Everything ok? HD-Live-Produktion in Indien
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03_10_BP_HD_Indien 01.02.2010 9:33 Uhr Seite 2
Praxis
HD-Live-Produktion in Indien
Everything ok?
Für eine Live-Berichterstattung von einem Gewichtheber-Wettkampf reiste ein Team
der Firma Video-Simon aus Dietzenbach bei Frankfurt am Main nach Indien und war
trotz zahlreicher Hürden insgesamt erfolgreich.
Im jährlichen Turnus richtet die International nen keine Spur. Wir disponierten also um und
Powerlifting Federation ihre Weltmeisterschaft nutzen den Aufbautag für einen Ausflug außer-
im Kraftsport aus. Unser Auftrag kam von einer halb der Hotelsicherheitszäune. Dies glich ei-
Berliner Medienagentur: Technische Planung nem Tauschgeschäft: saubere aber extrem küh-
und Realisierung einer Drei-Kamera-Mobil- le Klimaanlagenluft gegen warme, trockene und
regie in HD. Eurosport und der britische Sport- staubige Bedingungen, Hotelwelt gegen Stra-
kanal Channel 4 waren die Abnehmer. Zudem ßenleben inclusive chaotischem aber sympathi-
sollte das Event durchgängig als On-demand- schem Verkehrstreiben. Wieder zurück im Hotel
Stream online übertragen werden. Diese Auf- erlebten wir einen Veranstaltungsaufbau nach
gabe führte unser vierköpfiges Team im Herbst indischer Spezialmethodik: geschätze 30 Arbei-
2009 nach Guargon, eine Stadt unweit der indi- ter konstruierten innerhalb kürzester Zeit aus
schen Hauptstadt New Delhi. Die erste Hürde einzelnen Brettern, Podestteilen und Teppich-
waren die notwendigen Visa, die nächste die rollen eine durchaus stabile und optisch an-
Gepäckvorgaben, weswegen wir – trotz einiger sprechende Wettkampfbühne. Wir konnten nun
Witzeleien der sonst Schulterkamera-über- ebenfalls mit unserem Aufbau beginnen und
zeugten Crew – mit kompakten HDV-Kameras bekamen auch sogleich eine »Steckdose« zuge-
vom Typ Sony V1 und einem Bildmischer Pana- wiesen, an der wir die Regie anschließen konn-
sonic HS-400 im Handgepäck reisten. Produk- ten. Um auch hinsichtlich der Kabel möglichst
tionsort und Unterkunft war eines der größe- kompakt zu bleiben, wurden die Kameras mit
ren Business-Hotels in Guargon, wo wir uns AJA-Wandlern ausgestattet, die das HD-YUV-
dank der Gastfreundschaft der Inder ständig Signal in HD-SDI umsetzten. So genügten ge-
begleitet von der lächelnden Frage »Everything wöhnliche BNC-Kabel – ein eindeutiger Vorteil
ok?« schnell wohlfühlten. der HD-Technik. Zur Programm-Aufzeichnung
Der Wettkampf sollte in einem Konferenz- diente ein Sony XDCam-Deck F70 mit 35 Mb/s.
raum des Hotels stattfinden, doch als wir dort Neben dem Livebild mußten wir auch
eintrafen, stand weder die Wettkampfbühne Grafiken erzeugen und Hantelgewicht, Name
noch die Bestuhlung, und auch von Personal, und Nationalität der Kraftsportler einblenden.
das dem Aufbau hätte zugeordnet werden kön- Hierfür erwies sich das DVI-Input-Board für
den Pansonic-Mischer als geniale Lösung.
Mittels MacBook konnten Einblendungen live
über einen der drei Key-Busse realisiert wer-
den. Die Tasten sind ergonomisch verteilt und
ausreichend groß ausgelegt, um auch bei
gleichzeitigem Schnitt und Betitelung durch
einen Operator keine »Verdrücker« befürchten
zu müssen. Im Gegensatz zu unserem sonst
Foto: Video-Simon
üblichen Aufbau mit getrennten Vorschau-
monitoren (und großen XDCam-Kamera-
zügen!) bietet der HS-400 die Möglichkeit, auf
nur einem Monitor sowohl die Quellen als auch
das Programmbild darzustellen. Da selbst das
Trotz zahlreicher Stromausfälle gelang es dem
Team um Patrick Simon, die Kraftsportler bei ihrer
aufgesplittete Multibild ausreichend scharf
WM im indischen Guargon mit einer einfachen dargestellt wird, ist eine Schärfenkontrolle der
Mehrkamera-Lösung in Szene zu setzen. Kameras problemlos möglich.
2 FILM & TV KAMERAMANN · 20. Februar 2010
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Für die gleichzeitige Stream-Encodierung Kerzen mitzuführen. Beim durch die Ausfälle
nutzen wir den XDCam-Rekorder. Dieser gibt nötig gewordenen Nacharbeiten lernte ein Teil
nämlich ein anliegendes HD-Signal simultan als der Crew den Veranstaltungsraum dann auch
DV-Datenstrom via Firewire aus. So genügte ein bei Nacht kennen, bewacht von indischen
MacBook Pro mit Quicktime Pro zur Aufzeich- Sicherheitskräften. Zu Hilfe kam uns bei den
nung im H264-Codec. Die Files wurden direkt Nachtschichten die Zeitverschiebung, denn
auf den FTP-Server des Kunden geladen und nach gefühlter, deutscher Zeit war es immerhin
zwar über W-LAN. Welches der vier W-LAN-Net- noch später Abend.
