Herbst 2019 - ++ 40 Jahre edition tiamat ++
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Herbst 2019 ++ 4 0 Jah re Edition Tiamat + +
Klaus Bittermann und Harry Rowohlt im Festsaal Kreuzberg am 17.4.2013
Liebe Alle,
1979 habe ich den Verlag beim Gewerbeamt in Nürnberg angemel-
det und zog zwei Jahren später nach Berlin, wo der Verlag seither
in Kreuzberg residiert. Inzwischen sind 40 Jahre ins Land gezogen,
eine Menge Zeit, in der eine Menge passiert ist, wie gerade eben der
existenzgefährdende Verlust von über 10.000 Euro durch die Insol-
venz von KNV. Einige der wichtigen Autoren, die den Verlag geprägt
haben, sind in diesem Programm vertreten wie Wolfgang Pohrt mit
einem neuen Band seiner auf 11 Bände angelegten Werkausgabe, Eike
Geisel mit einem weiteren Band seiner Polemiken gegen den Antise-
mitismus und die Gleichschaltung der Erinnerung und Mark Fisher
mit seinen nachgelassenen Schriften. Andere wichtige Autoren, die
nicht mit einem Titel vertreten sind, werden in dem Buch »Einige mei-
ner besten Freunde und Feinde« gewürdigt, wie Harry Rowohlt, Hun-
ter S. Thompson, Guy Debord, Fanny Müller, Roger Willemsen, eben-
so wie Literatur und Bücher, die ich gerne gemacht hätte und das klei-
ne Universum umkreisen, in dem der Geschmack des Verlags sichtbar
wird. Außerdem erscheint ein Band mit Reportagen von Martha
Gellhorn, die ich seit langem bewundere, und 33 Schüsse aufs Bran-
denburger Tor, die im neuen Bühnenprogramm des von mir schon seit
Jahrzehnten umworbenen Matthias Deutschmann abgefeuert werden.
Jetzt endlich kann sich der Verlag mit ihren Büchern schmücken.
Nach all den Jahren möchte ich mich bei allen Buchhändlerinnen und
Buchhändlern bedanken, die sich für meine Titel eingesetzt haben,
auch wenn sie unverkäuflich waren, bei den Journalistinnen und
Journalisten, die die Bücher gelobt oder verrissen haben, bei den Le-
serinnen und Lesern, die die Bücher des Verlags mögen und immer
wieder fündig wurden, bei den Freunden des Verlags, die mich mit
Rat und Tat unterstützt haben, was umso wichtiger war, als der Verlag
nie mit Preisen ausgezeichnet wurde und auch sonst keine öffentliche
Unterstützung erhielt, aus dem einfachen Grund, weil er nie Teil des
Kulturbetriebs war.
Merci beaucoup für alles und auf die nächsten 40 Jahre
Yours
PS: Das Bild auf der Titelseite stammt von
unserem hochverehrten Autor Funny van Dannen
++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
»Voller Humanität und wunderschön ge-
schrieben.« Guardian B and 1 EDITION
TIAMAT
»Ein scharfer Blick, ein gutes Gedächtnis
und eine knappe, starke Prosa.«
Sunday Telegraph
»Nicht nur eine der großartigen Kriegs-
korrespondentinnen des Jahrhunderts;
als Frau in einer bis dahin männlichen
Domäne wurde sie auch eine Inspiration
für Journalistinnen überall auf der Welt.«
Express
Martha
Gellhorn
Der Blick von unten
REPORTAGEN 1931—1959
Martha Gellhorn ist eine Legende, denn sie be- Martha Gellhorn
Gellhorn Cover.indd 1 13.04.19 16:57
Der Blick von unten
richtete über 60 Jahre hinweg aus Krisen- und Reportagen aus sechs Jahrzehnten
Kriegsgebieten für alle möglichen Zeitungen Bd. 1 (1934-1959)
und war ihr Leben lang unterwegs, bevor sie Aus dem Englischen von Norbert Hofmann
sich in Wales niederließ. Zusammen mit He- Critica Diabolis 270
mingway, ihrem Mann, besuchte sie das re- Broschur, ca. 360 Seiten, ca. 28.- Euro
publikanische Spanien und Deutschland in ISBN: 978-3-89320-250-8
Erscheint: Oktober 2019
Trümmern. Ihre Kriegsreportagen, die in »Das
Gesicht des Krieges« erschienen, machten sie be- Bd. 2 (1960-1987) erscheint im Frühjahr 2020
rühmt. Hier nun versammelt »eine der klügsten
und eloquentesten Zeuginnen des 19. Jahrhun-
derts«, wie Bill Buford sie nannte, Reportagen,
die in Friedenszeiten entstanden sind. In Band
1 schreibt sie über das Amerika während der
Depression und über einen Lynchmord in den
Südstaaten, zu dem sie zusammen mit ihrem
Begleiter auf einem alten Lastwagen mitge-
nommen wurden, weil ihr Auto mitten in einer
verlassenen Gegend den Geist aufgegeben hatte.
