Azulejos Kachelkunst aus Portugal und Spanien - Bildband und Dokumentation - Paulo Heitlinger ...
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Azulejos Kachelkunst aus Portugal und Spanien Bildband und Dokumentation Paulo Heitlinger Birgit Wegemann Ein e-book von portugal-kultur.de
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Azulejos Kachelkunst aus Portugal und Spanien
Bildband und Dokumentation
Inhaltsverzeichnis
Themen
Gebrauchsanweisung für dieses E-Book............... 2 Wie werden Azulejos hergestellt?........................77
Vorwort.................................................................. 6 Warum sind Azulejos häufig blau?......................80
Intro............................................................6 Portugiesische Kachelmaler................................ 82
Ursprünge.................................................. 10 Von den Farben.................................................... 84
Vor 7.000 Jahren...................................................11 Von der Harmonie der Farben............................. 85
Glasuren aus Ägypten...........................................12 Die ersten Azulejos in Portugal..................... 91
Im Al-Andalus............................................. 15 Golegã................................................................ 107
Die ersten Azulejotypen: Zusammenfassung..... 18 Azulejos enxaquetados...................................... 109
Cuerda-Seca-Technik........................................... 20 Malerei auf Azulejos................................... 118
Aresta-Technik..................................................... 22 Quinta da Bacalhôa.............................................119
Azulejos aus Kashan............................................ 24 Malerei des 17. Jahrhunderts..............................123
Kleine Fliesen....................................................... 25 Jäger und Gejagte...............................................127
Alhambra, Granada.............................................. 34 Affiges: die Hochzeit des Huhns.........................131
Der Alcázar de Sevilla........................................... 38 Exotisches...........................................................135
Mudéjar-Kunst.................................................... 46 Importe aus Holland.......................................... 145
Manises, Wiege europäischer Luxuskeramik...... 48 Willem van der Kloet......................................... 146
Albarelli................................................................ 65 Gabriel del Barco................................................ 149
Majolika............................................................... 70 Die Hauptstadt im Überblick..............................151
Fayence-Fruchtschalen.........................................75 Didaktische Azulejos..........................................154
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Azulejos avulsos..................................................156 Schilder................................................... 236
Die Geschichte des Hutmachers.........................165 Straßenschilder in Portugal................................237
Lambrilhas..........................................................171 Im Bahnhof........................................................ 249
Azulejos recortados............................................174 Straßenschilder in Spanien................................255
Figura de convite.................................................175
Werbung.................................................. 267
Paläste......................................................176 Werbung auf Azulejos, in Portugal.................... 268
Paço Ducal de Vila Viçosa....................................177 Werbung auf Azulejos, in Spanien......................279
Palácio dos Marqueses de Fronteira...................179 Der gekachelte Bahnhof von Porto.................... 294
Palácio do Raio, Braga........................................ 190
Lisboa.......................................................301
Palácio dos Biscainhos, Braga.............................193
Porto................................................................... 304
Azulejos-padrão.........................................196 Triana..................................................................315
Prächtige Häuserfassaden................................. 198 Talavera de la Reina.............................................319
Klöster und Kirchen................................... 202 Salamanca...........................................................322
Sé do Porto......................................................... 203 Valencia: Von der Lüsterware bis heute.............323
Igreja Matriz, Golegã......................................... 206 Jugendstil-Azulejos................................... 326
Igreja da Misericórdia, Viana do Castelo........... 207
Art-Déco................................................... 352
Die Abteiküche von Alcobaça............................ 208
Der geometrische Stil.........................................353
Sé, Viseu............................................................. 209
Der Künstler Jorge Barradas..............................356
Convento de Jesus, Aveiro................................. 210
Moderne Kacheln...................................... 360
Kloster Tibães.................................................... 214
Maria Keil............................................................361
Sé, Faro................................................................223
Júlio Resende......................................................363
São Vicente de Fora, Lisboa............................... 224
Azulejos im Ozeanarium....................................367
Schablonen.............................................. 229
Eduardo Nery (1938-2013)..................................371
Relieffliesen........................................................231
Andere Autoren...................................................379
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Intro / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 5
Südamerika...............................................381
Azulejos in Brasilien...........................................383
Mexiko............................................................... 388
Das mexikanische Talavera................................ 390
Portugiesische Keramikfabriken................ 395
Fábrica do Rato.................................................. 396
Fayence aus Coimbra..........................................397
Fábrica de Sacavém............................................ 398
Fábrica das Devesas, Porto................................400
Fábrica Viúva Lamego........................................ 401
Cerâmica Constância......................................... 403
Tischgeschirr............................................ 404
Louça ratinha......................................................411
Keramikfiguren..........................................421 Museen.................................................... 450
Bernard Palissy.................................................. 422 Museu Naci0nal do Azulejo................................451
Von Mönchen und Negerlein............................. 424 Museo de Cerámica, Barcelona.......................... 452
Maria dos Cacos (1820-1853)..............................433 Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias
Manuel Mafra.....................................................435 “González Martí”, Valencia.................................453
Rafael Bordalo Pinheiro (1864-1905)................. 439 Rede Azulejo - ein Netzwerk für Kacheln und
Pixel-Kacheln..................................................... 445 Keramik.............................................................. 456
Literatur, Dokumentare....................................446 Die Autoren.........................................................457
Forscher............................................................. 449 Stichwortverzeichnis......................................... 459
Keramik in Spanien und Portugal..................... 465
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Intro / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 6
Vorwort
W
arum denn Azulejos aus Portugal und aus
Spanien? – werden sich einige Leser fragen.
