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BIBLIOTHEK – Forschung und Praxis 2020; 44(3): 377–385
Horst Peter Koll*
Perspektiven einer innovativen, kulturellen
Filmarbeit
Das Video-on-Demand-Portal filmfriend: Ein zukunftsfähiges, kulturell relevantes
Geschäftsmodell für Öffentliche Bibliotheken
https://doi.org/10.1515/bfp-2020-2036 1 Einleitung
Zusammenfassung: Immer mehr Stadtbibliotheken bieten Die filmwerte GmbH hat für Bibliotheken das Video-on-
ihren Nutzer*innen das Video-on-Demand-Portal film- Demand-Portal filmfriend entwickelt, in das sich Biblio-
friend als eigenes Streaming-Angebot für Filme und Serien theksnutzer*innen mit der Nummer ihres Bibliotheksaus-
an. Damit schaffen sie ein filmkulturelles Gegengewicht zu weises und dazugehörigem Passwort einloggen und Filme
kommerziellen Streaming-Diensten und erreichen erst- als Stream ansehen können. Das Portal wurde im Juli 2017
mals auch Menschen, die traditionelle Wege der Film- in Berlin mit dem Verbund öffentlicher Bibliotheken Ber-
rezeption (Kino, Fernsehen, DVD etc.) bislang nicht oder lins (VÖBB) als der ersten teilnehmenden Bibliothek ge-
nur bedingt nutzen. Mit ihrem digitalen Filmangebot er- startet. Aktuell wird es in Deutschland, in der Schweiz
möglichen Büchereien einen erleichterten Zugang zur sowie in Österreich von mehr als 200 Bibliotheken (Stand:
Filmkultur und beteiligen sich konstruktiv am sozialen 1. September 2020) angeboten. Im Dezember 2017 wurde
Wandel in der Filmrezeption. filmfriend dafür im Rahmen des Innovationspreises Berlin
Brandenburg 2017 mit dem Sonderpreis für Soziale Inno-
Schlüsselwörter: Video-on-Demand; Bibliotheken; Film-
vationen ausgezeichnet.1
kultur; innovativer Weg der Filmrezeption; Kinderfilm;
Die filmwerte GmbH ist ein 2010 gegründetes und auf
Dokumentarfilm; kuratierte Filmangebote; Streaming; Li-
Portalmanagement, Filmvertrieb und Filmrechteverwal-
zenzrechte
tung spezialisiertes Potsdamer Medienunternehmen. Dank
der durch die filmwerte GmbH initiierten Zusammenarbeit
Perspectives of Innovative, Cultural Film Work
mit den Bibliotheken wurde es möglich, filminteressierte
The Video-on-Demand Portal filmfriend: A Sustainable,
Bibliotheksnutzer*innen mit einem umfassenden Ange-
Culturally Relevant Business Model for Public Libraries
bot an Spiel- und Dokumentarfilmen anzusprechen. Diese
Abstract: More and more city libraries offer their users the Angebote richten sich sowohl an Erwachsene als auch an
video-on-demand portal filmfriend as a separate streaming Kinder und Jugendliche.
offer for films and series. In this way, they create a film- Das Online-Filmportal ermöglicht Nutzer*innen von
cultural counterweight to commercial streaming services jedem Ort aus den Zugang zu Filmen in höchster Quali-
and, for the first time, they achieve people who have little tät auf diversen mobilen Endgeräten. Den Bibliotheksnut-
or no use of traditional ways of receiving films (cinema, zer*innen entstehen über die in ihrer Bibliothek übliche
television, DVD, etc.). With their digital film offerings, Nutzungsgebühr keine weiteren Kosten. Mit der Nutzung
libraries facilitate access to film culture and provide con- von filmfriend erreichen die Bibliotheken unterschiedlichs-
structive support for social change in the reception of te Bevölkerungsgruppen und Menschen jeden Alters. Die
films. Nutzer*innen können sich sowohl über die Webseite ihrer
Bibliothek oder direkt über filmfriend.de/.at/.ch einloggen
Keywords: Video-on-demand; libraries; film culture; inno-
und unbegrenzt die auf der Plattform bereitgestellten Fil-
vative way of film reception; children’s film; documentary;
me sehen. Einschränkungen gibt es lediglich für minder-
curated film offers; license rights
1 Sonderpreis der Jury beim Innovationspreis Berlin-Brandenburg
für „filmfriend“: www.berlin.de/stadtbibliothek-steglitz-zehlendorf/
*Kontaktperson: Horst Peter Koll, hpkoll@filmwerte.de aktuelles/artikel.659011.php.378 Horst Peter Koll
jährige Nutzer. Diese sehen nur solche Inhalte, die für ihre Immer mehr Stadtbibliotheken starteten in den ver-
Altersgruppe freigegeben sind. gangenen Jahren dank filmfriend ihr eigenes Streaming-
Angebot für Filme und Serien. Nicht nur in Deutschland,
auch in der Schweiz und (seit dem 1. Juni 2020) in Öster-
2 Aktuelle Entwicklungen reich bieten Öffentliche Büchereien zahlreiche Spiel-, Do-
kumentarfilme und Serien als Streaming-Angebot. Womit
Die aktuellen Veränderungen in der Film- und Kinowelt sie weit mehr leisten als eine bloße „Filmversorgung“:
sind weltweit dramatisch. Bereits vor der Corona-Pande- Vielmehr schaffen sie ein filmkulturelles Gegengewicht zu
mie befand sie sich im Wandel; schon jetzt ist deutlich, kommerziellen Streaming-Diensten. Mehr noch: Erstmals
dass die gesamte Branche sich neu aufstellen muss, be- erreichen sie Menschen, die die traditionellen Wege der
sonders im Bereich der Filmdistribution (Vertrieb, Kino- Filmrezeption, nicht zuletzt aus finanziellen Gründen, bis-
abspiel). Dies steht aktuell im direkten Zusammenhang lang nicht nutzten oder nutzen konnten. Mit ihrem digita-
mit einem durch Corona veränderten Publikumsverhalten, len Filmangebot ermöglichen ihnen die Büchereien einen
vorrangig aber hatten bereits früher weltweit operierende erleichterten Zugang zur Filmkultur.
