We cannot see what we cannot im - Karin Karinna Bühler
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
Karin Karinna Bühler Seite 1 we cannot see what we cannot im
Karin Karinna Bühler Seite 2
Karin Karinna Bühler
*1974
Kantonsschulstrasse 6
CH-9043 Trogen
+41/78 819 96 98
post@karinna.ch
karinna.ch
Karin Karinna Bühler Seite 3
Cambio
«Cambio» steht für Wechsel und hat verschiedene
Bedeutungen, welche alle eine Rolle spielen in
diesem ehemaligen Ladenlokal in Castasegna,
einem Grenzdorf zwischen der Schweiz und
Italien.
2018
Arte Castasegna Spiegelblech, Chromstahl
Castasegna, 18.6.–21.10.2018 460 cm x 65 cm x 75 cm
Karin Karinna Bühler Seite 4
Cornelia
Ein Anagramm aus den vorgefundenen Leucht-
buchstaben des «Cornelia-Gebäudes» in Trogen.
Das Versandhaus Cornelia begann seine Tätigkeit
in diesem Industriegebäude in den Appenzeller
Hügeln
2017
Ortsbezogene Bild-/Textarbeit
Geiler Block vorgefundene Leuchtbuchstaben, Metall
Trogen AR, 9.6.–25.6.2017 500 cm x 60 cm x 15 cm
Karin Karinna Bühler Seite 5
Hello World
Aus dem Interesse an der Lokalgeschicht und der
damit verbundenen Aktensichtung habe ich mir
die Altdeutsche Schrift angeeignet.
«Hello World» waren erste Worte, die im Internet
veröffentlicht wurden.
2018
Textarbeit
Walk the Line, Zeughaus Teufen Plakatprint auf Aluminium, 600 mm x 420 mm x 3 mm, 1/5-5/5 + EA
Teufen, 8.4.–19.8.2018 Pigmentdruck auf Hahnemühle Papier, A4, 1/5-5/5 + EA
Karin Karinna Bühler Seite 6
Ho un sogno
Ein Filmtitel für eine Alltagsgeschichte.
Im Innenhof der Bedienstetenunterkunft des
legendären Schlosshotel Pontresina habe ich
den Schriftzug «HO UN SOGNO» installiert.
Das Touristendorf im Engadin hat eine lange
Migrationsgeschichte. Viele MitarbeiterInnen
kommen aus Italien und Portugal hierher.
Manche bleiben für immer.
2017
Ortsbezogene Bild-/Textarbeit
... Mit fremden Augen sehen, Kunstwege Pontresina Aluminium bemalt, Metallschienen
Pontresina, 24.6.–19.10.2013 430 cm x 110 cm x 2 cm
Karin Karinna Bühler Seite 7
Tenho um
sonho Pontresina ist ein Hoteldorf. Es bewirbt die
Touristen mit atemberaubender Bergsicht und
innovativen Hotelkonzepten. Das was für die
BesucherInnen des Dorfes glänzt, tut es das
auch für die BewohnerInnen, die Arbeitskräfte?
Mich interessiert der Blick der Hotelangestellten
auf Pontresina. Was sind die Beweggründe der
Arbeiter/innen aus Portugal, Italien, Sri Lanka
nach Pontresina zu kommen?
2017
Ortsbezogene Bild-/Textarbeit
Garage von Hotel Walther
... Mit fremden Augen sehen, Kunstwege Pontresina Papier Canon matt coated 180g auf 3 mm Aluminium
Pontresina, 24.6.–19.10.2013 14 Tafeln, verschiedene Grössen
Karin Karinna Bühler Seite 8
Dreams,
Forms In einer versteckten Mauernische findet sich ein
fragiles Kartenhaus der Träume, einem Spiel um
and Other
Zeichen und Semantik.
Figures
2017
Bild-/Textarbeit
Hiltibold Karin Karinna Bühler / MANON Plakatprint auf Aluminium, ca. 260 cm x 140 cm x 120 cm
St.Gallen, 24.6.–19.10.2017 10 Tafeln, verschiedene Grössen
Karin Karinna Bühler Seite 9
Echo des
Gestern Im abbruchreifen Wohnblock wird auf drei
digitalen Bilderrahmen meine Recherche zu den
ehemaligen BewohnerInnen zugänglich gemacht.
Das Gebäude mit Luxuswohnungen wurde 1969
erbaut und 2009 von den Mietern verlassen.
Beim Betrachten der collageartig angeordneten
Geschichten und Bildern wähnt man sich mitten
in den vergangen Alltäglichkeiten des hiesigen
Kleinbürgertums.
