LUDWIG VAN BEETHOVEN ANTONELLO MANACORDA - Münchner Philharmoniker
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ANTONELLO MANACORDA
Dirigent
LENNEKE RUITEN
Sopran
IDUNNU MÜNCH
Mezzosopran
PAVEL ČERNOCH
Tenor
Donnerstag 30. 12. 21 20 Uhr
Freitag 31. 12. 21 17 Uhr
BRIAN MULLIGAN
LUDWIG Bass
VAN BEETHOVEN PHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN
9. Symphonie EINSTUDIERUNG: ANDREAS HERRMANNDonnerstag, 30.12.21, 20 Uhr
Freitag, 31.12.21, 17 Uhr
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Symphonie Nr. 9 d-Moll op. 125
1. Allegro ma non troppo, un poco maestoso
2. Molto vivace – Presto – Molto vivace
3. Adagio molto e cantabile – Andante moderato
4. Presto – Allegro assai
ANTONELLO MANACORDA, Dirigent
LENNEKE RUITEN, Sopran
IDUNNU MÜNCH, Mezzosopran
PAVEL ČERNOCH, Tenor
BRIAN MULLIGAN, Bass
PHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN, Einstudierung: Andreas Herrmann
Konzertdauer: ca. 70 Minuten, keine Pause
124. Spielzeit seit der Gründung 1893
VALERY GERGIEV, Chefdirigent
ZUBIN MEHTA, Ehrendirigent
PAUL MÜLLER, IntendantBEETHOVEN 3
LUDWIG VAN BEETHOVEN Beethoven gerungen hat. Dass sich Orches-
Symphonie Nr. 9 d-Moll op. 125 ter und Chor zu dem berühmten Freuden-
gesang im letzten Satz zusammenfinden, folgt
Lebensdaten des Komponisten einem zielgerichteten Plan: Um den finalen
geboren am 15. oder 16. Dezember 1770 in Höhepunkt zu erreichen, muss zunächst ein
Bonn; gestorben am 26. März 1827 in Wien mühseliger Weg zurückgelegt werden, der
beim auskomponierten »Nullpunkt« beginnt:
Entstehungszeit bei den leeren Quinten am Anfang des
1817–1824 1. Satzes. Aus diesem statischen »Nichts«
erhebt sich ein markantes, roh behauenes
Textvorlage Thema, das sich über einer düsteren Szene
Ausschnitte aus der Ode »An die Freude« fortsetzt. Wenig Freundliches auch im 2. Satz,
(1785) von Friedrich Schiller der mit einem Knalleffekt der Pauke beginnt
– was in der Uraufführung spontanen Applaus
Widmung auslöste – und dann Raum gibt für unwirsche
»Seiner Majestät, dem König von Preußen Rastlosigkeit. Die Überraschung im Adagio:
Friedrich III. in tiefster Ehrfurcht zugeeignet« Eingekeilt zwischen den beiden Spannungs-
feldern des dunklen Beginns und des finalen
Uraufführung Jubels findet Beethoven hier zu einem
am 7. Mai 1824 im Wiener Kärntnertortheater wirklichen, in sich gekehrten Ruhepol, wie er
in seinem Werk selten zu finden ist.
In grünem Frack und schwarzen Satinhosen Die Leitung der Uraufführung musste
gekleidet, erschien am 7. Mai 1824 der völlig Beethoven in die Hände von Michael Umlauf
ertaubte Ludwig van Beethoven im Wiener geben. Auf diesen sind die Augen der Musiker
Kärtnertortheater, um seine 9. Symphonie gerichtet, während Beethoven neben ihm auf
dem erwartungsvollen Publikum vorzustellen. der Bühne steht und mit übertriebenen
Seit sechs Jahren hatte er jedes öffentliche Bewegungen mitdirigiert, um so die Töne
Auftreten vermieden. Gesundheitliche herauszupeitschen, die er nicht mehr hören
Beschwerden, private Enttäuschungen und kann. Nach dem letzten »Götterfunken« und
fehlende Wertschätzung seiner Werke durch der davonpreschenden Schlussgruppe bricht
die Wiener Öffentlichkeit hatten ihn veran- ein Begeisterungssturm im Publikum los, von
lasst, sich von einer Welt zurückzuziehen, die dem Beethoven jedoch nichts bemerkt – bis
ihn missverstand und die er buchstäblich ihn eine der Solistinnen sanft zum Publikum
nicht mehr verstehen konnte. Trotzdem fällt dreht.