Jedes Jahrzehnt widmet sie eine beeindruckende
Nachbetrachtung. »Lernen Sie von ihrer Men-
schenfreundlichkeit, lassen Sie sich von der Kraft
ihres Schreibens und ihrem beeindruckenden
Gefühl für die Orte begeistern.« Independent
++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
»Zynisch und blasphemisch, zuweilen
wirklich bitterböse geht es in den Pa-
KLAUS
EDITION
TIAMAT
perbacks der Reihe Critica Diabolis zu,
deren Herausgeber Klaus Bittermann
ist. Verletzend, einseitig und ungerecht BITTERMANN
sei das eine, ein Anschlag auf den guten
Geschmack das andere, infam das dritte.
Tiefe Empörung spricht aus den zahl-
reichen Rezensionen.« Profil, Wien
»Klaus Bittermanns Nachfolger sollte die
Fähigkeit besitzen, während der Frank-
furter Buchmesse in einem vier Quadrat-
meter großen Stand zu stehen und dabei
einen noblen Eindruck zu machen. ... EINIGE
Aber wie es aussieht, sucht Klaus Bitter-
mann gar keinen Nachfolger. Er ist auf
MEINER
der Höhe seiner Schaffenskraft.« Die Zeit BESTEN
FREUNDE
UND FEINDE
Bittermann-Freunde und Feinde.indd 1 13.04.19 16:42
Klaus Bittermann
Zur 40jährigen Verlagsgeschichte veröffentli- Einige meiner besten Freunde und Feinde
cht der Verleger Texte über seine Autoren, die Unruhestifter und Abweichler
wichtig für den Verlag waren und sind und
Critica Diabolis 269
ihn mit geprägt haben, Texte über Wolfgang Broschur, ca. 260 Seiten, ca. 18.- Euro
Pohrt und Eike Geisel, über Harry Rowohlt ISBN: 978-3-89320-249-2
und über die verlorene Freundschaft mit Ro- Erscheint: Oktober 2019
ger Willemsen, über Fanny Müller und Horst
Tomayer, über Hunter S. Thompson und Guy
Debord. Außerdem enthalten sind Elogen auf
Bücher und Literatur von Lucia Berlin, Patrick Klaus Bittermann
Modiano, Mordechai Richler, J.D. Vance, Rita
Navai, Didier Eribon und Benjamin von Stuck-
rad-Barre, die der Verleger selbst gerne verlegt
hätte. Ein großer Essay über die verführerische
Kraft der Zigarette, die zur Emanzipation der EDITION
Frau mehr beigetragen hat als die Frauenbe-
TIAMAT
wegung, eine Verteidigung des »Kommenden
Aufstands«, ein Vortrag über den Palästina-
Fup
kleine
Der
konflikt, einige Bemerkungen über den Kul-
turbetriebsintriganten Günter Grass und den
»Man schließt den kleinen Fup sofort ins Herz.