ze in unserem Hotel gerade funktionierte, wur- Bleibt abschließend zu erwähnen, dass sich
de dabei zum allmorgentlichen »Gewinnspiel«. das ausgewählte Equipment trotz rauher
Eine weitere Hürde war die Stromversor- Transportbedingungen und Netzausfällen als
gung, denn während der gesamten Wettkampf- absolut tauglich und stabil erwiesen hat. Ins-
tage fiel der Strom bis zu zehnmal pro Tag aus. besondere der Panasonic-Mischer ist ein kom-
Diese Zwangspausen verewigten sich als Time- paktes Tool für Event-, Sport- und Konzert-
code-Lücken auf den XDCam-Disks. Natürlich produktionen mit zahlreichen praktischen
musste auch der Stream jedesmal neu gestartet Features.
werden. Zumindest pufferten die Laptops über Und dank Impfungen, Flaschenwasser statt
ihre Akkus zwischen, so dass nach kurzem abgelaufener Cola aus der Minibar und einem
Start-up des Bildmischers, der Kameras und wachsamen Auge bei der Auswahl am Hotel-
des Disk-Rekorders wieder produziert werden buffett kamen alle gesund wieder in Frankfurt
konnte. Die indische Stromversorgung gilt an – mit zahlreichen Eindrücke und Erinne-
generell und besonders tagsüber als äußerst rungen an eine trotz allem erfolgreiche Pro-
unsicher – Reiseführer empfehlen regelmäßig, duktion im Gepäck. Patrick Simon
1/2 quer
131 x 98 mm
FILM & TV KAMERAMANN · 20. Februar 2010 3
20. September 2011
60. Jahrgang • 8095
DE: 5,80 € • AT: 6,40 € • CH: 11,20 CHF
10/2011
+ + + Interview: Alexander du Prel + + +
Test: Sony NEX-FS100 + + + Produktion:
Huberbuam in 3D + + +
4 195911 205807
10
Praxis Mobile Mehrkamera-Produktion
Foto: Simon Media/nh
Mobil, live
Songs an einem Sommerabend
ist ein Musikfestival, das seit
Mehrkameraproduktion in HD und live – die Firma
1987 traditionell an zwei Simon Media aus Rödermark bewältigte die Aufgabe
Abenden im Juli vor Kloster Banz
in Bad Staffelstein, Oberfranken,
beim Musikfestival Songs an einem Sommerabend an
stattfindet. Moderiert wurde es zwei Abenden in diesem Juli ohne Ü-Wagen.
dieses Jahr von BR-Moderator
Ado Schlier.
Da bei Songs an einem Sommerabend eine Aufzeichnung mit
TV-Übertragungswagen in diesem Jahr nicht stattfinden sollte,
erhielten wir, die Simon Media Film & Medienproduktion, durch
den Veranstalter den Auftrag zur Planung und Durchführung
eines Live-Mitschnitts mit sechs Kameras in HD. Neben einer
DVD ist das primäre Ziel eine TV-Zusammenfassung. Im Vorder-
grund standen dabei neben Kostenargumenten auf der Produk-
tionsseite auch eine Umsetzung mit technisch überschaubarem
Aufwand – zwei Vorgaben, für die sich unsere mobile Live- und
Aufzeichnungsregie anbietet.
Wir entschieden uns für eine Mischproduktion. Während
eine reine EB-Umsetzung eine schlechte Koordinierbarkeit der
einzelnen Kameras bedeutet hätte, wäre bei voller Live-Produk-
tion die Option nachträglicher Optimierungen entfallen. Die
Entscheidung fiel daher zugunsten abgesteckter Aufzeichnung
der Kameras und einer Live-Vormischung, die später zur
Einsparung von Avid-Zeit beitrug. Die eingesetzten Kamera-
In dieser Ausgabe: Einheiten bestanden aus hauseigenen XDCam-HD-Systemen,
ergänzt durch Zumietungen. Die Stativpositionen Totale, Füh-
왎 Mobile Mehrkamera- rung, sowie seitlich links und rechts der Bühne statteten wir mit
Produktion, live 5-Zoll-Suchern und Focus/Zoom-Hinterkamerabedienungen
aus. Weitere Positionen waren eine geschulterte PDW-700 auf
왎 Austrian Huskyman
der Bühne sowie ein kompakter ABC-Kran.
왎 Rechtsberatung Aufgrund der stark wechselnden Witterungsbedingungen
왎 Steuertipps musste nach einem hochsommerlichen Aufbautag bereits bei
왎 Drehbuchvertrag den Proben die gesamte Kameratechnik wasserfest gemacht
왎 Forum werden. Die Klosterwiese ertrank unter strömendem Regen,
42 FILM & TV KAMERAMANN · 20. September 2011
gefolgt von eher feucht-kühlem Wetter an bei-
den Aufzeichnungstagen, an denen traditionell
das gleiche Programm gespielt wird, 2011 unter
anderem mit Reinhard Mey, Carolin No und
vielen mehr.
Bei Open-Air-Produktionen gestaltet sich
die Wahl des Regiestandorts etwas aufwendiger
als bei Indoor-Events mit Nebenräumen oder
Backstagebereich. So nutzten wir den Lade-
raum des Transporters als Regieraum (Iveco
Daily hoch/lang). Durchaus eine »Feuerprobe«
im Zuge aktueller Planungen zur Konstruktion
eines Ü-Wagens auf Transporterbasis.
