Eurovision Song Contest 2011 - Lightpower Case Study
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Sommer 2011 Lightpower Case Study Eurovision Song Contest 2011
Lightpower | Case Study | Eurovision Song Contest 2011
Zum ersten Mal nach 1983 ist der Eurovision Song Contest 2011 wieder nach
Deutschland zurückgekehrt – und das eindrucksvoll, denn in Bezug auf
Publikumsgröße und Materialaufwand hat der Contest in Düsseldorf alles bisher
Dagewesene in den Schatten gestellt.
Die Idee
Jerry Appelt war mit der Aufgabe betraut Video zu verwenden. Ferner sollten alle
worden, das Lichtdesign für den Eurovision Video- und Licht-Daten in nur einem
Song Contest zu realisieren. Mehr als Showfile abgelegt sein, das sich mittels
2.100 Moving Lights (5.638 Fixtures insge- einer Multi-User- Funktion editieren lässt.
Eurovision Song Contest 2011
samt) mit 42.000 Parametern waren dafür Aufgrund all dieser Anforderungen fiel die
eingeplant. Die Idee war es, für jedes der Wahl auf die grandMA2.
43 Teilnehmerländer sowie die drei Show- Bei den Scheinwerfern stand im Vorder
Acts während der dreistündigen Show ein grund, dass sie leistungsstark genug sind,
MA Lighting, Clay Paky, Robert Juliat, Barco und ETC bei individuelles Licht zu kreieren. um die großen Distanzen – allein das Rigg
hing in 20 Meter Höhe – mit einem kraft-
der größten TV-Show der Welt Anforderungen vollen Beam zu überbrücken. Auch die
Aufgrund des aufwendigen Licht designs Verteilung der Scheinwerfer über den ge-
wurde ein Lichtpult benötigt, das sowohl samten Hallenbereich, und die damit ein-
die hohe Parameteranzahl steuern und hergehenden Entfernungen, machte diese
rechnen kann und gleichzeitig eine Anforderung notwendig. Aber nicht nur
komfortable und flexible Programmier wegen der Entfernungen spielte die
oberfläche bietet. Weitere Vorgaben an Leistung der Scheinwerfer eine Rolle.
das Lichtpult waren eine zuverlässige Es galt auch, dem 67 x 18 Meter großen
Back-up-Lösung und die Möglichkeit, den LED-Screen in puncto Helligkeit etwas
Video-Content über das Pult zu steuern Gleichwertiges gegenüberzustellen, um
bzw. zu editieren. Zusätzlich sollte das deutliche Lichtakzente zu setzen. Zusätz
Pult auch mit Timecode arbeiten können. lich sollten die Moving Lights über umfas-
Ein weiteres wesentliches Kriterium war sende Effektmöglichkeiten verfügen.
es, die Show mit einer 3D Visualisierungs- Unter Berücksichtigung dieser Punkte fiel
Software vorprogrammieren zu können, die Wahl auf Clay Paky Moving Lights,
um alle Fixtures bereits Wochen im Vor- Robert Juliat Verfolger und ETC Schein- „
Eine Show in dieser Größen
feld einzurichten. In diesem Zuge sollten werfer. ordnung ist ohne Timecode nicht
auch der Video-Content und das Licht umsetzbar und die grandMA2
aufeinander abgestimmt werden. Ebenso Realisation ist dafür einfach das beste Pult“,
sollten alle Traversenbewegungen visual- Für die Steuerung von Licht und Video erklärte Appelt. „Wir haben
isiert werden, um zeitig zu sehen, welches verwendeten Appelt und sein Team vier jede Millisekunde als Cue ge
Fixture sich wann an welcher Stelle be- grandMA2 full-size, jedes Pult mit einer speichert und immer wieder
findet. Da Video ein zentrales Element grandMA2 full-size als Back-up und fünf geprobt. In dieser Größenord
der Show war, sollte es sich ebenso über grandMA2 faderwing. Die gesamte nung darf es keine Fehler
das Lichtpult steuern lassen wie auch die Show lief über Timecode. Elf MA NPU geben. Das gesamte MA System
Video-Server über das Lichtpult verwaltet (Network Processing Unit) sorgten für die hat sich hier hervorragend
werden sollten. notwendige Rechenleistung im MA-Net2 bewährt.“
Außerdem war es essentiell wichtig, ein und acht MA NSP (Network Signal
leistungsstarkes Netzwerk mit einer zu- Processor) waren als 4Port Node zur DMX Jerry Appelt, Lichtdesigner
Control room: From here all network traffic could be monitored verlässigen Back-up-Lösung für Licht und Verteilung in das Netzwerk integriert. 3
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Lichtsteuerungen
grandMA2
