Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 - Buch Contact
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Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressedossier 2019 © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald et Nicolas de Haguenau, Vue du Retable d’Issenheim, 1512-1516, Musée Unterlinden, Colmar - Photo : Peter Mikolas
Inhaltsverzeichnis 3 Pressemitteilung 9 Der Isenheimer Altar: Werbeschreibung 13 Das neue Musée Unterlinden und der Isenheimer Altar 14 Calendrier de la restauration 16 Das Musée Unterlinden in Colmar 18 Praktische Informationen
3 Die Restaurierungskampagne des Isenheimer Altars Pressemitteilung Der Isenheimer Altar Nach der Bestandsaufnahme der Tafelbilder im Jahr 2003, dem Kolloquium Der Isenheimer Altar, eine Ikone der zur Maltechnik Grünewalds 2006 und westlichen Kunst und ein Meisterwerk der Grünewald-Ausstellung in Colmar, der Spätgotik, ist zwei großen deutschen Karslruhe und Berlin in den Jahren 2007 Meistern des 16. Jahrhunderts zu bis 2009 schien im Lichte der neuen verdanken: Seine Altartafeln wurden wissenschaftlichen Erkenntnisse eine zwischen 1512 und 1516 von Matthias Restaurierungskampagne des Altars immer Grünewald (auch Gothart Nithart, geb. dringlicher. um 1475/1480 in Würzburg, gest. 1528 in Am Retabel wurden eine starke allgemeine Halle an der Saale) gemalt, die Altarkästen Verschmutzung, Trübung und Oxidation von Niklaus von Hagenau (in Straßburg der Tafelbilder aufgrund einer großen zwischen 1485 und 1522 tätig) geschnitzt. Zahl von Firnisschichten festgestellt. Dieses monumentale Polyptychon bestand Auch frühere Restaurierungen, die erste in seiner ursprünglichen Konstruktion aus ist aus dem Jahr 1794 dokumentiert, mehreren Flügeln und einem skulptierten und Konservierungsmaßnahmen haben Mittelschrein und wurde für den Hochaltar die Stabilität der Firnisschichten und der Antoniter-Präzeptorei in Isenheim den Gesamteindruck der Gemälde südlich von Colmar geschaffen. Der Altar beeinträchtigt. Diese Beobachtungen war dem hl. Antonius gewidmet und sollte haben das C2RMF dazu veranlasst, vor allem Menschen, die am sogenannten die Firnisschichten besonderen „Antoniusfeuer“ litten – in jener Zeit eine wissenschaftlichen Analysen zu regelrechte Plage – zum Trost dienen. unterziehen (Messung der Schichtendicke Mit seiner dramatischen Ausstrahlung und Probenentnahmen. zeugt dieses faszinierende Kunstwerk vom außergewöhnlichen Genie der beiden Unter der Ägide des C2RMF und unter Künstler. dem Vorsitz des Präsidenten der Société In den Wirren der Französischen Revolution Schongauer, Jean Lorentz, haben die gelangte der Altar 1793 nach Colmar Regionale wissenschaftliche Kommission und, bei dessen Gründung im Jahr 1853, für Restaurierungen der Museen des in das Musée Unterlinden, zu dessen Elsass (Commission scientifique régionale internationalem Ruhm er noch heute de restauration pour les musées Alsace) beiträgt. und der Wissenschaftlichen Beirat zur Restaurierung des Isenheimer Altars (Comité scientifique de la restauration Restaurierungshistorie des du Retable) das Projekt im April 2011 Isenheimer Altars im Rahmen einer Pressekonferenz vorgestellt: Es umfasst die Restaurierung Der seit dem 18. Jahrhundert immer wieder der Tafelbilder, während der die oberen instandgesetzte und mit neuem Firnis Firnisschichten abgetragen und die bei der versehene Retabel wurde seit den 1950er Bestandsaufnahme 2003 festgestellten Jahren anhand zahlreicher Röntgen- und Beschädigungen genauer untersucht fotografischer Aufnahmen untersucht. werden soll. In einem nächsten Schritt wird Dazu zählen auch die erst kürzlich erfolgten nach entsprechenden Tests der allgemeine wissenschaftlichen Analysen des Centre de Restaurierungsplan vorgestellt. Dabei Recherche et de Restauration des Musées sollen die Farbpalette sowie die Stärke de France (C2RMF). der Farbschichten ermittelt werden.
