Ulrike Dornis Kammerspiel mit Helden
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Hände. Gesten. Arabesken.
Judith und Dalila, Abraham und Isaak.
Ulrike Dornis nimmt sich bekannte Figuren vor
und setzt sie radikal neu in Szene.
Ulrike Dornis
Ulrike Dornis, Kammerspiel mit Helden
Kammerspiel mit Helden
BÜBÜL VERLAG BERLIN
die bücher mit dem büffel
bübül art book
BÜBÜL VERLAG
no. 10 BERLIN
ISBN 978-3-946807-49-0
aus der Serie Arabeske, Öl auf MDF, 21,2 x 28,5 cm, 2021
Ulrike Dornis
Kammerspiel mit Helden
BÜBÜL VERLAG
BERLIN
aus der Serie Arabeske, Öl auf MDF, 21,2 x 28,5 cm, 2021
4
Joana und Heleen proben für Judith und Holofernes, nach Artemisia Gentileschi
160 x 120 cm, 2019
Arabeske 61, 70 x 90 cm, 2016
Martin Steffens
Ulrike Dornis – ReRenaissance
Ulrike Dornis‘ aktuelles Schaffen hat sich vor Several years ago, Ulrike Dornis‘s work unex-
einigen Jahren überraschend dem Figurativen pectedly took a turn towards the figurative. Her
zugewendet. Ihr malerisches Oeuvre war ur- painterly oeuvre had originally been dominated
sprünglich von architektonischen Motiven und by architectural motifs and still-lifes. In her
Stillleben geprägt. Anschließend hat sie sich in series Arabesque, she later worked for sev-
der Serie „Arabesque“ über mehrere Jahre hin- eral years with a single piece of cloth and thus
weg einer einzigen Textilie und damit zugleich dedicated herself to exploring abstract-painterly
abstrakt-malerischen Fragen und Problemlö- issues and solutions. The pattern of a single
sungen gewidmet. Dafür boten die Muster eines Egyptian scarf offered more or less simply a
ägyptischen Tuchs eher den formalen Vorwand. formal excuse for her explorations. Now, human
Nun also stehen menschliche Gestalten im Fo- figures are at the focus of her artistic engage-
kus ihrer künstlerischen Auseinandersetzung. ment. That seems hardly in keeping with the
Dies scheint heutzutage kaum mehr zeitgemäß times: but in the twenty-first century we are still
zu sein, stellt sich doch auch im 21. Jahrhundert faced with the question of what role painting as
weiterhin die Frage, welche Rolle handwerklich a craft can play in a digitalized world. And when
ausgeführte Malerei in einer digitalisierten Welt it comes to classical figure painting, doubt about
spielen kann. Und bei klassischer Figurenmale- the purpose of such a project seems even more
rei scheinen Zweifel an der Sinnhaftigkeit eines justified. Does Ulrike Dornis’s project ultimately
solchen Projektes noch einmal mehr begründet. turn out to be a provocative anachronism? Or is
8 Entpuppt sich das Projekt von Ulrike Dornis von it not in fact a necessary and decidedly contem-
daher als ein provokanter Anachronismus? Oder porary possibility for artistic expression?
ist er nicht doch eine notwendige und dezidiert
zeitgenössische Möglichkeit zur künstlerischen
Äußerung?
Joana und Heleen proben für Judith und Holofernes, 2019
Ulrike Dornis gelingt es, Malerei als ihr ureigenes, Ulrike Dornis succeeds in inventing painting as dargestellten religiösen oder mythologischen Incidentally, the subjects chosen already often
vertrautes Medium immer wieder neu zu erfin- her very own, familiar medium in ever new ways, Inhalte treten dahinter zwar etwas zurück, in- provided the original painters with a mere ex-
den, ohne dabei Traditionen aus dem Auge zu but without losing sight of tradition. The painter spirieren die Künstlerin jedoch zur erneuten cuse to show (nude) bodies or to build up tense
verlieren. Die Malerin arbeitet nun ganz im Sinne now works entirely with models in the sense of Beschäftigung mit den Ursprüngen malerischer relationships between the painted protagonists.
