Venedig - Eine akustische Einladung - Lost in Music - SWR.de

Lost in Music

Venedig – Eine akustische Einladung
Von Cristiana Coletti und Wolfgang Hamm

Sendung Mittwoch, 29.06.2022, 20:05 Uhr
Redaktion: Dr. Anette Sidhu-Ingenhoff
Sprecher*innen: Marion Meinka, Bernd Reheuser, Wolfgang Hamm
Produktion: SWR 2022

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Musik:        Nino Rota – O Venezia, Venaga, Venusia (3:44)
              (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 1)

Ansage: Heute „VENEDIG - Eine akustische Einladung“ von Cristiana Coletti
und Wolfgang Hamm

              (Musik wieder freistehend, dann unter Text)

Sprecher: Egal, ob man mit dem Flugzeug, dem Zug oder dem Auto ankommt -
die Ankunft in Venedig ist jedes Mal ein mehrfacher Schock. Zum einen erlebt
man die allmähliche Trennung vom Land und damit von sicherer, stabiler Erde,
die Nabelschnur zum Festland wird langsam und physisch spürbar
durchschnitten, man fühlt sich ausgesetzt, das Empfinden, an einem Endpunkt
und gleichzeitig auf einer Insel angelangt zu sein, führt zu einem Zustand
diffuser Erregung und großer Erwartung, in den sich - wie häufig bei der Ankunft
auf einer Insel - ein leichter Freiheitsrausch mischt.

  Schon mit dem ersten Vordringen ins Innere der Stadt beginnt die Wirkung
eines verschwenderischen und betörenden Zaubers. Die Bauten scheinen dem
Wasser entwachsen und gerade noch auf ihm zu schweben, während die sonst
bewegte, oft auch Gefahr bringende Flut stillgelegt und gebändigt erscheint und
dadurch nichts anderes mehr ist als ein glatter Spiegel, ein Verdoppeln,
Steigern und Umschmeicheln der großen Kulissen aus weißem Stein.

Dieses Mit- und Ineinander von Stein und Wasser, von Hartem und Weichem,
schafft ein nie gesehenes, vor allem aber nie für möglich gehaltenes Ensemble.
Seine außerordentliche Schönheit entsteht durch eine Täuschung oder
Verwechslung: Der Stein erscheint nachgiebig und weich, geformt durch eine
rätselhafte Ästhetik, die an die Unterwasser-Ästhetik sonst verborgener
Naturbauten in den Fluss- oder Meerestiefen erinnert, das Wasser aber glatt,
solide und dauerhaft, wie das Terrain einer märchenhaft neuen, geschenkten
Erde. Es ist, als hätten geheime und sonst nie zueinanderfindende
Phantasien des Menschen und der Natur hier zum einzigen Mal auf glückliche
Weise etwas Drittes entstehen lassen: eine Stadt zwischen Himmel und Erde,

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zwischen Meer und Land, geschaffen durch eine Kunst der Übergänge und
Grenzverschiebungen.

  Ein Geheimnis Venedigs hat genau mit dieser allmählichen Verwandlung zu
tun. Ausgesetzt in einem verwirrenden Kosmos von größter, anfangs aber nie
ganz zu durchdringender und daher rätselhaft und anziehend bleibender
Schönheit, fixiert der Fremde das Rätsel, er umkreist und bestaunt es
ununterbrochen (…). Nach einigen Tagen oder Wochen verliert er das
Zeitgefühl, die Welt außerhalb, „draußen“, ist nicht mehr von Belang, von
zentraler Bedeutung sind jetzt die Rätsel des venezianischen Kosmos, bis hin
zu den winzigsten Details der Gliederung und des Aufbaus einer Hauswand
irgendwo auf einem der zahlreichen Campi.

(Hanns-Josef Ortheil - Venedig. Eine Verführung)

Atmo: Wassergeräusche an einem Kanal, Möwenschreie, Boote schaukeln

Sprecherin: „Hier in Venedig entsteht ein ewiges Ineinander und
Gegeneinander von Wegen und Tönen, durch die Grundelemente Wasser, Luft
und Erde. Die Erde, das sind hier die Steine, der Marmor. Und das Feuer, das
wird sozusagen zur Metapher für die Musik, die die anderen Elemente anfacht,
also die Luft, den Raum und den Marmor Venedigs.