4 © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald, Retable d’Issenheim, Concert des Anges, La Vierge et l’Enfant, 1512 - 1516, technique mixte (tempera et huile) sur panneaux de tilleul, Musée Unterlinden, Colmar 2011 wurde von den Restauratorinnen Die geplante Carole Juillet und Florence Meyerfeld mit großer Sorgfalt eine Säuberung der Restaurierung des Malschicht vorgenommen, die ohne Retabels größere Schwierigkeiten verlief und die außergewöhnliche Brillanz der vom Am 24. November 2017 beschloss der Künstler verwendeten Farben wieder zum neue, erweiterte Wissenschaftliche Beirat Vorschein brachte. Angesichts des guten für die Restaurierung des Isenheimer Ergebnisses, aber auch aufgrund der sehr Altars unter dem Vorsitz von Blandine kurzen Dauer dieser ersten Restaurierung, Chavanne, Cheffe du service des musées die teilweise auch die Tafel des Besuch des de France par intérim, und Thierry Cahn, hl. Antonius beim Eremitten Paulus betraf, Präsident der Société Schongauer, folgte 2013 eine weitere Untersuchung, eine Restaurierungskampagne des die 2014 abgeschlossen wurde: Während Altarensembles (Tafelbilder und Rahmen, der Evaluierung der eingesetzten Methode Skulpturen, neuzeitlicher Altarkasten) auf und der Definition der Vorgehensweise der Grundlage der Analysen des Centre de für eine Restaurierung des Ensembles Recherche et de Restauration des Musées einschließlich der Skulpturen, machte sie de France (C2RMF) und der Empfehlungen die Notwendigkeit einer Restaurierung der aus den Untersuchungen von 2013/2014 Tafelbilder deutlich, um die Einheitlichkeit unter Bewahrung der Integrität des Werkes des Werkes wieder herzustellen und und mit dem Ziel seiner Konservierung. gleichzeitig Konstruktion und Malschicht zu stabilisieren.
5 Nach der im Frühjahr 2017 erfolgten Insgesamt sind drei Phasen über einen Ausschreibung und der Prüfung der Zeitraum von 16 Monaten verteilt, sodass Angebote für Skulpturen und Altarschrein immer ein Teil der Skulpturen sichtbar (Los 1) sowie Tafelbilder und Rahmen (Los 2) bleibt. Die verschiedenen Phasen betreffen erteilte der Beirat den Zuschlag an folgende die Fixierung, Säuberung und Behebung von Bewerber: Fehlstellen der Polychromierung. • Los 1 an das Restaurierungsteam unter der Leitung von Juliette Lévy Der 1930 als Ersatz für die zerstörte • Los 2 an das Restaurierungsteam unter Originalkonstruktion angefertigte der Leitung von Anthony Pontabry. Altarkasten wird ebenfalls stabilisiert und gereinigt. Die Restaurierung des Retabels steht während der gesamten Kampagne unter der Aufsicht des Comité scientifique. Der Beirat Die Restaurierung der Tafelbilder wird tritt abhängig vom Fortschritt der Arbeiten ebenfalls im Musée Unterlinden im sowie in jeder Phase zusammen, die einen Ausstellungsraum des Retabels erfolgen Erfahrungsaustausch und eine Evaluierung und der Großteil der monumentalen der durchgeführten Tests erfordert. Tafeln in der metallenen Tragkonstruktion restauriert (Bildträger, Malschicht und Die erste Restaurierungsphase startet Rahmen), die sich um 80 cm absenken lässt. 2018 und betrifft die Skulpturen, die Lediglich die am Mittelschrein befestigten dekorativen Elemente (Baldachin und Tafeln mit dem Hl. Antonius und dem Hl. Rankenornament), die konstruktiven Teile Sebastien sowie die Predella werden für die und den neuzeitlichen Altarkasten. Die Arbeiten abgenommen. Die Restaurierung Arbeiten werden im Rahmen des Möglichen ihrer Rahmen erfolgt in Vesoul. erfolgen und zum Teil öffentlich und für Bei der Restaurierung werden die hölzernen die Besucher nachvollziehbar im Musée Bildträger sowie die Rahmen stabilisiert, Unterlinden sowie in den Werkstätten des die Malschicht fixiert und