"deep states" BBB_ Alla Popp & Alex Traka, Korhan Erel, Gosia Lehmann, Lukas Liese, Kristina Paustian und ZUGANG Kollektiv Bruno Siegrist, Ada ...
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Bärenzwinger
Im Köllnischen Park
Rungestraße 30
10179 Berlin
+49 30 9018 37461
info@baerenzwinger.berlin
www.baerenzwinger.berlin
»deep states«
BBB_ (Alla Popp & Alex Traka), Korhan Erel,
Gosia Lehmann, Lukas Liese, Kristina Paustian und
ZUGANG Kollektiv (Bruno Siegrist, Ada Kopaz, Can Kurucu, Tama Ruß)
Ausstellung | Exhibition: 09.09. – 21.11. 2021
Pressemappe DE | EN
Ausstellungskonzept | Exhibition Concept
Künstler*innen | Artists
Historisches | History
Kulturstandort | Cultural Site
Kontakt | ContactAusstellungskonzept
deep states Berlant stellt fest, dass der Begriff der Epidemie
niemals "eine neutrale Beschreibung" sei, und dass
das Nachdenken über eine weit verbreitete
Paranoia is anticipatory.
Infektionskrankheit in einer oder mehreren
Paranoia is reflexive and mimetic.
Gemeinschaften immer die Fragen nach
Paranoia is a strong theory.
Klassifizierung, Kausalität, Verantwortung und dem
Paranoia is a theory of negative affects.
Verfall aufwirft.
Paranoia places its faith in exposure.
Eve Kosofsky Sedgwick
Die Ausstellung untersucht die emotionalen
Hintergründe von Verschwörungserzählungen an
The political depressive might be cool, cynical, shut off,
einem Ort wie dem Köllnischen Park, der einst
searingly rational or averse, and yet, having adopted a
(1825) von der Freimaurerloge "Zu den drei
mode that might be called detachment, may not really be
Weltkugeln" verwaltet wurde. Mit der Gestaltung
detached at all, but navigating an ongoing and sustaining
des Parks in Form einer Orangerie, eines Tempels,
relationship to the scene and circuit of optimism and
einer Pyramide und eines Labyrinths schufen die
disappointment.
Logenmitglieder eine geheimnisvolle Atmosphäre,
Lauren Berlant
die das Gebäude des Bärenzwingers
möglicherweise noch heute prägt. Das
außergewöhnliche Interieur des ehemaligen
Der Begriff “deep state” verweist in seiner
Bärengeheges verwandelt sich im Rahmen der
ursprünglichen Bedeutung auf einen
Ausstellung in ein vielschichtiges Labyrinth, in dem
Verschwörungsglauben an ein geheimes
sich wissenskritische Ansätze mit affektiven Bildern
Schattenkabinett, das die Welt im Verborgenen
verflechten. Das Labyrinth steht metaphorisch für
regiere. Aus dem Englischen übersetzt ergibt sich
unüberschaubare Sachverhalte, die schwierig zu
eine zweite Bedeutung – ‚tiefe Zustände‘ – die sich
kennzeichnen sind, aber auch für die Suche nach
wiederum auf bestimmte emotionale Stimmungen
Lösungen und Antworten auf Fragen nach dem
beziehen kann. Die eingeladenen Künstler:innen
Anfang und Ende, wie auch nach der unbekannten
erforschen in ihren Werken kritische und
und unbewussten Zukunft.
