Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 - Buch Contact

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Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 - Buch Contact
Die Restaurierungskampagne
des Isenheimer Altars
Pressedossier 2019

© Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald et Nicolas de Haguenau, Vue du Retable
d’Issenheim, 1512-1516, Musée Unterlinden, Colmar - Photo : Peter Mikolas
Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 - Buch Contact
Inhaltsverzeichnis

 3   Pressemitteilung

 9   Der Isenheimer Altar: Werbeschreibung

13   Das neue Musée Unterlinden
		   und der Isenheimer Altar

14   Calendrier de la restauration

16   Das Musée Unterlinden in Colmar

18   Praktische Informationen
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Die Restaurierungskampagne des
Isenheimer Altars
Pressemitteilung

    Der Isenheimer Altar                           Nach der Bestandsaufnahme der
                                                   Tafelbilder im Jahr 2003, dem Kolloquium
    Der Isenheimer Altar, eine Ikone der           zur Maltechnik Grünewalds 2006 und
    westlichen Kunst und ein Meisterwerk           der Grünewald-Ausstellung in Colmar,
    der Spätgotik, ist zwei großen deutschen       Karslruhe und Berlin in den Jahren 2007
    Meistern des 16. Jahrhunderts zu               bis 2009 schien im Lichte der neuen
    verdanken: Seine Altartafeln wurden            wissenschaftlichen Erkenntnisse eine
    zwischen 1512 und 1516 von Matthias            Restaurierungskampagne des Altars immer
    Grünewald (auch Gothart Nithart, geb.          dringlicher.
    um 1475/1480 in Würzburg, gest. 1528 in        Am Retabel wurden eine starke allgemeine
    Halle an der Saale) gemalt, die Altarkästen    Verschmutzung, Trübung und Oxidation
    von Niklaus von Hagenau (in Straßburg          der Tafelbilder aufgrund einer großen
    zwischen 1485 und 1522 tätig) geschnitzt.      Zahl von Firnisschichten festgestellt.
    Dieses monumentale Polyptychon bestand         Auch frühere Restaurierungen, die erste
    in seiner ursprünglichen Konstruktion aus      ist aus dem Jahr 1794 dokumentiert,
    mehreren Flügeln und einem skulptierten        und Konservierungsmaßnahmen haben
    Mittelschrein und wurde für den Hochaltar      die Stabilität der Firnisschichten und
    der Antoniter-Präzeptorei in Isenheim          den Gesamteindruck der Gemälde
    südlich von Colmar geschaffen. Der Altar       beeinträchtigt. Diese Beobachtungen
    war dem hl. Antonius gewidmet und sollte       haben das C2RMF dazu veranlasst,
    vor allem Menschen, die am sogenannten         die Firnisschichten besonderen
    „Antoniusfeuer“ litten – in jener Zeit eine    wissenschaftlichen Analysen zu
    regelrechte Plage – zum Trost dienen.          unterziehen (Messung der Schichtendicke
    Mit seiner dramatischen Ausstrahlung           und Probenentnahmen.
    zeugt dieses faszinierende Kunstwerk
    vom außergewöhnlichen Genie der beiden         Unter der Ägide des C2RMF und unter
    Künstler.                                      dem Vorsitz des Präsidenten der Société
    In den Wirren der Französischen Revolution     Schongauer, Jean Lorentz, haben die
    gelangte der Altar 1793 nach Colmar            Regionale wissenschaftliche Kommission
    und, bei dessen Gründung im Jahr 1853,         für Restaurierungen der Museen des
    in das Musée Unterlinden, zu dessen            Elsass (Commission scientifique régionale
    internationalem Ruhm er noch heute             de restauration pour les musées Alsace)
    beiträgt.                                      und der Wissenschaftlichen Beirat zur
                                                   Restaurierung des Isenheimer Altars
                                                   (Comité scientifique de la restauration
    Restaurierungshistorie des                     du Retable) das Projekt im April 2011
    Isenheimer Altars                              im Rahmen einer Pressekonferenz
                                                   vorgestellt: Es umfasst die Restaurierung
    Der seit dem 18. Jahrhundert immer wieder      der Tafelbilder, während der die oberen
    instandgesetzte und mit neuem Firnis           Firnisschichten abgetragen und die bei der
    versehene Retabel wurde seit den 1950er        Bestandsaufnahme 2003 festgestellten
    Jahren anhand zahlreicher Röntgen- und         Beschädigungen genauer untersucht
    fotografischer Aufnahmen untersucht.           werden soll. In einem nächsten Schritt wird
    Dazu zählen auch die erst kürzlich erfolgten   nach entsprechenden Tests der allgemeine
    wissenschaftlichen Analysen des Centre de      Restaurierungsplan vorgestellt. Dabei
    Recherche et de Restauration des Musées        sollen die Farbpalette sowie die Stärke
    de France (C2RMF).                             der Farbschichten ermittelt werden.
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© Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald, Retable d’Issenheim, Concert des Anges, La Vierge et l’Enfant, 1512 - 1516, technique
mixte (tempera et huile) sur panneaux de tilleul, Musée Unterlinden, Colmar

