Konservierung und Restaurierung eines Gesellschaftskleids aus der Gründerzeit, um 1900
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CORONA-FÖRDERLINIE Konservierung und Restaurierung eines Gesellschaftskleids aus der Gründerzeit, um 1900 In unserer neuen Serie „Corona-Förderlinie“ geben selbstständige, für öffentliche Museen tätige Restaurator:innen Einblicke in ihre Projekte, die durch die Ernst von Siemens Kunststiftung gefördert werden. Textilrestauratorin Sonja Müller restauriert ein zweiteiliges Gesellschaftskleid der Ulmer Industriellengattin Bertha Leube für das Museum Ulm 1 50 5/2021
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Textilrestauratorin
Sonja Müller bei der
Restaurierung des
zweiteiligen Gesell-
schaftskleids der Ul-
mer Industriellengattin
Bertha Leube für das
Museum Ulm
ABSTRACT
Conservation and restoration of a formal dress
from the Wilhelminian period, around 1900
In our new series, freelance conservators working
for public museums provide insight into projects
that are supported by the Ernst von Siemens
Kunststiftung. Textile conservator Sonja Müller
conserves a two-piece formal dress from the in-
dustrialist wife Bertha Leube for the Museum
Ulm.
Foto:
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2 Ein Geschenk aus Privatbesitz für das Muse- dung haben zu einer weiteren Verfremdung
Schadenskartierung um Ulm: ein höchst repräsentatives Gesell- beigetragen. Dass es ein langwieriges und
der Vorderseite des
schaftskleid aus der Zeit um 1900, an dem Al- (kosten-)intensives Restaurierungsprojekt
Rocks
ter und Gebrauch deutliche Spuren hinterlas- werden würde, war der Leitung des Muse-
3 sen haben. Angefertigt wurde das zweiteilige ums und uns sofort klar: Für eine Umsetzung
Zustand des Rocks vor Ensemble für Bertha Leube (1845–1907). Die der notwendigen Maßnahmen waren zu-
der Restaurierung Unternehmerfamilie Leube gehörte in der nächst keine Mittel vorhanden. Aber die Far-
Gründerzeit zu den angesehensten Familien be, das Schillern und das zu erwartende, im-
Ulms. Ihre Mitglieder prägten das politische, posante Erscheinungsbild ließen niemanden
soziale und kulturelle Leben der Stadt. los. Dank der großzügigen Unterstützung der
Für das Museum ist das Kleid nicht nur stadt- Ernst von Siemens Kunststiftung im Rahmen
geschichtlich von Interesse: Es passt auch der Corona-Förderlinie konnten die Arbeiten
hervorragend in einen Themenraum, der im Mai 2020 schließlich doch beginnen.
2022 eingerichtet werden soll. Mode, Klei- Das aufwendig gearbeitete Kleid besteht
derordnung und -herstellung sollen hier im aus Rock und Oberteil, deren Oberstoff ein
Ulmer gesellschaftlichen Kontext früherer voluminöses, blau und schwarz changieren-
Jahrhunderte beleuchtet werden. Dort soll des Atlas-Gewebe, wahrscheinlich Seide,
das Kleid auf einer Figurine gezeigt werden. ist. Es ist in schräg zum Fadenverlauf ge-
Die Anfertigung der konservatorischen Figu- schnittenen Partien gearbeitet worden, so-
rine erfordert ein Verständnis für die Form, dass die Außenkanten leicht elastisch sind,
die zur Silhouette des Kleides führt. Aller- was sich für Volants gut eignet. Der Entwurf
dings genügt ein Blick auf den Zustand des spielt mit dem Gegensatz von aufgebausch-
Kleides vor der Restaurierung, um zu sehen, ten, voluminösen Bereichen und flachen,
dass dies nicht ohne Weiteres möglich ist: eng anliegenden Partien. Der Oberstoff ist
Das Gewebe hat den Zusammenhalt über über dem korsettartigen Inneren des Ober-
große Partien hinweg verloren, sodass die teils drapiert: Geraffte und gebauschte Parti-
ursprüngliche Form nicht eindeutig zu erken- en stehen solchen gegenüber, die flach am
nen ist. Deformation und starke Faltenbil- Körper anliegen. Oberarme und Brust gewin-
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nen so mehr Volumen und betonen das vor-
ne spitz zulaufende, enge Taillenband. Auch
die Unterarme sind eng anliegend und wer-
den mit Knöpfen geschlossen. Der Rock er-
gänzt das Oberteil in Material und Technik
und beginnt mit einem anliegenden Volant
ab der Taille. Diesem folgen geraffte, dann
wieder flach gehaltene Volants. Den Ab-
schluss bildet ein Volant, der nur am oberen
Rand gerafft ist. Wie weit die angedeutete
Schleppe reicht oder wie stark der Rock
durch einen cul-de-Paris angehoben wird, ist
wegen des instabilen Zustands noch nicht 5
abzulesen.
