Dekalkomanie auf Polyäthylen - Anleitung zur Formen(er)findung Peter Kappenberg 1985 2003
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Dekalkomanie
auf Polyäthylen
Anleitung zur
Formen(er)findung
Peter Kappenberg
1985 - 2003
Ausschnitt aus dem Bild - DIE GESCHICHTE - 1994
2
IMPRESSUM INHALTSVERZEICHNIS
Peter Kappenberg
Brunnenstraße 6 Seite
D-26789 Leer/Ostfriesland
Germany Vorwort 3
1.0.0 Die Dekalkomanie 5
Telefon: 0491-67567
eMail: kappenberg@web.de 2.0.0 Die Selektion 5
3.0.0 Die Konstruktion 8
4.0.0 Die Kolorierung 10
5.0.0 Die Reflektion 12
6.0.0 Das Abziehen 14
7.0.0 Die letzte Selektion 16
8.0.0 Der Bildträger 16
9.0.0 Die Pigmente 19
© 1985 - 2003 Peter Kappenberg
Alle Rechte vorbehalten. 10.0.0 Die Bindemittel 20
Nachdruck und elektronische 11.0.0 Das Ansetzen der Farbe 21
Verarbeitung nur mit Zustimmung.
12.0.0 Das Schneidemesser 22
Für schulische Zwecke frei mit 13.0.0 Die Polyäthylenfolie 22
Angabe der Quelle oder des URL
www.kappenberg.emsnet.de 14.0.0 Nachbetrachtungen 23
Bibliografie 26
Dekalkomanie auf Polyäthylen
3
VORWORT
In dieser Anleitung wird ein neues, mal-
technisches Verfahren beschrieben, eine Fort-
entwicklung der Dekalkomanie und der Collage.
Es gelingt hiermit, den Prozess der allgemein
üblichen Bildherstellung umzukehren und unge-
wöhnlich fremdartige Formen zu (er)finden und
zu fixieren.
Im Jahre 1986 entdeckte ich durch einen Zufall,
dass sich Dispersionsfarbe, nachdem sie auf
Polyäthylenfolie aufgetrocknet ist, wieder abneh-
1993-08-03 (025) Die Unterscheidung - 42 x 60 cm
men lässt. Daraufhin untersuchte ich die vielfäl-
tigen Möglichkeiten, die sich daraus ergeben und
entwickelte aus Versuch und Irrtum eine gene-
relle Vorgehensweise, die ich hier in kurzer aber
zum Verständnis ausreichender Form präsentie-
re. Dieser Leitfaden schildert den Entwicklungs-
prozess an nur einem Beispiel, tatsächlich gibt
es unzählige Varianten.
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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WAS IST DEKALKOMANIE? binder (Acryl). Dieser Binder besteht aus kleins-
Der Surrealist Oskar Dominguez (*1906 in La ten, festen Kunstharzteilchen die ganz fein in
Laguna, Kanarische Inseln, +1957 in Paris) pro- Wasser dispergiert sind. Verdunstet das Wasser,
bierte 1935 eine neue Technik des Farbauftrages trocknet die Farbe wasserunlöslich auf.
aus. Zwischen zwei Lagen Leinwand verteilte er
dünnflüssige Farbe und zog danach die obere
Leinwand von der unteren wieder ab. Das so ent-
standene Ergebnis nannte er Décalcomanie.
WAS IST POLYÄTHYLEN?
Polyäthylen ist ein durchsichtiger bis milchig-
undurchsichtiger Kunststoff. Er findet Verwen-
dung bei der Herstellung von Folien, Einkaufs-
tüten, Röhren und Haushaltsgeräten. Wenn in
dieser Abhandlung von Polyäthylenfolie die Rede
ist, ist immer die undurchsichtige Silo-oder
Milchfolie gemeint.
WAS SIND DISPERSIONSFARBEN?
Diese Farben setzen sich zusammen aus dem Pig-
ment, aus Wasser und dem Kunstharzdispersions- 1990-09-02 (022) Die Pilgerfahrt - 47,5 x 55,3 cm
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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1.0.0 DIE DEKALKOMANIE 1.5.0 Danach wird die obere Folie an einer
AUF POLYÄTHYLEN oder an zwei Ecken angehoben.
Auf Polyäthylen aufgetragene Es entstehen so helldunkle Muster.