2015
Raumbezogene Bild-/Textarbeit
3 digitale Bilderrahmen 10,5 cm x 14,8 cm
Mobiliar aus den 70er Jahren
Textzitate von ehem. Blockbewohner/innen und Nachbar/innen
Bilder aus dem Fotoalbum einer ehem. Blockbewohnerin
neun verschiedene Bild-Text-Ton-Sequenzen
Geiler Block, St.Gallen, 12.6. - 26.6.2015 längste Sequenz: 12:30 min
Karin Karinna Bühler Seite 10
Ich sehe
(was war) Für Vidoe Arte Palazzo Castelmur befragte ich
den einzigen Nachfahren des Schlosserbauers
und fünf Geschwister einer Verwalterfamilie
zum Leben im Palazzo. Text- und Bildsequenzen
offenbaren keine Märchenwelt, sondern entlarven
Einfachheit in kostbarer Hülle.
2013
Ortsbezogene Bild-/Textarbeit
neun digitale Bilderrahmen, schwarz
Video Arte Palazzo Castelmur neun verschiedene Bild-Text-Ton-Sequenzen
Stampa-Coltura, Bergell, 1.6..–20.10.2013 längste Sequenz: 12:30 minKarin Karinna Bühler Seite 11
Den Duft an diese Pflanze
werde ich nie vergessen.
Nur die Küche und die
Wohnstube konnten warm
gemacht werden.
Ich bin durch die schönsten
Räume flaniert und habe
vor den Spiegeln posiert.
Auszug aus verschiedenen Bild-/Textsequenzen
Zitate: Angela Schraner, Clelia Schneebeli, Giacomo Walther, Gian A.
Walther, Giorgio Biancardi, Hans Rudolf Schneebeli
Bildmaterial: Privatarchiv Walther und Biancardi, Staatsarchiv GR
Liedtext: Jean de Castelmur
Stimme: Gabriela Krapf
Tafelklavier: Kristjan DöhringKarin Karinna Bühler Seite 12
In dem
die Zeiten Anlässlich des Tonfilms «Abessinienflug» von
Walter Mittelholzer (Pilot, Fototgraf und Aben-
sich
teurer, 1894-1937) unternehme ich 80 Jahre
später ebenfalls eine Reise nach Äthiopien, dem
einstigen Abessinien.
bespiegeln Mit teilnehmender Beobachtung erfolgt die
Recherche im Unbekannten. Das auf der Reise zur
Wiege der Menschheit gesammelte gesammelte
Bild- und Textmaterial wird entlang des histori-
schen Filmmaterials montiert.
«In dem die Zeiten sich bespiegeln» reflektiert
die abessinische Zeitgeschichte und schreibt sie
gleichfalls neu.
2015
Modell Mittelholzer, St.Gallen, 27. 2. - 3.5.2015 Zeitdokument
Filmvorführung & äthiopisches Essen, Palais Bleu, Trogen, 18.4.2015 Splitscreen mit historischem Tonfilm «Abessinienflug» (1934)
Re: Public Domain: Screening #2 Walter Mittelholzer, Dock 18, Zürich, und Bild-Textsequenzen (2014/2015)
26.6.2015 Video mov. mit Ton, 1:09:35Karin Karinna Bühler Seite 13
27.12.2014
NACH ÄTHIOPISCHEM KALENDER
LANDET DER AIRBUS A340-300
AM 21.04.2007 IN ADDIS ABEBA.
NACH ÄTHIOPISCHEM KALENDER
LANDET DER AIRBUS A340-300
AM 21.04.2007 IN ADDIS ABEBA.
AUFGRUND DES FUNDES
MUSSTE DIE MENSCHHEITS-
GESCHICHTE NEU GESCHRIEBEN
WERDEN.
Auszug aus verschiedenen Bild-/Textsequenzen
Links: Historischer Tonfilm «Abessinienflug», 1934
Rechts: Bild-Textsequenzen der Recherche-Reise, 2014/2015Karin Karinna Bühler Seite 14
������������� ����������������� ���������������
�������� ������ �����������
��������������� ��������� �������������
�������������� ��������������� �����������
��������������������� �������������� ��������������
������������������ ������������������� ����������
�������������������� ���������� �������������������
����������� ������������������ ���������������
������
���������������� ���������������� ����������������
��������������� �������������� ����������������
��������������� ����������������� ����������������
������������������� ������������� ���������
�������������� ��������������� �����������������
������������������� ������������� ��������������
����������� ���������� �������������������
��������
�������������������� �����������������������
��������������
���������������� ��������������
����������������� �����������������
���������
Mental
Sculpture Beim gemeinsamen Weintrinken wird eine
mentale Szenerie geschaffen, welche auf den
assoziierten bildhaften Vorstellungen der
eingeladenen Gäste basiert.
