Der Zauber des Anfangs - Feder & Schwert
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Der Zauber
des Anfangs
Der Anfang der Spielebranche war ein magischer, wie der erste Tag eines neuen
Jahres oder die Geburt eines Kindes. Vor unseren staunenden Augen fand ein
leuchtendes, vielversprechendes Ereignis statt, und wir freuten uns über jede kleine
Neuigkeit. Es war, als hätten wir ein neues Spiel bekommen, das so cool war, dass
wir unbedingt losspielen wollten, noch bevor wir die Regeln kannten.
Ich wurde voll und ganz von diesem Zeitgeist eingenommen. Ich war gerade
nach Kalifornien gezogen, und meine Tochter war gerade auf die Welt gekommen.
Da war ich also, ein junger Vater an einem neuen Ort, der versuchte, seinen Platz
zu finden. Alle Möglichkeiten standen mir offen. Jede Handlung hatte langfristige
Konsequenzen, und keine davon konnte ich kennen.
Unglaublich, aber wahr: Tatsächlich war es Magie, die mir half, mein zweites
Kind Chaosium aufzubauen. Ich hatte nicht den Plan, eine Firma zu gründen und
damit eine ganze Branche mitzuformen. Ich entwarf mein erstes Spiel aus keinem
anderen Grund als Leidenschaft. Der Zauber, der meinem Anfang innewohnte,
war eine Tarotkarten-Lesung, die mir befahl, in einer Branche, die noch nicht exis
tierte, eine Firma zu gründen. Ich stürzte mich, ohne zu wissen, was hierfür nötig
war, kopfüber hinein. Ich veröffentlichte mein Spiel und begann, es zu vertreiben.
Einzelheiten zu dieser mutigen, naiven Tat hat Shannon im Kapitel zur Geschichte
von Chaosium festgehalten, zusammen mit einigen wundervollen Fakten über das
Entstehen unserer Branche.2 Designers & Dragons Shannon Appelcline
Doch präzise Daten und Fakten sind nicht in der Lage, die Begeisterung dieser
frühen Tage wiederzugeben. Auf meiner ersten Convention, die von Avalon Hill
gesponsert wurde, stellte ich fest, dass ich nicht der Einzige mit dieser Leidenschaft
war. Mir wurde schwummerig, als ich andere Spielefirmen kennenlernte. Ich
wusste, AH würde da sein, ebenso TSR und auch Archive Miniatures, geleitet von
meinem Freund Nevile Stocken, der für seine erste Reihe von Star-Wars-Figuren
mit beiden Händen Geld scheffelte. Besonders amüsierte mich eine Firma, die
von einem Typen namens Bizarre geleitet wurde und ein Spiel von einem Typen
namens Symbolist herausbrachte (in Wahrheit natürlich Bizar und Simbolist von
der Firma FGU, die gerade das gewaltige Chivalry & Sorcery veröffentlicht hatten).
Als er meine Frau traf, fragte Scott Bizar sie in einem Anfall überschwänglicher
Galanterie, ob sie eine Schwester habe. Später wurde er mein Schwager.
Von einer abgehobenen Firma und einer finsteren Gestalt abgesehen, war alles
eitel Sonnenschein. Ich lernte so viele Leute kennen, dass ich mich nicht mehr an
alle erinnern kann, einschließlich zweier Engländer, die auf dem Boden meines
Hotelzimmers schliefen und später die erste Rollenspielfirma Englands grün-
deten: Games Workshop. TSR stand über alldem, aber das war wohl eine Sache
ihrer Firmenkultur, denn Tim Kask, Herausgeber der Zeitschrift The Dragon,
die beiden Engländer und ich verbrachten einen ausgelassenen Nachmittag
im Schatten einer Eiche, wo wir lachten, husteten und Hoffnungen, Witze und
Geschichten teilten. Diese Freundschaften sollten auf Jahre Bestand haben.
