Fänger der Flüchtigkeit: Daniel Spoerri im Bank-Austria-Kunstforum Wien
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Fänger der Flüchtigkeit: Daniel
Spoerri im Bank-Austria-Kunstforum
Wien
7-8 Minuten
Aufgetischt
Die dichte Retrospektive manövriert gekonnt durch sieben
Schaffensdekaden des großen Objektkünstlers und
Fallenstellers. Ausgelassen wird dabei nichts
Katharina Rustler
24. März 2021, 07:00
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Zeitzeugen: Vergessene Streichholzschachteln, leere Flaschen
und halb gegessene Brotstücke tummeln sich in Spoerris an die
Wand gehängten Assemblagen.
"Nein", antwortet Daniel Spoerri. Er könne nicht sagen, worin
das Reizvolle des Alltäglichen liege. Es ist dem Objektkünstler
und Meister der Assemblagen vorgefundener Gegenstände
schier nicht möglich. Den Reiz müsse jeder Mensch für sich in
seinem Werk finden. Irgendwo liegt er zwischen dem vertikal
gehängten Geschirr, den Essensresten, den aufgereihten
Kartoffelschälern und aufgetürmten Flohmarktwaren.
In einer umfassenden Retrospektive, die am Mittwoch eröffnet,
fächert das Bank-Austria-Kunstforum Wien das Werk des
Schweizer Künstlers auf, der seit 2007 in Wien lebt. Erstmals
seit 30 Jahren wird es in einer solchen Dichte präsentiert und
mit mehr als 100 Werken aus sieben Jahrzehnten offengelegt.
Regiert wird sein Werk vom Zufall. Und dieser ist Spoerri, der
am Samstag 91 Jahre alt wird, bereits mehrmals in die Falle
gegangen.
Bekannt für seine "Fallenbilder"("Tableaux pièges"), auf denen
er ab den 1960er-Jahren Tischszenen mitsamt Tischtüchern,
gefüllten Gläsern und Aschenbechern festgehalten hat, schrieb
sich Spoerri in die Kunstgeschichte ein. Seine Werke befinden
sich in den großen Museen der Welt. Zwar beeinflusste ihn das
Konzept des Readymades von Marcel Duchamp – den er
einmal als seinen Großvater bezeichnete. Doch anders als
dieser erklärte er nicht einzelne Gegenstände zu Kunstwerken,
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sondern ganze Situationen. Dies sei, laut Spoerri, sehr viel
komplexer.
Begonnen hat Daniel Spoerri mit Konkreter Poesie: Seine
Objekte entpuppten sich zunehmend als konkrete
Selbstdarsteller.
Klapperschlange und Zeit
Insbesondere das gemeinsame Essen als sozialer Akt rückte
immer stärker ins Zentrum seiner Arbeit. Er verwandelte
Galerien in Paris, Zürich oder New York in Lokale, ließ
Kunstkritiker servieren und bekochte das Publikum. Was dieses
übrig ließ, hielt Spoerri fest.
1968 eröffnete er in Düsseldorf das Restaurant Spoerri, wo er
Exotisches wie Seehundragout oder Klapperschlange anbot und
den Begriff der Eat Art (essbare Kunstobjekte!) prägte. Indem er
diese Alltagssituationen ins Vertikale kippte, erhob er sie zu
Kunstwerken – und machte sie zu ewigen Zeugen des
Gelebten. In den reliefartigen Wimmelbildern fing Spoerri das
Flüchtigste überhaupt ein: Zeit.
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Doch um Spoerris Hauptwerk verstehen zu können, müssen
seine Ursprünge ergründet werden. Als Daniel Isaac Feinstein
1930 in Rumänien geboren, wuchs er nach der Flucht 1942 in
die Schweiz bei seinem Onkel auf, von dem er seinen
Nachnamen erbte. Nach einer Ballettausbildung wurde er Erster
Tänzer des Berner Stadttheaters und ging 1957 als
Regieassistent nach Darmstadt. Dort kam er mit Konkreter
Poesie in Berührung, die Ausgangspunkt seiner Kunst wurde.