Nicht das Vokabular der Weinsprache, sondern
eine andere, eigene Sprache soll für die bildliche
Beschreibung des Weines angewendet werden.
Am Anfang der Ausstellung sind leere, weisse
Bilderrahmen im Raum platziert. Nach dem
Ereignis der mentalen Bildherstellung werden
sie mit den entsprechenden Textarbeiten gefüllt.
Haus zur Glock, Steckborn, 2018 2012/2015
Museum of Emptiness, St.Gallen, 2017 Mentale Bildhauerei
À discrétion, Gasthaus Bären, Gonten, 2016 Ereignis mit Wein und div. Personen
Zeitgenössische Kunst Dialoge: Weinfelden Kapitel 1, Remise, 2015 Plakat Print 100 cm x 70 cm, Auflage 1/3 - 3/3
Gleis 70, Zürich, 2012 Edition Pigmentdruck auf Hahnemühle Papier, A4, 1/5-5/5 + EAKarin Karinna Bühler Seite 15
��������������� �������������� ��������������
��������������� �������������� �������������
�������������� ����������������� ������������������
���������������������
������������������ �����������������
Kulturerbe
Eine Auseinandersetzung zur Bedeutung von
Wissen und dessen Archivierung.
Kulturlandsgemeinde Appenzell Ausserrhoden, 2. - 3.5.2015 2014
Sammlung Kanton Appenzell Ausserrhoden 3 Prints, je 21 cm x 29,7 cm, schwarz gerahmtKarin Karinna Bühler Seite 16
Kabinett-
stück An verschiedenen Orten des Ausstellungsraumes
sind QR-Codes angebracht. Werden diese Codes
per Smartphone eingescannt, erscheinen auf dem
Display Hintergrundinformationen zum Ort in
Form von recherchiertem Bild- oder Textmaterial.
Das eigene Smartphone dient als Schlüssel und
der QR-Code als Tor zum digitalen Archiv.
Code für Code wird der Informationspool mit den
sorgfältig zusammengetragenen Oral-history-
Beiträgen, Fotografien und anderem Recherche-
material angezapft.
Mit jeder neuen Information wird eine mentale
Ebene über den Realraum gelegt. Der/die Besu-
cherIn moduliert und erweitert den Raum in der
Vorstellung.
2014
Zum Ort recherchiertes und aufbereitetes Text-/Bildmaterial,
QR-Code-Verlinkung und Webseite, QR-Codes im Raum verteilt,
Anthroposphere, Nextex, St.Gallen, 12.12.2014 - 13.01.2015 internetfähige Smartphones/Tablets mit QR-Code-Reader,
kuratiert von Céline Gaillard Grösse variabelKarin Karinna Bühler Seite 17
14 13
10
5 4 3 11
9
6
1 2 12
7
8
Positionen der QR-Codes im Kunstraum Nextex Quellenhinweise
1 Digitale Stadtpläne, Gebäude Blumenberplatz 3, 1828-2014,
Bildquellen: Geoportal stadt.sg.ch
2 Grundrissplan des Architekten Heinrich Riek, St.Gallen, 8.3.1957
Quelle: Baudokumentation, Amtshaus, St.Gallen
3 Norbert Bischof, ehem. Direktor GBS, 1964-1983, Oral history
4 Cäcilia Martig, Sekretärin GBS, Recherche zu 60er-J., Oral history
5 Peter Wälchli, Schüler Kunstgewerbeschule 60er-J., Oral history
5.2 Heinrich Kuhn, Lehrer Kunstgewerbeschule 1963- 2002, Oral history
6 Ingo Falkner, ehem Wanderlehrer GBS 60er-J., Oral history
7 Edmund Sedelberger, ehem. Lehrer GBS 60er-J., Oral history
8 Hans Bräm, Automechaniker-Lehrling GBS 1964-1968, Oral history
9 Redaktionsbüro Kulturheft Saiten, 2010/11, Bildquelle: Johannes
Stieger
10 Detail Redaktionsbüro um 2010/11, Bildquelle: Johannes Stieger
11 Detail Redaktionsbüro um 2010/11, Bildquelle: Johannes Stieger
12 Detail Redaktionsbüro um 2010/11 Bildquelle: Johannes Stieger
13 Minergie-Zertifikat aus dem Jahr 2012, Quelle: Baudokumentation,
Amtshaus St.Gallen
14 Stauraum Kunstraum Nextex am 9.12.2014Karin Karinna Bühler Seite 18
When
The Past Unterschiedliche, heute umgenutzte Industrie-
gelände erhalten durch Zeugenberichte eine
Becomes
zusätzliche Informationsebene, mit der Absicht,
den Realraum mental zu verdichten.