Bittermann-Fup.indd 1 27.04.17 16:02
verschrobenen Rechthaber Sarrazin. Dabei Er ist ein bisschen wie ein moderner kleiner
entsteht ein Bild mit vielen Facetten, die dem Prinz, aber ihm Unterschied zu ihm hat es der
Verlag sein einigermaßen unverwechselbares kleine Fup faustdick hinter den Ohren.«
Gesicht gegeben haben. Kulturagenten, RBB Radio Eins
++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
»Der beste kulturwissenschaftliche Au-
tor seiner Generation.«
Los Angeles Review of Books
»Die Lektüre von Fishers k-punk-Blog
wird für eine ganze Generation uner-
lässlich sein.« The Guardian
»Seine Schriften sind hellsichtig und
wie eine Offenbarung, da er mit Lite-
ratur, Musik und Kino auf vertrautem
Fuß stand und mühelos deren innere
Geheimnisse enthüllt.« VICE
Mark Fisher
EDITION
TIAMAT
k-punk
Ausgewählte Schriften (2004–2016)
Mark Fisher
Fisher-K-Punk_Cover.indd 1 13.04.19 17:03
Die meisten Schriften des 2017 verstorbenen
k-punk
Mark Fishers wurden nicht in Büchern, Zeitun- Ausgewählte Schriften (2004-2016)
gen oder akademischen Journalen publiziert, Mit einem Vorwort von Simon Reynolds
sondern auf seinem Blog k-punk. Hier entwarf Aus dem Englischen von Robert Zwarg
und perfektionierte Fisher seine originäre, an Critica Diabolis 272
der Gegenwart und ihren kulturellen Artefak- Broschur, ca. 400 Seiten, ca. 30.- Euro
ten orientierten, radikalen und kompromisslo- ISBN: 978-3-89320-247-8
Erscheint: Oktober 2019
sen Theorie. Sowohl ein Roman J.G. Ballards
oder Margaret Atwoods, Hollywood-Produk-
tionen wie Batman Begins und Avatar, als auch
ein Album von James Blake oder The Cure
konnten Fisher gleichermaßen ein Anlass sein,
»In Gespenster meines Lebens gelingt es Mark Fisher eindringlich wie
keinem anderen die Verbindungen zwischen Pop, Politik und Alltagsleben
unter dem affektiven Regime des digitalen Kapitalismus zu erkunden.
Zu den bewundernswerten Qualitäten von Fishers Essays gehören die
engagierte Klarheit, mit der er seine Gedanken ausbreitet, die daraus
MARK FISHER
DAS SELTSAME UND DAS GESPENSTISCHE
darüber nachzudenken, ob nicht alles ganz
sprechenden hohen Erwartungen an die Macht der populären Kunst,
zu provozieren, aufzuklären und zu vermitteln, sowie seine hartnäckige
Weigerung, klein beizugeben.«
SIMON REYNOLDS
anders sein könnte – oder warum es in Zeiten
»Eine bestechende, extrem spannende Gesellschaftsanalyse.«
FLORIAN FRICKE, BAYERN 2
MARK FISHER GESPENSTER MEINES LEBENS
des kapitalistischen Realismus so schwer ist,
sich dieses Andere vorstellen. Der Band ver-
sammelt eine Auswahl der sich auf Literatur, MARK FISHER DEPRESSION,
HAUNTOLOGY
UND DIE
GESPENSTER VERLORENE
Musik, Film, Fernsehen und Politik aufspan-
ZUKUNFT
MEINES LEBENS EDITION
TIAMAT
EDITION
TIAMAT
nenden Beiträge, die zwischen 2004 und 2016
Fisher-Gespenster_Cover_druck_neu.indd 1 25.02.15 12:23 Fisher-Seltsame und Gespenstische.indd 1 27.04.17 15:59
mehrheitlich auf k-punk erschienen sind.
»Diese Spannweite (Literatur, Musik, Film) an
Fisher ist wahnsinnig anziehend, dass er vom
»Fisher ist der vertrauenswürdigste Navigator Entferntesten aus zum Politischen zu kommen
in unseren aus den Fugen geratenen Zeiten.« versucht, ohne banalisierende, vordergründige
David Peace Ableitungen.« Diedrich Diederichsen, taz
++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
»Seine provozierende und in brillanter
Schärfe formulierte These vom Zerfall
des Gebrauchswerts begründet Pohrt
in einer eindringenden Interpretation
des marxschen Rohentwurfs der Kritik
der politischen Ökonomie. Er zeigt zu- WOLFGANG
nächst, daß Marx mit einem abstrakten
und einem inhaltlich bestimmten Ge-
POHRT
brauchswertbegriff arbeitet, wobei der WERKE
erstere aus dem Verhältnis von Mensch
und Natur als noch ungeschichtlichem
Naturverhältnis, der zweite aus dem
Kapital als historisch bestimmtem Pro- 1
duktionsverhältnis gewonnen sei.«
Stefan Breuer THEORIE DES GEBRAUCHSWERTS
WISSENSCHAFTSTHEORIE
SEMINARARBEITEN
TEXTE 1969 – 1980
EDITION
TIAMAT
Wolfgang13.04.19
Pohrt
Enthält Pohrts theoretisches Hauptwerk »Die
Pohrt-Werke1.indd 1 17:04
Werke Band 1
Theorie des Gebrauchswerts« (1995), sowie die Theorie des Gebrauchswerts
ursprüngliche Fassung von 1976, seine frühen Seminarpapiere & Texte (1969-1980)
Texte über »Arbeit und Faulheit« und »Ar- Critica Diabolis 268
beiter und Kleinbürger«, sowie Vorträge über Hardcover, 592 Seiten, 32.- Euro
Jugendsoziologie, Sozialisationstheorie, über ISBN: 978-3-89320-246-1
Erscheint: September 2019
»Ten Years After« 1967 und über Émile Durk-
heims Regeln.