dystopische Szenarien, wie auch Gefühle von
Machtlosigkeit, Misstrauen oder ‘Angst vor dem
Der zeitgenössischen Entwicklung des Bereichs der
Anderen’, die in der aktuellen Pandemie verstärkt
Zukunftsprognose von einem esoterischen Glauben
zum Vorschein treten. Können diese Gefühlslagen
zu einer Unternehmensindustrie nähert sich die
und Einstellungen als Variante einer ‘Hermeneutik
des Verdachts‘ verstanden werden? Mit diesem raumübergreifende Installation Divine interventions
philosophischen Konzept, das auf Paul Ricœur Force Majeure (dt. Göttliche Interventionen
zurückgeht, lässt sich eine besondere Haltung Höhere Gewalt; fortlaufend seit 2020) von Gosia
beschreiben, in die viele während der Pandemie Lehmann. Ihr Konzept eines „ökonomischen
verfallen sind und in der den zur Verfügung Schamanismus“ materialisiert sich im Kontext der
stehenden Informationen permanent mit Skepsis Ausstellung in Form einer ‘Blauen Kammer’ – ein
begegnet wird. Übergangsraum mit wirtschaftlichen Symbolen,
vergessenen Währungen und Instrumenten zur
Der Verdacht ist ein hocherregbares Gefühl. Eine Vorhersage der Zukunft, umgegeben von einem
der Emotion, die dazu führen kann, dass bestimmte Theatervorhang mit verborgenen Ausgängen und
Inhalte viral gehen. So wie die Geschichte eines Eingängen. Sie kann als liminaler Raum verstanden
angeblich hochrangigen Militärs, der seit 2017 die werden - eine Fläche, auf die Utopien und
QAnon-Verschwörungstheorie im Internet verbreitet. Dystopien projiziert werden können.
Verschwörungstheorien tauchen immer wieder auf
und verbreiten sich in Krisenzeiten. Im Falle einer Im Bereich der dystopischen Spekulation und
Katastrophe, einer Tragödie oder einer Pandemie Medienkritik bewegt sich Korhan Erels'
werden bestimmte Gruppen oder Einzelpersonen Klangskulptur Scarecrow (dt. Vogelscheuche;
auf einer emotionalen Grundlage für 2020). Das humanoide, absurde Objekt aus Rohren
unverständliche Ereignisse verantwortlich gemacht ähnelt einer Vogelscheuche, die auf freien Feldern
– obwohl der Ursprung einiger Krisen jenseits des aufgestellt wird, um Vögel oder andere Tiere zu
logisch Erklärbaren liegt. Die Kulturtheoretiker:in fernzuhalten und die Ernte zu schützen. Erel
Lauren Berlant verweist auf die noch gar nicht so verwendet die Feldaufnahmen aus Grenzgebieten
lange zurückliegende AIDS-Epidemie. Die wie auch sowie konstruierte Klänge einer
Verbreitung des HIV-Virus wird bis heute von unbekannten Sprache, die aus erfundenen Wörtern
Verschwörungserzählungen und ins Nirgendwo besteht und das Gefühl von Fremdheit und
führenden Erklärungsversuchen begleitet. Unwillkommenheit vermittelt.Die Utopie des virtuellen Raumes jenseits der deep states ist die dritte Ausstellung des
nationalen Grenzen, in dem theoretisch jede Jahresprogramms Bricolage, dessen Schwerpunkt
Stimme veröffentlicht und gehört werden kann, wird auf der Sichtbarmachung unbekannter Geschichten
von Lukas Liese in seiner skulpturalen Installation des Bärenzwingers, seiner Umgebung wie auch der
Rabbit Hole (dt. Kaninchenbau; 2021) in Frage Reflexion von aktuellem sozialpolitischem
gestellt. Lieses Arbeit erinnert daran, dass das Geschehen im urbanen Raum liegt. In der aktuellen
Internet ein dunkles Loch mit irreführenden Krisenzeit, in welcher Rationalitäten ihre Gültigkeit
Korridoren sein kann, in dem sich seine verlieren, werden im Rahmen des
Nutzer:innen auf der Suche nach Antworten wie Ausstellungsprogramms Taktiken und
Alice aus dem Roman „Alice im Wunderland“ von Anpassungsstrategien für diese von
Lewis Carroll hoffnungslos verlieren können. Unvorhersehbarkeit geprägte Ära entwofen,
probiert und reflektiert.
