Deo gratias! - Musica Starnberg
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Solisten 1
11. Dezember 2011 • 19 Uhr • St. Maria • Starnberg
Deo gratias!
Weihnachtliche Musik aus vier Jahrhunderten
H. Schütz • Weihnachtshistorie
J. S. Bach • Concerto IV für Cembalo und Streicher
B. Britten • A Ceremony of Carols
C. Saint-Saëns • Oratorio de Noël
Programm
H. Schütz
Weihnachtshistorie (SWV 435)
J. S. Bach
Concerto IV für Cembalo und Streicher A-Dur (BWV 1055)
Allegro • Larghetto • Allegro ma non tanto
B. Britten
A Ceremony of Carols
op. 28 für gemischten Chor und Harfe
(Nr. 2 und 10)
C. Saint-Saëns
Oratorio de Noël op. 12
Judith Spiesser (Sopran)
Barbara Schmidt-Gaden (Mezzosopran)
Barbara Müller (Alt)
Moon Yung Oh (Tenor)
Thomas Hamberger (Bass-Bariton)
Antonia Schreiber (Harfe)
Katarina Lelovics (Cembalo)
Max Frey (Orgel)
Chor und Orchester Musica Starnberg
Leitung: Ulli SchäferZu den Werken des heutigen Abends
Weihnachtliche Musik aus vier Jahrhunderten steht auf dem Programm unseres heutigen
Konzerts. Das 17. Jahrhundert ist vertreten durch Heinrich Schütz (1585–1672) und seine
Weihnachtshistorie. Dann folgt aus dem 18. Jahrhundert das Cembalokonzert A-Dur von
Johann Sebastian Bach (1685–1750) – kein weihnachtliches Werk im engeren Sinne, jedoch
durch seine heitere Grundstimmung gut in den Rahmen passend. Aus dem 19. Jahrhundert
erklingt das Oratorio de Noël des französischen Meisters Camille Saint-Saëns (1835–1921),
und mit einem Ausschnitt aus der Ceremony of Carols von Benjamin Britten (1913–1976)
stoßen wir ins 20. Jahrhundert vor.
Heinrich Schütz war 75 Jahre alt, als er dieser seltsam fragmentarischen Publikation
seine Historia der freuden- und gnaden- geben. Schütz, so lesen wir da, habe die
reichen Geburt Gottes und Marien Sohnes, Jesu „Handlung auf zwei unterschiedene Chore
Christi schrieb. Das Werk erklang vermutlich eingerichtet, nämlich den Chor des Evan-
erstmalig zum Weihnachtsfest 1660 am Hof gelisten und den Chor der Concerten in
des sächsischen Kur- die Orgel“. Die Bezeichnung „zwei unter-
fürsten Johann Georg schiedene Chore“ verweist auf eine getrennte
II. in Dresden, wo der Aufstellung, so wie es der junge Schütz in der
Komponist den Titel Markuskirche von Venedig bei Giovanni Ga-
eines Kapellmeisters brieli studiert hatte. Im vorliegenden Fall war
führte, auch wenn damit auf der einen Seite der Kirche der Evangelist
seit seiner Pensionierung mit einer kleinen Continuo-Gruppe pos-
1656 keine regelmäßigen tiert, auf der anderen Seite befanden sich alle
Verpflichtungen mehr übrigen Sänger und Instrumentalisten samt
verbunden waren. Diese neu gewonnene Frei- der Orgel.
heit ermöglichte es Schütz, sich ganz auf das
Komponieren zu konzentrieren und seinen Dieser letztgenannten Gruppe oblagen „zehn
ausgereiften Altersstil auszubilden, der sich an zu dieser Action gehörige Concerte“, näm-
der Weihnachtshistorie exemplarisch zeigt. lich Introduktion, 8 Intermedien und der
Beschluss. Da diese Concerte nur von gut
Vier Jahre nach der Komposition, also 1664, besetzten Kapellen mit dem „gebührenden
veröffentlichte Schütz die Evangelistenpartie Effect“ aufgeführt werden könnten, ein grö-
seiner Weihnachtshistorie mit beziffertem ßerer Absatz also nicht zu erwarten sei, habe
Generalbass. Auf der Rückseite hat ein Schüler der Autor sie nicht im Druck herausgegeben;
von Schütz „angehengte Erinnerungen“ ab- sie seien aber in Abschrift „um eine geringe
drucken lassen, die nähere Erläuterungen zu Gebühr“ erhältlich.4
Zu den Werken des heutigen Abends
Der Text der Evangelistenpartie umfasst die Arnold Schering in der Universitätsbibliothek
vollständigen zweiten Kapitel aus den Evange- von Uppsala eine anonyme Abschrift der ver-
lien von Lukas und Matthäus. Die dargestellte loren geglaubten Teile. Nach diesem Material
Handlung geht also noch über den Inhalt von gab Schering 1909 die Weihnachtshistorie als
Bachs Weihnachtsoratorium hinaus: auch der Supplementband der großen Schütz-Ausgabe
Bethlehemitische Kindermord und die Flucht heraus. Damit war eines der reifsten Spätwer-
nach Ägypten samt der Rückkehr nach Naza- ke von Heinrich Schütz für die musikalische
reth werden in voller Länge behandelt. Praxis wieder gewonnen.
Das Werk hat sich in den hundert Jahren
Die Texte der redenden Personen (Engel, seit seiner Wiederentdeckung als eine echte
Hirten usw.) sind in den acht Intermedien Alternative zu Bachs Weihnachtsoratorium
vertont. Der biblische Text wird ohne jede durchgesetzt, und seine herbe, frühbarocke
Unterbrechung vorgetragen; madrigalische Tonsprache wird den Evangelientexten auf
Dichtung – also eingeschobene, frei gedichtete ihre Weise nicht minder gerecht.