Eine Gestalt war uns, die wir jetzt die Großväter der Spielebranche sind,
noch eine Generation voraus. Lou Zocchi war da, so wie er es bei jeder wichti-
gen Spieleconvention danach auch sein würde. Einige von Lous Spielen waren
veröffentlicht worden, und er war für seine berühmten Würfel bekannt. Bei ihm
kauften wir alle unsere Würfel, und eine Zeit lang war ich der Meinung, dass mehr-
seitige Würfel als »Zocchis« in die Geschichte eingehen würden. Doch weder
seine Spiele noch seine Würfel sind der Grund, warum Lou der Urgroßvater der
Spiele ist. Ebenso wenig ist es die Tatsache, dass er seine Spiele jahrelang aus dem
Kofferraum seines Autos verkaufte, wie ein Klinkenputzer mit einem Koffer voll
Spaß. Nein, es liegt auch nicht daran, dass er uns 38 Jahre lang mit seiner singen-
den Säge, seinen Zaubertricks oder seinem treuen Gefährten Woody unterhalten
hat. Und auch seine rechtschaffene Entschlossenheit, unsere Branche von der
oben erwähnten finsteren Gestalt zu befreien, ist nicht der Grund. Der Grund
ist, dass Lous Herz schon immer am rechten Fleck war. Mit seiner Großzügigkeit
und seiner Bereitschaft, jedes Wissen zu teilen, das wir brauchen würden, um
unser irres Geschäft anzufangen, war er unser aller Vorbild. Seine wohlwollende
Einstellung färbte damals auf uns alle ab, und so waren auch wir bereit zu teilen,
was man brauchte, um in der Branche Fuß zu fassen. Der Zauber des Anfangs 3
Andere frühe Conventions brachten weitere Koryphäen der Frühzeit der
Rollenspiele ans Licht. Rick Loomis war ein fast ebenso etablierter Name wie Lou,
aber eher im Briefspiel, bis er sein erstes Rollenspiel herausbrachte: Tunnels and
Trolls von Ken St. Andre. Frank Chadwick und Marc Miller waren fast schüch-
tern, als sie Traveller vorstellten, ihr erstes Science-Fiction-Weltraum-Rollenspiel.
Besonders gut erinnere ich mich an Pete Fenlon von I.C.E. Er veröffentlichte sein
erstes Rollenspiel, Rolemaster, und erklärte mir voller Stolz, dass es über Tabellen
für jede denkbare Kampfsituation verfügte. »Kleine Krallen gegen komplette
Plattenrüstung? Haben wir.«
»Cool. Unser neues Rollenspiel hat gar keine Tabellen«, ließ ich ihn wissen.
Das war natürlich RuneQuest.
Zu jener Zeit schenkten Entwickler jedem zweiten Verlag ein Exemplar ihres
neuesten Produkts. Wir waren klein genug, dass man das machen konnte, und man
tat es mit einer Geisteshaltung der Großzügigkeit, selbst wenn das Spiel über das
Ziel hinausschoss und kaum Erfolgsaussichten hatte.
Natürlich war nicht alles perfekt, war nicht alles bloß Spaß. Der Bösewicht,
den ich oben erwähnte? Das war Dave Casciano. Auf meiner ersten Origins-
Convention traf ich ihn unter einer Naziflagge sitzend an, wo er gerade eine
Feuerwaffe reinigte. Ich weiß noch, wie ich dachte: »Puh, wo bin ich da bloß
reingeraten?« Casciano pflegte Spiele zu bewerben und dafür Geld einzustreichen,
das Produkt aber niemals zu veröffentlichen. Er wurde noch vor Öffnung der
Convention hinausgeworfen. Er kam jedoch immer wieder zurück, sozusagen
der Herpes der Spielebranche. Einmal mehr war es unser Held, Lou Zocchi, der
uns seiner entledigte. Der Schweinehund verklagte Lou – und mich auch –, doch
Lou scheute keine Kosten und Mühen auf seinem Kreuzzug für Ethik in der
Spielebranche. Er gab Tausende von Dollars für Flugtickets aus, damit Zeugen vor
dem Bundesgericht aussagen konnten, bis die Justiz einsah, dass Casciano ein Pirat,
ein Dieb und ein schwarzes Schaf war. Danke, Lou!