Dispersionsfarbe lässt sich nach
deren Trocknung von der Folie 1.5.1 Auf der gleichen Stelle muss die Folie
wieder abnehmen. Diese Tatsache mehrmals hintereinander angehoben
ist der Unterbau des ganzen Verfahrens. und wieder herabgelassen werden.
Wird diese dabei verkantet oder
1.1.0 Man benötigt zwei gleich verdreht entstehen besonders
grosse Polyäthylenfolien. interessante Muster. Zum Schluss
sind beide Folien wieder voneinander
1.2.0 Auf eine dieser Folien wird getrennt. Zurück bleibt spiegelbildlich
dünnflüssige, schwarze auf jeder Folie ein Durcheinander von
Dispersionsfarbe gegossen. Verläufen, Schattierungen, Linien,
Flächen, die Décalcomanie, im
1.3.0 Die zweite Folie wird darüber gelegt. folgenden Dekalkamanie geschrieben.
1.4.0 Mit einer Rolle wird durch mässigen 2.0.0 DIE SELEKTION
Druck die Farbe gleichmässig zwischen 2.1.0 Nach langem Schauen auf diese
diesen beiden Folien verteilt. Farbmuster meint man bestimmte
Dinge zu erkennen.
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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2.1.1 Hier ist es der Teil einer Landschaft, Durchlauf 20 Stück und mehr anlegt,
dort eine Gestalt. Faszinierend sind sollten sehr lange angeschaut werden.
die figurlosen Rundungen, der feine
Verlauf der Farbe, die stellenweise alle 2.1.2 Die Bildseite des fertigen Bildes ist
Sättigungsgrade nahtlos durchläuft und die Fläche, die jetzt mit der Folie in
allein schon durch die feingestuften Kontakt ist. Es wird also stets nur
Helligkeitsunterschiede den Eindruck die Rückseite des werdenden Bildes
von Plastizität und Realität schafft. gesehen. In der herkömmlichen Malerei
Solche Folien, von denen man in einem nimmt man eine Malfläche, skizziert
vielleicht darauf und beginnt dann mit
der Kolorierung. Stets hat der Maler
sein Bild vor Augen. Diese Malweise
ist mit dem Fahren eines Fahrrades
zu vergleichen. Radfahren ist ja das
Auffangen unzähliger kleiner Stürze
während der Fahrer sich vorwärts
bewegt. Der Radfahrer korrigiert
ständig die Stellung des Lenkers und
sein Gewicht. Genauso ist es in der
herkömmlichen Malerei. Es wird
1990-08-17 (020) Ta-Ha - 49,2 x 75,5 cm solange korrigiert, bis es fertig ist.
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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Der Maler verliert die Kontrolle über
sein Bild nicht. Er schafft so immer
mehr visuelle Informationen in Form
von Farbflächen vor sich, sieht sie an,
entscheidet, malt weiter. Bei der
Dekalkomanie auf Polyäthylen ist es
genau umgekehrt. Was später materiell
auf dem Bild vorne ist, wird zuerst auf
die Folie aufgetragen. Jeder weitere
Farbauftrag verbirgt immer mehr das,
was später im Bild sichtbar sein wird.
Der Maler sieht von seinem entstehen
dem Bild also immer weniger. Er
vergleicht und korrigiert nicht mehr,
sondern ersetzt den Informations-
mangel durch Vorstellungskraft und
Wissen. Am Ende überstreicht er alles
mit Malgrund und klebt Leinwand
darüber.
1992-07-09 (024) Das Licht - 57 x 94 cm
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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Leitsätze für das Auffinden vor. Geleitet durch das Ergebnis
verborgener Formen: langen Hinschauens entstehen
2.1.3 Die Stellen, die besonders plastisch durch weiteres Beschneiden die
wirken, werden eingehend und endgültigen, meist skurrilen Formen.
aufmerksam betrachtet.
3.1.0 Diese einzelnen Formen werden hin
2.1.4 Wer aus dem Gewirr der Farben und her geschoben und lose zu einem
nicht so leicht einzelne Stellen mit Bild zusammengesetzt.
dem Blick selektieren kann, decke
das Umfeld einfach mit weissem 3.1.1 Dabei ist zu beachten, dass die Folien
Papier ab. ganz oder teilweise übereinanderliegen
dürfen. Man muss dabei nur wissen,
2.2.0 Erkennt man eine Figur, ein wenn eine Form auf die andere geklebt
Gesicht, eine Landschaft oder Teile wird, dass das zuletzt aufgeklebte Teil
davon, wird diese Stelle aus der Folie später im Bild sichtbar ist und die
herausgeschnitten. darunterliegenden Formen verdeckt
werden, also nicht sichtbar sind.
