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«Konzepte zählen, nicht die Personen» | norient.com 9 Dec 2021 10:50:47
«Konzepte zählen, nicht die
Personen»
by Heinrich Deisl
Forschungsstationen angewandter Soundphysik:
Vergangenen Herbst haben Dopplereffekt Tetrahymena
veröffentlicht. Es ist die erste Platte des Elektronikprojekts
seit sechs Jahren. Das österreichische Journal für Musik skug
traf das Duo beim Heart of Noise Festival im Mai 2013 und
sprach mit den beiden über Elektronische Musik,
Wissenschaft und Facebook. Dabei bleibt das Duo so
kryptisch wie eh und je und streut kräftig Zeichen, ohne
dabei Spuren zu hinterlassen.
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«Im akusmatischen Zeitalter gibt es nichts zu sehen
ausser dem Sound in seiner Nichtidentität.»
Kodwo Eshun
«Unsere Technologie zwingt uns dazu, mythisch zu
leben.»
Marshall McLuhan
Der Stadtsaal in Innsbruck ist voll, als Dopplereffekt die in tiefes Blau
getauchte Bühne betreten. Einer der Headliner des Heart of Noise Festivals
2013 spielt eines seiner raren Konzerte. Ganz rar ist, dass beide vorher ein
Interview gaben: Persönliche Gespräche mit dieser um 1995 gegründeten
Formation kann man an wenigen Fingern abzählen. Namen tun im Weiteren
zwar nichts zur Sache, nennen wir sie trotzdem To Nhan und Heinrich
Mueller.
Dopplereffekt war einige Jahre lang eines der Neben- und dann Folgeprojekte
von Drexciya. Der frühzeitige Tod des zweiten Drexciyaners 2002 brachte
Muellers Identität etwas ans Licht. Aber weiterhin ist über ihn so gut wie
nichts bekannt. Dabei gibt es nur wenige, die die Techno- und
Elektronikmusik so umfassend geprägt haben wie er. Eine Spurensuche.
Die Dämmerung von Dopplereffekt
«Dopplereffekt ist eine audiovisuelle Einheit. Sie beinhaltet alle Aspekte der
Kommunikation als Medium», macht Mueller gleich zu Beginn klar. «Was
verwendet wird, hängt davon ab, wie signifikant bestimmte Konzepte über
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Kultur und Gesellschaft für uns sind». Nhan ergänzt: «Wir beschäftigen uns
mit wissenschaftlichen Inhalten wie Physik, Quantenmechanik,
Biotechnologie, maschineller Interaktion oder Übertragungsmedien, die
audiovisuell fusioniert werden. Musik und Videos geben den momentanen
Forschungsstand wieder.»
Offensichtlich bezieht sich Dopplereffekt auf Christian J. Doppler. Der
Salzburger Physiker beschrieb Mitte des 19. Jahrhunderts den nach ihm
benannten kinematischen Effekt, wonach ein sich in Schallgeschwindigkeit
fortbewegendes Signal in Abhängigkeit zum Abstand von Sender und
Empfänger gestaucht beziehungsweise gedehnt wird. Für den
technologieaffinen Heinrich Mueller konnte es also keinen besseren Namen
geben.
Als Projekt demonstriert Dopplereffekt die «technologischste» Ausprägung
der vielen Inkarnationen von Heinrich Mueller. Andere sind Der Zyklus,
Arpanet, Japanese Telecom, Zerkalo, Black Replica oder Zwischenwelt
(letztere beiden könnten als «Gothic Electro» durchgehen), vorangegangene
waren Flexitone, Glass Domain oder eben Drexciya. Aufnahmen der frühen
1990er Jahre lassen sich als immer wieder prominent von House traversierter
Electro Funk zusammenfassen. Die ersten Dopplereffekt-Platten erschienen
auf dem eigenen Label Dataphysix Engineering und wurden großteils für die
Compilation Gesamtkunstwerk neu aufgelegt. Dieser Name hält sich bis
heute: So existiert nach wie vor eine Informationseinheit rund um
Dopplereffekt unter der Bezeichnung Dataphysix. Zu dieser Zeit benutzte
Mueller auch das Pseudonym Rudolf Klorzeiger.
