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Experimentelle Musik in Belgrad | norient.com 26 Dec 2021 18:24:13
Experimentelle Musik in
Belgrad
by Theresa Beyer
An den Swiss Music Days spielten Musiker aus der Schweizer
Szene für experimentelle und improvisierte Musik auf dem
Balkan und trafen in «Improvised Encounters» auf die lokale
Szene in Belgrad. Auch wenn die musikalischen Sprachen
ähnlich sind, sind die Bedingungen andere. Ein Blick auf die
Ungleichheiten an den Swiss Music Days.
«Er ist der Regenmacher. Wenn er will, dass etwas zu Stande kommt, dann
klappt das.» sagt der Gitarrist Igor Čubrilović (siehe Teil 1) über Bojan
Djordjević. Wenn es in Belgrad um experimentelle und improvisierte Musik,
um Jazz und Weltmusik geht, hat Bojan mit ziemlicher Sicherheit seine Finger
im Spiel. So auch bei den Swiss Music Days, die er gemeinsam mit Jonas
Kocher leitet.
Während die Familien im Kalemegdan-Park ihr Eis essen, kurvt Bojan durch
die lauten Strassen von Belgrad. Im ernsten Leben ist er Anwalt. Jetzt sind
seine oberen Hemdknöpfe offen und es gilt andere Klienten zu versorgen:
Bojan garantiert, dass alle Gäste aus der Schweiz vom Flughafen abgeholt
werden und zur richtigen Zeit am richtigen Ort für Soundcheck und Konzert
bereit stehen. Dass er diese Koordination mit Seelenruhe und Schweizer
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Pünktlichkeit ausführt, hängt mit seiner jahrelangen Erfahrung zusammen.
Seit 18 Jahren ist er der künstlerische Leiter des internationalen Festivals für
neue Musik Ring Ring.
Experimentalhunger nach dem Embargo
Die Swiss Music Days fügen sich in Belgrad ein in eine lange Festivaltradition
für experimentelle Musik. Gerade die Anfänge des Ring Ring-Festivals sind
eng mit Belgrads Geschichte verwoben. Während der UNO-Embargos von
1992 bis 1995 war die Hauptstadt von der Aussenwelt abgeschnitten:
wirtschaftlich, politisch und kulturell. Bis die Macht von Slobodan Milošević
brüchig wird, sollte es aber noch einige Jahre dauern. Während des Embargos
strahlte zwar der oppositionelle Radiosender B92 eine Sendung für
experimentelle Musik aus. Es war aber kaum möglich, Konzerte zu
organisieren.
Mit dem Abkommen von Dayton und dem Ende der kulturellen Apathie kam
in Belgrad viel in Gang. «Die Leute waren hungrig auf Musik aus dem
Ausland.» erzählt Bojan von den Ring Ring-Anfängen. «Wir wollten aber nicht
nur Leute von auswärts einladen, sondern auch der lokalen Szene ein Podium
geben. Denn es war schwer zu reisen und aufzutreten». Radio B92 war
damals in der Insel der Freidenker zu Hause, dem Cinema Rex - einem
ehemaligen jüdischen Kulturzentrum. Dem Underground verpflichtet
verbreitete das Radio die Nachricht über das neue Festival und die ersten
Konzerte waren rappelvoll. Im Publikum sassen vor allem junge Leute, denn
viele intellektuelle Musikerinnen und Zuhörer hatten das Land bereits
verlassen.
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In der Dissertation The Underground Music Scene in Belgrade, Serbia (2001)
von Milan Todorovic erinnert sich der Videokünstler Milos Kukuricf an das
zweite, legendäre Jahr des Ring Ring: «I remember 1997 Ring Ring festival
which was brilliant, […] when those Japanese guys came, […]fucking ‘Ground
Zero’ from fucking Japan made it in fucking Serbia.»
Geldströme aus dem Westen
Das Ring Ring Festival ist in Belgrad schon längst zur Institution geworden.