in diese Zeit die Entstehung eines euphori-
schen, eines lebensbejahenden Werkes – sei-
ner 9. Symphonie.
Das Vorhaben, Schillers »Ode an die Freude«
zu vertonen, lässt sich bis in Beethovens
Bonner Jugendzeit zurückverfolgen. Und
auch der Entschluss, sie in den Schlusssatz
einer Symphonie zu integrieren, musste über
mehrere Jahre und viele Skizzenblätter
hinweg reifen. Ein Geniestreich, um den4 DIE KÜNSTLER
ANTONELLO MANACORDA, Dirigent mehrere Preise beim Internationalen
Gesangswettbewerb in ’s-Hertogenbosch.
Antonello Manacordas Vielseitigkeit als In kürzester Zeit hat sich Lenneke Ruiten zu
Dirigent liegt in der Fülle seiner musikalischen einer der gefragtesten Sängerinnen ihres
und kulturellen Prägungen begründet: In Turin Faches entwickelt und ist regelmäßig auf den
in eine italienisch-französische Familie großen Bühnen der Welt zu Gast. In dieser
hineingeboren, in Amsterdam ausgebildet und Saison folgt sie Wiedereinladungen u. a. ans
seit vielen Jahren in Berlin zu Hause, war La Monnaie in Brüssel und ans Théâtre du
Antonello Manacorda Gründungsmitglied und Châtelet in Paris. Höhepunkte der vergange-
langjähriger Konzertmeister des von Claudio nen Spielzeiten waren »Die Entführung aus
Abbado ins Leben gerufenen Mahler Chamber dem Serail« an der Mailänder Scala (Konstan-
Orchestra, bevor er beim legendären ze), Fiordiligi in »Così fan tutte« beim Festival
finnischen Lehrer Jorma Panula ein Dirigierstu- d’Aix-en-Provence, Bachs Matthäus-Passion
dium absolvierte. Heute ist er in Opernproduk- im Concertgebouw Amsterdam, eine Monte-
tionen an den bedeutendsten Opernhäusern verdi-Gala mit Magdalena Kožená und
der Welt ebenso häufig zu erleben wie am Rolando Villazón im Festspielhaus Baden-
Pult führender Symphonieorchester. Baden sowie die Neuproduktion des »Don
Mittelpunkt seines Schaffens ist die Kammer- Giovanni« bei den Salzburger Festspielen
akademie Potsdam, der er seit 2010 als (Donna Anna). Eine besondere Leidenschaft
Künstlerischer Leiter vorsteht und mit der er hat Lenneke Ruiten für das Lied. Sie gibt
eine Reihe von preisgekrönten Aufnahmen Liederabende unter anderem in der Wigmore
vorgelegt hat. In der Saison 2021/22 gibt Hall London und im Concertgebouw Amster-
Antonello Manacorda sein Debüt an der dam und ist regelmäßig zu Gast beim
Staatsoper Berlin (»Ariadne auf Naxos«). Des Internationaal Lied Festival Zeist.
