebirge, die er über Jahrhunderte Richtung Donau
Neue sein Flussbett. Gäbe es nicht genug Steine im Fluss, gerollt, gerissen und geschoben hatte, musste der Wil-
es entstünde ein Canyon. Mit Steinen füllt er die Vertie- de in Tirol abgeben. Nicht in einem Schließfach oder in
fungen wieder auf, die er selbst seinem Flussbett zufügt. der Gepäckaufbewahrung, sondern in einem banalen
So einfach ist das Prinzip eines wilden Flusses und das Kies- und Quetschwerk. Nach Bayern darf er nichts mit-
Prinzip seines langen Lebens. Ein Fluss verbreitet Pflan- nehmen. Zu gefährdet sind die wertvollen Turbinen der
zen- und Tierarten entlang seines Laufs und irgendwann Laufwasserkraftwerke und ebenso wertvoll sind die Was-
ergießt er sich in einen See. Langsam füllt sich der See serspeicher, die künstlichen Seen, die sich nicht mit Kies
mit der Schlepplast des Flusses. Er selbst putzt und be- aus den Bergen füllen sollten, sondern nur mit Wasser,
reitet weiter sein Bett und hält sich jugendlich. Es dauert, dem Energieträger des Lands am Lech. Auf das Kraft-
bis der See verlandet ist. Kein Mensch wird diesen kaum werk Horn folgt der Forggensee und das Kraftwerk bei
spürbaren Vorgang überblicken können. Für Menschen Roßhaupten, dort wo ehemals der Heilige Mang mit sei-
sind beide, Fluss und See, Naturwesen, die nicht dem Al- nem Stab einen Drachen besiegt haben soll, ist kein Fluss
tern unterliegen, zu wenig Wandel, zu unmerklich sicht- mehr, sondern ein idyllischer See, zumindest im Som-
bar verändernde Unterschiede, deswegen bleibt für sie mer. Auf den Forggensee folgt der Premer Lechsee, dann
der Fluss der Fluss, der See der See. Doch irgendwann, die Staustufe Lechbruck, darauf der Urspring Lechsee. So
wenn der See gefüllt ist, währt der Fluss und der See ver- reiht sich See an See an See an See, schön gestaut, schön
wandelt sich in sumpfiges Land. gebaut. Es sind jugendliche Seen die ein Wasser aus dem
Gebirge speist. Vorbei ist die Zeit, als der Lech herrsch-
So verliefe das Schicksal der Flüsse und der Seen auf te und aus dem Land, das er durchfloss, machte, was er
lange Dauer, wenn nicht Ereignisse einträten, die alles wollte mit dem Material, das seine Hochwasser gerade
veränderten: Ein Bergsturz im Gebirge, der den Fluss mit sich führten. Der Lech war ein breites Kiesfeld ge-
umleitet und den See austrocknet. Ein Klimawandel, der wesen, das sich manchmal zu Schluchten verjüngte oder
den Fluss zu Gletschereis erstarren oder die Hitze einer sich manchmal schon im Mittelalter domestizieren las-
Wärmeperiode ihn versiegen lässt. Oder ganz banal: Der sen musste wie in Landsberg durch das Karolinenwehr.
Mensch, der den Fluss, nur weil es ihm so sehr gefällt, Aber sonst war er breit und weit eine Schotterwüstung,
36 37die allein seinem wilden Gestaltungsdrang unterlag. Ein- munter ohne sich zu bekümmern. Aus allen Menschen-
mal lief er hier, ein andermal riss er sich sein Hauptbett werken holt sie das Beste für sich heraus. Sie ist stärker
dort, lagerte ab, nahm mit, reicherte an. Aber nun, seit als das, was sie zurückdrängen soll. Sie vereinnahmt. Sie
der Lech eine Seenkette geworden war, führt er kein Ge- beklagt Verluste nicht, sondern macht immer das Mach-
päck mehr mit sich. Während er sich zuvor noch selbst bare.
sein Bett immer wieder auffüllte, kann er an den weni-
gen freien Stellen, an denen er ein eingezwängter Fluss Aus diesem Blickwinkel ist die Natur der pure Optimis-
ist, sein Bett nicht mehr regenerieren. Er gräbt sich tiefer mus. Sie macht gangbar. Gleichgültig in welcher Umge-
und tiefer. Der Fluss stirbt und ist vielleicht bereits ge- bung, sie macht möglich, was auch immer möglich sein
storben – nicht seine Lech-Stauseen, sie leben als künst- mag. Immer wieder gebiert sie neues Leben, andere Ar-
liche gebaute Welten. ten, ohne Rücksicht, ob in der „unberührten“ Natur oder
in der von Menschen geschaffenen Kultur. Sie macht, was
Der Mensch hat diesen neuen Lech gestaltet. Die Re- geht.
