BEY OND THEA TRE ZWISCHEN INDUSTRIALISIERUNG UND DIGITALISIERUNG
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BEY 1920 | 2020
OND
THEA
TRE
Digitale Werkschau
3. Studienjahr Regie
ZWISCHEN 1. und 2. Studienjahr
Dramaturgie
INDUSTRIALISIERUNG 3. und 4. Studienjahr
UND DIGITALISIERUNG Schauspiel und Gäste
02.— 03.06.2020
2EDITORIAL
Auf die Frage, ob das Theater sich nun in einer ernsten
Krise befände, antwortete Heiner Müller vor vielen
Jahren: „Das Theater ist immer in der Krise.“
Und das ist gut so. Das Theater muss sich immer
wieder neu erfinden, ist es doch ein Seismograf
gesellschaftlicher Prozesse, ein Ort der Dystopien und
Utopien gleichermaßen, wo Handlungsstrategien
verhandelt, Konflikte und Machtverhältnisse überprüft
werden können − ein Ort, der Menschsein empathisch
eruieren lässt und zur Diskussion stellt.
Alle Student*innen der ADK haben sich studiengangs-
übergreifend in diesen besonderen Zeiten einer
Pandemie den digitalen Möglichkeiten szenischer und
darstellerischer Gestaltung gewidmet. Das Thema,
vor einem Jahr beschlossen, passt, als wäre es für die
Jetztzeit bestimmt gewesen: Die Moderne hat nach
1920 versucht, sich über Krisen und Umbrüche
hinweg einen Weg zu bahnen und dabei eine der
grausamsten Entwicklungen ausgelöst, die Millionen
von Menschen durch Fanatismus und Rassismus den
Tod gebracht hat. Erst nach dem Fanal des 2. Welt-
kriegs erwachte die Erkenntnis, dass durch eine
soziale, demokratische Gesellschaftsform Wohlstand,
Gerechtigkeit und ein halbwegs friedliches Miteinan-
der beschritten werden können. Wie sieht das 100
Jahre später aus − in einer neuen krisengebeutelten
Zeit großer Veränderungen, in der zum ersten Mal ein
vom Menschen gebautes System Natur und sich
selbst radikal infrage stellt? Ein spannender Versuch
der neuen Generation, ihre eigenen Sichtweisen zu
formulieren, altbekannte Pfade dabei zu verlassen und
sich neuen Experimenten mit neuen Formaten zu
widmen. Auch beflügelt die Krise – und führt zu neuen
Ufern!
© die arge lola
Elisabeth Schweeger, Mai 2020
4 5»#WIRWERDENROSA«
Wir starteten mit ausgereiften Ideen in die
Probenzeit, als die Pandemie unser
gesellschaftliches Leben lahmlegte und
die Theaterbühnen als Ort der Entfaltung
geschlossen wurden. Die Bühnenbretter
unter unseren Sohlen, einfach weg. Aber
wenn man etwas am Theater wirklich
KLICK HIER
lernt, dann ist es mit unvorhergesehenen FÜR EIN
Situationen umgehen zu müssen.
Als eine Zeit der Neuorientierung, die sich VIDEO
in mannigfaltige Richtungen entwickeln
kann, erscheint auch die Zeit Rosa
Regie
Luxemburgs, dieser souveränen Wortfüh- Amanda Lasker-Berlin
rerin unterdrückter Arbeiter*innen. Wir
entwarfen eine Experimentieranordnung Es spielen
im Videoformat, in der vier verschiedene
soziale Klassen aufeinander treffen und
Lily Josephin Frank,
ihre Handlungspotentiale ausloten. Stella Hanheide,
Wer verbündet sich mit wem? Gewohnte
Denkmuster oder Zukunftsvisionen?
Till Krüger, Sara Scheer
Eine polarisierende Gestalt mischt die Dramaturgie Nina Dahl
Runde plötzlich auf, stellt Aufgaben,
moderiert Diskussionen, verführt zu Bühnen- und
waghalsigem Verhalten und ähnelt
irgendwie Rosa.