Betrachtungen, wie wir sie aus Bachs Arien
kennen – fehlt völlig. Nichtbiblische Wor-
te finden wir nur in der Introduktion – im Johann Sebastian Bach gilt als der
Grunde eine vertonte Überschrift – und im Erfinder des Klavierkonzerts. Solokonzerte
Beschluss, dessen Text auf der alten Weih- für Violine, Oboe und andere Melodie-
nachtssequenz „Grates nunc omnes“ basiert. instrumente waren in
Dass trotz des fortlaufenden Bibeltexts keine der Barockmusik schon
Langeweile aufkommt, liegt an der Tonsprache länger im Schwange,
von Schütz, die mit differenzierter, wortbezo- doch Bach war der erste,
gener Deklamation und variabler Besetzung der das Cembalo aus
der Intermedien den Text ausdeutet. seiner reinen Continuo-
Funktion befreite und
Als Philipp Spitta 1885 die Schütz-Gesamtaus- als ein vollwertiges Solo-
gabe herausbrachte und damit eine Schütz- instrument dem Orches-
Renaissance einläutete, druckte er darin auch ter gegenüber stellte.
die Evangelisten-Partie nach der Ausgabe von
1664 ab. Darauf aufbauend, setzte der Kom- Die Cembalo-Konzerte entstanden ab etwa
ponist Arnold Mendelssohn, ein weitläufiger 1730, als Bach das von Telemann gegründete
Neffe des großen Felix, den bezifferten Gene- Collegium Musicum in Leipzig leitete. Bach
ralbass aus und komponierte die Intermedien war seit 1723 Thomaskantor und hatte in
neu, um so das Werk in eine aufführbare dieser Zeit einen reichhaltigen Fundus an Kir-
Gestalt zu bringen. Es schien, als sei Schütz’ chenkantaten für alle Sonntage des Kirchen-
Originalfassung für immer verloren. Aber im jahres geschaffen, so dass die Kantatenkompo-
Jahre 1908 entdeckte der Musikwissenschaftler sition in den Hintergrund treten konnte. Statt5
Zu den Werken des heutigen Abends
dessen wuchs der Bedarf an weltlicher Musik Zu den markantesten Gestalten der franzö-
für das Collegium Musicum, und als eminent sischen Musik in der zweiten Hälfte des 19.
praktischer Musiker griff Bach auf eigene Jahrhunderts zählte zweifellos Camille
Werke aus der Köthener Zeit zurück, Violin- Saint-Saëns. Er war ein Wunderkind wie
und Oboenkonzerte, die er nun für Cembalo Mozart, musste auch wie dieser als Erwachse-
umarbeitete; gelegentlich unterzog er auch ner hart um die Anerkennung kämpfen. Doch
fremde Werke einer solchen Bearbeitung. In im Gegensatz zu Mozart
beiden Fällen lief dies zum großen Teil auf erreichte Saint-Saëns ein
Neukomposition hinaus, denn beim akkord- gesegnetes Alter. Hatte
und polyphoniefähigen Cembalo wollen beide er in seiner Jugend noch
Hände beschäftigt sein. vor dem Bürgerkönig
Louis-Philippe musiziert,
Das A-Dur-Konzert geht auf eine unbekannte so überlebte er schließ-
Vorlage zurück, möglicherweise ein Konzert lich den ersten Weltkrieg
für Oboe d’Amore; eine solche rekonstruier- um einige Jahre. In
te Fassung ist in der Neuen Bach-Ausgabe dieser langen Zeit wandelte er sich von einem
erschienen. Auf Grund der relativ einfachen, fortschrittlichen, allem Neuen aufgeschlos-
„italienisierenden“ Struktur des Werks wurde senen Musiker zu einem erzkonservativen, ja
angezweifelt, ob die Vorlage wirklich von Bach reaktionären Mann, der den Impressionismus
stammt. Für die Cembalofassung aber steht und Strawinskys Sacre du Printemps erbittert
Bachs Autorschaft außer Frage, und es handelt bekämpfte.
sich in jedem Fall um schöne, dankbare
Musik. Der Kopfsatz ist aus einem einzigen Das Oratorio de Noël entstammt der frühen
Thema aufgebaut, das vom Orchester und Schaffensphase des Komponisten. Saint-Saëns
vom Soloinstrument phantasievoll variiert war, wie viele französische Komponisten sei-
wird. Der langsame Satz ist, wie so häufig bei ner Zeit, zeitweise als Organist tätig; er wirkte
barocken Konzerten, in einem wiegenden von 1858 bis 1877 an der Kirche La Madeleine
Siciliano-Rhythmus gehalten; über dem chro- in Paris mit ihrer Cavaillé-Coll-Orgel. Gleich
matischen Bass erhebt sich das Cembalo mit zu Beginn seiner dortigen Tätigkeit schrieb
langen Sechzehntel-Ketten. Das Schluss-Alle- Saint-Saëns sein Weihnachtsoratorium, wel-
gro erinnert gelegentlich an einen höfischen ches allerdings erst 1869 aufgeführt werden
Tanz; zu den weich schwingenden Achteln konnte. Das Werk war der erste Beitrag des
des Orchesters kontrastieren die Triolen des Komponisten zur Gattung Oratorium; drei
Soloinstruments. weitere Oratorien sollten folgen.
Es ist nicht verwunderlich, dass die Orgel
eine wichtige Rolle im begleitenden Instru-
mentarium einnimmt; außerdem ist noch ein6
Zu den Werken des heutigen Abends
Streichorchester vorgesehen sowie in zwei Tei- Teil Benedictus qui venit (Gepriesen sei, der da
len eine Harfe. Blasinstrumente fehlen völlig. kommt) und den siebten Teil Tecum princi-
Dem vierstimmigen Chor – einmal auch ein pium (Mit dir ist die Herrschaft). Mit dem
vierstimmiger Frauenchor – stehen gleich fünf vierstimmigen Choral Tollite hostias (Bringt
Vokalsolisten gegenüber: Sopran, Mezzosop- Opfergaben) klingt das Werk aus.
ran, Alt, Tenor und Bariton. Diese ungewöhn-
liche Besetzung spiegelt wohl die Kräfte wider, Die sehr konservative Haltung, die Saint-
die dem Komponisten zur Verfügung standen. Saëns in seiner zweiten Lebenshälfte einnahm,
überschattete lange eine gerechte Beurteilung
Bei der Textauswahl orientierte sich Saint- seiner Musik, so dass nur wenige seiner Werke
Saëns am Vorbild von Händels Messias. Die wie etwa der Karneval der Tiere in den Kon-
eigentliche Weihnachtsgeschichte ist auf zertprogrammen auftauchten. In jüngerer Zeit
die Verkündigung an die Hirten reduziert; wuchs mit dem Verständnis für die musikali-
ansonsten vertonte der Komponist andere sche Romantik auch die Anerkennung dieses
biblische Texte, hauptsächlich Psalmworte, Meisters und seiner Eigenarten. Heute nimmt
die traditionellerweise mit Weihnachten in das Oratorio de Noël nicht nur in Frankreich
Verbindung gebracht werden und auch in den wieder eine zentrale Stellung in der weih-
weihnachtlichen Messproprien vorkommen. nachtlichen Musik ein.
