DER HIM MEL LA CHT! DIE ERDE JU BILIERET - Donnerstag, 28. April 2022 Evang. Kirche Trogen (AR)
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DER HIM MEL LA CHT! DIE 3 ERDE JU BILIERET Donnerstag, 28. April 2022 Evang. Kirche Trogen (AR) Kantate BWV 31
HINWEISE
ZU DEN KA
NTATEN KON
ZERTEN
Abfolge Preise Details
17.30–18.15 Uhr, Einzeleintritt Das Abendprogramm steht
evang. Kirche Trogen (AR) Werkeinführung jeweils ab 2 Wochen vor dem
musikalisch-theologische CHF 40.– (inkl. Imbiss) entsprechenden Konzert-
Werkeinführung Jugendliche ab 12 Jahren und termin online zur Verfügung.
mit Rudolf Lutz & Studenten / KulturLegi CHF 20.– www.bachstiftung.ch
Pfr. Niklaus Peter
Einzeleintritt Konzert Generalprobe
im Anschluss Kat. A CHF 60.– Die Generalprobe ist bis auf
kleiner Imbiss & Getränke Kat. B CHF 50.– Weiteres nicht öffentlich.
Jugendliche ab 12 Jahren und
19 Uhr, Studenten / KulturLegi CHF 20.– Programm-/Besetzungs-
evang. Kirche Trogen (AR) Kat. C CHF 10.– änderungen vorbehalten.
erste Aufführung der Kantate
im Anschluss Kinder bis 12 Jahre
Reflexion über Kantatentext: alle Veranstaltungen /
Christine Blanken Kategorien CHF 10.–
im Anschluss
zweite Aufführung der Gruppenrabatte
Kantate auf AnfrageBWV 31
DER HIM 1
MEL LA «Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret»
CHT! DIE Kantate für den Ostersonntag
ERDE JU für Sopran, Tenor und Bass
Vokalensemble, Trompete I–III,
BILIERET Pauke, Oboe, Taille,
Streicher und Basso continuo
Solisten Orchester der J. S. Bach-Stiftung
Sopran Julia Doyle Violine Renate Steinmann**
Tenor Florian Sievers Monika Baer
Bass Stephan MacLeod Claire Foltzer
Elisabeth Kohler
Chor der J. S. Bach-Stiftung Olivia Schenkel
Petra Melicharek
Sopran Lia Andres Salome Zimmermann
Maria Deger Viola Susanna Hefti
Stephanie Pfeffer Matthias Jäggi
Simone Schwark Stella Mahrenholz
Susanne Seitter Violoncello Martin Zeller
Noëmi Sohn Nad Magdalena Reisser
Noëmi Tran-Rediger Violone Guisella Massa
Alexa Vogel Oboe Katharina Arfken
Anna Walker Trompete Lukasz Gothszalk
Alt Anne Bierwirth Matthew Sadler
Nanora Büttiker Alexander Samawicz
Antonia Frey Pauke Inez Ellmann
Francisca Näf Fagott Susann Landert
Lea Pfister-Scherer Cembalo Thomas Leininger
Tenor Zacharie Fogal Orgel Nicola Cumer
Achim Glatz
Tiago Oliveira
Christian Rathgeber
Leitung
Bass Jean-Christophe Groffe
Fabrice Hayoz Rudolf Lutz
Serafin Heusser
Philippe Rayot*
Tobias Wicky
* Chorleitungsassistenz ** KonzertmeisterinChristine Blanken
REFL
EXION
Foto zVg
Nach Studienaufenthalten in Göttingen und Wien
wurde Christine Blanken 1999 an der Universität Göt-
tingen über «Franz Schuberts Oratorium ‹Lazarus›
und das Wiener Oratorium zu Beginn des 19. Jahr-
hunderts» promoviert. Von 1999–2005 war sie als
wissenschaftliche Mitarbeiterin am Johann-Sebas-
tian-Bach-Institut Göttingen tätig für den Aufbau
einer umfassenden Quellendatenbank. Nach ihrem
Wechsel ans Bach-Archiv Leipzig hat sie von 2005–
2011 im Forschungsprojekt Bach-Repertorium mit-
gearbeitet, Werke Carl Philipp Emanuel Bachs für
die Gesamtausgabe The Complete Works ediert und
das zweibändige Kompendium zu den «Bach-Quel-
