Andreas Wolf Bilder | Paintings 2015-2021 - Artbear Books
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ISBN: 978-3-946957-21-8 17 €
artbear books Andreas Wolf Bilder | Paintings 2015–2021
Bilder | Paintings 2015–2021
Andreas Wolf
Inhalt Verweilen Andreas Wolfs großformatige Bilder . . . . . . . . 6 Anna E. Wilkens Die Genesis des Andreas Wolf . . . . . . . 14 Fritz Stier Zeichnungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Bilder auf Leinwand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Aquarelle und Gouachen. . . . . . . . . . . . . . . . . 63 Parkbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Palindrome. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 Übermalungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 Ausstellungen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Verweilen
Andreas Wolfs großformatige Bilder
Anna E. Wilkens
Meine Bilder entwickeln sich aus sich selbst.
Es gibt keine Idee, kein Konzept, keine Strategie, keine Titel.
Andreas Wolf
Andreas Wolfs großformatige Gemälde entstehen aus sich selbst heraus.
Am Anfang steht der Künstler vor der leeren Leinwand; das erste Element
des Bildes entspringt einer Geste, einer Bewegung, die nicht überlegt ist; ein
Pinselstrich, ein Punkt, eine halbe Form etwa. Dieser Anfang findet weder
genau in der Mitte noch am Rand des Bildes statt. Von diesem Moment an
reagiert Wolf immer wieder darauf, was das Bild von ihm will, welches zweite
Element dazugesetzt werden soll, welches dritte, vierte, fünfte etc. Ziel ist, ein
komplexes Bildgefüge zu erschaffen, in dem potenziell alle Elemente (Formen,
Flächen, Farben) mit allen anderen in eine Beziehung treten und in dem alle
Formen gleichberechtigt sind, es also keinen Vorder- und Hintergrund gibt
und auch nichts, was das Zentrum des Bildes wäre, sozusagen das Motiv oder
das Sujet, nichts, was sofort mehr ins Auge sticht als alles andere. Die Bilder
stellen nichts dar außer sich selbst und sie drücken nichts aus, keine Gefühle
oder dergleichen. Was man allenfalls sagen könnte, ist, dass sie darstellen, was
sie gleichzeitig sind, nämlich ein Beziehungsgeflecht.1
Der Weg dahin ist ein langwieriger und diffiziler. Mindestens ein halbes Jahr
muss vergehen, in dem Wolf immer wieder und wieder lange vor dem im Ent-
stehen begriffenen Bild steht und es „anstarrt“, wie er selbst sagt, bis das Emp-
finden dafür da ist, was als nächstes gemalt werden soll. Manchmal braucht
ein Bild mehrere Jahre.
Andreas Wolfs großformatige ungegenständliche Gemälde sind gewisserma-
ßen Antikonzeptkunst, nicht, weil sie völlig konzeptlos wären, sondern weil
das Konzept unbedingt hinter dem Werk zurücktritt; in der Konzeptkunst ist,
laut Sol LeWitt, das Konzept wichtiger als die Ausführung, das Werk besteht
im Konzept. Alle Entscheidungen sind vor der Erschaffung des Werks gefallen
und die Ausführung ist nicht mehr von Interesse. „Die Idee wird zur Maschi-
ne, die die Kunst macht.“2 Bei Wolfs Gemälden ist es genau umgekehrt: ohne
die Ausführung gäbe es das Werk nicht. Es ist das Bild selbst, das das Werk ist,
es ist das Bild und nichts anderes.
Die Erschaffung eines gleichermaßen ausbalancierten wie spannungsreichen
Bildraumes ist ein höchst anspruchsvolles Unterfangen – das kann gar nicht
1 Vgl. meinen früheren Text zu Andreas Wolfs Malerei: „keine andere Praktik [kann] in gleicher
Weise die Relationalität des Partikularen, das Verbundensein in der Vielheit des Verschiedenen
zeigen und sein“, Anna E. Wilkens: „Raum und Relation – Andreas Wolfs ungegenständliche
Bilder“, in: Andreas Wolf, Ohne Titel, Berlin: Artbear Books 2016, S. 6–7, hier S. 7.
2 Sol LeWitt, „Paragraphs on Conceptual Art“, in: Artforum, Jg. 5, Nr. 10, Juni 1967,
S. 79–83, hier S. 80.
6
Bildentwicklung
in elf fotografisch
festgehaltenen
Schritten,
o. T. (Nr. 89), 2021,
große Abb. S. 12
genug betont werden. Und es ist ebenso eines, in dem viel Freiheit ist –
vielleicht ist das nicht paradox, man denke nur daran, dass Freiheit immer sehr
anstrengend ist, weil alle Entscheidungen selbst gefällt werden müssen. Vorga-
ben sind beengender, aber einfacher.