Entgegen der häufigen Vermutung bei einer
Mobilregie abseits von Triax-Lösungen auf Ein-
zelverkabelung angewiesen zu sein, entwickel-
ten wir vor einiger Zeit eine kosteneffektive, aber
sehr funktionable Lösung für Konzerte, Events,
Sport und Aufträge im Business-Segment.
Grundgedanke ist zur Bildübertragung HD-SDI
zu nutzen. Rückblickend auf das 26-Pin-Multi-
coresystem der Sony-DXC-Dx/M7-Kamerazüge
starteten wir zunächst einen Pilotversuch die
ohnehin vorhandenen Kabel zu nutzen. Leider
mit dem Ergebnis einer SDI-Limitierung auf
circa 30 Meter.
Ein geeignetes Kabel konnten wir bei Klotz
a.i.s. finden. Das CV1A1C4P+ ist flexibel und gut
trommelbar. Nach erfolgreichen Tests setzen
wir dieses Kabel mit HD absolut problemfrei
ein – auch bei parallelen Lastkabelwegen oder
Netzeinstreuungen. Das Kabel verfügt zusätz-
lich über zwei symmetrische Leitungen für
Tally-Schaltkontakt und die serielle Telemetrie-
Verbindung zwischen Kamera und RCP. Zwei
Adern mit je 2,5 mm2 dienen der Gleichstrom-
Spannungsversorgung der Kamera über ein
zentral in der Regie befindliches Netzteil. Eine
ebenso integrierte geschirmte und symmet-
rische Audioleitung dient der Interkom.
Ausgehend von rückliegenden Produktio-
nen entschieden wir uns für Trommeln mit 120
Meter Länge pro Kamerazug. Auf der Kabel-
trommel HT480 von Schill ergibt sich eine
kompakte Einheit, mit circa 30 kg auch für eine
Person im mobilen Einsatz zu bewältigen.
Doch zurück zur Klosterwiese. Die Vorschau
der Kamerabilder sowie Preview und Pro-
gramm der Live-Mischung übernahm ein 46-
Zoll-Display, das Regisseur und Bildmischer
gleichzeitig bequem im Blick hatten. Der Tally-
Praxis Mobile Mehrkamera-Produktion
Fotos: Simon Media/nh
1 2 3
1 Oliver Fischer mit Stativkamera; 2 Regisseur Gösta Courkamp (li.) und Bildmischer Thomas Keßler
am Regieplatz im Bus; 3 Johannes Lembcke mit Schulterkamera.
Ausgang des Panasonic-Bildmischers HS-400 effektive Lösung stellen die Remote-Panels
steuert eine selbstentwickelte Schaltung. Damit RMB-150 dar, alternativ kann mit den größeren
ist es möglich, die sucherinternen Tallys zu RCP-1500 gearbeitet werden. Um die ARD/
steuern. Eine genaue technische Erläuterung ZDF-konformen Formatvorgaben einzuhalten,
der Funktionsweise angesichts der Tatsache, zeichneten wir auf AJA-KiPro-Rekordern im
dass es sich doch »eigentlich« um EB-Kameras ProRes-Codec 1920 x 1080 10 bit 4:2:2 mit einer
ohne externe Tallyeinrichtungen handelt, Datenrate von 100 Mbit/s auf.
würde den Umfang des Artikels sprengen. Es Als Regisseur konnten wir Gösta Courkamp
sei aber eine übergreifende Kompatibilität mit gewinnen, der durch zahlreiche Fernsehfilme
allen XDCam-HD-, XDCam-EX- und HDCam- mit musikalischem Inhalt bekannt ist. Der Ton
Geräten von Sony erwähnt. Dies trifft auch für lag in den Händen der Firma Thein. Eine
die Telemetrie zu. In Anlehnung an größere Zusammenfassung wird in nächster Zeit durch
CCU-Systeme können Blende und bildtechni- unseren Auftraggeber an RAI Bozen übergeben.
sche Parameter gesteuert werden. Eine kosten- Weitere Sendungen im deutschen Programm
sind geplant, fixe Sendetermine liegen uns aber
noch nicht vor. Abschließend ziehen wir nach
Eingesetzte Technik: vier Tagen auf der Klosterwiese Banz positive
왎 5 XDCam-HD-Kamerasysteme (Sony) Bilanz. Eine Produktion, die wieder einmal
왎 je 120 m Simon-Media-Kamerakabel zeigte, dass sich mit entsprechender Konzep-
auf Basis des Klotz CV1A1C4P+ tion und den Sony-XDCam-Geräten einiges
왎 Speedy6-Kran mit XDCam-EX realisieren lässt. Gerne beantworten wir Fragen
왎 AJA-KiPro-Rekorder
zum technischen Konzept. Die Kamerazüge
왎 HS-400-Bildmischer (Panasonic)
왎 Multeos-M46-Multiview-Display (NEC) und Komponenten stehen inclusive eines
왎 BT-LH1700-Monitore (Panasonic) technischen Leiters ebenso in unserem Miet-
왎 RMB-150RCP-Panels (Sony) portfolio zur Auswahl. Patrick Simon
왎 und weitere Komponenten Firmenkontakt: www.simon-media.tv
12.-16. Oktober
www.filmfestival-muenster.de
Veranstalter:
44 FILM & TV KAMERAMANN · 20. September 2011
APRIL-MAI 2018
NR. 299 – PP 04-05/18 : 6,90 EURO
D 7700 E : ISSN 0932-0393
TECHNOLOGIE UND MEDIENREALISATION IN FILM UND VIDEO
Produktionsbericht URSA Mini Pro
The Mind behind Flying
Erfahrungsbericht Eventbericht Erfahrungsbericht
Marshall POV-Kameras AÜ Steadicam Lounge 2018 Canon ME20F-SH
www.professional-production.de
ERFAHRUNGSBERICHT MARSHALL POV-KAMERAS
Blick-Punkte
POV-Kameras, in der Branche »Chipkameras« genannt, sind seit Jahren ein fester Bestandteil
von Kameraplänen vieler Liveproduktionen und -Übertragungen. Patrick Simon von Simon Media
beschreibt seine Erfahrungen mit POV-Kameras von Marshall im Produktionseinsatz auf AÜ.
