KULTUREN DES AUSTAUSCHS - PERSPEKTIVEN DES DEUTSCH-RUSSISCHEN MUSEUMSDIALOGS - Das Magazin der Kulturstiftung der Länder - Kulturstiftung der ...
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Das Magazin der Kulturstiftung der Länder 2 2019 KULTUREN DES AUSTAUSCHS PERSPEKTIVEN DES DEUTSCH-RUSSISCHEN MUSEUMSDIALOGS OTTO DIX IN DÜSSELDORF KULTURHAUPT- STADT EUROPAS 2025
EDITORIAL menschliches Leid geworden sind. Mit dem Schwer
punkt „Deutsch-Russischer Museumsdialog“ widmet
sich diese Ausgabe von Arsprototo den Möglichkeiten,
DAS MITEINANDER die Kulturinstitutionen haben, um mit solchen sensib
len Erzählungen auf respektvolle und behutsame Weise
STÄRKEN umzugehen und in vollem Wissen um das Vergangene
einer gemeinsamen Zukunft durch Austausch und part
nerschaftlichen Dialog den Weg zu bereiten. Zu Wort
kommen dabei Expertinnen und Experten aus Russland
und Deutschland, die sich seit mehr als einem Jahr
zehnt für diese ‚Kulturen des Austauschs‘ einsetzen und
damit einen wichtigen Beitrag zu den deutsch-russi
schen Kulturbeziehungen leisten.
Das Miteinander steht auch im Mittelpunkt zweier
Beiträge, die wichtigen Partnerinstitutionen der Kultur
stiftung der Länder gewidmet sind, der Hermann
Reemtsma Stiftung sowie der Ernst von Siemens Kunst
stiftung. Ohne die enge, vertrauensvolle Partnerschaft
Prof. Dr. Markus Hilgert, Generalsekretär
der Kulturstiftung der Länder mit diesen und weiteren Förderinstitutionen könnte die
Kulturstiftung der Länder ihre zahlreichen Aufgaben
nicht angemessen erfüllen.
Liebe Leserinnen und Leser, Miteinander im Wettstreit um den Titel „Kultur
hauptstadt Europas 2025“ stehen in Deutschland
„Wir müssen uns immer neu verständigen auf die derzeit mehrere Städte, die sich im Rahmen des von
Werte, auf die Rahmenbedingungen und Grundlagen, der Kulturstiftung der Länder organisierten deutschen
in denen wir im gesellschaftlichen Miteinander agieren Wettbewerbsverfahrens mit der Frage beschäftigen, wie
wollen“, sagt der Hamburger Kultursenator Carsten Europa und die Idee der europäischen Einheit die Kul
Brosda im Interview mit Arsprototo und beschreibt da tur einer Stadt maßgeblich prägen können und wie eine
mit die Kernaufgabe einer Gesellschaft, die der Sozio Stadt ihren unverwechselbaren Platz in den vielfältigen
loge Andreas Reckwitz unlängst als „Gesellschaft der kulturellen Landschaften Europas finden und behaup
Singularitäten“ charakterisiert hat. Das stetige Aushan ten kann. Im Bericht „Kulturhauptstadt Europas 2025“
deln von Werten, Rahmenbedingungen und Grund erhalten Sie einen spannenden Einblick in die Wettbe
lagen gesellschaftlichen Miteinanders ist dem Wesen werbsvorbereitungen der deutschen Bewerberstädte.
nach ein Prozess des Kulturellen, in dem durch Erzäh Virtuoses, Fesselndes und vormals Bedrohtes begeg
lungen Sinnangebote entstehen. Solche Erzählungen net Ihnen schließlich in den Rubriken „Erwerbungen“,
„NUR DURCH GEGENSEITIGES VERTRAUEN, begegnen uns in ganz unterschiedlicher Form, sehr häu „Ausstellungen“ und „Restaurierungen“. Ebenso wie
fig als Werke der Literatur, der Musik, der bildenden in „Zahlen und Fakten zur Kulturstiftung der Länder
DEN UNGEHINDERTEN ZUGANG ZU DEN ARCHIVEN und darstellenden Kunst. Einen besonderen Wert für im ersten Halbjahr 2019“ finden Sie dort umfassende
UND DURCH TRANSPARENZ KANN DIE ARBEIT die Gesellschaft haben solche Erzählungen dann, wenn
ihre Sinnangebote überzeugen, Menschen dauerhaft
Informationen zur Fördertätigkeit der Kulturstiftung
der Länder. Ohne die fortgesetzte großzügige Unter
AN DER GEMEINSAMEN GESCHICHTE miteinander verbinden und so Gemeinsamkeit stiften,
auch über räumliche und zeitliche Distanzen hinweg.
stützung aller 16 Länder wäre diese Fördertätigkeit
nicht möglich, für mich ein weiterer, sinnfälliger Beweis
DER VERLORENEN SAMMLUNGEN GELINGEN.“ Es ist die Gründungsidee der Kulturstiftung der für die Stärke des Miteinanders!
Länder, diejenigen Vorhaben im Bereich Kunst und
Kultur zu fördern, die von gesamtstaatlicher Bedeu Ihr
Dr. Britta Kaiser-Schuster, Dezernentin
der Kulturstiftung der Länder tung in dem Sinne sind, dass in ihnen das Verbindende
und Gemeinsame in unserer Gesellschaft sichtbar wird.
Dabei kann es beispielsweise um die Erwerbung von
Werken der bildenden Kunst und der Literatur ge
hen, die zu Referenzpunkten unserer Erzählungen über
kulturelles und gesellschaftliches Zusammenleben in
Deutschland geworden sind. Ebenso wichtig sind in
diesem Kontext aber auch Projekte, die Dialog und
Austausch in Situationen fördern, in denen Kulturgüter
zum Gegenstand von Erzählungen über Verlust und
ARSPROTOTO 2 2019 3
INHALT
AUTOREN HANS-GEORG MOEK Trinks’ Leidenschaft gehört jedoch der
Mediävistik. Für Arsprototo analysiert
3 EDITORIAL
Mehrere 1.000 Kilometer ist Hans-Georg Trinks die sinistre Bildsprache des Renais 4 AUTOREN
Moek schon durch den Berliner Friedrichs sancemalers Baldung und berichtet über
hain gejoggt, bei seinem Training für die die sensationelle Entdeckung zweier
Ironman-Distanz. Dennoch war er faszi
niert, als er erfuhr, was sich dort 1945 im
unbekannter Tafeln des Künstlers, die mit
Hilfe der Ernst von Siemens Kunststiftung
ERWERBUNGEN
Flakbunker abgespielt hat. Es sind aber jetzt nach Karlsruhe gelangten.
nicht nur die Geschichten, die ihn faszinie ––– Seite 80 9 ECKELTERRINE
D
ren, sondern auch die Vielfalt der mögli für den Ruppiner Landrat Friedrich
chen Erzählformate und Kommunikations
Wilhelm von Schenckendorff
kanäle. Hans-Georg Moek hat nach dem
Studium der Philosophie und der Theo
logie und einer Journalistenausbildung 10 SCHLITTSCHUHLÄUFER
beim RBB-Fernsehen und als Sprecher IM TIERGARTEN
im brandenburgischen Ministerium für von Adolph Menzel
Wissenschaft, Forschung und Kultur
ANASTASSIA BOUTSKO gearbeitet. In der Kulturstiftung der Länder 12 WEI ALABASTERRELIEFS
Z
ist er Leiter der Kommunikation und
1972 als Tochter einer Musikwissenschaft Chefredakteur. Hier produziert er Texte mit der Verkündigung an Maria
lerin und eines Komponisten in Moskau und Videos, Interviews, Slideshows und
geboren, wuchs Anastassia Boutsko in einer Fotos oder sonstigen Social Media-Con 14 OUVERTÜRE ZU DEN „SZENEN
weltoffenen Künstlerfamilie auf, die sich tent. In den Podcasts können Sie seine AUS GOETHES ‚FAUST‘“
gegenüber der offiziellen politischen Linie Stimme hören. ––– Seite 48
von Robert Schumann
in der Sowjetunion kritisch verhielt. Nach
ihrem Studium der Linguistik und Philolo
ANNA SCHULTZ
gie zog es sie wie viele junge Menschen der
Perestroika-Generation mit Anfang zwanzig
Als Wissenschaftliche Mitarbeiterin der
Kunstsammlung der Berliner Akademie der
15 BIBLIOTHEK
in den Westen, auf der Suche nach neuen Künste betreut Anna Schultz die Bestände der Grafen zu Stolberg-Wernigerode
Herausforderungen und Chancen. Boutsko der Kunst des 19. Jahrhunderts, die
entschied sich für die Journalistik und Plakatsammlung und den künstlerischen 16 NABENKOPF (WILLI BLAB)
K
arbeitete fortan für öffentlich-rechtliche Nachlass von John Heartfield. Ihre Be von Gabriele Münter
Sender wie WDR, SWR, Deutschlandfunk geisterung für die deutsche Kunst des 19.
