16+ - Badisches Staatstheater Karlsruhe
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16+
MEDEA. STIMMEN
von Christa Wolf
In einer Bühnenfassung von Anna Bergmann
Medea, Kolcherin SARAH SANDEH
Jason, Argonaut, Medeas Mann THOMAS SCHUMACHER
Agameda, Medeas ehemalige Schülerin SWANA RODE
Glauke, Korintherin, Tochter von König Kreon FRIDA ÖSTERBERG
Akama, Korintherin, 1. Astronomin des Königs SINA KIESSLING
Leukon, Korinther, 2. Astronom des Königs JANNEK PETRI
Absytors, toter Bruder der Medea ANDREJ AGRANOVSKI
Iphinoe, ermordete Tochter von König Kreon ANDREJ AGRANOVSKI
Meidos & Pheres, SEBASTIAN SCHUPPENER /
Söhne von Jason und Medea BENCE SZABÓ / LARS SCHWABE
Im Film
Medea, Kolcherin SARAH SANDEH
Aietes, König von Kolchis, Medeas Vater ANDRÉ WAGNER
Idya, Medeas Mutter LISA SCHLEGEL
Absytors, Bruder der Medea ANDREJ AGRANOVSKI
Agameda, Medeas Schülerin SWANA RODE
Jason, Argonaut THOMAS SCHUMACHER
Telamon, Argonaut TOM GRAMENZ
ldas, Argonaut JENS KOCH
Kreon, König von Korinth GUNNAR SCHMIDT
IHRE STADT IST AUF EIN
Merope, Königin von Korinth ANTONIA MOHR
Glauke, Tochter von König Kreon FRIDA ÖSTERBERG
Iphinoe, ermordete Tochter von König Kreon ANDREJ AGRANOVSKI
VERBRECHEN GEGRÜNDET. Akama, Korintherin, 1. Astronomin des Königs
Leukon, Korinther, 2. Astronom des Königs
Gefangener
SINA KIESSLING
JANNEK PETRI
CHRIS KOCH
WER DIESES GEHEIMNIS Meidos & Pheres,
Söhne von Jason und Medea
SEBASTIAN SCHUPPENER /
BENCE SZABÓ
Regie ANNA BERGMANN
Bühne JO SCHRAMM
Kostüme LANE SCHÄFER, WICKE NAUJOKS
Musik HANNES GWISDEK
Video SEBASTIAN PIRCHER
Licht ALJOSCHA GLODDE
Dramaturgie ANNA HAAS
Regieassistenz LISS SCHOLTES
Bühnenbildassistenz CHRIS KOCH
Kostümassistenz FRIEDERIKE HILDENBRAND
Soufflage HANS-PETER SCHENCK
Inspizienz JULIKA VAN DEN BUSCH
Theaterpädagogik BENEDICT KÖMPF-ALBRECHT
Premiere 1.10.21 KLEINES HAUS
ca. 2 ¼ Stunden, keine Pause
Aufführungsrechte Gustav Kiepenheuer Bühnenvertriebs-GmbH Berlin
Technischer Direktor IVICA FULIR Bühne Kleines Haus STEFAN BLUM, GREGOR
FLÖTHER, OLIVER HEIDINGER Leiter der Beleuchtungsabteilung STEFAN WOINKE
Konstrukteur EDUARD MOSER LeitungTon/Video STEFAN RAEBEL Ton SEBASTIAN
LANGNER, JAN FUCHS Leitung Bereich Video JOHANNES KULZ Video FELIX
WAGNER Leiter der Requisite TILO STEFFENS Requisite CLEMENS WIDMANN
Werkstättenleiterin ALMUT REITZ Produktionsleiter MAIK FRÖHLICH Malvor-
stand GIUSEPPE VIVA Leiter der Theaterplastiker WLADIMIR REISWICH Leiter
der Schreinerei ROUVEN BITSCH Leiter der Schlosserei MARIO WEIMAR
Polster- und Dekoabteilung UTE WIENBERG Kostümdirektorin ELISABETH RICHTER
Gewandmeister*in Herren PETRA ANNETTE SCHREIBER, ROBERT HARTER
Gewandmeisterinnen Damen TATJANA GRAF, KARIN WÖRNER, HELENA WACHAUF
Ankleider*innen KATHARINA ADDA, HARARD MEHLER, DIANA SUSANTO, ANDREA
HEUSER, BEATA KRÜGER, ALICE REISS-NÖCKEL Modisterei DIANA FERRARA,
JEANNETTE HARDY Kostümbearbeitung ANDREA MEINKÖHN Waffenmeisterei
MICHAEL PAOLONE, HARALD HEUSINGER Schuhmacherei THOMAS MAHLER,
NICOLE EYSSELE, BENJAMIN BIGOT Fundus GRISELDA SCHREDNITZKI Chef-
maskenbildnerin CAROLINE STEINHAGE Maske HATAY YALCIN, LILLA SLOMKA-
SEEBER, SOTIRIOS NOUTSOS
Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen unserer
Aufführungen durch jede Art elektronischer Geräte strikt untersagt sind.
Thomas Schumacher, Sarah Sandeh 3
Sarah Sandeh, Sina Kießling, Swana Rode
MEDEA.
STIMMEN
Prolog von Christa Wolf
Wir sprechen einen Namen aus und erpicht auf schnellfertige Urteile, doch
treten, da die Wände durchlässig sind, sollte es auch möglich sein, uns
in ihre Zeit ein, erwünschte Begeg- schrittweis zu nähern, mit Scheu vor
nung ohne zu zögern erwidert sie aus dem Tabu, gewillt, den Toten ihr Ge-
der Zeittiefe heraus unseren Blick. heimnis nicht ohne Not zu entreißen.