3.0.0 DIE KONSTRUKTION
Ist diese erste, grosse Selektion 3.1.2 Insbesondere ist zu bedenken, dass
beendet, nimmt man sich alle man das Bild während der Fertigung
herausgeschnittenen Teile wieder stets von der Rückseite und somit
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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spiegelbildlich sieht. Es ist deshalb die spätere, tatsächliche Lage
unerlässlich, während man die der Fragmente in Bezug zur
selektierten Formen zu einem Bild Gesamtheit der Komposition
ordnet, dies mit Hilfe eines Spiegels zu erkennen. Es ist ein grosser
zu tun, über den man anschaut, um Unterschied, ob ein Bild richtig
oder spiegelbildlich gesehen wird.
3.2.0 Liegt die Komposition der Fragmente,
also des Bildes fest, werden die losen
Folienteile wie bei einer Collage durch
Aufkleben auf einen grossen Bogen
Polyäthylenfolie fixiert.
3.2.1 Dafür verwende man mit etwas Wasser
verdünnten Dispersionsbinder,
Dabei ist zu beachten, dass der Binder
sehr dünn aufgetragen wird, weil er
zwischen den Folien wegen des
Luftabschlusses nicht trocknen kann.
Er trocknet nur zu den Rändern hin.
1990-04-09 (014) Abraham - 99,8 x 116,6 cm Dies gewährleistet aber, dass die
Dekalkomanie auf Polyäthylen
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Folienfragmente gut aneinander haften 3.2.3 Es gibt ein Mittel um nachträglich an
und an ihren Rändern fest abschliessen, der Form etwas zu verändern.Es ist das
so dass bei den späteren Farbaufträgen vorsichtige Abkratzen von Farbe hier
keine Farbe dazwischenlaufen kann, und dort. Zum Beispiel das Nachziehen
was im späteren Bild schäbige Wülste einer Kontur mit einem Stückchen
führen würde. Holz. Man macht dabei allerdings die
Erfahrung, dass selbst geringfügiges
3.2.2 Nun ist das Bild, bestehend aus Verändern durch Abschaben von Farbe
herausgeschnitten Teilen einer später als etwas Fremdes im Bild
Dekalkomanie auf Polyäthylen, im empfunden wird.
Gerüst, in der Form, fertig. Sofern das
Bild einen Himmel haben wird, besteht 4.0.0 DIE KOLORIERUNG
dieser nun aus überstehender, Nachdem das Gerüst des Bildes nun
unbefleckter, weisser Folie. Es ist endgültig steht, beginnt man mit dem
darauf zu achten, das gerade bei so Kolorieren. Es ist zu beachten, dass
grossen freien Flächen die Folie keine jetzt jeder weitere Farbauftrag dieses
Knicke oder Kratzer bekommt. Die Gerüst verdecken wird. Auch, dass jede
würde man später im Bild deutlich jetzt auf getragene Farbe später durch
sehen. das Gerüst, die Dekalkomanie,
hindurchscheinen muss. In unserem
Falle besteht das Gerüst aus der Farbe
Dekalkomanie auf Polyäthylen11
weiss durchsichtigen Partien, dass
an diesen Stellen gar keine Farbe
vorhanden ist. Später, wenn man das
fertige Bild vor Augen hat, wird man
eines Besseren belehrt. Es ist wirklich
erstaunlich wieviel an Brillanz und
Helligkeit der ursprünglichen Farbe
auch in diesen Partien verloren geht.
Aus diesem Grunde verwende man
stets sehr helle Farben für die folgende
Koloration.
4.1.0 Man kann mit deckender Farbe
kolorieren oder farbig lasieren.
Sicher wird man immer eine
Kombination von beidem anwenden.
1990-02-12 (013) Der Donner - 77 x 83 cm
4.1.1 Der Vorteil des rückseitigen
schwarz. Wo diese Farbe ganz dünn Kolorierens ist der, dass nicht auf
aufliegt erscheint sie hellgrau. Man die Ränder geachtet werden muss.
kann den Eindruck haben, in den ganz Diese werden überstrichen.