Present
Fotografisch begleite ich den Rundgang auf dem
Areal mit ehemaligen Angestellten und notiere
die erzählten Erinnerungsfragmente. Schliesslich
sind Bilder und Text zu einem grossen Bilder-
bogen montiert.
2014
96-teiligen Bild-/Textsequenz auf Fotopapier
338 cm x 120 cm
Offenes Gastatelier, Sitterwerk, St.Gallen, 1. April 2014 InstallationsansichtKarin Karinna Bühler Seite 19
Der Parkplatz war damals schon hier. Ich fuhr einen Opel mit 1700 Kubik.
Diese Ecke kommt mir nicht bekannt vor. Das könnte der Eingang zum Labor gewesen sein.
Ich denke, dass mein Arbeitstisch in jener Ecke stand. Dieses Fenster war an der Innenwand angebracht.
When
The Past Die Kunstgiesserei Sitterwerk in St.Gallen hat
ihren Sitz in den ehemaligen Gebäuden der
Becomes
Färberei Sitterthal AG. Mit einem Textillaboranten
von damals (meinem Vater) streife ich durch das
umgenutzte Fabrikgelände.
Present
Sitterthal
St.Gallen
18.02.2014
Auszug aus der 96-teiligen Bild-/Textsequenz auf FotopapierKarin Karinna Bühler Seite 20
Diese Tafel markierte den Eingang zum riesigen Gelände. Nur dieses Gebäude ist aus jener Zeit übrig geblieben.
Es war einem Bistro ähnlich. Heute ist es ein Klubraum Diese Häuserzeilen hatte Monotype für seine Angestellten gebaut.
Das Hauptgebäude stand einst anstelle dieser neuen Halle. Als ich hier arbeitete wurden noch Bleischriftsätze produziert.
When
The Past Monotype war einst wegweisender Schrift-
gestalter und Hersteller von Bleibuchstaben.
Becomes
Mit einer ehemaligen Sachbearbeiterin (meiner
Mutter), die 1968/69 bei Monotype in Salfords
GB arbeitete, streife ich durch das umgenutzte
Present
Fabrikgelände.
Monotype
Salfords
07.04.2014
Auszug aus der 96-teiligen Bild-/Textsequenz auf FotopapierKarin Karinna Bühler Seite 21
Die
Gewissheit Sechs verschiedene Fachpersonen mutmassen
aus ihre Sicht, woher der Stein kommt, für was
und andere
er benutzt wurde, was die eingravierten Zeichen
bedeuten und dass nicht das Objekt Kunst ist,
sondern das, was man sich dazu denkt.
Illusionen
2013
Kollaborative mentale Bildhauerei
6 Vorträge von Experten und Expertinnen:
Hildegard Elisabeth Keller (Literaturwissenschaftlerin),
Jost Hochuli (Schriftgestalter), Silvio Frigg (Stiftsbibliothekar),
Sabina Carraro (Restauratorin), Andres Lutz (Künstler & Kabarettist),
Nadja Baldini/Evelyne Bucher (Kunsthistorikerinnen)
je 10 - 30 min
Spezial-Edition aus sechs Original Zeitungsseiten, sechs Farbprints
Logbuch der Künstlerin und Beiträgen der Experten und Expertinnen
je 23,5 cm 31,5 cm, 24 Seiten, numeriert, signiert
Jubiläum AR/AI 500, Ledi – Die Wanderbühne,
26.5., 16.6., 7.7., 11.8., 1.9., 22.10.2013 Blatt 1 der Edition, Appenzeller Zeitung vom 27.5.2013Karin Karinna Bühler Seite 22
Extrakt «Die Gewissheit und andere Illusionen»
45 Prints auf Fotopapier
Forum im Juni, Bärenloch 11, Chur, 5.6.2015 21 cm x 14,9 cmKarin Karinna Bühler Seite 23
Schnitt-
menge Die Postkarten erzählen die bewegte Geschichte
des Hotel Post in Ebnat-Kappel.
einer
Auf der Rückseite sind Details der Gaststube
während der letzten Betriebstage abgebildet und
mit kurzen Zeugenberichten von Gästen, Wirten,
Vergangen-
Dorfbewohnerinnen und Medienzitaten ergänzt.
Aus den Farbinformationen des Gaststuben-
heit
Sujets wird die Durchschnittsfarbe berechnet
und als facettenreiches Grau auf der Vorderseite
abgebildet..