Firnisschichten C2RMF in Paris ausgeführt. abgetragen, um so die Originalfarben wieder sichtbar zu machen und von rezenten Übermalungen zu befreien. Das sicherlich spektakuläre Resultat wird die Leuchtkraft der dichten und feinen, derzeit noch vergilbten Farben wieder zum Vorschein bringen. Die Gesamtdauer der Restaurierung des Retabels ist auf 4 Jahre veranschlagt. © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald, Retable d’Issenheim, Agression de saint Antoine par les démons, 1512 - 1516, technique mixte (tempera et huile) sur panneaux de tilleul, Musée Unterlinden, Colmar
6 Zeittafel der Restaurierungen und Untersuchungen des Isenheimer Altars Firnisauftrag und Fixierung (?) der Reinigung und Abnahme alter 1794 1955 Flügelbilder durch den Colmarer Firnisschichten sowie neuer 1797 Maler Jean-Jacques Karpff Firnisauftrag durch den Pariser Restaurator Lucien Aubert Firnisauftrag, Fixierung und 1842 Reinigung der Beweinung Christi Kampagne zur Erneuerung des 1974 (?, das Dokument liefert keine Firnisauftrags präzise Angaben) durch den Straßburger Restaurator Guérin Fixierung der Polychromierung 1986 der Skulpturen durch Juliette Reinigung und Firnisabnahme Lévy und Marie-Emmanuelle 1902 bei allen Flügelbildern durch den Meyohas 1903 Freiburger Restaurator Schultis Behandlung gegen Schadinsekten 1988 durch den Restaurator Aubert Gérard in Vesoul Ein Sturz der Tafel des Hl. 1903 Antonius bewirkt einen Riss über Erneuerung des Firnisauftrags (juillet) 1990 die gesamte Höhe, Restaurierung durch Michel Jeanne und Alain durch Schultis Jarry Dünnung der Firnisschichten und 2011 Behandlung gegen Schadinsekten Fixierung von Farbabhebungen an 1917 und Fixierung der Malschicht der Tafel Die Versuchung des hl. 1919 unter der Leitung von Professor Antonius durch Carole Juillet und Kinkelin in München Florence Meyerfeld Firnisauftrag und Fixierung durch Untersuchungen und Analysen 1932 2013 den Pariser Restaurator Leguay im Auftrag von Museumsleitung, 1933 2014 C2RMF und Wissenschaftlichem Beirat zur Restaurierung des Isenheimer Altars. Leitung der Untersuchung durch Antony Pontabry. Der Beirat zur Thierry Cahn Präsident der Société Schongauer, Restaurierung des stellvertretender Vorsitzender Isenheimer Altars Christelle Creff-Walravens Der erweiterte Beirat legt die Kulturbehörde der Region Grand-Est, oder verwaltungstechnische Leitung der deren Stellvertreterin Kampagne in die Hand von Vertretern des französischen Kulturministeriums und Pantxika De Paepe Museumsexperten. Direktorin des Musée Unterlinden, Colmar Der wissenschaftliche Beirat umfasst anerkannte französische und ausländische Isabelle Pallot-Frossart Experten aus Museen (Louvre, Basel und Direktorin des C2RMF, oder deren Karlsruhe) und Universitäten, Experten aus Stellvertreterin den Bereichen deutsche Malerei und Plastik des 16. Jahrhunderts sowie Konservatoren und Restauratoren. COMITÉ DE PILOTAGE Blandine Chavanne Cheffe du service des musées de France par intérim
7 COMITÉ SCIENTIFIQUE Präsentation der Dietmar Lüdke Restaurierungsteams (Los 1 Conservateur honoraire, Staatliche und Los 2) Kunsthalle Karlsruhe, Vorsitzender Los 1: Skulpturen – Leitung Juliette Lévy Karin Achenbach-Stolz (10 Personen) Restauratorin, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe 7 Restauratorinnen Skulpturen, 1 Holzrestaurator, 2 Fotografen Sébastien Allard Directeur du département des peintures, Restauratorinnen Skulpturen: Anne Gérard Musée du Louvre, oder dessen Stellvertreter Bendélé, Juliette Lévy, Emilie Massé, Delphine Masson, Marie-Emmanuelle Françoise Auger-Feige Meyohas, Azzurra Palazzo et Jennifer Gemälderestauratorin Vatelot ; Bodo Brinkmann Holzkonstruktion: Aubert Gérard; Kurator, Kunstmuseum