Dank der leistungsstarken Netzwerk- zu dem zum Beispiel der Moving Light werfer vorab visualisieren, um bereits im möglichte, bei Bedarf auch ein Moving „Serie 1“ sehr lange Upload-Zeiten verur-
möglichkeiten des MA Systems konnten Programmierer dann synchron seine Cues Vorfeld für alle Songs festzulegen, welcher Light zum Einleuchten bestimmter Posi- sacht hätte. Die grandMA2 hingegen be-
alle Programmierer über die Multi-User- setzte. Wenn dann die Aufnahme beendet Scheinwerfer zu welchem Zeitpunkt an tionen zu verwenden. Ein weiterer großer wältigte die Datenmenge innerhalb von 17
Funktion in einer Session arbeiten. Auf war, galt es nur noch die Feinabstimmung welcher Position ist. Auch die gesamten Vorteil war, dass alle grandMA 3D Inhalte Sekunden.
diese Weise war es möglich, dass ein vorzunehmen. Ein großer Vorteil war, dass Video-Screens ließen sich darstellen und ebenfalls im Showfile abgelegt waren Im Zuge der Vorprogrammierung hatte
Programmierer den vollständigen Time- der Programmierer an eine beliebige Stelle der jeweilige Content auf Wunsch in der und so nicht noch eine zusätzliche Datei jeder Programmierer von jedem Fixture
code der Show bearbeitete und verwaltete, oder einen Zeitabschnitt der Show sprin- grandMA 3D Visualisierung einblenden. benötigt wurde. einen Referenz-Scheinwerfer vor Ort.
während alle anderen genau sahen, gen konnte, um dort direkt zu arbeiten Mit der Programmierung ging es in Alle Kamerapositionen, die es in der Halle Somit konnte in grandMA 3D jeder
welcher Event verschoben, editiert oder bzw. einen Event zu ergänzen. Düsseldorf am 11. April weiter. Insgesamt gab, wurden vorab in grandMA 3D visuali Scheinwerfer exakt angepasst werden. „Die grandMA2 ist bei uns sehr
gelöscht wurde. Vier Programmierer fuhren die Show: wurden 70 Universen gepatcht und 2.921 siert. Diese Positionen konnten für den Da der gesamte Lichtplan in drei Dimen- populär. Sie ist ein äußerst
Hätte jeder Programmierer seine eigene einer für Video, einer für das Effektlicht, Cues gespeichert. jeweiligen User in Makros abgelegt und sionen gezeichnet worden war, ließen cleveres Tool und wir wissen,
Timecode-Show erstellt und bearbeitet, einer für die Keylights und einer für das Aufgrund der vier Programmierer immer wieder aufgerufen werden, sodass sich die exakten Fixture-Positionen über dass wir uns auf MA Lighting
hätte das im Endergebnis einen deutlich Publikumslicht und den Greenroom. Am hatte sich das Team für die Multi-User- sich der Lichtdesigner einen Eindruck XML-Daten in grandMA3D kopieren. Auf vollständig verlassen können.“
größeren Programmieraufwand und ein 21. März begann die Vorprogrammierung Programmierung entschieden, die sich in davon verschaffen konnte, wie das Licht diese Weise waren alle Scheinwerfer in
wesentlich unübersichtlicheres Arbeiten beim NDR in Hamburg, die bis zum 8. April den letzten Jahren auch schon bei der aus den unterschiedlichen Blickwinkeln 3D genauso angeordnet, wie im späteren Thomas Brügge,
bedeutet. Aufgrund der vorher erwähnten dauerte. Dabei griff das Team auf die grandMA „Serie 1“ vielfach bewährt hat. wirkte. realen Aufbau. Geschäftsführer
Möglichkeiten des MA Systems musste kostenlose grandMA 3D Software zurück. Mittels dieser Arbeitsweise hatte jeder Ein weiterer wesentlicher Grund für den Cape Cross Studio- und
der Timecode-Operator nur noch auf Mittels des Programms ließen sich alle User Zugriff auf die gesamte Show, was Einsatz der grandMA2 war mit 1,7GB die Filmlichtgesellschaft mbH
4 Aufnahme drücken und den Track starten, Traversenbewegungen und alle Schein- zum Beispiel dem Weißlicht-Operator er Größe des Showfiles, das bei der grandMA 5
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Video
MA VPU plus
Der gesamte Video-Content der Show diese Weise ließ sich das Set-up für die
wurde über 8 MA VPU plus (Video SDI-Inputs vornehmen, die Auflösung
Processing Unit) mit jeweils einem einstellen oder zwischen den Kameras
Rechner als Back-up gesteuert und über wechseln. Ebenso sind alle grundlegenden
ein Barco Encore System vom OB Truck Einstellungen der MA VPU plus über die
zu den LED-Screens übertragen. grandMA2 möglich.