Hinzu kamen zwei CS-Mount-Zoomobjektive von
Fujifilm. Wir setzten die beiden Kameras als
Totale in OP-Sälen ein und stellten fest, dass die
Bildqualität zwar gut war, jedoch nicht die Ab-
bildungsleistungen erreichte, die sich z.B. mit
zwei älteren Sony-HDV-Camcordern vom Typ HC1
realisieren ließen. Daher spielten die beiden
Kameras zunächst bei anderen Produktionen
keine große Rolle.
CV-502
Mit Freude registrierten wir jedoch, dass Marshall
seine Produktlinie schnell um die aktuelle Serie
erweiterte, die am schwarzen Gehäusedesign
erkennbar ist. Die Modellvielfalt reicht vom klei-
nen Würfel, CV-502, über ein Modell mit CS-Bajo-
nett (CV-343), bis zur spritzwassergeschützten
Ausführung für Outdoor-Anwendungen. Ohne das
Angebot einer weiteren Teststellung in Anspruch
Vollbesetzung im Ü1HD © Patrick Simon
zu nehmen, investierten wir direkt in eine CV-502,
deren Kaufpreis netto knapp unter 500,- Euro
V Die Einsatzmöglichkeiten sind schier un-
begrenzt: in der Sportproduktion als Hinter-
torkamera oder als Beauty-Shot der Arena, bei
endlich um Kameras aus der Überwachungstech-
nik handelt, bis zur Highend-Broadcast-Lösung im
vierstelligen Bereich. Wir hatten eine bezahlbare
liegt.
Bereits bei einem Test im Lager stellte sich
heraus, dass nicht nur die Abbildungsqualität
Konzert- und Eventproduktionen als Special- Lösung gesucht, die gleichzeitig eine hochwer- erheblich verbessert wurde, sondern auch die
Effekt-Perspektive beispielsweise im Schlag- tige Qualität bietet und flexibel einsetzbar ist. Lichtstärke. Wir waren geradezu begeistert von
zeug, als Close-up an Keyboard und Piano, oder Wichtig war, dass sich die wichtigsten Kamera- der Farbbrillanz und Schärfe – die kleinen Kame-
als Dirigentenkamera bei Orchesteraufnahmen. parameter wie Blende, Farbwerte und Shutter ras wurden fortan überall eingebunden. Als
Aber auch in der Medizinübertragung spielen die über eine Remote auch aus der Regie bzw. aus Beispiele seien die deutschen Beachsoccer-Meis-
kleinen POV-Kameras ihre Vorteile in engen OP- dem Ü-Wagen bedienen lassen. Da die Kameras terschaften in Warnemünde erwähnt (Hintertor-
Sälen aus. nicht selten an schwer zugänglichen Stellen plat- kamera), Mountainbike-Events, z.B. der Black
Doch schwer fällt die Wahl, auf welchen Her- ziert werden, war eine autarke Stromversorgung Forest Ultra Bike Marathon (Special-Effekt-Per-
steller ein Dienstleister am besten setzt. Das über einen längeren Betriebszeitraum ein weite- spektive) und natürlich unsere Aufträge im
Angebot ist vielfältig, die Preisgestaltung eben- res Auswahlkriterium. Bereich der medizinischen Liveübertragungen,
so. Von Billigst-Modellen, bei denen es sich letzt- Recht schnell wurden wir auf die Produktlinie aber auch bei Firmenevents und Konferenzen als
von Marshall aufmerksam, da die Preisgestaltung
auch für kleinere Dienstleister interessant ist und
der Vertriebspartner Vision2See eine Teststel-
lung einer Kamera anbot. Vor einigen Jahren
schafften wir zwei CV-300 (das Vorgängermodell
im silbernen Gehäuse) an, die überwiegend bei
medizinischen Übertragungen eingesetzt werden
sollten. Hierbei handelte es sich um die erste,
mittlerweile nicht mehr verfügbare, Produktlinie.
l.u.r.: Patrick Simon am Bildtechnik-Platz, l. unter seiner
rechten Hand das Remotepanel VS-PTC-50 von Marshall
Bild: Michael Schneider
14 PP 04-05/18 : www.professional-production.de
geben mehr als ihr Bestes, um im Mix mit unse-
ren »normalen« Kamerazügen – überwiegend
Sony HXC-100 – am Ü-Wagen mitzuhalten. Bei
schwächerem Licht hilft die Vorverstärkung,
die bis zu einem gewissen Grad auch durchaus
einsetzbar ist. Natürlich gibt es hier Grenzen,
doch in Schwachlichtsituationen fährt auch ein
Kamerazug irgendwie in Bereiche, die zu Bild-
rauschen führen. Hier kann den POV-Kameras
meiner Ansicht nach nichts vorgeworfen werden.