Das Werk beginnt mit einem instrumenta-
len Präludium dans le style de Séb. Bach. Der Zu Beginn des zweiten Weltkriegs verließ
heutige Hörer vermag hier nur schwer eine Benjamin Britten, ein ausgewiese-
Stilkopie von Bach zu erkennen; allenfalls an ner Pazifist, sein heimatliches England und
den Kopfsatz der Pastorale für Orgel BWV 590 siedelte mit seinem Lebensgefährten, dem
bestehen entfernte Anklänge. Gemeint ist in Sänger Peter Pears, in die Vereinigten Staaten
jedem Fall eine Hirtenmusik in wiegendem über. 1942 jedoch, nach dem Kriegseintritt
Siciliano, denn die Verkündigungsszene folgt der USA, kehrten beide
unmittelbar darauf. nach Großbritannien
zurück. Zur Überfahrt
Die Tonsprache von Saint-Saëns zeichnet sich benutzten sie das schwe-
durch Klarheit und Übersichtlichkeit aus. dische Handelsschiff
Orchester- und Orgelpart sind kammermu- Axel Johnson, welches
sikalisch gehalten, und auch der Chorsatz ist zunächst im kanadischen
vergleichsweise schlicht. Einen dramatischen Halifax anlegte, bevor es
Ausbruch bringt die sechste Nummer Quare die riskante Fahrt über
fremuerunt gentes (Warum toben die Heiden), den von deutschen U-
doch auch hier beruhigt sich die Musik rasch, Booten wimmelnden Atlantik antrat. Und in
und der Satz klingt im Pianissimo aus. Fun- Halifax erwarb der Komponist ein Exemplar
kelnde Harfenakkorde begleiten den fünften der Anthologie The English Galaxy of Shorter7
Zu den Werken des heutigen Abends
Poems, die der Schriftsteller Gerald Bullett Shorter Poems zurückgriff. Diese Erstfassung
1933 erstmals herausgegeben hatte. Während der Ceremony of Carols erklang im Dezember
der Schiffspassage fand Britten in diesem Buch 1942 in der Bibliothek von Norwich Castle mit
mehrere mittelenglische Weihnachtsgedichte, den Frauenstimmen des Fleet Street Choir. Im
die ihn sogleich zur Komposition inspirierten. Folgejahr fügte Britten noch zwei Nummern
So entstanden auf dem Schiff die ersten Teile hinzu und richtete, als Alternative zur Harfe,
des Zyklus A Ceremony of Carols, der zu einem auch eine Klavierbegleitung ein. Die endgülti-
von Brittens größten Erfolgen werden sollte. ge Fassung der Ceremony erlebte ihre Urauf-
führung im Dezember 1943 in der Londoner
Der in der anglikanischen Chortradition wur- Wigmore Hall; der Morriston Boys’ Choir sang
zelnde Britten wählte für die Vokalbesetzung unter Brittens eigener Leitung. Derselbe Chor
der Ceremony of Carols einen dreistimmigen spielte bald darauf das Werk erstmalig auf
Knabenchor, wie er an den meisten englischen Schallplatte ein.
Kathedralen zu finden war. Die Instrumen-
talbegleitung beschränkt sich auf eine Harfe Die Ceremony of Carols wurde sogleich ein
– vermutlich deshalb, weil ihn die Harfenistin durchschlagender Erfolg und ist bis heute
Edna Phillips mit einem Harfenkonzert be- in Großbritannien eines der beliebtesten
auftragt hatte, welches nie geschrieben wurde; weihnachtlichen Musikwerke geblieben. Der
das Chorwerk sollte als Ersatz dafür dienen. Verlag Boosey & Hawkes beauftragte deshalb
Um sich mit den Spielmöglichkeiten des für den Komponisten Julius Harrison mit einer
ihn ungewohnten Instruments vertraut zu ma- Bearbeitung für vierstimmigen gemischten
chen, studierte der Komponist auf dem Schiff Chor; diese Einrichtung erschien 1955, also
zwei Harfenhandbücher, die Edna Phillips ihm zu Lebzeiten und mit dem Einverständnis
gegeben hatte. Daneben begann er mit der Brittens, und erreichte bald eine ebensolche
Komposition des Werks. Verbreitung wie das Original.
Peter Pears beschrieb die Kabine, in der Brit- Wir werden heute Abend zwei Teile dieser
ten komponierte, als „ärmlich … sehr nahe am vierstimmigen Fassung darbieten.
Kühlraum für Proviant. Der Geruch und die
Hitze waren unerträglich, und es war schwer Reinhard Szyszka
für [Britten], weil die Leute den ganzen Tag
pfeifend den Korridor auf und ab gingen.“ Trotz
dieser widrigen Umstände entstanden fünf
Teile der Ceremony of Carols auf dem Schiff.
Wieder glücklich nach England zurückge-
kehrt, brachte Britten die Komposition zu
einem vorläufigen Abschluss, wobei er auch
auf Texte außerhalb der English Galaxy ofTexte
Heinrich Schütz: Weihnachtshistorie
1. Introduction 3. Intermedium 1
oder Eingang zu der Geburt
Der Engel zu den Hirten auf dem Felde
unsers Herren Jesu Christi
(Sopran)
Sinfonia mit Chor Fürchtet euch nicht. Siehe, ich verkündige euch
Die Geburt unseres Herren Jesu Christi, große Freude, die allem Volke widerfahren wird.
wie uns die von den heiligen Evangelisten
Denn euch ist heute der Heiland geborn,
beschrieben wird.
welcher ist Christus, der Herr in der Stadt David.
2. Evangelist (Tenor) Und dies habt zum Zeichen, ihr werdet
finden das Kind in Windeln gewickelt
Es begab sich aber zu derselbigen Zeit, dass
und in einer Krippen liegen.
ein Gebot von dem Kaiser Augusto ausging,
daß alle Welt geschätzet würde, und diese
4. Evangelist
Schätzung war die erste und geschah zu
der Zeit, da Cyrenius Landpfleger in Syrien Und alsbald war da bei dem Engel die
war, und jedermann ging, daß er sich Menge der himmlischen Heerscharen,
schätzen ließe, ein jeglicher in seine Stadt. die lobeten Gott und sprachen:
Da machte sich auch auf Joseph aus Galiläa,
5. Intermedium 2
aus der Stadt Nazareth in das jüdische Land
zu der Stadt David, die da heißet Bethlehem, Die Menge der Engel (Chor)
darum daß er von dem Hause und Geschlechte Ehre sei Gott in der Höhe. Friede auf Erden
Davids war, auf daß er sich schätzen ließe und den Menschen ein Wohlgefallen.
mit Maria, seinem vertrauten Weibe, die
war schwanger. Und als sie daselbst waren 6. Evangelist
kam die Zeit, daß sie gebären sollte, und sie
Und da die Engel von ihnen gen Himmel
gebar ihren ersten Sohn und wickelte ihn in
fuhren, sprachen die Hirten unter einander:
Windeln und legte ihn in eine Krippen, denn
sie hatten sonst keinen Raum in der Herberge.