Sind nicht tatsächlich die Portugiesen die
einzigen, die es zur wahren Meisterschaft in der Bema
lung von den allgegenwärtigen blau-weißen Kacheln
gebracht haben? Nach vielen Ausflügen kreuz und quer
durch Spanien sind wir zur Einsicht gekommen, daß es
auch dort jede Menge hervorragender Beispiele gibt,
über die man berichten sollte.
Nicht nur die Lusitaner haben, sondern auch in ver
schiedenen Gegenden Spaniens hat man Azulejos
erster Güte hervorgebracht. Die Portugiesen haben es
zwar zur wahren Meisterschaft im Selbstlob gebracht, Kostbare
sind aber mit Sicherheit nicht die Einzigen, die ausge Azulejos,
D
zeichnete Azulejos hergestellt haben. gezeigt in der
ie wahrhaft weltweite Dimension des Azulejo Gulbenkian-
wurde zum ersten Male eindringlich deutlich Ausstellung
in einer hervorragenden Ausstellung, die von O Brilho das
Cidades. A Rota
der Stiftung Calouste Gulbenkian in Lissabon (Ende
do Azulejo
2013 bis Anfang 2014) veranstaltet wurde: O Brilho das
Cidades. A Rota do Azulejo. Fast 200 glasierte Kerami
ken aus Ländern wie Iran, Syrien, Ägypten, Tunesien,
Frankreich, Italien, Spanien, Belgien, Holland und Por
tugal haben veranschaulicht, wie weit und komplex die
Welt des Azulejos ist. Zu dieser einmaligen Schau kom
mentierte Kurator Alfonso Pleguezuelo: „Die Politik
hat die geographischen Räume abgetrennt, aber was
man hier sehen kann, ist das Gemeinsame. (A Política
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Intro / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 7
afirmava espaços diferenciados, mas o que aqui
podemos observar é uma união)”. Die Azulejos,
welche die Stiftung Gulbenkian zusammenge
tragen hat, zeigen viel mehr Gemeinsamkeiten
E
als man hätte vermuten können.
rinnern wir uns: Die älteste Art der Her
stellung von Wandfliesen, die im Al-
Andalus praktiziert wurde, ist die sehr
arbeitsintensive Alicatado-Technik. Aus größe
ren Tonplatten wurden Formen unterschiedli
cher Geometrie ausgeschnitten und dann far
big glasiert (Blau, Grün, Gelb, Schwarz). Diese
kleinteiligen Azulejos hat man anschließend auf
einem Mörtelgrund zu komplexen Mosaikmu
stern zusammengesetzt.
Die meisten frühen Azulejos, die in Portugal
nachweisbar sind, stammen aus sevillanischen
Werkstätten – eine erste starke Verbindung zwi
schen Portugal und Spanien. Außerdem haben
wir nicht vergessen, daß sowohl die Portugiesen
als auch die Spanier Azulejos in ihre Kolonien
exportiert haben; deswegen haben wir ebenfalls
einen aufmerksamen Blick nach Brasilien und
Mexiko geworfen.
Azulejos (vom arabischen az-zuleycha =
Mosaikstein) sind eine Erfindung der Mauren,
die sie im 14. Jahrhundert in Spanien einführ Aus der Sammlung des Museu Machado
de Castro, Coimbra, Portugal. Foto: ph.
ten. Als jene im 16. Jahrhundert das Land ver
lassen mußten, übernahmen die Spanier deren
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Intro / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 8
Kunst und verfeinerten sie. Von den Spaniern
wiederum übernahmen die Italiener, die Por
tugiesen und die Niederländer die Technik und
brachten es darin zur Vollkommenheit.
Gibt es wesentliche Unterschiede zwischen
spanische und portugiesische Azulejos? Viel
leicht ist es die Farbigkeit. Das Blau-Weiß
scheint in Portugal zu überwiegen, obwohl man
auch hier Farben wie Grün, Violettbraun, Gelb
und Ocker oft bevorzugt hat.
Die Pauschalierung ist immer gefährlich, aber
trotzdem würden wir meinen, daß die spani
schen Kacheln öfter mit kräftigen, bunten Far
ben bemalt wurden – egal, ob es sich um figürli
che Malerei oder nur Dekormuster handelte. In
Spanien ist eben die visuelle Sprache akzentuier
ter. Dieser buntere, manchmal grellere Stil kam
sogar im fernen Mexiko gut an – und bildet die
I
Grundlage des sog. mexikanischen Talavera.
n diesem Buch haben wir versucht, die Par
allelen in der Entwicklung der Azulejos und
des Fayence geschirrs aufzuzeigen – ein
Aspekt, der allzu oft in der Fachliteratur fehlt.