Kindsmörderin? Zum ersten Mal dieser Das Eingeständnis unserer Not, damit
Zweifel. Ein spöttisches Achselzucken, müssten wir anfangen.
ein Wegwenden, sie braucht unseren
Zweifel nicht mehr, nicht unser Bemü- Die Jahrtausende schmelzen unter
hen, ihr Gerecht zu werden, sie geht. starkem Druck. Soll also der Druck
Uns voran? Von uns zurück? Die Fragen bleiben. Müßige Frage. Falsche Fragen
haben unterwegs ihren Sinn verloren. verunsichern die Gestalt, die sich aus
Wir haben sie auf den Weg geschickt, dem Dunkel der Verkennung lösen will. © Lotti Ortner 1983
aus der Tiefe der Zeit kommt sie uns Wir müssen sie warnen. Unsere Ver-
entgegen, wir lassen uns zurückfallen, kennung bildet ein geschlossenes Sys- CHRISTA WOLF wurde am 18. März 1929 in Landsberg/Warthe gebo-
vorbei an den Zeitaltern, die, so scheint tem, nichts kann sie widerlegen. Oder ren. Sie studierte in Jena und Leipzig Germanistik, arbeitete als Ver-
es, nicht so deutlich zu uns sprechen müssen wir uns in das Innerste unserer lagslektorin und lebte bis zu ihrem Tod am 1. Dezember 2011 im Alter
wie das ihre. Irgendwann müssen wir Verkennung und Selbstverkennung von 82 Jahren als freie Schriftstellerin in Berlin. Zu ihren bedeu-
uns begegnen. hineinwagen, einfach gehen, miteinan- tendsten Werken zählen u. a. Der geteilte Himmel (1963, von Konrad
der, hintereinander, das Geräusch der Wolf verfilmt), Kein Ort. Nirgends (1979), Kassandra (1983). Medea.
Lassen wir uns zu den Alten hinab, einstürzenden Wände im Ohr. Neben uns, Stimmen, 1996 erschienen, galt lange als politischer Schlüsselroman,
holen sie uns ein? Gleichviel. Es genügt so hoffen wir, die Gestalt mit dem ma- in dem sie ihre Erfahrungen mit und in der DDR sowie die komplexe
ein Händereichen. Leichthin wechseln gischen Namen, in der die Zeiten sich Beziehung zwischen BRD und DDR nach der Wiedervereinigung
sie zu uns über, fremde Gäste, uns treffen, schmerzhafter Vorgang. In der verarbeitet. Ihr umfangreiches erzählerisches und essayistisches
gleich. Wir besitzen den Schlüssel, der unsere Zeit uns trifft. Die wilde Frau. Werk wurde mit zahlreichen nationalen und internationalen Preisen
alle Epochen aufschließt, manchmal ausgezeichnet unter anderem dem Geschwister-Scholl-Preis (1987),
benutzen wir ihn schamlos, werfen Jetzt hören wir Stimmen. dem Nelly-Sachs-Preis (1999) und dem Thomas-Mann-Literaturpreis
einen eiligen Blick durch den Türspalt, der Bayerischen Akademie der Schönen Künste (2010).
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Thomas Schumacher, Sina Kießling
EINE STUDIE
Mythos & Vorgeschichte bei seinem Unternehmen helfen soll-
ten – die nach ihrem Schiff benannten
Der griechische Mythos – so alt, dass Argonauten. Nach vielen Gefahren
selbst Homer ihn als archaisch be- und Abenteuern kamen sie tatsächlich
zeichnet – kennt viele Varianten, geht in Kolchis an, einem ‚barbarischen’
aber ungefähr so: Aeson, der König von Königreich mit seltsamen Sitten und
Jolkos in Thessalien, wurde von sei- Bräuchen, wo männliche Tote nicht
MACHT
nem Halbbruder Pelias um den Thron etwa in Gräbern beigesetzt, sondern
gebracht. Aesons Sohn Jason blieb in Säcken an Bäume gehängt wurden.
verschont und wurde zu dem Kentauren Dort forderte Jason das Goldene Vlies
Cheiron geschickt, der ihn aufzog. Als als sein rechtmäßiges Erbe zurück.
erwachsener Mann kehrte er an Pelias‘
Hof zurück, um seine Ansprüche auf Aietes, der König von Kolchis, stellte
den Thron geltend zu machen. Pelias weitere unmögliche Bedingungen:
jedoch wollte den Thron nur unter der Jason sollte zwei feuerspeiende Stiere
Bedingung aufgeben, dass Jason ihm mit ehernen Füßen anschirren, die
dafür das Goldene Vlies aus Kolchis erdgeborenen Krieger besiegen, die
brachte – eine Forderung, die einer aus dem Boden schossen, wenn man
Margaret Atwood zu Christa Wolfs „Medea“ Entsendung in den sicheren Tod gleich- Drachenzähne auf einem Feld aussäte,
kam, da Kolchis, am äußersten Ende und den mörderischen Drachen töten,
des Schwarzen Meeres gelegen, als der das Vlies bewachte. Jason wollte
unerreichbar galt. sich bereits geschlagen geben, als
Prinzessin Medea ihn erblickte, eine
Das Goldene Vlies war das Fell des Tochter Aietes‘ und eine Enkelin des
geflügelten Widders, der Jasons Vor- Sonnengottes Helios. Sie war Priesterin
fahren, Phrixos und Helle, vor der der Dreifachen Göttin der Unterwelt
Ermordung durch ihre Stiefmutter ge- und eine mächtige Zauberin, bekannt
rettet hatte. Nachdem Phrixos sicher für ihre Fähigkeit zu heilen, aber auch
in Kolchis angelangt war, brachte er zu zerstören. In Liebe zu Jason ent-
den Widder als Dankopfer dar und brannt, benutzte sie ihre Zauberkräfte,
Unter den vielen verführerischen, sündigen, ruchlosen Frauen, die
hängte sein Vlies in den Tempel des um ihm zu helfen, alle Hindernisse zu
der westlichen Vorstellungswelt keine Ruhe lassen, ist keine, die Kriegsgottes Ares. Jason stand nun überwinden und das Vlies zu rauben.
einen grausigeren Ruf hätte als Medea. Judith, Salome, Isebel, vor der Wahl, die Suche nach dem Als Gegenleistung schwor er bei allen
Vlies entweder abzulehnen und alle Göttern, ihr ewig treu verbunden zu
Delila, Lady Macbeth – sie begingen Mord oder Verrat an erwach- Hoffnung auf den Thron aufzugeben, bleiben. Zusammen mit den Argonauten
senen Männern. Medeas Taten jedoch sind haarsträubender. oder die Herausforderung anzu- stachen die beiden Liebenden bei Nacht
Nicht nur sagt man ihr nach, ihren jüngeren Bruder ermordet zu nehmen und sein Leben aufs Spiel zu in See. Doch ihre Flucht wurde schon
setzen. Er entschied sich für Letzteres bald entdeckt, und König Aietes und
haben, sie soll auch ihre eigenen beiden Kinder getötet haben, um und sammelte fünfzig Helden aus die Kolcher nahmen die Verfolgung auf.