Farbe ist hierbei ebenso wichtig wie Form; die Elemente des Bildes erhalten
ihre Individualität und ihre Korrespondenz mit oder ihren Kontrast zu ande-
ren Elementen sowohl durch ihre Farbe (Ton in Ton oder komplementär, un-
auffällig oder krass) als auch ihre Form und durch die Malweise.
Wenn dem Künstler eine Form als zu sehr an bekannte Gegenstände erinnernd
vorkommt, übermalt er sie, verändert die Formen, sodass sie wieder am Amor-
phen teilhaben. Wenn ein Element zu sehr in den Vordergrund rückt, wenn
durch eine hervorstechende Form oder Farbe ein Vordergrund überhaupt erst
entsteht, übermalt er es. Der Prozess enthält viele Revidierungen, wieder und
wieder wird das Bild angesehen und verändert.
Ein weiteres konstitutives Moment für Wolfs große Ölgemälde ist die Abwe-
senheit von zusammenhängenden weißen oder anderen einfarbigen Flächen:
Die komplexen Farb-Form-Kompositionen erstrecken sich überall bis zum
Rand der Leinwand, der die einzige gliedernde Vorgabe ist. Leere Flächen, für
die Gestaltung von Schrift auf Papier erst in der Scholastik im Hochmittelalter
überhaupt erfunden, vorher gab es keine Absätze, keinen Seitenrand, in frühen
Zeiten der Schrift gab es noch nicht mal Zwischenräume zwischen Wörtern
und auch keine Interpunktionszeichen, der Leerraum also wird seit der Scho-
lastik nicht nur zur leichteren Lesbarkeit, für den leichteren Überblick über
ein Schriftstück eingesetzt, sondern, und das ist der Punkt, um den es hier
geht, zur Hierarchisierung eingesetzt. Dass ein Satz wichtiger ist als ein ande-
rer, kann man durch Leerräume deutlich machen. In einer Analogie ist dieses
Prinzip kontrastierend auf Wolfs Gemälde zu beziehen: Die Abwesenheit von
Leerraum oder größeren Flächen, die monochrom gefärbt wären, trägt zur
Verhinderung von Hierarchie bei.
Es erscheint fast unmöglich, von den Bildern Kompositionsskizzen anzufer-
tigen. Kein Kunstwerk, auch nicht ein sprachliches (Literatur) kann durch
Sprache erfasst und wiedergegeben werden, aber man kann sich ihm gewöhn-
lich durch Beschreibung nähern – aber Wolfs Bilder entziehen sich selbst einer
Beschreibung weitgehend.
7
24
o. T. (Z10), 2020 o. T. (Z5), 2020
Bunt- und Filzstift Bunt- und Filzstift
auf Papier, auf Papier,
29,7 × 42 cm 29,7 × 42 cm
o. T. (Z7), 2020
Bunt- und Filzstift
auf Papier,
29,7 × 42 cm
25
o. T. (Nr. 77), 2015
Öl, Acryl, Sprayfarbe auf Leinwand,
190 × 200 cm, Privatsammlung,
Beverly Hills, USA
30
31
48
Kolonie Wedding – Berlin Contemporary Art in
Romania, Centrul de interes, Cluj, Rumänien, 2021
49o. T. (A12), 2019
Aquarell auf Papier, 70 × 82,5 cm
8889
Parkbild, 2019 Ölfarbe auf Alu-Dibond, 88 x 88 x 0,5 cm Farben, die 2018 im Privatpark in Cammin fotografisch festgehalten wurden, bilden die Farbpalette des abstrakten, runden Bildes, das sich einerseits fast camouflageartig in die Landschaft einfügt, andererseits seine Eigen- ständigkeit als Bild dieser Umgebung gegenüber behauptet: Kunst und kultivierter Raum treffen zusammen und laden zum Verweilen ein. 126
127
Vielen Dank
Anna E. Wilkens für ihren tollen Text,
die vielen Ratschläge, die vielen hilfreichen
Gedanken und Gespräche ohne die alles viel
weniger wäre,
Fritz Stier für den schönen Text,
Henrik Jacob für seinen kleinen Text,
Archi Galentz, meinen unermüdlichen
Galerie-Partner von Wolf & Galentz für seine
Hilfe bei allem Möglichen.
artbear books
© www.artbearbooks.de, 2021
ISBN: 978-3-946957-21-8
Gelistet in der Deutschen Nationalbibliothek
unter http://dnb.dnb.de
Texte: Henrik Jacob, Fritz Stier, Anna E. Wilkens
Gestaltung und Druckvorbereitung: Wolfdesign Berlin
Lektorat: Anna E. Wilkens
© Fotos:
Andreas Wolf VG Bild-Kunst, Bonn, Artbear Books
Umschlagfoto:
Ausschnitt des Bildes o. T. (Nr. 89), 2021
© Texte: bei den Autor:innen und Artbear Books
Gedruckt in Deutschland,
1. Auflage 2021
144ISBN: 978-3-946957-21-8 17 €
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