akademischer Traditionen mit Modellen. Diese the academic tradition. They are used, as it were, Anlässe. Nur nebenbei gesagt, boten die Sujets Successful visual creations in historical painting
werden von ihr gleichsam als Medium genutzt, as a medium to conjure particular postures and schon in der Entstehungszeit für Maler*innen have always inscribed themselves into human
Haltungen und Gefühle im Nachvollzug zu ersin- emotions. The numerous artists’ models that an häufig nur einen Vorwand, (nackte) Körper zu memory by depicting commonly experienced hu-
nen. Dieses künstlerische „Hilfspersonal“, das et- artist like Gustav Klimt worked with in his studio zeigen oder spannungsvolle Beziehungen zwi- man relationships. As an example here, consider
wa auch Gustav Klimt wie selbstverständlich und simply posed as he directed. Whereas Dornis’s schen den gemalten Protagonist*innen auf- Michelangelo Caravaggio, who had ordinary peo-
in großer Zahl in seinem Atelier zur Verfügung models are actively involved as equal partners. zubauen. Erfolgreiche Bilderfindungen in der ple from the street depict saints and was thus
stand, wird von Dornis eher als gleichberechtigt Her female models are called to “reenact” motifs Historienmalerei haben sich immer schon durch able to achieve an entirely new impact.
Handelnde eingesetzt. Ihre weiblichen Modelle and postures from the art historical heritage. die Schilderung allgemeingültiger menschlicher
sind nämlich aufgefordert, Motive und Haltungen The women are not mere mannequins used to Beziehungen ins kollektive Gedächtnis einge- The paintings that Dornis selected as an inspira-
aus dem kunsthistorischen Erbe zu „reenacten“. help clarify proportions and shadows, but rather schrieben. Als Beispiel sei hier nur Michelangelo tion all come from the period between the Re-
Die Frauen sind nicht nur Gliederpuppen, um interact with the artist and the historical visual Caravaggio genannt, der Heilige durch Menschen naissance and Impressionism. The contemporary
Proportionen und Schattenverläufe zu klären, memory. von der Straße darstellen ließ und von daher ei- models are confronted in the process with the
sondern interagieren vielmehr mit der Künstlerin ne ganz neue Eindrücklichkeit gewann. researched visual material and react spontane-
und dem historischen Bildgedächtnis. In this process, the painter began by researching ously, reenacting the scene in the sense of a tab-
visual motifs in which striking postures and emo- Die Gemälde, die Dornis für sich als Anregung leau vivant. Since the women are in part trained
Die Malerin recherchiert in diesem Prozess tions are in play. Intense human constellations auswählt, entstammen der Zeitspanne zwischen actors or performers, their poses appear as ac-
anfangs Bildmotive, in denen starke Haltungen and physical composition play a decisive role. Renaissance und Impressionismus. Die aktu- tive reinterpretations of the models that do not
und Emotionen zum Einsatz kommen. Intensive The originally depicted religious or mythological ell engagierten Modelle werden im Prozess mit copy what is shown, but provide the scene with a
menschliche Konstellationen und körperliche content steps somewhat to the background, but dem recherchierten Bildmaterial konfrontiert new meaning. This corresponds to the tradition
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Komposition spielen bei der Auswahl als Krite- nevertheless inspires the artist to a renewed en- und reagieren spontan, indem sie diese im Sinne of pictorial posing that was especially popular
rien eine entscheidende Rolle. Die ursprünglich gagement with the origins of painterly invention. eines Tableau vivant nachstellen. Da die Frauen around 1800 and made, for example, the emo-
zum Teil ausgebildete Schauspieler*innen bzw. tional content of Raphael’s Sistine Madonna truly
Performer*innen sind, erscheinen ihre Posen als palpable for those involved. In Ulrike Dornis’s
engagierte Neuinterpretationen der Vorlagen, studio, the starting situation of the painting orig-
die das Gezeigte nicht kopieren, sondern neu inally created with models is once again execut-
deuten. Dies entspricht auch der Tradition der ed and thus perhaps becomes more immediately
Bildstellung, die um 1800 besonders beliebt war understandable. How does an originally biblical
und den emotionalen Gehalt etwa von Raffaels scene appear when the protagonists are all fe-
Sixtina für die Beteiligten eindrücklich erfahr- male and appear in consciously simple, modern
bar werden ließ. Dabei wird im Atelier von Ulrike everyday clothing? How do overexaggerated ges-
Dornis im Grunde die Ausgangssituation des ur- tures appear motivated in a secular context? In
sprünglich mit Hilfe von Modellen entstandenen Dornis’s work, historical paintings have lost their
Gemäldes noch einmal neu nachvollzogen und so stories, but they develop all the same—or pre-
möglicherweise unmittelbarer verständlich. Wie cisely as a result of that—an immediate impact.