Wie Bojan erzählt, hat es Bandgründungen angestossen und jedes Jahr
Bewegung in die Belgrader Szene für experimentelle Musik gebracht. Ein
fester Termin ist das Festival im Mai. Alles andere als fest ist die
Finanzierung: Mit welchem Geld Bojan das Ring Ring auf die Beine stellt oder
ob er es ganz unabhängig durchführt, ist jedes Jahr ein Kapitel für sich: «Auf
staatliche Institutionen ist in Serbien kein Verlass: Es dauert ewig, bis die
Anträge durch alle Kommissionen sind. Einige Male kam der Entscheid sogar
erst Monate nach dem Festival.» Aussichten, dass die Lage besser wird, gibt
es wenige: in Serbien wird ein Museum nach dem anderen geschlossen. In
den Augen des Staates scheinen die wenigen Kulturgelder in
nationalistischen Projekten besser angelegt zu sein – wie in einer ganzen
Reihe von 100-Jahr-Feierlichkeiten des «Helden» Gavrilo Princip, der 1914 das
Attentat auf Erzherzog Franz Ferdinand verübte (siehe DW-Artikel).
Das Geld aus der Schweiz (Pro Helvetia, Kanton Bern, République et canton
de Genève, Fondation SUISA, Stadt Biel/Bienne, Ville de Genève) für die
Swiss Music Days fliesst da verlässlicher. Um die Partnerschaft auch
finanziell eine Partnerschaft sein zu lassen, wollten Bojan Djordjević und
Jonas Kocher auch den serbischen Staat ins Boot holen: «Sobald die
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serbischen Kulturförderer den grossen starken Partner Schweiz im Bunde
sehen, verlieren sie das Interesse.» Dabei wäre diese serbische Beteiligung
hinter den Kulissen allein schon symbolisch wichtig, um den typischen
Hierarchien im Kulturexport entgegen zu wirken.
Jonas Kocher geht sehr reflektiert mit diesen Ungleichgewichten um, die ihn
auch vor Ort immer wieder anspringen: «Klar hören die Leute Musik, die sie
sonst nicht so einfach hören würden. Aber ich finde es schon problematisch,
wenn man als Schweizer hier her kommt und an einem Abend das verdient,
was die Leute pro Monat bekommen.»
Die finanziellen Hierarchien bei interkulturellen Projekten dieser Art sind
ambivalent und wohl kaum zu lösen. (Siehe auch Norient-Artikel über Boris
Previsic von Thomas Burkhalter). Aber implizieren finanzielle Hierarchien
gleich auch kulturelle Hierarchien? Leider ist er nie ganz zu vermeiden, dieser
Beigeschmack des Hochmutes, wenn ein reiches Land wie die Schweiz seinen
State of the art im europäischen Transformationsland Serbien präsentiert.
Ungleiche Begegnungen
Die Gefahr einer kulturimperialistischen Dynamik ist bei den Swiss Music
Days aber in vielerlei Hinsicht abgepuffert: Erstens ist das Projekt auf Bojans
Initiative entstanden und hat schon tiefe Wurzeln: Bojan Djordjević kennt die
Schweizer Szene durch das Ring Ring-Festival. Jonas Kocher kennt den
Balkan seit über zehn Jahren, pflegt die Netzwerke sorgfältig und engagiert
sich – u.a. in seinem Verein Swiss Balkan Creative Music. Zweitens sorgt die
Zusammenarbeit mit Bojan Djordjević dafür, dass die Musik an den richtigen
Orten platziert und in der Kulturszene der Stadt wahrgenommen wird.
Und drittens schufen die «Improvised Encounters» eine offene und ehrliche
Form der musikalischen Begegnung, in der auch lokale Musikerinnen und
Musiker zum Zuge kamen. Doch gerade diese hätten die beiden Co-Leiter
ausbauen können: Von den kurzen «Improvised Ecounters» fanden nur vier
statt – und auch nur in Belgrad. So konnte man sich dem Gefühl nicht
entziehen, dass die Locals nur die «Vorbands» sind. Die Konzertabende
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wurden zumeist ganz von Schweizer Musikern getragen – auf Augenhöhe
funktionierte hingegen der Mittwochabend, an dem die Swiss Music Days in
die monatliche Veranstaltungen des Kollektivs ImprovE eingebunden waren.
Ungleiche Entwicklungen
Der Mittwochabend und die «Improvised Encounters» ergaben interessante
chemische Reaktionen, da hier unterschiedliche musikalische
Selbstverständnisse und Generationen aufeinander trafen (Siehe Teil 1 der
Reportage). Improvisierte Musik mag in ihrer Abstraktheit mehr mit
Persönlichkeiten als mit Grenzen zu tun haben. Aber wie Boris Previsic im
Norient-Interview mit Thomas Burkhalter feststellt, sind auch die
«vermeintlich universalen Paradigmata der Neuen Musik letztlich ein Produkt
der europäischen Hochkultur».
Historisch gesehen, war Belgrad immer Teil dieser europäischen Hochkultur.