Den Weg der Verschwörungstheorien von Online-
Plattformen auf die Straßen der Großstädte in
Deutschland präsentiert das ZUGANG Kollektiv
(Bruno Siegrist, Ada Kopaz, Can Kurucu, Tama Ausstellung »deep states«
Ruß). Ihre Videoinstallation Beziehungsweisen
(2021) zeigt einen Ausschnitt aus ihrer Mit Arbeiten von BBB_ (Alla Popp & Alex Traka),
längerfristigen Auseinandersetzung mit Korhan Erel, Gosia Lehmann, Lukas Liese,
sogenannten "Corona-Demonstrationen". Durch Kristina Paustian und ZUGANG Kollektiv (Bruno
eine neue Zusammenstellung von Film- und Siegrist, Ada Kopaz, Can Kurucu, Tama Ruß)
Tonaufnahmen aus den Protesten gegen die
Covid-19-Eindämmungsmaßnahmen reflektiert sie 09.09. – 21.11. 2021
die Entstehung einer neuen Bewegung und einer
dahinter stehenden Gemeinschaft. Kuration Ausstellung
Maja Smoszna
Alternative Wege der Wissensaneignung und der
Kritik am bestehenden gesellschaftspolitischen Kuration Begleitprogramm
Status quo lassen sich in der Rauminstallation Annika Maus, Lara Huesmann, Lusin Reinsch
Future Shores (dt. Zukünftige Küsten; 2021) von
Kristina Paustian nachvollziehen, die die »deep states« ist der 3. Teil des Jahresprogramms
Besucher:innen durch eine Welt der Träume, Rätsel »Bricolage«
und Mathematik führt. Paustian beschäftigt sich in
ihrer Arbeit mit dem Leben und Werk von Velimir
Khlebnikov, einem russischen Futuristen, Dichter Veranstaltungen
und Mathematiker, der glaubte, eine Methode zur
Vorhersage historischer Ereignisse entdeckt zu 10. – 12.09. 21
haben, um zukünftige Kriege und Katastrophen in Musik-Performance »The Double« von Holly Childs
der Welt zu verhindern. & Gediminas Žygus (Hydrangea) im Rahmen des
Easterndaze-Festivals
Nach Heilungsmöglichkeiten für paranoide Täglich jeweils 19 und 20 Uhr
Zustände und dystopische Ängste wird in der
01.10. 21
digitalen Installation Songs of Cyborgeoisie. The
Konzert Performance »Songs of Cyborgeoisie« von
Game (dt. Lieder der Cyborgeoisie. Das Spiel; 2021) BBB_ (Alla Popp & Alex Traka)
des Kollektivs BBB_(Alla Popp und Alex Traka)
gesucht. In einem Computerspiel erforscht das 15.10. 21
Duo, wie technologische dystopische Ängste die Performance von Viviana Druga
Vorstellung von der Zukunft beeinflussen.
Gemeinsam mit den Besucher:innen schaffen sie September – Oktober (tba)
ein Umfeld, in dem sich Technologien, Menschen, LARP Lab mit Gosia Lehmann
Flora und Fauna in einem harmonischen Dialog
entwickeln können. Hier können sich menschliche
und nichtmenschliche Wesen gegenseitig trösten Details zu den Veranstaltungen werden auf
und sogar miteinander verschmelzen. www.baerenzwinger.berlin veröffentlicht.Exhibition Concept
deep states The exhibition explores the emotive backgrounds of
conspiracy narratives in a place - the Köllnischer
Park – that itself was once (in 1825) administered
Paranoia is anticipatory.
by the Masonic lodge called “Zu den drei
Paranoia is reflexive and mimetic.
Weltkugeln” (“To the three globes”). By designing
Paranoia is a strong theory.
the park to include an orangery, a temple, a
Paranoia is a theory of negative affects.
pyramid and a labyrinth, the lodge members
Paranoia places its faith in exposure.
created a mysterious atmosphere that can still be
Eve Kosofsky Sedgwick
felt at Bärenzwinger today. In the context of the
exhibition, the unusual interior of the former bear pit
The political depressive might be cool, cynical, shut off,
has been transformed into a multi-layered labyrinth
searingly rational or averse, and yet, having adopted a
in which critical approaches towards knowledge are
mode that might be called detachment, may not really be
interwoven with affective images. The labyrinth
detached at all, but navigating an ongoing and sustaining
stands metaphorically for unmanageable
relationship to the scene and circuit of optimism and
circumstances that are difficult to categorise, as
disappointment.
well as for the search for solutions and answers to
Lauren Berlant
questions about its beginning and end, and in
extension our unknown and unconscious future.