wirkt eine ursprünglich biblische Szene, wenn
die Akteure alle weiblich sind und bewusst in
schlichter, moderner Alltagskleidung auftreten?
Wie motivieren sich auf den ersten Blick überen-
gagierte Gesten in einem profanen Kontext? His-
toriengemälde sind bei Ulrike Dornis der Historie
verlustig gegangen und entfalten dennoch – oder
gerade deswegen – eine unmittelbare Wirkung!
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Joana und Heleen proben für Judith, nach Artemisia Gentileschi, 70 x 90 cm, 2019
Den Betrachtenden vermittelt sich spontan The beholders are given a spontaneous sense of
eine Inkongruenz zwischen der aufgeladenen an incongruency between the charged atmo-
Atmosphäre und fehlender Kontextualisierung sphere and the lacking contextualization by
durch Kostüm, Raum und Requisit. Eine Judith, way of costume, space, and props. A Judith who
die einem (nun weiblichen) Holofernes den Kopf seems to decapitate a (now female) Holofernes
abzuschneiden scheint und dabei triumphie- and thus looks out of the visual space trium-
rend aus dem Bildraum herausblickt, erzählt phantly tells of an entirely new and perhaps
nun von einer ganz neuen und möglicherweise even more violent engagement, since we can-
sogar gewalttätiger empfundenen Auseinan- not directly “read” its context or cause. Here,
dersetzung – können wir doch deren Kontext the temporal “gap” between the ancient act, the
und Ursache nicht direkt „lesen“. Hier wird der composition and interpretation by the Renais-
zeitliche „Gap“ zwischen der antiken Handlung, sance artists becomes visible as a re-recon-
der Komposition und Interpretation durch die struction with our perception today. As a result,
Renaissancekünstler*innen mit unserer heuti- we experience in the image individuals from our
gen Wahrnehmung als Re-Rekonstruktion er- present in situations that are marked by a pow-
sichtlich. Als Resultat erleben wir im Bild erful statement: people that intensely interact
Menschen unserer Gegenwart in Situationen, with one another and do so with a self-evidence
die von starker Setzung geprägt sind: Menschen, that never allows for the impression that chance
die intensiv miteinander interagieren und dies is in control or a random scene is being depicted.
mit einer Selbstverständlichkeit tun, die niemals
den Eindruck aufkommen lässt, dass hier der
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Zufall waltet oder eine beliebige Szene abgebil-
det worden sei.
David, 40 x 40 cm, 2015 Isaak, 40 x 40 cm, 2015
16
Joana und Heleen proben für Abrahamsopfer, nach Caravaggio, 40 x 50 cm, 2019 Joana und Heleen proben für Abrahamsopfer, nach Caravaggio, 70 x 90 cm, 201918
Arabeske 31, 120 x 155 cm, 201120
Vorhang, Teil der Installation Gefangennahme, 40 x 50 cm, 2015
Gefangennahme, nach einer Schnitzerei von Veit Stoß, Mittelteil der Installation, 120 x 155 cm, 201622
rechte Seite, Gefangennahme
nach einer Schnitzerei von Veit Stoß
Assemblage, 120 x 155, 70 x 90, 40 x 50, 50 x 40 cm, 201624
Joana und Heleen proben für Kreuzabnahme 3, nach Pontormo, 70 x 50 cm, 201926
Joana und Heleen proben für Kreuzabnahme 2, nach Pontormo, 90 x 70 cm, 2019 Joana und Heleen proben für Kreuzabnahme 4, nach Pontormo, 90 x 70 cm, 201928
Joana und Heleen proben für Kreuzabnahme, 2019 Joana und Heleen proben für Kreuzabnahme, nach Pontormo, 90 x 70 cm, 201930
Arabeske 43, 120 x 155 cm, 2013Wucht, 40 x 50 cm, 2017
Jörg Restorff
Mit leichter Hand With A Dexterous Hand
Ulrike Dornis inszeniert eine Choreographie Ulrike Dornis stages a choreography of move-
der Bewegungen, die grazil und bodenständig ments that appear graceful and yet down to earth.