2014
Ortsbezogene Bild-/Textarbeit
12 Postkarten-Sujets, 10,5 cm x 14,8 cm
Kartenständer, 55 cm x 40 cm x 40 cm
Bildezitate: Hotel Post, Ebnat-Kappel, 2014
Wortzitate: Aristo Sourvinos, Judith Sourvinos, Karl Rombach,
Madeleine und Karl Läng, Margrit Ramsauer, Nadine Rydzyk, Nicolas
Hotel Arthur (ehem. Post), Ebnat Kappel, 6. - 13.6.2014 Sourvinos, post.ch, Tamara Gloor, Werner Hofer, Willy SchmidKarin Karinna Bühler Seite 24
���������������������������������������������������������������������������������������
���������������������������������������������������������������
������������������������������������������������������������
��������������������������������������������
������������������������������������������������
���������������������������������������������
�������������������������������������������������
���������������������������������������������������
��������������������������������������������������
�����������������������������������������������
����������������������������������������������������
���������������
Einblick Kartenständer zu den Rückseiten
Besispiel Postkarte 12:
Vorderseite: Durchschnittsfarbe Grau, CMYK
Rückseite: Recherche-Text und Detail-Bild des RaumesKarin Karinna Bühler Seite 25
Die
Gegenwärtig- Der Zeughaus-Architekt Felix Wilhelm Kubly
notiert die innovative Bauweise und Nutzung
keit des
des Gebäudes in zwei Sätzen.
Diese handschriftlichen Formulierungen sind als
ornamentaler Wandfries in Stukk umgesetzt.
Künftigen Durch die Behandlung der Schrift mit nachleuch-
tendem Pigment, leuchtet die planerische Vision
und ursprüngliche Bestimmung des Hauses nach
dem Eindunkeln auf.
2012
Raumbezogene Text-Stukkatur
Handschrift des Architekten Felix Wilhelm Kubly in Gips,
nachleuchtendes Pigment
Zeughaus Teufen, Ausgewogen!?, 9.6.–30.9.2012 ca. 1300 cm x 30 cm x 1 cmKarin Karinna Bühler Seite 26
Ohne Titel
(Kahve Type) Wann ist Schrift Schrift?
Wann sind Zeichen lesbar?
Die kreisrunden Abdrücke einer Kaffeetasse
bilden die Grundstruktur dieser Schrift, die ich in
Istanbul entwickelt habe.
2015
Print auf mattes Papier, 100 cm x 70 cmKarin Karinna Bühler Seite 27
Realität reinterpretieren
2011 Karin Karinna Bühler, geboren 1974, ist die
Modifiziertes Interview schweizerische Enkelin der amerikanischen
von Random Metapher mit Karin Karinna Bühler Künstler der späten 60er Jahre («The Demateri-
alization of the Art Object from 1966 to 1972»
nach dem Interview by Lucy R. Lippard), seit sie einen persönlichen
von Raimundas Malašauskas mit Gintaras Didžiapetris Weg verfolgt, sich Dinge vorzustellen, um sie zu
mousse, issue #20, www.moussemagazine.it verstehen.
Freilich können wir heute ihrer Äusserung, dass
Bilder im Kopf entstehen, zustimmen. Die Antwort
auf die Überschwemmung von Materialität und
zelebriertem Materialfetischismus ist ein Auflö-
sen und Verdauen, ein Nachspüren von Ordnung
oder Theorie in unbedeutenden Winkeln und
Verstecken der Geschichte, wie den Erinnerungen
eines Mannes, der vor mehr als hundertfünfzig
Jahren auf die Welt kam. Die Erinnerungen be-
ruhen auf Schilderungen seines Lebens kurz vor
seinem Tod. In diesem Gespräch erforscht Ran-
dom Metapher Bühlers Besessenheit nach absen-
ten Dingen, beginnend mit «Meine Welt ist nicht
deine Welt», einem Stadtspaziergang, bei dem
man den Beschreibungen eines Blinden folgt.Karin Karinna Bühler Seite 28
Random Metapher: Ich habe gehört, dass du we- die etwas ganz bestimmtes meinen, aber dennoch
nige zeitgenössische Publikationen, Zeitschrif- viele neue Wahrnehmungsmodelle repräsentieren
ten oder Magazine liest. Was liest du denn? können.