15
SKIZZE ZU FIGURENBILD
und Deutschlandradio Kultur, zudem Jahrhunderts wurde während ihres Studi
schrieb sie für die Frankfurter Allgemeine ums in London geweckt. Zunächst speziali
Zeitung, Monopol sowie viele andere sierte sie sich auf die Kunst auf Papier, hier (DER MALER)
deutsche und russische Medien. Vor 20 insbesondere Druckgrafik. Nach langjähri von Willi Baumeister
Jahren wechselte Boutsko zur Deutschen ger Tätigkeit in der grafischen Sammlung
Welle, zunächst als freie Mitarbeiterin, des British Museum trat sie in Berlin eine ONSOLTISCH
K
dann als Redakteurin für Kultur und
Leben. Zu ihren Kernthemen gehört seit
STEFAN TRINKS Stelle am Kupferstichkabinett an und
wechselte schließlich zur Berliner Akade
von Franz Conrad Link
2001 auch der sogenannte Beutekunst Der Maler Hans Baldung, der in der mie der Künste. Seit einigen Jahren
komplex. Bei ihren Recherchen und Künstlerinschrift auf dem Freiburger beschäftigt sie sich dort mit der Rolle der
17 T HRONENDE MADONNA MIT KIND
Publikationen vermeidet sie stets den Hochaltar stolz „Grien“ als seinen Beina Akademie für die Berliner Kunstproduk eines Lucchesischen Meisters
einseitigen Blick auf dieses hochkompli men angibt, fesselt den Kunsthistoriker tion seit dem späten 17. Jahrhundert. Ihr
zierte und dramatische „Wimmelbuch der Stefan Trinks nicht erst seit seinem Vortrag Interesse gilt insbesondere der Rekon
Geschichte“ und möchte damit einen zu Baldung auf dem Symposion des struktion der seit Kriegsende in weiten SCHWERPUNKT
DEUTSCH-RUSSISCHER-
Beitrag zum Dialog und dem gegenseitigen Mediävistenverbandes „Farbiges Mittel Teilen verschollenen bzw. zerstreuten
Verständnis leisten. Für Arsprototo sprach alter“ im Jahr 2009. Der ausgebildete akademischen Lehrsammlung. Als sie 2013
Boutsko mit Barbara Schneider-Kempf
und Vadim Duda über Durchbrüche und
Mittelalterarchäologe buddelte auch schon
in der Erde seiner Studienorte Bamberg
erstmals das Depot der Kunstsammlung
betrat, fiel ihr ein im Zweiten Weltkrieg MUSEUMSDIALOG
Hindernisse des Deutsch-Russischen und Berlin nach mehr oder weniger schwer beschädigtes Gemälde von Oscar
Bibliotheksdialogs. ––– Seite 29 farbigen Hinterlassenschaften. Trinks, der Begas gleich ins Auge. Für Arsprototo 20 VERTRAUEN UND TRANSPARENZ
seit 2017 das Kunstressort der Frankfurter erzählt Schultz, wie dieses kapitale Werk
Allgemeinen Zeitung leitet, promovierte wieder für die Öffentlichkeit zugänglich
Der deutsch-russische Kulturdialog
über die renaissancehaften Skulpturen des gemacht werden konnte. ––– Seite 114 — von Britta Kaiser-Schuster
11. Jahrhunderts entlang des spanischen
Jakobswegs. Seine Habilitation untersucht
eigenbewegte Stoffe vom frühen Mittelalter Titel: Clemente
24 RAUB UND RETTUNG
bis in die zeitgenössische Kunst, also von Bandinelli, Bildnis Die Ergebnisse des Forschungsprojekts
den schwebenden Grabtüchern im Sepul des Bacchio
zur Geschichte russischer Museen
crum Christi bis zu Jasper Johns’ „Flags“ Bandinelli,
Florenz, 16. Jh., im Zweiten Weltkrieg liegen jetzt als
und den Bildteppichen der Moderne. Als
Privatdozent am Kunsthistorischen Institut 74 × 47 cm; Vor- Buch vor — von Bernhard Schulz
der Humboldt Universität unterrichtet er kriegsabbildung
29 PIONIERARBEIT
24
die Kunstgeschichte in ihrer gesamten des Reliefs aus
dem ehemaligen
Breite, von den Elfenbeinschnitzereien der
Kaiser-Friedrich- Barbara Schneider-Kempf und
Beinzeit 42.000 v. Chr. bis hin zur Bild Vadim Duda über den
Museum Berlin
sprache aktueller Musikvideos. Stefan
Deutsch-Russischen Bibliotheksdialog
— von Anastassia Boutsko
4 ARSPROTOTO 2 2019 5
INHALT
80 IE ERNST VON SIEMENS KUNSTSTIFTUNG
D
Der Renaissancemaler Hans Baldung Grien
— von Stefan Trinks
AUSSTELLUNGEN
33 FALL 62: DIE WIEDERGEBURT 85 LEBENSMENSCHEN
DES BACCIO BANDINELLI Das Lenbachhaus München präsentiert das
Das Forschungsprojekt „Kriegsverluste deutscher Künstlerpaar Marianne von Werefkin und
Museen“ klärt ungelöste Fälle auf Alexej von Jawlensky — von Naomi Rado
— von Hans-Georg Moek mit Anastasia Yurchenko
89 AISER UND SULTAN
K
38 NÄHE UND EINIGKEIT Das Badische Landesmuseum zeigt Orient und
Ein Gespräch mit Zelfira Tregulova, der General- Okzident als Nachbarn in Europas Mitte
33
direktorin der Tretjakow-Galerie in Moskau im 17. Jahrhundert — von Jennifer Scheibel
43 GEMEINSAMES KULTURELLES EIGENTUM 92 I MPRESSIONISMUS IN LEIPZIG
Ein Gespräch mit Karina Dmitrieva, der wissenschaft- Das Museum der bildenden Künste
lichen Leiterin der Rudomino-Bibliothek in Moskau rekonstruiert Ausstellungen von Liebermann,
Slevogt und Corinth — von Clara Vogel
46 VON TRAGENDER BEDEUTUNG
Das Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg
möchte einen frühitalischen Gefäßständer restaurieren
64 85 95
96
97
NACHRICHTEN
NEUE BÜCHER
FREUNDESKREIS / SERVICE
104
48
FÜR DAS GEFÜHL EINES MITEINANDERS
Ein Gespräch mit Carsten Brosda über die 98 KUNST UND KULTUR IN DEN LÄNDERN
gesellschaftspolitische Bedeutung von
Kunst und Kultur — von Hans-Georg Moek
ZAHLEN UND FAKTEN ZUR
KULTURSTIFTUNG DER LÄNDER 2019
52 ULTURELLES ERBE
K 104 KULTURHAUPTSTADT
VERMITTELN EUROPAS 2025
Rede zum Auftakt des 9. Kinder zum Acht Visionen für eine europäische Zukunft
Olymp-Kongresses in Weimar — von Markus Hilgert
58 DIE MUSE DER STUNDE
Otto Dix’ Porträt der Kunsthändlerin Johanna Ey
RESTAURIERUNGEN
in der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen 110 V
ON KAOLIN ZU EPOXID
— von Oliver Jungen Die „Elementvasen“ im Dresdner
Residenzschloss — von Stephanie Tasch
64 AUS LICHT UND SCHATTEN 114 P OMPEJI GERETTET
Die Kunstsammlungen Gera konnten 28 Fotografien
Oscar Begas’ Gemälde „Der Untergang
von Aenne Biermann erwerben — von Johannes Fellmann
Pompejis“ in der Berliner Akademie
71 EIN LÖWE FÜR DEN LÖWEN der Künste — von Anna Schultz
Der „Liegende Löwe“ von August Gaul in der 118 M
ARIENKRÖNUNG
James-Simon-Galerie auf der Berliner Museumsinsel
Eine neapolitanische Altartafel im Lindenau-
— von Natascha Königs
Museum Altenburg — von Johannes Schaefer
PARTNER DER KULTURSTIFTUNG 120 IMPRESSUM / SOCIAL MEDIA /
BILDNACHWEIS
DER LÄNDER
76 IE HERMANN REEMTSMA STIFTUNG
D
Die Kunstpioniere Aby Warburg und
89 121 FÖRDERER DER ERWERBUNGEN,
AUSSTELLUNGEN UND
RESTAURIERUNGEN IN DIESEM HEFT
Hugo Simon — von Carolin Vogel 122 FREUNDESKREIS
ARSPROTOTO 2 2019 7
ERWERBUNGEN
ERWERBUNGEN SILBERNER
ABSCHIED
Neuruppin, 1860: Die Ruppi-
ner Kreisstände machen dem
scheidenden Landrat, Fried-
rich Wilhelm von Schencken-
dorff (1794–1861), ein Ge-
schenk. Der auf Wulkow bei
Neuruppin ansässige Gutsbe-
sitzer war als Major Teil des
preußischen Militärs, bevor er
der Provinz Brandenburg als
oberster Vertreter der Kom-
munalverwaltung diente.