32 zugleich erscheint. Ältere (westdeutsche) Se- West Germans of a certain age will remember the
mester dürften sich an den TV-Klassiker »Was classic TV show “Was bin ich?”, or “What Am I?”
bin ich?« erinnern. Dieses »heitere Berufera- This “fun guessing of professions” hosted by
ten«, moderiert von Robert Lembke, lief von 1961 Robert Lembke ran from 1961 to 1989 on the first
bis 1989 im Ersten Deutschen Fernsehen. Jede channel of West German television. Each round
Quizrunde begann damit, dass der Kandidat (der of the quiz began with the candidate (who would
später auf Fragen der Rate-Experten ausschließ- later respond to questions from the guessers only
lich mit »Ja« oder »Nein« antworten durfte) auf- with “yes” or “no”) being asked to make a hand
gefordert wurde, eine für seinen Beruf typische gesture typical of the profession in question. But
Handbewegung zu machen. Der Clou dabei: the key: the movement had to be specific enough
lenken, 40 x 50 cm, 201634
Zeichen, 40 x 40 cm, 2016
Schnitt 2, 40 x 50 cm, 2016 nur Spaß, 40 x 50 cm, 2018
halten, 40 x 50 cm, 2016 schneiden, 50 x 40 cm, 2016Diese Bewegung musste einerseits spezifisch to be linked to a certain area of work, but at the
genug sein, um mit einem bestimmten Arbeits same time not too revealing, for then the quiz
gebiet in Verbindung gebracht zu werden; would have lost all interest.
andererseits durfte sie aber auch nicht allzu
verräterisch ausfallen, denn dann hätte das Quiz In a recent series of works by Ulrike Dornis, the
seine Spannung verloren. “What Am I” pantomime undergoes a comeback
in the discipline of painting. Fleißige Frauen is
In einer jüngst entstandenen Bilderserie von the title of this group of works: “Diligent Women”.
Ulrike Dornis erfährt die »Was bin ich?«-Pantomi- These relatively small paintings show young
mik ein Comeback im Genre der Malerei. »Fleißige female figures who are also engaged in a hand
Frauen«, so lautet der Titel dieser Gruppe. Die movement, but where the beholder does not im-
verhältnismäßig kleinformatigen Bilder zeigen mediately recognize the activity in question—at
junge weibliche Gestalten, die ebenfalls eine least this is true in most of these studies ren-
typische Handbewegung machen, ohne dass der dered before a model. The reason: objects that
Betrachter auf Anhieb erkennt, um welche Tätig- are usually being tied, held, steered, or twisted
keit es geht. Zumindest gilt das für die meisten have been carefully omitted by Dornis. The
dieser vor dem Modell entstandenen Studien. hands, as it were, are grasping at nothing—not
Der Grund: Die Objekte, die da ursprünglich much it and of itself. For this vacuum could more
gebunden, gehalten, gelenkt oder gewrungen or less easily be filled with associations that are
wurden, hat Dornis aus der Darstellung sorgsam linked to simple manual movements. But the
ausgespart. Die Hände greifen gleichsam ins Lee- special quality of these paintings is that the origi-
re. Was kein Drama wäre. Denn dieses Vakuum nally targeted gestures have been divorced from
könnte mehr oder weniger mühelos gefüllt wer- their purpose, that the artist with seeming ease
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den durch Assoziationen, die mit simplen hand- has staged a choreography of hand movements
werklichen Verrichtungen verknüpft sind. Das that appears graceful and yet down to earth.