Streaming-Dienste wie Netflix, Disney + oder Amazon Pri-
me den Filmmarkt nachhaltig beeinflusst.2 Diese Dienste
bieten Filme mit massivem Marketing zu attraktiven (Ein- 2.2 Die Partner: Bibliotheken
stiegs-)Preisen an, gegen die eine Kinoeintrittskarte kaum
noch eine Chance hat. Mittelfristig wird sich dadurch das Öffentliche Bibliotheken haben den Auftrag, zeitgemäßen
Freizeitverhalten in Bezug auf den Kinobesuch verändern. Zugang zu Wissen, Information, Forschung und Kultur
Die Corona-Krise fungiert dabei als Katalysator einer lang- für alle Bevölkerungsgruppen zu ermöglichen. Im Rah-
fristigeren Entwicklung.3 men ihres Bildungsauftrags unterstützen und ergänzen
Neben dem Kinobesuch sind Filme nach wie vor auch sie Schulen, Kindertageseinrichtungen, Universitäten und
auf DVD, Blu-Ray oder 4K-Silberling zu sehen. Während Weiterbildungsträger als außerschulische Lernorte und
das Geschäft mit Video-on-Demand wächst, nimmt der tragen so zur Verbesserung von Bildungschancen und In-
Konsum von DVD und Blu-Ray jedoch stetig ab, ebenso der tegration bei. Sie stehen für kulturelle Bildung und gesell-
Verkauf von DVD- und Blu-Ray-Playern. Hier wird eine schaftliche Teilhabe.
ganze Branche zum Auslaufmodell und erweist sich ange- Die medientechnologische Entwicklung der letzten
sichts des neuen Medienkonsums via Smartphone, Tablet Jahre, in der Wissen und Informationen zunehmend au-
und Laptop als nicht zukunftsfähig. diovisuell und digital vermittelt und nachgefragt werden,
stellt die Bibliotheken bundesweit vor die große Heraus-
forderung, entsprechende digitale Angebote bereitzustel-
2.1 Chancen len.4 Insbesondere beim Zugang zu bewegten Bildern be-
steht Handlungsbedarf.
Aus diesen Marktveränderungen, aber auch aus dem zeit- Via filmfriend machen Stadtbibliotheken ihren Nut-
gleich wahrzunehmenden, steigenden Interesse vor allem zer*innen Spiel- und Dokumentarfilme, aber auch Kurz-
an qualitativ hochwertigen Filmen resultieren neue Wege filme und Serien verfügbar. Als Mitglied einer Öffentlichen
und Chancen des Vertriebs. Die medientechnologische Bibliothek rufen Nutzer*innen über ihren Mitgliedsaus-
Entwicklung der letzten Jahre, bei der Wissen, Informatio- weis die angebotenen Filme auf einem Computer, oder
nen, Unterhaltung und Kultur zunehmend audiovisuell mobil über die bereitgestellten Apps über Tablet oder
und digital vermittelt werden, stellt auch die Öffentlichen einem Handy – von zuhause aus, im Café oder in der
Bibliotheken bundesweit vor neue Herausforderungen. Straßenbahn, und das ohne zusätzliche Gebühren für den
Entsprechend suchen sie nach einem Weg zur kulturellen Nutzer.
Partizipation und Demokratisierung ihrer Angebote. In Über die jeweilige Internet-Adresse einer Bibliothek
Bezug auf den Umgang mit hochwertigen Filmen und Seri- oder die korrespondierende App stehen Büchereikunden
en bietet ihnen dafür filmfriend eine Chance. derzeit etwa 2 500 Filme zur Verfügung. Das Angebot un-
terscheidet sich deutlich von dem gängiger Streaming-Por-
tale: Nutzer*innen finden über das Angebot ihrer jeweili-
2 Vgl. Stüwe (2020).
3 Vgl. Dath (2020). 4 dbv (2020).Perspektiven einer innovativen, kulturellen Filmarbeit 379
gen Stadt eine kuratierte Mischung aus deutschen und kommunalen Kinos Alltag waren, die aber aufgrund der
internationalen Filmen, europäische Arthouse-Titel, Film- immer angespannteren wirtschaftlichen Situation vieler
klassiker, Kurzfilme, Serien und Dokumentarfilmen, nicht Spielstätten immer seltener gepflegt werden können. Auch
zuletzt ein umfangreiches Angebot für Kinder und Jugend- Filmfestivals verzichten mittlerweile häufig aus wirtschaft-
liche. lichen Gründen auf Retrospektiven, selbst öffentlich-recht-
Alle Filme werden sorgfältig präsentiert, mit Daten liche Fernsehanstalten verzichten längst auf diesen Bil-
und informativen Texten verbunden und kuratorisch in dungsauftrag. Dies hat maßgeblich dazu beigetragen, dass
größere Zusammenhänge gestellt. das Kino von nachwachsenden Generationen immer weni-
Mehrmals wöchentlich kommen Neuheiten hinzu. Die ger als ein in mehr als 100 Jahren gewachsener Ort für
Filme stehen überwiegend in Full-HD-Auflösung zur Ver- Filmkunst und Filmkultur wahrgenommen wird. Die Kol-
fügung. Die Altersfreigabe wird bei der Anmeldung auf der lektionen bei filmfriend arbeiten dieser Tendenz entgegen
Plattform automatisch geprüft. und erfüllen sinnstiftend ein Stück filmische Bildungs-
In Kooperation mit dem Engagement der Bibliotheken arbeit.