Primär galt unsere Aufmerksamkeit der Funk
tionalität des Fayencegeschirrs im Esszimmer,
in der Küche und im Lagerhaus. Doch haben wir Rokoko-Ornamente. Im Hof der Biblioteca
keinesfalls ignoriert, daß Keramik immer wie Municipal do Porto, Portugal. Foto: ph.
der als Schmuck- und Dekorationsartikel produ
ziert wurde.
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Intro / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 9
Besonders amüsant sind die verrückten Krea
tionen des portugiesischen Grafikers, Illustra
tors, Zeitungsmachers und Keramikers Rafael
Bordalo Pinheiro (siehe S. 439), die in Caldas
da Rainha aufbewahrt werden.
Doch das Wort „Azulejos” im Titel bekennt
sich zur Eigenständigkeit dieser bemalten ibe
rischen Quadrate gegenüber den deutschen
Begriffen wie Fliese und Kachel, die beide weder
der Prachtentfaltung noch den Verwendungsar
ten in Portugal und Spanien gerecht werden.
Paulo Heitlinger
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Ursprünge / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 10
UrsprüngeText suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Ursprünge / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 11
Vor 7.000 Jahren...
Wir kennen dekorierte Keramik seit
mindestens sieben Jahrtausenden.
Die Ursprünge liegen in der Halaf-Kultur.
D
as hier gezeigte Gefäß der Halaf-Kul
tur, circa 5.500 – 5.000 v.u.Z. hergestellt,
wurde in Arpachiyah, Nord-Irak, ausge
graben. Die Halaf-Kultur war eine chalkolithische
Kultur im Norden Mesopotamiens, in Syrien, in
Teilen der Türkei und bis an die Grenze zum Iran
und darüber hinaus. Sie blühte von 5.200 bis 4.500
v.u.Z. Namensgebender Fundort ist Tell Halaf in
Syrien. Weitere wichtige Fundorte sind Tell Arpa
chiyah (Irak) und
Yarim Tepe. In ihrer
Ausdehnung gehörte
sie zu den weitläu
figsten Kulturen die
ser Zeit, von der viele
weitere Fundstätten
inzwischen bekannt
sind. Fotos: British
Museum.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Ursprünge / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 12
Glasuren aus Ägypten
D
Zunächst stellte man Gefäße aus Keramik er glasierte Keramikteller
her, dann wurde auch mit Keramikziegeln zeigt einen Mann mit dem
gebaut. Aber schon vorher, in Ägypten, typischen ägyptischen
wußte man glasierte Keramik zu Rock, der ein Papyrusboot
entlang des Flußes
produzieren – die Ware, die man heute
vorantreibt.
Fayence nennt.
D
Unter dem Boot
schwimmt ein großer
ies beweist der hier gezeigte figürlich Fisch. Solche Boote
dekorierte hellblaue Fayenceteller1 wurden zum Fischen
aus Ägypten – es zeigt eine Szene aus und Jagen verwendet,
dem Nil – der in Grabmal 66, in Enkomi, Zypern, auch für kleinere
gefunden wurde. Der prächtige Teller ist auf Ausflüge über Wasser.
1.400 – 1.200 v.u.Z. datiert worden. Foto: British Museum.
Eines der beeindruckendsten Zeugnisse von
glasierten Keramikziegeln ist das Ischtar-Tor,
eines der Stadttore von Babylon. Das Tor und die
Prozessionsstraße wurden in seiner endgültigen
Form unter König Nebukadnezar II. (605–562
v.u.Z.) errichtet. Babylon, die Hauptstadt Baby
loniens, lag am Euphrat im heutigen Zentral-
Irak. Das Ischtar-Tor befindet sich seit 1930 im
Vorderasiatischen Museum, das im Pergamon-
Museum in Berlin untergebracht ist. Das Tor war
Teil der Mauern von Babylon.
1 Im Folgenden wird der Begriff “Fayence” näher bestimmt.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Ursprünge / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 13
E
s sind glasierte Ziegelsteine, in
Gold und Tiefblau, die auch nach
2500 Jahren in voller Schönheit
zu bewundern sind. Diese Technik der gla
sierten Keramik wurde mit den Islamischen
Erorberungen über Nord afrika nach Spa
nien gebracht. Vom Irak stammend, über
den Umweg von Ägypten, erreichten sowohl
die Fayence- als auch die Lüster-Technik das
muslimische Spanien.
Die Technik des Lüsterdekors – die eine
metallisch schimmernde Glasur auf der
Keramik bildet – war schon im 9. Jahrhun
dert in Fostat, Ägypten, und auch im per
sisch-syrischen Raum bekannt.