gel vom Fluss mit dem langen Leben gilt nicht mehr für
ihn. Die Seen sind nun Pflicht. Der Fluss ist Vergangen- Es ist dieser Optimismus der Natur, die Gewissheit,
heit mit ihm eine ganze Reihe von Tieren, die sich spezia- dass die Naturprinzipien überall und immer walten, die
lisiert hatten auf die Zonen seiner Wildnis, des Wandels uns ein Spaziergang in der Natur als Gefühl meist unbe-
der Flussläufe, der Verlagerungszonen, auf die Auen- wusst vermittelt. Sie schert sich nicht darum, was ver-
wälder und die von den Hochwassern zurückgelassenen loren gegangen ist oder geht, sie macht aus allen Um-
Tümpeln, die immer wieder vom Wasser rasierten und ständen lediglich das Beste. Nichts scheint so kraftvoll zu
abgeschwemmten Heiden. All das gibt es nicht mehr, weil sein, wie dieser Drang zum Leben. Das machte die Natur
der wilden Lech ein Hamster der Zivilisation geworden ist auch mit dem Lech. Seine ursprüngliche Wildheit war
und für sie an ihren Rädern dreht. Der Strom stillt nun verloren, als der Mensch in großem Stil seine Kraft nutz-
den Durst nach Elektrizität. Die Vielfalt der ehemals ver- te. Der Fluss wurde zum See. Diese Katastrophe für die
breiteten Arten vermindert sich, verschwindet, ist Ver- Artenvielfalt, wandelte die Natur um, mit ihrer Notwen-
gangenheit. Ein Verlust, von Menschen bedingt. Aber digkeit Leben zu generieren. So kritisch die Eingriffe am
Verlust stimmt nur traurig, wer Verlust und Wert des Ver- Lech gesehen werden können, so erhaben ist dort wahr-
lorenen kennt. Der Natur ist der Verlust völlig gleichgül- zunehmen, das alles gebändigt werden kann, aber nicht
tig, sie kennt ihre Werte nicht; Werte sind Menschwerk. das Leben. Das geht weiter und immer weiter und immer
Sie richtet sich immer neu ein, gibt Raum für immer neu- weiter. Kraftvollerer Optimismus lässt sich nirgendwo
es Leben. Keinen Unterschied machen da die von Men- schöpfen als im Kontakt mit den Prozessen der Natur. –
schen gebauten Umwelten. Arten verschwinden in ihr, Verehrte Optimissima ...
die besonders waren. Gleichzeitig bevölkert sie die neu-
en räumlichen Bedingungen mit Pflanzen und Tieren. So
sind die größten Populationen von Schlingnattern nicht in
der Abgeschiedenheit fern der Wander- und Radwege zu
finden, sondern auf den betonierten Querverbauungen
der Solstufen des Lechs, die in den letzten Flussstrecken
des Lechs liegen, um ihm die Kraft zu nehmen. Sie sind
die Symbole der Naturfeindlichkeit, des hemmungslosen
Spiegelung
Nutznießens der Natur durch den Menschen. Aber die Pigmente und Acryl auf Leinwand
Schlingnattern sehen das anders. Auf den Betonplatten 100 x 120 cm
und -mauern fühlen sich die hoch geschützten Nattern
wohler als in den kaum frequentierten „Natur“ zwanzig
Meter von dem Betonguss entfernt. Wer würde denken,
dass eine Betonwüstung, das ästhetisch offensichtliche
Gegenteil von Natur, ein wertvolles Habitat ist? Die Natur
ist eigenwillig, sie macht, was sie will und über die Bau-
werke der Menschen ist sie auch erhaben, sie bevölkert
38 39Water Under The Bridge Heimat Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand 100 x 120 cm 100 x 140 cm 40 41
42 43
„Im Bild erschafft sich die Natur immer wieder selbst.“
S. 43/44
Next Way H.A.H.
Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand
120 x 100 cm 140 x 185 cm
44 45Final Borderland Pigmente und Acryl auf Leinwand Pigmente und Acryl auf Leinwand 140 x 180 cm 140 x 180 cm 46 47
Gabriele Lockstaedt
1977-1982 Studium der Bildenden Kunst, München
1991 Debütantenpreis des Freistaates Bayern
1993 Kunstpreis der Stadt Ebersberg
1994 Förderpreis der Süddeutschen Zeitung
2006 Kunstpreis der Mohrvilla, München
2013 Trofeul ARTMUSEUM, Bienala Internationala
de Pictura, Chisinau, Moldavien
2014 Sympozionul International de Pictura
„Orheiul –Vecchi“
2017 National Art Symposium, Lepsa, 6th Edition,
Rumania
2017 Art Price of Excellence,
Vrancea Cultural Centre, Rumania
2018 Ellinor Holland Kunstpreis,
Augsburger Allgemeinen Zeitung, Augsburg
Kunstverein Schwabmünchen
„Welch Schauspiel! Der Wald als metaphorischer Sehnsuchtsort Ausstellungen / Auswahl
→ 2019 Erosionen, mit Franz F. Wörle, Kunstverein Schwabmünchen / Projektraum Landsberg am Lech / Anima Mundi, Pa-
