Portfolio Urs August Steiner
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Portfolio Urs August Steiner
Urs August Steiner Gruppenausstellungen (Auswahl)
(1980*, lebt und arbeitet in Zürich)
Bullingerstrasse 73, 8004 Zürich 2020 Werk- und Auslandatelier-Stipendien 2020,
urs.august@gmx.ch, 078 626 39 60 Helmhaus, Zürich
2019 The Big Rip, Bounce, Chill or Crunch?, Last Tango, Zürich
Ausbildung Grosse Regionale, Kunst(Zeug)Haus, Rapperswil
2009 - Master Bildende Kunst, ECAL 2018 Heimspiel, Kunsthalle Sankt Gallen
2011 Hochschule für Kunst und Design, Lausanne
2017 Previous, Blossom, Zürich
2007 Bildende Kunst, CCA Farrago, L‘OV, Centre d‘art Neuchâtel
California College of the Arts, San Francisco, USA
2015 New Glarus, Kunsthaus Glarus
2005 - Bachelor Szenografie, Zhdk F?!, Commonwealth and Council, Los Angeles, USA
2008 Zürcher Hochschule der Künste, Zürich
2014 Kunstschaffen Glarus und Linthgebiet, Kunsthaus Glarus
Einzelausstellungen
Auszeichnungen / Künstleraufenthalte
2020 S01E06 Fornever Forget
Venerdì Pomeriggio at Istituto Svizzero, Rom, IT 2019 Künstleraufenthalt, Roma Calling, Istituto Svizzero, Rom, ITA
Förderbeitrag UBS
2019 Swiss Pavilion - S01E03 Refuelling
Bombay Beach Biennale, California 2018 Werkbeitrag Kanton St.Gallen
S01E02 Defreeze, Nextex, St.Gallen Werkbeitrag Pro Helvetia
2017 Super Cool X-1000, Fokus Preis, Kunsthaus Glarus 2016 Werkbeitrag Kanton St. Gallen
Smoke Gets in Your Eyes, Old Dogs - New Tricks
Doppelausstellung mit Walter Pfeiffer 2015 Künstleraufenthalt, Pro Helvetia, Shanghai, CHN
Dienstgebäude, Zürich
2014 Fokus-Preis, Kunsthaus Glarus
2015 Buster Six, Des Pacio, San José, Costa Rica, CRI
Orbit 2046, MoCA Pavilion, Museum für 2012 Künstleraufenthalt, Residency Unlimited, New York, USA
Zeitgenösische Kunst, Shanghai, CHN
2014 Twin Peaks, Grand Palais, Bern Sammlungen
Buster II, Lokal-int, Biel
Kunstsammlung, Kanton St.Gallen
2013 Some Scream and Some Don‘t
Splatterpool, New York,USA
S01E06 Fornever Forget Venerdì Pomeriggio, Istituto Svizzero, IT, 2020 rechts und nächste Seiten Installation mit Performern Performances 1:30h Kreis aus Zucker Die Installation in der Villa Maraini und ihrer Gartenanlage ist als Par- cour angelegt, in welchem sich drei räumlich Sequenzen aneinander- reihen und sich so ein Narrativ entfaltet. Photocredit: Tommaso Cassinis
S01E06 Fornever Forget unter ihren sanft anmutenden Die vom Gegenstand abgeformte uns das Virus die Fragilität unserer
Venerdì Pomeriggio, Berührungen, die zugleich von Rinde stammt von jener Palme, Existenz vor Augen geführt und die
Istituto Svizzero, IT, 2020 höchster Körperspannung zeugten, die der männliche Performer Tatsache, dass die Natur, trotz der
zunehmend auflösten, während sie zum «physischen Zwiegespräch» durch uns verursachten Narben,
Es ereignete sich an einem lauen selbst mehr und mehr von Zucker herausforderte. Der Kreis schliesst am Ende die Oberhand behält.