sich dafür zu rächen, dass ihre Liebe verschmäht wurde. ganz Griechenland um sich, die ihm
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Ab hier weichen die Überlieferungen Medea selbst sollte aus der Stadt ver- mit dem Thema befasste, traf seine stückelung von Absyrtos hat von daher
voneinander ab. In einigen heißt es, bannt werden. persönliche Wahl unter den verschiede- Ähnlichkeit mit dem Tod Orpheus‘,
Jason habe Medeas jüngeren Bruder nen Versionen, und manch einer fügte der auf einem Frühlingsfest von den
Absyrtos, der auf einem der Verfolger- Zerrissen von widerstreitenden Ge- eigene Veränderungen und Ergänzungen Mänaden in Stücke gerissen wird; und
schiffe stand, mit einem Speerwurf fühlen – Kummer über die verlorene hinzu. [...] Sie alle haben die Medea Medeas Verrat an ihrem Vater Aietes
getötet. Andere besagen, Medea selbst Liebe, verletzter Stolz, Wut, Eifersucht, im Licht ihres eigenen Zeitalters mit und die Hilfe, die sie Jason zukommen
habe den Jungen ermordet, zerstückelt Hass – nahm Medea schreckliche Ra- seinen jeweiligen Belangen bearbeitet. lässt, werden anders als üblich nicht
und die Leichenteile ins Meer ge- che. Jasons Entscheidung dem Schein Dasselbe tut auch Christa Wolf. der überwältigenden Leidenschaft zu-
worfen. Da der trauernde Aietes sie nach akzeptierend und unter dem geschrieben, ausgelöst durch einen
einsammeln musste, kam er nicht mehr Vorwand, den Frieden zwischen ihnen Christa Wolfs Medea mit einem goldenen Bogen des boshaf-
so schnell voran, und die Argonauten wiederherstellen zu wollen, schickte ten Eros abgeschossenen Pfeil, sondern
konnten entkommen. Doch Jason und sie Glauke ein Brautgeschenk – ein Ihr Ansatz ist frontal und originell: An- ihrem heimlichen Wissen um die Rolle
Medea mussten vom Tod des Absyrtos wunderschönes, aber vergiftetes Kleid, dere vor ihr haben Medeas schwerste ihres Vaters bei der Ermordung seines
entsühnt werden, weswegen sie zur das in Flammen aufging, als es von Vergehen – Brudermord, Kindsmord und eigenen Sohns und dynastischen Rivalen.
Insel der Zauberin Kirke fuhren, einer den Strahlen der Sonne beschienen die Ermordung der zukünftigen Braut,
Tochter Helios‘ und also Medeas Tante. wurde, woraufhin sich Glauke in ihrer Glauke, durch ein vergiftetes Gewand – In Wolfs Version wird Jason von Medea
Nach mehreren weiteren Abenteuern Todesqual in einen Brunnen stürzte. entweder verurteilt oder unter den geliebt, das ja, aber später. Ihre Me-
[…] wurden die beiden, die inzwischen In einigen Überlieferungen heißt es, die gegebenen Umständen als zumindest dea ist keine hilflose Sklavin sexueller
vor dem Gesetz Mann und Frau waren, Bevölkerung Korinths habe Medeas teilweise nachvollziehbar dargestellt. Leidenschaft. Zu Anfang ist Jason für
in Korinth von Kreon, dem dortigen Kinder daraufhin zu Tode gesteinigt. In Christa Wolfs Medea dagegen streitet sie in erster Linie ein Mittel zum Zweck –
König, gastlich aufgenommen. anderen, sie selbst habe sie getötet, schlichtweg ab, auch nur eines dieser er soll ihr helfen, dem blutbeladenen
entweder um sie vor einem noch Verbrechen begangen zu haben. Ge- Kolchis zu entkommen und eine höhere,
An diesem Punkt wandelt sich die schlimmeren Schicksal zu bewahren, stützt auf die Erkenntnisse der moder- menschlichere Zivilisation zu finden.
Geschichte von einem romantischen oder aber, um Jason seinen Verrat nen Anthropologie, platziert Wolf ihre Jasons Verrat an ihr ist gleichzeitig
Abenteuer zu einer Tragödie. Denn heimzuzahlen. Dann verschwand sie Medea in eine Zeit, in der die alten auch Korinths Verrat an ihrer idealisti-
Jason vergaß sowohl die Dankbarkeit, aus Korinth, manche sagen, in einer Göttinnen-zentrierten Religionen von schen Suche, und ihre Verachtung
die er Medea schuldete, als auch seine von Drachen gezogenen Kutsche. Ja- neuen patriarchalen Gott-beherrschten für sein Verhalten entspricht der Ver-
Schwüre vor allen Göttern, und trennte son, von den Göttern verlassen, denen Religionen verdrängt werden, Könige achtung des desillusionierten Kolonis-
sich von Medea. In manchen Überlie- er abgeschworen hatte, irrte von da die Rechte von Königinnen verspotten ten des neunzehnten Jahrhundert der
ferungen heißt es, dass er sich von den an als Vagabund umher und wurde zu und alte Sitten und Bräuche – dar- nach Paris oder London kommt, nur um
Einflüsterungen Kreons beeinflussen guter Letzt vom Bug seines eigenen unter Menschenopfer und die jährliche festzustellen, dass die hochtönenden
ließ – wieso bleibst du bei einer so ge- morschen Schiffes erschlagen. Zerstückelung des Königs in einem Versprechungen von einem edleren
fährlichen Frau, die so viel klüger und Fruchtbarkeitsritual – immer mehr in Leben einen hohlen Klang haben. […]
mächtiger ist als du selbst? –, in ande Im Lauf der letzten zweieinhalb Jahrtau- Vergessenheit geraten, auch wenn sie,
ren, dass er eine neue Liebe fand, in sende wurde diese Geschichte immer nach wie vor genug getreue Anhänger Medea ist eine Studie über die Macht
wieder anderen, dass er vom Ehrgeiz und immer wieder neu erzählt. Sie ist der haben, um von diversen Herrschern und ihre Wirkungsweisen. Und über
getrieben wurde. Jedenfalls beschloss Ausgangspunkt für Gedichte, Theater- aus persönlichen Interessen, meistens das Verhalten, das Menschen an den
er, Medea zu verstoßen und Kreons stücke, Gemälde, Romane und Opern, der Verfestigung ihrer Macht ge- Tag legen, wenn sie unter Druck ste-
Tochter Glauke zu heiraten, was ihn deren es mindestens vierundzwanzig legentlich aus der Versenkung geholt hen, wenn die Macht ihnen Daumen-
zum Erben von Korinth machen würde. gibt. Jeder der Künstler, der sich zu werden. Die Ermordung und Zer- schrauben anlegt.