versteht sich filmfriend als ein filmkulturelles Gegenge- Die kuratorische Tätigkeit wird bei filmfriend im ur-
wicht zu den marktorientierten Streaming-Diensten. Ent- eigentlichen Sinne des Wortes verstanden, denn ein „Ku-
sprechend boten Bibliotheken gerade in den aktuellen rator“ ist jemand, der eine „Ausstellung organisiert“. Als
Corona-Krisenzeiten für eine fast alternativlose Grundver- zuverlässige und sachkundige Expert*innen werden Film-
sorgung mit kulturell wertvollen Filmen. Es ist bereits interessierte dazu eingeladen, innerhalb des Filmangebots
heute abzusehen, dass sich das Interesse an dieser Form sinnstiftend Entdeckungen zu machen. Die Gestaltung des
von Filmsichtung langfristig halten wird.5 Angebotes animiert die Nutzer*innen zur Betrachtung von
Einzelwerken ebenso wie zur Erschließung von themati-
schen und ästhetischen Zusammenhängen der Werke. In
3 Das Filmangebot diesem Sinne fungiert filmfriend auch als digitales Muse-
um voller interessanter Film-Exponate, wodurch filmfriend
Die für filmfriend ausgewählten Filme werden für filminte- ein unverwechselbares Profil bekommt: als Duftmarke und
ressierte Nutzer*innen ausführlich auf dem Portal vor- als Garantie für lebendige Filmkultur, die Nutzern jeden
gestellt. Inhaltsangaben, stilistische Beschreibungen, Zi- Alters ein facettenreiches Angebot macht. Dies hebt film-
tate aus Filmkritiken, Bildmaterial und ausführliche Stab- friend deutlich von anderen, marktmächtigeren Portalen
angaben ermöglichen eine bestmögliche Orientierung bei ab. Darüber hinaus ist die Plattform werbefrei.
der Filmauswahl.
Bei der Präsentation spielen Kollektionen eine beson-
dere Rolle: Diese kleinen thematischen Sammlungen von 3.1 Beispiele für die kuratorische
bis zu einem Dutzend Filmen erlauben es, zahlreiche Fil- Aufbereitung des filmfriend-Programms
me auf erhellende Weise in größere Zusammenhänge zu in Kollektionen
stellen. So entstehen monografische Schwerpunkte zum
filmischen Werk von Regisseur*innen (Alfred Hitchcock, Xavier Dolan
Claude Chabrol etc.), Kameraleuten (z. B. Reinhold Vor-
schneider) oder Schauspieler*innen (Romy Schneider, Ali- Kaum ein Filmemacher wurde in den vergangenen Jahren
ce Dwyer, Hannelore Elsner, Hanns Zischler, Marquard so euphorisch gefeiert wie der am 20.3.1989 in Montreal
Bohm etc.). Doch es geht nicht nur um Star-Rummel, son- geborene Regisseur und Autorenfilmer, Drehbuchautor
dern auch um die Hervorhebung thematischer und künst- und Schauspieler Xavier Dolan. Alles begann im Jahr 2009
lerischer Zusammenstellungen. So haben wir Kollektionen mit der Premiere seines Debütfilms I Killed My Mother beim
zu „Der aufrechte Gang“, „Der Einbruch der Wirklichkeit“, Festival in Cannes – da war Dolan gerade erst 20 Jahre
„Die hohe Kunst des Alters“, Die hohe Schule des La- alt und wurde über Nacht zur großen Hoffnung für den
chens“, „Die Vielfalt Osteuropas“, „Die Zeit der Frauen“ schwächelnden Autorenfilm. Seitdem dreht er unermüd-
u. a. lich, schuf unterschiedlichste Werke wie Laurence Any-
Solche kuratorische Tätigkeit orientiert sich an enga- ways (2012) oder Mommy (2014), die ironische Ballade
gierten Programmreihen, die früher in Programm- oder Herzensbrecher oder den klugen Psychothriller Sag nicht,
wer du bist!, mit dem er auf den Spuren von Alfred Hitch-
cock und Patricia Highsmith wandelt. Im April 2020
5 Kleber (2020). kommt sein neuer Film Matthias & Maxime in die Kinos.380 Horst Peter Koll
Filme: Einfach das Ende der Welt, Herzensbrecher, I heute hat Chabrols Werk nichts von seiner Strahlkraft ver-
Killed My Mother, Mommy, Sag nicht, wer du bist! loren!
Filme: Blutige Hochzeit, Das Biest muss sterben, Der
Riss, Der Schlachter, Der zehnte Tag, Die Straße von Ko-
Will Tremper: Pionier des deutschen Autorenfilms rinth, Die Unschuldigen mit den schmutzigen Händen, Die
untreue Frau, Vor Einbruch der Nacht, Zwei Freundinnen
Will Tremper (1928–1998) wurde durch seine Drehbücher
zu den Kinofilmen Die Halbstarken (1956), Nasser Asphalt
(1957) und Endstation Liebe (1958) bekannt, alle mit Horst Angela Schanelec
Buchholz in der Hauptrolle. Hier wie auch in seinen weni-
gen Regiearbeiten blickte er mit präzisem Blick auf die Angela Schanelec (geb. 1962) ist die womöglich unge-
bundesdeutsche Wirtschaftswunderwelt. Seine Filme wur- wöhnlichste und spannendste Filmemacherin in Deutsch-
den mehrfach mit dem Bundesfilmpreis (heute: Deutscher land. Konsequent stellt sie mit ihrer radikalen Erzählwei-
Filmpreis) ausgezeichnet und machten ihn zum wichtigen se der „entschleunigten“ Beobachtungen unvorbereitete
Vertreter des deutschen Autorenfilms. „Die Stadt Berlin ist Betrachter auf eine Geduldsprobe. Lange, nahezu unge-
mein Trauma“, sagte Tremper, der vom Journalismus kam schnittene Einstellungen mit zumeist statischer Kamera
und Star-Geschichten, effektvolle Reportagen und Auto- bieten präzise visuelle Arrangements, die detail- und nu-
biografisches für den Stern und die ZEIT schrieb. Seine ancenreich innere wie äußere Räume umspannen und bei
Filme sind oft Fluchtgeschichten, die in konkreten wie aufmerksamer Betrachtung zu mannigfaltigen Geschich-
metaphorischen Transiträumen spielen, so auch sein größ- ten anregen – während man zugleich stets spürt, dass jede
ter Erfolg Die endlose Nacht (1963). Nach vielen unrealisier- Szene und jede Bildinformation doch nur Ausschnitt aus
ten Filmprojekten brachte er seinen folgenden Film Play- einer viel größeren Geschichte ist, die zwar abwesend
girl 1966 im Eigenverleih in die Kinos. bleibt, aber doch alles prägt. Geradezu meisterhaft lenkt
Mit seiner sechsteiligen Artikelserie in der ZEIT über die Regisseurin, mit ihrer asketisch-stilisierten Erzählwei-
die deutsche Filmbranche („Erfahrungen in einer verrotte- se den Blick des Betrachters. Ihre singuläre Filmsprache
ten Industrie“) stieß Tremper 1966 auf starken Widerstand vertraut in gewagten erzählerischen Ellipsen stets auf die
mehrerer Produzenten, die eine einstweilige Verfügung Mithilfe des Betrachters, der das Weggelassene und Über-
beim Landgericht Hamburg erwirkten, wonach ihm unter- sprungene kreativ „hinzudenken“ soll.