Dekalkomanie auf Polyäthylen12
4.1.2 In der herkömmlichen Malerei 4.3.0 Die Landschaft, also die räumliche
entstehen die Ränder, indem sie, mehr Umgebung und der Hintergrund des
oder weniger sorgfältig, gemalt werden. Bildes, werden vorzugsweise dünn
Bei unserem Verfahren liegen die mit lasierender Farbe bestrichen.
Ränder bereits fest, so wie die ganze
Form bereits festliegt. 4.3.1 Die dunklen Stellen und die unberührte
Fläche eines eventuellen Himmels
4.1.3 Da die Kolorierung durch die werden ausgespart.
bereits feststehenden Formen
hindurchscheinen und stets sehr 5.0.0 DIE REFLEKTION
dünn oder lasierend sein muss, 5.1.0 Die gesamte Fläche wird nach der
kommen nur allerbeste Pigmente Koloration, ausgenommen die Partie
mit großer Farbigkeit in Frage. eines eventuellen Himmels, mit
Titanweiss (Titandioxyd) überstrichen.
4.2.0 Die Figuren werden mit Farbe Nach Trocknung wird dieser Vorgang
hinterlegt. Da sich diese im fertigen bis zu dreimal wiederholt.
Bild vom Hintergrund und von ihrer
Umgebung abheben sollen ist es 5.2.0 Bei der Anlage eines eventuellen
empfehlenswert, dies mit Himmels auf der unberührten,
starkfarbiger Farbe zu tun. knitterfreien, farbspritzerfreien
Dekalkomanie auf Polyäthylen13
Polyäthylenfläche beginnt man sich so, dass die Mitte des Bildes
vorzugsweise unten am Horizont dadurch heller sein wird als an den
mit einer hellen Farbe, zum Beispiel Rändern. Es tritt der Effekt ein, den
mit Türkis. Nach oben hin wird diese man bei der Vorführung von Dias
Farbe dunkler angelegt, der Verlauf kennt. Die helle Lampe des Projektors
soll fliessend gleichmässig und halb durchleuchtet ja die Mitte des Diafilms
deckend angelegt sein. Ist dies am stärksten und produziert auf der
geschehen beginnen wir mit der Leinwand ein Bild, das in der Mitte
Reflektion des Himmels. heller ist als an den Rändern. Allein
dadurch entsteht ein starker Eindruck
5.2.1 Um einen starken Eindruck des des Leuchtens und man sollte nicht
Leuchtens und Hindurchscheinens darauf verzichten, sich diese Kenntnis
hervorzurufen, ist es ratsam, in der zu Nutze zu machen.
Mitte des Horizonts mit Titanweiss zu
reflektieren und nach oben und zu den Nachdem die Partie des Himmels
Bildrändern hin über grau nach koloriert und reflektiert ist, liegt das
schwarz zu gehen. Anstelle von Bild, nun vollständig mit Farbe
Schwarz lässt sich auch eine andere bedeckt, vor uns.
dunkle Farbe verwenden. Möglich ist
auch ein zum Himmel komplementärer 5.3.0 Wir können jetzt noch einmal mit
Farbton. Im Allgemeinen verhält es weisser Farbe oder mit reinem
Dekalkomanie auf Polyäthylen14
Dispersionsbinder darüber gehen,
um die Farbschicht für den nächsten
Arbeitsgang dicker und stabiler zu
machen.
6.0.0 DAS ABZIEHEN VON DER FOLIE
6.1.0 Nachdem alles gut durchgetrocknet ist,
kleben wir, mit etwas verdünntem
Dispersionsbinder, entweder Papier
oder Leinwand auf.
6.1.1 Als Leinwand eignet sich
Buchbinderleinen sehr gut. Es ist fein
strukturiert und auf der Rückseite klebt
eine dünne Schicht Fliesspapier,
welches verhindert, dass Klebstoff
durchschlägt.Trotzdem kann die
Feuchtigkeit gut verdunsten.
6.1.2 Wir müssen darauf achten, dass das
1990-05-08 (015) El-Hidschr - 40 x 60 cm
Leinen an allen Stellen gut anhaftet
Dekalkomanie auf Polyäthylen15
und keine Blasen wirft oder gar Falten 6.3.0 Vorsichtig beginnen wir damit, die
entstehen. Folie abzuziehen, indem wir mit der
flachen Hand, die Fingernägel zur
6.1.3 Es ist deshalb sinnvoll, hierfür eine Folienseite, dazwischen gehen und
Rolle zu benutzen. Von der Mitte rollen durch sanftes Hin- und Herbewegen
wir mit mässigem Druck zu den die Folie von der Farbschicht trennen.