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Sarah Sandeh, Swana Rode
Wolf lässt ihre Geschichte in Korinth Oder sollen sie einfach nur abwarten Sache wissen, die unaussprechlich ist. rücks niedergestochen zu werden. beginnen, und zwar in dem Augen- und passiv beobachten? Besitzt Medea Die Katze beobachtet die Maus, aber Und dann sind wir wieder in der Ära blick, als Medea von Jason verstoßen noch die Macht, zurückzuschlagen, wer wird sich als was herausstellen? des Big Business – in unserer eigenen wird und die Kräfte, die gegen sie oder ist sie inzwischen harmlos gewor- Zeit, an unserem eigenen Ort, hier und angetreten sind, voll ins Spiel kommen. den? Angst, Bewunderung, Neid, Lust Die Absicht, die Wolf mit dieser jetzt, wo kapitalistische Minikönig- Medea und die Gruppe der Kolcher, und Hass drehen sich Hand in Hand fesselnden Neuerzählung verbindet, reiche sich hinter den Mauern, die von die gemeinsam mit ihr geflohen waren, im Tanz, denn was immer Medea auch wird signalisiert durch das Zitat von Großkartellen um sich herum errichtet leben als Einwanderer und Flüchtlinge sein mag, ein Niemand ist sie nicht. Elisabeth Lenk, mit dem sie das Buch wurden, ungesehen bilden und auflö- unter den Korinthern. Im Gegensatz zu Schön, vornehm, verwegen, intelligent einleitet: „... sind die Wände der Zeiten sen, wo Chefköpfe blutlos rollen, beim den hellhäutigen Korinthern haben sie: und talentiert, kann sie nicht einfach einander ganz nah. Die Leute aus den Mittagessen abgehackt von treulosen braune Haut und wollige Haare. Sie beiseite geschoben werden. anderen Jahrhunderten hören unser Vertrauensmännern, wo Falschheiten halten sich in ihren eigenen Vierteln für Grammophon plärren, und wir sehen ins Ruder schießen und Wahrheiten im sich, befolgen ihre eigenen Bräuche, Medea selbst ist das altkluge Kind, das durch die Zeitwände hindurch, wie sie Shredder landen, wo Spione überall führen die oft ärmliche Randexistenz zu viel weiß und angesichts der nicht die Hände heben zum lecker bereiteten lauern und selbst die Wasserkühler aller Exilanten und gelten als Fremde existierenden Kleider des Kaisers den Mahle.“ Ihre Geschichte handelt von Ohren haben. Medea ist keine zweidi- und dabei als ideale Sündenböcke für Mund nicht halten kann. Unter an- Medea, ja, aber sie handelt auch von mensionale Allegorie. Wie ein verspie- alles, was schiefgeht. Medea, ihre derem weiß sie um die tatsächlichen uns. […] Christa Wolfs Medea ruft gelter Tunnel wirft der Roman Bilder Prinzessin und ehemalige Anführerin, Umstände des Todes ihres Bruders unbequeme Resonanzen wach. So und Echos zurück. Die Fragen, die er eine Heilerin, eine weise Frau – also Absyrtos, den Kreon jetzt ihr mittels identifizieren wir die dunkelhaarigen seinen Leserinnen und Lesern stellt, nur einen kleinen Schritt von einer einer Flüsterpropaganda in die Schuhe Kolcher in einem Moment beispiels- mittels vieler Stimmen und auf viele bösen Hexe entfernt –, befindet sich in schieben will. Dazu kennt sie das kleine weise mit den Türken in Deutschland, verschiedene Weisen, lauten: Was einer besonders exponierten Position, schmutzige Geheimnis, das Korinth mit den Menschen afrikanischer Her- wären Sie bereit zu glauben, zu akzep- während die Position von Jason zwie- selbst hütet. Sie hat sich hinabbegeben kunft in Europa und Nordamerika, oder tieren, zu vertuschen, zu tun, um ihre spältig ist. Zwar ist er ein rechtmäßiger in die dunklen Gefilde, hinab in den mit den Juden. Im nächsten befinden eigene Haut zu retten oder sich in der Herrscher, kann jedoch keinen An- Keller, und hat herausgefunden, dass wir uns mitten in der Atmosphäre des Nähe der Macht zu halten? Wen wären spruch auf sein Königreich erheben, und Korinth mit all seinem Reichtum, seiner Misstrauens und des Verrats, die den Sie bereit zu opfern? Keine einfachen alle Macht, die er besitzt, ist abhängig Grandiosität, seinem Snobismus und Zusammenbruch der DDR charakteri- Fragen, aber sie zu stellen ist die beun- von den Launen König Kreons, der seiner angeblich höheren Form der sierte, als ein Messer in den Rücken ruhigende und doch wesentliche Auf- Jason benutzt, um seine eigenen ehr- Zivilisation nicht besser ist als Kolchis. des anderen die einzige Verteidigung gabe dieses mutigen, scharfsinnigen, geizigen Pläne voranzutreiben. Medeas So sehr es die Tatsache auch leugnen dagegen zu sein schien, selbst hinter- brillanten und notwendigen Textes. Stern sinkt, der von Jason steigt auf, und vertuschen mag, auch seine Macht und die Höflinge, und Lakaien bei Hof – beruht auf einem Kinderopfer. Wie viele sogar Medeas Freunde und ihre Zivilisationen vorher und nachher ist ehemalige Schülerin – beginnen einen auch Korinth auf der Unterdrückung der wahrhaft macchiavellischen Tanz der Schwachen und dem Tod der Unschul- Annäherung und des Rückzugs. Sollen digen begründet. Dieses Wissen ist ge- sie ihre eigene Laufbahn vorantreiben, fährlich, aber Kreon und seine Lakaien indem sie Medeas Niedergang be- können Medea aus dem, was sie weiß, schleunigen? Sollen sie ihr heimlich keinen Strick drehen, ohne zuzugeben, eine kleine helfende Hand reichen? dass sie selbst ebenfalls von dieser 16 17
EINE EXTREMISTIN,
der gesamten bekannten klassischen Haas Der Roman Medea. Stimmen
Literatur immer dargestellt wird, hat ist 1996 erschienen, galt ganz lange als
Christa Wolf komplett über den Haufen politischer Schlüsselroman, es wird
DIE DAS GUTE WILL
geworfen. Medea ist nicht die Kinds- immer wieder gesagt, Christa Wolf habe
mörderin, ein aufgebrachter Pöbel ist ihre eigenen Erfahrungen aus der DDR-
es, der die Kinder am Ende steinigt. Geschichte darin verarbeitet, aber auch
Es ist nicht sie, die Glauke ein vergifte- die Erfahrungen über die Wiederverei
tes Hochzeitskleid oder einen Schleier nigung mit der Bundesrepublik. Welche
Regisseurin Anna Bergmann im Gespräch mit schenkt, sondern Glauke, die Selbst- Rolle spielt dieser Aspekt in Deiner
Dramaturgin Anna Haas über Freiheit, Verschwörungs mord begeht aus Schmerz darüber,
dass Medea die Stadt verlässt und
Inszenierung?
