Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2018 - Buch Contact
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Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2018 © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald et Nicolas de Haguenau, Vue du Retable d’Issenheim, 1512-1516, Musée Unterlinden, Colmar - Photo : Peter Mikolas
Inhaltsverzeichnis
3 Pressemitteilung
9 Der Isenheimer Altar: Werbeschreibung
13 Das neue Musée Unterlinden
und der Isenheimer Altar
14 Calendrier de la restauration
16 Das Musée Unterlinden in Colmar
18 Praktische Informationen
3
Die Restaurierungskampagne des
Isenheimer Altars
Pressemitteilung
Der Isenheimer Altar Nach der Bestandsaufnahme der
Tafelbilder im Jahr 2003, dem Kolloquium
Der Isenheimer Altar, eine Ikone der zur Maltechnik Grünewalds 2006 und
westlichen Kunst und ein Meisterwerk der Grünewald-Ausstellung in Colmar,
der Spätgotik, ist zwei großen deutschen Karslruhe und Berlin in den Jahren 2007
Meistern des 16. Jahrhunderts zu bis 2009 schien im Lichte der neuen
verdanken: Seine Altartafeln wurden wissenschaftlichen Erkenntnisse eine
zwischen 1512 und 1516 von Matthias Restaurierungskampagne des Altars immer
Grünewald (auch Gothart Nithart, geb. dringlicher.
um 1475/1480 in Würzburg, gest. 1528 in Am Retabel wurden eine starke allgemeine
Halle an der Saale) gemalt, die Altarkästen Verschmutzung, Trübung und Oxidation
von Niklaus von Hagenau (in Straßburg der Tafelbilder aufgrund einer großen
zwischen 1485 und 1522 tätig) geschnitzt. Zahl von Firnisschichten festgestellt.
Dieses monumentale Polyptychon bestand Auch frühere Restaurierungen, die erste
in seiner ursprünglichen Konstruktion aus ist aus dem Jahr 1794 dokumentiert,
mehreren Flügeln und einem skulptierten und Konservierungsmaßnahmen haben
Mittelschrein und wurde für den Hochaltar die Stabilität der Firnisschichten und
der Antoniter-Präzeptorei in Isenheim den Gesamteindruck der Gemälde
südlich von Colmar geschaffen. Der Altar beeinträchtigt. Diese Beobachtungen
war dem hl. Antonius gewidmet und sollte haben das C2RMF dazu veranlasst,
vor allem Menschen, die am sogenannten die Firnisschichten besonderen
„Antoniusfeuer“ litten – in jener Zeit eine wissenschaftlichen Analysen zu
regelrechte Plage – zum Trost dienen. unterziehen (Messung der Schichtendicke
Mit seiner dramatischen Ausstrahlung und Probenentnahmen.
zeugt dieses faszinierende Kunstwerk
vom außergewöhnlichen Genie der beiden Unter der Ägide des C2RMF und unter
Künstler. dem Vorsitz des Präsidenten der Société
In den Wirren der Französischen Revolution Schongauer, Jean Lorentz, haben die
gelangte der Altar 1793 nach Colmar Regionale wissenschaftliche Kommission
und, bei dessen Gründung im Jahr 1853, für Restaurierungen der Museen des
in das Musée Unterlinden, zu dessen Elsass (Commission scientifique régionale
internationalem Ruhm er noch heute de restauration pour les musées Alsace)
beiträgt. und der Wissenschaftlichen Beirat zur
Restaurierung des Isenheimer Altars
(Comité scientifique de la restauration
Restaurierungshistorie des du Retable) das Projekt im April 2011
Isenheimer Altars im Rahmen einer Pressekonferenz
vorgestellt: Es umfasst die Restaurierung
Der seit dem 18. Jahrhundert immer wieder der Tafelbilder, während der die oberen
instandgesetzte und mit neuem Firnis Firnisschichten abgetragen und die bei der
versehene Retabel wurde seit den 1950er Bestandsaufnahme 2003 festgestellten
Jahren anhand zahlreicher Röntgen- und Beschädigungen genauer untersucht
fotografischer Aufnahmen untersucht. werden soll. In einem nächsten Schritt wird
Dazu zählen auch die erst kürzlich erfolgten nach entsprechenden Tests der allgemeine
wissenschaftlichen Analysen des Centre de Restaurierungsplan vorgestellt. Dabei
Recherche et de Restauration des Musées sollen die Farbpalette sowie die Stärke
de France (C2RMF). der Farbschichten ermittelt werden.