Musik:       Nino Rota – Pin Penin (0:58) (u.T.)
             (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini)

Sprecherin (Forts.): So wird diese Stadt, die gemeinhin als Touristenort gilt,
akustisch zu einem Ort, der sich musikalisch, magisch und menschlich immer
wieder regeneriert. Es eröffnet sich ein Venedig, das vollkommen ist, eine Stadt
voller Überraschungen, die zu endlosem Staunen verführt.“

(Der venezianische Komponist Luigi Nono)

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Atmo: Boote schaukeln im Wasser eines Kanals, leise Stimmen,
verhaltene Schritte

Sprecher: Ein feiner Sonnendunst kauert noch zwischen den Häusern und
lagert auf den Kanälen. Du gehst durch die schmalen, gewundenen Gassen
(die Calli), von deren Böden die nächtliche Feuchtigkeit aufsteigt, bald aber
fluten die ersten Sonnenstrahlen hinein in das Dunkel, es ist, als triebe es das
Licht zu den Wassern (…). Eine Seite Deiner Gasse liegt noch im Schatten, die
andere aber hat schon die Sonne gepackt und trocknet sie aus, Du schleichst
durch dieses Zwielicht, indem Du unaufhörlich zwischen Hell und Dunkel
changierst. (…)

Du schaust auf einen schmalen Kanal, in dessen Wasser sich der Himmel und
die vielfarbigen Hauswände spiegeln. Du erkennst einige scheinbar vergessene
Boote, lässig zu beiden Seiten des Kanals postiert und kaum merklich auf der
Stelle hin und her schaukelnd. (…)
Das Wasser erscheint in seiner traurigen Schwere beinahe regungslos und
wellt bei genauerem Hinsehen doch langssam auf Dich zu oder unmerklich von
Dir weg. (…)
So ist Dein Gehen ein geleitetes, kanalisiertes Fließen und Strömen, Du fließt
durch die Calli, in denen die Sonne aufblitzt und sofort wieder verschwindet, Du
strömst und schwappst auf die kleinen Brücken und wieder hinab, sonst aber ist
es still, so still, dass jeder Laut Dich einzeln erreicht …

Atmo: Kirchenglocke von fern, Piazza San Polo: Kinderstimmen, Kinder
rennen, spielen Fußball, weitere Stimmen, Hundegebell und andere
Geräusche auf der piazza

Sprecher: Schließlich aber brichst Du Dir Bahn, vor Dir öffnet sich die Weite
eines Platzes (eines Campo). Jeder Campo mischt die Einwohner Venedigs auf
seine eigene Weise und gruppiert sie dann zu malerischen Tableaus, auf dem
Campo San Polo zum Beispiel tummeln sich die venezianischen Kinder, sie

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fahren auf ihren winzigen Rollern und Rädern, spielen Ball, krächzen mit ihren
hohen, nasalen Stimmen, schwirren wie Schwärme winziger Vögel über den
Platz, jagen sich und stoßen gurrende Taubenlaute aus, während ihre Mütter,
Großmütter, Tanten und Kindermädchen in kleinen Plaudergruppen um die
wenigen Bänke stehen. So hat das Ganze hier etwas Dörfliches, es wirkt
schlicht, friedlich und seit Jahrhunderten gleich.

(Hanns-Josef Ortheil - Venedig. Eine Verführung)

Atmo: wieder Piazza San Polo mit Kinderstimmen, Fußball, Hundegebell
(dann Übergang zu)
       Wasser plätschert an Kanal, Boote, Motorboot von ferne, Schritte,
Möwenrufe

Sprecherin: Venedig hat - im Vergleich zu allen anderen Städten - eine
zusätzliche Dimension: die
des Wassers. Nichts führt dies so sehr vor Augen wie die venezianischen
Häuser, deren Türen auf den Kanal hinausgehen. Es ist immer eine
Herausforderung für die geistige Trägheit des Festland-bewohners, sich daran
zu gewöhnen, dass diese die eigentliche Tür ist, während die andere, die zum
Campo oder zur Calle hin, zweitrangig ist. Ein Moment des Nachdenkens
genügt, um zu verstehen, dass die Tür zum Kanal nicht mit einem speziellen
Wasserweg verbindet, sondern mit allen Wasserwegen, mit dem weiten Netz
der Flüsse, das den ganzen Planeten bedeckt. Und das ist, was man in den
venezianischen Häusern empfindet: dass die landseitige Tür zu einem
begrenzten Stück der Welt Zugang gibt, zu einer Insel, während die Tür zum
Wasser direkt ins Unendliche führt.