2011 wurde von den Restauratorinnen                                Die geplante
Carole Juillet und Florence Meyerfeld
mit großer Sorgfalt eine Säuberung der                             Restaurierung des
Malschicht vorgenommen, die ohne                                   Retabels
größere Schwierigkeiten verlief und
die außergewöhnliche Brillanz der vom                              Am 24. November 2017 beschloss der
Künstler verwendeten Farben wieder zum                             neue, erweiterte Wissenschaftliche Beirat
Vorschein brachte. Angesichts des guten                            für die Restaurierung des Isenheimer
Ergebnisses, aber auch aufgrund der sehr                           Altars unter dem Vorsitz von Blandine
kurzen Dauer dieser ersten Restaurierung,                          Chavanne, Cheffe du service des musées
die teilweise auch die Tafel des Besuch des                        de France par intérim, und Thierry Cahn,
hl. Antonius beim Eremitten Paulus betraf,                         Präsident der Société Schongauer,
folgte 2013 eine weitere Untersuchung,                             eine Restaurierungskampagne des
die 2014 abgeschlossen wurde: Während                              Altarensembles (Tafelbilder und Rahmen,
der Evaluierung der eingesetzten Methode                           Skulpturen, neuzeitlicher Altarkasten) auf
und der Definition der Vorgehensweise                              der Grundlage der Analysen des Centre de
für eine Restaurierung des Ensembles                               Recherche et de Restauration des Musées
einschließlich der Skulpturen, machte sie                          de France (C2RMF) und der Empfehlungen
die Notwendigkeit einer Restaurierung der                          aus den Untersuchungen von 2013/2014
Tafelbilder deutlich, um die Einheitlichkeit                       unter Bewahrung der Integrität des Werkes
des Werkes wieder herzustellen und                                 und mit dem Ziel seiner Konservierung.
gleichzeitig Konstruktion und Malschicht zu
stabilisieren.
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Nach der im Frühjahr 2017 erfolgten                            Insgesamt sind drei Phasen über einen
Ausschreibung und der Prüfung der                              Zeitraum von 16 Monaten verteilt, sodass
Angebote für Skulpturen und Altarschrein                       immer ein Teil der Skulpturen sichtbar
(Los 1) sowie Tafelbilder und Rahmen (Los 2)                   bleibt. Die verschiedenen Phasen betreffen
erteilte der Beirat den Zuschlag an folgende                   die Fixierung, Säuberung und Behebung von
Bewerber:                                                      Fehlstellen der Polychromierung.
• Los 1 an das Restaurierungsteam unter
    der Leitung von Juliette Lévy                              Der 1930 als Ersatz für die zerstörte
• Los 2 an das Restaurierungsteam unter                        Originalkonstruktion angefertigte
    der Leitung von Anthony Pontabry.                          Altarkasten wird ebenfalls stabilisiert und
                                                               gereinigt.
Die Restaurierung des Retabels steht
während der gesamten Kampagne unter der
Aufsicht des Comité scientifique. Der Beirat                   Die Restaurierung der Tafelbilder wird
tritt abhängig vom Fortschritt der Arbeiten                    ebenfalls im Musée Unterlinden im
sowie in jeder Phase zusammen, die einen                       Ausstellungsraum des Retabels erfolgen
Erfahrungsaustausch und eine Evaluierung                       und der Großteil der monumentalen
der durchgeführten Tests erfordert.                            Tafeln in der metallenen Tragkonstruktion
                                                               restauriert (Bildträger, Malschicht und
Die erste Restaurierungsphase startet                          Rahmen), die sich um 80 cm absenken lässt.
2018 und betrifft die Skulpturen, die                          Lediglich die am Mittelschrein befestigten
dekorativen Elemente (Baldachin und                            Tafeln mit dem Hl. Antonius und dem Hl.
Rankenornament), die konstruktiven Teile                       Sebastien sowie die Predella werden für die
und den neuzeitlichen Altarkasten. Die                         Arbeiten abgenommen. Die Restaurierung
Arbeiten werden im Rahmen des Möglichen                        ihrer Rahmen erfolgt in Vesoul.
erfolgen und zum Teil öffentlich und für                       Bei der Restaurierung werden die hölzernen
die Besucher nachvollziehbar im Musée                          Bildträger sowie die Rahmen stabilisiert,
Unterlinden sowie in den Werkstätten des                       die Malschicht fixiert und Firnisschichten
C2RMF in Paris ausgeführt.                                     abgetragen, um so die Originalfarben wieder
                                                               sichtbar zu machen und von rezenten
                                                               Übermalungen zu befreien.
                                                               Das sicherlich spektakuläre Resultat wird
                                                               die Leuchtkraft der dichten und feinen,
                                                               derzeit noch vergilbten Farben wieder zum
                                                               Vorschein bringen. Die Gesamtdauer der
                                                               Restaurierung des Retabels ist auf 4 Jahre
                                                               veranschlagt.

© Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald, Retable
d’Issenheim, Agression de saint Antoine par les démons, 1512
- 1516, technique mixte (tempera et huile) sur panneaux de
tilleul, Musée Unterlinden, Colmar
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Zeittafel der Restaurierungen und Untersuchungen des
Isenheimer Altars
            Firnisauftrag und Fixierung (?) der           Reinigung und Abnahme alter
 1794                                             1955
            Flügelbilder durch den Colmarer               Firnisschichten sowie neuer
 1797
            Maler Jean-Jacques Karpff                     Firnisauftrag durch den Pariser
                                                          Restaurator Lucien Aubert
            Firnisauftrag, Fixierung und
 1842
            Reinigung der Beweinung Christi               Kampagne zur Erneuerung des
                                                  1974
            (?, das Dokument liefert keine                Firnisauftrags
            präzise Angaben) durch den
            Straßburger Restaurator Guérin                Fixierung der Polychromierung
                                                  1986
                                                          der Skulpturen durch Juliette
            Reinigung und Firnisabnahme                   Lévy und Marie-Emmanuelle
 1902
            bei allen Flügelbildern durch den             Meyohas
 1903
            Freiburger Restaurator Schultis               Behandlung gegen Schadinsekten
                                                  1988
                                                          durch den Restaurator Aubert
                                                          Gérard in Vesoul
            Ein Sturz der Tafel des Hl.
  1903
            Antonius bewirkt einen Riss über              Erneuerung des Firnisauftrags
(juillet)                                         1990
            die gesamte Höhe, Restaurierung               durch Michel Jeanne und Alain
            durch Schultis                                Jarry
                                                          Dünnung der Firnisschichten und
                                                  2011
            Behandlung gegen Schadinsekten                Fixierung von Farbabhebungen an
 1917
            und Fixierung der Malschicht                  der Tafel Die Versuchung des hl.
 1919
            unter der Leitung von Professor               Antonius durch Carole Juillet und
            Kinkelin in München                           Florence Meyerfeld

            Firnisauftrag und Fixierung durch             Untersuchungen und Analysen
 1932                                             2013
            den Pariser Restaurator Leguay                im Auftrag von Museumsleitung,
 1933                                             2014
                                                          C2RMF und Wissenschaftlichem
                                                          Beirat zur Restaurierung des
                                                          Isenheimer Altars. Leitung der
                                                          Untersuchung durch Antony
                                                          Pontabry.

Der Beirat zur                                    Thierry Cahn
                                                  Präsident der Société Schongauer,
Restaurierung des                                 stellvertretender Vorsitzender
Isenheimer Altars
                                                  Christelle Creff-Walravens
Der erweiterte Beirat legt die                    Kulturbehörde der Region Grand-Est, oder
verwaltungstechnische Leitung der                 deren Stellvertreterin
Kampagne in die Hand von Vertretern des
französischen Kulturministeriums und              Pantxika De Paepe
Museumsexperten.                                  Direktorin des Musée Unterlinden, Colmar
Der wissenschaftliche Beirat umfasst
anerkannte französische und ausländische          Isabelle Pallot-Frossart
Experten aus Museen (Louvre, Basel und            Direktorin des C2RMF, oder deren
Karlsruhe) und Universitäten, Experten aus        Stellvertreterin
den Bereichen deutsche Malerei und Plastik
des 16. Jahrhunderts sowie Konservatoren
und Restauratoren.

COMITÉ DE PILOTAGE

Blandine Chavanne
Cheffe du service des musées de France
par intérim
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COMITÉ SCIENTIFIQUE                           Präsentation der
Dietmar Lüdke
                                              Restaurierungsteams (Los 1
Conservateur honoraire, Staatliche            und Los 2)
Kunsthalle Karlsruhe, Vorsitzender
                                              Los 1: Skulpturen – Leitung Juliette Lévy
Karin Achenbach-Stolz                         (10 Personen)
Restauratorin, Staatliche Kunsthalle
Karlsruhe                                     7 Restauratorinnen Skulpturen, 1
                                              Holzrestaurator, 2 Fotografen
Sébastien Allard
Directeur du département des peintures,       Restauratorinnen Skulpturen: Anne Gérard
Musée du Louvre, oder dessen Stellvertreter   Bendélé, Juliette Lévy, Emilie Massé,
                                              Delphine Masson, Marie-Emmanuelle
Françoise Auger-Feige                         Meyohas, Azzurra Palazzo et Jennifer
Gemälderestauratorin                          Vatelot ;

Bodo Brinkmann                                Holzkonstruktion: Aubert Gérard;
Kurator, Kunstmuseum Basel
                                              Fotografien: Anne Chauvet et Bertrand
Sophie Guillot de Suduiraut                   Leroy.
Conservatrice honoraire, Abteilung
Skulpturen, Musée du Louvre                   Los 2: Gemälde – Leitung Anthony Pontabry

Thomas Heidenreich                            2 Restauratoren BIldträger, 10
Restaurator, Staatliche Kunsthalle            Restauratoren Bildschicht, 7 Restauratoren
Karlsruhe                                     Rahmen, 2 Fotografen (21 Personen)