Nach dem Rausch der 70er veränderte sich unsere Branche. In der ersten
Welle war jeder zugleich Entwickler und Herausgeber, so wie Chaosium. Danach
engagierten wir »richtige« Geschäftsleute, wie Buchhalter und Vertriebler, und
gründeten einen Unternehmensverband. Langsam verschob sich das Gewicht von
»Spiele« zu »Branche«. Unsere zunächst kleine Gruppe begeisterter Verleger
wuchs.
Obwohl ich für diese Frühzeit nostalgische Gefühle hege, werde ich mich über
die geschäftliche Seite nicht beklagen. Derartige Veränderungen sind nur natürlich
und notwendig, damit eine Branche gedeihen kann. So konnte sie zu einem
solchen Ausmaß Teil amerikanischer Kultur werden, dass sie sogar in Akte X oder
Futurama ihren Platz fand. Von dem aufregenden Keimling der Anfangstage sind4 Designers & Dragons Shannon Appelcline
wir zu einem Wald der Kreativität herangewachsen. Vom blauäugigen Kleinkind
sind wir zu einem reifen Unterhaltungsmedium geworden, das die Auswirkungen
von Sammelkarten- und Computerspielen überstanden hat. Wir haben dieses neue
Spiel namens »Spielebranche« schon gespielt, bevor es überhaupt Regeln hatte,
und es machte riesigen Spaß. Und zusätzlich zu dieser glorreichen Vergangenheit
haben wir auch noch eine strahlende Zukunft, auf die wir uns freuen können.
Das macht mich froh.
Greg Stafford
25. November 2013Vorwort:
70er Jahre
Dies ist ein Buch über die Rollenspielbranche in ihren urtümlichsten Tagen.
Hier geht es um Hobbyspiele in den 70ern. Genauer gesagt, geht es um dreizehn
verschiedene Firmen, die in den 70er-Jahren anfingen, Rollenspiele herauszu-
bringen – von TSR selbst, über die Wargaming-Firmen und die Hersteller von
Miniaturen bis hin zu den Firmen, die speziell ins Leben gerufen wurden, um
Rollenspiele zu produzieren.
Die Rollenspielbranche ist eine außerordentlich kreative Branche, die auf
den Schultern von Träumern ruht, welche in der Lage sind, sich andere Welten
vorzustellen. Sie ist auch eine kleine Branche, was sie sehr anfällig für allerlei
Katastrophen macht. Das ist es, was im Herzen dieses Buchs zu finden ist, unter
der Oberfläche der Trends und Verlage: eine Geschichte von Spieledesignern und
ihren Drachen.
Und es finden sich etliche Designer auf diesen Seiten.
Die Namen, die man mit TSR verbindet, gehören zu den Bekanntesten: Dave
Arneson und Gary Gygax, die zusammen Dungeons & Dragons erschufen, Jeff
Perren und Dave Wesely, die einige der Fundamente des Spiels beisteuerten, sowie
Eric Holmes, Tom Moldvay, David »Zeb« Cook und Frank Mentzer, die das Spiel
jeweils umgebaut haben.