Steht Schenckendorff selbst
für eine Phase der preußi-
schen Verwaltung durch adlige
Ständevertreter, die im späte-
ren 19. Jahrhundert zuneh-
mend durch ausgebildete
Verwaltungsjuristen abgelöst
wurde, so vermittelt sein
Abschiedsgeschenk aus heuti-
ger Perspektive ebenfalls
deutliche Signale des Um-
bruchs. Angefertigt wurde die
opulente, silbervergoldete
Deckelterrine mit Präsenta-
tionsplatte in einer be-
kannten Berliner Silber-
warenfabrik, die 1819 mit
königlicher Unterstüt-
zung gegründet, seit
1859 von dem Hofgold-
schmied Wagner und dem
Kaufmann Sy geleitet
wurde. Die Firma Sy &
Wagner produzierte (auch
seriell) anspruchsvolle Hand-
werkskunst in traditionellen
Formen, und in diesem Fall
mit zeitgenössischen Motiven.
Besonders auffallend ist die
Darstellung des Neuruppiner
Kreiskrankenhauses, für
„WAS AN DER WIRKLICHKEIT AUSDRUCKSVOLL IST, dessen Bau sich Schencken-
dorff eingesetzt hatte. Aus
HOLE ICH HERAUS, STELLE ICH EINFACH DAR, dem Kunsthandel mit Unter-
stützung der Kulturstiftung
der Länder für die Museen
OHNE UMSCHWEIFE, OHNE DRUM UND DRAN.“ Alte Bischofsburg in Witt-
stock a. d. Dosse erworben,
Gabriele Münter (1877–1962) vermittelt das Ehrengeschenk
des Landrats künftigen Besu-
cherinnen und Besuchern die
Identität einer Region im
Wandel, am Beispiel eines
Kunstwerks an der Schwelle
zur industriellen Revolution.
Deckelterrine auf Présentoir
für den Ruppiner Landrat
SEITE 9–17, 58–75 Friedrich Wilhelm von Schen
ckendorff, 1860; Museen Alte
Bischofsburg, Wittstock a. d.
Dosse
ARSPROTOTO 2 2019 9
ERWERBUNGEN WINTER VERGNÜGEN Wie kommt die Großstadt ins Bild? Adolph Menzel (1815 – 1905) war ebenso Chronist eines imaginierten historischen Preußen wie Beobachter seiner Gegenwart. In der kürzlich in einer Privatsammlung (wieder) entdeckten Darstellung von Schlittschuhläufern im Ber liner Tiergarten bringt er das Kunststück fertig, ein Medium des 18. Jahrhunderts – das Pastell – so zeitgenössisch aussehen zu lassen wie das neue Medium Fotografie. Nicht zuletzt, indem er eine traditionelle Technik einsetzt, um das moderne Leben mit seinen urbanen Vergnügungen in Kunst zu verwandeln. Entstanden zum Jahresbeginn 1856, nach seinem ersten Paris-Besuch, skizziert Menzel, was die Fotografie damals noch nicht leisten kann: Vor unseren Augen weitet sich der Blick in den verschneiten Park, eine Gruppe von Eisläufern kommt frontal auf uns zu, um sich kurz vor der Kollision (oder der Grenze zwischen Bild und Realität) zu teilen. Menzel notiert Bewegung und Atmo- sphäre, Individuen zwischen Schwung und Sturz. Dabei arrangiert er seine Menge wie ein Choreograph; denn bei aller scheinbaren Spontaneität, die zur Technik der Pastell- kreide gehört, sehen wir eine Komposition, keinen sponta- nen Eindruck vor dem Motiv, wie eine Studie für die tänze- risch bewegte Frauenfigur im Vordergrund in einem der Skizzenbücher Menzels (Kup- ferstichkabinett – Staatliche Museen zu Berlin) zeigt. Mit Unterstützung der Kultur stiftung der Länder in einer Versteigerung erworben, bereichern die „Schlittschuh- läufer“ nun im Berliner Kupferstichkabinett den weltweit größten und bedeu- tendsten Bestand an Werken Menzels. Adolph Menzel, Die Schlitt schuhläufer, 1855/1856, 36,8 × 52,8 cm; Staatliche Museen zu Berlin, Kupfer stichkabinett 10 ARSPROTOTO 2 2019 11
ERWERBUNGEN Maria, durch den Erzengel Gabriel im Erforschung des ursprünglichen Entste zugte man den besonders weißen Stein Vorstellbar ist eine Einbindung in Reta niederländischen Skulptur im Museum
Landeanflug aufgeschreckt, verharrt hungszusammenhangs der Werke bisher in hellgrauer Marmorierung, der von bel oder Lettner, der architektonischen Schnütgen.
IN FROHER
schon mit andächtiger Händefaltung: Sie nicht möglich. Jetzt will das Museum kräftigen, dunkelgrauen Adern durch Schranke zwischen Laien und Mönchen
hat die Verkündigung erhalten und wird Schnütgen in Köln seine Neuerwerbung zogen ist. Ganz ungewöhnlich ist auch, bzw. Priestern in Kloster- und Stiftskir Alabasterreliefs mit der Verkündigung
ERWARTUNG
den Wunsch Gottes erfüllen, seinen aus der Blütezeit der Alabasterskulptur dass die Schriftbänder erhaben aus dem chen. Als national bedeutende Zeugnisse an Maria, um 1410 –1420,
Sohn auf die Welt zu bringen. Über 100 des sogenannten Schönen Stils genauer Material geschält wurden. Eine spätere aus der Blütezeit der vermutlich im 28,5 × 28,5 × 6 cm; Museum
Jahre befanden sich die beiden erstrangi unter die Lupe nehmen. Über das Mate Zutat wird die farbige Fassung sein, höfischen Auftrag entstandenen Kunst Schnütgen, Köln
gen Alabasterreliefs aus dem frühen 15. rial glaubt Direktor Moritz Woelk dem ergaben bereits Materialuntersuchungen. der Internationalen Gotik schließen die
Jahrhundert in deutschem Privatbesitz. Ursprung der Reliefs näherzukommen. Bei der ursprünglichen Aufstellung der beiden Reliefs eine klaffende Lücke
Deshalb war eine wissenschaftliche In den südlichen Niederlanden bevor Reliefs gibt es noch Klärungsbedarf: der Präsentation der rheinischen und
12 ARSPROTOTO 2 2019 13
ERWERBUNGEN
ÖFFENTLICHES
WISSEN
Eine von Graf Wolf Ernst zu Stolberg
(1546 –1606) begründete Bibliothek
zählte mit geschätzten 4.000 Bänden
im 16. Jahrhundert zu den größten in
den deutschen Landen. Nachfolgende
Generationen schenkten ihr kaum
Beachtung, erst unter Graf Christian
Ernst zu Stolberg-Wernigerode
(1691–1771) erlebte die Bibliothek
eine neue Blütezeit. Der Graf erklärte
die Bibliothek bereits 1746 zur
„Öffentlichen Bibliothek“, woraufhin
die mittlerweile 10.000 Bände nun
zweimal wöchentlich von wissen-
schaftlichen Interessenten eingesehen
werden konnten. Auf über 135.000
Bände war die Bibliothek in den
1920er-Jahren angewachsen, doch das
Fürstenhaus war aufgrund massiver
wirtschaftlicher Schwierigkeiten zum
Verkauf der wertvollsten Exemplare
gezwungen. Allein der renommierte
Berliner Buchantiquar Martin Bres-
lauer (1871–1940) verkaufte rund
35.000 Bände, bevor die Zusammen-
arbeit mit dem als Juden verfolgten
Experten 1933 beendet wurde. Mit
Beginn des Zweiten Weltkrieges
wurde die Bibliothek geschlossen.