theorien und den „goldenen Westen“ vermutlich stirbt. Eine komplette Neu- Bergmann Ich bin selbst in der
interpretation des Mythos. Und das DDR aufgewachsen und habe 1996
interessiert mich: Neudeutungen, Abitur gemacht, da gab es schon den
faszinierende und komplexe Frauen- „goldenen Westen“. Bei Christa Wolf
figuren in anderen Kontexten auf die wäre das Korinth, während Kolchis
Bühne zu bringen. für die ehemalige DDR steht. Auch in
meiner Inszenierung spielt eine ge-
Haas Du hast ja schon einmal wisse Verklärung und Verschleierung
Mamma Medea von Tom Lanoye in- der Vergangenheit ästhetisch eine
Anna Haas Christa Wolfs Roman theorien. Ich bin eine absolute Gegnerin szeniert. Was reizt Dich immer wieder große Rolle. Es gibt viele Rückblen-
Medea. Stimmen besteht aus 11 Mono- jeglicher Verschwörungstheorien, das an der Figur Medea? den, in denen Medea sich an Kolchis,
logen. Was hat Dich daran gereizt, muss ich in aller Deutlichkeit sagen. ihre Heimat, erinnert. Die haben wir in
diesen Text auf die Bühne zu bringen? Aber in Medea. Stimmen geht es genau Bergmann Sie ist eine autarke, ex- filmischer Weise auf die Bühne ge-
um die Gefahr dessen, dass Wahrheiten treme Frau. Und mit extrem meine ich bracht mit diversen Anspielungen auf
Anna Bergmann Die Spielzeit- verdreht werden, dass Verleumdungen wild, das Wort kommt ja auch häufig die DDR. Diejenigen, die aus der DDR
eröffnung hatten wir ja mitten in der stattfinden, dass Menschen von der im Text von Christa Wolf vor. Sie liebt kommen, werden sie erkennen, und
zweiten Corona-Welle geplant, und Politik manipuliert werden. die Freiheit, sie liebt ihr Leben, sie liebt die anderen werden denken: ach, das
waren auf der Suche nach einem Stoff, ihre Kinder, und sie hat eine kompro- sieht aus wie so ein DEFA-Märchen-
der direkt mit dieser Pandemie zu tun Haas Christa Wolf erzählt ja eine misslose Art zu denken und zu handeln. film aus den sechziger Jahren. Mit
hat, aber doch im übertragenen Sinne sehr besondere Variante des antiken Und in diesem Sinne ist sie eine Extre- vielen bunten Farben, mit einer spezi-
den Zustand beschreibt, in dem wir uns Mythos als politisches Intrigenspiel … mistin. Aber sie ist eine Extremistin, die fischen Filmästhetik, auch Trickfilm
gerade alle befinden. Eine Situation, das Gute will. Das Gute für die Gesell- kommt dort zum Einsatz. Medea ver-
in der man sich eingesperrt fühlt, in Bergmann Tatsächlich gelingt es schaft, das Gute für die Menschen. Und klärt ihre Vergangenheit bis zu einem
der man versucht rauszukommen, und ihr den gesamten Medea-Mythos aus wie das ja oft so ist, gehen Menschen, gewissen Maße. Obwohl da auch
unablässig versucht zu ergründen, was verschiedenen Perspektiven zu be- die utopische Vorstellungen haben vom schreckliche Ereignisse stattgefunden
ist die Wahrheit, was ist die Lüge? All leuchten, dadurch komplett zu dekons- Guten, daran eben auch zu Grunde und haben, taucht man, so schreibt es
diese Fragen sind ja in der Corona- truieren – und wieder neu zu erzählen. scheitern. Weil das eben nicht die Form Christa Wolf, bestimmte Dinge aus der
Zeit immer mehr zu Tage getreten. Das Das Bild der bösen und wilden Frau als zu leben ist, die einen vielleicht final Erinnerung in ganz andere Farben. Und
große Thema von Verschwörungs die Medea in der Mythologie und in glücklich macht. das sieht man auf der Bühne. Wohin-
18 19Sarah Sandeh
Sina Kießling, Sarah Sendeh
Sarah Sandeh, Sina Kießling, Frida Österberg, Andrej Agranovski, Swana Rode
gegen die Erinnerungssequenzen, die Haas Das Bühnenbild ist ein
in Korinth spielen, eher im Realismus, Spiegellabyrinth, ein Palast, ein inne-
in schwarz-weiß gehalten sind. Da rer Gedankenraum. Welche Idee steht
stoßen in der Film- und Erinnerungs- dahinter?
welt zwei verschiedene Ästhetiken
aufeinander. Bergmann Es ist auf jeden Fall ein
Kabinett, ein Glaskasten, und vor allem
Haas Die Rolle der Glauke wird von ein Gefängnis. Meine Assoziation war
der Schauspielerin und Opernsängerin immer, dass ich Medea gerne wie in
Frida Österberg gespielt. Sie singt auch einem Gefängnis hätte, eingeschlossen
drei Arien aus der Medea-Oper von und umschlossen von Glas. Als wir das
Cherubini … konzipiert haben, waren die Corona-
Inzidenzen extrem hoch, sodass wir
Bergmann Die Cherubini-Oper dachten, wir brauchen ein Gefängnis
beschreibt den Mythos so, wie wir ihn sowohl für die Schauspieler*innen, als
alle kennen. Glauke mit dem vergifteten auch für die Zuschauer*innen, um Ab-
Kleid, und Medea, die am Ende ihre stand zum Bühnengeschehen zu haben.