Sophie Jugie                                  Restauratorinnen/Restauratoren
Direktorin der Abteilung Skulpturen, Musée    Bildschicht : Anthony Pontabry, Emmanuella
du Louvre, oder deren Stellvertreterin        Bonaccini, Marie Bégué, Luciana Bocca,
                                              Cornelia Cione, Cécile Gouton, Isabelle
Philippe Lorentz                              Leegenhoek, Agnès Malpel, Julie Sutter,
Professor für die Geschichte des              Béatrice Villemin.
Mittelalters, Université Paris IV-Sorbonne,
Directeur d’études                            Restauratoren Bildträger : Aubert Gérard,
                                              Jean Perfettini.
STÄNDIGE BERATER DES
WISSENSCHAFTLICHEN BEIRATS                    Restauratorinnen Rahmen: Anne Gérard-
                                              Bendelé, Julie André, Juliette Lévy, Emilie
Lorraine Mailho                               Masse, Delphine Masson, Azzura Palazzo,
Conservatrice générale, Leiterin der          Jennifer Vatelot, restauratrices cadre
Abteilung Restaurierung des C2RMF
                                              Fotografien: Anne Chauvet, Bertrand Leroy
Michel Menu
Leiter der Abteilung Forschung des C2RMF
Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 - Buch Contact
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Praktische Informationen
Aufftraggeber:                               Sponsoren:
Musée Unterlinden                            Timken
                                             Fondation du Patrimoine
Eigentümer des Isenheimer Altars:            Crédit Agricole Alsace Vosges
Republik Frankreich                          AG2R La Mondiale
                                             SPIE Est
Vorsitz des Leitungsausschusses:             SME
Blandine Chavanne, Cheffe du service des     Weleda
musées de France par intérim, und Thierry
Cahn, Präsident der Société Schongauer       Ab den 4. September 2018, startet eine
                                             Sponsoringkampagne zur finanziellen
Dauer der Kampagne: 3 bis 4 Jahre            Unterstützung der Kampagen.

Voraussichtliche Kosten der Restaurierung:
655 800 € TTC (hohe Schätzung und
Optionen beider Lose)
Unterstützt durch das französische
Kulturministerium
Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 - Buch Contact
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Der Isenheimer Altar
Werkbeschreibung

    Das berühmte Retabel wurde zwischen 1512         erlangte eine zunehmend größere
    und 1516 von den Nikolas von Hagenau             Bedeutung und verfügte über beachtliche
    (Schnitzereien) und Mathias Grünewald            finanzielle Mittel. Davon zeugten nicht
    (Tafelbilder) für die Antoniter-Präzeptorei in   zuletzt die zahlreichen von ihr beauftragen
    Isenheim, ein Dorf rund zwanzig Kilometer        und finanzierten Kunstwerke, zu denen
    von Colmar, geschaffen. Das Polyptychon          auch dieser Altar zählt. Um seine
    schmückte bis zur Französischen                  Zerstörung zu verhindern, wurde er 1793
    Revolution den Hauptaltar der Klosterkirche      nach Colmar in die Nationalbibliothek des
    und wurde von Guy Guers, Vorsteher der           Distrikts gebracht.
    Präzeptorei von 1490 bis 1516, in Auftrag
    gegeben.                                         1852 erfolgte schließlich die Aufstellung
                                                     in der Kapelle des ehemaligen
    Die um 1300 gegründete Präzeptorei               Dominikanerklosters Unterlinden, in dem er
    gehörte dem Orden der Antoniter, der             das Kernstück des dort neu eingerichteten
    gegen Ende des 11. Jahrhunderts in einem         Museums bildete und seither dessen
    Dorf der Dauphiné als Bruderschaft ins           Besucher fasziniert.
    Leben gerufen worden war. Die Antoniter
    hatten sich vor allem die Pflege von             Das Retabel zeigt mit doppeltem Flügelpaar
    Menschen zur Aufgabe gemacht, die                drei Bildfolgen, die abhängig von Festtagen
    unter dem sogenannten „heiligen Feuer“           oder Liturgie präsentiert wurden. Sie waren
    oder „Antoniusfeuer“ litten, eine durch          dem heiligen Antonius, der Kindheit sowie
    Mutterkornvergiftung hervorgerufene              der Passion Christi gewidmet.
    Krankheit, die zur Verengung der Blutgefäße
    und Wundbrand sowie Halluzinationen und
    Erstickungstod führt.

    Die Kranken wurden mit frischem Brot und
    „heiligem Wein“ versorgt, ein Heiltrank auf
    Weinbasis mit zahlreichen Kräutern, in
    den man die Reliquien des Schutzheiligen
    tauchte. Aus verschiedenen Pflanzen
    fertigten die Antoniter darüber hinaus einen
    entzündungshemmenden Balsam an.

    Die Isenheimer Antoniter-Präzeptorei
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Das geschlossene Retabel                           lassen, andererseits sollten sie durch die
                                                   Identifizierung mit dem Leid des Erlösers
                                                   auch Trost empfinden. Die Madonna,
                                                   rechts im Bild vom Evangelisten Johannes
Kreuzigung, Hl. Sebastian, Kreuzigung,
                                                   gestützt, trägt einen großen weißen
Hl. Antonius, Beweinung Christi                    Umhang, der einem Leichentuch gleicht.