sagt wurde, einige seiner Behauptungen zu wiederholen. Katja Nicodemus schrieb in der ZEIT: „Die Begegnung
Auch im folgenden Jahr hatte Tremper rechtliche Schwie- mit Schanelecs Kino war auch die Begegnung mit einer
rigkeiten: Paul Hubschmid verklagte ihn als Reaktion auf anderen, freien Art des Erzählens. Mit einem Blick, der
einen seiner Artikel, die Schauspielerin Eva Renzi wegen immer miterzählt, dass ein Bild eine Wahl ist. Oder auch
ihrer ausstehenden Gage für Playgirl. eine Entscheidung für die Schönheit eines Ausschnitts,
Filme: Die endlose Nacht, Flucht nach Berlin, Playgirl einer Bewegung [...] Wahrscheinlich könnte man einen
Film von Angela Schanelec schon am Licht erkennen. Es
ist transparent und klar und scheint den Figuren irgendwie
Claude Chabrol beizustehen.“ (Foto: Berlinale)
Filme. Marseille; Mein langsames Leben; Nachmittag
Claude Chabrol (1930–2010) ist eine Legende nicht nur des
französischen Kinos. Der Regisseur und Drehbuchautor
war einer der wichtigsten Protagonisten der Nouvelle Va- Reinhold Vorschneider: Kamera
gue, jener einflussreichen Strömung der Filmgeschichte:
Chabrol, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Eric Rohmer Wenn ich schaue, ist die Wahrnehmung des Lichts schon
und François Truffaut veränderten das Antlitz des Kinos, sehr im Vordergrund. Und ich hatte schon sehr früh das
nachdem sie schon als Kritiker der „Cahiers du Cinéma“ Gefühl, dass die natürlichen Lichtqualitäten die Qualitäten
mit dem alten Kino gebrochen hatten und die „politique von gestaltetem Film-Licht oft übertreffen.“ (Reinhold Vor-
des auteurs“ in die Tat umsetzten. Chabrol verehrte Alfred schneider)
Hitchcock, viele seiner Filme sind ähnlich abgründig und Der Kameramann Reinhold Vorschneider (geb. 1951)
doppelbödig, während er bissig das französische Großbür- ist seit 1988, seinem Abschluss an der 1988 tätig, u. a.
gertum attackierte und sie für ihre Dekadenz, Selbstver- regelmäßig für Rudolf Thome, Angela Schanelec, Maria
liebtheit und ihre Vorliebe für Geld und Macht geißelte. Bis Speth, Thomas Arslan, Christoph Hochhäusler und Benja-Perspektiven einer innovativen, kulturellen Filmarbeit 381
min Heisenberg. 2013 erhielt er den Marburger Kamera- Fantasy, Humor oder Schule eingrenzen, ebenfalls wird im
preis, in der Jury-Begründung heißt es: „Vorschneiders KIDS-Bereich ein breites Spektrum an Kollektionen prä-
Ästhetik der Beobachtung und Dauer fordert uns als Zu- sentiert.
schauer auf, genau hinzuschauen – durch minimale Bewe- Dank der Zusammenarbeit mit den Bibliotheken ist es
gungen, Fokusverschiebungen oder die schiere Insistenz möglich, die interessierte Zielgruppe der Bibliotheksnutzer
trainieren die Filme die Aufmerksamkeit und schärfen die auch mit einem umfassenden, anspruchsvollen Angebot
Wahrnehmung. Es sind zumeist Studien von Licht und an Kinder- und Jugendfilmen anzusprechen. In einem ein-
Bewegung im Raum, eher als Bilder, die Figuren einfach maligen Umfang werden kompetent ausgewählte Kinder-
nur bei Handlungen abbilden. Eine große Klarheit und und Jugendfilme als Stream angeboten und in ein ver-
Ruhe strahlen diese Aufnahmen aus. Dabei kommt die tiefendes Empfehlungsumfeld eingebettet. Dabei vernetzt
Bildgestaltung unaufgeregt und direkt daher; es ist die sich filmfriend mit renommierten Kooperationspartnern
Alltagserfahrung, für die Reinhold Vorschneiders Kamera aus dem Bereich Kinder- und Jugendfilm und macht zu-
uns die Sinne schärft.“ gleich Bibliotheken zu wichtigen Kulturträgern und Im-
Filme: 9 Leben, Das Geheimnis, Der arme Verschwen- pulsgebern im Bereich des Kinder- und Jugendfilms. Zu
der, Der traumhafte Weg, Die Sonnengöttin, Halbschatten, den aktuellen Medienpartnern zählen die Festivals doxs! –
Madonnen, Marseille, Mein langsames Leben, Nachmittag, dokumentarfilme für kinder und jugendliche, Schlingel, Gol-
Paradiso – Sieben Tage mit sieben Frauen, Schläfer, Töch- dener Spatz, Cinepänz sowie die Internationalen Kurzfilm-
ter tage Oberhausen, aber auch die FBW Jugendfilmjury. Wich-
tiger Medienpartner ist auch das Deutsche Kinder- und
Jugendfilmzentrum, dessen kompetente pädagogische Al-
Respekt vor dem Anderssein tersempfehlungen die FSK-Freigabe ergänzen und bei film-
friend zum jedem Kinderfilm veröffentlicht werden.