Eine russische Trophäenkommission
transportierte nach Kriegsende
den größten Teil der Drucke in die
Sowjetunion ab, weitere Bände
gingen in den Besitz des Landes
Sachsen-Anhalt über. 2017 bot ein
Potsdamer Antiquariat 55 Bücher aus
Spannungsreiche Streicher
den von Breslauer verkauften Bestän-
den zum Verkauf an. Mit Hilfe der
Kulturstiftung der Länder erwarb
die Schloss Wernigerode GmbH den
Wohlbekannt ist Robert Schumanns (1810 – Kulminationspunkt des Schumann’schen Querschnitt durch die einstigen
Bestände, darunter Gesangbücher
1856) Begeisterung für das literarische Komponierens nennen kann: Die expressi und Bibeln – auf Deutsch, Türkisch
Werk Goethes, die „Faust-Szenen“ nehmen ven Schwünge der Crescendi vereinen sich und Hebräisch –, technologische
im Œuvre des Komponisten einen exzepti auf dem Papier mit Akzentuierungen und Fachbücher, zoologische, astrologi-
sche und philosophische Werke. Die
onellen Rang ein. Weit weniger bekannt ist Anmerkungen des Komponisten. Zusam Bände stammen vor allem aus der
hingegen Schumanns Handschrift zu den men evozieren sie das spannungsgeladene ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts
„Szenen aus Goethes Faust“. Ursprünglich Schriftbild, das der Dramatik der zweistün und spiegeln eindrücklich die Inte
der Sammlung Wiede entstammend, kam digen musikalischen Aufführung bereits ressen und Sammelleidenschaft des
Grafen Christian Ernst wider. Das
das Werk erst im vergangenen Jahr bei einer vorauseilt. Inspiriert wurde die innovative erworbene Konvolut ist nun in
Versteigerung in Paris wieder ans Licht. Mit Komposition, an der Schumann in mehre historischen Schränken wieder im
Unterstützung u. a. der Kulturstiftung der ren Schüben in der Zeit von 1844 bis 1853 Schloss Wernigerode der Öffentlich-
keit zugänglich.
Länder konnte das Freie Deutsche Hoch schrieb, vom Text des Faust II.
stift in Frankfurt am Main das Autograph
erwerben und damit nun erstmals in einer Die Ouvertüre zu Schumanns „Szenen aus
öffentlichen Sammlung zugänglich ma Goethes ‚Faust‘“ in der Handschrift des
chen. Die Notationsskizzen fallen in keiner Komponisten (2. Fassung), Klavierauszug,
Weise hinter das zurück, was man den 1853; Freies Deutsches Hochstift / Frankfurter
Goethe-Museum
14
BELLA FIGURA
1958 legte der Direktor Rudolf Bornschein mit dem Ankauf des
Gemäldes „Peruanische Mauer“ von Willi Baumeister (1889 –1955)
den Grundstein für den Sammlungsschwerpunkt des Saarland
museums. Mit „Skizze zu Figurenbild (Der Maler)“ erwirbt das
Saarbrücker Museum jetzt ein Frühwerk des Bauhaus-Malers.
Willi Baumeister, Skizze zu Figurenbild (Der Maler), 1923,
65 × 46,5 cm; Saarlandmuseum, Saarbrücken
DER NACHBARSJUNGE
Nachdem Gabriele Münter (1877–1962) im Sommer 1908 mit
ihrem Partner Wassily Kandinsky und dem befreundeten Paar
Werefkin-Jawlensky in Murnau gemalt hatte, verbrachte sie den
Winter in München. Dort, in der Adalbertstraße 19, befanden sich
ihr Atelier und die Wohnung des Vergolders August Blab, dessen
siebenjährigen Sohn Willi Blab die Expressionistin verbildlichte. In
Köln zeigte Münter im gleichen Jahr erstmals ihr Schaffen in einer
Ausstellung. 1925 setzte sich – ebenfalls in Köln – der Leiter des
Kölner Kunstvereins, Josef Haubrich, für ihre erste Einzelaus
stellung ein. Haubrichs Sammlung bildet heute den Grundstock
des Museum Ludwig, in dessen Dauerausstellung jetzt auch das
Porträt Blabs einen Platz einnimmt.
Gabriele Münter, Knabenkopf (Willi Blab), 1908, 39,7 × 33,1 cm;
Museum Ludwig, Köln
TRADITION DER
THRONENDEN
Ein unbekannter Maler kombinierte
im italienischen Lucca um 1260/70
die damals typischen Motive der
stehenden und der sitzenden Madonna
61 EINZELTEILE und beeinflusste damit nachfolgende
Künstlergenerationen maßgeblich. Die
Dank des kunstsinnigen Kurfürsten Carl Theo- „Thronende Madonna mit Kind“ steht
dor von der Pfalz (1724 –1799) lief nicht nur die am Anfang der europäischen Tafelbild-
Residenzstadt Mannheim, sondern auch die tradition. Franz von Lenbach brachte
benachbarte Frankenthaler Manufaktur zu das Bild im 19. Jahrhundert nach
Höchstform auf. Aus vermutlich 61 Teilen wurde München. Seine Tochter Gabriele von
dort um 1770 das wohl weltweit größte aus Neven DuMont übergab es 1968 als
Porzellan gefertigte Möbel geschaffen. Der mit Dauerleihgabe ins Wallraf-Richartz-
dem Monogramm des Kurfürsten geschmückte Museum & Fondation Corboud.
Konsoltisch verschwand auf unbekannten Wegen Nachdem ein Abzug durch die Eigen-
und tauchte erst 1991 bei einer Auktion wieder tümer noch rechtzeitig abgewendet
auf. Nach über siebzehn Jahren in Privatbesitz ist werden konnte, wird das bis heute
dieses Zeugnis höfischer Repräsentation nun an älteste Gemälde des Museums nun
seinen historischen Standort im Mannheimer dauerhaft in Köln gezeigt.
Schloss zurückgekehrt.
Lucchesischer Meister, Thronende
Franz Conrad Link, Konsoltisch mit Franken Madonna mit Kind, um 1260/70,
thaler Porzellanzarge, um 1770, 104 × 63 cm; Wallraf-Richartz-
84 × 99 × 52 cm; Schloss Mannheim Museum & Fondation Corboud, Köln
SCHWERPUNKT
Ruine des Zarenschlosses
Gattschina, um 1944
DEUTSCH-RUSSISCHER
MUSEUMSDIALOG
„KULTUR WAR IMMER EINE PLATTFORM,
AUF DER ÜBEREINSTIMMUNGEN UND
KOMPROMISSE MÖGLICH WAREN.
IN UNSERER ARBEIT WOLLEN WIR ERKLÄREN,
ZEIGEN UND ERZÄHLEN, DASS UNS VERBINDET,
WAS UNS EIGENTLICH VONEINANDER
TRENNEN SOLLTE."
Ekaterina Genieva (1946 –2015), ehemalige
Generaldirektorin der Allrussischen Staatlichen
M.-I.-Rudomino-Bibliothek für ausländische Literatur
in Moskau
SEITE 20–45
18 ARSPROTOTO 2 2019 19SCHWERPUNKT DEUTSCH-RUSSISCHER MUSEUMSDIALOG ein umfangreiches Buchkonvolut der Gemälden an die Staatlichen Kunst Konferenzen von Jalta
(Februar) und Potsdam
Rossi-Bibliothek aus deutschem Privat sammlungen Dresden als Freundschafts
(Juli/August).
VERTRAUEN UND
besitz nach Schloss Pawlowsk zurückge geste für den Militärpartner DDR an Im Februar erfolgt die Grün-
führt. Seit 2015 konnten aus Privatbesitz gekündigt. Die noch im gleichen Jahr dung einer Sonderkommission
mehrere Rückgaben an ein Partnermu erfolgte erste Restitution von bedeuten 1945 mit dem Ziel, die Koordinie-
rung des Abtransports von
seum in Nowgorod erfolgen. 2017 den Werken Dürers, Jan van Eycks sowie Trophäengut, unter anderem
TRANSPARENZ
kehrte nach über 70 Jahren das Gemälde von Raffaels „Sixtinischer Madonna“ von musealer und generell
„Waldweiher“ (1881) von Wassili D. bildete den Auftakt der umfangreichen kultureller Bedeutung, zu
übernehmen. Mit der Erklä-
Polenow aus der Kunsthalle Kiel zurück Aktion, durch die ab September 1958 rung der deutschen Gesamt
ins südrussische Taganrog. Polenovs Bild wertvolle Kunstschätze aus Moskau und kapitulation am 8. Mai endet
war eines von mehr als 4.500 Kunst dem damaligen Leningrad zurückkehr der Zweite Weltkrieg.