Da der Video-Content Bestandteil des
Showfiles war, war auch das gesamte Auch im Falle eines Back-ups hätte über
Showfile ebenfalls auf den MA VPU plus das Pult sofort eine andere MA VPU plus
abgelegt. Das hatte den großen Vorteil, angewählt werden können, während der
dass über die grandMA2 Pulte der Video- Server-Farmer hardwareseitig nur den
Content verändert werden konnte. Auf Ausgang manuell hätte umstecken müssen.
6 Der Videoplatz mit den MA VPU plus 7
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Moving Lights
Clay Paky
Rund neun Kilometer Traversen wurden 60 x Clay Paky Alpha Moving Lights geriggt: etwas Gleichwertiges auf dem Boden
benötigt, um die 280 Tonnen Material Alpha Wash 1500, Alpha Beam 1500 und entgegenzusetzen, platzierte Appelt dort
für die Show zu riggen. Im Mittelpunkt Alpha Profile 1500. 24 Alpha Beam 1500. Dazu kamen noch
stand dabei der Bereich über der Bühne. An weiteren Traversen, die sich bis in die 24 Clay Paky Sharpy, die bei dem Beitrag
In 20 Meter Höhe befanden sich hier drei Randbereiche des Stadions erstreckten, von Lena zum Einsatz kamen.
Traversen-Ringe mit 10 Meter, 16 Meter hingen ebenfalls Alpha Profile 1500 sowie
und 30 Meter Durchmesser. Ein weiterer Alpha Spot HPE 1500 die auch im äußer- Die Clay Paky Moving Lights wurden vor
Ring befand sich über der zweiten, kleineren sten Randbereich installiert waren. Um allem wegen ihrer überragenden Hellig-
Bühne. Am zentralen Traversen-Ring waren der Helligkeit der Scheinwerfer im Rigg keit und wegen ihrer vielfältigen Effekt-
möglichkeiten genutzt. Insbesondere die
großen Distanzen, die überbrückt werden
mussten, machten die Verwendung leis-
tungsstarker Scheinwerfer notwendig.
Darüber hinaus waren ihre Zuverlässig-
keit und Feature-Vielfalt ein ausschlag
gebendes Argument.
Die Clay Paky Alpha Beam 1500
8 im Einsatz 9
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Verfolger + Profilscheinwerfer
Robert Juliat und ETC
Als Verfolger waren Robert Juliat Schein- seiner besonderen Optik ist der Lancelot werfers sprach für seinen Einsatz in
werfer in Düsseldorf vertreten. Sechs einer der lichtstärksten Verfolger auf dem Düssel
dorf. Darüber hinaus punktet der
Robert Juliat Aramis, fünf Robert Juliat Markt und damit für sehr große Entfernun- Source Four durch seine präzise Optik bei
Victor und vier Robert Juliat Lancelot gen prädestiniert. der Abbildungsqualität.