len in Wien und Alt-Österreich» vorgelegt (Leipzi-
ger Beiträge zur Bach-Forschung Bd. 10). Seit 2011
leitet sie das Referat Forschung II «Die Bach-Fami-
lie», betreut Editionsprojekte sowie das Portal Bach
digital. Derzeit bilden das neue Bach-Werke-Ver-
zeichnis, die Quellenüberlieferung der Orgelmusik
Bachs sowie Bachs Leipziger Textdichter Schwer-
punkte ihrer breitgefächerten Forschungsarbeit. Im
Nebenberuf ist sie als Kirchenmusikerin in Leipzig
tätig.Julia Doyle, Sopran
SOLI 3
STEN
Foto Louise O‘Dwyer
Geboren und aufgewachsen in Lancaster, studierte
Julia Doyle Sozial- und Politikwissenschaften und er-
hielt ein Chorstipendium in Cambridge. Ihr professi-
onelles Debüt als Sängerin gab sie mit dem King’s
Consort und der Britten Sinfonia / Polyphony, mit
denen sie weiterhin enge Beziehungen pflegt. Seit-
dem ist sie auf der ganzen Welt aufgetreten und hat
sich als Spezialistin für das Barockrepertoire etabliert.
Sie hat mit Dirigenten wie Bernius, Gardiner, Herre-
weghe, Norrington, Noseda, Pinnock u.v.m. gearbei-
tet. Zu den Höhepunkten zählen Auftritte mit der BBC
Philharmonic, dem Royal Philharmonic, The King‘s
Consort, dem Orchestra of the Age of Enlightenment,
The Sixteen, der Netherlands Bach Society, dem
Bayerischen Rundfunk, dem Kammerchor Stuttgart,
dem Australian Chamber Orchestra, B‘Rock, der J. S.
Bach-Stiftung, Music of the Baroque und vielen mehr.
Zu den jüngsten Engagements gehören Mozart in
Toronto, Vivaldi im Concertgebouw, im Schloss Ver-
sailles und im Theater an der Wien, «Aci, Galatea e
Polifemo» bei den Händel-Festspielen in Halle, Auf-
nahmen der Johannespassion mit der J. S. Bach-Stif-
tung, Europatourneen mit The Monteverdi Choir and
Orchestra, eine Tournee und Aufnahme mit dem Rias-
Kammerchor, Konzerte und Liederabende in Malta,
Grossbritannien und Schottland.
www.juliadoylesoprano.comFlorian Sievers, Tenor
4
Foto Anne Hornemann
Der in Hamburg geborene Tenor Florian Sievers stu-
dierte bei Berthold Schmid in Leipzig und schloss sein
Gesangsstudium 2021 im Meisterklassenexamen
mit Auszeichnung ab. Seit seinem Debüt als Evan-
gelist in Bachs «Matthäuspassion» unter Jordi Savall
in Paris und Barcelona (2019) ist er auf internationa-
len Bühnen als Solist gefragt.
Anfang 2022 verkörperte er die Hauptrolle des Jan
van Leyden in der Uraufführung der Oper «J. S. Bach-
The Apocalypse» in Den Haag, die zum hundertjäh-
rigen Bestehen der Nederlandse Bachvereniging in
Kooperation mit Opera2Day produziert wurde. Für 2024
ist eine umfangreiche Wiederaufnahme geplant.
Eine enge Zusammenarbeit verbindet Florian Sie-
vers mit Künstlern wie Frieder Bernius (Musikpodi-
um Stuttgart), Lionel Meunier (Vox Luminis), And-
reas Reize (Thomanerchor Leipzig) und Wolfgang
Katschner (Lautten Compagney).
Regelmässige Einspielungen dokumentieren sein
vielseitiges Schaffen. 2022/23 erscheinen unter seiner
Beteiligung u. a. Aufnahmen mit Werken von Haydn
und Schubert (Frieder Bernius) und die Welterstein-
spielung der zeitgenössischen Oper «Der Schuhu und
die fliegende Prinzessin» von Udo Zimmermann
(Diego Martín-Etxebarría/Oper Chemnitz) auf CD.