(Der italienische Schriftsteller Italo Calvino)

Musik:        Giovanni Gabrieli – Jubilate Deo a 10 (3:14)
              Erin Helyard - The Splendour of Venice

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              Giovanni Gabrieli – Symphoniae sacrae II (kurz freistehend,
dann u. T.)
              Erin Helyard – The Splendour of Venice

Sprecher: „Alte Vergangenheit“ - das bezeichnet in Venedig nur einen
einzigen bestimmten Zeitraum, gemeint sind die letzten Jahrzehnte des 18.
Jahrhunderts, die Jahrzehnte also vor dem Untergang der Republik im Jahr
1797. Noch heute sehnt sich die Stadt insgeheim nach dem Leben in diesen
Jahren, sie träumt von ihnen, ja sie nutzt jede Gelegenheit, sich in diese Zeit
zurückversetzen zu können, aus keinem anderen Grund gibt es die vielen
Läden mit Masken, alten Stoffen und Kostümen, in denen sich die Fremden so
gern fotografieren lassen.
  Unendlich oft und unaufhörlich sind diese Jahrzehnte in Venedig beschworen
worden, noch heute wird die Musik Vivaldis an jeder Straßenecke gespielt, noch
heute werden die Stücke Goldonis und Gozzis auf den Plätzen und in den
Theatern aufgeführt, ganz zu schweigen von den Veduten Canalettos und
Guardis aus dieser Zeit, die überall in der Stadt präsent sind, weil sie ihr
beweisen, noch immer dieselbe wie früher zu sein, stark gealtert, erbleicht, aber
noch immer dieselbe.
Es ist, als hätte es die letzten beiden Jahrhunderte nicht gegeben, und
wahrhaftig haben sie in Venedig weniger als in allen anderen Städten der Welt
etwas ausrichten können, die Bauten der Stadt stehen noch immer am alten Ort
und wurden höchstens ein wenig ergänzt, auf leicht melancholische Weise hält
die Stadt so an der Illusion fest, ohne die Modeme ausgekommen zu sein und
auch weiter auskommen zu können.
  „Modern“ nämlich ist in Venedig seit dem Ende der Republik und ihrer
jahrhundertelangen, großen Machtfülle im gesamten Mittelmeerraum meist »
das Fremde « , fremd war die Idee der Habsburger, die Inselstadt durch eine
Brücke mit dem Festland zu verbinden, fremd war die moderne Technik, die
Venedig Dampf- und Motorboote bescherte, fremd aber waren vor allem die
überfallartigen
Eroberungen Venedigs durch die Touristen, die sich der Stadt auf Wegen
näherten, auf denen sie in ihren Großmachtzeiten nicht zugänglich war.

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  Murrend, anklagend und immer wieder protestierend, hat Venedig sich all
diesen Verfremdungen geöffnet und sie, so gut es eben noch ging, integriert, in
seinem Innern aber, da, wo es noch immer für sich ist, wo man seinen uralten
Dialekt spricht und die Fremden in den Sicherheitszonen der eigenen Häuser
nicht gerne zulässt, hat es sich den Traum einer nicht enden wollenden
Vergangenheit bewahrt, wünscht es die ganze Modeme zum Teufel und verehrt
Giacomo Casanova, den Hohen Priester und die Inkarnation seiner alten Kultur,
seiner Vorlieben, Phantasien und Passionen, jenen Casanova also, der nach
einem langen abenteuerlichen Leben ein Jahr nach dem Ende der Republik
fern von seiner Heimatstadt im böhmischen Dux starb, als könnte er ohne sie
nicht weiterleben.