The term 'deep state' in its original meaning refers
to a belief in a conspiracy, a secret shadow cabinet Gosia Lehmann addresses the recent development
that secretly rules the world. Meanwhile, the term of the craft of future forecasting from esoteric
‘deep states’ holds a second meaning, referring to beliefs into a corporate industry with her expansive
certain moods or emotional states. In the exhibited installation Divine interventions < -> Force Majeure
works, the invited artists explore critical and (ongoing since 2020). Her concept of an
dystopian scenarios, as well as feelings of “economical shamanism” is materialised in the form
powerlessness, mistrust or "fear of the other'' - of a "Blue Chamber'” - a transitional space
feelings which have become increasingly apparent containing statistical symbols, forgotten currencies
during the current pandemic. Can these emotional and instruments to predict the future, surrounded
states and stances be understood as variants of a by a theatre curtain with hidden exits and
'hermeneutics of suspicion'? This philosophical entrances. It can be considered a liminal space – a
concept, which can be traced back to Paul Ricœur, surface onto which one can project both utopias
can be used to describe a particular attitude that and dystopias.
many have adopted during the pandemic, in which
the available information is permanently met with Korhan Erel's sound sculpture Scarecrow (2020)
scepticism. Suspicion is a high-arousal emotion sits in the realm of dystopian speculation and
that can certainly cause particular content to go media criticism. The humanoid, absurd object made
viral. Just like the story of the supposedly high- of pipes resembles a scarecrow that is set up in
ranking military officer, who allegedly since 2017 open fields to protect the harvest and keep birds
has made it his mission to spread the QAnon and other animals at bay. Erel interweaves field
conspiracy theory on the internet. Conspiracy recordings from border areas with constructed
theories tend to surface and proliferate in times of sounds and invented words from an unknown
crisis. In the case of a catastrophe, a tragedy or a language, conveying a feeling of strangeness and
pandemic, certain groups or individuals are blamed unwelcomeness.
on an emotional basis for incomprehensible events
- even though the origin of many crises lies beyond The notion of virtual space as a utopia beyond
what can be logically explained. Cultural theorist national borders, a space in which theoretically
Lauren Berlant points to the AIDS epidemic which every voice can be published and heard, is
occurred not so long ago. The spread of the HIV questioned by Lukas Liese in his sculptural
virus is still accompanied by conspiracy narratives installation Rabbit Hole (2021). Liese's work
and attempts at explanations that lead nowhere. reminds us that the internet can become a dark
Berlant notes that the term ‘epidemic’ is never "a hole with misleading corridors in which users
neutral description" and that thinking about a hopelessly lose their way in search of answers - just
widespread infectious disease in one or more like Alice does in Lewis Carroll’s novel “Alice in
communities always raises questions of Wonderland’'.
classification, causality, responsibility and decay.The ZUGANG collective (Bruno Siegrist, Ada deep states is the third exhibition in the annual
Kopaz, Can Kurucu, Tama Ruß) presents the route Bricolage programme. The programme focuses on
of conspiracy theories from online platforms to the making the lesser known history of the
streets of major cities in Germany. Their video Bärenzwinger and its surroundings visible and
installation Beziehungsweisen (English: reflects on current socio-political movements in
Relationalities; 2021) shows an excerpt from their urban space. In the current time of crisis, in which
long-term examination of the “corona rationality is losing its validity, the exhibition
demonstrations". Through a compilation of film and programme seeks to explore, try out and reflect on
sound recordings from the protests against the tactics and adaptation strategies for this era
Covid-19 containment measures, the installation characterised by unpredictability.
reflects on the emergence of a new movement and
the community behind it.