Seine ersten musikalischen Erfahrungen sammelte
Florian Sievers als Knabensopran bei den Chorknaben
Uetersen. Nach dem Abitur studierte er zunächst
Schulmusik in Lübeck.
www.floriansievers.comStephan MacLeod, Bass
5
Foto Jacques Philippet
Stephan MacLeod wurde in Genf geboren und stu-
dierte Gesang in seiner Heimatstadt, in Köln und
dann in Lausanne. Seine Konzerttätigkeit begann
während seines Studiums in Deutschland mit einer
fruchtbaren Zusammenarbeit mit Reinhard Goebel
und Musica Antiqua Köln. Seitdem konzertiert er
regelmässig und weltweit mit Dirigenten wie Leon-
hardt, Herreweghe, Savall, Suzuki, Kuijken, Corboz,
Brüggen, Kossenko, Pierlot, Luks, Harding, Junghänel,
Rademann, Pichon, Van Immerseel, Coin, Rilling,
Van Nevel, Lutz oder Bernius. Er ist Gründer und
Dirigent des Ensembles Gli Angeli Genève, das jedes
Jahr etwa dreissig Konzerte in der ganzen Welt gibt.
Er dirigiert regelmässig andere Ensembles (OSR,
Philharmonie Zuidnederland, Nederlandse Bach-
vereniging usw.), und mehr als 95 CDs, von denen
viele von der Kritik gelobt wurden, dokumentieren
seine Arbeit. Seit 2013 ist er Professor für Gesang an
der Haute Ecole de Musique de Lausanne.Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung
CHOR, OR
CHESTER
& MUSIKA
LISCHER
LEITER
Chor & Orchester der J. S. Bach-Stiftung wurden 2006 von Rudolf Lutz gegründet, um
das gesamteVokalwerk von J. S. Bach gemäss Auftrag der J. S. Bach-Stiftung aufzufüh-
ren und zu dokumentieren. Das Ensemble besteht aus Berufsmusikerinnen und
-musikern, die in der historischen Aufführungspraxis zu Hause sind und diese un-
dogmatisch in den Dienst einer modernen, vitalen Interpretation stellen. Das Or-
chester verfügt über zwei verschiedene Stammbesetzungen, die je nach Erfordernis
der Werke ergänzt werden. Dessen Konzertmeisterinnen sind Renate Steinmann
und Eva Borhi. Der Chor wird von einer flexiblen Besetzung bis zu vierzig Personen
gebildet, wobei einzelne Sängerinnen und Sänger auch immer wieder die Chance
bekommen, solistische Aufgaben zu übernehmen. Seit seiner Gründung erarbeitet das
Ensemble im Monatsrhythmus das gesamte Vokalwerk von Bach. Diese kontinuier-
liche Arbeit unter der Leitung von Rudolf Lutz hat das Ensemble zusammenwachsen
und reifen lassen. Heute verfügt es über einen homogenen, aber facettenreichen
Klang und eine grosse Erfahrung in der Interpretation von Bach. Über Bach hinaus
gehören Werke anderer Stilrichtungen (u. a. religiöse und symphonische Werke von
Händel, Haydn und Beethoven) zum Repertoire des Ensembles. Chor & Orchester
der J. S. Bach-Stiftung sind mittlerweile ein national und international gefragtes
Ensemble und treten in wichtigen Bach-Stätten und Konzerthäusern Europas auf.
Rudolf Lutz (St. Gallen, *1951) ist ein Musiker singulärer Befähigungen als Pianist,
Organist, Cembalist, Komponist, Dirigent und Improvisator. Nach langjähriger Tätig-
keit als Improvisationsdozent an der Schola Cantorum Basiliensis und als Organist in
der Stadtkirche St.Laurenzen in St.Gallen widmet sich Rudolf Lutz heute internationalen
Konzertengagements und Meisterkursen in Europa, Amerika und Asien. Seine interdis-
ziplinäre Erfahrung machte ihn zum prädestinierten musikalischen Leiter der Gesamt-
aufführung von Bachs Vokalwerk, des gigantischen Projekts der J. S. Bach-Stiftung
St.Gallen. Für sein Lebenswerk wurde Rudolf Lutz u.a. mit dem Kulturpreis des Kantons
St.Gallen (2006) und mit dem STAB-Preis der Stiftung für Abendländische Ethik und Kul-
tur (2015) sowie dem Schweizer Musikpreis (2019) geehrt. Seit 2016 ist Rudolf Lutz Mitglied
des Direktoriums der Neuen Bach-Gesellschaft e.V. Leipzig. Im April 2021 wurde Lutz
die Ehrendoktorwürde der Theologischen Fakultät der Universität Zürich verliehen.BWV 31
KANT 7
ATENT «Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret»
EXT Kantate für den Ostersonntag
Erste Aufführung
21. April 1715, Weimar
Textdichter
Salomo Franck (Sätze 2–8)
Nikolaus Herman (Satz 9)
1. Sonata
2. Chor
Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret
und was sie trägt in ihrem Schoß.