Kostümbild
Amanda Lasker-Berlin
Videoschnitt Interview
Jens Naujoks
Zur Einsicht
freigegeben
am 02.06.2020
ab 12.00
6 7Präsentation
»METAMORPHOSIS«
am 02.06.2020
18.00 Uhr
Auszug aus
»Metamorphosis« nach
Franz Kafka
NACH FRANZ KAFKA
Vater
Du hast Recht
Glaube ich
Aber warum kann ich dann
2. Szene: Kriegserlebnisse das? Aufeinanderhockend und chronisch Grete, Abiturientin 1920/2020, Visco- Gerechtigkeit. Dabei dehnt er seine
Die große Spendengala auf (erschießt alle mit einem gereizt finden sich die Samsas in der Girl und Social-Justice-Warrior, ist Kind Erzählung über 100 Jahre – von 1920
Zoom ist in vollem Gang. Va- wilden Ratatata Bum Bum
ter Samsa erzählt von seiner Bum. Alle Bildschirme gehen
Krise wieder – mit unterschiedlichen der Generation Z. Hyperreflektiert und bis 2020 und knüpft an die Debatte um
Zeit als Soldat 1914 und Weih- nacheinander aus. Nur der Bewältigungsstrategien. Vater Samsa klassenbewusst ist sie vollzeit damit die Parallelen von damals und heute
nachten im Schützengraben. Prokurist geht wieder an) steht neben sich, Mutter Samsa am beschäftigt, die kolonial-rassistischen an. Wie Vampire ungewissen Alters
Vater Prokurist Herd. So weit, so stereotyp. Während Ausfälle ihrer Mutter und die kriegsver- werden die Figuren so gleichzeitig zu
Also genau, wo waren wir Der verdächtige Moschus- Tochter Grete sich für ihr Deutsch-Abi herrlichenden Kommentare ihres Vaters Zeitzeugen der Weimarer Republik und
stehen geblieben? geruch
Ein grünes Licht durch den in Reclamhefte gräbt, wird um Sohn einzuordnen. Zeit sei eben ein schwieri- verschrobenen Karikaturen von heute.
Mutter (homophob) Türschlitz und Alleinverdiener Gregor ein großes ges Konzept, meint sie. Wer Visco-Girl und wer Patriarch*in,
Bei deinen lieben Weih- Und dieser Schleim
nachtselfen … Typisch
Geheimnis gemacht. Durch seinen Autoritäts-Fetischist*in und wer Ver-
Die Fäulnis hat die Familie Arbeitsausfall hängt der Haussegen Angesichts der weltweiten COVID- wandlungskünstler*in ist, verschwimmt
Vater tief im Mark erreicht schief und weil die Geldnot realer ist als 19-Pandemie ist auch Raum momentan dabei im Lauf der Erzählung.
Genau, die! Unzureichende Einbindung
Die Süßen, haben uns Mor- in die gesellschaftlichen alles andere, lädt Mutter Viktoria zur ein schwieriges Konzept. Auf der einen
phiumfläschchen gebracht Aushandlungsprozesse großen Spendengala ein. Seite heißt es, die Situation mache
Und Handgranaten Die Gleichschaltung der
Und dann Drohnen privaten und staatlichen uns alle gleich – und verhelfe zu mehr
Und Panzer Interessen Nostalgisch schwärmt sie von der Zeit Solidarität. Online fordern Hollywood-
Und Helikopter Hat einen Abbruch erhalten
Und Laserpistolen Und der Abbruch
in den alten Kolonien ihrer Großadelsfa- größen derweil aus ihren Villen heraus
Krabbelt da hinter dieser Tür milie, der Weltausstellung 1900 und ih- zu eben jener auf – und ernten dafür
Tochter (in die Linse) Einen Blick werd ich doch rer Liaison mit Marie Curie. Auch in der Shitstorms. Raum ist Privileg und ein
Papa, du verwechselst das mal werfen dürfen
glaube ich mit einem von
deinen Spielen.
Einen kurzen Augenschlag
erhaschen
alten Zeit verhaftet ist Vater Wilhelm.
Als Veteran des ersten Weltkriegs und
#stayathome geht jenen, die ihn haben,
leichter von der Hand. „Check your pri-
Regie und Text
Drohnen werden doch erst
viel später erfunden.
Welches Monster hier ans
Bett gefesselt Vollblut-Patriarch hat er das Kämpfen vilege!“ scheint auch „Metamorphosis“ Julian Mahid Carly
noch längst nicht aufgegeben. Seine seinen Figuren zuzuschreien. Unter Ver-
Es spielen Maria João
(wieder zur Runde) Sich selbst der Arbeit ver-
Zeit ist ein schwieriges weigert
Konzept. Wer in diesen schweren
Gegner von damals: Das französische wendung von Franz Kafkas ikonischer
Zeiten, das
Zimmer nicht verlässt
Militär und die Langeweile im Schützen- Erzählung „Die Verwandlung” ver- Kreth d´Orey, Luzia Op-
graben. Seine Gegner*innen heute: Das schneidet Julian Mahid Carly in seinem
–
Hab ich es mir doch ge- Essen seiner Gattin, Videospiel-Villains Text Phänomene der Popkultur mit permann, Jannik Süsel-
dacht! und die ihm geistig überlegenen Frauen
in seinem Umfeld.
pseudowissenschaftlicher Psychoana-
lytik und aktuellen Diskursen um soziale
beck, Dominik Tippelt
Dramaturgie Lena
Meyerhoff
Bühnen- und Kostüm-
bild Ensemble
8 9EIN INTERAKTIVES
»DER OZEANFLUG«
HÖRSPIEL NACH Freischaltung
DER RADIO-OPER am 03.06.2020
ab 12.00 Uhr
VON BERTOLT Im Mai 1927 wagt Charles Lindbergh das
scheinbar Unmögliche und bricht zum ers-
BRECHT ten Nonstop-Alleinflug über den Atlantik
auf. Um mehr Treibstoff laden zu können,
verzichtet er auf Co-Piloten und Funkgerät.