Basel Fotografien: Anne Chauvet et Bertrand Sophie Guillot de Suduiraut Leroy. Conservatrice honoraire, Abteilung Skulpturen, Musée du Louvre Los 2: Gemälde – Leitung Anthony Pontabry Thomas Heidenreich 2 Restauratoren BIldträger, 10 Restaurator, Staatliche Kunsthalle Restauratoren Bildschicht, 7 Restauratoren Karlsruhe Rahmen, 2 Fotografen (21 Personen) Sophie Jugie Restauratorinnen/Restauratoren Direktorin der Abteilung Skulpturen, Musée Bildschicht : Anthony Pontabry, Emmanuella du Louvre, oder deren Stellvertreterin Bonaccini, Marie Bégué, Luciana Bocca, Cornelia Cione, Cécile Gouton, Isabelle Philippe Lorentz Leegenhoek, Agnès Malpel, Julie Sutter, Professor für die Geschichte des Béatrice Villemin. Mittelalters, Université Paris IV-Sorbonne, Directeur d’études Restauratoren Bildträger : Aubert Gérard, Jean Perfettini. STÄNDIGE BERATER DES WISSENSCHAFTLICHEN BEIRATS Restauratorinnen Rahmen: Anne Gérard- Bendelé, Julie André, Juliette Lévy, Emilie Lorraine Mailho Masse, Delphine Masson, Azzura Palazzo, Conservatrice générale, Leiterin der Jennifer Vatelot, restauratrices cadre Abteilung Restaurierung des C2RMF Fotografien: Anne Chauvet, Bertrand Leroy Michel Menu Leiter der Abteilung Forschung des C2RMF
8 Praktische Informationen Aufftraggeber: Sponsoren: Musée Unterlinden Timken Fondation du Patrimoine Eigentümer des Isenheimer Altars: Crédit Agricole Alsace Vosges Republik Frankreich AG2R La Mondiale SPIE Est Vorsitz des Leitungsausschusses: SME Blandine Chavanne, Cheffe du service des Weleda musées de France par intérim, und Thierry Cahn, Präsident der Société Schongauer Ab den 4. September 2018, startet eine Sponsoringkampagne zur finanziellen Dauer der Kampagne: 3 bis 4 Jahre Unterstützung der Kampagen. Voraussichtliche Kosten der Restaurierung: 655 800 € TTC (hohe Schätzung und Optionen beider Lose) Unterstützt durch das französische Kulturministerium
9 Der Isenheimer Altar Werkbeschreibung Das berühmte Retabel wurde zwischen 1512 erlangte eine zunehmend größere und 1516 von den Nikolas von Hagenau Bedeutung und verfügte über beachtliche (Schnitzereien) und Mathias Grünewald finanzielle Mittel. Davon zeugten nicht (Tafelbilder) für die Antoniter-Präzeptorei in zuletzt die zahlreichen von ihr beauftragen Isenheim, ein Dorf rund zwanzig Kilometer und finanzierten Kunstwerke, zu denen von Colmar, geschaffen. Das Polyptychon auch dieser Altar zählt. Um seine schmückte bis zur Französischen Zerstörung zu verhindern, wurde er 1793 Revolution den Hauptaltar der Klosterkirche nach Colmar in die Nationalbibliothek des und wurde von Guy Guers, Vorsteher der Distrikts gebracht. Präzeptorei von 1490 bis 1516, in Auftrag gegeben. 1852 erfolgte schließlich die Aufstellung in der Kapelle des ehemaligen Die um 1300 gegründete Präzeptorei Dominikanerklosters Unterlinden, in dem er gehörte dem Orden der Antoniter, der das Kernstück des dort neu eingerichteten gegen Ende des 11. Jahrhunderts in einem Museums bildete und seither dessen Dorf der Dauphiné als Bruderschaft ins Besucher fasziniert. Leben gerufen worden war. Die Antoniter hatten sich vor allem die Pflege von Das Retabel zeigt mit doppeltem Flügelpaar Menschen zur Aufgabe gemacht, die drei Bildfolgen, die abhängig von Festtagen unter dem sogenannten „heiligen Feuer“ oder Liturgie präsentiert wurden. Sie waren oder „Antoniusfeuer“ litten, eine durch dem heiligen Antonius, der Kindheit sowie Mutterkornvergiftung hervorgerufene der Passion Christi gewidmet. Krankheit, die zur Verengung der Blutgefäße und Wundbrand sowie Halluzinationen und Erstickungstod führt. Die Kranken wurden mit frischem Brot und „heiligem Wein“ versorgt, ein Heiltrank auf Weinbasis mit zahlreichen Kräutern, in den man die Reliquien des Schutzheiligen tauchte. Aus verschiedenen Pflanzen fertigten die Antoniter darüber hinaus einen entzündungshemmenden Balsam an. Die Isenheimer Antoniter-Präzeptorei