4 © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald, Retable d’Issenheim, Concert des Anges, La Vierge et l’Enfant, 1512 - 1516, technique mixte (tempera et huile) sur panneaux de tilleul, Musée Unterlinden, Colmar 2011 wurde von den Restauratorinnen Die geplante Carole Juillet und Florence Meyerfeld mit großer Sorgfalt eine Säuberung der Restaurierung des Malschicht vorgenommen, die ohne Retabels größere Schwierigkeiten verlief und die außergewöhnliche Brillanz der vom Am 24. November 2017 beschloss der Künstler verwendeten Farben wieder zum neue, erweiterte Wissenschaftliche Beirat Vorschein brachte. Angesichts des guten für die Restaurierung des Isenheimer Ergebnisses, aber auch aufgrund der sehr Altars unter dem Vorsitz von Blandine kurzen Dauer dieser ersten Restaurierung, Chavanne, Cheffe du service des musées die teilweise auch die Tafel des Besuch des de France par intérim, und Thierry Cahn, hl. Antonius beim Eremitten Paulus betraf, Präsident der Société Schongauer, folgte 2013 eine weitere Untersuchung, eine Restaurierungskampagne des die 2014 abgeschlossen wurde: Während Altarensembles (Tafelbilder und Rahmen, der Evaluierung der eingesetzten Methode Skulpturen, neuzeitlicher Altarkasten) auf und der Definition der Vorgehensweise der Grundlage der Analysen des Centre de für eine Restaurierung des Ensembles Recherche et de Restauration des Musées einschließlich der Skulpturen, machte sie de France (C2RMF) und der Empfehlungen die Notwendigkeit einer Restaurierung der aus den Untersuchungen von 2013/2014 Tafelbilder deutlich, um die Einheitlichkeit unter Bewahrung der Integrität des Werkes des Werkes wieder herzustellen und und mit dem Ziel seiner Konservierung. gleichzeitig Konstruktion und Malschicht zu stabilisieren.
5
Nach der im Frühjahr 2017 erfolgten Insgesamt sind drei Phasen über einen
Ausschreibung und der Prüfung der Zeitraum von 16 Monaten verteilt, sodass
Angebote für Skulpturen und Altarschrein immer ein Teil der Skulpturen sichtbar
(Los 1) sowie Tafelbilder und Rahmen (Los 2) bleibt. Die verschiedenen Phasen betreffen
erteilte der Beirat den Zuschlag an folgende die Fixierung, Säuberung und Behebung von
Bewerber: Fehlstellen der Polychromierung.
• Los 1 an das Restaurierungsteam unter
der Leitung von Juliette Lévy Der 1930 als Ersatz für die zerstörte
• Los 2 an das Restaurierungsteam unter Originalkonstruktion angefertigte
der Leitung von Anthony Pontabry. Altarkasten wird ebenfalls stabilisiert und
gereinigt.
Die Restaurierung des Retabels steht
während der gesamten Kampagne unter der
Aufsicht des Comité scientifique. Der Beirat Die Restaurierung der Tafelbilder wird
tritt abhängig vom Fortschritt der Arbeiten ebenfalls im Musée Unterlinden im
sowie in jeder Phase zusammen, die einen Ausstellungsraum des Retabels erfolgen
Erfahrungsaustausch und eine Evaluierung und der Großteil der monumentalen
der durchgeführten Tests erfordert. Tafeln in der metallenen Tragkonstruktion
restauriert (Bildträger, Malschicht und
Die erste Restaurierungsphase startet Rahmen), die sich um 80 cm absenken lässt.
2018 und betrifft die Skulpturen, die Lediglich die am Mittelschrein befestigten
dekorativen Elemente (Baldachin und Tafeln mit dem Hl. Antonius und dem Hl.
Rankenornament), die konstruktiven Teile Sebastien sowie die Predella werden für die
und den neuzeitlichen Altarkasten. Die Arbeiten abgenommen. Die Restaurierung
Arbeiten werden im Rahmen des Möglichen ihrer Rahmen erfolgt in Vesoul.
erfolgen und zum Teil öffentlich und für Bei der Restaurierung werden die hölzernen
die Besucher nachvollziehbar im Musée Bildträger sowie die Rahmen stabilisiert,
Unterlinden sowie in den Werkstätten des die Malschicht fixiert und Firnisschichten
C2RMF in Paris ausgeführt. abgetragen, um so die Originalfarben wieder
sichtbar zu machen und von rezenten
Übermalungen zu befreien.
Das sicherlich spektakuläre Resultat wird
die Leuchtkraft der dichten und feinen,
derzeit noch vergilbten Farben wieder zum
Vorschein bringen. Die Gesamtdauer der
Restaurierung des Retabels ist auf 4 Jahre
veranschlagt.
© Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald, Retable
d’Issenheim, Agression de saint Antoine par les démons, 1512
- 1516, technique mixte (tempera et huile) sur panneaux de
tilleul, Musée Unterlinden, Colmar
6
Zeittafel der Restaurierungen und Untersuchungen des
Isenheimer Altars
Firnisauftrag und Fixierung (?) der Reinigung und Abnahme alter
1794 1955
Flügelbilder durch den Colmarer Firnisschichten sowie neuer
1797
Maler Jean-Jacques Karpff Firnisauftrag durch den Pariser
Restaurator Lucien Aubert
Firnisauftrag, Fixierung und
1842
Reinigung der Beweinung Christi Kampagne zur Erneuerung des
1974
(?, das Dokument liefert keine Firnisauftrags
präzise Angaben) durch den
Straßburger Restaurator Guérin Fixierung der Polychromierung
1986
der Skulpturen durch Juliette
Reinigung und Firnisabnahme Lévy und Marie-Emmanuelle
1902
bei allen Flügelbildern durch den Meyohas
1903
Freiburger Restaurator Schultis Behandlung gegen Schadinsekten
1988
durch den Restaurator Aubert
Gérard in Vesoul
Ein Sturz der Tafel des Hl.
1903
Antonius bewirkt einen Riss über Erneuerung des Firnisauftrags
(juillet) 1990
die gesamte Höhe, Restaurierung durch Michel Jeanne und Alain
durch Schultis Jarry
Dünnung der Firnisschichten und
2011
Behandlung gegen Schadinsekten Fixierung von Farbabhebungen an
1917
und Fixierung der Malschicht der Tafel Die Versuchung des hl.
1919
unter der Leitung von Professor Antonius durch Carole Juillet und
Kinkelin in München Florence Meyerfeld
Firnisauftrag und Fixierung durch Untersuchungen und Analysen
1932 2013
den Pariser Restaurator Leguay im Auftrag von Museumsleitung,
1933 2014
C2RMF und Wissenschaftlichem
Beirat zur Restaurierung des
Isenheimer Altars. Leitung der
Untersuchung durch Antony
Pontabry.
Der Beirat zur Thierry Cahn
Präsident der Société Schongauer,
Restaurierung des stellvertretender Vorsitzender
Isenheimer Altars
Christelle Creff-Walravens
Der erweiterte Beirat legt die Kulturbehörde der Region Grand-Est, oder
verwaltungstechnische Leitung der deren Stellvertreterin
Kampagne in die Hand von Vertretern des
französischen Kulturministeriums und Pantxika De Paepe
Museumsexperten. Direktorin des Musée Unterlinden, Colmar
Der wissenschaftliche Beirat umfasst
anerkannte französische und ausländische Isabelle Pallot-Frossart
Experten aus Museen (Louvre, Basel und Direktorin des C2RMF, oder deren
Karlsruhe) und Universitäten, Experten aus Stellvertreterin
den Bereichen deutsche Malerei und Plastik
des 16. Jahrhunderts sowie Konservatoren
und Restauratoren.
COMITÉ DE PILOTAGE
Blandine Chavanne
Cheffe du service des musées de France
par intérim
7
COMITÉ SCIENTIFIQUE Präsentation der
Dietmar Lüdke
Restaurierungsteams (Los 1
Conservateur honoraire, Staatliche und Los 2)
Kunsthalle Karlsruhe, Vorsitzender
Los 1: Skulpturen – Leitung Juliette Lévy
Karin Achenbach-Stolz (10 Personen)
Restauratorin, Staatliche Kunsthalle
Karlsruhe 7 Restauratorinnen Skulpturen, 1
Holzrestaurator, 2 Fotografen
Sébastien Allard
Directeur du département des peintures, Restauratorinnen Skulpturen: Anne Gérard
Musée du Louvre, oder dessen Stellvertreter Bendélé, Juliette Lévy, Emilie Massé,
Delphine Masson, Marie-Emmanuelle
Françoise Auger-Feige Meyohas, Azzurra Palazzo et Jennifer
Gemälderestauratorin Vatelot ;
Bodo Brinkmann Holzkonstruktion: Aubert Gérard;
Kurator, Kunstmuseum Basel
Fotografien: Anne Chauvet et Bertrand
Sophie Guillot de Suduiraut Leroy.