Karin Karinna Bühler: Ich meine, dass Bücher immer
imaginäre Reisen sind. Xavier de Maistre erklärt sein Was kannst du diesbezüglich über deine Audio-
Zimmer zur ganzen Welt und macht sich auf die Rei- Arbeit für die Kunst Halle in St.Gallen erzählen?
se. Was er dabei entdeckt und erforscht sind nicht Anlässlich der von Giovanni Carmine und Thomas
nur die Gegenstände des Zimmers, die Möbel, die Boutoux kuratierten Ausstellung «A Town (Not A
Bilder, die seine Reiseroute markieren, er entdeckt City)», entwickelte ich eine Arbeit im Stadtraum.
deren Geschichte und damit seine Vergangenheit. Ausstellungsidee war, die Provinzialität von einer
kleinen Stadt wie St.Gallen zu reflektieren. Ich
Aha, du liest de Maistre. Was planst du heute zu realisierte, dass eine Einschätzung der gegebenen
tun? Situation nicht nur auf Grösse und Einwohnerzahl
Ich bin gerade von einer Reise zurück und hoffe abgestützt werden kann, sondern auch eine subjek-
einen ruhigen Abend zu verbringen. tive Sichtweise erfordert. So entschloss ich mich,
eine blinde Person ausfindig zu machen, um mit ihr
Was hast du hier notiert? einen Stadtspaziergang zu unternehmen. Diesen
Diesen Satz notierte ich mir im Halbschlaf, jenem Spaziergang konnten die Ausstellungsbesuche-
Zustand, in dem sich Informationen frei zwischen rInnen später ebenfalls unternehmen. Anhand der
Bewusstsein und Unterbewusstsein bewegen. Beschreibungen des Blinden wurden sie durch die
Strassen und Gassen St.Gallens gelotst.
Du hast gesagt, dass Dinge Erinnerungen äh-
neln. Wie nanntest du die Arbeit?
Und Erinnerungen sehen wie Dinge aus. Eine Erin- «Meine Welt ist nicht deine Welt». Es ist doch so,
nerung, die ein Ding abformt? dass nicht nur Blinde in einer «anderen Welt» leben,
sondern auch ich und du. Du nimmst andere Dinge
Sprichst du oft in Gedanken? wahr als ich, sogar wenn wir uns gleichenorts auf-
Nicht direkt. Manchmal möchte ich meine Gedan- halten. Ich mag diese eingenartige Existenzform.
ken, bevor sie wie Träume wieder verschwinden, auf-
schreiben (Somnambule Zeichen). Ein Stück Papier So wie die Spiegelinstallation «Meines Erin-
als ein Gedanke. Dann kann dieses Papier benutzt nerns, dessen ich völlig sicher zu sein glaube» in
werden, um Gedanken daraus oder über es entste- Katharinen in St.Gallen?
hen zu lassen. Nun, diese Arbeit fokussiert einen Text, den ich in
der St.Galler Kantonsbibliothek gefunden habe.
Ist ein mentales Bild die Abwesenheit von Et- Es ist der Text eines Hermann Wartmann, der im
was? Zum Beispiel, wenn du mit einer blinden Ausstellungsgebäude aufgewachsen ist, Geschichte
Person durch die Stadt spazierst – wird seine studiert hat und vor seinem Ableben seine sämt-
akustische und taktile Wahrnehmung zum men- lichen Erinnerungen nieder schrieb. Im ersten
talen Bild? Buch beschreibt er seine Kindheit in St.Gallen sehr
Diese Art von Sehen fasziniert mich, weil das bildhaft, auch das Leben im Ausstellungs-gebäude,
Bildmotiv zwar existiert, es aber im Kopf bisweilen welches zuvor Kloster, dann Schule war und heute
sehr verschiedene Ausformungen annehmen kann. verschiedentlich genutzt wird. Ich fokussierte die
Genau wie sich bei einem bestimmten Geruch Erin- Beschreibungen zu seiner Kindheit, wählte einige
nerungen einstellen. Sätze aus, die ich auf Spiegel (DIN A3) gravieren
liess. Die Spiegel platzierte ich im Raum. Ich woll-
Du sprichst oft über das, was in Jemandes Kopf te herausfinden, wie sich die Zeiten, die gelesene
entsteht. Dieses Phänomen oder Bild, das im Vergangenheit mit der gefühlten Gegenwart verbin-
Kopf von jemandem Form annimmt, ist die Folge den, wie die sich die beim Lesen einstellenden Bilder
von etwas von dir Vorgeschlagenem – ist es diese zum Gebäude mit der Realität verhalten.
Art von mentalem Bild, von Imagination?