Während der gewöhnlichen Tage blieb das            Zu ihrer Linken ist Johannes dem Täufer
Retabel geschlossen und präsentierte               ein Lamm beigestellt, das Opfer Christi
auf der Schauseite die Kreuzigung,                 symbolisierend. Johannes’ Anwesenheit
eingerahmt vom Martyrium des von                   überrascht, da dieser im Jahr 29 auf Befehl
Pfeilen durchbohrten hl. Sebastian und             von Herodes geköpft worden war und somit
dem von Monstern heimgesuchten hl.                 nicht Zeuge der Kreuzigung gewesen sein
Antonius. Beide wurden vom Volksglauben            konnte.
als Schutzheilige gegen Krankheiten und
Seuchen verehrt: im Falle des hl. Antonius         Er nimmt hier eine symbolische Rolle ein, da
gegen das „Antoniusfeuer“, im Falle des hl.        er als letzter Prophet gilt, der die Ankunft
Sebastian gegen die Pest.                          des Messias verkündete: „Er muss wachsen,
                                                   ich aber muss klein werden.“ (Joh 3,30).
Mit dem Bild grausam entstellten                   Durch das Nebeneinander von Madonna
Körpers Christi ist diese Szene eine der           und Christus verweist die Tafel zugleich auf
beeindruckendsten Darstellungen der                das Jüngste Gericht.
Kreuzigung in der westlichen Kunst. Der
von Wunden und Dornen übersäte Körper
sollte die Kranken einerseits erschauern

                                    © Musée Unterlinden, Colmar
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© Musée Unterlinden, Colmar

Das Retabel:                                 conclusus, in dem Maria sich aufhält, ist
                                             ein Zeichen ihrer Jungfräulichkeit; der
Die erste Wandlung                           dornenlose Rosenbusch stellt die von
                                             Sünde freie Frau dar; der Feigenbaum
Verkündigung, Engelskonzert, Geburt
                                             symbolisiert die Muttermilch. Bett,
Christi, Auferstehung                        Waschzuber und Nachttopf stehen für
                                             die menschliche Natur des auf Erden
Diese Flügel wurden bei hohen liturgischen   gekommenen Erlösers.
Festen geöffnet, insbesondere Festen zu
Ehren der hl. Jungfrau.                      Auf dem rechten Flügel ist schließlich die
                                             Auferstehung zu sehen, in der sich der aus
Vier Szenen sind hier zu sehen: Auf          dem Grab aufgestandene Christus in den
dem linken Flügel ist die Verkündigung       Himmel erhebt. Das Leuchten in diesem
dargestellt, in der der Erzengel Gabriel     fantastisch anmutenden Bild verklärt
Maria die bevorstehende Geburt Jesu,         das Gesicht des Gekreuzigten zu dem
des Gottessohnes, mitteilt. Maria wird       Gesicht eines Gottes. Auferstehung und
in einer Kirche gezeigt, um die Heiligkeit   Himmelfahrt sind hier in einer Darstellung
des Ereignisses zu betonen. Auf der          vereint.
Mitteltafel bilden das Engelskonzert und
die Geburt Christi ein Ensemble, in dem
die Menschwerdung Christi in der Gestalt
eines Neugeborenen präsentiert wird, das
gegen die Kräfte des Bösen ankämpfen
soll, Letztere personifiziert durch die
Engel von beunruhigendem Aussehen.
Zahlreiche Symbole liefern Schlüssel für
die Interpretation des Bildes: Der hortus
12

Das Retabel:                                       Die Begegnung der beiden Eremiten ist
                                                   in einer bemerkenswerten Landschaft
Die zweite Wandlung                                situiert, die eine Darstellung der Wüste bei
                                                   Theben liefern soll. Grünewald hat hier eine
                                                   fantasievolle Szenerie erschaffen, in der
Besuch des hl. Antonius beim Eremiten              die Dattelpalme von einer mannigfaltigen
Paulus, Hl. Augustin und Guy Guers,                Vegetation umgeben ist. Sie steht im
Hl. Antonius mit Gabenträgern, Hl.                 Gegensatz zu der ruhigen und friedlichen
Hieronymus, Christus mit den Aposteln,             Atmosphäre der Begegnung, an der
geschnitztes Rankenwerk; Die Versuchung            auch die dargestellten Tiere teilhaben,
des hl. Antonius                                   beispielsweise der Rabe, der den
                                                   Einsiedlern Brot zur Speisung bringt. In
Bei vollständig geöffnetem Altar konnten           diesem unwirklichen Dekor sind zu Füßen
die Pilger und Kranken den hl. Antonius            der beiden Figuren sehr naturalistisch
verehren, der die Kraft besaß, das                 gemalte Heilkräuter zu erkennen.
„Antoniusfeuer“ zu heilen. Der Heilige
thront wie ein Herrscher im Zentrum                Die Versuchung des hl. Antonius
des Schreins, zu seinen Füßen erkennt
man ein Schwein als Wahrzeichen                    Diese Tafel zeigt die Versuchung des hl.
des Antoniterordens. Zu beiden                     Antonius durch die vom Teufel entsandten
Seiten des Throns knien zwei Männer                Monster. Der zu Boden gestürzte, mit
mit Spendengaben, einer wichtigen                  Knüppeln, Klauen und Schnäbeln
Einnahmequelle der Antoniter. Die zentrale         gepeinigte Heilige ruft Gott um Hilfe
Nische wird von zwei Kirchenvätern                 an. Dieser sendet Engel, die gegen die
flankiert, dem hl. Augustin und dem hl.            Kreaturen des Bösen kämpfen. In der
Hieronymus. Der Auftraggeber des Altars,           unteren linken Ecke scheint die Gestalt mit
Guy Guers, ist kniend zu Füßen des hl.             Entenfüßen und aufgeblähtem Bauch das
Augustin dargestellt.                              durch Mutterkornvergiftung verursachte
                                                   „Antoniusfeuer“ zu personifizieren, das
Der Besuch des heiligen Antonius beim              Entzündungen und Wundbrand hervorruft.
Eremiten Paulus