Conservatrice honoraire, Abteilung
Skulpturen, Musée du Louvre Los 2: Gemälde – Leitung Anthony Pontabry
Thomas Heidenreich 2 Restauratoren BIldträger, 10
Restaurator, Staatliche Kunsthalle Restauratoren Bildschicht, 7 Restauratoren
Karlsruhe Rahmen, 2 Fotografen (21 Personen)
Sophie Jugie Restauratorinnen/Restauratoren
Direktorin der Abteilung Skulpturen, Musée Bildschicht : Anthony Pontabry, Emmanuella
du Louvre, oder deren Stellvertreterin Bonaccini, Marie Bégué, Luciana Bocca,
Cornelia Cione, Cécile Gouton, Isabelle
Philippe Lorentz Leegenhoek, Agnès Malpel, Julie Sutter,
Professor für die Geschichte des Béatrice Villemin.
Mittelalters, Université Paris IV-Sorbonne,
Directeur d’études Restauratoren Bildträger : Aubert Gérard,
Jean Perfettini.
STÄNDIGE BERATER DES
WISSENSCHAFTLICHEN BEIRATS Restauratorinnen Rahmen: Anne Gérard-
Bendelé, Julie André, Juliette Lévy, Emilie
Lorraine Mailho Masse, Delphine Masson, Azzura Palazzo,
Conservatrice générale, Leiterin der Jennifer Vatelot, restauratrices cadre
Abteilung Restaurierung des C2RMF
Fotografien: Anne Chauvet, Bertrand Leroy
Michel Menu
Leiter der Abteilung Forschung des C2RMF
8
Praktische Informationen
Aufftraggeber: Sponsoren:
Musée Unterlinden Timken
Fondation du Patrimoine
Eigentümer des Isenheimer Altars: Crédit Agricole Alsace Vosges
Republik Frankreich AG2R La Mondiale
SPIE Est
Vorsitz des Leitungsausschusses: SME
Blandine Chavanne, Cheffe du service des Weleda
musées de France par intérim, und Thierry
Cahn, Präsident der Société Schongauer Ab den 4. September 2018, startet eine
Sponsoringkampagne zur finanziellen
Dauer der Kampagne: 3 bis 4 Jahre Unterstützung der Kampagen.
Voraussichtliche Kosten der Restaurierung:
655 800 € TTC (hohe Schätzung und
Optionen beider Lose)
Unterstützt durch das französische
Kulturministerium
9
Der Isenheimer Altar
Werkbeschreibung
Das berühmte Retabel wurde zwischen 1512 erlangte eine zunehmend größere
und 1516 von den Nikolas von Hagenau Bedeutung und verfügte über beachtliche
(Schnitzereien) und Mathias Grünewald finanzielle Mittel. Davon zeugten nicht
(Tafelbilder) für die Antoniter-Präzeptorei in zuletzt die zahlreichen von ihr beauftragen
Isenheim, ein Dorf rund zwanzig Kilometer und finanzierten Kunstwerke, zu denen
von Colmar, geschaffen. Das Polyptychon auch dieser Altar zählt. Um seine
schmückte bis zur Französischen Zerstörung zu verhindern, wurde er 1793
Revolution den Hauptaltar der Klosterkirche nach Colmar in die Nationalbibliothek des
und wurde von Guy Guers, Vorsteher der Distrikts gebracht.
Präzeptorei von 1490 bis 1516, in Auftrag
gegeben. 1852 erfolgte schließlich die Aufstellung
in der Kapelle des ehemaligen
Die um 1300 gegründete Präzeptorei Dominikanerklosters Unterlinden, in dem er
gehörte dem Orden der Antoniter, der das Kernstück des dort neu eingerichteten
gegen Ende des 11. Jahrhunderts in einem Museums bildete und seither dessen
Dorf der Dauphiné als Bruderschaft ins Besucher fasziniert.
Leben gerufen worden war. Die Antoniter
hatten sich vor allem die Pflege von Das Retabel zeigt mit doppeltem Flügelpaar
Menschen zur Aufgabe gemacht, die drei Bildfolgen, die abhängig von Festtagen
unter dem sogenannten „heiligen Feuer“ oder Liturgie präsentiert wurden. Sie waren
oder „Antoniusfeuer“ litten, eine durch dem heiligen Antonius, der Kindheit sowie
Mutterkornvergiftung hervorgerufene der Passion Christi gewidmet.
Krankheit, die zur Verengung der Blutgefäße
und Wundbrand sowie Halluzinationen und
Erstickungstod führt.
Die Kranken wurden mit frischem Brot und
„heiligem Wein“ versorgt, ein Heiltrank auf
Weinbasis mit zahlreichen Kräutern, in
den man die Reliquien des Schutzheiligen
tauchte. Aus verschiedenen Pflanzen
fertigten die Antoniter darüber hinaus einen
entzündungshemmenden Balsam an.