Alternative ways of acquiring knowledge and Exhibition „deep states“
criticising the existing socio-political status quo can
be traced in the spatial installation Future Shores With works by BBB_ (Alla Popp & Alex Traka),
(2021) by Kristina Paustian. The installation leads Korhan Erel, Gosia Lehmann, Lukas Liese, Kristina
visitors through a world of dreams, riddles and Paustian und ZUGANG Kollektiv (Bruno Siegrist,
mathematics. Paustian's work focuses on the life Ada Kopaz, Can Kurucu, Tama Ruß)
and work of Velimir Khlebnikov, a Russian futurist,
poet and mathematician who believed he had 09/09 – 21/11/2021
discovered a method with which he could predict
historical events, and hereby prevent future wars Exhibition curation
and catastrophes. Maja Smoszna
Cures for paranoid states and dystopian fears are Events curation
sought in the digital installation Songs of Lara Huesmann, Annika Maus, Lusin Reinsch
Cyborgeoisie. The Game (2021) by the collective
„deep states“ is the 3rd part of
BBB_ (Alla Popp and Alex Traka). In a computer the annual programme „Bricolage“
game, the duo explores how technologically-driven
dystopian fears influence our perspective on the
future. Together with the visitors they create an Events
environment in which technologies, people, flora
and fauna can evolve harmoniously in dialogue. 10/09/ – 12/09/2021
Here, the human and non-human can comfort each Music performance "The Double" by Holly Childs &
other and even merge. Gediminas Žygus (Hydrangea) as part of the
Easterndaze Festival
01/10/2021
Concert Performance "Songs of Cyborgeoisie" by
BBB_(Alla Popp & Alex Traka)
15/10/2021
Performance by Viviana Druga
September – October (tba) LARP Lab
with Gosia Lehmann
Event details will be published online:
www.baerenzwinger.berlinKünstler*innen
Korhan Erel
Korhan Erel schafft elektronische Musik und
Klangkunst. Erel behandelt den Computer und die
BBB_ (Alla Popp & Alex Traka) Elektronik als Instrumente, die neben
konventionellen Instrumenten in der freien
BBB_ (Alla Popp & Alex Traka) ist ein digital Improvisation und anderen musikalischen Genres
avanciertes Musik- und Performance- koexistieren können. Erel verwendet häufig Field-
Künstler*innen-Duo, das das Publikum mit Recordings, gefundene Klänge oder synthetisierte
utopischen und dystopischen Welten konfrontiert, in Sounds in Instrumentenentwürfen und
denen die Grenzen zwischen dem Menschlichen Klangkunstprojekten. Erels Musik umfasst freie
und dem Digitalen zu verschmelzen scheinen. Improvisation, konzeptionelle Klangperformances
sowie strukturierte und komponierte Stücke. Erel
präsentiert Klangkunstprojekte in Gruppen- und
Einzelausstellungen und arbeitet auch mit
Gosia Lehmann bildenden Künstler:innen für Performances
zusammen.
Gosia Lehmann studierte am Central Saint Martins
College in London und an der Universität der
Künste Berlin. Ihre Arbeiten bewegen sich zwischen
Video, Szenografie und Sound. Sie entwickelt Lukas Liese
performative und partizipative Formate. Im Jahr
2019 hat sie das Kunst-Kollektiv Lagoon Parliament Lukas Liese studierte Freie Kunst/ Bildhauerei an
mitgegründet, das als Plattform und Netzwerk der der Weißensee Kunsthochschule Berlin und an der
Freien Szene in Berlin etabliert wurde. Ihre Arbeiten University of Minnesota in Minneapolis, USA. In
wurden u.a. an folgenden Berliner Orten präsentiert: seiner bildhauerischen Arbeit verwendet Liese
im Kunsthaus KuLe, bei 2 OG in der Alten Münze, hauptsächlich Stein. Über die Jahre entstanden
im Museum für Naturkunde und in der Akademie unterschiedlichste Arbeiten, deren Gemeinsamkeit
der Künste. das Material ist. Durch die Präsenz des Steins im
Raum, seine geologischen Eigenschaften und seine
kunst- und kulturgeschichtliche Bedeutung baut
Liese eine Wechselwirkung zwischen den Inhalten
Kristina Paustian seiner Arbeiten und dem Material auf. 2018 wurde
Liese für sein Diplom an der Weißensee
Kunsthochschule Berlin mit dem Mart Stam Preis
Kristina Paustian untersucht in ihren Arbeiten ausgezeichnet. Im Jahr 2020 erhielt Liese das Elsa
kulturanthropologische und sozialpolitische Neumann Stipendium des Landes Berlin.