Dennoch sind die Geschichten der Entwickler aus anderen Firmen
nicht weniger wichtig. Darunter: Ken St. Andre, der es wagte, das zweite6 Designers & Dragons Shannon Appelcline Fantasy-Rollenspiel zu entwickeln, Greg Stafford, der ein Spiel erschuf, um die schon lange in seinem Kopf kreisende Welt von Glorantha darzustellen, Bob Bledsaw, der an Rollenspiel-Ergänzungen glaubte, und Dave Hargrave, der bereit war, seine eigene Vorstellung von D&D mit der Welt zu teilen. Und die Drachen sind – traurig aber wahr – auch hier. Sie nisten auf dem Dach des alten Dungeon Hobby Shops. Zehn verschiedene Rechtsstreitigkeiten werden innerhalb der Geschichte von TSR Aufmerksamkeit erhalten, einschließlich: Dave Arneson vs. TSR (zweimal), TSR vs. Heritage Models, Elan Merchandising vs. TSR, TSR vs. Mayfair Games (zweimal), TSR vs. New Infinities Productions, TSR vs. GDW (zweimal) und TSR vs. das ganze Internet. Und das stellt nur eine Auswahl da; banalere Angelegenheiten, wie die Klage von Rose Estes und Will Niebling bezüglich Rechten im Zusammenhang mit Aktienanteilen, werden hier ignoriert. TSR musste sich auch Drachen anderer Art stellen, etwa Streitigkeiten im Vorstand, abgesetzten Präsidenten, kalifornischen Exilanten, jahrzehn- telangen Rachefeldzügen, Intrigen, hysterischen Medien und einer langen Auseinandersetzung mit der moralischen Minderheit. Drachen gibt es in allen Größen und Formen, muss man wissen. Es ist aber falsch zu denken, der Rest der Branche sei verschont geblieben. Die Geschichten anderer Verlage beleuchten ganze Drachenschwärme, ein- schließlich bestechlicher Druckereien, abrupter Richtungswechsel, schlecht aufgenommener Neueditionen, übergroßer Auflagen, Streits über Urheberrecht, Meinungsverschiedenheiten über Verträge, Beinah-Bankrotte, diebische Geschäftspartner und so weiter. Von den dreizehn Firmen, die auf den folgenden Seiten vorgestellt werden, sind nur noch drei bis vier (je nach Zählweise) im Geschäft, und eine davon hat nichts mehr mit der Rollenspielbranche zu tun. Und die anderen sind bloße Schatten ihrer selbst zu ihren Hochzeiten. Denn Drachen sind ausdauernd. Stetig nagen sie an den Verlagen und ihren Designern wie das Meer an der Küste. Und am Ende gewinnen sie. Immer. Die Geschichte ist aber nicht die Niederlage oder der Sieg – die Geschichte ist der Kampf. Lesen Sie die Geschichte der ersten dreizehn bemerkenswerten Verlage, die die Rollenspielbranche hervorbrachte – die Geschichte ihrer Spieledesigner und ihrer Kämpfe gegen die Drachen.
Vorwort: 70er Jahre 7
Über das Symbol: Daniel Solis’ Symbol für die 70er ist ein Paar gekreuzter
Schwerter. Es stellt die Ursprünge der Branche im Kriegsspiel dar, und ebenso das
Spiel Dungeons & Dragons selbst, das seinen Anfang in Form von Jagdzügen auf
Monster innerhalb von Verliesen nahm.
Eine Geschichte der Zukunft des Rollenspiels
Die Geschichten vieler Rollenspielverlage, die ihre Veröffentlichungstätigkeiten in
den 70ern begannen, gingen über jenes Jahrzehnt hinaus. Sie wurden also auch
durch die Trends späterer Zeiten beeinflusst. Im Folgenden sind die wichtigsten
dieser »zukünftigen« Trends kurz beschrieben.
• Aufschwung und Rezession der Rollenspiele (1980-1983): Aufgrund
steigender medialer Aufmerksamkeit erlebten Rollenspiele in den frühen
80ern einen Boom. Unglücklicherweise sollte dieser Boom 1982 oder
1983 zu einer Rezession werden. Viele frühe Verlage fanden so ihr Ende.
Die Verbliebenen waren gezwungen, die Qualität ihrer Produktionen zu
erhöhen, um nicht den Anschluss zu verlieren.
• Die Revolution des Erzählens (1984): Bis 1984 drehten sich die
meisten Rollenspiele um die Erkundung bestimmter Orte. In jenem
Jahr erschienen einige Veröffentlichungen – darunter Drachenlanze
(Dragonlance), Paranoia und Toon –, die das Medium mehr in Richtung
des Geschichtenerzählens steuerten. Dieser Trend sollte sich in den
Folgejahren fortsetzen.
• Die Heimcomputer-Revolution (1985): Innerhalb eines Jahres nach
dem Auftauchen des Mac-Computers 1984 wurde privates Desktop-
Publishing möglich. So tauchten ab etwa 1985 zahlreiche neue
Kleinstverlage auf.
• Die Cyberpunk-Revolution (1988): R. Talsorian Games brachte 1988
Cyberpunk auf den Markt und änderte so nachhaltig das Gesicht des8 Designers & Dragons Shannon Appelcline
Science-Fiction-Rollenspiels. Für fast ein Jahrzehnt wurden keine neuen
Space-Opera-Spiele kreiert, und viele Verlage machten sich auf die Jagd
nach ihrem eigenen Cyberpunk-Rollenspiel.