In loser Chronologie startet die Ausstellung mit ebendiesen
Anfängen. Unterschiedliche Stationen zeigen Spoerri als
Sprachkünstler und Netzwerker. Er kam mit der Zero-Gruppe in
Düsseldorf in Kontakt und wurde Gründungsmitglied des
Nouveau Réalisme in Paris.Fänger der Flüchtigkeit: Daniel Spoerri im Bank-Austria-Kunstforum Wien about:reader?url=https://www.derstandard.at/story/2000125292123/fa...
In seinen "Détrompe-l’Œils" erweiterte Spoerri Gemälde (in
diesem Fall einen Teppich) durch Objekte ins Dreidimensionale.
Demokratisierung der Kunst
In dieser Zeit initiierte er auch die Edition MAT (Multiplication
d’art transformable) und produzierte mit Künstlerfreunden wie
Jean Tinguely oder Man Ray Kunsteditionen. "Nicht die
Ausführung, sondern die Idee der Kunstwerke ist das Wichtige",
erklärt Kuratorin Veronika Rudorfer. "Und diese kann laut
Spoerri multipliziert werden."
Von diesem Gedanken einer demokratisierten Kunst
angetrieben, erschafft Spoerri bis heute Kunst, aus dem, was er
vorfindet. 2009 eröffnete er in Hadersdorf am Kamp sein
Ausstellungshaus mit angehängtem Esslokal.
Neben seinen "Fallenbildern" entstanden Anfang der 1960er-
Jahre auch "Détrompe-l’Œils", also durch Objekte ins
Dreidimensionale erweiterte Gemälde, sowie zu Assemblagen
aufgetürmte Flohmarktwaren: Puppenteile, Lampen, Besteck.
Oft sieht es so aus, als seien hier Theaterrequisiten zu Boden
gefallen und Spoerri habe sie nur noch fixieren müssen.
Hier widerspricht einer der letzten Ausstellungsräume, der als
Mix aus akkurater Werkstatt und Sammelsuriumkabinett
komponiert ist. Nudelräder, Sonnenbrillen oder Eierbecher
(sogar in eiförmigem Regal) sind hier zu Kollektionen aufgereiht.
Zumindest hier scheint dem Zufall ein Schnippchen geschlagen.Fänger der Flüchtigkeit: Daniel Spoerri im Bank-Austria-Kunstforum Wien about:reader?url=https://www.derstandard.at/story/2000125292123/fa...
Eine klassische "Tableau piège" aus dem Jahr 1972.
Lebenswerk-Knoten
Einerseits gerät die Schau an manchen Stellen zu dicht, hängen
hier doch viele (prallgefüllte) Werke nahe beieinander.
Andererseits harmoniert diese – wenn auch etwas brav auf
Vollständigkeit bedachte – Präsentation genau deshalb mit den
Arbeiten. Spoerris diverses Lebenswerk spiegelt sich hier in
seiner Dichte wider.
Die Retrospektive fängt alle Fäden seiner Praxis ein und knotet
sie fest. So stellt sie die "Fallenbilder" als Herz ins Zentrum,
mäandert in einem Seitenraum zu Spoerris auf der griechischen
Insel Symi entstandenen "Zimtzauberkonserven" aus
gefundenen Materialien, vorbei an seinen Bronzeskulpturen und
mündet schließlich in seinem toskanischen Anwesen Il Giardino
di Daniel Spoerri, das er seit 1997 als öffentlichen
Skulpturengarten gestaltet.Fänger der Flüchtigkeit: Daniel Spoerri im Bank-Austria-Kunstforum Wien about:reader?url=https://www.derstandard.at/story/2000125292123/fa...
Mit Arbeiten bekannter Kunstschaffender wie Meret Oppenheim
und Niki de Saint Phalle hat er dort seine größte Assemblage
geschaffen. Zur Abwechslung aber in der Horizontalen.
(Katharina Rustler, 24.3.2021)Sie können auch lesen