                                  © Musée Unterlinden, Colmar
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Das neue Musée Unterlinden
und der Isenheimer Altar

    Museale Präsentation des
    Altars
    Der Isenheimer Altar ist in der
    an den Kreuzgang angrenzenden
    Kapelle ausgestellt, deren Inneres
    neu gestaltet wurde. Im Auftrag der
    Denkmalschutzbehörde wurde die
    Isolierung des Chores sowie eine
    Erneuerung von Verputz und Fensterns
    vorgenommen. Gleichzeitig lag das
    Hauptaugenmerk der Behörde und
    der Architekten Herzog & de Meuron
    darauf, den Blick der Besucher auf den
    Altar zu konzentrieren. Am Eingang
    zum Kirchenschiff sind zeitgenössische
    Kunstwerke des Polyptychons zu sehen,
    die zwischen 1510 und 1520 am Oberrhein
    entstanden. Als Vergleichswerke dienen sie
    dazu, am Altar jene Teile zu unterscheiden,
    die noch der gotischen Tradition geschuldet
    sind.
                                                  © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald et Nicolas de
    Die ehemalige Kapelle hat ihre                Haguenau, Vue du Retable d’Issenheim, 1512-1516, Musée
                                                  Unterlinden, Colmar
    majestätische Raumwirkung bewahrt,            Photo : Ruedi Walti
    die Bodenplatten aus Buntsandstein
    und die Fliesen aus dem 20. Jahrhundert
    wurden jedoch durch Eichendielen ersetzt.     Die Kunstvermittlung erfolgt über
    Sie lenken den Blick des Besuchers            klassische Labels, Audio-Guides,
    zum Retabel, dessen Konstruktion den          Wandtexte, Multimedia-Guides sowie ein
    gesamten Chor einnimmt. Die metallene         Modell des vollständigen Altars an der
    Tragkonstruktion der Tafelbilder wurde        Wand und ermöglicht ein Verständnis für
    überarbeitet, sodass man die Werke            die originale Konstruktion und Aufstellung
    ungestört betrachten kann und dennoch im      des Polyptychons. Der Multimedia-
    Falle einer drohenden Gefahr ein schneller    Raum mit Informationen zu Geschichte,
    Transport möglich ist. Auch die Beleuchtung   kunsthistorischem Kontext, Ikonografie,
    wurde erneuert und ermöglicht nun eine        Künstlern, Rezeption usw. wurde bewusst
    ausgewogene Verteilung des Lichts: Zu den     vom Ausstellungsraum. Dank seiner
    seitlich angeordneten Lichtquellen sind       Anordnung auf der Empore in der 1. Etage
    weitere Spots am Boden hinzugekommen,         weist er dennoch eine direkte Verbindung
    die den Altar mittig anstrahlen.              zum Altar auf. Besucher können so dessen
                                                  Elemente bewundern und sich gleichzeitig
                                                  anhand von Videos, Texten und Bildern über
                                                  das Kunstwerk informieren.
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Calendrier de la restauration
1ère partie programme
du 18 septembre 2018 au 21 janvier 2019

      Du 10 au 12 septembre, réalisations de         Du 10 au 12 octobre
      photographies avant intervention des           • Dépoussiérage des sculptures, rinceaux,
      panneaux peints. Les photographies des            fragments de rinceaux démontés
      sculptures ont déjà été prises par un          • Dépoussiérage de la caisse vide
      photographe au moment de l’étude.              • Examen de l’état sanitaire des œuvres