Weiteren folgt er Wiedereinladungen an die
Wiener und die Bayerische Staatsoper und an
das Royal Opera House Covent Garden in Lon- IDUNNU MÜNCH, Mezzosopran
don. Auf dem Konzertpodium debütiert er in
der aktuellen Saison bei den Berliner Idunnu Münch studierte als Jung- und
Philharmonikern. In den vergangenen Vollstudentin Gesang an der Hochschule für
Spielzeiten konnte Antonello Manacorda unter Musik und Theater München. Sie debütierte
anderen mit Debüts bei der Sächsischen 2013 bei den Salzburger Festspielen und
Staatskapelle Dresden und dem Royal gehörte von 2015 bis 2017 als Elevin zum
Stockholm Philharmonic Orchestra sowie mit Ensemble der Staatsoper Stuttgart. Es folgten
seinem Debüt an der Metropolitan Opera in Auftritte beim Verbier Festival, an der Opéra
New York (»Le nozze di Figaro«) Erfolge national du Rhin, am Teatro alla Scala in
feiern. Mailand, an der Komischen Oper Berlin und
bei den BBC Proms in London. Die deutsche
Mezzosopranistin arbeitete mit Dirigenten wie
LENNEKE RUITEN, Sopran Ivor Bolton, Sylvain Cambreling, Charles
Dutoit, Franz Welser-Möst und Esa-Pekka
Die niederländische Sopranistin Lenneke Salonen und wurde von Ensembles begleitet
Ruiten studierte am Königlichen Konservato wie dem BBC Scottish Symphony Orchestra,
rium in Den Haag und an der Bayerischen dem Mozarteumorchester Salzburg und den
Theaterakademie in München. Zudem Wiener Philharmonikern. Seit der Spielzeit
absolvierte sie ein Flötenstudium und gewann 2018 ist sie regelmäßig an der EnglishDIE KÜNSTLER 5
National Opera in London zu erleben, wo sie BRIAN MULLIGAN, Bass
u. a. in der Neuproduktion von Wagners
»Walküre« mitwirkte. Im Juni 2021 debütierte Der irisch-amerikanische Bass-Bariton Brian
Idunnu Münch als Dorabella in Mozarts »Così Mulligan studierte an der Yale University und
fan tutte« bei der Longborough Festival der Juilliard School. Der international gefragte
Opera. Neben der Oper tritt sie als Solistin Künstler ist regelmäßig zu Gast auf den
barocker und klassischer Werke auf. Der wichtigsten Opern- und Konzertbühnen
Liedgesang bildet für Idunnu Münch ebenfalls weltweit wie der Metropolitan Opera New
einen wichtigen Schwerpunkt ihres künstleri- York, der San Francisco Opera, der Lyric
schen Wirkens. So erarbeitete sie sich bereits Opera Chicago, den Opernhäusern in
ein umfangreiches Lied-Repertoire und gab Amsterdam, Frankfurt und Zürich sowie bei
2021 ihr Recital-Debüt in der Londoner bedeutenden Festivals wie den Salzburger
Wigmore Hall. Festspielen, den Wiener Festwochen, dem
Saito Kinan Festival in Japan oder dem Aspen
Music Festival. Die Saison 2021/22 begann
PAVEL ČERNOCH, Tenor Brian Mulligan bei den Bregenzer Festspielen
mit seinem Rollendebüt als Wotan in »Das
Der im tschechischen Brünn geborene Tenor Rheingold« mit den Wiener Symphonikern und
gab 2009 sein Debüt an der Bayerischen Andrés Orozco-Estrada. Anschließend sang er
Staatsoper München als Števa in »Jenůfa« Créon in Enescus »Œdipe« bei seinem
und singt seitdem regelmäßig an den Hausdebüt an der Opéra National de Paris
wichtigsten europäischen Opernhäusern, unter der Leitung von Ingo Metzmacher. Im
darunter Teatro alla Scala in Mailand, Januar kehrt er für sein Rollendebüt als
Staatsoper Berlin, Wiener Staatsoper, Jochanaan in Strauss’ »Salome« unter der
Staatsoper Hamburg, Théâtre La Monnaie Leitung von Lahav Shani an die Niederländi-
Brüssel, Opéra National Paris, Teatro Real sche Nationaloper zurück. Er beendet die
Madrid und Bolschoi Theater Moskau sowie Saison mit einer Rückkehr nach Bregenz als
bei bedeutenden Festivals wie den Salzbur- Sharpless in einer Neuproduktion von
ger und Bregenzer Festspielen und beim »Madama Butterfly« von Andreas Homoki
Glyndebourne Festival. Pavel Černoch pflegt unter der Leitung von Enrique Mazzola.