10 Das geschlossene Retabel lassen, andererseits sollten sie durch die Identifizierung mit dem Leid des Erlösers auch Trost empfinden. Die Madonna, rechts im Bild vom Evangelisten Johannes Kreuzigung, Hl. Sebastian, Kreuzigung, gestützt, trägt einen großen weißen Hl. Antonius, Beweinung Christi Umhang, der einem Leichentuch gleicht. Während der gewöhnlichen Tage blieb das Zu ihrer Linken ist Johannes dem Täufer Retabel geschlossen und präsentierte ein Lamm beigestellt, das Opfer Christi auf der Schauseite die Kreuzigung, symbolisierend. Johannes’ Anwesenheit eingerahmt vom Martyrium des von überrascht, da dieser im Jahr 29 auf Befehl Pfeilen durchbohrten hl. Sebastian und von Herodes geköpft worden war und somit dem von Monstern heimgesuchten hl. nicht Zeuge der Kreuzigung gewesen sein Antonius. Beide wurden vom Volksglauben konnte. als Schutzheilige gegen Krankheiten und Seuchen verehrt: im Falle des hl. Antonius Er nimmt hier eine symbolische Rolle ein, da gegen das „Antoniusfeuer“, im Falle des hl. er als letzter Prophet gilt, der die Ankunft Sebastian gegen die Pest. des Messias verkündete: „Er muss wachsen, ich aber muss klein werden.“ (Joh 3,30). Mit dem Bild grausam entstellten Durch das Nebeneinander von Madonna Körpers Christi ist diese Szene eine der und Christus verweist die Tafel zugleich auf beeindruckendsten Darstellungen der das Jüngste Gericht. Kreuzigung in der westlichen Kunst. Der von Wunden und Dornen übersäte Körper sollte die Kranken einerseits erschauern © Musée Unterlinden, Colmar
11 © Musée Unterlinden, Colmar Das Retabel: conclusus, in dem Maria sich aufhält, ist ein Zeichen ihrer Jungfräulichkeit; der Die erste Wandlung dornenlose Rosenbusch stellt die von Sünde freie Frau dar; der Feigenbaum Verkündigung, Engelskonzert, Geburt symbolisiert die Muttermilch. Bett, Christi, Auferstehung Waschzuber und Nachttopf stehen für die menschliche Natur des auf Erden Diese Flügel wurden bei hohen liturgischen gekommenen Erlösers. Festen geöffnet, insbesondere Festen zu Ehren der hl. Jungfrau. Auf dem rechten Flügel ist schließlich die Auferstehung zu sehen, in der sich der aus Vier Szenen sind hier zu sehen: Auf dem Grab aufgestandene Christus in den dem linken Flügel ist die Verkündigung Himmel erhebt. Das Leuchten in diesem dargestellt, in der der Erzengel Gabriel fantastisch anmutenden Bild verklärt Maria die bevorstehende Geburt Jesu, das Gesicht des Gekreuzigten zu dem des Gottessohnes, mitteilt. Maria wird Gesicht eines Gottes. Auferstehung und in einer Kirche gezeigt, um die Heiligkeit Himmelfahrt sind hier in einer Darstellung des Ereignisses zu betonen. Auf der vereint. Mitteltafel bilden das Engelskonzert und die Geburt Christi ein Ensemble, in dem die Menschwerdung Christi in der Gestalt eines Neugeborenen präsentiert wird, das gegen die Kräfte des Bösen ankämpfen soll, Letztere personifiziert durch die Engel von beunruhigendem Aussehen. Zahlreiche Symbole liefern Schlüssel für die Interpretation des Bildes: Der hortus