Kinder umbringt. Mich hat es interes- Es ist eine Mischung aus den Erfahrun-
siert, auf musikalische Art und Weise gen der Pandemie, Zeiten, in denen
einen Kontrast herzustellen. Diese Menschen sich nur noch zwischen
Arien erzählen textlich nämlich genau Glasflächen begegnen und berühren
das Gegenteil von dem, was auf der konnten, steht aber sinnbildlich auch
Bühne passiert. Das finde ich extrem für die Welt in Korinth. Die Leute sind
spannend. Gleichzeitig sind sie aber getrennt voneinander, berühren sich
musikalisch und emotional so berüh- nicht, sind sowohl von sich selbst ab-
rend, und geben auch dieser Figur, die getrennt als auch von der Gesellschaft.
eigentlich nicht spricht und immer an Sie leben in ihrem Glaspalast. Anderer-
ihrem einsamen Fleck liegt, eine Form seits ist es Medeas Kopfgebilde, ihr
sich auszudrücken. Und diese Aus- Erinnerungsraum.
drucksform ist der Gesang, bis zu dem
Moment, wo sie es nicht mehr aushält,
und sagt: nein, jetzt rede ich.
26 André Wagner, Andrej Agranovski, Sarah SandehSarah Sandeh, Frida Österberg
MEDEA
von Luigi Cherubini
Arien
MEDEA
Dei tuoi figli la madre tu vedi Die Mutter deiner Kinder siehst du hier
vinta e afflitta, besiegt und schmerzerfüllt,
fatta trista per te, durch dich ins Leid gebracht
e pur da te proscritta. und noch von dir verstoßen.
Tu lo sai quanto un giorno t’amò, crudel, Du weißt, wie sehr ich dich einst liebte,
Grausamer,
a te fu cara un dì, crudel! teuer war ich dir einst, Grausamer!
Sola qui, senza amor, scacciata, Allein bin ich nun, ohne Liebe, verstoßen,
dolorosa, schmerzerfüllt.
se mai mi fossi apparso, Wärest du mir nie erschienen,
io sarei buona ancora, so wäre ich noch gut,
sarei pietosa! so fühlte ich noch Erbarmen!
Il cor non sapea le orrende passioni; Mein Herz würde die schrecklichen
Leidenschaften nicht kennen;
scorrea la notte in sogni buoni, die Nacht verginge mit guten Träumen,
splendeva a me sereno il dì. der Tag verginge mir heiter.
Ero felice allor, Einstmals war ich glücklich,
avevo un padre, un nido, ich hatte einen Vater, eine Heimat,
ho dato tutto a te; alles habe ich dir gegeben;
torna sposo per me! mein Gemahl, kehre zurück zu mir!
Crudel! Io non voglio che te, Grausamer! Nichts anderes will ich
als dich,
Medea t’implora qui, Medea fleht dich an,
Medea ai piedi tuoi starà! Medea wirft sich dir zu Füßen!
Pietà! per tanto amor che volli a te. Hab Mitleid! Um der großen Liebe
willen, die ich für dich empfinde.
Torna a me! Torna sposo per me! Kehre zurück zu mir! Gemahl, kehre zu
mir zurück!
Torna ancor! Kehre zurück!
30 Frida ÖsterbergGLAUCE MEDEA
O Amore, vieni a me! Fa cessar questo O Amor, komm zu mir! Lasse dies Leid Del fiero duol che il cor mi frange, Den schrecklichen Schmerz, der mein
duol; verstummen; Herz erdrückt,
si confida in te sol la tua Glauce fedele. deine treue Glauke vertraut sich dir nulla mai vincerà l’orror! No! kann niemals etwas vertreiben! Nein!
allein an. O figli miei, io v’amo tanto! Ah! miei O meine Kinder, ich liebe euch! Ach, ihr
Vien! penetra i sensi miei; Komm! Erfülle meine Gedanken; tesor! seid mein Glück!
vien, vien! accendi il mio cor komm, komm! Entzünde mir das Herz E pensai di passarvi il cor! Ich wollte das Herz vergessen!
del tuo divino ardore! mit deiner göttlichen Glut! O Dei del ciel! Santa giustizia! O ihr Götter im Himmel! Heilige Ge-
Amor, tua fiamma accendi, in me Amor, entzünde deine Flamme, erfülle rechtigkeit!
discendi, mich ganz mit ihr,
Amore! È per te sol che beata sarò! Amor! Durch dich allein kann ich
glücklich sein!
Scendi in me, sì, Erfülle mich ganz, ja,
per te sol lieta un dì io sarò! durch dich allein werde ich eines Tages
glücklich sein!
Deh, bel foco d’amor, i sensi miei Ach, schönes Feuer der Liebe, du be-
ravviva: lebst meine Sinne:
al tuo calor il reo dubbiar dileguar io vor deiner Glut sehe ich die bösen
vedrò. Zweifel schwinden.
Scendi in me, vieni, Amor, Erfülle mich ganz, komme, Amor,
Se tu in me scendi, amor, Wenn du mich erfüllst, Amor,
ogni dubbio si parte dal cor; wird jeder Zweifel aus meinem Herzen
fliehen; AUCH TOTE GÖTTER REGIEREN.
è per te sol ch’io spero anco
e tremar più non so!
und nur durch dich kann ich wieder hoffen
und brauche nicht mehr zu zittern! AUCH UNGLÜCKSELIGE
BANGEN UM IHR GLÜCK.
No, Medea non può spezzar i dolci Nein, Medea kann die süßen Bande
nodi; nicht mehr brechen;
forza più su Giason, no, Medea non nein, über Jason hat Medea keine Ge-
avrà.
La virtù sua fatal vinta è già.
walt mehr.
Ihre böse Macht ist schon versiegt. TRAUMSPRACHE.
Vien, ah vieni, amor,
solo in te spera il cor!
Komm, ach komme, Amor,
nur auf dich hofft das Herz! VERGANGENHEITSSPRACHE.