S
Keramik aus Manises
chon in der Mitte des 13. Jahrhun
derts wurden hochqualitative Lüster
waren im südspanischen Málaga pro
V
duziert. Die nasridischen Sultane1 (1232 – or dem Auftrag der Glasur wurden die Tonziegel zunächst gebrannt, dann wurden
1492) förderten die Produktion. Durch den die Konturen der Relieftiere mit einem zähflüssigen Glasurbrei aus einer Gießbüchse
auf die Ziegel aufgetragen. Für die Herstellung der Ziegel wurde ein Modell
Schub der christlichen Eroberungen im 11.
hergestellt, worunter man sich ein Wandstück vorzustellen hat, auf welches das
und im 12. Jahrhundert entstand das wich
Relief in plastischem Ton aufmodelliert werden konnte. Das Relief ist so angelegt, daß die
tige Keramik-Zentrum in Manises, bei Fugen niemals quer durch markante Partien hindurchschnitten. Die ungebrannten Ziegel
Valencia. In der Kleinstadt Manises sind mussten ca. 30% größer sein als die, die schließlich an der Wand angebracht wurden,
noch heute 30% der Einwohner in der Kera denn durch die Hitze beim Brennvorgang verloren sie an Volumen. Der Holzrahmen
mikproduktion beschäftigt – dies alleine mußte ein Stück größer sein, damit das jeweilige Formstück noch an eine Seite angelegt
1 Die Nasriden waren eine maurische Dynastie des Emirats von
werden konnte. Erst im Anschluß daran wurde die Form mit Ton ausgestrichen und in
Granada (1232–1492) auf dem Gebiet der Region Andalusien. der Sonne getrocknet. So wurde ein Verlaufen der farbigen Reliefglasuren während des
Brennvorgangs verhindert.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Ursprünge / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 14
deutet auf die historische Bedeutung dieses
D
Keramikzentrums hin...
ie Künstler des Al-Andalus wurden
auch Meister in der Herstellung ver
zierter, mehrfarbiger Kacheln, die
Häuser, Paläste und Moscheen schmückten.
Seit Beginn der Produktion ist bei der spanisch-
maurischen Fayence der Lüsterdekor charakteri
I
stisch gewesen – und herausragend ausgeführt.
m 13. Jahrhundert erreichte die Kennt
nis des komplizierten Herstellungsprozes
ses Spanien, wo sie in Manises, Aragon und
Malaga ihre Hauptzentren fand. Hier gelangte
die Lüstertechnik zu hoher Kunstfertigkeit. Spä
ter wurde sie ausgiebig in Italien bei der Herstel
lung von glasierten Keramik benutzt, die man
Majolika nannte. 7
D
as Ischtar-Tor und die Prozessionsstraße wurden im
Museum unter Verwendung der glasierten Original-
Lehmziegeln rekonstruiert. Die Wände des Tores und
der Straße sind ausgeschmückt mit Darstellungen von
Löwen, Stieren und Drachen: die Symbole für die Gottheiten
Babyloniens.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 15
Im Al-Andalus
K
Das islamische Kunsthandwerk und die eramik mit grüner Glasur,
Keramik gehen einher mit der Ausbreitung teilweise in Cuerda-
des Islam als neue Religion. Das Kerngebiet Seca-Technik realisiert.
war der Vordere Orient. Ein blühendes Oxidierender Brand.
H = 19.7 cm; G = 404 gr;
Zentrum entstand im Al-Andalus.
I
Breite = 14.4 cm. Al-Andalus.
Islamische Kunst. Datum:
m Wesentlichen besteht die islamische circa 801–1.000. Gefunden in
Keramik aus Irdenware mit verschiedenen Bayana, Pechina, Almería. Foto:
Glasurtechniken, wie der Fayence. (Fayence Museo de Almería, Spanien.
bezeichnet eine zinnglasierten weißgrundige
Irdenware, die später ihren Weg nach Europa
fand). Farbigkeit und eine hohe Kunst der Orna
mentik zeichnen diese Fayence-Keramik aus.
Ursprünglich an Hof und Residenz gebunden,
wurden in kriegerischen Zeiten über die Erfor
dernisse der Hofhaltung hinaus herausragendes
Kunsthandwerk geschaffen.
Zu den ältesten islamischen Keramiken gehö
ren die Fayencen aus Samarra im 9. und 10. Jahr
hundert und Keramiken aus Nishapur, ein Jahr
hundert später, versehen mit den schönsten
Schriftdekoren.
Farbe und Dekor bilden die entscheiden
den Gestaltungselemente islamischer Keramik.
Diese Ausdrucksstärke wurde nicht nur bei denText suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 16
aufwendig gestalteten Gefäßen erreicht, son
dern ebenso bei den Fliesen, die Innen- und
Außenwände der Moscheen überzogen haben.
Sternfliesen und andere Formen erwecken den
Eindruck von Leichtigkeit der eigentlich sehr
A
gewaltigen und großen Mauern.
ls kostbarste Keramik kann die
Mina'i-Ware betrachtet werden
(Mina'i bedeutet Schmelzfarbe). Hier
wurde, beeinflußt von der Malschule in Bagdad,
eine miniaturhafte Bemalung verwendet. Abge
bildet wurden Kamelkarawanen, Prinzen,
Höflinge...