• Aufschwung und Rezession der Sammelkartenspiele (1993-1996):
Als Wizards of the Coast 1993 Magic: The Gathering veröffentlichte,
erschuf der Verlag damit das Genre des Sammelkartenspiels. Dies erwies
sich als deutlich lukrativer als das Verlegen von Rollenspielen, und
mehrere Rollenspielverlage erschufen ihre eigenen Sammelkartenspiele.
Auch Händler und Vertriebe nahmen für die Kartenspiele mehr Geld in
die Hand als für Rollenspiele. Leider sollte sich das große anfängliche
Interesse als Modeerscheinung erweisen, und viele Verlage, die zu viel in
den Trend investiert hatten, bereuten dies bald.
• Aufschwung und Rezession von D20 (2000-2004): Wizards of the
Coast gelang es ein zweites Mal, die gesamte Branche zu verändern, als
der Verlag Dungeons & Dragons: Third Edition (2000) auf den Markt
brachte. Dazu gehörte eine Lizenz, die es jedem erlaubte, Erweiterungen
für das Spiel zu kreieren. Hunderte neuer Firmen traten auf den Plan, um
genau dies zu tun, und auch viele alte Verlage sprangen auf diesen lukra-
tiven Zug auf. Alteingesessene Verlage, die sich dem Trend verweigerten,
mussten strampeln, um den Kopf über Wasser zu halten. Doch wie schon
bei den Sammelkartenspielen folgte der Niedergang dem Aufschwung
auf dem Fuße.
• Die Indie-Revolution (2001+): In den letzten Jahren sind viele Ideen
zum Erzählspiel aus den 80ern und 90ern in der Bewegung der Indie-
Verlage wieder aufgetaucht. Die kleinen, unabhängigen Firmen bringen
Spiele auf den Markt, die ihnen wichtig sind. Darin geht es häufig um
Geschichten, Moral, Gefühle und andere bedeutsame Themen – nicht
nur um das Töten von Goblins.Teil Eins: Gründungstage (1953-1974) Vorwort: 70er Jahre 9
Teil Eins:
Gründungstage
(1953-1974)10 Designers & Dragons Shannon Appelcline
V
or 1974 gab es keine Rollenspielbranche. Es gab die Hobbyspielbranche,
aber diese konzentrierte sich auf ein anderes Genre: Wargaming. Die
Geschichte dieser Spiele reicht mindestens ins 17. Jahrhundert zurück,
doch erst 1953 fanden sie Anhänger unter spielbegeisterten Amerikanern. Das
war einem Mann namens Charles Roberts zu verdanken.
Roberts entwickelte Tactics (1953), das erste Mainstream-Wargame.
Anschließend entschied er sich, den Erfolg dieses Spiels für etwas Größeres
zu nutzen: Avalon Hill, den ersten Verlag für Wargames. Dieser sollte viele
Jahre lang der Branchenführer bleiben und zahlreiche Nachahmer inspirie-
ren. Diese zahlreichen Verlage, darunter SPI, werden wir im weiteren Verlauf
noch kennenlernen, sobald sie in drei aufeinanderfolgenden Wellen in die
Rollenspielbranche eintreten.
In der Zwischenzeit konnte ein anderer Trend die Vereinigten Staaten im
Sturm erobern. Der Herr der Ringe von J. R. R. Tolkien wurde seit den frühen
60ern in mehreren Editionen für den Massenmarkt veröffentlicht. Das Werk
war ein essenzieller Teil der Literatur der 60er-Jahre, und Anstecker mit der
Aufschrift »Frodo lebt« waren bei Love-Ins und Friedenskundgebungen zu
sehen.