Themen. Sie ist Mitbegründerin des
Medienkunstvereins (mkv) zur Förderung
zeitgenössischer Kunst mit neuen Medien, der sich
der Entwicklung von experimentellen Erzähl- und
Ausstellungsformaten widmet. Paustians Arbeit ZUGANG Kollektiv (Bruno Siegrist,
wurde auf dem Festival Les Rencontres Ada Kopaz, Can Kurucu, Tama Ruß)
Internationales gezeigt, im Arsenal Berlin, Visions
du Réel Internationales Filmfestival, Torino ZUGANG Kollektivmitglieder - Bruno Siegrist, Ada
Internationales Filmfestival, Odessa Biennale, Athen Kopaz, Can Kurucu und Tama Ruß - haben
Biennale, Tashkent Biennale und Russisches Bildende Kunst u.a. an der Universität der Künste
Museum in St. Petersburg, Russland. Berlin studiert und arbeiten im Bereich Film,
Fotografie, Performance und Skulptur. Sie sind
interessiert an der Stadt, deren Bewohner:innen
und Beziehungen. Zentrales Thema ihrer
künstlerischen Praxis ist die Forschung zur
politischen Dimension von Bildern und zu
Machtverhältnissen im öffentlichen Raum.Artists
Korhan Erel
Korhan Erel creates electronic music and sound art.
Erel treats the computer and electronics as
BBB_ (Alla Popp & Alex Traka) instruments that coexist with conventional
instruments in free improvisation and other musical
BBB_ (Alla Popp & Alex Traka) is a digitally genres. Erel often uses field recordings, found
advanced music and performance artist duo that sounds or synthesised sounds in instrument
confronts audiences with utopian and dystopian designs and sound art projects. Erel's music shifts
worlds where the boundaries between the human between free improvisation, conceptual sound
and the digital seem to merge. performances and also structured and composed
pieces. Erel presents sound art projects in group
and solo exhibitions and also collaborates with
Gosia Lehmann visual artists in performances.
Gosia Lehmann studied at Central Saint Martin’s
College in London and at the Berlin University of
the Arts. Her works move between video, Lukas Liese
scenography and sound. She often works with
performative and participatory formats. In 2019, Lukas Liese studied free art/sculpture at the
she co-founded the art collective Lagoon Weißensee Kunsthochschule Berlin and at the
Parliament, a platform and network established for University of Minnesota in Minneapolis, USA. In his
the independent scene in Berlin. Her work has been sculptural work, Liese mainly uses stone. Over the
presented at the following Berlin venues, years, he has created a wide variety of works that
among others: Kunsthaus KuLe, at 2 OG in have this material in common. Through the
the Alte Münze, the Museum für Naturkunde presence of stone in space, its geological
and the Akademie der Künste. properties and its significance in art and cultural
history, Liese builds up an interaction between the
content of his works and the material. In 2018,
Liese was awarded the Mart Stam Prize for his
Kristina Paustian graduation work at the Weißensee Kunsthochschule
Berlin. In 2020, Liese received the Elsa Neumann
Kristina Paustian explores cultural anthropological Scholarship from the State of Berlin.
and socio-political themes in her work. She is a co-
founder of the Medienkunstverein (mkv), which
works towards the promotion of contemporary art
with new media, dedicated to the development of ZUGANG Kollektiv (Bruno Siegrist,
experimental narrative- and exhibition formats.
Paustian's work has been shown at Les Rencontres Ada Kopaz, Can Kurucu, Tama Ruß)
Internationales Festival, Arsenal Berlin, Visions du
Réel International Film Festival, Torino International ZUGANG collective members - Bruno Siegrist,
Film Festival, Odessa Biennale, Athens Biennale, Ada Kopaz, Can Kurucu and Tama Ruß - studied
Tashkent Biennale and the Russian Museum in St. fine arts at the Berlin University of the Arts,
Petersburg, Russia. among others, and work across the fields of film,
photography, performance and sculpture.