12 Das Retabel: Die Begegnung der beiden Eremiten ist in einer bemerkenswerten Landschaft Die zweite Wandlung situiert, die eine Darstellung der Wüste bei Theben liefern soll. Grünewald hat hier eine fantasievolle Szenerie erschaffen, in der Besuch des hl. Antonius beim Eremiten die Dattelpalme von einer mannigfaltigen Paulus, Hl. Augustin und Guy Guers, Vegetation umgeben ist. Sie steht im Hl. Antonius mit Gabenträgern, Hl. Gegensatz zu der ruhigen und friedlichen Hieronymus, Christus mit den Aposteln, Atmosphäre der Begegnung, an der geschnitztes Rankenwerk; Die Versuchung auch die dargestellten Tiere teilhaben, des hl. Antonius beispielsweise der Rabe, der den Einsiedlern Brot zur Speisung bringt. In Bei vollständig geöffnetem Altar konnten diesem unwirklichen Dekor sind zu Füßen die Pilger und Kranken den hl. Antonius der beiden Figuren sehr naturalistisch verehren, der die Kraft besaß, das gemalte Heilkräuter zu erkennen. „Antoniusfeuer“ zu heilen. Der Heilige thront wie ein Herrscher im Zentrum Die Versuchung des hl. Antonius des Schreins, zu seinen Füßen erkennt man ein Schwein als Wahrzeichen Diese Tafel zeigt die Versuchung des hl. des Antoniterordens. Zu beiden Antonius durch die vom Teufel entsandten Seiten des Throns knien zwei Männer Monster. Der zu Boden gestürzte, mit mit Spendengaben, einer wichtigen Knüppeln, Klauen und Schnäbeln Einnahmequelle der Antoniter. Die zentrale gepeinigte Heilige ruft Gott um Hilfe Nische wird von zwei Kirchenvätern an. Dieser sendet Engel, die gegen die flankiert, dem hl. Augustin und dem hl. Kreaturen des Bösen kämpfen. In der Hieronymus. Der Auftraggeber des Altars, unteren linken Ecke scheint die Gestalt mit Guy Guers, ist kniend zu Füßen des hl. Entenfüßen und aufgeblähtem Bauch das Augustin dargestellt. durch Mutterkornvergiftung verursachte „Antoniusfeuer“ zu personifizieren, das Der Besuch des heiligen Antonius beim Entzündungen und Wundbrand hervorruft. Eremiten Paulus © Musée Unterlinden, Colmar
13 Das neue Musée Unterlinden und der Isenheimer Altar Museale Präsentation des Altars Der Isenheimer Altar ist in der an den Kreuzgang angrenzenden Kapelle ausgestellt, deren Inneres neu gestaltet wurde. Im Auftrag der Denkmalschutzbehörde wurde die Isolierung des Chores sowie eine Erneuerung von Verputz und Fensterns vorgenommen. Gleichzeitig lag das Hauptaugenmerk der Behörde und der Architekten Herzog & de Meuron darauf, den Blick der Besucher auf den Altar zu konzentrieren. Am Eingang zum Kirchenschiff sind zeitgenössische Kunstwerke des Polyptychons zu sehen, die zwischen 1510 und 1520 am Oberrhein entstanden. Als Vergleichswerke dienen sie dazu, am Altar jene Teile zu unterscheiden, die noch der gotischen Tradition geschuldet sind. © Musée Unterlinden, Colmar - Grünewald et Nicolas de Die ehemalige Kapelle hat ihre Haguenau, Vue du Retable d’Issenheim, 1512-1516, Musée Unterlinden, Colmar majestätische Raumwirkung bewahrt, Photo : Ruedi Walti die Bodenplatten aus Buntsandstein und die Fliesen aus dem 20. Jahrhundert wurden jedoch durch Eichendielen ersetzt. Die Kunstvermittlung erfolgt über Sie lenken den Blick des Besuchers klassische Labels, Audio-Guides, zum Retabel, dessen Konstruktion den Wandtexte, Multimedia-Guides sowie ein gesamten Chor einnimmt. Die metallene Modell des vollständigen Altars an der Tragkonstruktion der Tafelbilder wurde Wand und ermöglicht ein Verständnis für überarbeitet, sodass man die Werke die originale Konstruktion und Aufstellung ungestört betrachten kann und dennoch im des Polyptychons. Der Multimedia- Falle einer drohenden Gefahr ein schneller Raum mit Informationen zu Geschichte, Transport möglich ist. Auch die Beleuchtung kunsthistorischem Kontext, Ikonografie, wurde erneuert und ermöglicht nun eine Künstlern, Rezeption usw. wurde bewusst ausgewogene Verteilung des Lichts: Zu den vom Ausstellungsraum. Dank seiner seitlich angeordneten Lichtquellen sind Anordnung auf der Empore in der 1. Etage weitere Spots am Boden hinzugekommen, weist er dennoch eine direkte Verbindung die den Altar mittig anstrahlen. zum Altar auf. Besucher können so dessen Elemente bewundern und sich gleichzeitig anhand von Videos, Texten und Bildern über das Kunstwerk informieren.