Sommerabend auf einem herr- gepudert war. Der Parcours führte sich und legt als Kern dieses viels- Gegen diese Macht der Natur
schaftlichen Anwesen über den schliesslich in einen abgedunkelten chichtigen Werkkomplexes Themen schützt auch kein Motorradhelm,
Dächern von Rom: Die historische Raum mit einer Videoprojektion. wie Berührung und Erinnerung, das in dessen dunkel glänzendem Visier
Villa Maraini, die seit 1949 das Aus nächster Nähe hatte die Verhältnis von Mensch und Natur sich unser Wunsch nach Absi-
Istituto Svizzero beherbergt, und Kamera eine nackte Männerbrust sowie die Spuren, die beide gegen- cherung gegen jede Art von Risiko
die umliegende, idyllisch konstrui- erfasst, in deren rechten Seite ein seitig aneinander hinterlassen, frei. spiegelt. Im Kontext von Steiners
erte Parklandschaft wurden durch Schriftzug eingeprägt ist: Fornever Nährboden für die Werkreihe war Werk transportiert der Motorrad-
sphärische Klänge, kontrastierende Forget. Der Farbton der geprägten ein zuvor unvorstellbares Szenario: fahrer zudem die Verheissung des
Farben und zwei hybride Figuren Haut erinnerte an das orange Rom und fast die ganze Welt im ewigen Lebens, führte der Künstler
geheimnisvoll vereinnahmt. Leuchten im Park, und während Ausnahmezustand, weil ein Virus die Figur doch in einer früheren
Getaucht in oranges Licht erprobte sich die Brust im Rhythmus der At- das öffentliche und bis zu einem «Episode» seiner Arbeit ein, die
im Park eine männliche Gestalt mung hob und senkte, verblassten gewissen Grad auch das private sich um die Kryonik drehte. Und
mit nacktem Oberkörper und die Buchstaben allmählich. Auch Leben lahmgelegt hatte ‒ berühren wird mit dem ewigen Leben auch
Motorradhelm Annäherungen an dieses Verblassen wurde ‒ wie der verboten! Als Artist in Residence die Erinnerung zeitlos werden?
eine Palme: sich dagegen lehnend, ganze Rundgang ‒ begleitet von am Istituto Svizzero in Rom harrte Derart balancieren die Werke von
stemmend, daran anschmiegend, diesen spannungsgeladenen, kün- Steiner mit einer kleinen Gruppe S01E06 Fornever Forget auf der
mit Füssen, Armen und Händen stlichen Klängen, in die sich zu- von Kunstschaffenden aus in der Grenze von gestern, heute und
tastend. Was zunächst wie weilen Vogelgezwitscher mischte, Villa Maraini und ihrem Park, die morgen, auf dem entscheidenden
Turnübungen anmutete, erweckte und die einen Thriller, ein Ritual beide dem Erfolg eines Tessiner Grat zwischen unendlichem Erin-
bald vielmehr den Anschein, oder eine postapokalyptische Szen- Zuckerfabrikanten um 1900 zu nern und ewigem Vergessen.
der Mann wolle seinen eigenen erie intonieren könnten. verdanken sind. Ausgehend davon
Körper an diesem jahrzehntelang S01E06 Fornever Forget nennt Urs rieselte denn auch die süssweisse Text: Deborah Keller
gewachsenen Stück Natur neu August Steiner diese performa- Versuchung in das Projekt ein, das
vermessen. Begab man sich dann tive Szenografie, die sich über Steiner in dieser Situation erarbe-
in die Villa, traf man dort in einem zwei Stunden hinweg entwickelte itete: «Gefangen» in der pompösen
kühlblau ausgeleuchteten Saal und die auch in eine Fotoserie Umgebung dieses historischen
auf eine Frau. Sie trug nebst spär- mit Künstlertext mündete sowie Erbes und zurückgeworfen auf
licher Trainingskleidung ebenfalls in die Edition eines unförmigen den eigenen Körper stellte sich die
einen Motorradhelm und kauerte Objekts: Das handgrosse, flache Frage, wie unsere Hinterlassen-
inmitten eines makellosen Kreises Etwas trägt auf der einen Seite schaften – materielle und ideelle
aus weissem Zucker. Allmählich den titelgebenden Schriftzug – die Welt prägen, und ob die Haut
begann sie, sich zeitlupenartig als Relief, auf der anderen die auch ein Erinnerungsspeicher sein
im Perimeter ihrer Zuckerinsel Struktur einer Baumrinde. War es kann für Kontakte, die sie erfahren
zu bewegen und so Spuren in also Puffer, als die Männerbrust hat.