Iznik, in der Türkei gelegen, rundet mit einer
großen Farbigkeit und teils realistischen, teils
phantasievollen Blumendekoren das Bild der
islamischer Keramik im 16. Jahrhundert ab.
Typisch für die türkische Farbgebung ist ein
erhabenes Bolusrot neben verschiedenen Grün
tönen, Gelb, Braun und Schwarz. Mina'i-Ware. Museo d’Arte Orientale, Turin, Italien.
Die Blumendarstellungen deuten einerseits
die Pracht der Palastgärten an, andererseits ist
das häufige Antreffen der Tulpe ein Hinweis auf
die verflochtenen Handelswege. Damals war die
Tulpe ein Statussymbol von unerhörter Kost
barkeit, das von den Niederländern in die Welt
getragen wurde. lText suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 17 Azulejos aus Iznik. Harembereich des Topkapi-Palastes in Istambul.
Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 18
Die ersten
Azulejotypen:
Zusammenfassung
D
as christliche Mittelalter kennt kaum
glasierte Keramik. Aber in der isla
mischen Kultur war sie von Anfang
an ein wichtiger Bestandteil der räumlichen
Gestaltung. Typisch ist dort ihr Einsatz als
Baukeramik; alle nur denkbaren Oberflächen
wurden – und werden heute noch – mit glasier
ten Fliesen (Azulejos) verkleidet.
Im mittelalterlichen Spanien registrie
ren wir zunächst zwei Techniken für die Fär
bung von Azulejos: Beim sog. Alicatado werden
verschieden geformte und farbige Fliesen zu
komplexen geometrischen Muster-Mosaiken
A
zulejos in Corda-Seca-Technik, aus Portugal.
Farben: Schwarz, Ocker, Grün und Blau und
Weiß. Innenwände der Kirche Santa Maria
do Castelo - Museu Dom Lopo de Almeida.
Azulejo in Corda-Seca-Technik, verglast. Abrantes, Portugal.
Museo de la Fundación Lázaro Galdiano.
14 x 14 cm. Farben: Schwarz, Braun, Grün, Blau
und Weiß. Datierung: 1476 – 1525.
Hergestellt in Sevilla, Andalusien, Spanien.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 19
A
zulejos in Corda-Seca-
zusammengesetzt. Jede kleine Fliese hundert die Technik der Cuenca oder Technik. Farben: Schwarz,
im Mosaik besitzt ihre eigene Farbe. Arista. Das Muster wird mit einem Ocker, Grün und Blau und
Daneben gibt es Azulejos mit farbig Holzmodel eingeprägt, so daß die Fel Weiß. Catedral de León,
aufgemalten geometrischen und flo der vertieft, die Konturen erhaben Spanien. Foto: ph.
ralen Ornamenten auf weißem Zinn sind. Die Grate (Aristas) verhindern
glasurgrund. Ab dem 13. Jahrhundert das Überlaufen der Glasuren zwischen
N
setzt man die geometrischen Muster den Näpfen (Cuencas).
mit der Cuerda-Seca-Technik um. och bis ins beginnende 16.
Die frabtrennenden Konturen wer Jahrhundert wird in Cuerda-
den eingeprägt und die Rillen mit Öl, Seca- neben Arista-Tech
bzw. Fett, und braunschwarzem Man nik weiter produziert. Letztere wird
ganoxid gefärbt. Dies verhindert das von den polychrom bemalten Majo
Ineinanderlaufen der Bleiglasuren ver lika-Fliesen nach italienischer und nie
schiedener Farben, wie sie schon beim derländischer Manier — selbst Weiter
Alicatado zum Einsatz kamen. entwicklung der spanisch-islamischen
Eine fast schon industrielle Tradition — gegen Ende des 16. Jahr
Beschleunigung des Arbeitsprozesses hunderts vollständig verdrängt. 6
bringt im letzten Drittel des 15. JahrText suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 20
Cuerda-Seca-Technik
B
ei der Technik corda seca (cuerda seca,
Spanisch) ritzt man das Ornament in
die lederharte, noch nicht gebrannte
Keramik und füllt die so entstandenen Rillen
mit fetthaltiger Masse. Beim Brand verhinderte
diese aufkochende Masse das Ineinanderflie
ßen der unterschiedlich eingefärbten Glasuren.
Diese Technik fand breite Verwendung beim
Einfärben von Gefäßen, aber auch beim Einfär
ben von Fliesen, oft mit geometrischen, gele
gentlich auch mit figürlichen Motiven.
T K
eller mit Radialdekor. Zwischen 950 und eramik aus Mértola, Baixo Guadiana, Alentejo, Portugal: Runde
1.000, Herkunft: umayadisches Al-Andalus Schalen mit Tierfiguration und Dekor, hergestellt in Corda-Seca-
/ Ära der Kalifen. Ausgestellt in Mértola. Technik. Farben der Bleiglasuren: Weiß, Blau, Grün, Honiggelb.