Trotz des verheerenden Eindrucks zeigt
sich im Schadensbild ein Muster: Es gibt fast
nur diagonale Risse und kaum größere Fehl-
stellen. Auffällig ist, dass nur der blaue
Schussfaden unter Belastung gebrochen ist,
und zwar immer genau an den Kreuzungs-
punkten von Kette und Schuss, wo die Rei-
bung der Fäden am höchsten ist. Es wird
vermutet, dass hier eine Schädigung der Fa-
ser durch Färbung oder Ausrüstung vorliegt.
Aus dem Zustand ergeben sich die Restau-
rierungsmaßnahmen und deren Reihenfolge:
Zuerst erfolgt die Stabilisierung des fragilen
Gewebes durch Positionieren eines passen-
den Unterleggewebes und nähtechnisches Si-
chern mit Spannstichen, nachdem die Fäden
geordnet und geglättet wurden. Die lokale Tro-
ckenreinigung kann erst im gesicherten Zu- Schnittmuster gefolgt und haben die einzel- 4
stand erfolgen. Eine große Schwierigkeit be- nen Paneele folglich auch schräg zum Faden- Rechter Ärmel wäh-
rend der Restaurierung
stand darin, ein geeignetes Unterleggewebe verlauf zugeschnitten. Länge und Abstand
zu finden. Es muss mehrere Bedingungen der Spannstiche müssen immer wieder vari- 5
erfüllen: Es soll dem originalen Gewebe si- iert und den Erfordernissen angepasst wer- Zustand des Rock-
cheren, festen Halt und den Spannstichen ei- den. Die nähtechnische Sicherung wurde mit saums vor der Restau-
nen soliden Grund geben. Gleichzeitig muss den „einfachen“ Partien begonnen: Den fast rierung
es weich genug sein, sich dem Fluss der glatten Volants am Rock. Es zeigt sich, dass
Raffungen anzupassen. Es darf nicht zu viel durch sorgsames Auslegen der Fäden die Di-
Eigengewicht mitbringen, wodurch das Ori- mensionen der einzelnen Gewebestücke
ginalgewebe belastet und möglicherweise und damit auch die Gesamtform gut zu re-
heruntergezogen wird. konstruieren waren. Die Unterlegseide si-
Es soll vielmehr das Volumen der aufge- chert nicht nur die Gewebestreifen und flot-
bauschten Partien mit seiner leichten Festig- tierende Fäden, sie sorgt auch dafür, dass
keit unterstützen. Und obwohl es kaum flä- die gerafften Bereiche wieder ein Volumen
chige Fehlstellen gibt, soll das Unterlegmate- erhalten und die scharfen Faltlinien abgerun-
rial letztlich dem Farbton des originalen det werden.
Fotos: Sonja Müller M.A.
Stoffs angepasst sein. Schließlich wurde ein Mit Spannung erwarten wir die Fertigstel-
nachtblauer Seidentaft ausgewählt. Auf- lung des Rockes: Dann können wir sehen,
grund der vielen Raffungen, Wellen und Fal- welche Art und Ausmaß von cul-de-Paris sich
ten ist es nicht möglich eine Gesamtunterle- unter dem Rock verborgen haben könnten!
gung anzubringen. Wir sind dem originalen Sonja Müller M.A.
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