den süssen Sand zu zeichnen. Es aus dem Video einen Baum gegen Welche Spuren also zeichnen wir in
war ein fesselnder Anblick, wie sich drückte, war es Vehikel zur die «Haut» unseres Planeten? Fa-
sich die Konturen des Kreisrunds Speicherung dieser Begegnung? tale, wir wissen es. Gleichzeitig hat
S01E06 Fornever Forget Venerdì Pomeriggio, Istituto Svizzero, IT, 2020 Links Installation mit Performer Performance 1:30h Kreis aus Zucker rechts Video 59min, Ton Masse variabel Kamera: Tommaso Cassinis Sounddesign: Bit Tuner
S01E06 Fornever Forget ORTO, Roma Calling, Istituto Svizzero, 2020 rechts und nächste Seite Publikation Prägung, Skulptur: Kunstoff Die Fotoserie ist für die Publika- tion ORTO entstanden, welche im Kontext des Künstleraufenthaltes Rom Calling am Istituto Svizzero entstanden ist. Photocredit: Tommaso Cassinis
S01E04 Fading The Big Rip, Bounce, Chill or Crunch? Last Tango, Zürich, 2019 rechts und nächste Seiten Installation Wand: PVC, Metall, Stroboskop Skulpturen: Acrystal, Chlorella Vulgaris Pulver, Sockel: Zündschnur auf Holz, Dispersion, Motorradreifen, Kette Dimensionen variabel, (Sockel: 300 x 150 x 9cm) Photocredit: Kilian Bannwart Die meteoritähnlichen Plastiken besitzen eine grüne Oberfläche mit körniger Struktur. Die Farbe entstand, indem Acrystal, eine Art schnellhärtender Gips, ein Algen- pulver mit dem Namen Chlorella Vulgaris beigemischt wurde. Die Alge ist eine von 137 Mikroorganis- men nach deren Farbwerten Wis- senschaftler im Universum suchen. Dies mit der Absicht, mögliches Leben auf anderen Planeten zu finden.
S01E04 Fading The Big Rip, Bounce, Chill or Crunch? Last Tango, Zürich, 2019 Installationsdetail Skulpturen: Acrystal, Chlorella Vulgaris Pulver,
S01E05 Fading Grosse Regionale, Kunst(Zeug)Haus Rapperswil, 2019 rechts und nächste Seiten Installation Wand: Acrylfarbe, Zündschnur Steine: Acrystal, Chlorella Vulgaris Pulver, Motorradreifen, Kette Dimensionen variabel Photocredit: Andri Stadler
S01E02 Defreeze zündelnde Stummfilm-Star Buster
Nextex, St.Gallen, 2019 Keaton beispielsweise gab anfäng-
lich den Anstoss dafür, dass Steiner
rechts ausgebrannte Lunten in Epoxyharz
Installation goss, um so abstrakte Bilder zu
Melting Peak, Kanister, kreieren. Das ist Prozesskunst vom
Aluminium Stange, Feinsten, die gleich am Eingang
Drahtseile, Drehmotor der aktuellen Ausstellung im Werk
250cm Durchmesser Untitled zum prägnanten Symbol
wird für den Versuch, etwas un-
weigerlich Endendes in einer gewis-
Gegensätzlicher könnten die Leit- sen Form zu konservieren.
motive der Ausstellung kaum sein:
Der Sand als unstete Masse, in der Damit ist das thematische
sich unsere Spuren demonstrativ Spektrum von Steiners Schau
nur kurzzeitig manifestieren, abgesteckt: Vergänglichkeit versus
und der Kreis als Sinnbild für das Unendlichkeit und der Wunsch,
Vollkommene und die Unend- erstere mit letzterem zu ersetzen.