Rändern hin, solange, bis wir den
Eindruck haben, der Binder habe schon 6.3.1 Wir merken, dass manche Stellen noch
etwas angezogen. Sollten doch Blasen feucht sind. Das ist der Binder, den wir
entstehen, liegt das an zu reichlicher vorher dazu benutzt haben, die heraus-
Verwendung von Binder, der dann geschnittenen Folien zusammen zu
erfahrungsgemäss zum Gasen neigt. kleben und der wegen Luftabschluss
nicht trocknen konnte, ausser an den
6.2.0 Bei einer Raumtemperatur von 18 Grad Rändern.
trocknet der Binder in 5-7 Stunden
vollständig durch. 6.3.2 Wir müssen darauf achten, dass wir
diesen Binder nicht durch unser
Danach ist das Buchbinderleinen fester Hin- und Herbewegen der Hand auf
mit der Farbschicht verbunden als der nun ungeschützten Bildfläche
diese mit der Polyäthylenfolie. verteilen. Dies würde zu hässlich
glänzenden Stellen führen.
Dekalkomanie auf Polyäthylen16
6.4.0 Nachdem nun die erste Folie 7.0.0 DIE LETZTE SELEKTION
abgezogen ist liegt das Bild vor uns. 7.1.0 Nun ist das Bild fast fertig.
Kleinere Folienteile sind noch fest Es wird notwendig sein, die Ränder
mit der Oberfläche des Bildes zu beschneiden, das heisst, wir legen
verbunden. Man erkennt fast keinen nun den endgültigen Ausschnitt fest.
Übergang an den Rändern. Alles ist Dazu sollte man sich Zeit nehmen denn
plan. Mit einem spitzen Gegenstand, mit dieser Handlung bekommt das Bild
einer Nadel oder einem spitzen Messer, den allerletzten Schliff.
stechen wir an der Stelle etwas ein, wo
wir den Rand vermuten und heben die 8.0.0 DER BILDTRÄGER
einzelnen Folienteile vorsichtig ab. 8.1.0 Danach wird das Bild auf einen Träger
geklebt.
6.4.1 An den Stellen, wo wir die Folienteile
abgezogen haben, entstehen 8.1.1 Bei kleinen Formaten lassen sich 8 mm
Vertiefungen in dem Maße, wie die und ab 80 x 80 cm 10 mm starke
Folie dick war. Dies ist sozusagen die Spanplatten benutzen. Spanplatten
Werkspur dieses Verfahrens. Es wirkt, haben allerdings den Nachteil, wenn
bei genauer Betrachtung, wie von das Bild nass darauf geklebt wird, dass
hinten aufgeklebt. die kleinen Holzteilchen der Platte
durch die Feuchtigkeit aufquellen und
zu einer unebenen und höckrigen
Dekalkomanie auf Polyäthylen17
1988-09-12 (001) Die Öffnende - 59,2 x 72,2 cm
Dekalkomanie auf Polyäthylen18
Bildoberfläche führen, da sie sich ein- bis zweimal mit Dispersionsbinder
durch die Leinwand und die zu bestreichen.
Farbschicht drücken.
8.2.1 Anmerkung: Man könnte als Bildträger
8.1.2 Auch sind diese Platten in sich nicht auch Leinwand verwenden und diese
sehr starr. Sie verbiegen leicht wenn mit der aufgeklebten Farbschicht auf
sie längere Zeit schräg an einer Wand einen Keilrahmen spannen. Aber die
stehen. Durch Verwendung einer Verwendung von Leinwand und
feinfaserigen, sehr hart gepressten Keilrahmen ist in diesem Verfahren,
MDF-Platte kann man dieses Übel so scheint es mir, ein Stilbruch. Erst
aber vermeiden. ab Formaten über 150 x 150 cm
wäre dieser Träger zu wählen, weil
8.2.0 Bei der Verwendung von einfachen Holzplatten zu viel Gewicht haben.
Spanplatten ist zu beachten, dass auch
die Rückseite mit dem gleichen 8.3.0 Man kann schmale Holzleisten von
Material beklebt wird, mit dem auch 0,5 bis 1 cm Stärke, eventuell weiss
die Farbschicht beklebt wurde. Die lackiert, um das Bild anbringen.