(Hanns-Josef Ortheil – Venedig. Eine Verführung)

Musik:       Antonio Vivaldi – Vier Jahreszeiten
             Frühling 2. Satz Largo (2:22)
             Winter 1. Satz Allegro non molto (3:06)
             Amsterdam Sinfonietta & Janine Jansen (Violine)
             Internationaal Kamermuziek Festival 2014

Atmo: Kirchenglocken von fern

Sprecherin: Im Winter erwachst du in dieser Stadt, vornehmlich am Sonntag,
beim Läuten unzähliger Glocken, als vibriere hinter deinen Gazevorhängen ein
gigantisches Teeservice aus Porzellan auf einem silbernen Tablett im
perlgrauen Himmel. Du reißt das Fenster auf, und das Zimmer wird im Nu von
diesem geläutbefrachteten Dunst draußen überflutet, der zum Teil aus
Sauerstoff und zum Teil aus Kaffee und Gebeten besteht. (...) An einem Tag
wie diesem hat die Stadt tatsächlich ein porzellan-artiges Aussehen, mit all
ihren zinnbedeckten Kuppeln, die Teekannen oder umgedrehten Tassen
ähneln, und den schiefen Profilen von Campaniles, die klimpern wie
weggeworfene Löffel und sich im Himmel auflösen.
(Der russisch-amerikanische Dichter Joseph Brodsky)

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Atmo: Kaffeehausmusik auf der Piazza San Marco, Menschenmenge,
Platzgeräusche

Musik:        Nino Rota – O Venezia, Venaga, Venusia (Variation) (2:00)
              (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 18)

Sprecher: Es war Mitte April im letzten Jahr des alten Jahrtausends, als wir die
Lagunenstadt erreichten. Die Pension, in der wir abstiegen, hieß »Seguso«,
befand sich am Canale della Giudecca und war einmal Schauplatz eines
Kriminalromans von Patricia Highsmith gewesen. Jetzt stand sie unter Wasser,
denn es herrschte das berühmte Aqua alta, welches Venedig im Frühjahr und
Herbst gern heimsucht.

Musik:        Nino Rota – A pranzo della Marchesa (1:52) (u.T.)
              (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 3 und 15)
              Nino Rota – Pin Penin (Clavicembalo und Toypiano) (0:55)

Sprecher (Forts.): Was für ein Aufenthalt! Schon das Mittagessen wurde zu
einem absurden Theaterstück. Als sei es ein ganz normaler Vorgang, der sich
jeden Tag genauso wiederholte, wurde man in einen Speisesaal gebeten, der
völlig überflutet war. Antike Tische, hübsch eingedeckt, Stühle und eine
mächtige Anrichte standen im Wasser, das mir bis zu den Knien reichte und
immer weiter zu steigen schien. Der Patrone im schwarzen Anzug und hohen
Gummistiefeln überließ uns die Speisekarte und fragte, ob er noch einen Gast
an unseren Tisch setzen dürfe, einen französischen Herrn, der hier schon seit
vielen Jahr- zehnten verkehrte. Monsieur de V., weit jenseits der siebzig, kam
mit hochgekrempelten Hosen und ohne Schuhe an unseren Tisch gewatet,
stellte sich vor, setzte sich, entfaltete eine blütenweiße Serviette und erklärte
ohne weitere Umstände, dass das Wasser, n'est ce pas, doch so viel mehr sei
als H₂O, nämlich Symbol für Eros, Geburt und Tod, und nur hier in dieser Stadt
könne man sinnlich erfassen, wie bedroht und vorübergehend das Leben wäre
und zugleich von welch unerhörter Schönheit. Für die alten Veneter sei die
Lagune Fluchtpunkt vor den Gefahren des Festlandes gewesen, aber da

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draußen liege nun mal der Ozean, der bis in die Stadt hineindringe, und
Ozeane, nicht wahr, seien Gräber, die uns Menschen verschlängen. Eine
kleinwüchsige ältere Dame kam hereingeschwommen wie ein Fabelwesen, das
sich auf ein Seerosenblatt gesetzt hat. Sie steckte bis zum Bauch in Wasser,
und ihr Rock hatte sich mit der darüberliegenden Schürze aufgebauscht und
wie ein Blätterkranz um ihre Hüfte gelegt. Sie brachte Speisen, wünschte
einen guten Appetit und trieb mit der Strömung wieder hinaus in die Küche.

(Ulrich Tukur: Die Seerose im Speisesaal)

Atmo:          Kaffehausmusik auf der Piazza San Marco, Menschenmenge

Sprecherin: "Hör auf, allen Vorbeigehenden der Erde obszöne Einladungen
zuzuflüstern, Venedig,
du alte Kupplerin, die du unter deinem schweren Gewand aus Mosaiken
zermürbende romantische Nächte, klagende Ständchen und erschreckende
Hinterhalte bereitstellst!" (...)
Lasst uns die Gondeln verbrennen, Schaukelstühle für Kretins, und lasst uns
die imposante Geometrie von Metallbrücken und rauchgeschwängerten
Fabriken in den Himmel heben, um die durchhängenden Kurven der alten
Architektur zu beseitigen."