                                                     Les 23 et 24 octobre
      Sculptures                                     • Vérification de la structure de la caisse
                                                     • Refixage et nettoyage de la polychromie
      COLMAR, Musée Unterlinden
                                                        de la caisse
      18 septembre
      Démontage de saint Augustin, saint Jérôme
                                                     Du 14 au 18 janvier 2019
      et trois groupes d’apôtres de la prédelle.
                                                     Refixage et nettoyage de la polychromie
                                                     des éléments du décor architectural de
      Les 19 et 20 septembre
                                                     la caisse et de quelques éléments : trône,
      • Refixage et dépoussiérage des
                                                     base du trône, dais de saint Antoine, rinceau
         sculptures démontées et porteurs
                                                     central, rinceau au-dessus de saint Jérôme
         d’offrandes
      • Interventions sur la structure des
                                                     Supervision de l’emballage de Saint Antoine,
         œuvres démontées
                                                     du Christ et du groupe d’apôtres de la
                                                     prédelle. Départ pour le C2RMF le 22 janvier.
      21 Septembre
      Emballage et assistance à la mise en caisse
      pour le départ d’une partie des sculptures     Panneaux peints
      au C2RMF à Paris
                                                     et encadrements
      PARIS, C2RMF
                                                     COLMAR, Musée Unterlinden
      Entre le 24 septembre et la fin janvier
      • Interventions sur le saint Augustin, saint
                                                     Du 5 au 9 novembre 2018
         Jérôme et 3 reliefs prédelle
                                                     Vérification de l’adhérence, refixage,
      • Refixage et tests de nettoyage de la
                                                     dépoussiérage
         polychromie > réunion fin octobre du
         comité
                                                     Du 19 au 23 novembre 2018
      • Nettoyage et élimination des retouches,
                                                     Mise au point du protocole (encadrements
         tests de retouches > réunion en janvier
                                                     et couche picturale)
         du comité
      • Retouches > réunion finale avant
                                                     Du 17 au 19 décembre 2018
         transport
                                                     Photographies des ouvertures
      • Campagne de photographies

      COLMAR, Musée Unterlinden
      9 Octobre
      • Dépose de tous les éléments présents
          dans la caisse
      • Tests de dégagement du bleu de la voûte
          au-dessus de saint Antoine
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Calendrier de la restauration
2e partie programme
du 11 mars au 10 juillet 2019

      COLMAR, Musée Unterlinden
      Du 11 mars au 3 avril 2019
      À la suite du protocole présenté et validé
      par le comité scientifique de restauration
      du 10 décembre 2018, il a été décidé
      d’engager le travail d’amincissement des
      vernis du Concert des Anges, de la Nativité,
      de la Visite de saint Antoine à saint Paul, de
      l’Agression de saint Antoine et du ciel de la
      Crucifixion.

      COLMAR, Musée Unterlinden
      Du 3 juin au 10 juillet 2019
      Les deux panneaux peints – Le Concert des
      Anges / Visite de saint Antoine à saint Paul et
      Nativité / Agression de saint Antoine – seront
      placés sur des tables à l’horizontale afin
      de restaurer les supports et les structures
      altérées des encadrements, et dégager la
      polychromie originale de ces derniers.

      Prochaines convocations du comité
      scientifique : mardi 5 mars 2019 pour les
      sculptures au C2RMF à Paris et mardi 2 avril
      2019 pour les panneaux peints à Colmar.           © Musée Unterlinden, Colmar - Nicolas de Haguenau, Saint
                                                        Antoine, 1512 – 1516, sculptures en ronde-bosse et bas-
                                                        reliefs en tilleul polychromé, Musée Unterlinden, Colmar

                                                        © Musée Unterlinden, Colmar - Nicolas de Haguenau, Saint
                                                        Antoine, 1512 – 1516, sculptures en ronde-bosse et bas-
                                                        reliefs en tilleul polychromé, Musée Unterlinden, Colmar
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Das Musée Unterlinden
in Colmar

      Ein Rundgang durch das Musée Unterlinden      Die vom Architekturbüro Herzog & de
      und seine enzyklopädisch angelegten           Meuron realisierte Erweiterung des Musée
      Sammlungen kommt einer Reise durch            Unterlinden fügt sich mit einem modernen,
      beinahe 7000 Jahre Menschheitsgeschichte      an die mittelalterliche Architektur
      gleich, von vorgeschichtlicher Zeit bis zur   anknüpfenden Neubau harmonisch in den
      Kunst des 20. Jahrhunderts, eingerahmt in     bestehenden Komplex ein und stellt einen
      die facettenreiche und vom Architekturbüro    Meilenstein in der Geschichte des Museums
      Herzog & de Meuron neu gestaltete             dar.
      Architektur des Museums.                      Besucher können nunmehr auch die
                                                    aufeinanderfolgenden Etappen der mehr
      Im Kreuzgang des ehemaligen Klosters          als 150-jährigen Geschichte des Museums
      begegnet man der Kunst des Mittelalters       nachvollziehen: Die Gebäude und die darin
      und der Renaissance in Werken von Martin      aufbewahrten Kunstwerke sind Zeugnisse
      Schongauer, Hans Holbein, Lucas Cranach       der unermüdlichen Arbeit der Société
      u.a., mit dem Isenheimer Altar (1512–1516)    Schongauer, die das Musée Unterlinden seit
      von Mathias Grünewald und Nikolas von         seiner Gründung 1853 verwaltet.
      Hagenau als unbestrittenem Meisterwerk.       Das Musée Unterlinden öffnete am 3.
                                                    April 1853 seine Türen. Neben dem 1848
      Das ehemalige Stadtbad aus dem                in Bergheim entdeckten römischen
      Jahr 1906 bietet ein ansprechendes            Mosaik aus dem 3. Jahrhundert wurden
      Ambiente für Veranstaltungen, der Flügel      auch neuzeitliche Kunstwerke wie der
      für zeitgenössische Kunst beherbergt          Isenheimer Altar und das Dominikaner-
      die Werke berühmter Künstler des 20.          Retabel von Martin Schongauer präsentiert,
      Jahrhunderts wie Staël, Picasso, Dubuffet,    die während der Revolution beschlagnahmt
      Soulages u.v.m.                               worden waren.