Der Schöpfer lebt! der Höchste triumphieret
und ist von Todesbanden los.
Der sich das Grab zur Ruh erlesen,
der Heiligste kann nicht verwesen.
3. Rezitativ — Bass
Erwünschter Tag! Sei, Seele, wieder froh!
Das A und O,
der erst und auch der letzte,
den unsre schwere Schuld
in Todeskerker setzte,
ist nun gerissen aus der Not!
Der Herr war tot,
und sieh, er lebet wieder!
Lebt unser Haupt, so leben auch die Glieder!
Der Herr hat in der Hand
des Todes und der Höllen Schlüssel!
Der sein Gewand
blutrot bespritzt in seinen bittern Leiden,
will heute sich mit Schmuck und Ehren kleiden.4. Arie — Bass
8 Fürst des Lebens, starker Streiter,
Fürst des Lebens, hochgelobter Gottessohn!
hebet dich des Kreuzes Leiter
auf den höchsten Ehrenthron?
Wird, was dich zuvor gebunden,
nun dein Schmuck und Edelstein?
Müssen deine Purpurwunden
deiner Klarheit Strahlen sein?
5. Rezitativ — Tenor
So stehe dann, du gottergebne Seele,
mit Christo geistlich auf!
Tritt an den neuen Lebenslauf!
Auf! von den toten Werken!
Laß, daß dein Heiland in dir lebt,
an deinem Leben merken!
Der Weinstock, der jetzt blüht,
trägt keine tote Reben!
Der Lebensbaum läßt seine Zweige leben!
Ein Christe flieht
ganz eilend von dem Grabe!
Er läßt den Stein,
er läßt das Tuch der Sünden
dahinten
und will mit Christo lebend sein!
6. Arie — Tenor
Adam muß in uns verwesen,
soll der neue Mensch genesen,
der nach Gott geschaffen ist!
Du mußt geistlich auferstehen
und aus Sündengräbern gehen,
wenn du Christi Gliedmaß bist.7. Rezitativ — Sopran
Weil dann das Haupt sein Glied
natürlich nach sich zieht,
9
so kann mich nichts von Jesu scheiden.
Muß ich mit Christo leiden,
so werd ich auch nach dieser Zeit
mit Christo wieder auferstehen
zur Ehr und Herrlichkeit
und Gott in meinem Fleische sehen!
8. Arie — Sopran
Letzte Stunde, brich herein,
mir die Augen zuzudrücken!
Laß mich Jesu Freudenschein
und sein helles Licht erblicken!
Laß mich Engeln ähnlich sein!
Letzte Stunde, brich herein!