Im Oktober erlässt die Sowjet-
Der deutsch-russische Kulturdialog der werken, die Taganrog während der ten. Sie wirkte als Impuls für den Wie
regierung ein Ausstellungs
deutschen Okkupation verloren hatte. deraufbau der kriegszerstörten Museen
Kulturstiftung der Länder Diese Rückgaben werden in Russland in Mittel- und Ostdeutschland: Anfang
verbot von aus Nachkriegs-
deutschland verlagerten
mit großer Freude gefeiert und stehen Oktober 1959 wurden das Pergamon Kunstwerken. Dieses Verbot
von Britta Kaiser-Schuster kann als erster Schritt einer
für den hohen Stellenwert dieser einzel museum mit dem zurückgekehrten einzig Geheimhaltung von kriegs
nen Gesten von Wiedergutmachung. artigen Altarfries sowie große Teile des bedingt verlagertem Kulturgut
Mit dem Projekt „Verlust + Rück Bode-Museums wiedereröffnet. Ähnlich angesehen werden.
Gründung der amerikanischen
D
gabe“ startete der Deutsch-Russische war es in Dresden, wohin 600.000 Central Collecting Points in
ie Kulturstiftung der Länder land erzielt werden. Forschungen zur Museumsdialog 2008 seine Initiative. Kunstwerke zurückgegeben wurden, aber
versteht sich seit ihrer Gründung Sammlungsgeschichte zu unterstützen 1907 Haager Landkriegsordnung, die
Anlass war der 50. Jahrestag der zweiten auch in Dessau, Gotha, Leipzig oder in
München und Wiesbaden
im Jahr 1988 als Förderin und sowie die Wege der einzelnen Kunst
jede vorsätzliche Entfernung,
Zerstörung oder Beschädigung großen Rückgabeaktion von über 1,5 den Potsdamer Schlössern gab es spekta 1945— Abtransport von Kultur
gütern aus deutschen
Beraterin der Museen, Bibliothe werke während des Krieges und danach von Denkmälern und Kunst-
werken untersagt
Millionen Kunstwerken aus der Sowjet kuläre Wiedereröffnungen. Unter Beteili 1947 Museen, Bibliotheken und
ken und Archive in Deutschland. für die deutschen und russischen Museen union an die Deutsche Demokratische gung von 28 deutschen Museen hat der Archiven in die Sowjetunion
So ist es ihr auch ein Anliegen, wichtige
kulturpolitische Themen aufzugreifen
zu rekonstruieren, bilden einen besonde
ren Schwerpunkt der Aktivitäten des
Republik in den Jahren 1955 bis 1958.
Insgesamt hatten die deutschen Museen
DRMD 2008 an dieses Ereignis erinnert:
50 Jahre danach zeigten dazu neun der
1945— Rückgaben von Kultur
gütern aus den Central
und in Projekten mit Modellcharakter zu DRMD. Restitutionsfragen werden in über 2,5 Millionen Kulturgüter verloren. beteiligten Museen in Ausstellungen die
1948 Collecting Points an die
Sowjetunion
bearbeiten. diesem Zusammenhang ausgeklammert, Am 31. März 1955 hatte der Minister- Geschichte ihrer zunächst verlorenen und
Als Einrichtung, die im Auftrag der sie sind auf Regierungsebene zu behan- rat der Sowjetunion die Rückgabe von dann wiedergewonnenen Kunstwerke. 1948 Alle Informationen über
kriegsbedingt verlagerte
16 Länder Vorhaben und Initiativen von deln. Kunstbestände in sowjeti-
gesamtstaatlicher Bedeutung im Bereich In den letzten Jahren hat sich der schen Museen werden in
Kultur fördert, unterstützt die Kulturstif DRMD zu einem wichtigen Fundament der UdSSR als Staatsge-
heimnis eingestuft.
tung der Länder den Austausch zwischen deutsch-russischer Kulturbeziehungen
kulturerhaltenden Institutionen in entwickelt. Er ist vertrauenswürdiger
Russland und Deutschland aktiv und Ansprechpartner für Museen und Kul
engagiert. tureinrichtungen in beiden Ländern und
In diesem Kontext ist der Deutsch- übernimmt zunehmend Beratungsauf
Russische Museumsdialog (DRMD) zu gaben, beispielsweise bei der Suche nach
sehen, der 2005 in Berlin gegründet geeigneten Kooperationspartnern. So
wurde, um den fachlichen Austausch startete 2019 auf Empfehlung der Kul
und neue Kooperationen zwischen turstiftung der Länder die Staatliche
deutschen und russischen Museen auf Tretjakow-Galerie in Moskau eine Zu
den Weg zu bringen. In bilateralen sammenarbeit mit den Staatlichen
Forschungsprojekten werden die Kriegs Kunstsammlungen Dresden. Das Inter
verluste deutscher und russischer Museen view, das Arsprototo aus diesem Anlass
bearbeitet. Der Dialog wurde initiiert mit Zelfira Tregulova, der Generaldirek Überfall der deutschen Wehr-
von der Stiftung Preußischer Kulturbe torin der Tretjakow-Galerie, in Moskau macht auf die UdSSR; in der
Folge werden russische, ukrai- Rückgabe von Kunstwerken
sitz, der Kulturstiftung der Länder und geführt hat, finden Sie ab Seite 38 in nische, weißrussische Museen, aus Moskau und Kiew an
über 80 deutschen Museen, um deutsch- diesem Heft. Auch bei der Erforschung Bibliotheken und Archive von die Dresdner Gemälde
verheerenden Zerstörungen galerie, darunter die
russische wissenschaftliche Vorhaben zu und Organisation von Restitutionen von
verstärken und auch kleinere Häuser in Kulturgütern, die aus Deutschland an 1941 und Verlusten betroffen. Rückgabe von Teilen
der Rossi-Bibliothek
1955 „Sixtinische Madonna“
beiden Ländern einzubeziehen. Damit die russischen Herkunftsmuseen zurück Auf Beschluss des Staatlichen in Leipzig: Alexej Beitritt der UdSSR zur
Verteidigungskomitees der Gusanow vom Schloss- Haager Konvention zum
soll nicht nur Aufklärung über die gegeben werden können, übernahm der
kriegsbedingt verbrachten Kunst- und DRMD die Federführung. So wurde 1943 UdSSR (GKO) werden im
Februar sogenannte Trophäen-
museum Pawlowsk (r.)
und Stephan Graf von
Schutz von Kulturgut bei
bewaffneten Konflikten
Kulturgüter in Deutschland und Russ 2013 auf Basis bisheriger Forschungen brigaden ins Leben gerufen. der Schulenburg (l.) 1957 (BRD seit 1967)
20 ARSPROTOTO 2 2019Wassili D.
Polenow: Wald-
1958 Insgesamt werden über
1,5 Millionen Kunstwerke
1950er-Jahre. Nachgezeichnet wurden diesem Heft. Nach den Katalogen zu den
weniger die Geschichte der einzelnen Sammlungen Friedrich-Werner Graf von
weiher, 1881, von der UdSSR an die
134,5 × 90,5 cm; DDR zurückgegeben. Kunstwerke, sondern der einzelnen der Schulenburg (2009) und Peter Graf
Kunstmuseum Sammlungen, die Wege zurück in ihr Yorck zu Wartenburg (2012) erschien
Taganrog Herkunftsmuseum, ihre Weitertrans 2019 die Publikation des Katalogs der
porte innerhalb der Sowjetunion oder „Bücher der Bibliothek der Grafen
ihre Verlagerung durch die Deutsche Hardenberg in russischen Sammlungen“.
Wehrmacht. Das deutsch-russische Der Katalog verzeichnet circa 600 Bü
Forschungsprojekt wurde unterstützt cher in sechs russischen Bibliotheken.
durch die Volkswagen-Stiftung. Gemeinsam recherchierten diese die 1994 Weitere Ausstellungen von
kriegsbedingt verlagertem
Mit der Publikation „Russische Herkunft ihrer Bestände und erschlossen Kulturgut in St. Petersburg
Museen im Krieg“ starteten die Kultur so ein weiteres Kapitel der Geschichte und Moskau
stiftung der Länder und die Stiftung deutsch-russischer Kulturgutverlagerun
Preußischer Kulturbesitz dieses Jahr ihre gen. Sämtliche der 15.000 Bände, welche
neue Schriftenreihe „Studien zu kriegs die Bibliothek des preußischen Staats
bedingt verlagerten Kulturgütern“ und kanzlers und Reformers von Hardenberg
setzten damit ein Zeichen für die bilate bei seinem Tod zählte, wurden im Zuge
rale wissenschaftliche Kooperation.