lichkeit. Zwischen diesen Polen Es ist eine Utopie, die weit zurück
stapfen wir auf wackeligem Fuss reicht in der Geschichte der
durch das minimalistische Setting, Menschheit. In unserer hochtech-
das Urs August Steiner unter dem nologisierten Welt ist der Glaube
Titel S01E02 Unfreeze im Nextex an ihre Verwirklichung nicht etwa
eingerichtet hat, und in dem sich wegrationalisiert, vielmehr scheint
bald eine vielfach vernetzte Narra- die Wunscherfüllung zum Greifen
tion entfaltet. nahe: Kryonik lautet das Stichwort
der Stunde. Die Möglichkeit, Or-
Die code-ähnliche Folge aus ganismen auf unbestimmte Zeit
Buchstaben und Ziffern im Aus- einzufrieren und später wieder
stellungstitel wird im Zeitalter von aufzutauen, steht als verheis-
Netflix problemlos dechiffriert: sungsvolles Heilmittel gegen die
Steiner führt uns hier offenbar die menschliche Sterblichkeit zur
zweite Episode der ersten Staffel Debatte. Vielleicht sogar könnte
einer Serie vor. Einer filmischen die Kryonisierung als Korrektiv von
Serie? Einer künstlerischen Serie, Fehlverhalten und Schicksalsschlä-
genannt Non Crystal1, die in ihrem gen dienen – so jedenfalls spielt es
Fundament aber eng mit Filmisch- Tom Cruise im Film Vanilla Sky vor,
em verknüpft ist, findet Steiner der ausschlaggebend war für Stein-
doch oft bei der analytischen ers Auseinandersetzung mit der
Dekonstruktion von Kinostreifen Thematik. Ein erstes Mal hat der
oder TV-Serien Inspiration für Künstler daraus 2016 im Kunsthaus
sein Schaffen. Der immer gern Glarus eine Installation entwickelt,die gleichsam als Pilot-Projekt zur aufkommen. Zu präsent, wenn
Non Crystal-Reihe fungierte. auch subtil gestreut, ist in der
reduzierten Inszenierung das
Mittlerweile hat Steiner in der Unbehagen über die technisch
Wüste Arizonas die Firma Alcor Life präparierten Formen von Leben
Extension Foundation besucht, wo und Sterben: Der Motorradfahrer
das Experiment zur Überwindung tritt vor der Kulisse des Salton Sea
der Mortalität bereits angelaufen in Aktion, einem See rund doppelt
ist: In Edelstahltanks lagern in so gross wie der Bodensee, der 460
flüssigem Stickstoff Überreste ver- Kilometer westlich des Firmensitzes
storbener Individuen, die in ferner von Alcor liegt und einst durch eine
Zukunft ihr Leben wiederaufne- menschgemachte Katastrophe
hmen wollen. Ihre Körpersäfte wur- entstand. Als stehendes Gewässer
den durch eine Art Frostschutzmit- weist er ein stetig zunehmende
tel ersetzt – die «Betriebsfunktion» Salz- und Selenkonzentration
des menschlichen Leibes wird also auf – ein Todesurteil für viele
mit ähnlichen Mitteln sichergestellt Fisch- und Vogelpopulationen vor
wie jene eines Fahrzeugs im eisigen Ort. Der Helm unseres Filmhelden,
Winter. Unter dem Titel Melting den er auch beim Rechen als
Peak zeichnen in der Ausstellung absurditätssteigerndes Element
zwei unaufhörlich kreisende, nicht ablegt, erinnert im Ausstel-
«blutende» Anti-Freeze-Kanister lungsraum liegend daran, dass der
diese Annäherung von Mensch und Kopf beziehungsweise das Hirn in S01E02 Defreeze
Maschine in den Sand. der Kryonik als schützenswertestes Nextex, St.Gallen, 2019