Unter realistischen Lichtbedingungen sind wir
Totale. Mittlerweile umfasst unser Bestand meh- sehr zufrieden. vm_dmv64-4
rere CV-502, sowie zwei Exemplare des großen World’s 1st Infinitely Expandable
Bruders CV-343. Steuerung
True IP Multiviewer
Fast alle Marshalls lassen sich per RS-485-Proto-
Objektive koll steuern. In diesem Falle bedeutet dies, den
Die Palette an Objektiven ist sehr vielfältig. Bei vollen Zugriff auf das Kameramenü zu erhalten.
der kleinen CV-502 sind Festbrennweiten mit Allein Zoom und Schärfe müssen manuell am Ob-
M12-Gewinde in den unterschiedlichsten Brenn- jektiv eingestellt werden. Wer auch darauf Wert
weiten erhältlich. Wir arbeiten mit 3.7 mm, 6 mm legt, für den könnte die CV350–10X mit integrier-
und 12 mm. Hiermit lassen sich alle Anwendungs- tem Zehnfach-Zoom interessant sein. Blende,
fälle abdecken. Der Wechsel des Objektivs erfor- Gain, Shutter, Weiß- und Schwarzwert, sowie alle
dert neben einem Schraubendreher zum Bedie- übrigen Kameraparameter sind neben einem
nen der Fixierschraube lediglich fünf Minuten Zeit. lokalen Mini-Joystick über Remote kontrollierbar.
Allerdings empfiehlt es sich für den Techniker, Aktuell arbeiten wir mit dem Remotepanel
einen Kontrollmonitor mitzuführen, um die Schär- VS-PTC-50 mit EPelo-D-Protokoll. Die komplette
fe direkt an der Kamera zu justieren. Bedienung des Menüs ist möglich, jedoch etwas
Bei der CV-343 gestaltet sich die Objektivwahl umständlich, da die Tasten der Remote nicht kon-
ähnlich einfach. Hier befinden wir uns im Bereich gruent mit einer zu erwartenden Logik der Menü-
des CS-Mounts – nach Versuchen mit Standard- führung sind. Beispielsweise muss der Befehl
Objektiven aus der Überwachungstechnik können »Enter« im Menü auf der Remote durch Drücken
wir jedem nur raten, ausschließlich auf die Fuji- der Taste »Open« ausgelöst werden. Wer sich da-
non-Objektive zu vertrauen. Wie allgemein be- mit etwas beschäftigt und die Kniffe einmal be-
kannt – jede Kamera ist auch nur so gut, wie ihr herrscht, kann jedoch die gesamte Kamera steu-
Objektiv. Der Schärfegewinn ist enorm. Für jeden ern. Dabei genügt es übrigens, ein Panel zu
Anwendungsfall von der Supertotale bis zur Tele- besitzen – jeder Kamera wird eine ID zugeordnet.
perspektive findet sich ein geeignetes Objektiv. Am Panel kann einfach zwischen den IDs umge-
Auch hier lohnt es sich, bei Ihrem Vertriebspart- schaltet und damit ausgewählt werden, auf wel-
ner mal nach einer Teststellung zu fragen, um che Kamera man gerade zugreifen möchte.
verschiedene Objektive auszuprobieren. Bei den Vor wenigen Tagen erhielten wir die neue und DOWNLOAD
CS-Optiken handelt es sich um Zoomobjektive. verbesserte Remote CV-RCP-100 zum Test. Die YOUR FREE
Unser Favorit ist das Fujinon VS-M266A – Besonderheit ist die Bedienung über einen IP NETWORKING GUIDE
bit.ly/LawoIPNG
2.2–6mm mit Autofocus. Der Wechsel des CS- Touchscreen – ein deutliches Plus gegenüber der
Objektives ist ohne Werkzeug möglich, zur Schär- Cursor-Navigation unserer bisherigen Fernsteue-
feeinstellung sollte man hier ebenfalls einen Moni- rung. Numerische Parameter, beispielsweise die Experience the re-definition of multiviewers –
tor einplanen. RGB-Kontrolle des Weißabgleichs, können über with the world’s 1st infinitely expandable true
Alle Kameras verfügen übrigens neben dem Drehpotis sehr feinfühlig justiert werden. Das IP multiviewer. Complementing Lawo’s existing
vm_mv16-4 and vm_mv24-4 multiviewer line-
HD-SDI-Ausgang auch über einen parallelen erfreut jeden Bildtechniker und vereinfacht die
up, this new virtual module (VM) for Lawo’s
FBAS-Ausgang. Jedoch sollte zur Schärfebeurtei- Anpassung der kleinen Kameras im gemischten
V__matrix IP routing & processing platform
lung auf jeden Fall ein HD-Monitor genutzt wer- Umfeld mit Kamerazügen erheblich. Auch hier
breaks the mold of conventional multiviewers.
den. Für einen schnellen Blick ins Kameramenü lassen sich natürlich mehrere Kameras über eine
Unlinited inputs and heads. Full support of IP
oder zur Beurteilung des Bildausschnitts genügt Remote bedienen. Das Gehäuse ist sehr hoch-
and SDI sources in 4K/UHD, 3G, HD and SD.
aber auch die FBAS-Qualität. Am HD-SDI-Ausgang wertig verarbeitet. Überzeugende Argumente für
Support of embedded and discrete audio.
liegen wahlweise 1080i, 1080p oder 720p an. einen Umstieg.
Pixel perfect mosaics with ultra-low latency.
Die Kameras lassen sich damit problemlos in alle
Stromversorgung Intuitive drag&drop mosaic configuration with
gängigen HD-Produktionsumfelder einbinden.
Lawo‘s “theWALL”.