32 33Sarah Sandeh, Jannek Petri
ANNA BERGMANN Regie JO SCHRAMM Bühne LANE SCHÄFER Kostüme WICKE NAUJOKS Kostüme Anna Bergmann, Schauspieldirek- Jo Schramm ist als Bühnenbildner, Lane Schäfer studierte Kostümbild in Wicke Naujoks wurde 1979 in Friedberg, torin am STAATSTHEATER, studierte Licht- und Videokünstler für Schauspiel, Hamburg und an der UdK Berlin. Seit- Hessen, geboren. Von 2003 bis 2017 Theaterwissenschaft, Philosophie und Tanz und Oper tätig. Eine kontinuierliche dem arbeitet sie als Kostümbildnerin war sie am Berliner Ensemble engagiert Anglistik an der FU Berlin und Regie Zusammenarbeit verbindet ihn mit Tom für Film und Theater u. a. an der Volks- und hat dort in zahlreichen Produktionen, an der „Ernst Busch“ Berlin. Seit 2003 Kühnel und Anna Bergmann im Schau- bühne Berlin, an der Oper Kassel und unter anderem für Claus Peymann, arbeitet sie als Regisseurin u. a. am spiel- und mit David Hermann im Opern- Mainz und am Burgtheater Wien. Eine Thomas Langhoff, Catharina May, Martin Schauspielhaus Bochum, Thalia Theater bereich. Er realisierte zahlreiche Pro- langjährige Zusammenarbeit verbin- Wuttke, Tanja Weidner, Franz Witten- Hamburg, Maxim Gorki Theater Berlin, duktionen am Deutschen Theater Berlin, det sie mit Christian Weise, darunter brink und Sebastian Sommer, Bühnen- Münchner Volkstheater, am Deutschen am Staatsschauspiel Hannover, am Re- Macbeth und Hoffmanns Erzählungen und Kostümbilder entworfen. Außerdem Theater Berlin sowie am Theater in der sidenztheater München am Schauspiel- am Nationaltheater Weimar, und mit arbeitete sie an Inszenierungen von Josefstadt in Wien. Seit 2014 inszeniert haus und Thalia Theater Hamburg, an Roland Schimmelpfennig, u. a. SPAM Robert Wilson und Achim Freyer mit. sie regelmäßig am Uppsala Stadsteater der Berliner Volksbühne, den Münchner am Schauspielhaus in Hamburg und Das Außerhalb des Berliner Ensembles und am Stadsteater Malmö, zuletzt Kammerspielen, am Schauspielhaus, Reich der Tiere am Akademietheater entwarf sie Kostüme für Werner Schroeter, Persona von Ingmar Bergman in Kopro am Staatstheater Stuttgart, Schauspiel in Wien und zuletzt Der Riss durch die Torsten Lensing, Herbert Fritsch, Claudia dukt ion mit dem Deutschen Theater Köln, Düsseldorfer Schauspielhaus, Welt am Stadsteater Malmö. Für Anna Marks und für den Filmregisseur Heiko Berlin, womit sie zum Berliner Theater- Malmö Stadsteater, an der Bayerischen Bergmann entwarf sie bereits die Aufdermauer. Am STAATSTHEATER treffen 2019 eingeladen war. 2016 war Staatsoper, der Deutschen Oper Berlin, Kostüme für Treulose und Homo faber gestaltete sie 2019 die Kostüme für die sie für ihre Inszenierung von Fräulein der Oper Frankfurt, L‘Opéra National de am Staatstheater Braunschweig, für Oper Serse und 2020 für das Schau- Julie am Theater in der Josefstadt für den Paris und Opéra National de Montpel- Persona am Deutschen Theater Berlin spiel Die neuen Todsünden. Nestroy-Preis in der Kategorie „Beste lier Mehrfach wurden seine Arbeiten und Stadsteater Malmö sowie für La Regie“ nominiert. In Karlsruhe inszenierte in den Fachmagazinen Theater heute Douce an der Staatsoper unter den Linden sie u. a. Drei Schwestern, Szenen einer und Opernwelt als Bühnenbilder des in Berlin. Am STAATSTHEATER gestaltete Ehe, The Broken Circle, Passion – Sehn- Jahres vorgeschlagen und für Medea sie das Kostüm für Bergmanns Inszenie- sucht der Frauen, Carmen und Die am Schauspiel Hannover war er für den rungen Drei Schwestern, The Broken neuen Todsünden. FAUST nominiert. Circle, Carmen und Die neuen Todsünden. 36 37
SEBASTIAN PIRCHER Video HANNES GWISDEK Musik Geboren 1976 in Düsseldorf, studierte geboren 1980, ist Komponist und Sebastian Pircher Film- und Fernseh Schauspieler. Als Musiker ist er unter wissenschaften, Amerikanistik sowie dem Künstlernamen Shaban bekannt Allgemeine und Vergleichende Literatur und gemeinsam mit seinem Bruder Teil wissenschaft an der Ruhr-Universität der Alternative-Hip-Hop-Band Käptn Bochum. Seit 1999 hat er als Video Peng & Die Tentakel von Delphi. Er lebt designer Arbeiten für diverse Bühnen und arbeitet in Berlin und komponiert realisiert, u. a. am Schauspiel Köln, Musik für Film und Theater u. a. für Schauspielhaus Bochum, Schauspiel- Inszenierungen von Roland Schimmel- haus Düsseldorf, Deutschen Theater pfennig, Christian Tschirner, Jürgen Berlin, Thalia Theater Hamburg, Schau- Kuttner und Tom Kühnel am Burgtheater spiel Frankfurt, dem Theater Basel, Wien, Schauspiel Hannover, Hamburger Schauspielhaus Zürich und dem Burg- Schauspielhaus und Staatstheater theater Wien. Zusammenarbeiten Stuttgart. Mit der Regisseurin Anna verbinden ihn u. a. mit Katie Mitchell Bergmann verbindet ihn eine lang- und Antú Romero Nunes. In ihren In- jährige Zusammenarbeit angefangen szenierungen stand er wiederholt auch mit Treulose am Staatstheater Braun- als Schauspieler auf der Bühne. Als schweig. Es folgten Fräulein Julie Videokünstler für Schauspiel und Oper am Theater an der Josefstadt in Wien arbeitete er mit Anna Bergmann in und Persona mit Corinna Harfouch am Karlsruhe u. a. bei La Bohème, Drei Deutschen Theater in Berlin und Stads- Schwestern, Antigone, Nora, Hedda teater Malmö, was auch zum Berliner und ihre Schwestern, Carmen und Die Theatertreffen 2019 eingeladen war. neuen Todsünden sowie in Oldenburg, Medea.Stimmen ist seine erste Arbeit Wien, Malmö, Uppsala und Berlin. am BADISCHEN STAATSTHEATER. 38 Swana Rode
SARAH SANDEH Medea THOMAS SCHUMACHER Jason
studierte an der Folkwang Universität Bochum. Ab 2008 war sie Thomas Schumacher studierte bis 2009 Schauspiel in Leipzig und
Ensemblemitglied am Centraltheater Leipzig, gastierte danach an war danach Mitglied des Schauspielstudios des Staatsschauspiels
der Volksbühne Berlin, am Schauspiel Hannover und auf Kampna- Dresden. Es folgten Engagements am Deutschen Theater Berlin,
gel Hamburg. Ab 2016/17 war sie Ensemblemitglied am Theater erneut am Staatsschauspiel Dresden sowie Rollen im Tatort. Seit
Neumarkt in Zürich. Am STAATSTHEATER ist sie in Passion – Sehn- der Spielzeit 2018/19 ist er im Ensemble des SCHAUSPIELS und ist in
sucht der Frauen, Die neuen Todsünden und Frauensache zu sehen. Passion – Sehnsucht der Frauen und Die neuen Todsünden zu sehen.