Platte verzieht sich dann nicht so leicht Diese Leisten verhalten sich zum Bild
und wird dadurch stabiler. Bei MDF- neutral, schützen aber die Kanten
Platten ist dies nicht notwendig, es und Ecken der Platten.
hat sich jedoch bewährt, die Rückseite
Dekalkomanie auf Polyäthylen19
8.3.1 Damit die Rückseite einen gewissen Pigmenten sehr gross ist. Ein gut
Abstand zur Wand einhalten kann und sortierter Händler für Künstlerpigmente
an allen Stellen gleich weit absteht, hält sicher 500 verschiedene Sorten auf
eignen sich Parkettschoner aus Plastik, Lager. Auch sind selbst zubereitete
wie man sie gewöhnlich unter Farben sehr viel preiswerter. Um aus
Stuhlbeine klebt, besonders gut. dieser Vielfalt sicher das Richtige
herauszuwählen, folgende Hinweise:
Die Pigmente und die Bindemittel Man sollte grundsätzlich nur Pigmente
mit Lichtechtheitsgrad 8 verwenden.
9.0.0 DIE PIGMENTE Da dies die höchste Lichtechtheitsstufe
Zur Herstellung dieser Bilder ist es ist die es gibt, schränkt sich das in
zweckdienlich, die allerbesten Frage kommende Angebot stark ein.
Pigmente zu verwenden. Es gibt fertige Am lichtechtesten und am teuersten
Farbsysteme, namentlich seien hier die sind die Kadmium- und Kobalt-
Acryltubenfarben der Firma Schminke pigmente.
erwähnt, die auch gut benutzt werden
können, besonders wenn man sich nicht Die Kadmiumpigmente liefern das
mit der Herstellung von Farbe helle Gelb, das feurige Orange, das
herumplagen will. Dem steht dunkle Rot, Kobalt das schöne Blau
gegenüber, dass das Angebot an und das feine Violett. Es gibt aber auch
Dekalkomanie auf Polyäthylen20
preiswerte Pigmente mit Lichtechtheit- verwendet man ihn vorzugsweise nur
grad 8 deren Verwendung unerlässlich zum Kleben.
ist: die Ultraminblaus, Nickeltitangelb
und alle Eisenoxide, die sehr schön alle Nachfolgend genannter Händler bietet
Nuancen erdiger Gelbs bis hin zum eine Reihe sehr guter Acryl-Binder zur
tiefen, warmen Rot liefern und gut für Selbstherstellung von Farbe an für:
lasierenden Auftrag zu verwenden sind.
• flexible Malschichten
Zum Schluss dann Elfenbeinschwarz Primal AC 33
und Titandioxyd. Das Titandioxyd • harte, glänzende Malschichten
ist das Pigment mit dem grössten Primal AC 35
Reflektionsvermögen, das für Plextol D 498
künstlerische Zwecke zur Plextol B 500
Verfügung steht. • sehr harte Malschichten
Dispersion K6 Glanz
10.0 DIE BINDEMITTEL • matte Malschichten
Ein Allroundbinder, der in gut Dispersion K6 Matt
sortierten Farbfachgeschäften erhältlich • dünne Lasuren
ist, ist der Caparol-Binder. Trotz bester Mowolith DM 771
Handhabungseigenschaften trocknet er
milchig trüb auf und aus diesem Grund
Dekalkomanie auf Polyäthylen21
Alle diese Binder eignen sich
gut für die Dekalkomanie auf
Polyäthylen, am hervorragensten
jedoch Primal AC 33.
Ein gut sortierter, preiswürdiger,
fast schon legendärer Händler für
ausgezeichnete Pigmente und Binder
ist:
Dr. Georg Kremer (Dipl.-Chemiker)
Farbmühle, Hauptstraße 41-47
D-88317 Aichstetten | Allgäu
Telefon: 07565-1011
Telefax: 07565-1606
eMail: kremer-pigmente@t-online.de
URL: www.kremer-pigmente.de
1994-08-02 (028) Die Geschichte - 74,5 x 97,5 cm
Dekalkomanie auf Polyäthylen22
11.0 DAS ANSETZEN DER FARBE gibt solange etwas Binder oder Wasser
Menge für cirka 40 Folien a´ 1 m2 zu, bis sich die Farbe auf den Folien
gewünscht verhält.