9. Choral
So fahr ich hin zu Jesu Christ,
mein Arm tu ich ausstrecken;
so schlaf ich ein und ruhe fein;
kein Mensch kann mich aufwecken
denn Jesus Christus, Gottes Sohn,
der wird die Himmelstür auftun,
mich führn zum ewgen Leben.Kantatentext und Vertonung
EINF
ÜHR Die 1715 in Weimar komponierte und von Bach später
UNG mehrfach neu eingerichtete Osterkantate BWV 31 steht
auf charakteristische Weise zwischen den Zeiten und
Stilen. Der Text ist – inklusive des dort vorgeschlagenen
Schlusschorals «So fahr ich hin zu Jesus Christ» von
Nikolaus Herman (1560) – dem «Evangelischen An-
dachts-Opfer» (1715) des Weimarer Hofdichters Salomo
Franck entnommen, der ja für Bachs dortige Kantaten
vielfach anregende Vorlagen lieferte. Die fünfstimmige
Chor- und Ensemblebesetzung, die Dominanz präg-
nanter Continuoformeln und ihre ebenso kompakten
wie auch im Tempo kontrastreichen Satzanlagen wur-
zeln im geistlichen Concertieren des 17. Jahrhunderts
und im Orgelstil von Bachs Jugend. Zugleich eignet ihr
eine kantable Opulenz, die auf Bachs Leipziger Kanta-
ten vorausweist. Mit dem kraftvollen Auftritt der er-
öffnenden Sonata verleiht Bach dem Auferstehungs-
geschehen heraldischen Glanz, dem sich die befreit
jubelnden Vokalstimmen anschliessen. Berührender
Höhepunkt ist die oboenbegleitete Sopranarie «Letzte
Stunde, brich herein», deren inwendiger Glanz von
der obligaten Trompete des Schlusschorals transzen-
diert wird – als würde Bach als der personifizierte
«Gott der Musik» den verwandelten Adamskindern
höchstselbst «die Himmelstür auftun». Bachs bereits
meisterliche und dennoch unverkennbar gattungsfri-
sche Komposition verleiht Francks komplexer Sprach-
theologie eine Satz für Satz einleuchtende Prägnanz,
in der auch die Freude des langjährigen Hoforganisten
an seiner neuen kirchenmusikalischen Aufgabe greif-
bar wird.
Weitere Hinweise finden sich auf der Innenseite –
aufgeklappt können sie gleichzeitig mit dem Kantaten-
text gelesen werden.Musikalisch-theologische Anmerkungen
ANMER
KUNGEN von Dr. Anselm Hartinger und Pfr. Dr. Niklaus Peter
1. Sonata Mit drei Trompeten und Pauken sowie Generalbassbegleitung, um sich als inspirierter Glau-
jeweils fünfstimmigen Streichern und Holzbläsern bensstreiter in Szene setzen zu können.
mobilisiert Bach zu diesem Hochfest eine die Mög-
lichkeiten der Weimarer Hofmusik ausreizende Maxi- 5. Rezitativ Das Rezitativ wendet sich zum geist-
malbesetzung. Indem sich das dreichörige Konzer- lich-ethischen Nachvollzug der gläubigen Seele:
tieren aus der einleitenden Unisono-Fanfare erst Mit Christus solle sie auch auferstehen, das neue
herausschält, wird das österliche Geschehen als neue Leben beginnen, alle Werkgerechtigkeit meiden,
Schöpfung und damit als Urgrund allen christli- man solle merken, dass Christus in ihr lebe, und solle
chen Lebens erkennbar. entsprechend Frucht bringen. Kurz: Ein Christ lasse
den Tod hinter sich, er wolle mit Christus leben.
2. Chor Das Libretto für diese Osterkantate aus der
Feder des Weimarer Hofpoeten Salomo Franck be- 6. Arie Mit barocker Drastik folgt die Moral: Der alte
ginnt mit dem Lachen des Himmels und dem Jubel Mensch, Adam, müsse «verwesen», soll der «neue
der Erde über die göttlich-österliche Überwindung Mensch genesen», er müsse als Ebenbild «geistlich
des Todes und setzt auf ein starkes Wortbild: Gott auferstehen», als Teil der Körperschaft Christi (der
(der Dreieinige) – der sich in Jesus «das Grab zur Kirche) «Sündengräber» verlassen. Die geigerisch
Ruh erlesen» – kann als «Heiligster» «nicht verwe- munteren Zweierbindungen des Streicherritornells
sen». Mit diesem abwechslungsreichen Chor brin- machen förmlich Mut und Lust, diese den Menschen
gen sich nun auch die Singstimmen inhaltlich er- nahezu überfordernde Wandlung als beflügelnde
klärend («der Schöpfer lebt») in den Osterjubel ein, Lebensaufgabe anzugehen.