Jenseits der Initiativen im Museums
der Bodenreform in der sowjetischen
Besatzungszone in Staatseigentum über
1999 Das von der russischen
Duma 1995 vorbereitete
bereich verbindet die Kulturstiftung der führt. Während eine Hälfte in Deutsch Gesetz, das deutsches kriegs-
bedingt verlagertes Kulturgut
Länder mit der Allrussischen Staatlichen land verblieb und sich heute in der zu russischem Eigentum
M.-I.-Rudomino-Bibliothek für auslän Zentral- und Landesbibliothek Berlin erklärt, tritt endgültig in
dische Literatur in Moskau bereits seit befindet, transportierte die Rote Armee Kraft.
2006 eine erfolgreiche Kooperation im vermutlich 600 Bände ab. Der Verbleib
Kontext der Publikationsreihe über
die „Bibliotheken des deutschen Wider
der restlichen Bestände ist bis heute
ungeklärt.
2002 Die mittelalterlichen Glas-
fenster der Marienkirche
stands“, deren Erstellung die Kultur Damit ist ein für die Forschung und kehren nach Frankfurt/Oder
zurück.
stiftung der Länder unterstützt. Ein in die interessierte Öffentlichkeit wichtiger
Moskau geführtes Interview mit Karina Schritt in Richtung Aufklärung unter
Dmitrieva, wissenschaftliche Leiterin in nommen worden. Diese Form der ge
der Bibliothek, finden Sie ab Seite 43 in meinsamen Erforschung deutscher
Mit der Erforschung der Verluste deut Forschungsprojektes. Auch die Unter wie russischer Kriegsverluste steht im
scher Museen in Kriegs- und Nachkriegs suchungen zu den vermissten Kunst- Zentrum der Kooperation zwischen
zeit hinsichtlich kriegsbedingt verbrach werken des Museums Schloss Frieden der Kulturstiftung der Länder und der
ter Kulturgüter in die Sowjetunion, sehr stein in Gotha mündeten in eine Zusam Rudomino-Bibliothek wie auch der
konkret der Rekonstruktion der Ge menarbeit mit dem Puschkin-Museum Arbeit des Deutsch-Russischen Biblio
schichte der einzelnen Objekte, unter in Moskau, das 2016 nicht nur die erste theksdialogs. Deutsche und russische 2008 Veranstaltung im Pergamon-
museum „Verlust + Rückgabe“
stützt der DRMD seit 2008 die Museen große Cranach-Ausstellung in Russland, Bibliotheken haben sich – auf Initiative des DRMD aus Anlass des
darin, größere Klarheit über Art und sondern auch erstmals wieder nach Im Zuge der politischen und der Rudomino-Bibliothek und der 50. Jahrestages der großen
Umfang ihrer verlorenen Kunst zu dem Zweiten Weltkrieg die komplette gesellschaftlichen Umbrüche in Kulturstiftung der Länder analog zum Rückgabeaktion in den
der Sowjetunion beginnt eine 1950er-Jahren
gewinnen. Auf dieser Basis können die Gothaer Cranach-Sammlung zeigte. Deutsch-Russischen Museumsdialog –
Diskussion über bis dahin mehr
Wege der Kunstwerke von deutschen 2017 war das Puschkin-Museum dann oder weniger geheimgehaltene 2009 zu einem Bibliotheksdialog
und russischen Kolleginnen und Kolle zu Gast in Gotha mit Meisterwerken Bestände von kriegsbedingt zusammengeschlossen.
gen gemeinsam untersucht sowie in der französischen Kunst. 1989/ verlagertem Kulturgut. Nur durch gegenseitiges Vertrauen,
Publikationen und Ausstellungen der Jenseits der Verlustgeschichte deut 1990 In der Eremitage werden
den ungehinderten Zugang zu den
Öffentlichkeit wieder zugänglich ge scher Museen wurde die Aufarbeitung Exponate aus einem Konvolut Archiven und durch Transparenz kann
macht werden. Gelungene Beispiele auf der Geschichte der russischen Verluste der Bremer Kunsthalle aus die Arbeit an der gemeinsamen Ge
Basis der detaillierten Objektrecherchen befördert. Mehr als 170 russische Mu gestellt („Baldin-Sammlung“). schichte der verlorenen Sammlungen
Die Kunstschätze wurden
des DRMD sind die Kooperationen seen waren von Kriegsverlusten betrof nach dem Zweiten Weltkrieg gelingen und auf dieser Basis ein neues
zwischen den Berliner Gemälde- und fen. Untersucht wurden deshalb exem in die UdSSR gebracht. Kapitel deutsch-russischer Kulturko
Skulpturensammlungen der Staatlichen plarisch die bedeutendsten Sammlungen Abkommen über kulturelle operationen eröffnet werden.
Museen zu Berlin und dem Puschkin- in Nowgorod und Pskow sowie der vier Zusammenarbeit zwischen Dr. Britta Kaiser-Schuster ist Dezernentin
Museum in Moskau im Rahmen des Zarenschlösser um Sankt Petersburg, Deutschland und Russland. und Projektleiterin „Deutsch-Russischer
Die Vereinbarung sieht u. a. Zurückgegeben an die Akademie der Künste Berlin:
Ausstellungsprojektes „Das verschwun Zarskoje Selo, Peterhof, Gattschina und die Restitution verschollener das von Anton Graff gemalte Porträt von Johann Museumsdialog“ bei der Kulturstiftung der
dene Museum“ und des Donatello- Pawlowsk von 1941 bis in die frühen oder unrechtmäßig ver- Friedrich Reinecke aus der Städtischen Galerie Länder.
brachter Kulturgüter an Dresden
1992 deren Eigentümer vor.
22 ARSPROTOTO 2 2019 23SCHWERPUNKT DEUTSCH-RUSSISCHER MUSEUMSDIALOG
RAUB UND RETTUNG.
RUSSISCHE MUSEEN IM
ZWEITEN WELTKRIEG
Die Ergebnisse des großen Forschungsprojekts
zur Geschichte russischer Museen im
Zweiten Weltkrieg liegen jetzt in Buchform vor
von Bernhard Schulz
D
ie Frage der Rückgabe kriegsbe sowjetischen Sieg über Hitlerdeutschland Eingestürzte Decke des Thron-
dingt verlagerter Kulturgüter brandmarkten. Mit dem 1996 von der saals im Katharinenpalast in menhang mit der sowjetischen Ge Russische Museumsdialog“ – heißt es
fand in den ersten Jahren nach Staatsduma der Russischen Föderation Puschkin, September 1941. schichte gegeben. Wie sich im Rückblick zusammenfassend in der Verlautbarung
Fotografie der Propaganda
der deutschen Wiedervereini verabschiedeten und 1999 nach einem kompanien der Wehrmacht
zeigt, mangelte es an Kenntnis insbeson zum zehnjährigen Bestehen – „wurde
gung in der Öffentlichkeit gro entsprechenden Verfassungsgerichtsurteil dere der Ereignisse des Zweiten Weltkrie 2005 von der Stiftung Preußischer
ßen Widerhall. Man erwartete die Rück endgültig in Kraft getretenen Gesetz ges, die überhaupt erst zum Phänomen Kulturbesitz, der Kulturstiftung der
kehr zahlreicher, im und nach dem Krieg zur Verstaatlichung der Beutekunst der Beutekunst geführt hatten. Die Länder und über 80 deutschen Museen
verloren gegangener Kunstwerke aus der verschwand das Thema aus der aktuellen Kriegserfahrung der Sowjetunion, die in Berlin gegründet, um Aktivitäten und
Sowjetunion und ihren Nachfolgestaa Politik und wird seither allenfalls noch nach deren Auflösung 1991 zur Vorge Kontakte zwischen deutschen und rus
ten. Doch die Hoffnungen erfüllten sich kursorisch erwähnt, als Merkposten für schichte der neubegründeten Russischen sischen Museen auf der Fachebene zu
nicht. Im Gegenteil wurden diejenigen Unerledigtes. Föderation, aber ebenso Weißrusslands, ermöglichen oder zu intensivieren.“
russischen Stimmen immer lauter, die Es hat in den frühen 1990er-Jahren der Ukraine sowie aller weiteren im Ausdrücklich wurde im Jahr 2015 hinzu