auch eine rege Konzerttätigkeit und wird von Anfang 2022 wird auch Brian Mulligans drittes
renommierten Festivals und Orchestern Soloalbum mit dem Titel »Alburnum«
regelmäßig eingeladen. Er arbeitet mit veröffentlicht, auf dem er sich Liedern des
Dirigenten wie Daniel Barenboim, Kirill 21. Jahrhunderts widmet.
Petrenko, Simon Rattle, Andris Nelsons, John
Eliot Gardiner, Charles Dutoit, Gennady
Rozhdestvensky, Jakub Hrůša und vielen PHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN
anderen zusammen. Bereits als Kind sang
Pavel Černoch im berühmten Brünner Der Philharmonische Chor München ist einer
Kantiléna Kammerchor und studierte an der der führenden Konzertchöre Deutschlands
Janáček-Akademie für Musik und Darstellende und Partnerchor der Münchner Philharmoni-
Künste in seiner Heimatstadt. Später ker. Er wurde 1895 von Franz Kaim, dem
besuchte er Meisterkurse in Italien und setzte Gründer der Münchner Philharmoniker,
seine Gesangsausbildung bei Paolo de Napoli ins Leben gerufen. Seit 1996 wird er von
fort, der ihn bis heute weiter begleitet. Chordirektor Andreas Herrmann geleitet. Der
Philharmonische Chor München musizierte6 DIE KÜNSTLER
u. a. unter der Leitung von Gustav Mahler, ANDREAS HERRMANN, Chordirektor
Hans Pfitzner, Krzysztof Penderecki, Herbert
von Karajan, Rudolf Kempe, Sergiu Celibida- Als künstlerischer Leiter des Philharmoni-
che, Zubin Mehta, Mariss Jansons, James schen Chores München realisierte Andreas
Levine, Christian Thielemann, Lorin Maazel Herrmann zahlreiche Einstudierungen für
und Valery Gergiev. Das Repertoire erstreckt Dirigenten wie Valery Gergiev, Lorin Maazel,
sich von barocken Oratorien über a cappella- Zubin Mehta, Kent Nagano, Christian
und chorsymphonische Literatur bis hin zu Thielemann, James Levine und viele andere.
den großen Chorwerken der Gegenwart. Über sein Engagement bei den Münchner
Darüber hinaus ist der Philharmonische Chor Philharmonikern hinaus entfaltet Andreas
auch ein gefragter Interpret von Opernchören Herrmann eine rege Konzerttätigkeit:
und setzte die mit James Levine begonnene Konzertreisen als Chor- und Oratoriendirigent
Tradition konzertanter Opernaufführungen führten ihn in viele europäische Länder sowie
auch unter Valery Gergiev fort. Neben nach Ägypten, in die USA und die Volksrepu
zahlreichen Radio- und TV-Übertragungen ist blik China. Die mit dem »Echo Klassik«
die Arbeit des Chores in vielen Einspielungen ausgezeichnete BR-Klassik-Produktion
bei allen großen Labels dokumentiert. Mit »Merlin« von Carl Goldmark, bei der Andreas
Chefdirigent Valery Gergiev und Ehrendirigent Herrmann für die Choreinstudierung verant-
Zubin Mehta wurden in den vergangenen wortlich war, viele weitere Aufnahmen sowie
Jahren zahlreiche Bild- und Ton-Aufnahmen, die erfolgreiche Zusammenarbeit mit ver-
z. B. mit Symphonien von Gustav Mahler schiedensten Orchestern, Ensembles und
(2. Symphonie 2016, 8. Symphonie 2020) Rundfunkchören dokumentieren die internati-
oder Joseph Haydns Oratorium »Die Schöp- onale Reputation seiner musikalischen Arbeit.
fung« (2021), beim hauseigenen Label MPhil Andreas Herrmann unterrichtet seit 1996 als
veröffentlicht. Professor an der Hochschule für Musik und
Theater in München Chordirigieren und
Kirchenmusik und ist Gastprofessor bei
internationalen Meisterkursen.