Die Isenheimer Antoniter-Präzeptorei10
Das geschlossene Retabel lassen, andererseits sollten sie durch die
Identifizierung mit dem Leid des Erlösers
auch Trost empfinden. Die Madonna,
rechts im Bild vom Evangelisten Johannes
Kreuzigung, Hl. Sebastian, Kreuzigung,
gestützt, trägt einen großen weißen
Hl. Antonius, Beweinung Christi Umhang, der einem Leichentuch gleicht.
Während der gewöhnlichen Tage blieb das Zu ihrer Linken ist Johannes dem Täufer
Retabel geschlossen und präsentierte ein Lamm beigestellt, das Opfer Christi
auf der Schauseite die Kreuzigung, symbolisierend. Johannes’ Anwesenheit
eingerahmt vom Martyrium des von überrascht, da dieser im Jahr 29 auf Befehl
Pfeilen durchbohrten hl. Sebastian und von Herodes geköpft worden war und somit
dem von Monstern heimgesuchten hl. nicht Zeuge der Kreuzigung gewesen sein
Antonius. Beide wurden vom Volksglauben konnte.
als Schutzheilige gegen Krankheiten und
Seuchen verehrt: im Falle des hl. Antonius Er nimmt hier eine symbolische Rolle ein, da
gegen das „Antoniusfeuer“, im Falle des hl. er als letzter Prophet gilt, der die Ankunft
Sebastian gegen die Pest. des Messias verkündete: „Er muss wachsen,
ich aber muss klein werden.“ (Joh 3,30).
Mit dem Bild grausam entstellten Durch das Nebeneinander von Madonna
Körpers Christi ist diese Szene eine der und Christus verweist die Tafel zugleich auf
beeindruckendsten Darstellungen der das Jüngste Gericht.
Kreuzigung in der westlichen Kunst. Der
von Wunden und Dornen übersäte Körper
sollte die Kranken einerseits erschauern
© Musée Unterlinden, Colmar11
© Musée Unterlinden, Colmar
Das Retabel: conclusus, in dem Maria sich aufhält, ist
ein Zeichen ihrer Jungfräulichkeit; der
Die erste Wandlung dornenlose Rosenbusch stellt die von
Sünde freie Frau dar; der Feigenbaum
Verkündigung, Engelskonzert, Geburt
symbolisiert die Muttermilch. Bett,
Christi, Auferstehung Waschzuber und Nachttopf stehen für
die menschliche Natur des auf Erden
Diese Flügel wurden bei hohen liturgischen gekommenen Erlösers.
Festen geöffnet, insbesondere Festen zu
Ehren der hl. Jungfrau. Auf dem rechten Flügel ist schließlich die
Auferstehung zu sehen, in der sich der aus
Vier Szenen sind hier zu sehen: Auf dem Grab aufgestandene Christus in den
dem linken Flügel ist die Verkündigung Himmel erhebt. Das Leuchten in diesem
dargestellt, in der der Erzengel Gabriel fantastisch anmutenden Bild verklärt
Maria die bevorstehende Geburt Jesu, das Gesicht des Gekreuzigten zu dem
des Gottessohnes, mitteilt. Maria wird Gesicht eines Gottes. Auferstehung und
in einer Kirche gezeigt, um die Heiligkeit Himmelfahrt sind hier in einer Darstellung
des Ereignisses zu betonen. Auf der vereint.
Mitteltafel bilden das Engelskonzert und
die Geburt Christi ein Ensemble, in dem
die Menschwerdung Christi in der Gestalt
eines Neugeborenen präsentiert wird, das
gegen die Kräfte des Bösen ankämpfen
soll, Letztere personifiziert durch die
Engel von beunruhigendem Aussehen.
Zahlreiche Symbole liefern Schlüssel für
die Interpretation des Bildes: Der hortus12
Das Retabel: Die Begegnung der beiden Eremiten ist
in einer bemerkenswerten Landschaft
Die zweite Wandlung situiert, die eine Darstellung der Wüste bei
Theben liefern soll. Grünewald hat hier eine
fantasievolle Szenerie erschaffen, in der
Besuch des hl. Antonius beim Eremiten die Dattelpalme von einer mannigfaltigen
Paulus, Hl. Augustin und Guy Guers, Vegetation umgeben ist. Sie steht im
Hl. Antonius mit Gabenträgern, Hl. Gegensatz zu der ruhigen und friedlichen
Hieronymus, Christus mit den Aposteln, Atmosphäre der Begegnung, an der
geschnitztes Rankenwerk; Die Versuchung auch die dargestellten Tiere teilhaben,
des hl. Antonius beispielsweise der Rabe, der den
Einsiedlern Brot zur Speisung bringt. In
Bei vollständig geöffnetem Altar konnten diesem unwirklichen Dekor sind zu Füßen
die Pilger und Kranken den hl. Antonius der beiden Figuren sehr naturalistisch
verehren, der die Kraft besaß, das gemalte Heilkräuter zu erkennen.