sorgten für eine punktgenaue Ausleuch- Zusätzlich waren 48 ETC Source Four
tung der Künstler und Moderatoren. Mit 750W in der Halle geriggt. Insbesondere
seiner 4.000W-HTI-Entladungslampe und der kraftvolle Lichtstrahl dieses Schein-
10 Video 11
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Creative LED
Barco
Neben dem zentralen CT Spider 30 problemlosen Einsatz. Zusätzlich ermög
N5 Video-Screen wurden 2.100 x Barco licht ein Pixel-Pitch von 13,25mm schon
MiSTRIP 1.480mm, 165 x MiSTRIP bei geringem Betrachtungsabstand ein
375mm und 2.480 x Barco MiTRIX Kacheln homogenes Bild.
eingesetzt. Die MiSTRIP fanden sich Die kompakten Abmessungen und das
sowohl im Rigg über der Bühne als auch niedrige Gewicht der Barco MiTRIX
um die Bühne herum. Barco MiSTRIP sind Module sowie ein Pixel-Pitch von 24mm
als höchstauflösende und extrem helle, und eine Helligkeit von 3.000nit waren
kreativ verwendbare LED-Module bereits bei der Installation im Rigg des Eurovision
bei etlichen renommierten Shows ver- Song Contest von großem Vorteil.
wendet worden. 6.100nit garantieren im
Indoor- und Outdoor-Bereich (IP65), auch
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12 bei direkter Sonneneinstrahlung, einen 13
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Cape Cross Studio- und Film
lichtgesellschaft mbH aus Köln
zeichnete für das größte
Technikpaket verantwortlich.
Angefangen von der gesamten Projekt-Team
Lichttechnik, Motorentechnik, Lichtdesigner Jerry Appelt Produktion Brainpool TV GmbH
den Traversensystemen bis Set-Designer Florian Wieder Show-Produzent Jörg Grabosch (Brainpool)
hin zum eigenen Glasfasernet- Technischer Koordinator Matthias Rau Stage Producer Ola Melzig
zwerk (6km) wurde alles über und Oberbeleuchter Licht und Rigging Cape Cross
Cape Cross installiert. Dafür Leiter der Beleuchtung Matthias Hagel Video Creative Technology
wurden 130 Trailer mit jeweils Leiter der Beleuchtung Wolfgang Nöhrer Beweglicher LED-Screen Stage Kinetic
40 Tonnen Material benötigt. Greenroom Setbau MCI
Am Finaltag des Eurovision Effekt-Operator Sascha Matthes Pyro-Technik LunatX
Song Contest, dem 14. Mai Video-Operator Michael Giegerich Gastgebender Sender NDR
2011, sahen 120 Millionen im TV Weißlicht-Operator Markus Ruhnke Ausführender Thomas Schreiber (NDR)
und 36.000 Zuschauer vor Ort Greenroom- und „Matze” Meyert Show-Produzent
eine eindrucksvolle und tech- Publikumslicht-Operator Executive Supervisor Jon-Ola Sand
nisch fehlerfreie Show. Video-Content Gravity (Julien Rigal, Falk Rosental, der EBU
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14 Thomas Neese) 15
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Auszug aus der Materialliste
Clay Paky 86 x Clay Paky Alpha Spot HPE 1500
24 x Clay Paky Sharpy
84 x Clay Paky Alpha Beam 1500
64 x Clay Paky Alpha Wash 1500
40 x Clay Paky Alpha Profil 1500
33 x Clay Paky Alpha Spot HPE 700
MA Lighting 8 x grandMA2 full-size
10 x MA NPU (Network Processing Unit)
14 x MA VPU plus (Video Processing Unit)
Robert Juliat 6 x Robert Juliat Aramis
5 x Robert Juliat Victor