Einerseits definierte er als Der Zyklus mit Tracks wie «Die Dämmerung von
Nanotech», «Elektronisches Zeitecho» oder «Formenverwandler» auf den
1998 und 2000 von Gigolo Records veröffentlichten EPs Tonimpulstest und
II einen Sound, der entlang der Technoachse München–Berlin–Detroit für
Furore sorgte. Andererseits galt Drexciya als Gründungsmythos der zweiten
Welle des Detroit Techno ab den mittleren 1990er Jahren und hatte mit
Tonträgern auf Underground Resistance, Tresor oder Clone eine ebenso
große wie eingeschworene Fangemeinde – siehe zum Beispiel den Blog
«Drexciya Research Lab» des Wissenschaftlers und Musikers Stephen
Rennicks: eine wahre Goldgrube an Informationen.
Drexciya war das bislang zwingendste Resultat afronautischer Um- und
Überschreibungen der Technovisionen von Kraftwerk. Höflich aber bestimmt
sagt er: «Keine Fragen und keine Antworten dazu. Jedes Projekt folgt seinen
eigenen Ausrichtungen. Eine Vermischung ist für mich nicht zielführend.»
Sciene ± Bio ↔ Fiction
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So ziemlich jedem Detail des Mueller’schen Klanguniversums ist ein
«angeblich» voranzustellen. Dieser willentlich kryptische Raum kann zwar
von aussen mit allem Möglichen befüllt werden. Gleichzeitig aber ist sein
Beharren auf seiner «Nichtidentität» nur konsequent, weil, so Mueller, «ich
glaube, dass es zwischen Produzent und Beobachter eine Grenze oder eine
Pufferzone geben muss. Das hat technische Gründe: Man will ja den Fokus
des Beobachters darauf halten, was man produziert. Die Person hinter dem
Kunstwerk ist für mich zweitrangig, wichtig ist das Werk als solches. Wenn
man dem Künstler zu viel Aufmerksamkeit gibt, verliert man die Perspektive
auf das Werk. Es entsteht der gegenteilige Effekt: Die Aufmerksamkeit wird
eher zu einem Personenkult als zu einem progressiven Ideen-Set über das
Werk. Dann fangen biografische Details an, interessant zu werden. Was den
kreativen Akt auf beiden Seiten jedoch zerstört. Für mich persönlich bedeutet
dieses ‹Rausnehmen› aus der öffentlichen Wahrnehmung beziehungsweise
die grösstmögliche Anonymität, Dinge in ihrer Balance zu halten.»
Womit man mitten ins von Mueller virtuos betriebene Vexierspiel geworfen
ist: Es ist die Ambivalenz des frei in Raum und Zeit rasenden autonomen
Signifikanten aka der Künstlerpersonalität, die penibel darauf bedacht ist,
heftig Zeichen, aber keine Spuren zu hinterlassen.
Im Vergleich zur letzten Scheibe Calabi Yau Space (2007, Rephlex) hat sich
mit Tetrahymena Dopplereffekts Fokus von mathematischen auf biologische
Systeme verschoben. Eine Theoriebrücke schlägt das 2004 als Der Zyklus
herausgebrachte Album Biometry, bei dem biometrische
Vermessungstechniken forschungsleitend waren. Die Verklausulierung der
Bezugssysteme schraubt sich bei Tetrahymena wie eine Doppelhelix um die
Destillate der aktuellen High-Tech-Gesellschaft. Der Einzeller Tetrahymena
spielt wegen seiner zwei Zellkerne eine wichtige Rolle in der biomedizinischen
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Forschung. Dopplereffekt ist nichts weniger als die Aufschlüsselung des
sonischen Quellcodes, derzeit in Laborsituationen der Biotechnologie: «Keine
Theorie ist zu abstrakt, als dass sie nicht zu einem Faktum werden könnte.
Laser, künstliche Intelligenz, das Internet, Gentechnik oder Mondfahrten
wurden früher als Science Fiction belächelt. Heutzutage sind sie
Allgemeinplätze.»
So nennt sich auf Tetrahymena ein Track «Gene Splicing» und auf dem
Cover ist eine unendliche Abfolge der Buchstaben T, A, G und C abgedruckt –
die DNA-Basen beziehungsweise kleinsten akustischen Einheiten (siehe
Cover am Anfang des Posts). Die Nummer «Zygote» schliesst an das analoge
Pulsieren der Zyklus-Platten an: ein Miniatur-Soundtrack über ein
dystopisches System, bei dem unbestimmt bleibt, ob es mit einem anderen
verschmolzen oder heruntergefahren wird.