»Die Energie für das nächtliche Verschlingen
von Büchern, die inzwischen nur noch in Se-
minaren mühsam durchgekaut und damit um
ihren Gehalt gebracht werden, wurde gespeist Bislang erschienen:
aus der Wut über den Betrug am richtigen Le-
ben, dessen Opfer man selbst werden sollte. Werke Bd 2: Ausverkauf & Endstation & Texte (1977-
1982), 544 Seiten, 30.- Euro
Sie schloß die moralische Empörung über all Werke Bd. 3: Honoré de Balzac. Der Geheimagent
jene ein, die zwei Weltkriege und den Faschis- der Unzufriedenheit, 144 Seiten, 18.- Euro
mus widerstandslos über sich hatten ergehen Werke Bd. 4: Kreisverkehr, Wendepunkt & Stammes-
bewußtsein, Kulturnation & Texte (1982-1984), 584
lassen. Die intellektuelle Arroganz entsprang Seiten, 30.- Eureo
der richtigen Erkenntnis, daß die selbstmit- Werke Bd. 5.1: Zeitgeist, Geisterzeit & Texte (1985-
leidige wie stets auch zu bedrohlichem Auf- 1986), 360 Seiten, 26.- Euro
Werke Bd. 5.2: Ein Hauch von Nerz & Texte (1987-
trumpfen bereite Dummheit kleiner Leute von 1989), 352 Seiten, 26.- Euro
den Untaten der KZ-Wächter ununterscheid- Werke Bd. 10: Kapitalismus Forever & Das allerletzte
bar geworden war.« Wolfgang Pohrt Gefecht & Texte (2011-2014), 312 Seiten, 22.- Euro++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
»Aus Geisel spricht eine ebenso kluge
wie scharfzüngige Wut, und zwischen
Ironie und Zynismus schafft sich eine
große Ernsthaftigkeit Platz. Jüngere Le-
ser haben mit dem Buch eine Zeitkapsel
EIKE GEISEL
DIE GLEICHSCHALTUNG DER ERINNERUNG
in der Hand, die Einblick in frühere
EDITION
TIAMAT
deutsche Debatten gibt. Man entdeckt
immer wieder Einsichten von geradezu
unheimlicher Aktualität.«
Tobias Prüwer, Jüdische Allgemeine
»Man muss Eike Geisel so lesen, wie
man heute noch Voltaire lesen sollte,
oder Tucholsky, oder Karl Kraus.«
Henryk M. Broder
KOMMENTARE ZUR ZEIT
Eike13.04.19
Geisel
Geisels zuletzt erschienenes Buch »Die Wie-
Geisel-Gleichschaltung.indd 1 16:59
Die Gleichschaltung der Erinnerung
dergutwerdung der Deutschen« stieß auf gro- Kommentare zur Zeit
ße Resonanz, von der auch der Film »Triumph
Critica Diabolis 271
des guten Willens« von Mikko Linnemann Broschur, ca. 350 Seiten, ca. 24.- Euro
über ihn zeugte. In einem weiteren Band sei- ISBN: 978-3-89320-248-5
ner Schriften werden enthalten sein u.a. ein Erscheint: Oktober 2019
längeres Interview mit der KZ-Überlebenden
Hannah Lévy-Hass, deren »Tagebuch aus dem
KZ Bergen-Belsen« er übersetzt hat, und einige
der zahlreichen Artikel und Vorträge, in denen
er den Antisemitismus und das Verhältnis der
EIKE GEISEL
EIKE GEISEL DIE WIEDERGUTWERDUNG DER DEUTSCHEN
Deutschen zu den Juden analysiert.