IMPRESSUM
HERAUSGEBER: Münchner Philharmoniker, Kellerstr. 4, 81667 München
TEXTE UND REDAKTION: Christine Möller
GRAFIK: dm druckmedien
DRUCK: CDS GmbH, Kühbachstraße 7, 81543 München
STAND: Dezember 2021, Änderungen vorbehalten
Klimaneutral gedruckt auf FSC-Mix zertifiziertem PapierGESANGSTEXTE 7
Rezitativ (Basssolo) (Chor) Allegro, ma non tanto
(Soli und Chor)
O Freunde, nicht diese Töne! Freude, schöner Götterfunken,
Sondern lasst uns angenehmere Tochter aus Elysium, Freude, Tochter aus Elysium,
anstimmen, Wir betreten feuertrunken, Deine Zauber binden wieder,
Und freudenvollere. Himmlische, dein Heiligtum! Was die Mode streng geteilt;
Deine Zauber binden wieder,
Allegro assai (Soli und Chor) Was die Mode streng geteilt; Poco adagio
Alle Menschen werden Brüder,
Freude, schöner Götterfunken, Wo dein sanfter Flügel weilt. Alle Menschen werden Brüder,
Tochter aus Elysium, Wo dein sanfter Flügel weilt.
Wir betreten feuertrunken,
Himmlische, dein Heiligtum! Andante maestoso
Poco allegro, stringendo il tempo,
Deine Zauber binden wieder, Seid umschlungen, Millionen! sempre più allegro. Prestissimo
Was die Mode streng geteilt; Diesen Kuss der ganzen Welt!
Alle Menschen werden Brüder, Brüder – über’m Sternenzelt Seid umschlungen, Millionen!
Wo dein sanfter Flügel weilt. Muss ein lieber Vater wohnen. Diesen Kuss der ganzen Welt!
Brüder – über’m Sternenzelt
Wem der große Wurf gelungen, Muss ein lieber Vater wohnen.
Eines Freundes Freund zu sein; Adagio ma non troppo, ma divoto Freude, schöner Götterfunken!
Wer ein holdes Weib errungen, Tochter aus Elysium!
Mische seinen Jubel ein! Ihr stürzt nieder, Millionen? Freude, schöner Götterfunken!
Ahnest du den Schöpfer, Welt?
Ja – wer auch nur eine Seele Such’ ihn über’m Sternenzelt,
Sein nennt auf dem Erdenrund! Über Sternen muss er wohnen.
Und wer’s nie gekonnt, der stehle
Weinend sich aus diesem Bund!
Allegro energico, sempre ben
Freude trinken alle Wesen marcato
An den Brüsten der Natur,
Alle Guten, alle Bösen Freude, schöner Götterfunken,
Folgen ihrer Rosenspur. Tochter aus Elysium,
Wir betreten feuertrunken,
Küsse gab sie uns und Reben, Himmlische, dein Heiligtum!
Einen Freund, geprüft im Tod, Seid umschlungen, Millionen!
Wollust ward dem Wurm gegeben, Diesen Kuss der ganzen Welt!
Und der Cherub steht vor Gott.
Ihr stürzt nieder, Millionen?
Ahnest du den Schöpfer, Welt?
Allegro assai vivace. Alla Marcia Such’ ihn über’m Sternenzelt!
(Tenorsolo und Männerchor) Brüder – über’m Sternenzelt
Muss ein lieber Vater wohnen.
Froh, wie seine Sonnen fliegen
Durch des Himmels
prächt’gen Plan,
Laufet, Brüder, eure Bahn,
Freudig wie ein Held zum Siegen21 22
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