Gegenbezeichnungstechniken
In seinem 2001 erschienenen Buch Hellblau erwähnt Thomas Meinecke die
zwei Jahre zuvor auf dem Münchner Label Gigolo erschienene
Zusammenstellung Gesamtkunstwerk. Damit wird Dopplereffekt nach wie
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vor am öftesten assoziiert. Nummern wie «Master Organisation», «Denki No
Zuno», «Voice Activated» und vor allem der melodiöse Electrosound in
«Scientist», der sexy Roboterdisco-Funk von «Pornoviewer» mit seinen
sleazy Vocals oder «Sterilization» als quasi der Fluchtpunkt liefern
Referenzlinien bis heute: damals Electroclash genannt, derzeit Minimal Wave.
Und in zahlreichen DJ-Mix-Compilations vertreten, von Electro Boogie – The
Tracks (1999) von Aux88, The Next Step Of New Wave (2000) von The
Hacker und Fear And Loathing 2 (2005) von Luke Slater bis zu Electronic
Beats (2012) und der vom Münchner Musiker/Produzenten Mooner
zusammengestellten Compilation Elaste Vol. 4 (2013). Hier werden
deutscher Expressionismus, beschleunigte Vergangenheit und
hyperverkörperlichte Zukunft mit internationalen Dancefloors in eine
Gleichung gebracht.
Eine unbekannte Grösse blieb jedoch. Auf der Coverrückseite war als Motto
abgedruckt: «Biological socialism leads towards victory». Eine der Nummern
hatte ursprünglich «Rassenhygiene» geheissen, wurde aber von DJ Hell
vorsorglich umbenannt. Und überhaupt der Name Heinrich Mueller – auch
wenn er für die Platte als Rudolf Klorzeiger firmierte: Als Gestapo-Chef war
der «echte» Heinrich Müller für die Organisation des fingierten Überfalls auf
den Radiosender Gleiwitz zuständig gewesen, der den propagandistischen
Vorwand für den Polenfeldzug lieferte. Seit Kriegsende gilt Müller als
verschollen, zahlreiche Legenden ranken sich um sein Verschwinden. 1963
spekulierte der Spiegel darüber, dass es seitens der Amerikaner Pläne
gegeben hätte, ihn nach dem Krieg wegen seiner entsprechenden Kenntnisse
für antikommunistische Abwehr einzusetzen. Gleichzeitig inszenieren sich die
beiden Bandmitglieder auf dem Gesamtkunstwerk-Coverfoto so, als sässen
sie dem ZK einer klandestinen Revolutionspartei vor, umgeben von Hammer
und Sichel.
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Video not available anymore.
Mit Meinecke gefragt: Hat Techno eine Rasse? Weiter gedacht: Was passiert,
wenn deutsche Mittelstand-Kids zu Vocoder-Lyrics wie «We had to sterilize /
the population» tanzen, produziert von einem Afroamerikaner? Mueller
schweigt dazu. Weniger sind es Dekonstruktionen ambivalenter
Faschismusikonografien wie etwa bei Laibach, bei Dopplereffekt werden
noch am ehesten Zeichen einer gewissermassen darwinistisch gedachten
Präzision daraus. Oder wie es Slavoj Žižek in seinem Buch Der Mut, den
ersten Stein zu werfen formuliert: eine «Säuberung, die vermittels einer
gewaltsamen Beseitigung aller Hüllen die Isolation des Kerns des Realen
anstrebt». Bei allen problematischen Implikationen lässt sich festhalten, dass
das Geniessen des (grausam) Realen immerhin eine bestimmte Politisierung
mit sich bringt. In diesem Kern werden Biologie und Technologie zu einem
evolutionären Fortschreiten als Rasse deklariert, die die Verbesserung
jeglichen Denkens und Handelns propagiert und sich ent-individualisiert
einem grösseren Ganzen – der Rationalisierung – unterordnet.
Dopplereffekts oft orchestral breit ausladende Nummern erzählen nicht von
der in Jazz gefassten Erfahrung der Massenproduktion durch das Fliessband
sondern von der Aneignung von Technologie als als Ideengeschichte. Auch
die Platte Tetrahymena ist voll davon mit ihren sich ineinander morphenden
Bedeutungsebenen zwischen Pharmazeutik, Mutationen und Kampfstoffen.
In dem konspirativen transatlantischen Verhältnis zwischen Deutschland und
den USA stellt Technologie – personifiziert im Detroiter
Autoindustriegiganten Henry Ford – eine «mythische», höchst zwiespältige
Verbindungsklammer her: Ford war daran beteiligt gewesen, aus Detroit die
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«Motorcity» zu machen, er führte die Fliessbandarbeit ein und 1938 wurde
ihm von den Nazis ein Verdienstorden verliehen. Alles andere als friktionsfrei
also das Ganze.