„Antoniusfeuer“ zu heilen. Der Heilige
thront wie ein Herrscher im Zentrum Die Versuchung des hl. Antonius
des Schreins, zu seinen Füßen erkennt
man ein Schwein als Wahrzeichen Diese Tafel zeigt die Versuchung des hl.
des Antoniterordens. Zu beiden Antonius durch die vom Teufel entsandten
Seiten des Throns knien zwei Männer Monster. Der zu Boden gestürzte, mit
mit Spendengaben, einer wichtigen Knüppeln, Klauen und Schnäbeln
Einnahmequelle der Antoniter. Die zentrale gepeinigte Heilige ruft Gott um Hilfe
Nische wird von zwei Kirchenvätern an. Dieser sendet Engel, die gegen die
flankiert, dem hl. Augustin und dem hl. Kreaturen des Bösen kämpfen. In der
Hieronymus. Der Auftraggeber des Altars, unteren linken Ecke scheint die Gestalt mit
Guy Guers, ist kniend zu Füßen des hl. Entenfüßen und aufgeblähtem Bauch das
Augustin dargestellt. durch Mutterkornvergiftung verursachte
„Antoniusfeuer“ zu personifizieren, das
Der Besuch des heiligen Antonius beim Entzündungen und Wundbrand hervorruft.
Eremiten Paulus
© Musée Unterlinden, Colmar13
Das neue Musée Unterlinden
und der Isenheimer Altar
Museale Präsentation des
Altars
Der Isenheimer Altar ist in der
an den Kreuzgang angrenzenden
Kapelle ausgestellt, deren Inneres
neu gestaltet wurde. Im Auftrag der
Denkmalschutzbehörde wurde die
Isolierung des Chores sowie eine
Erneuerung von Verputz und Fensterns
vorgenommen. Gleichzeitig lag das
Hauptaugenmerk der Behörde und
der Architekten Herzog & de Meuron
darauf, den Blick der Besucher auf den
Altar zu konzentrieren. Am Eingang
zum Kirchenschiff sind zeitgenössische
Kunstwerke des Polyptychons zu sehen,
die zwischen 1510 und 1520 am Oberrhein
entstanden. Als Vergleichswerke dienen sie
dazu, am Altar jene Teile zu unterscheiden,
die noch der gotischen Tradition geschuldet
sind.
© Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald et Nicolas de
Die ehemalige Kapelle hat ihre Haguenau, Vue du Retable d’Issenheim, 1512-1516, Musée
Unterlinden, Colmar
majestätische Raumwirkung bewahrt, Photo : Ruedi Walti
die Bodenplatten aus Buntsandstein
und die Fliesen aus dem 20. Jahrhundert
wurden jedoch durch Eichendielen ersetzt. Die Kunstvermittlung erfolgt über
Sie lenken den Blick des Besuchers klassische Labels, Audio-Guides,
zum Retabel, dessen Konstruktion den Wandtexte, Multimedia-Guides sowie ein
gesamten Chor einnimmt. Die metallene Modell des vollständigen Altars an der
Tragkonstruktion der Tafelbilder wurde Wand und ermöglicht ein Verständnis für
überarbeitet, sodass man die Werke die originale Konstruktion und Aufstellung
ungestört betrachten kann und dennoch im des Polyptychons. Der Multimedia-
Falle einer drohenden Gefahr ein schneller Raum mit Informationen zu Geschichte,
Transport möglich ist. Auch die Beleuchtung kunsthistorischem Kontext, Ikonografie,
wurde erneuert und ermöglicht nun eine Künstlern, Rezeption usw. wurde bewusst
ausgewogene Verteilung des Lichts: Zu den vom Ausstellungsraum. Dank seiner
seitlich angeordneten Lichtquellen sind Anordnung auf der Empore in der 1. Etage
weitere Spots am Boden hinzugekommen, weist er dennoch eine direkte Verbindung
die den Altar mittig anstrahlen. zum Altar auf. Besucher können so dessen
Elemente bewundern und sich gleichzeitig
anhand von Videos, Texten und Bildern über
das Kunstwerk informieren.14
Calendrier de la restauration
1ère partie programme
du 18 septembre 2018 au 29 janvier 2019
Du 10 au 12 septembre, réalisations de Du 10 au 12 octobre
photographies avant intervention des • Dépoussiérage des sculptures, rinceaux,
panneaux peints. Les photographies des fragments de rinceaux démontés
sculptures ont déjà été prises par un • Dépoussiérage de la caisse vide
photographe au moment de l’étude. • Examen de l’état sanitaire des œuvres
Les 23 et 24 octobre
Sculptures • Vérification de la structure de la caisse
• Refixage et nettoyage de la polychromie
COLMAR, Musée Unterlinden
de la caisse
18 septembre
Démontage de saint Augustin, saint Jérôme
et trois groupes d’apôtres de la prédelle.