Es gibt zahlreiche Filme über Menschen mit Behinderung, Durch die Filmauswahl mit Schwerpunkt auf deut-
fast schon bilden sie ein eigenes Kinogenre. Oft erzählen schen und europäischen Kinder- und Jugendfilmen, aber
sie von Freundschaft, Liebe und Zielstrebigkeit, fast immer auch durch die sachkompetente Begleitung der Filme u. a.
aber geht es um das Anderssein, oft auch um Ablehnung mit diesen Altersempfehlungen sowie substanziellem
und Ausgrenzung. Dabei ist der Grat zwischen Mitleid und Text- und Bildmaterial wird das filmfriend-Konzept zu ei-
Mitgefühl schmal, nur zu schnell kann eine filmische Er- nem kulturellen Leuchtturmprojekt.
zählung spekulativ in Klischees abrutschen. Entscheidend Durch das Kinderfilmangebot unterstützt filmfriend
ist das Bemühen, ein Handicap nicht als charakterbestim- die Öffentlichen Bibliotheken in ihrem Auftrag, zeitgemä-
mend zu behandeln, sondern den behinderten Menschen ßen Zugang zu Wissen, Information, Forschung und Kul-
respektvoll als Ganzes vorzustellen. tur für alle Bevölkerungsgruppen zu ermöglichen. Biblio-
Filme: (K)ein besonderes Bedürfnis, 4 Könige, Ava, theken tragen so zur Verbesserung von Bildungschancen
Bipolar – Meine Mami ist anders, Blind & Hässlich, Bomber und Integration bei. Sie stehen für kulturelle Bildung und
& Paganini, Das Leben ein Traum, Die Blindgänger, Die gesellschaftliche Teilhabe.6
Kunst des negativen Denkens, Die Kunst, sich die Schuhe
zu binden, Ein Tick anders, Frei wie der Wind, Gabrielle –
(K)eine ganz normale Liebe, Kopfüber, Leben außer Atem, 3.2.1 Ein „guter“ Kinder- und Jugendfilm: Was ist das
Lisa, Little One, Mary & Max – oder: Schrumpfen Schafe, eigentlich?
wenn es regnet?, Orangentage, Puppe, Icke & der Dicke,
Sandmädchen, Shot in the Dark, Wie Licht schmeckt, Wir Kinderfilm, Jugendfilm – schon die Bezeichnung ist immer
zwei, Zugvögel – Wenn Freundschaft Flügel verleiht noch negativ besetzt. „Aber das ist doch nur ein Kinder-
film“, heißt es oft, davon dürfe man nicht so viel erwar-
ten wie von einem Film für andere Altersgruppen. Was
3.2 Fokus Kinderfilme im schlimmsten Fall bedeutet, ein klischeehaftes, altmo-
disches Bild von Kinderfilmen zu bedienen, das auf Begrif-
Besonders großen Wert auf ein anregendes, glaubwürdi- fen wie lärmend-komisch und anspruchslos-überdreht
ges und substanzielles Angebot legt filmfriend bei der Aus- fußt.
wahl von Filmen für Kinder und Jugendlichen. Auch junge
Nutzer*innen können auf der Suche nach passenden In-
halten ihre Auswahl nach Genre-Kriterien wie Abenteuer, 6 AKF Kino und AG Verleih (2020).382 Horst Peter Koll
Das Problem sind dabei nicht die Kinder. Das Problem Selbstbewusstsein anzugehen, um die Dinge besser zu ver-
ist eher das Bild, das viele Erwachsene von Kindern haben. stehen. Tatsächlich ist nicht nur im Kino (fast) alles mög-
Ein Bild, geprägt von kleinen Wesen, denen man wenig lich, und dank mutiger Filme man kann sogar selbst mehr
zutraut, die nicht gefordert werden dürfen, die weder in- Mut tanken – und handeln!
haltlich noch formal Ansprüche haben. Filme: Chandani und ihr Elefant, Die Blindgänger,
Kinderfilme aber sind alles andere als gleichbedeu- Ente gut! Mädchen allein zu Haus, Lola auf der Erbse,
tend mit „Kinderkram“. Maikäfer, flieg!, Nicht ohne uns!, Rafiki – Beste Freunde,
Ein guter Kinder- und auch Jugendfilm begibt sich Ricky – Normal war gestern, Sputnik
respektvoll, aufrichtig und einfühlsam auf Augenhöhe mit
seiner Zielgruppe. Er regt schon in jungen Jahren das
Publikum dazu an, manche Bilder zu lieben und andere Tierisches Kino
abzulehnen. Er bildet Kompetenzen heraus, macht neugie-
rig auf die Welt, stärkt Mut und fördert das Selbstbewusst- Kinder lieben Tiere, und entsprechend beliebt sind Tierfil-
sein. me. Ob zu Land, zu Wasser oder in der Luft: Geschichten
Kinder-und Jugendfilme können lustig und komisch von jungen Menschen und Tieren sind spannend und be-
sein, tieftraurig und bewegend, abenteuerlich und turbu- rührend, erzählen von Freundschaft, Abenteuer, Freiheit
lent, kritisch und nachdenklich... Im Kinderfilm ist alles und Wildnis. Oft aber erinnern sie auch an die Verantwor-
möglich. Ob von Liebe oder Freundschaft, Tod oder Ver- tung, die wir gegenüber der Natur haben. Kinder erfahren,
lust, Verrat oder Mobbing, Selbstfindung und Respekt oder dass sie Tiere nicht vereinnahmen können und jedes We-
von der Kraft der Fantasie erzählt wird: Der gute Kinder- sen seine eigene Natur und sein eigenes Recht hat. An
film greift einfühlsam, ernsthaft und altersspezifisch viel- vielen Tierfilmen lässt sich auch das Dilemma zwischen
schichtig Erfahrungen auf, mit denen bereits Kinder kon- Natur und Zivilisation ablesen: Wo menschliches Leben
frontiert werden. sich ausbreitet, bleibt wenig Platz für Flora und Fauna.