«Gut» gilt. Das Herz als vermeintli-
Eine ähnliche Zeichnung kreiert im cher Sitz der Seele ist nebensäch- oben
Film Circuit ein rundendrehender, lich, ebenso die restlichen Organe Installation
pechschwarz gekleideter Motor- oder Glieder, mit der Konservierung Dimensionen variabel
radfahrer an einem verlassenen des «Steuerungsapparates» eines
Strand, nur um die so aufgeschür- Individuums scheint sein zukün- nächste Seite
fte Kreisform im zweiten Teil des ftiges Wiederaufleben garantiert. Wandarbeit
Video-Diptychons mit einem Rech- Gebettet ist der Helm auf Quar- Untitlet, Zündschnüre
en wieder einzuebnen. Die eigene, zsand, der auch für die Glasherstel- auf Aluminium in
flüchtige Spur aktiv verwischen, lung verwendet wird – schliesslich Epoxidharz eingegossen
oder sie mittels Kryonik in den werden in der Kryonik-Fachsprache 100 x 160cm
Weltenlauf einbrennen? Vielleicht Körper nicht «konserviert»,
wird das menschliche Dasein an- sondern «verglast». Und über all
gesichts der fortschreitenden Tech- dem meint man fast, den Geruch
nologisierung tatsächlich auf diese einer unweigerlich verglimmenden
Entscheidungsfrage zugespitzt. Lunte zu riechen…
Euphorie jedenfalls mag trotz der
potenziellen Unsterblichkeit in Deborah Keller
Steiners Ausstellung nicht richtig Kunstkritikerin | Kuratorinoben Detail Installation, Projektion rechts Videostill, Circuit I, 4:55, Salton Sea, CA Videostill, Circuit II, 12:00, Salton Sea, CA
Swiss Pavilion - S01E03 Refuelling Bombay Beach Biennale, CA 2019 linke und nächste Seite Installation Metall, Holzpaneelen, Disperionsfarbe 3m x 3m x 3m Urs August Steiner präsentiert den Schweizer Pavillion an der Bombay Beach Biennale 2019. Sein Interesse gilt Visionen aus Science Fiction Fil- men, die über die Wissenschaften Einzug in unseren Alltag halten. In diesem Kontext zeigt er die ki- netische Installation S01E03 Refu- elling, welche Teil des Langzeitpro- jektes Non-Crystal ist und sich mit dem Jahrhunderte alten Wunsch nach Unsterblichkeit beschäftigt. Dabei bezieht er sich nicht nur auf ein Kryonikprojekt in der Wüste von Arizona, welche menschli- che Körper einfriert um diese in ferner Zukunft aus dem Kälteschlaf zurück zu holen, sondern auch auf den Rennsport, in welchem Mensch und Maschine zu Höchstleistungen verschmelzen. Das Projekt wurde initiiert von swissnex San Francisco und der Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia.
Smoke Gets in Your Eyes blicke einzufangen vermag. Es sind
“Old Dogs – New Tricks” Momente von naiver jugendlicher
Doppelausstellung mit Walter Schönheit, welche Pfeiffer mit
Pfeiffer Kamera und Stift einfriert und
Kuratiert von Juliane Wolski uns vom ewigen Jungsein träumen
Dienstgebäude, Zürich, 2017 lässt. In der Ausstellung im Dienst-
gebäude stellen sich beide Künstler
unten dem kollaborativen Vorhaben, den
Ausstellungsansicht flüchtigen Augenblick einzufangen
Videoloop, Walter Pfeiffer und zu konservieren. Verbindendes
Installation Urs August Steiner Element dabei ist der Rauch – ein
ephemeres Element, das auf poet-
rechts ische Weise für die Vergänglichkeit
Installation Urs August Steiner steht.