Besondere dieser Bilder besteht jedoch darin,
dass sich die ursprünglich zielgerichteten Gesten
von ihrem Zweck gelöst haben, dass die Künstle-
rin mit scheinbar leichter Hand eine Choreogra-
phie der Handbewegungen inszeniert, die grazil
und bodenständig zugleich erscheint.
wringen (Praxedis), 50 x 40 cm, 2016In sich gekehrt Inwardly Turned
Die »Fleißigen Frauen«, die Ulrike Dornis vor ei- The diligent women whom Ulrike Dornis has act
nem sparsam bestückten oder gar blanken Hin- against a sparse or even empty background do
tergrund agieren lässt, suchen nicht den Dialog not seek dialogue with the beholder. Their eyes
mit dem Betrachter. Ihre Augen sind abgewandt. are turned away. They rest in themselves, are
Sie ruhen in sich selbst, sie sind in ihr Tun mit engrossed in their activity with a quiet, almost
einer stillen, fast andächtigen Konzentration contemplative concentration that recalls Jan Ver-
vertieft, die an Jan Vermeers in sich gekehrte meer’s solitary depictions of women, for example
Frauendarstellungen denken lässt, etwa an seine The Milk Maid or Woman Reading a Letter at an
»Dienstmagd mit Milchkrug« oder die »Brieflese- Open Window. But unlike Vermeer, these are not
rin am offenen Fenster«. Anders als bei Vermeer almost photographically rendered images. On
haben wir es hier aber nicht mit ziselierter Fein- the contrary: these modern “maids” are rendered
malerei zu tun. Ganz im Gegenteil: with spontaneous, sketch-like brushstrokes,
Mit spontanem, skizzenhaftem Pinselstrich sind providing them with a certain dynamism despite
diese modernen ‘Mägde’ wiedergegeben. Das gibt their rather introverted character.
ihnen trotz ihres meist eher introvertierten Cha- If the language of hands takes up an important
rakters eine gewisse Dynamik. part of the visual communication in the series
Übernimmt die Sprache der Hände in der Serie Fleissige Frauen, this is especially true for the
der »Fleißigen Frauen« einen wichtigen Teil der installation Arrest, consisting of a main im-
bildnerischen Kommunikation, so gilt das erst age, one in a mid-sized format, and five smaller
recht für die Installation »Arrest«, bestehend canvases. Here, Dornis actually subjected the
aus einem Hauptbild, einem Mittelformat und hands themselves to an intimate inspection. In
fünf kleineren Leinwänden. Hier hat Dornis in the field of tension between figure and ornamen-
der Tat den Händen auf die Hände gesehen. Im tation, which has always been a component of
Spannungsfeld von Figur und Ornament – seit je her painting, where the arabesque is subject to
ein zentraler Bestandteil ihrer Malerei, in der die a wide range of fascinating variations, a scene
Arabeske eine Vielzahl von schillernden Variati- develops that is difficult to decode at first, but
38 onen erfährt – entfaltet sich eine Szenerie, die which seems highly dramatic. A greenish-yellow,
inhaltlich nicht ohne weiteres zu entschlüsseln richly patterned scarf serves as a drapery for
ist, die aber allemal hochdramatisch anmutet. a whole repertoire of gestures: sometimes the
Ein grün-gelbes, reich gemustertes Tuch dient als hands are raised in a declamatory gesture or
Draperie für ein ganzes Repertoire von Gesten: hold something on high; they grip a lance or a
Mal sind die Hände zum deklamatorischen Gruß sword hilt, support the body or draw the scarf
erhoben oder heben etwas empor; dann um- like a curtain.
fassen sie eine Lanze oder einen Schwertgriff,
stützen den Körper ab oder ziehen den Stoff wie
einen Vorhang zurück.