      © Peter Mikolas
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                                             Werke moderner Kunst vorübergehend
                                             ins Depot auszulagern. Die Schließung
                                             des Stadtbads im Jahr 2003 und die
                                             Überlassung des Gebäudes an das
                                             Musée Unterlinden ermöglichen die
                                             Planung einer umfangreichen Erweiterung
                                             mit vollständiger Neuordnung der
                                             Sammlungen. Nach dem 2009 international
                                             ausgeschriebenen Architektenwettbewerb
                                             wird das Architekturbüro Herzog & de
                                             Meuron in Basel mit der Realisierung des
                                             Vorhabens beauftragt.

                                             Heute präsentiert sich das Museum in
                                             einem neu gestalteten urbanen Kontext,
                                             der neben dem alten Kloster das ehemalige
                                             Stadtbad vom Beginn des 20. und die
                                             Neubauten des 21. Jahrhunderts umfasst.
Als Ausstellungssaal stand bei der           Die Besucher werden dank dieser
Eröffnung lediglich die Klosterkapelle       Neuorganisation den enzyklopädischen
zur Verfügung, die einen Großteil der        Charakter der Museumssammlungen noch
Sammlungen aufnahm. Diese erwies sich        besser erfassen können. Ein Rundgang
für die wachsende Zahl der Werke schon       durch das Musée Unterlinden spannt einen
bald als zu klein, sodass immer wieder       Bogen von der Steinzeit bis ins Jahr 2000
Erweiterungen erforderlich wurden, ab der    – von der Archäologie zu den bildenden
zweiten Hälfte des letzten Jahrhunderts      Künsten und von der Volkskunst zum
belegte das Museum schließlich den           Kunsthandwerk.
gesamten ehemaligen Klosterkomplex.
Ende des 19. Jahrhunderts und während
des 20. Jahrhunderts wurden mit
museografischen Umgestaltungen
die Ausstellungsräume an moderne
Präsentationsformen angepasst und der
Komfort der ständig wachsenden Zahl von
Besuchern verbessert:

•   Einrichtung des sogenannten
    „Kaminsaals“, in dem die „elsässischen
    Kuriositäten“ gezeigt wurden ;
• Einrichtung des „Théophile-Klem-Saals“
    mit Werken aus der Stiftskirche Saint-
                                             © Ruedi Walti
    Martin
• Einrichtung des „Fleischhauer-Saals“
    zu Ehren des ehemaligen Präsidenten
    der Société Schongauer mit den
    archäologischen Sammlungen;
• 1973–1974 wurden im Kellergeschoss
    450m2 Räumlichkeiten zur Präsentation
    moderner Kunst eingerichtet.
An der Schwelle zum 21. Jahrhundert
sieht sich das Museum dazu gezwungen,
während der Wechselausstellungen die
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Praktische Informationen

    Musée Unterlinden
    Place Unterlinden – 68000 Colmar            PRESSEKONTAKT
    Tél. +33 (0)3 89 20 15 50
    www.musee-unterlinden.com                   Marie-Hélène Siberlin
                                                Responsable de communication
    Öffnungszeiten                              Musée Unterlinden
    Mittwoch - Montag 9-18 h                    Tél. + 33 (0)3 89 20 22 74
    Erste Donnerstag des Monates 9-20h          mhsiberlin@musee-unterlinden.com
    Dienstag: geschlossen                       www.musee-unterlinden.com

    Eintrittspreise:                            Murielle Rousseau
    Normal / 13 €                               Buch Contact
    Ermäßigt / 11 €                             Tel.: 00 49 761- 29 60 4-0
    Jugendliche (12 bis 18 Jahre, Studenten     m.rousseau@buchcontact.de
    bis 30 Jahre) / 8 €
    Familie / 35 €
    Kinder unter 12 Jahren / Frei               Les visuels du Retable d’Issenheim
                                                sont à retrouver à l’adresse suivante :
    Référentes pour la restauration
    Pantxika De Paepe                           www.musee-unterlinden.com/professionnels/
    Conservateur en chef du Patrimoine,         presse/acces-reserve-presse/
    Leiterin der Sammlungen Alte Kunst
    Direktorin des Musée Unterlinden            mot de passe : Retable2018

    Lorraine Maïlho
    Conservatrice générale, Leiterin der      M Murielle Rousseau
    Abteilung Restaurierung des C2RMF         Buch Contact
                                              Rosastraße 21
                                              79098 Freiburg
www.musee-unterlinden.com
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