Gute Kinder- und Jugendfilme werden mit einem prä- Filme: Belle & Sebastian, Clara und das Geheimnis
zisen Blick für ihr Publikum gedreht. Denn Kinder und der Bären, Der Fall Mäuserich, Der Sommer des Falken,
Jugendliche sind viel mehr als das konsumierende „Kul- Die geheimnisvolle Minusch, Flussfahrt mit Huhn, Frei
turpublikum von morgen“. Und (Film-)Kultur, gerade für wie der Wind, Küken für Kairo, Mika – Dein bester Freund
Kinder und Jugendliche, ist kein Luxus, sondern eine Not- und großer Held, Petter und Leo – finding friends, Rettet
wendigkeit. Raffi!, Tierbabys, Zugvögel – Wenn Freundschaft Flügel
„Sich auf die Augenhöhe von Kindern zu begeben, verleiht
heißt nicht, dass man manche Dinge verschweigen muss.
Man muss sie nur anders erzählen.“7
Freundschaft
3.2.2 Beispiele für die kuratorische Aufbereitung des Freundschaft! Das ist eines der ganz großen Themen im
filmfriend-Programms in Kollektionen für Kinder- Leben wie auch in zahlreichen Kinofilmen, vor allem auch
und Jugendliche in Filmen für Kinder und Jugendliche. Schon früh ent-
wickeln Kinder ihre Vorlieben für andere Kinder, etwa
Nur mit uns! – Mutige Kinder ändern die Welt wenn es darum geht, ob man mit dem einen Kind spielen
möchte und mit dem anderen nicht. Später dann sind
Die Welt ist leider nicht wie gemalt. Vieles lässt sich gar Freundschaften und Beziehungen intensiv an konkrete
nicht so leicht erklären, manches bereitet Sorgen und Nö- Personen gekoppelt: Wem kann ich vertrauen? Auf wen
te, anderes erscheint sogar gefährlich und bedrohlich. Und kann ich mich verlassen? Wer teilt mit mir Geheimnisse,
besonders dick kommt es, wenn die Erwachsenen auch vielleicht auch Sorgen und Nöte? So lebenswichtig
nicht so richtig helfen können. Gerade dann aber darf man Freundschaften sind, so fragil und anfällig können sie mit-
sich nicht entmutigen lassen! Und vielleicht können span- unter sein, etwa wenn Vertrauen enttäuscht wird oder man
nende, lustige und auch ein wenig nachdenkliche Filme sich selbst oder auch der/die andere sich verändert. Genug
dabei helfen, die Welt mit mehr Mut, Leidenschaft und Stoff für spannende, dramatische oder heitere, immer be-
wegende Filme!
Filme: 2x klüger, Blöde Mütze!, Der Fall Mäuserich,
7 Stiletto (2015). Die Abenteuer des Huck Finn, Die Blindgänger, Ente gut!Perspektiven einer innovativen, kulturellen Filmarbeit 383
Mädchen allein zu Haus, Kaddisch für einen Freund, Lola 3.3.1 Beispiele für die kuratorische Aufbereitung des
auf der Erbse, Paul IV, Tom Sawyer filmfriend-Programms in
Dokumentarfilm-Kollektionen
3.3 FOKUS Dokumentarfilme: Es lebe die Elternzeit-Pantoffelkino
Neugier
Mit dem Kinderwagen in die Bibliothek – das geht heute so
Unterhaltung, Information, Entdeckung, Bildung, Vielfalt: gut wie überall, der Barrierefreiheit sei Dank. Doch mit
Die Dokumentarfilme und Dokumentationen auf filmfriend dem Baby halten auch Schlaf- und Zeitmangel Einzug,
zeigen die Welt aus vielen verschiedenen Perspektiven weshalb die rund um die Uhr von zu Hause aus erreich-
und Formen. Sie sollen Lust auf Entdeckung von Welt und baren Digital-Angebote gerade für frischgebackene Eltern
Universum, der Menschen und ihrer Kulturen machen, wichtig sind. Und in welcher anderen Lebensphase lechzt
Zusammenhänge ergründen und dabei nicht langweilen. man als Erwachsener sonst so heftig nach Orientierung –
Kurz: Es sind Filme von und für Menschen mit unbändiger und nach Entspannung?
Neugier und großem Wissensdurst. Die Kollektion wird von Dokumentarfilmen domi-
Allgemein enthält das Programm im filmfriend-Heim- niert – das Porträt einer Hebamme ist ebenso enthalten wie
kino überwiegend dokumentarische Werke, von denen wir ein Film über die bahnbrechende Langzeitforschung zur
meinen, dass sie über den Tag hinaus relevant bleiben. kindlichen Entwicklung des Schweizer Kinderarztes Remo
Aktuelle Reportagen sind nicht die erste Perspektive. Ne- Largo. Der Filmemacher Marc Burth fragt sich nach Geburt
ben Produktionen, die erst kürzlich im Kino oder Fernse- seiner Kinder, in welchem Glauben er den Nachwuchs
hen zugänglich waren, feiern wir auch Filme, die von aufwachsen lassen will. Getreu unserem Prinzip der Gen-
historischem Wert sind. Das sind neben Klassikern des re-Gleichberechtigung ist auch eine französische Komödie
Genres auch Dokumente und Wiederentdeckungen – wie über einen Comiczeichner als Babysitter enthalten.
etwa historische Städteporträts.