4 x Robert Juliat Lancelot
ETC 48 x ETC Source Four
Barco 2.265 x Barco MiSTRIP
2.480 x Barco MiTRIX
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FOH Dimmer-City A Dimmer-City D
31 35
32 36
33 37
34 38
39 42
MA VPU plus1 – Main MA VPU plus1 – Back-up 40 43
192.168.0.111 192.168.0.121 41 45
2.2.2.111 2.2.2.121 44 46
Server – Main Server – Back-up Spare Spare
„Michael“ „Michael“
192.168.0.14 192.168.0.24
2.2.2.14 2.2.2.24
MA VPU plus2 – Main MA VPU plus2 – Back-up
192.168.0.112 192.168.0.122
2.2.2.112 2.2.2.122 Dimmer-City B Dimmer-City C
21 14
23 15
MA VPU plus3 – Main MA VPU plus3 – Back-up 47 16
192.168.0.113 192.168.0.123 49 17
Moving Lights – Main Moving Lights – Back-up 51 18
2.2.2.113 2.2.2.123
„Sascha“ „Sascha“ 53 19
192.168.0.11 192.168.0.21 55 20
2.2.2.11 2.2.2.21 56 22
60 30
61 48
MA VPU plus4 – Main MA VPU plus4 – Back-up 62 50
192.168.0.114 192.168.0.124 63 DC-B – Spare – 192.168.0.232 52 DC-C – Spare – 192.168.0.242
2.2.2.114 2.2.2.124 64 DC-B – Main – 192.168.0.231 54 DC-C – Main – 192.168.0.241
65 31,32,33,34,39,40,41,44 DC-B – MA NPU1 – 192.168.0.31 57 35,36,37,38,42,43,45,46 DC-C – MA NPU1 – 192.168.0.41
66 21,23,47,49,51,53,55,56 DC-B – MA NPU2 – 192.168.0.32 58 14,15,16,17,18,19,20,22 DC-C – MA NPU2 – 192.168.0.42
67 60,61,62,63,64,65,66,67 DC-B – MA NPU3 – 192.168.0.33 60 30,48,50,52,54,57,58,60 DC-C – MA NPU3 – 192.168.0.43
68 68,71,72,73,74,22,59,79 DC-B – MA NPU4 – 192.168.0.34 Spare 75,76,77,78 DC-C – MA NPU4 – 192.168.0.44
71 Spare DC-B – Spare – 192.168.0.35 75 Spare DC-C – Spare – 192.168.0.45
MA VPU plus5 – Main MA VPU plus5 – Back-up
Weißlicht – Main Weißlicht – Back-up 72 76
192.168.0.115 192.168.0.125
„Markus“ „Markus“ 73 USV 77 USV
2.2.2.115 2.2.2.125 74 78
192.168.0.12 192.168.0.22
2.2.2.12 2.2.2.22 Spare Spare
MA VPU plus6 – Main MA VPU plus6 – Back-up
192.168.0.116 192.168.0.126
2.2.2.116 2.2.2.126 Dimmer-City E Dimmer-City F
1 DC-E – Spare – 192.168.0.248 7 DC-F – Spare – 192.168.0.251
Publikumslicht/Greenroom – Main Publikumslicht/Greenroom – Back-up 2 DC-E – Main – 192.168.0.249 8 DC-F – Main – 192.168.0.252
3 1,2,3,4 DC-E – MA NSP1 – 192.168.0.51 9 7,8,9,10 DC-F – MA NSP1 – 192.168.0.61
MA VPU plus7 – Main MA VPU plus7 – Back-up „Matze“ „Matze“
4 5,6,24,25 DC-E – MA NSP2 – 192.168.0.52 10 11,12,13,27 DC-F – MA NSP2 – 192.168.0.62
192.168.0.117 192.168.0.127 192.168.0.13 192.168.0.23
5 26,60 DC-E – MA NSP3 – 192.168.0.53 11 28,29,60 DC-F – MA NSP3 – 192.168.0.63
2.2.2.117 2.2.2.127 2.2.2.13 2.2.2.23 6 12
Spare DC-E – Spare – 192.168.0.54 Spare DC-F – Spare – 192.168.0.64
24 13
25 USV 27 USV
26 28
60 29
MA VPU plus8 – Main MA VPU plus8 – Back-up Spare 60
192.168.0.118 192.168.0.128 Spare
2.2.2.118 2.2.2.128
FOH – Back-up – 192.168.0.212
FOH – Main – 192.168.0.211
FOH – Spare – 192.168.0.213
Server-Back-up – (CT)
grandMA2 full-size MA VPU plus Switch MA-Net2
192.168.0.215
Server-Main – (CT) USV
192.168.0.214 Art-Net
grandMA2 faderwing MA NPU USV
DMX
Netzwerk-Rack MA NSP DMX-Booster
Glasfaser
18 19
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