Aber ach ein Schauspiel nur! Malen als reflektierender Prozeß. Beim Wandern und Suchen in
der Natur finde ich Form und Ausschnitt, den ich meinem Bild
lazzo Ca Zanardi, International Art Festival during the 58th Venice Biennale Italy / What´s Going on, Galerie Sandkasten
München / Heinrich kehrt zurück, Galerie Jaeschke, Braunschweig → 2018 Nature – Crash, Installation und Malerei im Alt-
stadtsaal Landsberg, Lech / 10+1, Arta Contemporana, Vrancea Cultural Centre, Rumania → 2016 SCOPE, Art Basel, Tran-
Wo faß ich dich, geben will. Wobei die Malerei selbst ein ebenso beinahe natur-
hafter, teils „zufälliger“ Prozess ist – also selbst Natur ist. ter-Sinnigallery, Miami, USA / 3 Farben Rot Kunstraum Stoffen / Market – ART Palm-Beach, Miami, USA → 2017 Reflecting
Nature, Galerie Sophisticated Art, München / Haus der Kunst, Graz, Österreich → 2015 Taragaon-Museum Kathmandu,
unendliche Natur ? Es geht um einen Blick auf die Welt, die Realität, die Natur, den
Wald, Wasser. Aus diesen „Kopien“ versuche ich ein Stück Wirk-
Nepal (Schirmherrschaft der Deutschen Botschaft in Nepal) / ART Boca Raton, USA / ART MAG, Montreux, Schweiz
→ 2014 Orheiul Vecchi 2014, Simposiunul International de Pictura, National Museum of Chisinau, Moldavien (Romani-
lichkeit und authentische Erfahrung zu destillieren um somit sches Institut) / Schrott, Galerie Sophisticated Art, München / Across The Boards, Galerie Jaeschke, Braunschweig / Muzeul
(Goethe, Faust 1) mein Staunen vor der Großartigkeit und Vielfältigkeit der Natur Metropolita, Bukarest, Rumänien / Tiraspol Joint Museum, Tiraspol, Transnistrien (Einladung des Aussenministerium der
Ausdruck zu geben. Man kann sagen, ich weiß, wo ich hin will, UDSSR) → 2013 Berliner Liste, Artweek Berlin / Intre Durere Si Speranta, Nationalmuseum Chisinau, Moldavien (Goetheins-
aber nicht wie, sondern ich lasse spontan Farb- und Formver- titut Moldavien) / Nemesis Galerie der Erzabtei St. Ottilien, Eresing / Kunst hoch 3, Stadtmuseum Landsberg / Galerie Loeffel,
änderung im Malprozess zu. Basel, Schweiz / Budapest Art Fair mit Lazlo Feher, Budapest, Ungarn → 2012 Mystery Of Transformation, Museum of Nonkonfor-
mist Art, St. Petersburg, Russland / Gallery Nest301, Washington, USA / Gallery Bulevardi 7, Helsinki, Finnland / Galerie Lendl
Natur dient als unerlässliche Inspirationsquelle für meine Graz, Österreich / Stiglitz Academy of Art and Design St Petersburg, Russland / Central House of Art, Moskau, Russland →
Malerei, in der die Grenzen zwischen Abstraktion und Wirklich- 2011 Instinct And Solution, Üblackerhaus, München / Sun Of The Righteous Martin-Luther-Kirche Dresden / Jenseits Des Sichtbaren,
keit fließend sind. Eins der häufigsten Motive ist die Waldkiefer, Kunstraum Schwifting / Parallel Worlds – International Artforum, St Petersburg / In Ulysses Wake, Galerie Loeffel Basel, CH /
Christian Hohmann Gallery Palm Desert, USA / Los Angeles Art Fair, Los Angeles, USA / Gallery Doswell, Roscaberry, Irland ...
die mit ihren asymmetrisch verteilten kugeligen Baumkronen-
elementen ganze Landschaftszüge am Lech bilden, wobei die Arbeiten im Öffentlichen Raum / Institutionelle Sammlungen
meist vertikalen, aber auch je nach Standpunkt des Betrachters
Museum of Nonkonformist Art, St . Petersburg / National Museum Of Art, Chisinau, Moldavia / Rathaus Ebersberg, BRD /
diagonal verteilten Stammlinien die Architektur der Landschaft Tiraspol Joint Museum, Tansnistrien / Kloster St Ottilien , BRD / Staatsgemäldesammlung München, BRD / Dresdner Bank,
prägen. München/ Volks-und Raiffeisenbanken München / Volksbank Braunschweig / Botschaft der BRD in Moldavien
Gabriele Lockstaedt Medienpräsenz / elektronische Medien
2012 – ORF2, Österreich Kultursender / CultureTV, St Petersburg, Russland / STIRI- TV Moldavia / TRM- TV Moldavia / Jurnal-
TV Moldavia / Publica TV – CNN Moldavia
48 49Impressum Gabriele Lockstaedt info@gabrielelockstaedt.com www.gabrielelockstaedt.com Autoren: Harald von Wieckowski – fineartsvisible – Art-In-Motion Dr. phil. Stefan Lindl © Copyright 2021 / Gabriele Lockstaedt Fotos: Saskia Pavek, Gabriele Lockstaedt Layout: Teamdesign Landsberg, Ute Fiedler Druck: Druckerei Wagner, Mindelheim Auflage: 600 50 51
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