Gekühlter Rauch,
Wasserspeier aus Chromstahl
Dimensionen variabel
Old Dogs – New Tricks funktio-
niert als programmierter Gen-
erationenclash. In der zweiten
Ausgabe lädt der 1980 geborene
Urs August Steiner den 34 Jahre
älteren Künstler Walter Pfeiffer zur
gemeinsamen Ausstellung ein, weil
dieser mit besonderem Auge für
Farbe und Form flüchtige Augen-Smoke Gets in Your Eyes “Old Dogs – New Tricks” Doppelausstellung mit Walter Pfeiffer Kuratiert von Juliane Wolski Dienstgebäude, Zürich, 2017 Bild links Kollaboration Zeichnungen, Walter Pfeifer Zündschnur auf Wand, Urs August Steiner Dimensionen variabel Bild rechts Wandarbeiten, Urs August Steiner 6 x Zündschnur auf Chromstahl, eingegossen mit Epoxyharz 100 cm x 80 cm x 1 cm
Super Cool X-1000 Kunsthaus Glarus , Glarus, 2017 Diese Seite und nächste Seiten Installation Brunnenarchitektur, Spanplatte, Dispersion 12.5 x 8.3 m, 5 Kreise, Zündschnur auf Chrom- stahl, eingegossen mit Epoxyharz, Ø 0.8m, Die neue, spezifisch für den Sch- neelisaal entstandene Installation Super Cool X-1000 des Fokus-Preis- trägers Urs August Steiner schliesst an eine Serie von räumlichen Arbeiten an, für die der Künstler von popkulturellen Referenzen aus Film und Fernsehserien ausgeht. Die begehbare und raumfüllende Architektur umkreist Themen der Zukunftsforschung und Visionen aus Mainstream-Science-Fiction- Filmen und inszeniert bühnenhaft die Verheissung vom ewigen Leben. Steiner bezieht sich mit seiner Installation, zu der fünf weitere Wandarbeiten gehören, auf den Blockbuster Vanilla Sky (2001) von Cameron Crow gleichermassen, wie auf ein Gemälde von Lucas Cranach dem Älteren aus dem Jahr 1546. Super Cool X-1000 ist eine ekle- ktische Bühne, auf der wissen- schaftliche Zukunftsvisionen wie die Kryonik, die menschliches Le- ben durch Einfrieren konservieren will, auf die mittelalterliche Idee des Jungbrunnen treffen.
Happy Landing Im Film strukturiert die entfachte
Kunsthaus Glarus , Glarus, 2015 Zündschnur jeweils einen zeitli-
chen Verlauf. Sobald eine solche
Diese Seite brennt, ist ein absehbarer Zeitraum
Installation abgesteckt, der über die zu er-
Acrylfarbe, Zündschnur wartende Explosion zu Spannung
1008 cm x 315 cm verdichtet und auf intensivierte
Acrystal, Chlorella Vulgaris, Weise spürbar wird. In der Buster-
Styropor, Kette Werkserie übersetze ich diese
120 cm x 60 cm x 40 cm zeitliche Spannung in räumliche
Muster wie Zickzacklinien und
Kreisfiguren. In Kombination mit
Die Installation “Happy Landing” den Brennspuren der Zündschnüre
im Kunsthaus Glarus besteht verwendete ich eine Bildstörung
aus einer Wandarbeit und einer (Glitch) aus der digitalen Welt.
hängenden Skulptur an einer Met-
allkette.
Die meteoritähnliche Plastik
besitzt eine grüne Oberfläche
mit körniger Struktur. Die Farbe
entstand, indem Acrystal, eine Art
schnellhärtender Gips, ein Algen-
pulver mit dem Namen Chlorella
Vulgaris beigemischt wurde. Die
Alge ist eine von 137 Mikroorganis-
men nach deren Farbwerten Wis-
senschaftler im Universum suchen.
Dies mit der Absicht, mögliches
Leben auf anderen Planeten zu
finden.
Bei der Wandarbeit handelt es sich
um eine Weiterentwicklung der
Buster-Werkserie in welcher ich
Bezug auf den Komiker und Filmre-
gisseur Buster Keaton nehme. Eine
Szene aus der Slapstick-Komödie
“Buster und die Polizei” (1922)
bietet hierbei die bildliche Inspira-
tions-quelle. In dieser Szene zündet
sich Buster eine Zigarette am bren-
nenden Docht einer Bombe an.@ Urs August Steiner
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