Die Bildqualität erstaunt uns fast bei jedem Die Stromversorgung der Kameras ist durchweg
Einsatz von Neuem. Bei guten Lichtverhältnissen auf 12 V ausgelegt, ein Netzteil wird mitgeliefert.
könnte man nicht vermuten, dass es sich um so Dieses nutzen wir jedoch nur bei einfach zu errei-
kleine Kameras handelt. Die kleinen Marshalls chenden Aufbauten, wie z.B. im OP-Saal – hierERFAHRUNGSBERICHT MARSHALL POV-KAMERAS
Übertragung
Das HD-SDI-Bildsignal lässt sich neben der klassi-
schen Verkabelung per Coax bei längeren Distan-
zen natürlich auch per LWL übertragen. Hierzu
setzen wir Blackmagic-Übertrager ein, da diese
im Gegensatz zu den übrigen Übertragern von
AJA in unserem Equipmentbestand ebenfalls
über 12 V laufen und somit mit über den, die
Kamera versorgenden, Akku betrieben werden
können. Zur Übertragung der Telemetrie bietet
der Zubehörmarkt eine Vielzahl an RS-485-LWL-
Übertragen zur Auswahl, die über eine Faser bi-
direktional kommunizieren. Ergänzt um die zwei-
te Faser eines SMPTE-Kamerakabels für die
Bildübertragung kann eine Marshall-Kamera
damit über vorhandene Standard-Kamerakabel
über sehr lange Distanzen abgesetzt werden.
Tipps
Zum Ende seien noch ein paar nützliche kleine
Tipps genannt. In jedem Fall sollte im Kamera-
Montage einer Marshall CV-343 bei einem Wintersport-Event © Thomas Kessler menü die Funktion »Night B/W« deaktiviert wer-
den, anderenfalls überrascht die Kamera bei
Unterschreiten einer Mindestlichtmenge durch
automatisches Umschalten des Bildes in
sind oftmals zahlreiche Steckdosen vorhanden. V-Mount-Akku IDX CUE 150 läuft eine CV-343 pro- Schwarz-Weiß. Ebenso empfiehlt es sich, die
Im Bereich der Event- und Sportproduktion emp- blemlos über drei Veranstaltungstage ohne AGC (Automatic Gain Control) zu deaktivieren und
fiehlt sich die Stromversorgung über einen Akku. Unterbrechung. Alternativ lässt sich auch ein kos- einen festen, nicht zu hohen, Wert vorzugeben.
Mittels eines einfachen Adapterkabels (z.B: tengünstiger Bleigel-Akku nutzen. Je nach ge- Auch in schwierigen Situationen in Dunkelheit
IDX C-EB XLR) lässt sich die Kamera direkt mit wählter Kapazität sind hier Betriebszeiten von oder bei Effektbeleuchtung bzw. Pyrotechnik sind
einem V-Mount-Akku betreiben. Dass dieser je mehreren Tagen oder mehr garantiert. Dies somit rauscharme und sehr kontrastreiche
nach Ladezustand auch bis zu 16 V liefert, stellt macht die Kamera sogar für Zeitraffer-Anwendun- Bildergebnisse realisierbar. Blende und Weißab-
kein Problem für die Kamera da, offensichtlich gen interessant. Damit erübrigt es sich für uns, gleich sind natürlich situationsabhängig, lassen
verfügt sie über einen internen DC-DC-Wandler, Steckdosen zu suchen oder Netzkabel vom sich aber über das Menü lokal oder per Remote
der die Spannung konstant hält. Mit einem Ü-Wagen zur Kamera zu ziehen. sehr angenehm justieren. Auch die Preset-Werte
für Kunst- und Tageslicht erzielen oft bereits gut
zu anderen Kameras passende Bilder.
Das Gehäuse und die generelle Verarbeitung
Marshall CV-502 als Hintertorkamera; u.l.: CV-502 als Effekt-Shot-Kamera; r.: Bildtechniker Dieter Heyen stellt den Bild- der Kameras machen einen stabilen und guten
ausschnitt an der CV-343 für einen Konferenz-Einsatz ein. © Patrick Simon Eindruck. Einzig der Klemmblock zum Anlegen
der Betriebsspannung und des RS-485-Signals
ist etwas filigran geraten. Um eine ständige Be-
lastung der Anschlussklemmen und Verpolung zu
vermeiden, arbeiten wir mit einer Art Kabelpeit-
sche, welche fest an der Kamera montiert ist. Das
Kabelende ist mit branchenüblichen Steckverbin-
dern ausgeführt. Hier ist letztendlich etwas »bau-
liche« Kreativität gefragt, die jedoch jedem tech-
nisch versierten Anwender gelingen sollte. W PP
SIMON MEDIA
film & medienproduktion e.K.
Frankfurt / RheinMain
Studio: 06074-7289844
mobil: 0163-8520158
info@simon-media.tv
www.simon-media.tv
16 PP 04-05/18 : www.professional-production.deLive-Streaming
Perspektive Streaming
Was vor wenigen Wochen noch als hippe Nische der Veranstaltungsbranche galt, ist
derzeit die zukunftsweisende Technologie hinsichtlich der Durchführung von kom-
merziellen Formaten im M.I.C.E. - Bereich. Wir haben dazu mit Technikdienstleistern
gesprochen, die diesen Trend aktuell zu ihrem Kerngeschäft gemacht haben.