Ja, mich interessieren Assoziationen und Erinnerun- Aber da sind Billionen von Menschen mit einer
gen, die nicht fassbar, aber bildhaft sind und ad hoc Erinnerung. Bist du speziell am Erinnerungsbild
generiert werden können. Es sind scheinbar flüchti- interessiert, oder ist da etwas Besonderes am
ge Begebenheiten, die das Versprechen eines Bildes Nicht-Vergessen?
offerieren und auch reale Erfahrungen kreieren Die Erinnerungszitate sind sehr bildhafte Beschrei-
können. Ich bin fasziniert vom Gedanken an Wörter, bungen der Gebäudenutzung vor ca. 150 Jahren. EinKarin Karinna Bühler Seite 29
Satz lautete zum Beispiel: «Vom Leben draussen sah vorstellt und erst dann sieht. Was hat es mit
und vernahm man nichts als ein halblautes Wagen- diesem Bild auf sich? Wie wichtig ist es dir es zu
gerassel von den Fuhrwerken, die über den Bohl fuh- fördern und zu übertragen?
ren», während heute ein Mc Donalds die Sicht auf Ich weiss nicht, eigentlich sollte es bei der Vorstel-
den mit Bahn und Bus befahrenen Platz versperrt. lung bleiben. Das fände ich für meine Arbeit am
konsequentesten. Ich wünsche mir haarscharfe,
Woher kamen die Zitate? detaillierte Bilder im Kopf meiner Ausstellungsbe-
Ich wusste, dass das Gebäude einst als Kloster sucher. Es ist auch auf die klassische Konzeptkunst
genutzt wurde. In der Hoffnung, ein Tagebuch einer bezogen – Kunst beinhaltet Dinge und Wörter, die
Nonne zu finden, suchte ich das Kantonsarchiv auf. etwas verstecken, das nicht zu sehen vorgesehen ist.
Ein solches Tagebuch existierte nicht, stattdessen
machte mich ein Kantonsarchivar auf die «Erinne- Zum Beispiel, lass uns zu deinem eigenen klassi-
rungen» von Hermann Wartmann aufmerksam. Das schen Stück zurück gehen – Flashback (2007)
Manuskript durfte ich mit Handschuhen betrachten. Es ist ein Werk aus diversen Begriffen, die mentale
Schliesslich arbeitete ich mit dem fünfbändigen Bilder auslösen sollen.
Transkript.
Mich nimmt‘s wunder, wie sich das jemand vor-
Du sagst irgendwo: «Ich denke, dass die effektive stellt, der das liest, ohne etwas über das Werk zu
Tätigkeit einer Künstlerin in der Aufbereitung wissen. Ist das ein Effekt das es hat?
reiner Forschung des Unbekannten besteht.» Ich meine, Flashback ist ein sehr einfaches Werk,
Diese Aussage tönt ein bisschen pompös. Ich dachte das immer etwas anderes enthüllt, als es eigentlich
an den Umstand, dass es zu viele Kunstschaffende zeigt. Es ist wie wenn ein Geheimnis erzählt und
gibt, die mit ihren Arbeiten ein langweiliges Bild von dabei trotzdem bewahrt wird. Flashback beinhaltet
zeitgenössischer Kunst herstellen. Vielleicht liegt fast alle Elemente die mir wichtig erscheinen.
es an der seit Beuys etablierten Meinung, dass jeder
Künstler sein kann? Oder bereits seit den Ready- Welche Elemente?
Mades von Duchamp oder den Dadaisten? Es scheint An dieser Stelle sollte man zurück gehen und das
ein grosses Unwissen und eine damit verbundene Interview von vorne lesen.
Unsicherheit vorhanden zu sein. Ich meine, dass
Kunstwerke aus Erkenntnissen entstehen und auch
zu neuen Erkenntnissen führen sollen.
Hast du ein gutes Beispiel für diese Art Kunst-
werk?
Jene Kunst, die neue Sicht- oder Denkweisen
ermöglicht, berührt mich am meisten. Sie macht
mich wach.
Deshalb hast du den Astrophysiker Ben Moore
eingeladen, das Universum zu beschreiben?
Ben Moore beschreibt die Beschaffenheit des Uni-
versums. Wie würde es sich da draussen anfühlen,
was würde man sehen oder hören. Er beruft sich da-
bei auf physikalische Gesetze und nicht auf Science
Fiction. Die Gesetze kennen wir, bloss verhalten sie
sich ausserhalb der Erdatmosphäre anders. Er be-
schreibt etwas, was wir mit technischen Instrumen-
ten nicht gänzlich erfassen können, mathematisch
aber berechnet und vermutet werden kann – womit
er uns an die Grenzen unseres Vorstellungsvermö-
gens treibt.
Du sprichst viel über abwesende Dinge.
Das Abwesende kann sehr präsent sein.