Foto: ph. Zeit der islamischen Besetzung des Südens Portugals. Foto: ph.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 21
F
ür die Färbung mit der Cuerda-Seca-
Technik (Corda Seca = trockene Schnur),
die im 13. Jahrhundert aufkam, wurden
Furchen in den ungebrannten, lederharten Ton
der Fliesen gezogen und dann in diese Furchen
ein mit Wachs, Fett oder Öl getränkte Schnur
gelegt. In den derart voneinander getrennten
Felder wurden dann die unterschiedlichen zäh
flüssigen Pigmenten gelegt. Weder beim Auf
tragen noch beim Brennvorgang laufen die Far
ben der verschiedenen Felder ineinander. (Es
sei denn, kleine Fehler sorgen dafür, daß kleine
Zonen entstehen, wo man vermischte Farben
feststellt.)
Azulejos in Cuerda-Seca-
Technik. Farben Blau, Grün,
Mangan und Weiß. Ausgestellt
im Museu Nacional do Azulejo,
Lissabon, Portugal. Foto: ph.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 22
Aresta-Technik
G
egen Ende des 15. Jahrhunderts ging
man von der Cuerda-Seca- (siehe S.
20) zur sogenannten Aresta- oder
auch Cuenca-Technik (Cuenca = Mulde, Höhlung)
über. Dafür wurde ein Muster in die noch feuchte
Kachel gedrückt, so daß die Umrisse als erhöhte
Stege stehen blieben. In die Vertiefungen wur
den dann die farbigen Glasuren eingefüllt. Die
Motive sind denen der Cuerda-Seca-Technik ähn
lich, jedoch ist die Glasur weniger abriebgefähr
det. Jedes einzelne Farbfeld wurde aufwendig von
Hand glasiert, indem die Glasur mit einer feinen
hohlen Nadel in jedes Feld gefüllt wird.
E
in wertvolles Stück, welches uns die Herstellung von Aresta-
Fliesen verdeutlicht: Diese Pressform aus Stein wurde in die
noch weichen Fliesen gedrückt, um die Mulden (und Stege) zu
erzeugen, die nach dem Brand mit Pigmenten gefüllt wurden.
Museo de León, León, Nordspanien. Fotos: ph.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 23
G
egen Ende des 15. Jahr
hunderts ging man zur
Färbung der Azulejos
mit einer praktischeren Methode
über. Die sogenannte Aresta- oder
Cuenca-Technik über (Cuenca =
Mulde, Höhlung) benötigt ein
Muster (meist aus Stein hergestellt)
welches in die Tonfliese gedrückt
wird. Die Umrisse dieses Präge
musters bleiben als erhöhte Stege
(Arestas) stehen. In die Vertiefun
gen werden dann die farbigen Gla
suren eingefüllt. Die Dekormotive
sind denen der Corda Seca-Technik
ähnlich, jedoch ist die Glasur weni
ger abriebgefährdet. Jedes einzelne
Farbfeld wird aufwendig von Hand
gefärbt, in dem man die Glasur mit
einer feinen hohlen Nadel in jedes
Feld gefüllt wird...
Azulejos in Cuenca-Technik. Farben Blau, Grün, Mangan, Braun und
Weiß. Ausgestellt im Museu Nacional do Azulejo, Lissabon, Portugal.
Foto: ph.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 24
Azulejos aus
Kashan
S
ternekacheln, aus bemalter Stei
nepaste mit einem undurch
sichtigen Glanz. Persien, wahr
scheinlich Kashan, um 1266 – 1267.
Diese Kacheln könnten zu einer
Gruppe im Inneren des Shi‘a Schreins
in Damghan, Persien, dazugehören.
Persiche Verse von der iranischen
Epik Shahnama (Buch der Könige), rah
men die Sternekacheln ein und verbin
den sie mit den reichhaltigen mündli
chen und literarischen Traditionen, die
von dem vor-islamischen Iran vererbt
wurden.
Kacheln mit Versen von der Shahn-
ama wurden auch in königlichen Resi
denzen dieser Periode gefunden, so
zum Beispiel im Sommerpalast des
mongolischen Ilkhanid Herrschers
Abaqa Khan, in Takht-i Sulayman im
nordwestlichem Iran. Foto: British
Museum.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 25
Kleine Fliesen
M
it dem Wort olambrilla bezeichnet man
in Spanien Zierfliesen, die kleiner als
100 cm2 und die meistens Bestandteil
von größeren Kompositionen sind, zusammen mit
anderen Kacheln. Im hier gezeigten Exemplar han
delt es sich nicht um eine Kachel für den Fußboden
belag, sondern für einen ganz anderen Zweck: die
Erinnerung an einen Toten. Es zeigt einen Epitaph
und eine Sure des Koran. González Martí hat es in
Valencia gekauft, zusammen mit einer anderen, die
mit einer gotischen Rose dekoriert war. Wahrschein
lich stammt es es aus dem islamischen Friedhof der
Stadt. Man kennt solche kleine Stelen (pequeñas
estelas funerarias) aus Algeciras, Huelva, Málaga
und Manises. Die Exemplare aus der Nazriden-Zeit
haben rechteckige Formen.