• 300 ml Primal AC 33
• 100 ml Wasser 12.0 SCHNEIDEMESSER
• soviel schwarzes Pigment Da bei dieser Methode viel geschnitten
hinzufügen bis eine satte wird benötigt man ein gutes
Mischung entsteht. Schneidemesser. Eines, das sich bei
Druck nicht verbiegt. Als
In einer Kunststoffflasche wird die Schneideunterlage gibt es spezielle,
Mischung gut geschüttelt und danach recht teure Folien, bei denen sich die
durch ein feines Sieb in eine andere Einschnittstellen selbständig wieder
Flasche umgefüllt. Für das Umfüllen schliessen. Einfache Pappe tut es
verwende man einen Trichter, in den ebenso. Um gerade Linien und rechte
das Sieb hineingehängt ist. Die Farbe Winkel schneiden zu können lassen
ist so dickflüssig, dass man sie mit sich gut Glasscheiben mit geschliffenen
einem Löffel durch das Sieb reiben muss. Kanten verwenden. Der Vorteil ist, dass
Die so hergestellte, klumpenfreie man hindurchsehen kann, was bei
Farbmischung muss dann noch Alu-Schienen o. ä. nicht der Fall ist.
während der ersten Dekalkomanie
richtig eingestellt werden, d. h. man
Dekalkomanie auf Polyäthylen23
13.0 POLYÄTHYLENFOLIE Wenn Farbe durch Dekalkomanie auf
Man benutze undurchsichtige, Polyäthylenfolie zusammengebracht
135 my starke, weisse Silo-oder wird, bleibt sie nicht dort liegen, wo
Milchfolie. Diese ist im Landhandel man sie aufgetragen hat. Sie zieht sich
erhältlich. Beim Kauf der Folie zusammen wie Speiseöl in einer
ist darauf zu achten, dass sie frei von Teflonpfanne. Diese unangenehme
Falten und Knicken ist. Zu empfehlen Eigenschaft hat im Laufe der Jahre
ist der Kauf von Anbruchrollen. zugenommen.
13.1 Die Folie ist auf Grund ihrer 13.2 Um dies zu verhindern kann man die
maschinellen Fertigung elektrostatisch Folien
aufgeladen, sie ist mit Trennmitteln
imprägniert und im Laufe der Jahre • abwaschen mit Seifenlauge
ist die Oberfläche durch bessere • aufrauhen mit Schmirgelpapier
Herstellungsmethoden immer glatter • einreiben mit Spülmittel
geworden. Das heisst einerseits, an ihr • abreiben mit Scheuermilch
bleibt sofort jeder Schmutz hängen mit
dem sie in Berührung kommt und Von diesen vier Vorgehensweisen
andererseits, das sich die aufgetragene funktioniert heute nur noch das
Farbe nicht so verhält, wie gewünscht. intensive Abreiben mit Scheuermilch
ganz gut.
Dekalkomanie auf Polyäthylen24
14.0. NACHBETRACHTUNG Die Dekalkomanie ist eine nicht
Meine Bilder erinnern mich an auslotbare Quelle ungewöhnlichster,
Momente in denen ich schöpferisch bildnerischer Schöpfungen.
war. Für mich ist das Bild nicht das,
worauf es mir allein ankommt, sondern, Oft frage ich mich, warum erkenne
dass ich schöpferisch bin. ich in dieser Form gerade das, was
ich erkenne? Ich könnte ja auch etwas
Das schöpferische Erleben ist mein anderes erkennen. Mir fällt auf,
eigentlicher Lohn. Darüber hinaus dass die Bilder von den jeweiligen
fühle ich mich neben meinen Bildern Betrachtern ganz unterschiedlich
nebensächlich. Um mich nicht aufgefasst werden. Was mit diesem
ablenken zu lassen, trete ich hinter Verfahren geschaffen wird, ist also in
den Arbeiten vollständig zurück. der Aussage nicht etwas Festliegendes
Ich entziehe mich und will jeder oder Bestimmtes, sondern etwas
Aufmerksamkeit entgehen. Nebulöses und Diffuses.