Du erwähnst oft ein Bild, das man sich zuerstKarin Karinna Bühler Seite 30
Karin Karinna Bühler of the Universe Nextex, St.Gallen
Palais Bleu 2010 Kopien und Zitate Alpineum Produzen-
CH-9043 Trogen tengalerie und sic!, Luzern
+41 78 819 96 98 For Real Exil-Parlament von San Keller,
Kunst Halle, St.Gallen
Vast Empire sic!, Luzern
http://karinna.ch Meines Erinnerns, dessen ich völlig
http://talk-talk-talk.ch sicher zu sein glaube Katharinen,
http://lelieu.palaisbleu.ch St. Gallen
2009 Heimspiel 09 Ostschweizer Kunstschaffen
UND09 Alte Färberei, Oberuzwil
Ausstellungen Urban Kiss Galerie Kritikù, Prag
2018 Arte Castasegna Bergell Non-Taking-Place Lokal-int, Biel
Walk the Line Zeughaus Teufen Free Trade (Swiss Edition), Nextex
Mental Sculpture No.5 Haus zur Glocke St.Gallen / The International 3, Manchester
Steckborn 2008 A Town (Not a City) Kunst Halle,
2017 Manon/Karin Karinna Bühler St. Gallen
Hiltibold St.Gallen Iwernarrisch Badhaus, St. Gallen
Anders sehen Kunstwege Pontresina Manual uqbar, Berlin
Mental Sculpture No.4 Ein zartes Schaudern Schaukasten He-
Museum of Emptiness St.Gallen risau
Geiler Block2 Cornelia-Gebäude Trogen 2007 Flashback Transitorisches Museum Pfyn
2016 À discrétion Kulturstiftung AR und Kunst- Manual Kronika, Bytom, Polen
stiftung AI, Appenzeller Gasthäuser East-Drive Galerie Paul Hafner, St. Gallen
2015 Zeitgenössische Kunst Dialoge: Audiomobil Projektraum exex, St. Gallen
Weinfelden, Kapitel 1 2006 Spurensicherung Palais Bleu, Trogen AR
Sommeratelier, Remise Weinfelden 2005 Ich weiss wo dein Haus wohnt
Re:Public Domain Screening #2 Projektraum exex, St. Gallen
Walter Mittelholzer Dock 18, Zürich
Forum im Juni Bärenloch, Chur
Geiler Block Resedastrasse 1, St.Gallen Ausbildung / Studienaufenthalte
Modell Mittelholzer – Der Afrikaflug 2017–2021 Informationswissenschaft HTW Chur
als Anlass Kulturraum am Klosterplatz, 2014 Gastatelier Sitterwerk, St.Gallen
St.Gallen 2012 Gastatelier Gleis 70, Zürich
2014 Anthroposphere Nextex, St.Gallen 2001–2003 Master in Szenografie, Hochschule
Hotel Post Kunsthalle(n) Toggenburg, für Gestaltung und Kunst, Zürich
Ebnat-Kappel 2000 Studienaufenthalt, Hangar, Barcelona
2013 Twenty Galerie Paul Hafner, St.Gallen 1998–2000 FFR, Schule für Gestaltung, St. Gallen
Die Gewissheit und andere Illusionen 1997–1998 Vorkurs, Schule für Gestaltung,
AR/AI 500, Ledi-Die Wanderbühne St. Gallen
Video Arte Palazzo Castelmur 1991–1995 eidg. Dipl. Kindergärtnerin
Palazzo Castelmur, Stampa-Coltura
2012 Ein zartes Schaudern Kunst(Zeug)Haus,
Rapperswil Kulturtätigkeit
Wunderkammer vielfältiger Betrach- 2008–Genossenschafterin Palais Bleu Trogen
tungen Das kleine Amt, St.Gallen 2009–2018 Kulturkommission Stadt St.Gallen
Over the Rainbow Kunstmuseum 2006–2012 Vorstandsmitglied Visarte.ost / Mitor-
St.Gallen ganisation Projektraum exex und NEXTEX
Ausgewogen!? Grubenmann Museum,
Teufen AR Preise
2011 Garderobe Binz39, Zürich 2012 Werkbeitrag Bildende Kunst,
peer-to-peer sic!, Luzern / V22, London Ausserrhodische Kulturstiftung
Kleiner Kunstfrühling Station Agathe 2007 Förderpreis Bildende Kunst,
Nisple, Appenzell Stadt St. Gallen
Arbeit, fertig, los! Kulturlandsgemeinde 2006 Werkbeitrag Bildende Kunst,
A Journey from the Earth to the Edge Ausserrhodische KulturstiftungSie können auch lesen