Vollkommen auf sich gestellt muss er nicht
nur Nebel, Stürme und die eigene Müdig-
keit überwinden, sondern auch die Zweifel
daran, dass sein Flug überhaupt gelingen
kann.
Brechts Lehrstück ist eine Metapher für
das Erreichen des vermeintlich Unerreich-
baren, für die Emanzipation von gesell-
Regie schaftlichen Zwängen durch das Auf-
sich-gestellt-Sein. Diese Metapher wird
Felix Bieske übersetzt in ein interaktives Hörspiel, bei
Es sprechen Sarah dem die Hörer*innen die konsumierende
Position verlassen und selbst zu Protago-
Palarczyk, Johannes May, nist*innen werden. Das Spiel lässt sie in
Caro Mendelski, Sophie das Abenteuer des Ozeanflugs eintauchen,
konfrontiert sie aber auch bald mit Her-
KLICK HIER
Richter, Leo Röcker, ausforderungen, die sie dazu animieren, FÜR EIN
Stellung zu beziehen – und vielleicht sogar
Jonathan Springer dazu, die Grenzen des Erreichbaren zu HÖRERLEBNIS
Dramaturgie hinterfragen.
Sarah Charlotte Becker
Game Design
Johannes May
Klang
Steffen Scheuermann
Aufführungsrechte:
Suhrkamp Verlag GmbH & Co. KG, Berlin
10 11»DER ZUSAMMENSTOSS –
WWW.ZUSAMMENSTOSS.DADA«
FREI NACH
MOTIVEN VON KURT Als in Kurt Schwitters‘
komischer Oper „Der
Die Weichen stehen auf Weltunter-
gang im Berlin der späten Zwanziger
SCHWITTERS Zusammenstoß” wie
aus dem Nichts ein
Jahre: In Kurt Schwitters’ (*1887;
†1948 im Exil in England) komischer
fremder Planet er- Oper „Der Zusammenstoß” (1928)
scheint, der mit der Erde gerät die Erde auf Kollisionskurs mit
zu kollidieren droht [...] dem „grünen Globus”. Auch auf formel-
ler Ebene ist der Stücktitel Programm:
Romantische Ballade, surrealistisches
Als Autor dürfte Kurt Ballett, Revue, Meta-Kommentare und
Schwitters (*1887 lautmalerischer Sprachwitz bilden ein
Hannover; † 1948 dadaistisches Spektakel.
Kendal, Cumbria,
England) breiteren
Regie Anaïs D. Mauptit Dazwischen irrlichtern Gestalten wie
ein zum Leben erwachter Teddybär; ein
Kreisen heute vermut- Es spielen Kim Biele, manischer Wissenschaftler und ein
lich für die „Ursonate”
oder „An Anna Blume”
Florian Gerteis, Marcel machtbesessener Politiker - deren
bekannt sein [...] Gisdol, Henning Mittwollen Präsentation Nicht-Antworten auf die Krise oft
genug ihre einzige Antwort bleibt.
Dramaturgie am 03.06.2020 „www.zusammenstoß.dada” bedient
Marvin Neidhardt 18.00 Uhr sich an den Motiven dieser Vorlage wie
zeitgenössische Internetkultur an
Bühnen- und Kostümbild geistigem Eigentum und lädt zum
Sebastian Schrader Streifzug durch die Säle eines digitalen
Varieté, wo das Publikum Ausblicke auf
(HfBK Dresden) die letzten Minuten einer dem Unter-
Komposition, Klavier gang geweihten Zivilisation entdeckt,
die sich nicht aus ihrer Erstarrung
Hannes Mittwollen lösen wird.
Webdesign
Anaïs D. Mauptit,
Sebastian Schrader
12 13Mitwirkende
Sarah Charlotte Becker, Kim
Biele, Felix Bieske, Julian
Mahid Carly, Nina Dahl, Lily
Josephin Frank, Florian
Gerteis, Marcel Gisdol, Stella
Hanheide, Maria João Kreth
d´Orey, Till Krüger, Amanda
Lasker-Berlin, Anaïs D.
Mauptit, Johannes May, Caro
Mendelski, Lena Meyerhoff,
Hannes Mittwollen, Henning
Mittwollen, Marvin Neidhardt,
Luzia Oppermann, Sarah
DON’T LOOK Palarczyk, Sophie Richter, Leo
Röcker, Sara Scheer, Steffen
BACK IN ANGER Scheuermann, Sebastian
Schrader, Jonathan Springer,
Jannik Süselbeck, Dominik
Tippelt
Projektdozent*innen
Heike M. Goetze (Regie),
Sylvia Sobottka (Dramaturgie),
Philip Steimel (Technische Beratung),
Laura Tetzlaff (Schauspiel),
Christin Vahl (Raum)
Mentorin Regie Christina Rast
Akademie für Darstellende Kunst Baden Württemberg
Akademiehof 1 | 71638 Ludwigsburg
www.adk-bw.de Künstlerische Direktorin und Geschäftsführerin: Prof. Dr. Elisabeth Schweeger
Verwaltungsleiterin: Diana Zanker
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