»Some of my best friends are German« machte sich Eike
Geisel gerne über jene lustig, die glaubten, mit dem Bekenntnis
»einige meiner besten Freunde sind Juden« ihre antisemitischen
Vorurteile kaschieren zu können. Der Autor war nicht nur ein DIE WIEDERGUTWERDUNG DER DEUTSCHEN
»Marx bemerkt einmal, die Deutschen hätten
scharfer Kritiker des deutsch-jüdischen Versöhnungskitsches
EDITION
und der Entsorgung deutscher Vergangenheit, er machte auch TIAMAT
als Historiker mit seinen Arbeiten über das Scheunenviertel und
in ihrer Geschichte immer nur die Restaura-
den jüdischen Kulturbund auf sich aufmerksam.
»Scharfsinnige, sprachlich brillante Essays.«
FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG
tion der anderen Völker geteilt, nie aber deren »Eike Geisel hat in seinen Artikeln stets den moralischen
Analphabetismus ins Visier genommen, den staatsoffiziellen
ebenso wie den der linksalternativen Gutmenschen.«
Revolutionen. Dieses Resümee war, wie man
ALLGEMEINE JÜDISCHE WOCHENZEITUNG
heute sieht, leider auch eine futurologische
Prognose. Das Neue war das Immergleiche, es
gab keine Revolutionen, stattdessen Reprisen.
Bei diesem immerwährenden Dakapo erwie- ESSAYS & POLEMIKEN
sen sich Antisemitismus und Fremdenfeind-
»Niemand hat diese nur selten lustige Farce,
Geisel-Wiedergutwerdung_druck.indd 1 13.03.15 14:05
lichkeit als monotone und besonders zählebige
die sich Vergangenheitsbewältigung nennt,
Grundströmung: sie sind das Ostinato der besser verstanden als der 1997 verstorbene Pu-
neueren deutschen Geschichte.« Eike Geisel blizist Eike Geisel.« Tagesspiegel++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
BERTHOLD SELIGER LÉON POLIAKOV
ST. PETERSBURG —— BERLIN —— PARIS
VOM MEMOIREN EINES DAVONGEKOMMENEN
IMPERIEN�
EDITION
TIAMAT
GESCHÄFT K ONZER T E � FESTIVALS � SOZIALES
WIE GROSSKONZERNE DIE KULTURELLE VIELFALT ZERSTÖREN
EDITION
TIAMAT
Berthold Seliger Léon Poliakov
Vom Imperiengeschäft St. Petersburg - Berlin - Paris
Konzerte - Festivals - Soziales Memoiren eines Davongekommenen
Wie Großkonzerne die kulturelle Vielfalt zerstören Aus dem Französischen von Jonas Empen,
Jasper Stabenow und Alex Carstiuc
Paperback, 344 Seiten, 20.- Euro Paperback, 288 Seiten, 24.- Euro
ISBN: 978-3-89320-241-6 ISBN: 978-3-89320-243-0
»Seliger spricht Klartext, sein profundes Schon 1940 schloss sich Léon Poliakov
Wissen über das Musikbusiness stammt der Résistance an und beteiligte sich an
aus erster Hand ...« Der Standard der Rettung von Juden. Noch während
der Befreiung Frankreichs begann Po-
»Seliger ist ein Überzeugungstäter. Er liebt liakov mit der Sammlung von Täterdo-
Musik, das merkt man seinen Texten an. kumenten und war Mitglied der franzö-
Deswegen plädiert er heftig und oftmals sischen Delegation bei den Nürnberger
hoch unterhaltsam dafür, dem regierenden Kriegsverbrecherprozessen. Bereits 1951
neokapitalistischen Markt nicht kampflos entstand seine Studie »Le Bréviaire de la
das Feld zu überlassen.« Rocks haine«, der erste systematische Versuch,
den Massenmord an den Juden zu do-
Berthold Seliger nimmt die aktuellen Ent- kumentieren. Poliakov betonte im Ge-
wicklungen bei den Konzentrationsprozes- gensatz zu deutschen Historikern schon
sen in der deutschen und internationalen sehr früh die zentrale Rolle des elimina-
Konzertbranche zum Anlaß für konkrete torischen Antisemitismus.