Als nicht weniger als einen „Kaltstart Deutschlands bereits versucht hat via Zoom, ler Projekte, bedarf es neben den traditio-
der Digitalisierung“, bezeichnete der Microsoft Teams und ähnlichen Plattformen nellen Gewerken Ton und Licht, vor allem
Beauftragte des Bundeswirtschafts- zu kommunizieren, wird je nach geografi- geeignete Anbieter und Spezialisten aus
ministeriums für die Digitale Wirt- scher Lage, schnell mit den Grenzen des dem Bereich der Bild- und Netzwerktech-
schaft und StartUps Thomas Jarzom- derzeit Machbaren konfrontiert. nologie. Eines der naheliegenden Seg-
bek, die aktuelle Situation in Hinblick auf mente für Veranstaltungstechnik-Dienst-
das, was sich da aktuell im Bereich der
Digitaler Aufschwung leister ist das B2B-Segment der PK, Semi-
Kommunikation und Digitalformaten ab- Im Gegensatz zu vielen anderen Ge- nar- und Kongressveranstaltungen. Hier
zeichnet. „Da wird nicht mehr gefragt ob, schäftsbereichen rechnet die Internet- lassen sich die Abläufe, die physikalische
sondern nur noch wie… .“ wirtschaft daher mittelfristig mit einem räumliche Situation und damit verbunde-
Der Frage nach dem „wie“, steht starken Wachstumsschub, welcher sich ne technische Anforderungen verlässlich
hierzulande bekanntermaßen die infra- hierzulande durchaus positiv auch auf die planen und definieren. Aber auch Gottes-
strukturelle Situation hinsichtlich verfügba- Veranstaltungsbranche auswirken könn- dienste und kurzfristig anberaumte, virtu-
rer Bandbreite und vorhandener physikali- te. Für die individuelle, als auch in jeder elle Messeveranstaltungen zählen aktuell
scher Anbindung entgegen. Wer innerhalb Hinsicht „sichere“ Gestaltung individuel- zum Auftragspotential.
44 pma 05/20Live-Streaming New Technology
Hybrides Konferenzformat: Jahrestagung der Asian Democratic Bank , betreut von der BTL group. Patrick Simon, Inhaber von SIMON Media
SIMON MEDIA ge zahlreicher Projekte konnte Inhaber „versammeln“ sich virtuell und verfolgen
Patrick Simon einen Teil der Aufträge als das Geschehen im Livestream. Selbstver-
Das inhabergeführte Unternehmen SI- Live Streaming-Projekte umdisponieren. ständlich mit der Möglichkeit Fragen über
MON MEDIA aus dem Rhein/Main-Ge- ein Chatsystem oder per Telefon einzubrin-
biet, ist seit 2006 im Bereich Film- und Patrick Simon: „Gottesdienste erreichen gen.“
Medienproduktion tätig und realisier- ihre Gemeinde durch Livestreaming, zu-
te Projekte in den Bereichen Industrie, meist auf Youtube und Pressekonferenzen Für das Gros der aktuell nachgefragten Stre-
Sport, Wirtschaft und Entertainment. werden als „Geistertagung“ ohne Anwe- aming-Projekte werden die Sendesignale
Ebenso zum Portfolio gehört das Um- senheit von Journalisten abgehalten. Diese i.a.R. auf die Portale der Firmenwebseite des
setzen von Live-Übertragungen. Zu den
Referenzen von SIMON MEDIA zählen
u.a. Branchengrößen wie der Energieko-
nzern RWE, die Frankfurter Allgemeine
Zeitung, BASF, Lufthansa sowie zahlrei-
che Rundfunk- und Sendeanstalten. Im
technischen Umfeld des firmeneigenen
Übertragungswagens Ü1HD ist man
als CLient-Lösung via Uplink, auf Kon-
ferenz- und Messe-TV-Formate speziali-
siert. Aber auch Kulturveranstaltungen
in Direktübertragung sowie die Live-Be-
spielung von LED-Wänden gehören zum
Auftragsspektrum. Ebenso ist die orts-
ungebundene Einrichtung einer mobi-
len Regie in bestehende Räumlichkeiten
Aufgrund der situationsbedingten Absa- Mobile Technik macht's möglich: Simon Media ge-
währleistet Streaming-Formate in jeder Umgebung.
pma 05/20 45New Technology Live-Streaming
Blick in den Ü-Wagen Ü1HD von Simon Media. Michael Terwint, Geschäftsführer der BTL group
Kunden, aber auch Social Media Plattformen sionellen Angeboten. Hier stellt sich letzt- gestellte sowie über 300 freie Mitarbeiter
wie Facebook und / oder YouTube übertra- endlich die Frage, welchen qualitativen aus allen Gewerken der Veranstaltungs-
gen. Hierbei können die Inhalte auch im Anspruch und welche Übertragungssi- technik. Das Auftragsvolumen umfasst im
geteilten Screen Design angeboten werden, cherheit der Kunde wünscht und ob neben jährlichen Durchschnitt bis zu 4500 Veran-
bei dem der Zuschauer die Möglichkeit er- dem Streaming noch weitere Leistungen, staltungen aller Größenordnungen.