Les 19 et 20 septembre
• Refixage et dépoussiérage des
sculptures démontées et porteurs
d’offrandes
• Interventions sur la structure des
œuvres démontées
21 Septembre
Emballage et assistance à la mise en caisse
pour le départ d’une partie des sculptures
au C2RMF à Paris
PARIS, C2RMF
Entre le 24 septembre et la fin janvier
• Interventions sur le saint Augustin, saint
Jérôme et 3 reliefs prédelle
• Refixage et tests de nettoyage de la
polychromie > réunion fin octobre du
comité
• Nettoyage et élimination des retouches,
tests de retouches > réunion en janvier
du comité
• Retouches > réunion finale avant
transport © Musée Unterlinden, Colmar - Nicolas de Haguenau, Saint
Antoine, 1512 – 1516, sculptures en ronde-bosse et bas-
• Campagne de photographies reliefs en tilleul polychromé, Musée Unterlinden, Colmar
COLMAR, Musée Unterlinden
9 Octobre
• Dépose de tous les éléments présents
dans la caisse
• Tests de dégagement du bleu de la voûte
au-dessus de saint Antoine15
Du 14 au 18 janvier 2019 Panneaux peints
Refixage et nettoyage de la polychromie
des éléments du décor architectural de et encadrements
la caisse et de quelques éléments : trône,
base du trône, dais de saint Antoine, rinceau COLMAR, Musée Unterlinden
central, rinceau au-dessus de saint Jérôme
Du 5 au 9 novembre
A partir de fin janvier Vérification de l’adhérence, refixage,
Remise en place des éléments restaurés dépoussiérage
à Colmar et des sculptures revenues du
C2RMF dans la caisse. Du 19 au 23 novembre
Mise au point du protocole (encadrements
Supervision de l’emballage de saint Antoine, et couche picturale)
du Christ et du groupe apôtres de la
prédelle qui partent pour le C2RMF. Du 17 au 19 décembre
Photographies des ouvertures16
Das Musée Unterlinden
in Colmar
Ein Rundgang durch das Musée Unterlinden Die vom Architekturbüro Herzog & de
und seine enzyklopädisch angelegten Meuron realisierte Erweiterung des Musée
Sammlungen kommt einer Reise durch Unterlinden fügt sich mit einem modernen,
beinahe 7000 Jahre Menschheitsgeschichte an die mittelalterliche Architektur
gleich, von vorgeschichtlicher Zeit bis zur anknüpfenden Neubau harmonisch in den
Kunst des 20. Jahrhunderts, eingerahmt in bestehenden Komplex ein und stellt einen
die facettenreiche und vom Architekturbüro Meilenstein in der Geschichte des Museums
Herzog & de Meuron neu gestaltete dar.
Architektur des Museums. Besucher können nunmehr auch die
aufeinanderfolgenden Etappen der mehr
Im Kreuzgang des ehemaligen Klosters als 150-jährigen Geschichte des Museums
begegnet man der Kunst des Mittelalters nachvollziehen: Die Gebäude und die darin
und der Renaissance in Werken von Martin aufbewahrten Kunstwerke sind Zeugnisse
Schongauer, Hans Holbein, Lucas Cranach der unermüdlichen Arbeit der Société
u.a., mit dem Isenheimer Altar (1512–1516) Schongauer, die das Musée Unterlinden seit
von Mathias Grünewald und Nikolas von seiner Gründung 1853 verwaltet.
Hagenau als unbestrittenem Meisterwerk. Das Musée Unterlinden öffnete am 3.