14 Calendrier de la restauration 1ère partie programme du 18 septembre 2018 au 21 janvier 2019 Du 10 au 12 septembre, réalisations de Du 10 au 12 octobre photographies avant intervention des • Dépoussiérage des sculptures, rinceaux, panneaux peints. Les photographies des fragments de rinceaux démontés sculptures ont déjà été prises par un • Dépoussiérage de la caisse vide photographe au moment de l’étude. • Examen de l’état sanitaire des œuvres Les 23 et 24 octobre Sculptures • Vérification de la structure de la caisse • Refixage et nettoyage de la polychromie COLMAR, Musée Unterlinden de la caisse 18 septembre Démontage de saint Augustin, saint Jérôme Du 14 au 18 janvier 2019 et trois groupes d’apôtres de la prédelle. Refixage et nettoyage de la polychromie des éléments du décor architectural de Les 19 et 20 septembre la caisse et de quelques éléments : trône, • Refixage et dépoussiérage des base du trône, dais de saint Antoine, rinceau sculptures démontées et porteurs central, rinceau au-dessus de saint Jérôme d’offrandes • Interventions sur la structure des Supervision de l’emballage de Saint Antoine, œuvres démontées du Christ et du groupe d’apôtres de la prédelle. Départ pour le C2RMF le 22 janvier. 21 Septembre Emballage et assistance à la mise en caisse pour le départ d’une partie des sculptures Panneaux peints au C2RMF à Paris et encadrements PARIS, C2RMF COLMAR, Musée Unterlinden Entre le 24 septembre et la fin janvier • Interventions sur le saint Augustin, saint Du 5 au 9 novembre 2018 Jérôme et 3 reliefs prédelle Vérification de l’adhérence, refixage, • Refixage et tests de nettoyage de la dépoussiérage polychromie > réunion fin octobre du comité Du 19 au 23 novembre 2018 • Nettoyage et élimination des retouches, Mise au point du protocole (encadrements tests de retouches > réunion en janvier et couche picturale) du comité • Retouches > réunion finale avant Du 17 au 19 décembre 2018 transport Photographies des ouvertures • Campagne de photographies COLMAR, Musée Unterlinden 9 Octobre • Dépose de tous les éléments présents dans la caisse • Tests de dégagement du bleu de la voûte au-dessus de saint Antoine
15 Calendrier de la restauration 2e partie programme du 11 mars au 10 juillet 2019 COLMAR, Musée Unterlinden Du 11 mars au 3 avril 2019 À la suite du protocole présenté et validé par le comité scientifique de restauration du 10 décembre 2018, il a été décidé d’engager le travail d’amincissement des vernis du Concert des Anges, de la Nativité, de la Visite de saint Antoine à saint Paul, de l’Agression de saint Antoine et du ciel de la Crucifixion. COLMAR, Musée Unterlinden Du 3 juin au 10 juillet 2019 Les deux panneaux peints – Le Concert des Anges / Visite de saint Antoine à saint Paul et Nativité / Agression de saint Antoine – seront placés sur des tables à l’horizontale afin de restaurer les supports et les structures altérées des encadrements, et dégager la polychromie originale de ces derniers. Prochaines convocations du comité scientifique : mardi 5 mars 2019 pour les sculptures au C2RMF à Paris et mardi 2 avril 2019 pour les panneaux peints à Colmar. © Musée Unterlinden, Colmar - Nicolas de Haguenau, Saint Antoine, 1512 – 1516, sculptures en ronde-bosse et bas- reliefs en tilleul polychromé, Musée Unterlinden, Colmar © Musée Unterlinden, Colmar - Nicolas de Haguenau, Saint Antoine, 1512 – 1516, sculptures en ronde-bosse et bas- reliefs en tilleul polychromé, Musée Unterlinden, Colmar
17 Das Musée Unterlinden in Colmar Ein Rundgang durch das Musée Unterlinden Die vom Architekturbüro Herzog & de und seine enzyklopädisch angelegten Meuron realisierte Erweiterung des Musée Sammlungen kommt einer Reise durch Unterlinden fügt sich mit einem modernen, beinahe 7000 Jahre Menschheitsgeschichte an die mittelalterliche Architektur gleich, von vorgeschichtlicher Zeit bis zur anknüpfenden Neubau harmonisch in den Kunst des 20. Jahrhunderts, eingerahmt in bestehenden Komplex ein und stellt einen die facettenreiche und vom Architekturbüro Meilenstein in der Geschichte des Museums Herzog & de Meuron neu gestaltete dar. Architektur des Museums. Besucher können nunmehr auch die aufeinanderfolgenden Etappen der mehr Im Kreuzgang des ehemaligen Klosters als 150-jährigen Geschichte des Museums begegnet man der