Trotz alledem fühle ich mich gedrängt,
die Erfahrungen und Erkenntnisse, die Bei der Dekalkomanie hat man
ich mit dieser Methode gemacht habe, zunächst ein Wirrwarr an Farben vor
auch anderen Malern mitzuteilen und sich. Oft ist es schwer, schnell etwas
ihnen die Nachahmung zu empfehlen. zu entdecken. Aber in all diesem
Durcheinander liegen Formen
Dekalkomanie auf Polyäthylen25
versteckt, die man durch lange Form. Die Dekalkomanie auf
Betrachtung allmählich zu erkennen Polyäthylen aber, d a s sind Formen.
glaubt, die sich von kleinen zu immer Zugegeben völlig ungeordnet und
grösseren Zusammenhängen formieren. unverständlich, aber es sind immerhin
Das ist, wie aus dem Nichts etwas zu Formen. Das Ungeordnete lässt sich
schaffen. Ich habe stets den Eindruck ordnen, und aus dem scheinbar
des - mich Erinnerns -, aber woran? Formlosen erwächst die Form. Das
Nie sah ich solche Gestalten, nie vorher Undenkbare und Unvorstellbare
erlebte ich solche Landschaften und erwächst und erschafft sich aus sich
Stimmungen, - und doch! selbst. Es wird indem man es anschaut.
Es öffnen sich die dunklen Tiefen und
Der menschliche Geist strebt nach die strahlenden Höhen einer
Deutung der Dinge, die ihn umgeben. rätselhaften Welt. Dieses unfassbare,
Auch das Unverständliche wird unstoffliche, geistige Universum wird
gedeutet. Was nicht zu deuten ist, in einem langen Schaffensprozess zur
erzeugt Unsicherheit und Furcht. Gestalt und zum Raum.
Nur im absolut Formlosen lässt sich
nichts erkennen und nichts deuten. Der Maler ist hierbei nur ein Werkzeug.
Er funktioniert, er hat im Laufe
Eine weisse oder schwarze Fläche ist der Zeit Wissen und Erfahrung
formlos. Wir erkennen darauf keine angesammelt, ist geübt. Er setzt
Dekalkomanie auf Polyäthylen26
sich ganz ein, gibt alles was er kann.
Ich wünsche, dass andere Maler
ebenfalls zu dieser Quelle finden.
Wenn meine Arbeit und dieses eBook
dazu beitragen, hat sich meine Mühe
gelohnt.
1990-08-15 (018) Die Höhle - 30,3 x 35,3 cm
Dekalkomanie auf Polyäthylen27
BIBLIOGRAFIE
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Technik der Malerei 1983 der Natur 1981
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03. Kleint Bildlehre 1968 17. Steiner, Rudolf Das Wesen der Farbe 1980
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Die Macht der Mitte 1983 grossen Meister 1981
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Göthe Farbenlehre 1980 23. Schöne, Wolfgang Über das Licht in
08. Bjerke, Andre Neue Beiträge zu der Malerei 1983
Goethes Farbenlehre 1961 24. Ernst, Bruno Der Zauberspiegel des
09. Läuppi, Walter Farbenknigge M. C. Escher 1983
10. Hess, Walter Das Problem der Farbe 1981 25. Beuys, Joseph Das Kapital Raum 1970-77
11. Jung, C. G. Die Beziehungen zwischen 26. Kandinsky Über das Geistige in
dem Ich und dem der Kunst 1952,
Unbewussten 1971 Punkt und Linie
12. Breton, Andre Die Manifeste des zur Fläche 1955
Surrealismus 1986 27. Badt, Kurt Die Farbenlehre van Goghs
13. Nadeau, Maurice Geschichte des 1981
Surrealismus 1986 28. Schnede, Uwe M. Die Zwanziger Jahre
14. LeBon Psychologie der Massen 29. Platschek, Hans Über die Dummheit in
15. Auflage 1982 der Malerei 1984
Dekalkomanie auf Polyäthylen28
30. Koch-Hillebrecht Die moderne Kunst 1983
31. Mangels, Johannes 100 Fragen beim Betrachten
eines Bildes
32. Schuster, Martin Kunstpsychologie 1978
33. Adler, Alfred Der Sinn des Lebens 1984
34. Diogenes Van Gogh: Briefe 1 u. 2
35. Wittgenstein, Ludwig Tractatus logico-philosophicus
1984
36. Schopenhauer, Arthur Aphorismen zur
Lebensweisheit
37. Hess, Walter Dokumente zum Verständnis
der modernen Malerei
38. Gaunt, Willam Impressionismus 1971
39. Sutter, Jean Die Neo-Impressionisten
40. Shadowa, Lariss A. Suche und Experiment
(Suprematistische Manifeste)
41. Reclam Handbuch der Künstlerischen
Techniken 1984
42. Bischoff, Ulrich Max Ernst 1987
43. Maddox, Conroy Dali 1983
44. Seidelitz, Woldemar v. Leonardo Da Vinci 1935
Dekalkomanie auf PolyäthylenSie können auch lesen