die Herausgabe von „Trophäenkunst“ in Deutschland wenig Verständnis für Westen der Sowjetunion gelegenen gesetzt: „Die Frage von Rückgabeforde
rundweg ablehnten und als Verrat am die russische Position und ihren Zusam Nachfolgestaaten wurde, blieb in der rungen wird in diesem rein fachlichen
Bundesrepublik und dann im vereinten Kontext ausgeklammert, sie ist auf
Deutschland unbeachtet. Erst mit dem Regierungsebene zu klären.“
Scheitern der auf – völkerrechtlich Das sind nüchterne Sätze; aber
durchaus wohlbegründete – Rückgabe hinter ihnen verbirgt sich eine tiefere
ansprüche pochenden, offiziellen deut Einsicht. Der Historiker Wolfgang
schen Politik gewann die Einsicht Eichwede, Gründer und langjähriger
breiteren Raum, dass der Weg zu einer Direktor der Forschungsstelle Osteuropa
befriedigenden Lösung nur über die an der Universität Bremen, hatte die
wechselseitige Annäherung und die Bemühungen um Rückgabe von Beute
Vertiefung der historischen Kenntnisse kunst schon vor dem Fall des Eisernen
erfolgen könne, und dies nicht auf Vorhangs begleitet, angeregt durch das
staatlich-diplomatischer Ebene, sondern besondere Schicksal der Sammlung der
auf der der unmittelbaren Akteure, Kunsthalle Bremen. Die Kulturstiftung
nämlich der betroffenen Museen, Ar der Länder übertrug Eichwede die
chive und kulturellen Einrichtungen. wissenschaftliche Leitung des 2009
Aus dieser Einsicht heraus und dem an-gestoßenen Forschungsprojekts zur
Willen, neue Wege der Verständigung zu Geschichte der russischen Museen im
Mariä-Schutz-Ikone, um die Wende des
16. zum 17. Jahrhundert; Dreifaltigkeits suchen, entstand 2005 der Deutsch-Rus Zweiten Weltkrieg. Die Projektleitung
Der Katharinenpalast in Puschkin bei St. Petersburg heute kathedrale, Pskow sische Museumsdialog. „Der Deutsch- als solche lag in den Händen von Britta
24 ARSPROTOTO 2 2019 25Kaiser-Schuster. Die Ergebnisse des das „Verhalten der Truppe im Ostraum“ nötigen Genauigkeit erfasst. Darüber
Forschungsprojekts sind nunmehr in vom 3. November 1941 zitiert. Darin aber fand jahrzehntelang kein Austausch
Buchform veröffentlicht in dem umfang heißt es: „Im Übrigen liegt das Ver auf der Museumsebene statt. Wenn die
reichen Band „Raub und Rettung. Rus schwinden der Symbole einstiger Bol Museen in der Sowjetunion so etwas wie
sische Museen im Zweiten Weltkrieg“. schewistenherrschaft, auch in Gestalt Inseln halbwegs freier Geistigkeit gebil
Darin macht Wolfgang Eichwede die von Gebäuden, im Rahmen des Vernich det hatten, so waren sie in vielen Fällen
Intention des Forschungsprojekts noch tungskampfes. Weder geschichtliche auch Inseln selbstgenügsamer Abge-
mals deutlich. „Kunstraub ist nicht nur noch künstlerische Rücksichten spielen schlossenheit.
und nicht einmal primär eine Sache der hierbei im Ostraum eine Rolle.“ Diese Das hat sich gründlich gewandelt.
Statistiken und Zahlen – so erschütternd Vorschrift gilt es im Gedächtnis zu Seit 1999 gibt das russische Kulturminis
ihre Größenordnungen sein mögen“, behalten, betrachtet man die im Buch terium eine fortlaufende Dokumentation
schreibt Eichwede: „Um ein realitäts publizierten Fotografien, die die – teils der Kriegsverluste nach Orten und
nahes Bild des Kunstraubs zu bekom mutwilligen und erst nach den Kampf Sachgebieten heraus, die inzwischen auf
men, müssen seine unmittelbaren Opfer handlungen erfolgten – Zerstörungen an 18 Bände in 50 Büchern angewachsen
– die Museen und ihre Sammlungen – in den Schlössern zeigen. ist. Zugleich konnten die in der unmit
den Mittelpunkt treten. Erst die Rekons Das Forschungsprojekt formt aus telbaren Nachkriegszeit angegebenen,
truktion ihrer Geschichte erlaubt es, die zahllosen Einzelereignissen, eben der von stets bis zum letzten Objekt addierten
tatsächlichen Dimensionen dessen, was Eichwede angewendeten Methode der Verlustzahlen der Schlösser deutlich nach
zerstört und verschleppt worden ist, zu Historische Aufnahme des Bernsteinzimmers im Mikrogeschichte, ein Bild des deutschen unten korrigiert werden. Denn nach
ermessen. Zielte der Krieg darauf, den Katharinenpalast in Zarskoje Selo (Puschkin), Umgangs mit den eroberten Städten, Objekten, die einmal als Verlust katalogi
Museen ihre Identität zu nehmen, ist der ca. 1938 Gebäuden und Sammlungen, das das siert waren, wurde nicht weiter gesucht.
hier konzipierte Forschungsansatz von Ausmaß an Zerstörung, Plünderung und Sie fanden sich indessen oftmals an
der vorsichtigen Hoffnung getragen, nicht zuletzt ordinärem Diebstahl durch anderen als ihren Vorkriegsstandorten
ihnen diese – auch für die Epoche des Wehrmachtsangehörige vor Augen führt. wieder, ohne näher auf ihre Herkunft
Krieges – wenigstens in Bruchstücken Die Fotografien der Zarenschlösser hin untersucht worden zu sein. Da hat
zurückzugeben.“ machen den heutigen Betrachter fas der fachliche Austausch im Rahmen des
Das Forschungsprojekt – Eichwede sungslos. Nur gestreift wird im Buch die Museumsdialogs viel zur Klärung bei
spricht hier von „Mikrogeschichte“ – Problematik, dass die Zarenschlösser tragen können.
nahm sich die Museen der Städte Pskow auch vor Kriegsbeginn bereits erhebliche Über all das berichtet das vorlie
und Nowgorod sowie die vier Zaren Verluste zu verzeichnen hatten. So heißt gende Buch auf der Grundlage der
schlösser und Ensembles von Peterhof, es an einer Stelle eher beiläufig: „In der Forschungen des Museumsprojekts
Zarskoje Selo, Pawlowsk und Gattschina Zwischenkriegszeit erlitt Schloss Gatt ausführlich, und erst die Lektüre der
zum Gegenstand. Diese Orte „lagen alle schina enorme Verluste durch die Kunst ortsbezogenen Kapitel macht verständ
Die vom Sicherheitsdienst im Katharinenpalast in
im Nordwesten Russlands und damit beschädigten Schloss Gattschina –, die Zarskoje Selo noch geborgenen Kunstschätze des verkäufe, angeblich über 100.000 Ob lich, was Eichwede in seinen eingangs
im Befehlsbereich der Heeresgruppe vorgefundenen Kulturgüter zu sichten Palastes, 1942 jekte...“ Die unbeirrte Pflege und zitierten Bemerkungen gemeint hat:
Nord“. Die gemeinsame militärstrategi und gegebenenfalls fortzuschaffen, wie Bewahrung der Schlössersammlungen dass es um die konkrete Darstellung der
sche Situation machte eine gemeinsame es dem berühmtesten Beutestück, dem durch die wissenschaftlichen Mitarbei handelnden Personen geht, um das
Untersuchung sinnvoll und zugleich Bernsteinzimmer aus dem Katha terinnen und Mitarbeiter, die in dem Ausmaß der Kriegsereignisse deutlich zu
einfacher, weil sich das Vorgehen der rinenpalast in Zarskoje Selo, widerfuhr. zitierten Kapitel herausgestellt wird, steht machen wie zugleich die Tiefe der Ver
Wehrmacht in diesem Frontbereich in Das Argument der „deutschen Her durchaus im Gegensatz zur rigiden letzungen, die der vom NS-Regime
einander ähnlichen, örtlichen Hand kunft“, mit dem der Abtransport des Kulturpolitik der Stalinzeit vor 1941. aufgezwungene Krieg verursacht hat.