Vorschläge, wie man mit konsequenter Ge-
setzgebung die Machenschaften der Kon- »Poliakov besitzt ein umfangreiches
zerne eindämmen könnte. und intimes Wissen über die kompli-
zierten abministrativen Strukturen
Buchpremiere: 4. Juni, Berlin, Privatclub Nazi-Deutschlands.« Hannah Arendt++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
»Der Freiburger macht auch nach drei
Jahrzehnten ein Edelkabarett, hinter
dem nicht nur ein kluger, sondern bril-
MATTHIAS
lanter Kopf steckt.« AZ München DEUTSCHMANN
»Hochintelligentes Polit-Theater: bit-
terböse und auch gerne mal hart am
Rande der Erträglichkeit, vorgetragen
stets mit süffisant-sonorer Stimme und
HITLER
HILFT IMMER
33 SCHÜSSE AUFS BRANDENBURGER TOR
messerscharf gesetzten Pausen.« EDITION
Nürnberger Zeitung TIAMAT
»Kunstvoll setzt der 60-jährige seinen
Kosmos des Wahnsinns zusammen.
Das ist seine ganz besondere Kunst.«
Allgemeine Zeitung Mainz
Matthias Deutschmann Cover.indd 1 Matthias Deutschmann
14.04.19 19:08
Er ist schon lange wieder da. Auf der Buch- Hitler hilft immer
messe. Im Kino. Im Internet und im Kabarett. 33 Schüsse aufs Brandenburger Tor
Eigentlich war er nie weg. Schon wenige Jahre Critica Diabolis 273
nach dem »Untergang« erschienen 1951 seine Hardcover, ca. 120 Seiten, ca. 14.- Euro
»Tischgespräche«. Eine »publizistische Welt- ISBN: 978-3-89320-251-5
Erscheint: Oktober 2019
sensation« urteilte der Spiegel damals und der
Stern wollte 1983 mit den Tagebüchern noch
eins draufsetzen. Das ging schief, aber weiter.
Heute ist er voll integriert und Popstar einer
Unterhaltungsindustrie, die sich auf Geschicht-
spornographie versteht. Er ist der Nazi Num-
mer Eins und »Nazi« ist Deutschlands erfolg-
reichster Wortexport. Damit sind wir weltweit
präsent. Nazi versteht man überall. Am besten
natürlich in Deutschland. Und um dieses
Land geht es in diesem Buch. 33 Satirische
Machwerke. An Themen mangelt es nicht. Die
lagen schon früher auf der Straße, aber heute Matthias Deutschmann, geboren 1958, gilt
fliegen sie uns um die Ohren. als einer der intelligentesten, schärfsten und
»Ein verbales Höhenfeuerwerk mit erfrischend klügsten politischen Kabarettisten. Er wohnt
klugen Gedanken. Feinste Satire (...) durchweg in Freiburg und hat mit allen Größen seines
Gewerbes bereits auf der Bühne gestanden.
wunderbar gewitzte Sprach-Kaskaden, alles Deutschmann feiert sein 40jähriges Bühnenju-
umwölkt von Synergien zwischen Bibel und biläum und wird mit einem neuen Programm
Koran.« Lüneburger Landeszeitung in Deutschland touren.++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
JAN-CHRISTOPH HAUSCHILD FUNNY VAN DANNEN
DIE WEITREICHENDEN FOLGEN
DES FLEISCHKONSUMS
»Seine leise vorgetrage-
EDITION
nen, so gar nicht harm-
TIAMAT EDITION
TIAMAT losen Texte gehen unter
die Haut.« DVD Spezial
DAS PHANTOM
van Dannen-Cover.indd 1 24.04.18 14:40
»23 Stücke, 23 kleine
DIE FÜNF LEBEN DES B. TRAVEN Meisterwerke, die zum
»Funnys Geschichten
Nachdenken, Lachen
wohnt eine tiefe Sehn-
Hauschild-Cover.indd 3 24.04.18 14:45
und Kopfschütteln anre-
sucht nach weltumspan-
gen.« Start Magazin
nender Liebe inne.«
Westzeit »In der eher drögen Lie-
»Hauschilds erfreulich nüchternes Buch ist weg-
dermacherszene bleibt
weisend, weil es B. Traven nicht bloß als einen »Der Ironiker van Dan-
er ein Diamant!«
exzentrischen Fall behandelt, sondern ihn als ein nen, dem nichts heilig
Ostsee-Zeitung
ebenso faszinierendes wie charakteristisches Phä- zu sein scheint, versteht
nomen der modernen Kultur erkennbar werden es auch, stille Momente »Funny van Dannen
lässt.« Kai Sina, Frankfurter Allgemeine Zeitung der Poesie hervorzu- lotet mit seinen Lie-
bringen.« Harry Nutt dern die deutsche Seele
Berliner Zeitung aus…« Die Welt
Claudius Seidl
Die Kunst und das Nichts Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern beschrieben – was man gerne Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil
Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht-
zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun- so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer, seine eigenen Schneisen und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda
lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf. Und durch die unsicht- sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher
zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern baren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er sieht, wo andere gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern
gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner Plätze, immer vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen
geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens, die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen zukneift im Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völkerwan-
der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das Kino, sieht man sie auch. derung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so sicher
Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese riesige
müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm
die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt, immer Auftrag und Herausforderung.