7. Intermedium 3
Und es waren Hirten in derselbigen Gegend
Die Hirten auf dem Felde (Chor)
auf dem Felde, die hüteten des Nachts
Lasset uns nun gehen gen Bethlehem und
ihre Herde, und siehe des Herren Engel
die Geschichte sehen, die da geschehen
trat zu ihnen und die Klarheit des Herren
ist, und der Herr uns kund getan hat.
leuchtet um sie und sie furchten sich
sehr, und der Engel sprach zu ihnen:Texte 9
8. Evangelist 11. Intermedium 5
Und sie kamen eilend und fanden beide, Hohepriester und Schriftgelehrte
Marien und Joseph darzu das Kind in der (Männerchor Bass)
Krippen liegend, da sie es aber gesehen hatten, Zu Bethlehem im jüdischen Lande, denn also
breiteten sie das Wort aus, welches zu ihnen von steht geschrieben durch den Propheten:
diesem Kinde gesaget war, und alle, für die es und du Bethlehem im jüdischen Lande du bist
kam, verwunderten sich der Rede, die ihnen die mitnichten die kleineste im jüdischen Lande,
Hirten gesaget hatten. du bist mitnichten die kleineste unter den
Maria aber behielt alle diese Worte und beweget Fürsten Juda, denn aus dir soll mir kommen der
sie in ihrem Herzen und die Hirten kehreten Herzog, der über mein Volk Israel ein Herr sei.
wieder um, preiseten und lobeten Gott um alles,
das sie gesehen und gehöret hatten, wie denn 12. Evangelist
zu ihnen gesaget war.
Da berief Herodes die Weisen heimlich
Und da acht Tage um waren, daß das Kind be-
und erlernete mit Fleiß von ihnen, wann
schnitten würde, da ward sein Name genennet
der Stern erschienen wäre, und weisete
Jesus, welcher genennet war von dem Engel,
sie gen Bethlehem und sprach:
ehe denn er im Mutterleibe empfangen ward.
Da nun Jesus geboren war zu Bethlehem
13. Intermedium 6
im jüdischen Lande zur Zeit des Königes
Herodis, siehe, da kamen die Weisen aus dem Herodes (Bass)
Morgenlande gen Jerusalem und sprachen: Ziehet hin und forschet fleißig nach dem
Kindlein, und wenn ihr‘s findet, so saget mir es
9. Intermedium 4 wieder, daß ich auch komme und es anbete.
Die Weisen aus Morgenlande (Männerchor Tenor)
14. Evangelist
Wo ist der neugeborne König der Juden? Wir
haben seinen Stern gesehen im Morgenlande Als sie nun den König gehöret hatten, zogen sie
und sind kommen, ihn anzubeten. hin, und siehe, der Stern, den sie im Morgenlande
gesehen hatten, ging für ihnen hin, bis daß er kam
10. Evangelist und stund oben über, da das Kindlein war. Da sie
den Stern sahen, wurden sie hoch erfreuet und
Da das der König Herodes hörete, erschrak er und
gingen in das Haus und fanden das Kindlein mit
mit ihm das ganze Jerusalem und ließ versammeln
Maria seiner Mutter und fielen nieder und beteten
alle Hohenpriester und Schriftgelehrten unter
es an und täten ihre Schätze auf und schenkten
dem Volk und erforschete von ihnen, wo Christus
ihm Gold Weihrauch und Myrrhen. Und Gott
sollte geboren werden, und sie sagten ihm:
befahl ihnen im Traum, daß sie sich nicht sollten10 Texte
wieder zu Herodes lenken, und sie zogen durch 17. Intermedium 8
einen andern Weg wieder in ihr Land. Da sie aber
Der Engel zu Joseph (Sopran)
hinweggezogen waren, siehe, da erschien der Engel
Stehe auf, Joseph, und nimm das Kindlein
des Herren dem Joseph im Traum und sprach:
und seine Mutter zu dir, und zeuch hin
in das Land Israel, sie sind gestorben, die
15. Intermedium 7
dem Kinde nach dem Leben stunden.
Der Engel (Sopran)
Stehe auf, Joseph, und nimm das Kindlein und 18. Evangelist
seine Mutter zu dir und fleuch in Egyptenland,
Und er stund auf und nahm das Kindlein und
und bleibe allda, bis ich dir sage, denn es ist
seine Mutter zu sich und kam in das Land Israel.
vorhanden, daß Herodes das Kindlein suche,
dasselbe umzubringen. Da er aber hörete, daß Archelaus im jüdischen
Lande König war, anstatt seines Vaters Herodes,
16. Evangelist fürchtet er sich dahin zu kommen, und im Traum
empfing er Befehl von Gott und zog an die Örter
Und er stund auf und nahm das Kindlein und
des galiläischen Landes und kam und wohnete
seine Mutter zu sich bei der Nacht und entfloh
in der Stadt, die da heißet Nazareth, auf daß
in Egyptenland, und bliebe allda bis nach dem
erfüllet würde, was da gesaget ist durch den
Tode Herodis, auf daß erfüllet würde, das der Herr
Propheten: Er soll Nazarenus heißen. (Matthäus
durch die Propheten gesaget hat, der da spricht:
11, 1-23)
Aus Egypten habe ich meinen Sohn gerufen.
Aber das Kind wuchs und ward stark im Geist,
Da nun Herodes sahe, daß er von den Weisen
voller Weisheit, und Gottes Gnade war bei ihm.
betrogen war, ward er sehr zornig und schicket
(Lukas 11, 40)
aus und ließ alle Kinder zu Bethlehem töten
und an ihren Grenzen, die da zweijährig und
19. BeschluSS
drunter waren, nach der Zeit, die er mit Fleiß
der Geburt unseres Herrn und Seligmachers
von den Weisen erlernet hatte, da ist erfüllet das
Jesu Christi
gesagt ist durch den Propheten Jeremias, der da
spricht: Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei
(Chor)
gehöret, viel Klagens, Weinens und Heulens.