Die Rollenspielgeschichte ist im Grunde die Geschichte, wie diese beiden
Trends zusammentreffen – die Geschichte, wie zwei Miniaturen-Wargamer,
die sich für mittelalterliche Kriegsführung und Fantasiewelten interessierten,
ein neues Spiel und so ein neues Hobby ins Leben riefen. Diese Wargame-
Enthusiasten waren Gary Gygax und Dave Arneson, und ihr Spiel hieß
Dungeons & Dragons (1974). Dies war der Status Quo der Hobbybranche,
als der erste Rollenspielverlag, TSR, im Jahr 1974 anfing, Rollenspiele zu
veröffentlichen.
Firma Jahre Erstes Rollenspiel Seite
TSR 1973-1997 Dungeons & Dragons (1974) XTeil Eins: Gründungstage (1953-1974) TSR: 1973-1997 11
TSR: 1973-1997
TSR begründete die Rollenspielbranche und beherrschte sie für fast 25 Jahre.
Eine kurze Einführung: 1958+
Die Geschichte von TSR beginnt mit der Geschichte zweier Männer: Gary
Gygax (aus Lake Geneva, Wisconsin) und Dave Arneson (aus den Twin Cities,
Minnesota). Bald würden die beiden das erste Rollenspiel der Welt entwickeln.
Es war dasselbe Spiel, das die beiden mit dem Feld der Hobbyspiele in Berührung
brachte – Gettysburg (1958) von Avalon Hill –, und von dort aus sollten sie bald
führende Positionen in der Wargaming-Szene einnehmen.
Bevor wir diese Männer kennenlernen, sollten wir jedoch kurz die Quelle
ihrer Geschichten würdigen. Die Frühgeschichte von TSR ist von alters her etwas
konfus. Dies liegt vor allem daran, dass Interviews mit den Federführenden über
die Jahre immer wieder unterschiedliche Aussagen enthielten. Dies führte zu
unterschiedlichen Erinnerungen, oft durch dieselben Personen.
In jüngerer Zeit hat sich Jon Peterson der heroischen Aufgabe angenommen, die
frühesten Jahre des Hobbys zu beschreiben, und behandelte die Miniaturen-Wargame-
Szene und TSR bis zum Jahr 1977 in seinem Werk Playing at the World (2012).
Peterson konnte viele Ereignisse mit Daten versehen und Fakten glattbügeln,
indem er schwer zugängliche Primärquellen der Zeit ausgrub. Die hier vorliegende
Geschichte von TSR orientiert sich in den frühesten Jahren an der Chronologie
aus Playing at the World, fügt aber Einzelheiten aus anderen Quellen hinzu, wenn
angemessen.
Kehren wir nun zu unseren beiden kreativen Herren zurück.12 Designers & Dragons Shannon Appelcline
Gary Gygax und Chainmail: 1967-1971
Gygax gewann 1967 in den Kreisen der Wargamer an Einfluss, als er dabei half, die
International Federation of Wargamers (IFW) zu reformieren, einen Verein, der
ein Jahr zuvor gegründet worden war, um die Brett-Wargames von Avalon Hill zu
unterstützen. Bald darauf schrieb er für diverse Wargaming-Magazine.
Auf der von der IFW veranstalteten Gen Con I (1968) sah Gygax eine
Vorführung eines Mittelalter-Miniaturenspiels: Siege of Bodenberg von Henry
Bodenstedt (1967). Dies weckte in ihm neue Interessen am Miniaturen-
Wargaming und am Wargaming in vornapoleonischen Settings. Dieses wurde
damals von Avalon Hill eher vernachlässigt. Unterdessen machte Gygax auch seine
ersten Schritte als Spieledesigner, mit dem Wargame Little Big Horn (1968), das
durch die War Game Inventors Guild herausgebracht wurde, einem Teil der IFW.
Seine Überarbeitung des »uralten Wargames« Arbela (1968) von Dane Lyons ist
aber fast erwähnenswerter, da er dieses unter seinem eigenen Firmennamen ver-
trieb: Gystaff Enterprises.
1970 gründete Gygax eine neue Gruppe, um ihn bei seinem neuen Interesse zu
unterstützen: die Lake Geneva Tactical Studies Association. Bei ihrer Gründung
hatte die Gruppe sieben Mitglieder: Gary Gygax, Donald Kaye, Rob Kuntz,
Jeff Perren, Michael Reese, Leon Tucker und, je nachdem, welcher Quelle man
glauben mag, entweder Gygax’ Sohn Ernie oder Terry, den Bruder von Kuntz.