SWANA RODE Agameda JANNEK PETRI Leukon
war bereits am Thalia Theater Hamburg, auf Kampnagel, am St. Pauli Nach dem Studium an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst
Theater und an der Volksbühne Berlin tätig. Nach zwei Jahren als Busch“ Berlin war er erstmals von 2002 bis 2006 in Karlsruhe
Ensemblemitglied im JUNGEN STAATSTHEATER wechselte sie ins engagiert. Danach arbeitete er in Zürich, Braunschweig und dem
SCHAUSPIEL. Hier ist sie zurzeit in ihrem Soloabend Das kalte Herz Deutschen Theater Berlin. Seit 2014 ist er wieder Ensemblemitglied
sowie in Frauensache, Carmen und Apokalypse Baby zu sehen. und spielte u. a. in The Broken Circle, Faust, Nora, Hedda und ihre
Schwestern, Penthesilea & Passion – Sehnsucht der Frauen.
SINA KIESSLING Akama
arbeitete nach Festengagements am Theater Heilbronn und am
Theater Lübeck freiberuflich und spielte u. a. an der Volksbühne
Berlin, am Maxim Gorki Theater Berlin, am Schauspielhaus Bo-
chum, am Volkstheater München und am Malmö Stadsteater. Sie
ist Ensemblemitglied am STAATSTHEATER und in Szenen einer
Ehe und Passion – Sehnsucht der Frauen zu sehen.
FRIDA ÖSTERBERG Glauke
Die gebürtige Finnin studierte Operngesang und war danach an der
SIE HABEN AUS JEDEM
Königlichen Oper Stockholm engagiert. Nach ihrem Schauspiel-
studium war sie Ensemblemitglied am Uppsala Stadsteater. Ab der
Spielzeit 2020/21 ist Frida Österberg fest am STAATSTHEATER, wo
VON UNS DEN GEMACHT,
sie in The Broken Circle und Die neuen Todsünden zu sehen ist.
ANDREJ AGRANOVSKI Absytors und lphinoe
studierte von 2016 bis 2020 S
chauspiel an der Theaterakademie
DEN SIE BRAUCHEN. AUS
„August Everding“ in München und 2018 am Staatlichen Institut
der Darstellenden Künste in St. Petersburg. Er gastierte als Schau-
spieler und B
ühnenmusiker am Residenztheater München, dem
DIR DEN HEROEN, UND
Staatstheater Wiesbaden und dem Staatstheater Hannover. Seit
2020/21 ist er Ensemblemitglied am STAATSTHEATER. AUS MIR DIE BÖSE FRAU.
40 41Sarah Sandeh, Gunnar Schmidt, Sina Kießling
BILDNACHWEISE IMPRESSUM
UMSCHLAG Thorsten Wulff HERAUSGEBER
PROBENFOTOS Thorsten Wulff STAATSTHEATER KARLSRUHE
PORTRÄTS Mathias Bothor, Felix
Grünschloß, Arno Kohlem, Lotti INTENDANT
Ortner, Privat Dr. Ulrich Peters
TEXTNACHWEISE GESCHÄFTSFÜHRENDER DIREKTOR
Johannes Graf-Hauber
S. 6–7 Christa Wolf: Medea. Stimmen,
Suhrkamp Verlag Frankfurt 2008 KÜNSTLERISCHE BETRIEBSDIREKTORIN
S. 10–17 Christa Wolfs Medea. Vor- Uta-Christine Deppermann
aussetzungen zu einem Text,
Deutscher Taschenbuch Verlag, SCHAUSPIELDIREKTORIN
München 2000 Anna Bergmann
S. 20–22 Das Interview mit der
Regisseurin Anna Bergmann führte CHEFDRAMATURGIN
die Dramaturgin Anna Haas und ist Sonja Walter
ein Originalbeitrag für dieses Heft
S. 26–29 Cherubini: Medea. Oper in REDAKTION
drei Akten. Libretto: François Benoît Anna Haas
Hoffmann nach Corneilles „Medea“
https://despreopera.files.wordpress. KONZEPT
com/2014/03/medea_libretto.pdf DOUBLE STANDARDS Berlin
GESTALTUNG
Sollten wir Rechteinhaber*innen übersehen Caroline Kleeberger
haben, bitten wir um Nachricht.
DRUCK
medialogik GmbH, Karlsruhe
BADISCHES STAATSTHEATER
KARLSRUHE
Spielzeit 2021/22
Programmheft Nr. 607
Stand 28.9.21
www.staatstheater.karlsruhe.de
Swana Rode, Sebastian Schuppener, Bence Szabó, Sarah SandehIST EINE WELT ZU DEN- KEN, EINE ZEIT, IN DIE ICH PASSEN WÜRDE? NIEMAND DA, DEN ICH FRAGEN KÖNNTE. DAS IST DIE ANTWORT.
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