hält zwischen den Ansichten umzuschalten. wie z.B. eine vollwertige Aufzeichnung der In Kooperation mit Veranstal-
Eventuelle Rückfragen und Interaktion mit Veranstaltung oder etwa ein Zusammen- tungsdienstleister und Eventspezialist
dem Publikum sind als einfacher Chat, wie schnitt der Highlights gefragt sind.“ D.Live verfügt die BTL group über eine
auch die Einbeziehung externer Webcams auf die Anforderung des Live Streaming
(z.B. als PIP) in den Master Stream möglich. www.simon-media.tv spezialisierte Broadcast Studioumge-
bung, welche kompakten Sendeforma-
Patrick Simon: „Generell besteht großes ten im Bereich des M.I.C.E als auch des
Interesse an der Thematik von Streaming-
Die BTL group Special Interest gerecht wird. Auf einer
Übertragungen. Einige Interessenten ver- Der All Service Dienstleister BTL group frei zu gestaltenden 8x3 Meter großen
suchen dies letztlich auch in Eigenregie mit Hauptsitz in Düsseldorf gehört zu Produktionsfläche, inklusive vorinstallier-
mittels Webcam und Tools wie Skype- for- den etablierten Unternehmen in der Ver- ter Ausleuchtung und ferngesteuerter
Business oder Zoom zu realisieren. Dies anstaltungsbranche. Ein Großteil des Kameratechnik, werden dem potentiellen
steht bsiweilen in „Konkurrenz“ zu profes- Kerngeschäfts macht hierbei die Konzep- Kunden alle Möglichkeiten im Hinblick
tion, Planung, Veranstaltungsdesign und auf eine CI-gerechte Inszenierung gebo-
Features Ü1HD Ü-Wagen Durchführung für Klienten aus dem Kun- ten. Haupt- und Betriebsversammlungen,
densegment der Banken-, Versicherungs- Tagungen und Kongresse bis hin zu Pres-
16 Kanal HD-Bildregie
und Pharmabranche aus. Darüber hinaus sekonferenzen und Workshops können so
24 Kanal Tonregie
betreut das Unternehmen seit vielen Jah- in und trotz Zeiten des auferlegten Social
4 Kamerazüge Triax oder LWL
ren die Fachmesse BOOT in Düsseldorf. Distancing ideal umgesetzt werden.
Zusätzl. Spezialkameras Mit den Messestandorten Düsseldorf und
Slomo / Medienplayout München pflegt man seit vielen Jahren eine Michael Terwint: „Diesen Monat zeich-
Livegrafik CasparCG kontinuierliche geschäftliche Partnerschaft. nete BTL für die erste online gehalte-
Harddisc-Recording (KiPro) Die BTL group ist mit insgesamt 7 Stütz- ne Vertreterversammlung der größten
Interkom, Tally, Peripherie punkten vertreten, beschäftigt 80 Festan- deutschen Genossenschaftsbank, die
46 pma 05/20Visuelles Design nach Wunsch - das flexibel aufgestellte Digital Streaming Studio von BTL.
Deutsche Apotheker & Ärztebank, ver- Features BTL Streaming Studio
antwortlich. Dafür stellte unser Unter- - Zwei Remote HD Kameras, eine mobile
nehmen im Digital Streaming Studio die HD Kamera
komplette Veranstaltungstechnik, inkl.
- Bildmischer
Peripherie und Übertragungstechno-
- Zwei Monitore für Unternehmenslogo oder
logie und sorgte für ein auf das Veran-
Beiträge
staltungsprofil zugeschnittenes Umfeld.
BTL bot somit die passende Umgebung, - Zwei Vorschaumonitore für Referenten
inkl. Videoplattform als auch das Ab- - Einen Monitor zur Ansicht der Webkonferenz
stimmungstool, welches in Kooperation - Zuspieler für PPT und Videos
mit einem Partnerunternehmen gestellt
- Webcaster: Live Streaming direkt zu allen
wurde. Es gab durchweg positive Reso- Social Media und Video Kanälen, Re-Stream
nanz auf diese Art der Umsetzung, die zu Youtube, Twitter, Facebook & Co.
allen aktuellen Sicherheitsanforderungen
- Bis zu sechs drahtlose Mikrofone, wahlweise
entspricht. Das Konzept eines virtuellen Handmikrofone oder Headset
Veranstaltungsformates sowie dem tech-
- Tonregiepult
nischen als auch logistischen Support von
Seiten BTL in der Umsetzung, ermöglicht - Zuspiel- und Auszeichnungsmöglichkeiten
den Unternehmen in diesen Zeiten wei- - GoToMeeting: schnelle und nahtlose Video-
meetings für bis zu 150 Teilnehmer
terhin professionell und zeitgemäß kom-
munizieren zu können.“ - Sämtliche Wände können gebrandet werden
- Farbige Gestaltung durch entsprechender
www.btl.info Beleuchtung
www.d-live.de - Kameragerechte Weißausleuchtung
- Drei Tagungs-/Seminartische inkl. Blenden
Text & Interview:
- Designrednerpult inkl. Frontdisplay
Ray Finkenberger-Lewin
Fotos: Simon Media / ADB / BTL / - Talktresen für zwei Personen
Ray Finkenberger-Lewin - Sechs Talktresen mit Beistelltischenwww.sachtler.de
It’s all about
reliability.
Photos: N.N.
„Immer zuverlässig, immer stabil,
immer schnell aufgebaut.“ hland
Patrick Simon, Kamer amann, Deutsc
Was gibt’s Neues? Für Equipment, wie den Fluid Name Stadt, Land
Imageaufnahmen, Dokus köpfen Video 18 und Video Patrick Simon Frankfurt,
und vor allem brandheiße 20 von Sachtler. Deutschland
News ist Patrick Simon Beruf
ständig unterwegs. Ob Kameramann und Arbeitsgebiet
Sport, Business oder im Mediengestalter Imagefilm,
Showbereich: Der deutsche Liveproduktion,
Kameramann muss schnell geburtsjahr EB
auf die Produktions 1981
bedingungen reagieren Lieblingsdrehort
und profitiert von flexi Mallorca
blem und robustem
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