(Der Futurist Filippo Tommaso Marinetti)

Atmo: immer mächtiger klingendes Glockengeläut von San Marco

Sprecherin: Unverwechselbar die Schläge
               der Marangona
               in der prickelnden Luft
               der ersten ruhigen Nacht,
               weggefegt
               das Getöse des Karnevals.
               Laut erklingt
               die bronzene Stimme,

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             dringt überall ein, in Campi, Gassen und Kanäle
             aufs Neue mit dem Ton der Gebieterin,
             hallt wider
             von Glockenturm und Platz
             und rollt
              - rund - über die Dächer
             meiner Stadt

             (Laura Voghera Luzzatto. Die Marangona *die tiefste Glocke von
San Marco)

Atmo: Schritte durch Gassen und Plätze, dann fast Stille, Pfeifen,
Männerstimme

Sprecherin: Jenseits der üblichen Straßen und Wege, inmitten des Labyrinths,
im blinden Dickicht,
in diesem dunklen Netz der Gassen, wo man kaum atmen kann, hinter den am
Ufer aufgereihten Fassaden entdeckt man sie: unverhoffte Gärten,
Grünanlagen, Beete, Rasenflächen, Bäume. Man muss sie sich verdienen,
diese schwer zu findenden Lichtungen inmitten des Irrgartens, aber es gibt sie,
und sie warten auf uns. Zufällig stoße ich auf eine dieser Grünflächen, sie ist
sehr groß und alles in einem: Garten und Beet, wildwuchernder Wald, Rasen,
Boccia-Spielfeld und Treffpunkt: ein öffentlicher Platz an der Kirche San Angelo
Raffaele. Und es ist gut, dass ich auch sie hier wiederfinde: die alten
Klassenkameraden, die still im Schatten Boccia spielen, so als trügen sie nicht
die Last eines ganzen Lebens auf den Schultern.

(Paolo Barbaro: Gärten)

Musik:       Tommaso Albinoni - Adagio für Orgel und Streicher (4:37)
             The New York Classical Players
             Live April 2017 St. Peter‘s Episcopan Church, Morristown, N.J.

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Atmo: Schritte in Gassen, Stimmen, allmählich ruhiger werdend,
nächtliche Stille

Sprecher: Jahrhundertelang ist Venedig dafür berühmt gewesen, dass die
Nächte hier nicht enden wollten, erstaunt und begeistert berichteten noch die
Fremden des 18.Jahrhunderts von den vielen Theatern mit ihren Aufführungen
spätnachts, von den zweihundert Cafes, die niemals geschlossen waren, oder
von den unzähligen Casini, in denen sich die Damen und Herren des hohen
Adels erst weit nach Mitternacht trafen, um gemeinsam die Nacht zu
verbringen. (...)

Das ist längst vorbei, jetzt versinkt Venedig, als wollte man nun das andere
Extrem übertreiben, viel früher als andere Städte im Dunkel. Die Nacht hat
nichts Festliches mehr, eher hat sie nun etwas Spukhaftes, ein paar
Spaziergänger begegnen Dir noch, huschen aber sofort ums nächste Eck,
einige schwache Stimmen säuseln im Hintergrund, verebben aber bald,
niemand verweilt noch lange draußen, nächtliche Unterhaltungen sind nicht
beliebt, es ist, als ginge es nur noch darum, der dämonisch wirkenden
nächtlichen Stille möglichst schnell zu entkommen.

Dir aber gefällt dieses nächtliche Gehen und Streunen, denn erst jetzt hast Du
die Stadt ganz für Dich. Niemand steht Dir noch im Weg, niemand lenkt Dich
ab, die tiefe Nacht ist die Zeit einer einsamen Führung, Venedig führt Dich jetzt
selbst, es öffnet seine weiten Campi und lässt Dich Platz nehmen auf den
Stufen seiner Zisternen.