April 1853 seine Türen. Neben dem 1848
Das ehemalige Stadtbad aus dem in Bergheim entdeckten römischen
Jahr 1906 bietet ein ansprechendes Mosaik aus dem 3. Jahrhundert wurden
Ambiente für Veranstaltungen, der Flügel auch neuzeitliche Kunstwerke wie der
für zeitgenössische Kunst beherbergt Isenheimer Altar und das Dominikaner-
die Werke berühmter Künstler des 20. Retabel von Martin Schongauer präsentiert,
Jahrhunderts wie Staël, Picasso, Dubuffet, die während der Revolution beschlagnahmt
Soulages u.v.m. worden waren.
© Peter Mikolas17
Werke moderner Kunst vorübergehend
ins Depot auszulagern. Die Schließung
des Stadtbads im Jahr 2003 und die
Überlassung des Gebäudes an das
Musée Unterlinden ermöglichen die
Planung einer umfangreichen Erweiterung
mit vollständiger Neuordnung der
Sammlungen. Nach dem 2009 international
ausgeschriebenen Architektenwettbewerb
wird das Architekturbüro Herzog & de
Meuron in Basel mit der Realisierung des
Vorhabens beauftragt.
Heute präsentiert sich das Museum in
einem neu gestalteten urbanen Kontext,
der neben dem alten Kloster das ehemalige
Stadtbad vom Beginn des 20. und die
Neubauten des 21. Jahrhunderts umfasst.
Als Ausstellungssaal stand bei der Die Besucher werden dank dieser
Eröffnung lediglich die Klosterkapelle Neuorganisation den enzyklopädischen
zur Verfügung, die einen Großteil der Charakter der Museumssammlungen noch
Sammlungen aufnahm. Diese erwies sich besser erfassen können. Ein Rundgang
für die wachsende Zahl der Werke schon durch das Musée Unterlinden spannt einen
bald als zu klein, sodass immer wieder Bogen von der Steinzeit bis ins Jahr 2000
Erweiterungen erforderlich wurden, ab der – von der Archäologie zu den bildenden
zweiten Hälfte des letzten Jahrhunderts Künsten und von der Volkskunst zum
belegte das Museum schließlich den Kunsthandwerk.
gesamten ehemaligen Klosterkomplex.
Ende des 19. Jahrhunderts und während
des 20. Jahrhunderts wurden mit
museografischen Umgestaltungen
die Ausstellungsräume an moderne
Präsentationsformen angepasst und der
Komfort der ständig wachsenden Zahl von
Besuchern verbessert:
• Einrichtung des sogenannten
„Kaminsaals“, in dem die „elsässischen
Kuriositäten“ gezeigt wurden ;
• Einrichtung des „Théophile-Klem-Saals“
mit Werken aus der Stiftskirche Saint-
© Ruedi Walti
Martin
• Einrichtung des „Fleischhauer-Saals“
zu Ehren des ehemaligen Präsidenten
der Société Schongauer mit den
archäologischen Sammlungen;
• 1973–1974 wurden im Kellergeschoss
450m2 Räumlichkeiten zur Präsentation
moderner Kunst eingerichtet.
An der Schwelle zum 21. Jahrhundert
sieht sich das Museum dazu gezwungen,
während der Wechselausstellungen die18
Praktische Informationen
Musée Unterlinden
Place Unterlinden – 68000 Colmar PRESSEKONTAKT
Tél. +33 (0)3 89 20 15 50
www.musee-unterlinden.com Marie-Hélène Siberlin
Responsable de communication
Öffnungszeiten Musée Unterlinden
Mittwoch - Montag 9-18 h Tél. + 33 (0)3 89 20 22 74
Erste Donnerstag des Monates 9-20h mhsiberlin@musee-unterlinden.com
Dienstag: geschlossen www.musee-unterlinden.com
Eintrittspreise: Murielle Rousseau
Normal / 13 € Buch Contact
Ermäßigt / 11 € Tel.: 00 49 761- 29 60 4-0
Jugendliche (12 bis 18 Jahre, Studenten m.rousseau@buchcontact.de
bis 30 Jahre) / 8 €
Familie / 35 €
Kinder unter 12 Jahren / Frei Les visuels du Retable d’Issenheim
sont à retouver à l’adresse suivante :
Référentes pour la restauration
Pantxika De Paepe www.musee-unterlinden.com/professionnels/
Conservateur en chef du Patrimoine, presse/acces-reserve-presse/
Leiterin der Sammlungen Alte Kunst
Direktorin des Musée Unterlinden mot de passe : Retable2018
Lorraine Maïlho
Conservatrice générale, Leiterin der M Murielle Rousseau
Abteilung Restaurierung des C2RMF Buch Contact
Rosastraße 21
79098 Freiburgwww.musee-unterlinden.com
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