Olambrilla. Museo Nacional de Cerámica y
Artes Suntuarias González Martí. Bemalt mit
Kobaltblau. Oxidierende Verbrennung.
Geformt durch Druck.
Maße: H = 42 mm; B = 48 mm; S = 14 mm;
Gewicht = 41 gr. Arabisch. Datiert: 15.
Jahrhundert. Fundort: Manises (L´Horta Oest,
Valencia, Spanien.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 26
E
ine Gruppe von 25 olambrillas des Typs
Niebla. Glasierte Keramik, Färbung mit der
der Cuerda-seca-Technik. Maße: Länge,
7 / 6,5 cm; Breite, 7,3 / 6 cm. Hergestellt
zwischen dem 12. und dem 13. Jahrhundert.
Herkunft: das ehemalige Hospital de Nuestra
Señora de los Ángeles, Niebla, Huelva,
Andalusien.
D
iese in Niebla hergestellten Kacheln, die
aus der Zeit der Herrschaft der Almohaden
stammen, gehören zu den ältesten, die
in der Iberischen Halbinsel hergestellt
wurden.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 27
Eine kleine Stele aus der Nazriden-
Zeit im Süden Spaniens.
Tiefe: 6 cm; Höhe: 27 cm; Breite: 19
cm. Hergestellt im Jahr 1437.
Diese Stele in Prismenform zeigt auf der
Vorderseite das Motiv des „Lebensbaumes”,
umrahmt von einem Hufeisenbogen, gemalt in
der Farbe Kobaltblau. Die Rückseite informiert
über den Verstorbenen und das Jahr seines Todes:
1437, geschrieben in Neshi-Schrift. Die Herstellung
folgt der Tipologie, die um Málaga üblich war.
Foto: Museo de Huelva, Portal de
Museos y Conjuntos Arqueológicos y
Monumentales de Andalucía, Südspanien.Kacheln aus dem Palast der Alhambra, erobert, welches circa 700 Jahre unter Halbinsel statt. Die Dekoration, welche
Granada, Spanien. muslimischer Herrschaft blieb. auf sich wiederholenden Mustern
H
ergestellt Mitte des 14. Jahr- In der Mitte des 14. Jahrhunderts ließen und Formen, sowie auf Schriftzügen
hunderts. Im Jahre 711 sandte der die letzten muslimischen Herrscher im basierte, bedeckte den ganzen
umayadische Kalif eine Armee in Al-Andalus einen wunderschönen Palast Palast. Auf diesen zwei Kacheln steht
das südliche Spanien. In kurzer – die Alhambra – in der Stadt Granada geschrieben: „Es gibt keinen anderen
Zeit war das meiste vom Gebiet des erbauen. Hier fand die letzte Blüte der Sieger außer Gott”.
heutigen Spaniens und Portugals islamischen Kultur auf der Iberischen Foto: British Museum.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 29
A
zulejo aus der Alhambra im Granada des 14. Jhdt.
Verglaste Keramik. Convento de San Benito Glasierte Keramik, blau bemalt, mit metallischen
(Alcántara), Spanien. 16. Jahrhundert. Reflexen. 14.10 x 12.60 cm. Dicke: 2.80 cm. Granada/La
Alhambra. Foto: Patronato de la Alhambra y Generalife.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 30
A
zulejo aus Valencia, 15. Jahrhundert. Kobaltblau auf Zinnoxid-
Weiß und Profile in Gold. Wappen mit Anagram, um 45o
gredeht. Die Dekoration und die metallischen Reflexe wurden
mit Kupfer-, Eisen- und Silberpigmenten erreicht; diese
wurden auf das Weiß gemalt und in reduzierender Atmosphäre
gebrannt. Die Technik des metallischen Glanzes („loza dorada”)
erreicht den AI-Andalus, vom Nahen Osten kommend. Der
ausgesprochen luxuriöse Stil wurde schnell beliebt und erreichte
die aristokratischen Häuser und die Höfe Europas. Nach der
Ausweisung der Moriscos verlagerte sich die Herstellung dieser
Ware nach Manises, und von dort nach Aragón und Katalonien.
Glasierte Fliese, mit metallischen
Reflexen. Maße: 13.5 x 11.5
x 2.7 cm. Hergestellt im 14.
Jahrhundert, in Granada, Málaga,
oder Almería. Herkunft: Granada,
La Alhambra. Foto: Museo
Patronato de la Alhambra y
Generalife.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 31 Ein seltenes, weil zusammen- hängendes Paneel mit Olambrillas. Museo de León, León, Nordspanien. Foto: ph.
V
or der Corda-Seca-Technik
entwickelte sich ein
anderer Typ von Fliesen:
der sog. Azulejo alicatado,
der aus kleineren “Bausteinen”
besteht. Hier ein Exemplar
aus dem Museu Nacional do
Azulejo in Lissabon. Foto: ph.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 33
B
eispiel für ein Azulejo alicatado, der
aus kleineren “Bausteinen” besteht.