They are interested in the city, its inhabitants
and relationships. The central theme of their
artistic practice is their research into the political
dimension of images and the power of relations
in public space.Bärenzwinger
Historisches Kulturstandort
Bis zu jenem Tag im Herbst 2015, an dem Schnute, Durch die Übertragung des Fachvermögens an das
die letzte weibliche Stadtbärin eingeschläfert Amt für Weiterbildung und Kultur und die
wurde, beherbergte der Bärenzwinger für fast Bereitstellung von Fördermitteln durch
achtzig Jahre mehrere Generationen von spartenübergreifende Förderung ist es möglich, im
Braunbären, dem Berliner Wappentier Baudenkmal Bärenzwinger Ausstellungen und
Veranstaltungen, Vorträge und Diskussionen
Der Bärenzwinger wurde am 17. August 1939 mit durchzuführen. Künstler*innen und
den vier Bären Urs, Vreni, Lotte und Jule offiziell Wissenschaftler*innen werden vor Ort ihre
eröffnet. Urs und Vreni kamen aus dem Ausstellungsideen entwickeln und in schrittweisen
weltbekannten Berner Bären-graben und waren und behutsamen ortsspezifischen Interventionen
Geschenke der Stadt Bern anlässlich der 700- und Rauminstallationen präsentieren. Organisiert
Jahrfeier Berlins im Jahr 1937. Das ursprünglich als wird das Kulturprogramm des Bärenzwingers von
Stadtreinigung erbaute Gebäude im Köllnischen jungen Kurator*innen des Fachbereichs Kunst,
Park, war vom Berliner Architekten Georg Lorenz Kultur und Geschichte Mitte, die für den Zeitraum
zum Bärenzwinger um- und ausgebaut worden. ihres wissenschaftlichen Volontariats den
Eingebunden in eine fast achtzigjährige bewegte Bärenzwinger als Ort der Praxis und des Lernens
Stadtgeschichte stand der Bärenzwinger zweimal zur Verfügung gestellt bekommen.
vor dem Aus. So kamen alle Bären bis auf Lotte
während des Krieges um und der Bärenzwinger Damit hat das Amt für Weiterbildung und Kultur
selbst wurde verschüttet. Das Areal wurde dank des nach fast 2-jährigem Leerstand die Verantwortung
Einsatzes von Bürger*innen vom Schutt befreit und für ein Kulturdenkmal übernommen, das sich durch
am 29. November 1949 mit den Bärinnen Nante das Berliner Wappentier über 80 Jahre zu einem
und Jette wiedereröffnet. Der Erhalt des im Ostteil stadträumlichen Anziehungspunkt mit hohem
der Stadt gelegenen Bärenzwingers stand kurz Bekanntheits- und Sympathiewert entwickelt hat.
nach dem Mauer-fall angesichts seines schlechten Die immense identitätsstiftende Wirkung des
baulichen Zustandes erneut zur Debatte, bis private Bärenzwingers bei Berliner Bürger*innen ist deshalb
Spendeninitiativen seine Restaurierung in Gang auch von beispielhaftem Wert, sowohl für die
brachten. künftige Stadtgestaltung im Bereich der nördlichen
Luisenstadt als auch jener nahegelegenen
Seit etwa den Nullerjahren regte sich wiederum historischen Berliner Mitte, derer sich das
aufgrund von Zweifeln am Wohlergehen der Tiere Bezirksamt nun angenommen hat.