wobei zwischen den wuchtigen Rufen auch leicht-
füssige Imitationen und Adagio-Momente ihren 7. Rezitativ Das Sopranrezitativ verstärkt diese ver-
Raum bekommen. innerlichende Deutung der Passion und Auferste-
hung Jesu – das Mitleiden mit Jesus führe zur Mit-
3. Rezitativ Franck bietet keine Paraphrase des Evan- auferstehung, zu Ehre und Herrlichkeit.
gelientextes Mk. 16, 1–8, vielmehr legt er ein dich-
tes Netz von biblischen Bezügen, um das Osterge- 8. Arie In der Arie wird die Aneignung zu einem Ster-
schehen zu umschreiben: Christus als Anfänger belied, das von Gewissheit, Trost und Zuversicht
und Vollender (Apk. 1, 11), als Gottesknecht (Jes. 53), zeugt: Die Zeile «Letzte Stunde, brich herein» wird
der die Sünde trägt, Christus als Gestorbener und am Schluss wiederholt. Nach all den auftrumpfenden
ewig Lebender, der den Todes- und Höllenschlüssel Akkordbrechungen der Kantate gibt Bach hier im
in der Hand hat (Apk. 1, 18), dessen blutbespritztes Gedenken an die eigene Todesstunde und unterstützt
Gewand (Jes. 63) jetzt zum Ehren- und Festkleid von einer in Leipzig der Oboe d‘amore übertrage-
wird (Ps. 8, 6) – eine symbolisch verdichtete Oster- nen Solopartie zurückgenommener Demut Raum.
theologie. Bachs beständige Tempowechsel und Zusätzlichen Trost gewährt die wortlos hinzutreten-
seine lebendige Handhabung barocker Affektfor- de Choralmelodie «Wenn mein Stündlein vorhanden
meln heben den Umschlag von Tod und Trauer in ist» – als alle Sterblichen einschliessendes Gebet
Leben und Freude fast überdeutlich hervor. sinnhaft dem Unisono sämtlicher Streicher übertragen.
4. Arie Die Bassarie spricht den Gottessohn direkt 9. Choral Abgeschlossen wird diese Osterkantate
an, feiert ihn als Fürst des Lebens, als Kämpfer und mit der letzten Strophe des Sterbeliedes «Wenn mein
ergänzt mit rhetorischen Fragen die leidensmystische Stündlein vorhanden ist» von Nikolaus Herman,
Deutung des Geschehens: das Kreuz, ob es nicht das von der Gewissheit getragen ist, dieser Schlaf
zur Himmelsleiter, die Fesseln zum Schmuck, die werde durch die Himmelstüre zum ewigen Leben füh-
Purpurwunden zu verklärenden Strahlen geworden ren. Choralsatz und obligate Oberstimme ergänzen
seien? Von einem punktierten Fanfarenmotiv unab- sich zu einem zugleich strahlenden wie verinner-
lässig angetrieben, benötigt der Singbass nur diese lichten Beschluss.J. S.
BACH
STIFT
UNG
Die nächsten Konzerte und Veranstaltungen im Überblick
29. April Evang. Kirche Trogen AR Kantatenkonzert BWV 41
13. Mai Evang. Kirche Teufen AR Kantatenkonzert BWV 11
14. Mai Evang. Kirchgem‘haus, Teufen AR Après-Bach-Matinée
14. Juni Thomaskirche Leipzig DE Mit Bach in Leipzig
23. Juni Würth-Haus, Rorschach SG Kantatenkonzert BWV 211
24. Juni Würth-Haus, Rorschach SG Kantaten BWV 203 und 209
17. – 21. August St. Gallen-Appenzellerland CH Appenzeller Bachtage
Rudolf Lutz
abatt
Frühbucherr hale:
Gesamtpausc
395.–
Masaaki Suzuki
Masato Suzuki
495.–
ab 1.06.2022:
Chor & Orchester
der J. S. Bach-Stiftung
Carmina Quartett
17. – 21. August 2022
‹licht und dunkel›
Peter Sloterdijk
www.bachtage.ch
Schweiz – St. Gallen – Appenzellerland
Weitere Konzerte und Informationen entnehmen Sie bitte unserer Webseite:
www.bachstiftung.ch → Konzertkalender Programm-/Besetzungsänderungen vorbehalten.
J. S. Bach St. Gallen AG | Postfach 328 | 9004 St.Gallen (Schweiz) | Telefon +41 (0)71 242 16 61
info@bachstiftung.ch | www.bachstiftung.chSie können auch lesen