Kunst des Mittelalters nachvollziehen: Die Gebäude und die darin und der Renaissance in Werken von Martin aufbewahrten Kunstwerke sind Zeugnisse Schongauer, Hans Holbein, Lucas Cranach der unermüdlichen Arbeit der Société u.a., mit dem Isenheimer Altar (1512–1516) Schongauer, die das Musée Unterlinden seit von Mathias Grünewald und Nikolas von seiner Gründung 1853 verwaltet. Hagenau als unbestrittenem Meisterwerk. Das Musée Unterlinden öffnete am 3. April 1853 seine Türen. Neben dem 1848 Das ehemalige Stadtbad aus dem in Bergheim entdeckten römischen Jahr 1906 bietet ein ansprechendes Mosaik aus dem 3. Jahrhundert wurden Ambiente für Veranstaltungen, der Flügel auch neuzeitliche Kunstwerke wie der für zeitgenössische Kunst beherbergt Isenheimer Altar und das Dominikaner- die Werke berühmter Künstler des 20. Retabel von Martin Schongauer präsentiert, Jahrhunderts wie Staël, Picasso, Dubuffet, die während der Revolution beschlagnahmt Soulages u.v.m. worden waren. © Peter Mikolas
18 Werke moderner Kunst vorübergehend ins Depot auszulagern. Die Schließung des Stadtbads im Jahr 2003 und die Überlassung des Gebäudes an das Musée Unterlinden ermöglichen die Planung einer umfangreichen Erweiterung mit vollständiger Neuordnung der Sammlungen. Nach dem 2009 international ausgeschriebenen Architektenwettbewerb wird das Architekturbüro Herzog & de Meuron in Basel mit der Realisierung des Vorhabens beauftragt. Heute präsentiert sich das Museum in einem neu gestalteten urbanen Kontext, der neben dem alten Kloster das ehemalige Stadtbad vom Beginn des 20. und die Neubauten des 21. Jahrhunderts umfasst. Als Ausstellungssaal stand bei der Die Besucher werden dank dieser Eröffnung lediglich die Klosterkapelle Neuorganisation den enzyklopädischen zur Verfügung, die einen Großteil der Charakter der Museumssammlungen noch Sammlungen aufnahm. Diese erwies sich besser erfassen können. Ein Rundgang für die wachsende Zahl der Werke schon durch das Musée Unterlinden spannt einen bald als zu klein, sodass immer wieder Bogen von der Steinzeit bis ins Jahr 2000 Erweiterungen erforderlich wurden, ab der – von der Archäologie zu den bildenden zweiten Hälfte des letzten Jahrhunderts Künsten und von der Volkskunst zum belegte das Museum schließlich den Kunsthandwerk. gesamten ehemaligen Klosterkomplex. Ende des 19. Jahrhunderts und während des 20. Jahrhunderts wurden mit museografischen Umgestaltungen die Ausstellungsräume an moderne Präsentationsformen angepasst und der Komfort der ständig wachsenden Zahl von Besuchern verbessert: • Einrichtung des sogenannten „Kaminsaals“, in dem die „elsässischen Kuriositäten“ gezeigt wurden ; • Einrichtung des „Théophile-Klem-Saals“ mit Werken aus der Stiftskirche Saint- © Ruedi Walti Martin • Einrichtung des „Fleischhauer-Saals“ zu Ehren des ehemaligen Präsidenten der Société Schongauer mit den archäologischen Sammlungen; • 1973–1974 wurden im Kellergeschoss 450m2 Räumlichkeiten zur Präsentation moderner Kunst eingerichtet. An der Schwelle zum 21. Jahrhundert sieht sich das Museum dazu gezwungen, während der Wechselausstellungen die
19 Praktische Informationen Musée Unterlinden Place Unterlinden – 68000 Colmar PRESSEKONTAKT Tél. +33 (0)3 89 20 15 50 www.musee-unterlinden.com Marie-Hélène Siberlin Responsable de communication Öffnungszeiten Musée Unterlinden Mittwoch - Montag 9-18 h Tél. + 33 (0)3 89 20 22 74 Erste Donnerstag des Monates 9-20h mhsiberlin@musee-unterlinden.com Dienstag: geschlossen www.musee-unterlinden.com Eintrittspreise: Murielle Rousseau Normal / 13 € Buch Contact Ermäßigt / 11 € Tel.: 00 49 761- 29 60 4-0 Jugendliche (12 bis 18 Jahre, Studenten m.rousseau@buchcontact.de bis 30 Jahre) / 8 € Familie / 35 € Kinder unter 12 Jahren / Frei Les visuels du Retable d’Issenheim sont à retrouver à l’adresse suivante : Référentes pour la restauration Pantxika De Paepe www.musee-unterlinden.com/professionnels/ Conservateur en chef du Patrimoine, presse/acces-reserve-presse/ Leiterin der Sammlungen Alte Kunst Direktorin des Musée Unterlinden mot de passe : Retable2018 Lorraine Maïlho Conservatrice générale, Leiterin der M Murielle Rousseau Abteilung Restaurierung des C2RMF Buch Contact Rosastraße 21 79098 Freiburg
www.musee-unterlinden.com
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