Nachsatz: Es gibt einen anderen «relevanten» Müller, nämlich Johann
Heinrich. Der deutsche Physiker und Mathematiker forschte Mitte des 19.
Jahrhunderts unter anderem zu ultravioletter Strahlung und der thermischen
Wirkung des Sonnensprektrums. Auch wenn diese Verweispfade durchaus
ihre konzeptionelle Berechtigung haben, spricht eher wenig für eine derartige
Interpretation. Auf der 2007 von Clone herausgebrachten Neuauflage der
Platte war dieses (wohl zu verfängliche) Motto vom Cover schliesslich getilgt
worden.
Im Teilchenbeschleuniger
Der Zufall in der Quantenphysik ist nicht ein subjektiver,
er besteht nicht deshalb, weil wir zu wenig wissen,
sondern er ist objektiv.
Anton Zeilinger
Seit jeher war im Detroit Techno eine Black Secret Technology fundamental
präsent. Während sich dort Techno immer wieder mit Jazz überkreuzte, ging
Mueller mit Dopplereffekt in Richtung europäischer Elektroakustik und
Musique Concrète – siehe etwa den 20-Minuten-Soundscape «Photo
Injector» auf auf dem Album Linear Accelerator (Gigolo, 2003). Arpanet und
Japanese Telecom dagegen behandeln Technologie zwischen Internet und
Simulationssex und liefern veritable Hits wie «NTT DoCoMo», «Probability
Densities», «Cigarette Lighter» oder «Virtual Geisha». Danach gefragt, wie er
zu seinen Tracks kommt, antwortet er: «Elektronische Musik ist eine Form
des globalen Austauschs. Sie ist ein universelles sonisches Medium, das
jenseits bestimmter kultureller Ausprägungen steht».
Linear Accelerator errichtet Gratwanderungen zwischen
Klangimprovisationen und dezenten Dance-Anleihen; ein ziemlich
runderneuertes Setup, das Afronautik nur noch molekular mitnimmt und am
ehesten an PanSonic oder Chris & Cosey denken lässt. So kann «Niobium
Resonators» als eine der schlüssigsten Nummern für Dopplereffekts
experimentellen Mikrobereich gelesen werden, die gut viertelstündige
Klangstudie zwischen Futurismus- und Industrialkomplexen würde sich als
Update von Throbbing Gristles «IBM» anbieten. In gewisser Weise friert
«Niobium Resonators» die vom Detroit Techno eingeforderte Technologie –
von Alvin Toffler über Cybotron bis Underground Resistance – nun in einem
durchrationalisierten, nur noch reinen Technologiestadium als dessen
Überaffirmation fest. Und verabschiedet sich von Sun Ras Saturn und dem
«Mothership» von Parliament/Funkadelic. Welche Konsequenzen ergeben
sich daraus?
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Mit dieser Platte und dem Nachfolger Calabi Yau Space dringt Dopplereffekt
in eine Soundarchäologie vor, bei der Mensch und Maschine ein Interface
konfigurieren, das Raum und Zeit durchpflügt. Weit ausladende, spärliche
Soundlandschaften werden durchmessen, kontrastiert von Testsignalen und
sperrigen Beatkonstrukten. «Rhythmen spielten stets eine wichtige Rolle, sie
wurden nur subtiler, atmosphärischer», schildert Mueller. «Es ging darum, die
Essenz damaliger Beobachtungen herauszufiltern. Was bei diesen beiden
Platten Teilchenbeschleuniger und Quantenphysik hiess». Thema dabei war
unter anderem der um diese Zeit am Forschungszentrum Deutsche
Elektronen-Synchrotron DESY in Zeuthen nahe Berlin eingerichtete
Linearbeschleuniger TESLA. Aus der Linear Accelerator-Phase stammen
jene bekannten Fotos, die Nhan und Mueller, in Laborkittel gehüllt, vor einem
Hohlraumresonator zeigen. «Wir fanden es grossartig im DESY. Wir würden
gerne auch einmal das CERN besuchen, um den Elementarteilchen
zuzuhören», grinst Nhan. Immerhin wurden CERN-Bilder für die Covers von
Calabi Yau Space und Myon-Neutrino (Gigolo, 2002) verwendet.
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Der im deutschen Sprachraum als Calabi-Yau-Mannigfaltigkeit bekannte
Ansatz stammt aus der Stringtheorie und besagt in etwa, wie
supersymmetrische algebraische Modelle von einem zehn- auf einen
vierdimensionalen Rechenraum transferiert werden können. Ob er daran
denkt, Physik zu studieren? «Wenn ich etwas tue, setze ich mir zum Ziel, es
mit vollem Einsatz zu machen. Ich lese zwar am liebsten wissenschaftliche
Bücher, aber es gibt Dinge, die mich davon abhalten, ein Studium mit der
gebührenden Ernsthaftigkeit zu betreiben.» Ein ironisches Lächeln huscht
über sein Gesicht: «Musik zum Beispiel».