Dank sagen wir alle Gott, unserm Herrn
Rahel beweinte ihre Kinder und wollte sich nicht
Christo, der uns mit seiner Geburt hat
trösten lassen, denn es war aus mit ihnen.
erleuchtet und uns erlöset hat mit seinem
Da aber Herodes gestorben war, siehe, da Blute von des Teufels Gewalt. Den sollen
erschien der Engel des Herren dem Joseph im wir alle mit seinen Engeln loben mit Schalle
Traum und sprach: singen: Preis sei Gott in der Höhe.Texte 11 Benjamin Britten: A Ceremony of Carols op.28 (Nr. 2 und 10) WOLCUM YOLE! Willkommen, Weihnacht! Wolcum, Wolcum, Willkommen, willkommen, Wolcum be thou hevenè king, willkommen seist du, himmlischer König, Wolcum YoIe! willkommen, Weihnacht! Wolcum, born in one morning, Willkommen, geboren an einem Morgen, Wolcum for whom we sall sing! den wir besingen wollen! Wolcum, Thomas marter one, Willkommen Thomas, erster Märtyrer, Wolcum seintes lefe and dere, ihr Heiligen, lieb und teuer, Wolcum, Innocentes every one, jeder Unschuldige, Wolcum Twelfthe Day both in fere, bis zum zwölften Tag in Furcht. Wolcum be ye, Stevene and Jon, Willkommen seid ihr, Stephan und Johannes, Wolcum be ye, good Newe Yere, willkommen seist du, gutes Neues Jahr! Wolcum Yole, Wolcum Yole, Wolcum! Willkommen, Weihnacht! DEO GRAcIAS! Dank sei Gott! Deo gracias! Deo gracias! Dank sei Gott! Dank sei Gott! Adam Iay ibounden, bounden in a bond; Adam lag gebunden in Fesseln; Four thousand winter thought he not to long. viertausend Winter hielt er nicht für zu lang. Deo gracias! Deo gracias! Dank sei Gott! Dank sei Gott! And all was for an appil, Und alles war nur wegen eines Apfels, An appil that he tok, den er nahm, As clerkès finden written in their book. wie die Schreiber in ihren Büchern Deo gracias! Deo gracias! geschrieben finden. Ne had the appil takè ben, Wäre der Apfel nicht The appil takè ben, genommen worden, Ne hadde never our lady unsere Dame wäre nie A ben hevenè quene. himmlische Königin geworden. Blessèd be the time that appil takè was. Gesegnet sei die Zeit, da der Apfel Therefore we moun singen. genommen wurde, dafür lasst uns singen: Deo gracias! Dank sei Gott!
12 Texte Camille Saint-Saëns: Oratorio de Noël Récit et Chœur (Lukas 2, 8-13) (Tenor) Et pastorent erant in regione eadem Und es waren Hirten in derselben Gegend auf dem vigilantes et custodientes vigilias noctis super Felde, die hüteten des Nachts ihre Herde. gregem suum. (Alt) Et ecce Angelus Domini stetit juxta illos, et Und der Engel des Herrn trat zu ihnen, und die claritas Dei circumfulsit illos, et timuerunt timore Klarheit des Herrn leuchtete um sie; und sie magno. Et dixit illis Angelus: fürchteten sich sehr. Und der Engel sprach zu ihnen: (Sopran) Nolite timere! Ecce enim evangelizo Fürchtet euch nicht! Siehe, ich verkündige euch vobis gaudium magnum, quod erit omni große Freude, die allem Volk widerfahren wird; populo: quia natus est vobis hodie Christus denn euch ist heute geboren Christus, der Herr, in Dominus in civitate David. Et hoc vobis signum: der Stadt Davids. Und das habt zum Zeichen: ihr Invenientes infantem pannis involutum, et werdet finden das Kind in Windeln gewickelt und positum in praesepio. in einer Krippe liegen. (Bariton) Et subito facta est cum Angelo Und alsbald war da bei dem Engel die Menge der multitudo militiae coelestis, laudantium Deum, himmlischen Heerscharen, die lobten Gott und et dicentium: sprachen: (Chor) Gloria in altissimis Deo, et in terra pax Ehre sei Gott in der Höhe und Friede auf Erden bei hominibus bonae voluntatis! den Menschen seines Wohlgefallens! Air (Psalm 39, 2) (Mezzosopran) Expectans expectavi Dominum. Ich harrte des Herrn, und er neigte sich zu mir und Et intendit mihi. hörte mein Flehn. Air et Chœur (Joh. 11, 27) (Tenor und Frauenchor) Domine, ego credidi, Ja, Herr, ich glaube, dass du der Christus bist, der quia tu es Christus, Filius Dei vivi, qui in hunc Sohn Gottes, der in die Welt gekommen ist. mundum venisti. Duo (Psalm 118, 26-28) (Sopran und Bariton) Benedictus, qui venit in nomine Gelobt sei, der da kommt im Namen des Herrn! Der Domini! Deus Dominus, et illuxit nobis. Deus meus es Herr ist Gott, der uns erleuchtet. Du bist mein Gott, tu, et confitebor tibi. Deus meus es tu et exaltabo te. und ich danke dir; mein Gott, ich will dich preisen
Texte 13 Chœur (Psalm 2,1) (Chor) Quare fremuerunt gentes et populi Warum toben die Nationen und warum meditati sunt inania? Gloria Patri, gloria Filio, schmieden die Völker Pläne, die doch zu nichts gloria Spiritui Sancto. Sicut erat in principio, führen? Ehre sei dem Vater und dem Sohn und et nunc, et semper, et in saecula saeculorum. dem Heiligen Geiste, wie es war im Anfang, jetzt Amen. und immerdar. Amen Trio (Psalm 110,3) (Sopran, Tenor, Bariton) Tecum principium in die Mit Dir ist dein Volk am Tage deiner Macht in virtutis tuae in splendoribus Sanctorum. heiliger Pracht. Quatuor (Jesaja 49, 13) (Sopran, Mezzosopran, Alt, Bariton) Alleluja. Halleluja. Jauchzet, ihr Himmel; freue dich, Erde! Laudate coeli, et exulta terra, quia consulatus est Denn der Herr hat sein Volk getröstet und erbarmt Dominus populum suum; et pauperum suorum sich seiner Elenden. miserebitur. Quintette et Chœur (Solistenquintett, Chor) (Klagelieder 2,19) Consurge, filia Sion. Alleluja. Lauda in nocte, in Steh auf, Tochter Zion, des Nachts und zu Beginn principio vigiliarum. Alleluja. der Nachtwache und rufe laut: Halleluja. (Jesaja 62,1) Egrediatur ut splendor justus Sion, et Salvator Bis seine Gerechtigkeit aufgehe wie ein Glanz und ejus ut lampas accendatur. Alleluja. sein Heil brenne wie eine Fackel. Chœur (Psalm 96) (Chor) Tollite hostias, et adorate Dominum in Bringet Geschenke und betet an den Herrn in atrio sancto ejus. Laetentur coeli, et exultet terra seinen Vorhöfen! Der Himmel freue sich, und die a facie Domini, quoniam venit. Alleluja. Erde sei fröhlich, vor dem Herrn; denn er kommt.