Diese Gruppe stellte wiederum den Kern einer Sonderinteressengruppe inner-
halb der IFW, genannt Castle & Crusade Society, die sich auf mittelalterliche
Kriegsführung konzentrierte.
Tatsächlich war es Jeff Perren, der den Ball für D&D ins Rollen brachte, indem
er ein vierseitiges Regelwerk für Mittelalter-Miniaturen entwarf. Als Gygax diese
Regeln zu Gesicht bekam, beschloss er, sie zu überarbeiten und zu erweitern – eine
Tendenz, die auch in der Zukunft eine Rolle spielen würde. Das Resultat von
Perren & Gygax wurde als »Geneva Medieval Miniatures« in Don Greenwoods
Fanzine Panzerfaust (April 1970) veröffentlicht. Eine erweiterte Fassung mit
dem Titel »LGTSA Miniatures Rules« erschien schließlich in Ausgabe #5 ( Juli
1970) von The Doomsday Book, der Zeitschrift der Castle & Crusade Society.
Derartige Amateurveröffentlichungen neuer Regeln waren zu dieser Zeit völlig
gebräuchlich. Dies zeigt, dass das Miniaturenhobby zwar amateurhaft, aber kreativ
war. Erfreulicherweise würde Gygax bald die Möglichkeit erhalten, ein weit größe-
res Publikum zu erreichen.
Dies hatte er Don Lowry zu verdanken, einem ehemaligen Luftwaffenoffizier,
der 1970 Lowrys Hobbies eröffnete, einen Versandhandel für Wargaming.
Außerdem veröffentlichte er einige Spiele, unter anderem »Fast Rules« (1970),Teil Eins: Gründungstage (1953-1974) TSR: 1973-1997 13
also schnelle Regeln, für Panzergefechte, verfasst von Tucker und Reese aus der
LGTSA.
Lowry traf Gygax auf der Gen Con III (1970), was sich einige Monate später,
als Gygax seine Stelle bei einer Versicherungsfirma verlor, als Glücksfall heraus-
stellte. Lowry war gerade im Begriff, Guidon Games aus der Taufe zu heben, um
mehr (und professionellere) Spiele zu verlegen. Da Gygax gerade verfügbar war,
konnte er bei Guidon Regeln für Miniaturen-Wargames redigieren und produzie-
ren. Heraus kam eine Reihe mit Namen »Wargaming with Miniatures«.
Das erste Buch aus dem Hause Guidon, Chainmail (1971), erschien im März
1971 und stellte eine erneute Erweiterung der Miniaturenregeln von Perren und
Gygax dar. Die Regeln enthielten zwei neue Abschnitte, die besonders erwähnens-
wert sind.
Die Regeln zum »Kampf Mann gegen Mann« waren der erste, entscheidende
Schritt auf dem Weg zu Dungeons & Dragons. Perrens Original arbeitete mit dem
Maßstab 20:1, die Version der LGTSA mit 10:1. Diese neuen Regeln empfohlen
jedoch den Maßstab 1:1, ein Maßstab, der bis dato nur von Heereskommandanten
genutzt wurde. Mit anderen Worten: Dies war die Art von Kampfregeln, wie sie
im Kern von Rollenspielen zu finden sein würde.
Die »Fantasy-Erweiterung« für Chainmail war womöglich noch wichti-
ger. Auf vierzehn Seiten beschrieb sie, wie man einzelne Helden, Superhelden
und Magier ins Spiel einfügte. Magier verfügten sogar über eine Auswahl von
Zaubersprüchen, wie man sie später aus D&D kennen sollte, etwa Feuerball, Blitz,
Macht der Vorstellungskraft, Dunkelheit und mehr.
Chainmail war offensichtlich die wichtigste Guidon-Veröffentlichung für die
zukünftige Rollenspielbranche, doch die Reihe sollte auch Werke anderer zukünf-
tiger Rollenspiel-Koryphäen enthalten, darunter Lou Zocchi, Tom Wham … und
Dave Arneson.Sie können auch lesen