halten, 90 x 70 cm, 2017Kammerspiel mit Helden Chamber Play with Heroes
Freie Hand beweist die Künstlerin auch bei The artist also shows a free hand in her Hel-
ihren »Heldensagen« – in dieser Serie kombi- densagen, or Heroic Sagas: in this series, Dornis
niert Dornis biblische Gestalten wie David, Isaak combines biblical figures like David, Isaac, or
oder Samson mit dem germanischen Drachen- Samson with the German dragon slayer Siegfried
töter Siegfried und symbolischen Anspielungen and symbolic references to the heroic (Hand,
auf Heroisches (»Hand«, »Harnisch«, »Macht«). Harnisch, Macht [Hand, Armor, Power]). Here as
Kennzeichnend auch hier, dass die ‘Haupt- und well, the “main and state actions” of these his-
Staatsaktionen’ dieser historischen Stoffe sich in toric subjects are condensed in reticent gestures
zurückhaltenden Gesten wie in einem Brennglas as if under a magnifying glass. For example,
verdichten. Beispielsweise im Bild »Samson«, das the painting Samson does not show the (virtu-
nicht den (beinahe) unbesiegbaren Helden zeigt, ally) invincible hero, but Delila’s hands with a
sondern Delilas Hände mit einer abgeschnitte- cut off lock of the hero’s hair: the warrior is only
nen Locke – der Berserker ist nur verwundbar, vulnerable when robbed of his hair. “Borrowing
wenn er seiner Haarpracht beraubt wird. »In An- from archaic subjects and models of painting,
lehnung an archaische Themen und Vorbilder der my paintings and thoughts circle around war and
Malerei umkreisen meine Bilder und Gedanken heroism, family and betrayal, religion and sac-
derzeit Krieg und Heldentum, Familie und Verrat, rifice,” the artist explains. She emphasizes that
Religion und Opfer«, erläutert die Künstlerin. Sie she is especially interested in “cultic acts”: while
betont, dass es die »kultischen Handlungen« such subjects are, thanks to traditional historical
sind, die ihr besonderes Interesse erwecken. painting, usually associated with the big stage,
Verbindet man solche Themen dank der traditi- with startling effects and constellations involv-
onellen Historienmalerei mit der großen Bühne, ing many figures, in Ulrike Dornis’ heroic sagas
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mit Aufsehen erregenden Effekten und vielfigu- we see just the opposite: at issue is a chamber
rigen Konstellationen, so begegnet einem in den play, where the beholders are required to im-
»Heldensagen« von Ulrike Dornis das genaue merse themselves in the details to gain a sense
Gegenteil: Es handelt sich um ein Kammerspiel, of the whole.
bei dem sich ins Detail vertiefen muss, wer eine
Idee vom Ganzen erhaschen will.
Samson, 40 x 40 cm, 2015Ich ist ein anderer I Is Another
Der lakonische Zug, der diesen zeitgenössischen The laconic aspect that characterizes these
Historienbildern eignet, kehrt wieder in den Por- contemporary historical paintings returns in
träts, die im Schaffen der Künstlerin einen immer the portraits, which are becoming increasingly
größeren Stellenwert behaupten. Auch hier ge- important in the artist’s oeuvre. Here, too, she
lingt es ihr, einem populären Darstellungstypus succeeds in reanimating a popular genre of art
der Kunstgeschichte frisches Leben einzuhau- history: the double portrait which shows two
chen: Das Doppelbildnis, das zwei eng verbun- closely related figures, usually married couples
dene Persönlichkeiten zeigt, meist Ehepaare or friends, returns in her work as a two-phase
oder Freunde, kehrt bei ihr als Zweiphasenbild, picture, a double solo portrait. Sonja and Agustin
als dupliziertes Soloporträt wieder. »Sonja« und depict their subjects in various perspectives,
»Agustin« sind in verschiedenen Perspektiven sometimes overlapping. “I is another”: this fa-
vor Augen geführt, teils sich überschneidend. mous saying of Arthur Rimbaud expressed his
»Ich ist ein anderer«, lautet die berühmte Formel longing for the abolition of all limits. In the por-
Arthur Rimbauds, mit der er seine Sehnsucht traits of Ulrike Dornis, paradoxically, quite the
nach kompletter Entgrenzung zum Ausdruck opposite takes place: those represented step out
brachte. In den Porträts von Ulrike Dornis ereig- of their singular existence and yet they are quite
net sich, paradox, das Gegenteil: Die Dargestell- at peace with themselves.
ten treten aus ihrem singulären Dasein heraus
und sind doch ganz bei sich.