In Wochen- und Monats-Schwerpunkten sowie bei der
Zusammenstellung von Kollektionen haben wir sehr wohl Schule, Schule
aktuelle Stimmungen und Entwicklungen im Blick. In pro-
minent platzierten Empfehlungen stellen wir Werke vor, In Die Kinder vom Napf nimmt Regisseurin Alice Schmid
von denen wir hoffen, dass sie den jeweils tagesaktuellen die Zuschauer mit zu einer Grundschule in den luftigen
Diskurs bereichern. Höhen der Schweizer Alpen. Ihre Langzeitdokumentation
Populäre Filme, z. B. aus dem Bereich Naturfilm, fin- zeigt ein Leben wie aus einer anderen Zeit – in dem die
den sich in dieser Abteilung ebenso wie Dokumentarfilm- Kinder neben der Schule auch auf dem elterlichen Hof mit
Klassiker und dokumentarische Experimente. Auch achten anpacken müssen. Berlin Rebel Highschool zeigt im Ge-
wir darauf, dass die Filme einen möglichst guten Zugang gensatz dazu eine von Schüler*innen selbst verwaltete
zu ihrem Thema ermöglichen, ohne dass sie den Massen- Einrichtung der Erwachsenenbildung. Eine punkige West-
geschmack bedienen. Berliner Institution, gemacht für junge Leute, die am Re-
Bibliotheken sind regional verankerte Orte für Kultur gelsystem scheitern. Oft, weil sie Opfer von Mobbing wur-
und Bildung. Als Portal für den deutschsprachigen Raum den. Die Regie dieses Dok-Films führte ein ehemaliger
legen wir daher Wert darauf, mit unserer Filmauswahl Schüler.
auch die Regionen zu spiegeln, in denen wir präsent sind. Nicht ohne uns führt in 88 Minuten mit 16 Kindern in 15
Dies gilt sowohl thematisch als auch bezüglich der ver- Länder auf fünf Kontinente. So unterschiedlich Lebens-
tretenen Filmemacher*innen. Dies verstehen wir jedoch umfeld und Persönlichkeiten, so ähnlich sind doch die
nicht als Gegensatz, sondern als Balance zu Filmen, die Hoffnungen, Ängste und Träume. Damit steht unsere
rund um den Globus führen. Denn selbstredend soll mit Schul-Kollektion exemplarisch für unseren Anspruch, so-
filmfriend-Filmen auch die Welt ins Wohnzimmer kom- wohl die Welt zu zeigen, in denen manche der filmfriend-
men. Nutzer zu Hause sind, als auch mithilfe unserer Auswahl
Bibliotheken sind Orte für die ganze Familie vom in die große weite Welt zu reisen.
Kleinkind bis zur Urgroßmutter. Nicht zuletzt deshalb ach- Einer der Spielfilme der Kollektion ist Das Schul-
ten wir in der Dok-Auswahl wie im gesamten Portal darauf, gespenst über die freche Viertklässlerin Carola Huflattich,
Angebote für Nutzer*innen aller Altersgruppen bereitzu- die in Schwierigkeiten gerät, als sie mit einem streberhaf-
stellen. ten und gefallsüchtigen Gespenst die Rollen tauscht. Mit384 Horst Peter Koll
ihrem Hang zum Anarchischen könnte Carola Huflattich durch umfangreiche Gespräche und Verhandlungen einen
eine Cousine von Pippi Langstrumpf sein. Und das in Einstieg in die Bereitschaft der Rechteinhaber finden, ihre
einem Klassiker des DDR-Kinderfilms von 1987. Rechte auch für die Nutzung in Bibliotheken zu öffnen.
Wichtig dabei ist, dass gleichzeitig ein weiteres Kennzei-
chen der bibliothekarischen Zurverfügungstellung, näm-
Heinz Emigholz: Aufbruch der Moderne (I-III) lich die Orientierung an Exemplaren, Kopien, beendet wer-
den sollte.
Der Künstler und Filmemacher Heinz Emigholz (geb. 1948) Es galt, für das Filmportal, die Kopien unbeschränk-
hat ein umfangreiches Werk bedeutender Essay-, Avant- te Rechte der jeweiligen Filme zu sichern. So sollte und
garde- und Experimentalfilme geschaffen. Für den Journa- konnte erreicht werden, dass filmfriend keine Kopien-
listen Andreas Busche ist Emigholz „der nach dem Tod von begrenzung kennt. Die zeitgleiche Nutzung ohne jede
Harun Farocki letzte bedeutende Bilderanalytiker des Mengenbeschränkung wurde sichergestellt. Dies war und
deutschen Kinos“. ist notwendig, da ansonsten eine wettbewerbssinnvolle,
1993 startete Emigholz unter dem Titel „Photographie attraktive Nutzung des Dienstes nicht gewährleistet ist. Es
und jenseits“ eine umfassende „Sammlung von frei kom- kann nicht sein, dass alle anderen auf Abo, also SVoD
binierbaren Filmen, die sich mit Produkten menschlicher ausgerichteten Filmportale einschließlich der Mediathe-
Gestaltung befassen“ (Emigholz). Als Unterserie entstand ken der privaten und öffentlich-rechtlichen TV-Anbieter
der Zyklus „Architektur als Autobiografie“, in dem in chro- eine solche Begrenzung nicht kennen, die Bibliotheken
nologischer Folge die erhaltenen Bauwerke von Architek- aber weiterhin moderne, digitale Dienste der Filmrezepti-
ten, Bauingenieuren und Gestaltern wie Bruce Goff, Adolf on mit der Hürde einer Kopienbeschränkung leben.