Gerade in den 70er Jahren war die Hauptstadt Jugoslawiens nicht nur eine
unentbehrliche Austauschplattform für Künstlerinnen und Künstler westlich
und östlich des eisernen Vorhangs. Sie war auch selbst eine Avantgarde-
Metropole. Ein Beispiel: Vergleichbar mit dem Studio für akustische Kunst
des deutschen WDR hatte das dritte Programm von Radio Belgrad offene
Ohren für experimentelle und Neue Musik. In diesem Geist wurde 1972 das
Studio für elektronische Musik gegründet.
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Ungleiche Bedingungen
In der Schweiz fehlte so eine Institution mit öffentlicher Ausstrahlung.
Dennoch gab es in der Schweiz kontinuierlich eine aktive Szene mit ihren
eigenen Festivals und Hot Spots. Dieses Szene ist sicherlich auch nicht ganz
unschuldig daran ist, dass experimentelle und improvisierte Musik
zunehmend Teil des Curriculums der Musikhochschulen wird und in
Dissertationsprojekte Einzug hält. (Siehe Norient Artikel Ist die Freie
Improvisation am Ende?)
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Das Repertoire, das an der Musikhochschule in Belgrad unterrichtet wird,
reicht hingegen nur selten über das 19. Jahrhundert hinaus - umso wichtiger
sind Festivals wie Ring Ring, das Studium im Ausland, der Austausch über
das Internet oder über Kollektive – oder Workshops wie der von Diatribes an
den Swiss Music Days. Nicht nur die fehlende Ausbildung, sondern auch die
fehlende Förderung bremst die Weiterentwicklung der Belgrader Szene aus –
viele Musikerinnen und Musiker überleben durch Brotjobs oder Engagements
im Ausland (siehe Artikel Teil 1). Und diese Bedingungen wirken auch immer
in die Musik hinein.
Ungleiche Genderverteilung
Die sichtbarsten Ungleichgewichte an den Swiss Music Days herrschten
innerhalb der Schweizer Delegation selbst: dass Vera Kappeler die einzige
Frau neben 23 männlichen Musikern war, ist schlicht antiquiert.
Programmationen sollten immer gendersensibel sein, aber erst recht, wenn es
um kulturelle Repräsentationen geht (diese extreme Männerdominanz ist –
zum Glück – kein Abbild der Schweizer Szene für experimentelle und
improvisierte Musik).
Die Belgrader Szene braucht keinen erhobenen Gender-Zeigefinger, denn
dort sind fast genauso viele Männer wie Frauen präsent – sie sind nicht nur
als Musikerinnen, sondern in den Kollektiven (z.B. Svetlana Maraš), Vereinen
(Manja Ristic) und Ensembles (Milana Zarić) auch in der Programmierung und
Organisation aktiv. Die «Improvised Encounters» mit der Belgrader Szene
taten ganz nebenbei also auch der Genderdurchmischung der Swiss Music
Days gut.
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Bojan Djordjević parkt vor dem Hotel Slavija und atmete nochmal durch,
bevor er den mit Quittenschnaps beladenen Koffer von Cyrill Bondi ins Auto
hieft. Der Genfer Schlagzeuger ist müde vom vielen Umherreisen auf dem
Balkan, aber erfüllt von den Konzerten und der grossen Herzlichkeit der
Gastgeber. Bis Mai zum Ring Ring werden die Monate schnell vergehen - auch
bis dahin wird Bojan durch Belgrad kurven, organisieren, vernetzen und den
düngenden Regen noch einige mal anknipsen.
Die Autorin Theresa Beyer war auf Einladung der Swiss Music Days in Belgrad.
Norient ist Medienpartner des Festivals.
https://norient.com/index.php/stories/swissmusicdays2 Page 8 of 9Experimentelle Musik in Belgrad | norient.com 26 Dec 2021 18:24:14
→ Published on December 06, 2013
→ Last updated on October 20, 2020
Theresa Beyer gehört seit 2011 als Editorin, Kuratorin und Mitherausgeberin des
Buches «Seismographic Sounds – Visions of a New World» zum Kernteam von
Norient und beschäftigt sich mit Themen wie Queeren Musikkulturen,
experimenteller Musik in Städten wie Belgrad oder Neu Delhi, und reflektiert in
Vorträgen über die Chancen des multilokalen Kuratierens. Neben ihrer Norient-
Identität ist sie Musikredaktorin bei Radio SRF 2 Kultur.
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