42
Cut, 50 x 40 cm, 202144
Arabeske 35, 120 x 155 cm, 201346
operieren, 50 x 40 cm, 2018 binden, 50 x 40 cm, 201748
Lauf, 50 x 40 cm, 2017 Das Modell (Jekaterina), 50 x 40 cm, 201750
Jekatarina, liegend, 50 x 40 cm, 201652
Innensicht, 50 x 40 cm, 2016 Fragment, 50 x 40 cm, 201654
Triplett, 50 x 40 cm, 2016 Sonja, 50 x 40 cm, 201656
Agustin, 40 x 50 cm, 201758
Janus, 40 x 50 cm, 2017 Schattenmann, 40 x 50 cm, 2017Arabeske 52, 120 x 155 cm, 2014
62
64
Hängung in der Galerie Intershop, Leipzig, Spinnereistraße66
Trudi und Helene proben für Aeneas trägt Anchises, nach Raphael, 70 x 90 cm, 2020 Joana und Heleen proben für Aeneas trägt Anchises, nach Raphael, 155 x 120 cm, 201968
Joana und Heleen proben für Jakob ringt mit dem Engel, nach Rembrandt, 70 x 90 cm, 201970
Joana und Heleen proben für Irene versorgt die Wunden von St. Sebastian, Vorlage anonym, 70 x 90 cm, 201972
Joana und Heleen proben für Die Eroberung Konstantinopels durch die Kreuzfahrer,
nach Eugene Delacroix, 70 x 90 cm, 2019Biografie Gruppenausstellungen / Auswahl
1966 geboren in Leipzig 2020 UNENDLICH, FAIL, Thallwitz
1982-84 Lehre zur Stuckateurin galerie intershop, Leipzig
1986-92 Studium der Malerei an der HGB Leipzig Ereignis Malerei, Tapetenwerk Leipzig, Stadtmuseum Wurzen, Marktgalerie Grimma
1992 Diplom bei Prof. Arno Rink 2019 VORÜBERMORGEN, 48 Stunden Neukölln
1993-95 Aufenthalt in Kairo / Ägypten im KINDL Zentrum für zeitgenössische Kunst, Berlin
1998 Abschluss als Meisterschülerin bei Prof. Arno Rink NKR, Düsseldorf
1998-99 Lehrauftrag an der Polytechnischen Universität Khartoum / Sudan mdbk mobil, Thallwitz
seit 2000 lebt in Berlin galerie intershop, Leipzig
„sixty nifty“, augsburg contemporary
Galerie Kaysser, Ruhpolding
Einzelausstellungen / Auswahl Kunstverein Augsburg
2018 „wintercollective V“, Galerie Irrgang, Leipzig
2021 ReRenaissance, galerie intershop, Spinnereistraße, Leipzig Nach dem Bild ist vor dem Bild, Malerinnen aus Leipzig,
2020 Die Siebente Reise, Oberwelt, Stuttgart, DA mit Jens Hanke FAK – Freunde Aktueller Kunst e.V. Zwickau
Unschärfe im Saumbereich, Kunstverein Pritzwalk, DA mit Jens Hanke 2017 AIR, Galerie Andrea Kaysser, Ruhpolding
2019 ReRenaissance, LAWRENCE funun Gallery, Berlin 2015 nachtspeicher23 e.V., Hamburg
Fleißige Frauen, Kulturverein Schneverdingen 2014 HGB 96 92 90 89 89, Galerie Hartwich, Rügen
Kunstverein Neukölln, DA mit Jens Hanke amalgam, Kunstverein Neukölln, Berlin,
2018 Arabeske Variation, Kunstverein Grimma 2013 Zkusme Lipsko, Galerie Caesar, Olomouc, Czech Republic
2016 Ornament und Malerei, Galerie Weil, Friedberg Leipzig – Berlin – Wroclaw in Nysa Muzeum w Nysie, PL
Rise and Shine, nachtspeicher 23 e.V., Hamburg Milchglaskino, Museum Junge Kunst, Frankfurt/Oder
2015 Ulrike Dornis – Malerei, Allgemeiner Konsumverein Braunschweig e. V. Macht Kunst, Kunsthalle der Deutschen Bank, Berlin
Dornis und Dornis, 4 D – Projektort des BBK Leipzig WIN/WIN, Halle 14, Leipziger Baumwollspinnerei
Galerie Andrea Kaysser, Ruhpolding Milchglaskino, Palais Lichtenstein, Feldkirch, AT
2014 Arabeske, Stadtgalerie Lauenburg run with us, Galeria Mieska bwa, Bydgoszcz, PL