Loos, Robert Maillart, Pier Luigi Nervi, Auguste Perret, Diese Ziele im Lizenzerwerb konnte das Portal film-
Rudolph Schindler, Louis Sullivan und anderen abgebildet friend vom Start weg im Juli 2017 in immer größeren Maßen
wurden. Die dreiteilige Unterreihe „Aufbruch der Moder- erreichen. Ging filmfriend in Berlin zunächst mit rund 300
ne“ gehört ebenfalls zum Werkzyklus „Photographie und Titeln an den Start, sind heute (Stand: September 2020)
jenseits“. bereits mehr als 2500 Filme und Serienfolgen für die Platt-
Aufbruch der Moderne (1/3) Parabeton – Pier Luigi form lizenziert. Ein entscheidender, unterstützender Fak-
Nervi und römischer Beton tor für diese Entwicklung ist, dass bereits mehr als 200
Aufbruch der Moderne (2/3) Perret in Frankreich und Bibliotheken den Dienst ihren Nutzerinnen und Nutzern
Algerien anbieten. Diese selbstverstärkende Größe hilft, die Bedeu-
Aufbruch der Moderne (3/3) The Airstrip tung und das Gewicht eines solchen Angebotes zu doku-
mentieren und erleichtert so die Rechteakquise nach-
haltig.
4 Lizenzrechtliche
Herausforderungen 5 Technologische Herausforderung
Um die oben formulierten inhaltlichen Zielsetzungen errei- Sind Streaming-Angebote heute bereits sehr verbreitet und
chen zu können, mussten und müssen umfangreiche li- werden aktuell schon meist mehr als nur ein kommerziel-
zenzrechtliche Herausforderungen gemeistert werden. Die les Streaming-Angebot in den Haushalten genutzt, bleibt
filmwerte leistet neben der technischen Umsetzung des es eine Tatsache, dass die für das Angebot notwendige
Streaming Dienstes für die Bibliotheken, die Rechtever- Technologie immer noch sehr kostenintensiv ist und damit
handlungen mit den Filmverleihern. eine große Hürde für das Angebot darstellt. Um ein attrak-
Gerade in Zeiten, die durch die rasante Abkehr von tives und wettbewerbsfähiges Angebot auf die Beine zu
physikalischen Datenträgern – hier der DVD und der Blu- stellen, mussten insofern nicht nur die oben beschriebe-
Ray – gekennzeichnet ist, sind die Akquise und die ver- nen lizenzrechtlichen Hürden genommen werden. Klares
tragssichere Realisierung von Streaming-Rechten für die und unverzichtbares Ziel war es darüber hinaus, ein auch
Bibliotheken eine große Herausforderung. Große und technologisch nutzerfreundliches Angebot zu schaffen.
kleine Studios, Rechteinhaber allgemein prüfen eigene Design und vor allem die Usibility sollten in allen Punkt
VoD-Modelle, wollen ihre Rechte zunächst selbst behalten den gewohnten und vor allem geübten kommerziellen
oder lizenzieren ausschließlich an große kommerzielle An- Angeboten entsprechen. Es galt, einen Dienst zu schaffen,
bieter. Die filmwerte, als Initiator von filmfriend, musste der ohne Lehrgang, ohne Gebrauchsanweisungen, ohnePerspektiven einer innovativen, kulturellen Filmarbeit 385
umfangreiche Support-Abteilungen vom ersten Moment Literaturverzeichnis
an genutzt werden konnte. Das heutige Support-Aufkom-
men, das die Promille-Grenze noch nicht erreicht, zeigt, Stüwe, Christian (2020): Sargnagel für die Kinos? Was der AMC-
dass diese zweite Zielsetzung des Projekts ebenfalls umge- Universal-Deal bedeuten könnte. Analyse in blickpunkt:FILM
vom 11.8.2020. Verfügbar unter www.blickpunktfilm.de.
setzt werden konnte. Apps für die mobile Nutzung ergän-
Dath, Dietmar (2020): Kinokrise seit Corona: Kommt jetzt der
zen das technische Angebot.
Abspann? In: F.A.Z. vom 13.8.2020. Verfügbar unter https://ww
Dies ist in zwei Blickrichtungen ebenfalls entschei- w.faz.net/aktuell/feuilleton/kino/kinokrise-seit-corona-kommt-
dend: Zum einen wird damit neben der kopienbeschrän- jetzt-der-abspann-16902022.html.
kungsfreien Nutzung auch der Download von Inhalten dbv (2020): Der Dritte Ort. Ein vielbeachtetes Konzept im Bibliotheks-
ermöglicht (ist aufgrund von DRM, Digital Rights Manage- wesen. Bibliotheksportal, Deutscher Bibliotheksverband e.V.
(dbv), Berlin 2020. Verfügbar unter https://bibliotheksportal.d
ment, Auflagen nur über Apps möglich) und wird zum
e/informationen/die-bibliothek-als-dritter-ort/dritter-ort/.
anderen dem Trend der immer umfangreicheren mobilen Kleber, Reinhard (2020): filmfriend.de – eine Alternative zu Netflix &
Nutzung gerecht. Co. In: filmdienst, 16.04.2020. Verfügbar unter www.filmdienst.
de.
AKF Kino und AG Verleih (2020): Zur Mediennutzung von Kindern und
6 Schlusswort Jugendlichen vgl. Kino 2035. FFG und FSK: Strukturen schaffen,
um junge Menschen für das Kino zu begeistern. Berlin. Zusam-
menfassung einer Präsentation & Diskussion von AKF Kino und
Letztendlich ist es gelungen, alle diese Zielsetzungen in AG Verleih.
einem Kostenrahmen und einem transparenten, auf die Stiletto, Stefan (2015): Nur ein Kinderfilm? In: KJF Kinder- und Jugend-
Größe der jeweiligen Einrichtungen orientierten Geschäfts- filmkonferenz, (1).
modell umzusetzen, dass einerseits für die Lizenzgeber
attraktiv genug ist, sich am Thema zu beteiligen und ande-
Horst Peter Koll
rerseits die sehr preissensible Nutzergruppe der Bibliothe-
Ubierring 47
ken ermöglicht, den Dienst für ihre Nutzer*innen zu abon-
D-50678 Köln
nieren.
hpkoll@filmwerte.de
Im Ausblick wird eine steigende Zahl teilnehmender
Bibliotheken, das stärkste Argument – wirtschaftlich und
inhaltlich – sich darstellen, um das Repertoires des Film-
portals filmfriend beständig attraktiv und kuratorisch nach
den definierten Kriterien (s. o.) weiter auszubauen.Sie können auch lesen