Als Arpanet wurde mit Platten wie Wireless Internet bereits 2002 das
kabellose Zeitalter und die totale Vernetzung eingeläutet. Das Internet stellt
für Mueller nach wie vor einen wichtigen theoretischen Referenzrahmen dar.
Gefragt nach seiner Einschätzung zu Social Media, kommt der für ihn
typische pragmatische Kommentar: «Diesen Begriff lehne ich ab. Solche
Werkzeuge tun, wofür sie entwickelt wurden: technisch vermittelte
Kommunikationsnetzwerke herzustellen. Wie dringlich der Wunsch nach
derartiger Interaktion ist, lässt sich daran ablesen, dass 2012 von den circa
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2,4 Milliarden Internetnutzern weltweit jeder fünfte ein Facebook-Profil
hatte. Wir haben zwar auch eines, nutzen es aber nur für den professionellen
Gebrauch.»
Kontraste
Wer vorherige Dopplereffekt-Platten oder andere Veröffentlichungen von
Mueller wegen ihrer (ambienthaften) Tanzbarkeit geschätzt hatte, musste
sich von Linear Accelerator und Calabi Yau Space enttäuscht sehen. Und
auch Tetrahymena ist noch am ehesten ein Kopfkino-Soundtrack.
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Das Projekt trat in eine vollständige Konzeptualisierung von Klang und
Ikonografie. Diese Entleerung in den Hyperraum macht in der Live-Situation
aus Nhan und Mueller beinahe regungslose «Showroom Dummies». Es
scheint, als wäre das Datenkabel zwischen ihren Synthesizern eine digitale
Nabelschnur.
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Diverse Berichte mokieren sich darüber, dass auf ihren Konzerten «nichts
los» sei. Was sowohl falsch wie richtig ist. Dopplereffekt gestaltet sich
weniger als Live-Band denn als Zuhörprojekt. Eigentlich sollten sie hinter
einem Vorhang spielen, auf den die Visuals projiziert werden. Während etwa
Kraftwerks Projektionen trotz aller Abstraktion des Technologischen
weiterhin einen gewissen humanoiden Faktor mitverhandeln, dringen die von
Dopplereffekt in das Herz der Maschine ein und stellen in davon praktisch
leergeräumten Bildern nur noch die Folgeerscheinungen menschlichen
Handelns dar. Mueller dazu: «Wir zeigen in den Visuals den Kontrast zwischen
Dingen wie sie waren und wie sie heute genutzt werden. Man will
beispielsweise Quantenmechanik in ihrer Blütezeit und in ihrem derzeitigen
Stadium abbilden. Dadurch entsteht eine Korrelation.»
Dass die verwendeten Ästhetiken für heutige Verhältnisse ziemlich antiquiert
daherkommen, tut dem Ganzen keinen Abbruch. Vielmehr sind es
Imaginationen einer verdrängten Zukunft, bei der sich die Zeichen ihres
Zeitkorsetts entledigen und in einem «enthistorisierten» Zustand bewegen.
Die elektromagnetischen Gegenrealitäten von Dopplereffekt löschen den
Produzenten aus, übrig bleibt das Paradigma der Daten.
→ Auswahldiskografie
Dopplereffekt. 2002. Myon-Neutrino. EP. Gigolo.
Dopplereffekt. 2007. Gesamtkunstwerk. Clone.
Dopplereffekt. 2013. Tetrahymena. EP. Leisure System.
NRSB-11.2013. Commodified. WéMè.
Visiona + Dopplereffekt. 2014 Die Reisen. EP. Last Known Trajectory.
Zerkalo. 2009/10. Stoi Storoni Zerkala pt. 1 & 2. EPs, Clone Aqualung Series.
Zwischenwelt. 2011. Paranormale Aktivität. Rephlex.
Der Text ist erstmalig erschienen im Journal für Musik Skug #97, 1-3/2014.
→ Published on April 08, 2014
→ Last updated on August 07, 2020
Heinrich Deisl is a Viennese music journalist and pop culture theoretician. He is
editor in chief of skug – Journal für Musik, produces broadcasts for Radio Ö1, and is
writing his PhD thesis on sound topographies of Viennese popular culture.
→ Topics
Perception
Technology
All Topics
→ Snap
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