Hier ein Exemplar aus dem Museu
Arqueológico Martins Sarmento in
Guimarães, Nordportugal. Leider ist die
Dekorfläche verschwunden. Foto: ph/bw.Alhambra, Granada
D
ie islamische Welt, hauptsächlich Asien und Nordafrika,
hatte eine radikal andere Herangehensweise an die Flä
chen als die Europäer entwickelt. Anstatt tesserae (kleine,
unregelmäßige Stücke aus Stein, Keramik oder Glas) zu benutzen,
um ein dekoratives oder figürliches Bild zusammenzusetzen, haben
die islamischen Kunsthandwerker komplexe, abstrakte Muster
komponiert. Diese wurden umgesetzt sowohl mit kleinen Kacheln,
als auch in den Reliefs aus Stuck oder Holz. Sie bildeten sog. tessel-
lations (Parkettierungen), indem sie geometrische Zeichnungen,
Polygone wiederholen, die sich nicht überschneiden. Selbst die kalt
blütigsten Mathematiker wundern sich über die Komplexität dieser
Muster. Es werden nur selten Darstellungen von Tieren oder leben
digen Kraturen benutzt, da die religiöse Tabuisierung dies unter
sagte. In Europa ist die Alhambra-Burg in Granada ein Ort, wo man
diese tesselations bewundern kann.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 35
D
ie älteste Art der Herstellung
von Wandfliesen, die im Al-
Andalus praktiziert wurde,
ist die sehr arbeitsintensive Alicatado-
Technik (Azulejos alicatados nennt
man in Portugal die Mosaikfliesen).
Aus größeren Tonplatten wurden For
men unterschiedlichen Formats ausge
schnitten und dann farbig glasiert (Blau,
Grün, Gelb, Schwarz). Diese kleintei
lige Azulejos hat man anschließend
auf einem Mörtelgrund zu komplexen
Mosaikmustern zusammengesetzt.
In Europa ist die Alhambra-Burg in
Granada ein Ort, wo man Mosaikfliesen
aus kleinen Azulejos bewundern kann.
Damals wurde Andalusien von mau
rischen Emiren beherrscht. Die deko
rierten Flächen in der Alhambra waren
beeinflußt von den Arbeiten die gerade
„gegenüber”, auf der anderen Seite der
Meeresenge von Gibraltar, in Marokko
produziert wurden. In Portugal kann
man solche Alicatado-Fliesen im könig
lichen Sommersitz Palácio de Sintra
bewundern.
Die Alhambra-Burg in Granada zeigt Mosaikfliesen aus kleinen Azulejos.
Damals wurde der Al-Andalus (Andalusien) von maurischen Emiren beherrscht. Foto: ph.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 36
Links: Azulejo-Mosaik.
Rechts: Owen Jones,
Original-Zeichnung
aus The Grammar of
Ornament (Moresque
No. 5), im Jahre
1856 veröffentlicht.
Museum Albert and
Victoria, London, no.
1616Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 37
Elemente maurisch-
spanischer Dekoration
im Alhambra-Palast,
Granada, Spanien.
Foto: Jebulon.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 38
Der Alcázar de Sevilla
U
rsprünglich als maurische Festung angelegt,
wurde der Alcázar in Sevilla später zum Palast
erweitert. Die Almohaden waren die ersten,
die hier einen Palast, den Al-Muwarrak, errichteten. Der
Großteil der Anlagen wurde ab 1364 auf den maurischen
Ruinen für König Pedro I. gebaut.
Der Palast ist eines der am besten erhaltenen Beispiele
für die Mudéjar-Architektur, die unter christlicher Herr
schaft entstandenen Bauten mit islamischem Einfluß.
Weitere Baustile fanden später Eingang in den Komplex;
unter den Königen Karl V. und Philipp II. kamen Bauten
mit gotischen Elementen hinzu, die in starkem Kontrast
zu der dominierenden Mudéjar-Architektur stehen.
Die Gartenanlagen des Alcázar gehen zurück auf
Gestaltungen zur Zeit Karl V; damals nahmen sie eine
größere Fläche als heute ein. Mehrere Entwicklungspha
sen können in den Gärten abgegrenzt werden. Die klein
teilige Gliederung ergibt sich durch Mauern, die Schutz
gegen heiße Winde gewähren. Zahlreiche Bauwerke und
Statuen schmücken die Gärten, darunter der auf ein
maurisches Bauwerk zurückgehende Pavillion Karl V.
Der heutige Irrgarten stammt aus den Anfängen des 20.
Jahrhunderts.
Literatur
Kassar, Michael. Maurische Architektur und Kultur in
Andalusien am Beispiel des Alcázar von Sevilla, Salzburg
2011Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 39
Mosaikfliesen aus dem
Real Alcázar de Sevilla,
Andalusien, Spanien.
Foto: Lionardo di Piero.Text suchen: Ctrl+F Azulejos in Portugal und Spanien / Im Al-Andalus / Inhaltsverzeichnis / Sichtwortverzeichnis / Seite 40
Unzialschrift und
blauweiße Muster.
Dekoration aus dem
Real Alcázar de Sevilla,
Andalusien, Spanien.
Foto: ph.Sie können auch lesen