Musik:        Nino Rota – Canto della Buranella (1:23) (u.T. und freistehend )
              (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 5)

Sprecher (Forts.): Es dreht den großen nächtlichen Sternenhimmel über Dir
wie zu einem sehr späten vollkommenen Panorama, es lockt Dich mit seinen
letzten, süßen Aromen und lässt seine Farben verschwimmen hinter dem
immer mehr vorherrschenden Blassgrau der Fassaden.

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Die Gondeln und Boote erscheinen jetzt wie erstarrt, das Wasser wirkt flach und
gesättigt, Du schleichst über die Brücken und kommst schnell voran, es schlägt
drei oder vier, Du horchst, nichts, keine Stimmen mehr, nicht das geringste
Geräusch ... - und dann ist die pure Schönheit der Nacht plötzlich da, alles ruht
in sich selbst, die Häuser und Kanäle rücken zusammen und gruppieren sich in
der Stille zu sonst niemals gesehenen, einzigartigen Bildern aus Schwarz-Weiß
und goldenem Braun, die Venedig so zeigen, wie es sich selbst in
Jahrhunderten zeugenlos, in all seiner Einsamkeit, sah.
(Hanns-Josef Ortheil - Venedig. Eine Verführung)

             (Musik bis Ende, dann trocken)

Sprecherin: In der Nacht vom 8. auf den 9. November 2027 bahnte sich das
Meer durch die Lücken an der Küste seinen Weg in die Lagune von Venedig,
spülte durch die Hotelunterführungen und über die Nehrungen hinweg, gurgelte
die Kanäle hinauf und überwand schließlich selbst die gemauerten Schutzwälle.
Die Welle zerschellte an der Fassade des Dogenpalasts und schlug schließlich
über den Menschen zusammen, die mitsamt der Hunde, Ratten, Vögel
ertranken, zwischen den Kaffeetischen und Korbstühlen der Bars und den
Fernsehgeräten, die von den strömenden Wassermassen mitgerissen wurden.
In den Stunden danach mussten die wenigen überlebenden Ärzte, die im
Stadion Sant'Elena ein Feldlazarett aufgeschlagen hatten, entscheiden, wen sie
behandelten und wen sie sterben ließen.
Irgendwo weit im Norden war die Polkappe ins Meer gestürzt, unter dem
gewaltigen Donnern der Eisseen, die sich in die Flüsse der Arktis ergossen.
Weiter im Süden, viel weiter im Süden, hatte sich ein anderes Meer über die
Lagune ergossen. Die Lagune war ertrunken.
Nach tausend Jahren Amphibiendasein war Venedig wieder die tote
Sumpflandschaft von einst.

(Antonio Scurati: Nova Venezia)
Musik:       Nino Rota – The Great Mouna (2:02)
             (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 4)

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Atmo: Möwengeschrei, Verladegeräusche von Booten, Stimmen,
Wassergeräusche am Kanal

Musik:      Nino Rota – L‘Uccello magico (1:12)
            (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 2)

Sprecher:   Nach dem Untergang Venedigs
            werden sie sagen
            (ihr wisst schon wer)
            es hat nie eine Stadt
            auf einer Lagune gegeben

            Alles Erfindung
            (…)
            Legenden beschreiben nur
            einen erdachten Ort
            Es ist bloß ein Begriff
            für eine kanalisierte Anlage

            Doch nach einiger Zeit
            am Horizont des Vergessens
            tauchen die Kuppeln von San Marco auf
            der Dogenpalast
            die Piazzetta mit zwei Säulen trotzdem
            und
            die Gefängnisse füllen sich
            mit Leuten die glauben
            auf dem Canal Grande gefahren
            zu sein.

            (Günter Kunert: Venedig II)

Musik:      Nino Rota – Canto della Buranella (1:23)

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               Nino Rota – Pin Penin (2:38) (tr. 8) (freistehend und u. T.)

Absage: Das war die Sendung „Lost in music: VENEDIG - Eine akustische
Einladung“
von Cristiana Coletti und Wolfgang Hamm. Es sprachen: Mario Mainka und
Bernd Reheuser.
Regie und Realisation: Die Autoren. Redaktion: Anette Sidhu-Ingenhoff

Musik:         Nino Rota . La Poupée Automate (1:31) (u. T. dann freistehend
bis Schluss)
               (Musik zu „Il Casanova“ di Federico Fellini, tr. 5, 8 und 19)