Solisten
JUDITH SPIESSER Barbara Schmidt-Gaden
Die Sopranistin Die Mezzosop-
Judith Spiesser ranistin Barbara
wurde in Mün- Schmidt-Gaden
chen geboren und wurde in Mün-
absolvierte ihre chen geboren.
Gesangsausbil- Ihre stimmliche
dung an der Hoch- Ausbildung er-
schule für Musik & hielt sie durch ih-
Theater München ren Vater Gerhard
bei Prof. Wolfgang Schmidt-Gaden,
Brendel. Bereits während Ihres Studiums Gründer und Leiter des Tölzer Knabenchores,
konzertierte sie bei zahlreichen Festivals wie der sie zu weiteren Studien an Hanno Blaschke
dem Donizetti-Festival in Bergamo, bei den nach München empfahl. Das anschließen-
Simon-Mayr-Festtagen oder dem Festival Jun- de Gesangsstudium absolvierte sie in Bern
ger Künstler in Bayreuth im Markgräflichen und Mannheim bei Elisabeth Glauser und
Opernhaus. Sie vervollständigte ihre Ausbil- Katharina Dau. Weitere sängerische Impulse
dung mit Meisterkursen bei Lioba Braun und erhielt sie in New York durch Daniel E. Ferro,
Marlis Petersen und studierte Oratoriengesang in Bayreuth durch Anna Reynolds und durch
bei Christoph Hammer und Liedgestaltung bei Peter Sefcik in Hannover.
Helmut Deutsch.
Barbara Schmidt-Gaden erhielt mehrere inter-
Unter dem CD-Label NAXOS sang sie 2007 nationale Auszeichnungen, u.a. beim „Torneo
die Rolle des Raguel im Oratorium „Tobi- Internazionale di Musica“ in Rom und beim
as“ von Simon Mayr. 2008 gewann sie den Wettbewerb „Debüt in Meran“. Neben einem
Publikumspreis beim 14. Internationalen Stipendium des Richard-Wagner-Verbandes
Louis-Spohr-Gesangs-Wettbewerb in Kassel, gewann sie auch den Förderpreis der Richard-
2009 gastierte sie in Qatar und sang die „Köni- Strauss-Gesellschaft, München.
gin der Nacht“ in der Kinderzauberflöte von
Von 2001 bis 2007 war sie festes Mitglied im
Mozart, begleitet vom Qatar Philharmonic
Solistenensemble des Staatstheaters am Gärt-
Orchestra.
nerplatz in München. Im Jahr 2002 debütierte
sie an der Bayerischen Staatsoper. Weitere Gast-
spiele führten sie an die Oper Bonn sowie an
das Theater Lüneburg. Seit 2008 ist sie Mitglied
im Solistenensemble des Staatstheaters Olden-
burg, seit Sommer 2010 freiberuflich tätig.Solisten 15
Barbara Müller Moon Yung Oh
Die Altistin Der Tenor Moon
Barbara Müller Yung Oh ist 31
studierte am Jahre alt und
Richard-Strauss- stammt aus Seoul
Konservatorium in in Südkorea. Sein
ihrer Heimatstadt Gesangsstudium
München – begann er 2000 an
zunächst Klavier der Seoul Theolo-
und Flöte und gie Universität und
anschließend absolvierte sein
Gesang bei Ingrid Bettag. Diplom bei Frieder Lang an der Hochschule
für Musik und Theater München. Ebendort
Sie ergänzte ihre Ausbildung durch Meister-
begann 2010 Moon Yung Oh auch sein Stu-
kurse bei Anna Reynolds, Kurt Widmer, Josua
dium der Meisterklasse. Im Internationalen
Rifkin und in jüngster Zeit durch die Arbeit
Wettbewerb für Liedkunst 2010 in Stuttgart
mit Selma Aykan.
war er Finalist. Seit 2011 zählt er zu den Mit-
Ihr Repertoire reicht von der Renaissance gliedern im Chor des bayerischen Rundfunks.
über die großen Passionen und Oratorien bis
Moon Yung Ohs Repertoire erstreckt sich im
zu eigens für sie komponierten Werken und
Oratorienbereich von Bachs „Weihnachtsora-
ist auch in Rundfunk- und CD-Aufnahmen
torium“ und „Matthäus-Passion“ über Händels
dokumentiert.
„The Messiah“, Mozarts „Requiem“, verschie-
Ihre zahlreichen Engagements führten sie in dene Oratorien von F. Mendelssohn Bartholdy,
viele europäische Länder und nach Japan, wo Rossinis „Petite Messe Solenelle“, Bruckners
sie mit dem Dresdener Kreuzchor die Matthä- „Te Deum“, Saint-Saëns‘ „Oratorio de Noël“
uspassion und die h-moll Messe sang. Dazu bis zu „Die Schöpfung“ und „Die Jahreszeiten“
widmet sie sich neben ihrer Tätigkeit im Chor von J.Haydn. Erste Auftritte im Opernbereich
des Bayerischen Rundfunks auch gerne dem konnte Moon Yung Oh mit Rollen in Cimaro-
Liedgesang. sas „Il matrimonio segreto“ (Paolino), Purcells
„Fairy Queen“ und Mozarts „Cosi fan tutte“
(Ferrando) absolvieren.16 Solisten
Thomas Hamberger Antonia Schreiber
Bassbariton Antonia Schreiber
Thomas Hamber- erhielt ihren ersten
ger sammelte im Harfenunterricht
Schulchor sowie im Alter von 11
im Chor seines Jahren. Bis zu
Vaters erste sänge- ihrem künstle-
rische Erfahrun- rischen Diplom,
gen. Er studierte welches sie 2007
Maschinenbau mit Auszeichnung
und absolvierte ablegte, studierte
zeitgleich eine private Gesangsausbildung. sie bei Helga Storck an der Musikhochschule
München. Bis 2010 setzte sie ihr Studium bei
Nach dem Ingenieurdiplom entschied er sich
Charlotte Balzereit in Wien fort. Meisterkur-
für die musikalische Laufbahn und wurde
se bei Germaine Lorenzini, Isabelle Moretti,
zunächst Mitglied im Konzertchor des Baye-
Isabelle Perrin und Sarah O’Brien runden ihre
rischen Rundfunks, wo er reiche Erfahrungen
Ausbildung ab.