lungen abbildet. Während die Städte im Bernsteinzimmers nach Königsberg – wo Umso tragischer, ja empörender sind die So ist das Buch mit seinen vielfach auf
rückwärtigen Frontgebiet lagen, gerieten sich seine Spur bis heute verliert – ge anschließenden Verluste durch die deut Augenzeugenberichten, Tagebüchern
die Zarenschlösser unmittelbar in den rechtfertigt wurde, konnte für die zahl sche Besatzung. und Memoirenliteratur beruhenden
Frontbereich des Ringes um die Millio losen weiteren Beutestücke nicht in Diese Verluste galt es zunächst Schilderungen das eindrucksvolle Zeug
nenstadt Leningrad, deren Eroberung Anspruch genommen werden; so wird einmal exakt zu bestimmen. Die Museen nis gemeinschaftlicher Anstrengung, die
bereits im Herbst 1941 zugunsten der auch die Rolle der deutschen Kunst und musealen Einrichtungen der Sowjet tatsächlichen Verluste zu benennen und
Belagerung bis zur erhofften Übergabe schutzoffiziere, die in gemessenem Ab union kannten zwar mehr oder weniger Spuren zu sichern, die im einen oder
aufgegeben wurde, so dass der Vormarsch stand zur kämpfenden Truppe in die ihre jeweiligen Verluste. Die großflächi anderen Fall doch noch zur Auffindung
zum Halten kam. eroberten Standorte einrückten, durch gen Verschiebungen aber, die sich durch und Rückgabe führen können und
Der militärische Stillstand nach den die Forschungen des Projekts kritisch die in kurzer Zeit und meist ohne den schon geführt haben. So rühmt das
Zerstörungen während des Vorstoßes der beleuchtet. Was den Umgang mit der nötigen Fachbeistand durchgeführten vorliegende Buch die Rückgabe der bei
Wehrmacht erlaubte es den verschiedenen Bausubstanz angeht, so wird im vorlie Rückführungen aus dem besiegten Gläubigen als wundertätig geltenden
Soldat beim Betrachten der Ikonen-
Dienststellen, die sich nunmehr einrich genden Buch an einer Stelle die für die ausstellung im Pogankin-Palast in Deutschen Reich ergaben, waren kaum Mariä-Schutz-Ikone aus Pskow, die sich
teten – insbesondere auch im kaum ganze Ostfront erlassene Vorschrift über Pskow, Oktober 1942 bis gar nicht oder jedenfalls nicht mit der bis 2002 in deutschem Privatbesitz
26 ARSPROTOTO 2 2019 27befand (Abb. S. 25), vermerkt aber scher Länder, die beiden russischen SCHWERPUNKT DEUTSCH-RUSSISCHER MUSEUMSDIALOG
beiläufig, dass „das russische Kulturmi Städte zur mittelalterlichen Hanse, die
„WIR LEISTEN
nisterium erst 1998 Interesse an dem Paläste über dynastische Verbindungen
Verbleib“ der immerhin seit 1970 als zu deutschen Fürstenhäusern“, heißt
existent bekannten Ikone zeigte. Auch es in dem jetzt vorgelegten Buch. Und
das ist ein sprechendes Detail. Wolfgang Eichwede urteilt: „Selten
PIONIERARBEIT“
Die Arbeit des Forschungsprojekts haben sich zwei Völker und Kulturen so
zur Geschichte beispielhaft ausgewählter nah zueinander definiert wie Russen und
russischer Museen im Zweiten Weltkrieg Deutsche. Selten haben sie sich dann in
wäre nicht vollständig beschrieben, zwei Weltkriegen so bitter bekämpft und
würde nicht auch das vorangehende verletzt. Die Verbindung von Nähe und
Projekt „Kriegsverluste deutscher Mu Tod frappiert bis heute.“ Das vorliegende
seen“ erwähnt. Beide Projekte greifen Buch ist eine Mahnung, ein Aufruf, sich Sowjetische und deutsche Fachleute begutachten Barbara Schneider-Kempf und Vadim Duda
ineinander, insofern sie die beiden Seiten der langen und intensiven Verbindungen
den Zustand der Gemälde bei einem Zwischenauf-
enthalt in Berlin – hier vor Rembrandts „Selbst-
im Gespräch mit Anastassia Boutsko
ein- und derselben Geschichte beleuch zwischen beiden Seiten zu erinnern und bildnis mit Saskia im Gleichnis vom verlorenen
Sohn“, Oktober 1955
über die Errungenschaften und Perspektiven des
ten, eben der des Umgangs mit Kultur gemeinsam die Wunden des Zweiten
gütern während des Krieges und danach. Weltkriegs, so gut es mehr als siebzig Deutsch-Russischen Bibliotheksdialogs
Die Bearbeitung der kriegs- und nach Jahre danach geht, zu schließen.
kriegszeitlichen Bestands- und Verlust Bernhard Schulz ist Kulturredakteur des
listen sowie der als Beutekunst ab April Berliner Tagesspiegels.
K
1945 empfangenen Objekte aus deut
schem Besitz und der Vergleich dieser aum ein Bereich der Kultur hat direktorin der Staatsbibliothek zu Berlin
Daten mit aktuellen Bestands- und im Zweiten Weltkrieg so gelitten und Vadim Duda ist Generaldirektor der
Verlustdokumentationen präzisiert die wie der der Bibliotheken und Russischen Staatbibliothek Moskau.
bis dahin oftmals nur vage Kenntnis über Archive. Die russische Seite
tatsächliche Verluste, während zugleich spricht von 200 Millionen auf Frau Schneider-Kempf, Herr Duda,
die Geschichte verlagerter Objekte von dem Territorium der Sowjetunion ver vor zehn Jahren ist der Deutsch-Rus
der Nachkriegszeit bis heute nachge nichteten oder verloren gegangenen sische Bibliotheksdialog gegründet
zeichnet werden kann. Bestandseinheiten, wobei in Russland worden – eine Plattform zum Aus-
Die sechs für das Museumsprojekt jedes aufbewahrte Dokument, etwa eine tausch der Kolleginnen und Kollegen
ausgewählten Städte und Schlosskom Zeitung, als Bestandseinheit galt – nicht aus den beiden Ländern. Wie waren
plexe stehen „auf sehr unterschiedliche etwa gebundene Kompendien, wie es in die damals gesetzten Ziele und wie ist
Weise über viele Jahrhunderte für beson Westeuropa üblich war. Über 10 Millio die bisherige Erfahrung?
dere Beziehungen zur Geschichte deut nen Kriegsverluste sind auf der deut Duda: Man muss sich vor Augen führen,
schen Seite zu verzeichnen, darunter wer den Deutsch-Russischen Biblio
750.000 Bücher allein aus der Staats theksdialog initiiert hat. Von russischer
bibliothek zu Berlin. Als „kriegsbedingt Seite wurde der Dialog von der M.I.
verbrachte Kulturgüter“ wurden einzelne Rudomino-Bibliothek für ausländische
Bände, aber auch ganze Büchersammlun Literatur unter der Leitung von Ekate
gen und Archive, Handschriften, Inku rina Genijewa ins Leben gerufen. Die
nabeln und frühe Buchdrucke auf zahl „Inostranka“ (M.I. Rudomino-Biblio
reiche russische Bibliotheken in Moskau, thek für ausländische Literatur) hatte
Petersburg, Rostow, Novosibirsk, Woro schon immer eine besondere historische
nesch, Tomsk und andere Städte verteilt. Mission. Die Bibliothek war schon
Jahrzehntelang blieb der Verbleib der immer Plattform für den Dialog, Anlauf
„Trophäen-Fonds“ und deren genaue stelle und Vermittler zwischen Ost und
Corinna Kuhr-Korolev, Ulrike Schmie- Zusammensetzung russischen wie deut West im weitesten Sinne des Worts. Das
gelt-Rietig, Elena Zubkova in Zusammen- schen Fachleuten ein Geheimnis. Seit 10 Ziel dieser Gründung lag auf der Hand
arbeit mit Wolfgang Eichwede, Raub und Jahren versucht der „Deutsch-Russische – man wollte Lösungen für komplexe,
Rettung. Russische Museen im Zweiten
Weltkrieg. Band 1 der Schriftenreihe
Bibliotheksdialog“ Licht ins Dunkel zu oft heikle Probleme finden, die nicht
„Studien zu kriegsbedingt verlagerten bringen. durch diplomatische Noten oder Ver
Kulturgütern“ der Kulturstiftung der Für Arsprototo sprach die Kultur handlungen auf hoher, staatlicher Ebene
Länder und der Stiftung Preußischer journalistin Anastassia Boutsko mit den gelöst werden können. Es ist erforder
Kulturbesitz. Böhlau Verlag, Wien/Köln/
Weimar 2019. 383 Seiten mit 125 Abbil- Mitarbeiterinnen bei der Bestandsaufnahme in den beiden Vorsitzenden der Initiative: lich, jene Parteien mit einzubeziehen, die
dungen, 45 Euro Ruinen des Schlosses Gattschina Barbara Schneider-Kempf ist General an bestimmten Angelegenheiten und
28 ARSPROTOTO 2 2019 29Sie können auch lesen