zunehmend Widerstand gegen die Haltung von
Bären in dem Areal. Die tierschutzrechtliche Kritik Ziel ist es, den Standort als öffentlichen, kulturellen
veranlasste schließlich den kommunalen Beschluss, Lern- und Lehrort sowie Wissensplattform für
dass nach dem Tod von Schnute keine weiteren Stadtkultur zu entwickeln. Zusätzlich sollen durch
Bären in den Zwinger einziehen würden. Ausstellungen, Workshops und Veranstaltungen
Bezüge zur kulturellen Stadtgestaltung,
Berlingeschichte und Gegenwartskunst hergestellt
und vermittelt werden.Bear Enclosure
History Cultural Site
Until that day in autumn 2015, on which Schnute, The cultural use of the Bärenzwinger as a location
the last female city-bear was euthanized, several for exhibitions and events, lectures and discussions
generations of brown bears – Berlin's heraldic has been made possible through the transfer of the
animal – had inhabited the Bärenzwinger (bear property to the Department for Further Education
enclosure) for almost eighty years. and Culture of Berlin-Mitte and the provision of
support through interdisciplinary funding. Artists
The Bärenzwinger was officially opened on the 17th and scientists will be able to develop exhibition
of August 1939, with the four bears Urs, Vreni, Lotte ideas on-site and progressively pre-sent them by
and Jule. Urs and Vreni came from the world- way of carefully considered site-specific
famous bear enclosure of Bern and were gifts from interventions and installations. The cultural program
the city of Bern to mark the occasion of the 700th of the former bear enclosure is organized by young
anniversary of Berlin, in 1937. Originally built for the curators of the Department of Arts, Culture and
city's sanitation department in Köllnischer Park, it History, to whom the Bärenzwinger will be made
was converted into the Bärenzwinger by Berlin available as a place of practice and learning during
architect Georg Lorenz. Bound to an almost eighty- their traineeship.
year history of the city, the Bärenzwinger faced
closure on two occasions. All the bears except for After having stood empty for almost two years, the
Lotte were killed during the Second World War, and Department for Further Education and Culture has
the Bärenzwinger itself was buried under rubble. assumed responsibility for a cultural monument,
Thanks to the intervention of citizens, the area was which was home to Berlin’s heraldic animal for
cleared of rubble and re-opened on the 29th of more than 80 years and thus has developed a high
November 1949, housing the bears Nante and degree of popularity and sympathy among the
Jette. The preservation of the bear enclosure, citizens of Berlin. Its immense effect on creating
located in the former East of the city, became a identity among Berliners is therefore of great value,
matter for debate shortly after the fall of the Wall both for the future urban planning around the area
due to its poor structural condition, until private do- of the northern Luisenstadt as well as for the nearby
nation initiatives finally set its restoration in motion. historical center of Berlin.
Around the turn of the millennium, the keeping of The aim is to develop the location as a public place
the bears on the site encountered increasing of cultural learning and teaching as well as a
opposition once again, this time because of doubts knowledge base for urban culture. In addition,
concerning the welfare of the animals. Criticism exhibitions, work-shops and events will reference
from animal welfare groups finally led to the cultural urban design, the history of Berlin and
municipal decision to discontinue the site's usage contemporary art.
as a bear enclosure after the death of Schnute.Kontakt | Contact
Bärenzwinger
Im Köllnischen Park Bezirksamt Mitte von Berlin
Rungestr. 30 Amt für Weiterbildung und Kultur
10179 Berlin Fachbereich Kunst, Kultur und Geschichte
Mathilde-Jacob-Platz 1
10551 Berlin
+49 30 9018 37461
info@baerenzwinger.berlin
www.baerenzwinger.berlin Fachbereichsleitung
Dr. Ute Müller-Tischler
facebook.com/baerenzwinger.berlin
instagram.com/baerenzwinger.berlin Künstlerisches Leitungsteam
Lara Huesmann, Annika Maus, Malte Pieper,
Lusin Reinsch, Maja Smoszna, Hauke Zießler
Öffnungszeiten
Dienstag – Sonntag, 11 – 19 Uhr Grafik: Viktor Schmidt
Eintritt frei
Übersetzung: Beatrix Joyce
Verkehrsverbindungen Produktion: Ulrike Riebel
U8 Heinrich-Heine Straße Produktionsassistenz: Juan Pablo Nazar,
U2 Märkisches Museum David Reiber Otálora
U+S Jannowitzbrücke
Bus 165, 265, 248
Der Bärenzwinger ist barrierefrei erreichbar. Mit freundlicher Unterstützung der
Gäste mit Kommunikations- bzw. Senatsverwaltung für Kultur und Europa,
Assistenzhilfebedarf melden diesen bitte an unter Fonds für Ausstellungsvergütungen
Rufnummer und Ausstellungsfonds.
(030) 9018 37461 oder per E-Mail an
info@baerenzwinger.berlinSie können auch lesen