unter großen Dirigenten wie Bernstein, Maa-
zel, Muti, Sawallisch, Solti, Abbado, Davis u. a. Antonia Schreiber ist Preisträgerin zahlreicher
sammeln konnte. internationaler Wettbewerbe und wurde durch
Stiftungen (u.a. Deutsche Stiftung Musikleben,
Seit über 20 Jahren ist er als freischaffender Solist
Villa Musica Mainz) gefördert. Als Solistin trat
überwiegend im Oratorien- und Liedgesang tä-
sie mit Orchestern wie dem MDR Sinfonie-
tig. Er absolvierte Auftritte in ganz Deutschland,
orchester Leipzig und dem Staatsorchester
Österreich, der Schweiz, Italien und Frankreich
Braunschweig auf.
und erhielt Einladungen zu internationalen Mu-
sikfestivals, u.a. nach Israel. Im Mai 2003 sang er 2008 bis 2011 spielt Antonia Schreiber an der
für das Bayer. Kultusministerium in Sofia „Die Wiener Staatsoper und bei den Wiener Phil-
Schöpfung“ von J. Haydn. harmonikern. Orchestererfahrung sammelte
sie des weiteren als Stipendiatin der Orches-
2005 erhielt er das Kulturförderstipendium
terakademie der Münchner Philharmoniker
der Stadt Rosenheim. Im Januar 2008 wurde
und als Mitglied des Gustav Mahler Jugendor-
er in den Chor des Bayerischen Rundfunks
chesters. Seit 2011 gibt Antonia Schreiber für
berufen. Zudem ist er Bass im „Singsemble
www.humilitas.sk Meisterkurse am Musik-
H2-O2“.
Konservatorium Bratislava in der Slowakei.Solisten 17
Katarina Lelovics Max Frey
Katarina Lelovics Max Frey studierte
wurde in Galanta Lehramt an Gym-
(Slowakei) gebo- nasien sowie Orgel
ren. Sie studierte an der Hochschule
am Konservato- für Musik und
rium und an der Theater München.
Hochschule für Er schloss das
musische Künste Studium ab mit
in Bratislava in der dem Staatsexamen
Klasse von Prof. sowie dem Meis-
Ferdinand Klinda. Es schloss sich ein einjäh- terklassendiplom in Orgel (bei Prof. Hedwig
riges Auslandsstipendium bei Prof. André Bilgram).
Stricker in Strassbuch an.
Musiklehrer an diversen Gymnasien, von 1968
Sie wirkte als Dozentin für Klavier und Orgel bis 1973 am Gymnasium Starnberg. Seit 1970
an der Pädagogischen Hochschule in Göt- Lehrbeauftragter und ab 1976 Professor für
tingen und in den Jahren von 1980 bis 1985 Chorleitung und Schulpraktisches Klavierspiel
als Organistin an der Thomaskirche in Basel. an der Hochschule für Musik und Theater in
Während dieser Zeit studierte sie am Konser- München. 27 Jahre lang Leiter des Madrigal-
vatorium in Genf bei Prof. Lionel Rogg. 1982 chors dieser Hochschule, zahlreiche Einspie-
wurde sie mit dem Prix de Virtuosité und dem lungen für Rundfunk und CD, Konzertreisen
Prix Barbian für die beste Abschlußprüfung in viele europäische Länder, nationale und
ausgezeichnet. internationale Preise. Künstlerische Tätigkeit
als Organist, Cembalist und Klavierbegleiter.
Seit 1986 wohnt Katarina Lelovics in Mün-
chen; hier lehrt sie an der Musikhochschule. Von 1970 bis 2000 künstlerischer Leiter des
Starnberger Musikkreises, Gastdirigent beim
Langjährige Konzerttätigkeit führte sie durch
Chor des Bayerischen Rundfunks und im
viele Ländern Europas. Zur Reihe ihrer Schall-
Labor der Bayerischen Staatsoper. Dozent bei
platten- und Rundfunkaufnahmen gehört
Dirigierkursen, internationale Jurorentätigkeit,
auch die Einspielung von Orgelwerken slo-
Herausgeber von Lieder- und Chorbüchern,
wakischer Komponisten auf der Max-Reger-
Autor von Musiksendungen beim Bayerischen
Orgel für den Bayerischen Rundfunk.
Rundfunk.
Eine Weiterbildung am Cembalo absolvierte
Max Frey wurde mit der Goldenen Bürgerme-
sie bei dem bekannten holländischen Cemba-
daille der Stadt Starnberg, dem Kulturpreis des
listen Tijn van Eijk in Breda.
Landkreises Starnberg und dem Bundesver-
dienstkreuz ausgezeichnet.Leitung
Ulli Schäfer Angelika Besch
Ulli Schäfer wurde Wir freuen uns sehr, Angelika Besch als neue
1967 in Nördlin- Konzertmeisterin bei Musica Starnberg
gen geboren und begrüßen zu dürfen. Sie hat im September
lernte schon im die Nachfolge unseres langjährigen Konzert-
Kindesalter das meisters Volker Lottermoser angetreten. Mit
Orgelspiel. der hochqualifizierten Geigerin wollen wir
Seine Ausbildung neue Impulse setzen und vor allem jüngere
in liturgischem Streicher zum Mitspielen ermutigen.
Orgelspiel und
Angelika Besch wurde in München gebo-
Orgelliteraturspiel
ren. Sie studierte an der Musikhochschule
erhielt er während seines Kirchenmusikstudi-
München bei Prof. R.J.Koeckert und schloss
ums in Regensburg bei Kunibert Schäfer und
das Studium mit dem künstlerischen Diplom
später bei Katarina Lelovics an der Hoch-
ab. Schon während des Studiums besuchte sie
schule für Musik und Theater in München.