Arabeske, Kunstverein Brühl 2012 Hallenmeisterschaft, Kunstverein Alte Schule Baruth
2012 Arabeske, Kunstverein Uelzen (Katalog) Die Sophistik des Raumes, Galerie Kritiku
Dozentenausstellung, Alte Motorenhalle, Dresden
2010 nature morte, t27, Berlin
Preise / Förderungen Horizonte, Altes Museum Neukölln, Berlin
2009 EAST_for the record, Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig
2021 Gastspielförderung für ReRenaissance durch die Kulturstiftung des Freistaates Sachsen 2006 Neuköllnisch Wasser, Projekt für die 48 Stunden Neukölln, Berlin
2013 Ankauf durch die Kulturstiftung Sachsen Neue Deutsche Malerei – Kunst aus Leipzig,
run with us, Projektförderung des Berliner Senats National-Museum, Warszawa; City-Galerie, Poznan;
2006 Neuköllnisch Wasser, Projektstipendium des Kulturamts Neukölln, Berlin Cashubic Cultur-Center, Krokowa; Galerie des Baltikum, Koszalin (Katalog)
2002 Stipendium des Kulturfonds Sachsen Germanisches Nationalmuseum Nürnberg (Katalog)
2000 Stipendium des Kulturfonds Sachsen
1999 Pollock-Krasner Stipendium, New York, NY
Goldrausch Stipendium des Berliner Senats
1995 – 96 Atelierstipendium der Stadt Leipzig
1993 – 95 DAAD Reise-Stipendium (Ägypten)
1993 DAAD Sprach-Stipendium (Irland)
Expo 2000, Hannover, Preisträgerin
1992 Stipendium des Freistaates SachsenMein Dank gilt: Gertraude und Fritz Berger, Helmut Berger, Uli Berger und Conny Schwabe, Simone Berrouschot, Anne und Thomas Bley, Rocky Dittrich, Herbert Fliege, Jörg Freese, Jens Hanke, Dr. Wolfgang Hunsinger, Gwendolyn Kerber, Hendrikje und Jens Krautheim, Britta-Juliane Kruse, Anna von Werthern Kuhn und Harald Kuhn, Kerstin Marks und Michael Niessner, Dr. Ursula und Dr. Bernd Naumann, Dr. Mathias Pätzold, Regina und Andreas Purschwitz, Kathrin Rolle, Rolf Sellmann, Anni Ulich, Carola Zimmermann Dieses Buch erscheint zur Ausstellung ReRenaissance in der galerie intershop, Leipzig (19.3. bis 17.4.2021). Die Arbeit der Galerie wird gefördert von Die Ausstellung ReRenaissance wurde ermöglicht im Rahmen der Gastspielförderung der
BÜBÜL VERLAG BERLIN
die bücher mit dem büffel
bübül art book
No. 10
Von Ulrike Dornis sind im Bübül Verlag erschienen:
Stille Leben ISBN-13: 978-3-946807-17-9
Die Schatten eines Jahres (Wiebke Eden) ISBN-13: 978-3-946807-26-1
Bilder © Ulrike Dornis
Gestaltung: twootwo.de
Konzeptionelle Beratung: Wolfgang Siano
Texte: Dr. Jörg Restorff, Dr. Martin Steffens
Fotos: Ulrike Dornis, Jens Hanke, Cordia Schlegelmilch
Übersetzung: Dr. Brian Currid
Druck: 1. Auflage, Berlin 2021
ISBN 978-3-946807-49-0
alle Arbeiten: Öl auf Leinwand, Abb. rechte Seite: Arabeske 1, 70 x 90 cm, 2006, Abb. Rückseite, hail, 40 x 40 cm, 2015aus der Serie Arabeske, Öl auf MDF, 21,2 x 28,5 cm, 2021
Hände. Gesten. Arabesken.
Judith und Dalila, Abraham und Isaak.
Ulrike Dornis nimmt sich bekannte Figuren vor
und setzt sie radikal neu in Szene.
Ulrike Dornis
Ulrike Dornis, Kammerspiel mit Helden
Kammerspiel mit Helden
BÜBÜL VERLAG BERLIN
die bücher mit dem büffel
bübül art book
BÜBÜL VERLAG
no. 10 BERLIN
ISBN 978-3-946807-49-0Sie können auch lesen