Meisterkurse bei Frau O.Voitova, bei der sie
Hier schloss er auch ein sich anschließendes
ihre Ausbildung
Studium für das Lehramt an Gymnasien
nach dem Diplom
erfolgreich ab.
fortsetzte.
Chorleitung studierte Ulli Schäfer bei Roland
Es folgte ein
Büchner, dem jetzigen Domkapellmeister der
Zeitvertrag über
Regensburger Domspatzen und in München
zwei Jahre im
bei Max Frey. Als Dozent wirkte er bei Fortbil-
Orchester des
dungen für Kirchenmusiker in Brixen/Südtirol
Staatstheaters am
und bei den Chortagen des Bayerischen Sän-
Gärtnerplatz. Zu
gerbundes in Bad Feilnbach mit. Er ist derzeit
dieser Zeit begann
Schulmusiker am Dominikus-Zimmermann-
auch ihre Aushilfstätigkeit bei den Münchner
Gymnasium in Landsberg am Lech.
Symphonikern.
Im Jahr 2000 übernahm Ulli Schäfer in
Kammermusikalisch war Angelika Besch
der Nachfolge von Max Frey die künstlerische
Mitglied des Anura-Streichquartetts, das von
Leitung von Chor und Orchester des Starnber-
der Yehudi-Menuhin-Stiftung, Live Music
ger Musikkreises. Er studierte große Oratorien
Now, gefördert wurde. Außerdem spielte sie
und geistliche Werke ein und brachte sie mit
Klaviertrio und setzt diese Tätigkeit seit 2005
dem inzwischen umbenannten Ensemble
in einem Klavierduo fort.
Musica Starnberg zur Aufführung.Solisten 19
Musica Starnberg
führt in St. Maria die
„Jahreszeiten“ von
Joseph Haydn auf
(Mai 2009)
Musica Starnberg
Im Jahr 1970 aus der 1901 gegründeten Liedertafel und Orches- Förderkreis
terverein Starnberg hervorgegangen, wurde der Starberger Mu- Aufführungen von hoher
sikkreis unter der im gleichen Jahr übernommenen Leitung Qualität sind nur mit Hilfe
durch Max Frey rasch zu einem festen Bestandteil des Starn- von Sponsoren finanzierbar.
berger Kulturlebens. Die erfolgreiche Interpretation vieler be- Seit mehr als 20 Jahren
deutender großer geistlicher Werke von Bach, Händel, Men- unterstützt der Förderkreis
delssohn, Mozart und anderen wurde im Jahr 1982 mit der Or- Musica Starnberg e.V. die
lando-di-Lasso Medaille gewürdigt. Seit September 2000 zeigt musikalischen Aktivitäten
er sich unter der neuen Leitung von Ulli Schäfer, jedoch mit des Musikkreises und konti-
unverändert hohen Ansprüchen an die im Laienmusikbereich nuitätswahrend von Musica
erreichbare Qualität. Im Jahr 2001 wurde er zu seinem hun- Starnberg. Seine finanzielle
dertjährigen Bestehen mit der Zelter-Medaille geehrt. Unterstützung ist für das
Engagement namhafter
Um sein musikalisches Profil zu schärfen und sein Wirken in
Solisten unverzichtbar. Auch
der Öffentlichkeit einem breiteren Publikum bewusst zu ma-
Ihre Spende ist wichtig, um
chen, hat sich der Musikkreis zu Beginn des Jahres 2008 in Mu-
ein lebendiges Kulturleben
sica Starnberg umbenannt. Die Intention bleibt zum einen –
in Starnberg aufrecht zu er-
wie in der Vergangenheit – die Erarbeitung und Aufführung
halten. Bitte richten Sie eine
großer geistlicher Werke für Chor und Orchester, soll zum an-
solche an den Förderkreis
deren aber verstärkt bei der Darbietung zeitgenössischer Mu-
Musica Starnberg e.V., Kto.
sik liegen, begleitet von eigenständigen Konzerten von Chor
Nr. 430 089 946, BLZ 702 501
und Orchester. Neben der musikalischen Fortentwicklung stellt
50, Kreissparkasse München-
die 2008 neu ins Leben gerufene Reihe des Starnberger Klassik-
Starnberg. Nach Ablauf des
Abo, in dem Musica Starnberg auch in diesem Jahr mehrmals
jeweiligen Kalenderjahres
vertreten ist, eine wichtige Zäsur für den Verein dar. Klassische
erhalten Sie eine Spenden-
Musik soll so noch stärker als bisher im kulturellen Leben der
quittung. (1. Vorsitzender
Stadt Starnberg verankert werden.
Dr. Eberhard Freiherr von
Neue Mitglieder, besonders aber Jugendliche, mit sängerischen Hoyningen-Huene, Linde-
oder instrumentalen Fähigkeiten sind bei uns jederzeit willkommen. mannstr. 29, 82327 Tutzing).20 Solisten
Programmvorschau
Carmina Burana
Samstag, 21. Juli 2012
2012 ist nicht nur das Gedenkjahr der Stadterhebung Starnbergs. Auch eines der bekann-
testen und beliebtesten Chor- und Orchesterwerke des 20. Jahrhunderts feiert ein rundes
Jubiläum: Carl Orffs Carmina Burana wurde vor genau 75 Jahren uraufgeführt. Grund
genug für Musica Starnberg und die Stadt, das Werk am 21. Juli auf der Seebühne zu
präsentieren.
Chor und Orchester von Musica Starnberg sind lange schon feste Größen im Kulturleben
der Stadt. Der Chor wurde 1901 als Liedertafel gegründet; nach dem 2. Weltkrieg kam das
Orchester hinzu. 1970, als Max Frey die Leitung übernahm, benannte sich der Verein in
Starnberger Musikkreis um. In den folgenden Jahren erarbeitete das Ensemble ein umfang-
reiches Repertoire an Chor- und Orchesterwerken, und 1995 eröffnete der Musikkreis die
Schlossberghalle – mit Carmina Burana.
Wir beginnen am 10. Januar 2012 mit den Proben zu Carmina Burana und freuen uns über
engagierte Streicher, die bei uns mitwirken wollen und sich auf dieses ehrgeizige Projekt
freuen. Auch Männerstimmen sind im Chor jederzeit willkommen. Der Chor probt dienstags,
das Orchester donnerstags.
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