Selbstgespräche zu hören sind. ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben. Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon,
Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg für wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den
der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art sein „Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be-
zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim könnte. Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer,
Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass heute achtzig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf.
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der doch erstaunlich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er
Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist Achternbusch zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner
natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: zu feiern gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er be- Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen
Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich kannt geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Or- zukneift im Kino, sieht man sie auch.
sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- dens, der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder
tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst das Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die
vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt,
verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben.
Nahezu
Selbstgespräche zu hören sind. Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg
Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art
der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und sein könnte.
zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht-
Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun-
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch
Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern
Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend- natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt
CARL
lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens,
Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das
dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann
Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder
oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs
dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Selbstgespräche zu hören sind.
Feuilleton
nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend-
das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten
CEDERSTRÖM
Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit
hätte leisten können. dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter
Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört
HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er
Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf
und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und
sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim
TIAMAT
EDITION
gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass
EDITION VOM GLÜCK vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen
Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völkerwan-
hätte leisten können.
Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der
Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist
TIAMAT
derung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so sicher HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah:
waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese riesige Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich
Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs-
immer Auftrag und Herausforderung. sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmema- tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst
Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon, cher gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch
PHANTASIE wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den
„Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be-
schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer,
seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf.
Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er
Bayern vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen,
libyischen Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der
Völkerwanderung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker
nicht so sicher waren; und diese grundsätzliche Fremdheit, diese Distanz zu al-
lem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm immer Auftrag
verantworten musste.
Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in
Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend-
lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten
Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit
sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner und Herausforderung. dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter
klassisches
Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört
zukneift im Kino, sieht man sie auch. oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er
DIE „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder
nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die
Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt,
ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben.
dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch
nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man
das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend
Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht
Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon, hätte leisten können.
für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem
sein könnte. „Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be- HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU
Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht- schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer, Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil
zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun- seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf. und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda
lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher
zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern
gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen
geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens, zukneift im Kino, sieht man sie auch. Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völkerwan-
der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder derung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so sicher
Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese riesige
müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt, Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, war ihm
die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben. immer Auftrag und Herausforderung.
Selbstgespräche zu hören sind. Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg Alle wollen immer von allen verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon,
Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art wenn niemand ihn verstehe: So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den
der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und sein könnte. „Borroughs der weißblauen Droge“ nannte, den Anspruch seiner Kunst gern be-
zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht- schrieben – was man gerne so verstehen darf, dass man, als Leser oder Zuschauer,
Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun- seine eigenen Schneisen durch das Gestrüpp der Bilder und Sätze schlagen darf.
Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch Und durch die unsichtbaren Phänomene, ohne die es keinen Achternbusch gibt: Er
Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern sieht, wo andere nur das bayerische Idyll entdecken, den Charme der Münchner
natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt Plätze, immer die Geister der deutschen Vergangenheit. Und wenn man die Augen
Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens, zukneift im Kino, sieht man sie auch.
sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das „Das Gespenst“ hieß der Film mit Achternbusch als Heiland, der die Fördergelder
tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann nicht ausbezahlt bekam, weil er religiöse Gefühle verletzt habe, wie damals die
vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder Obrigkeit befand. Man könnte fast nostalgisch werden: Wenn das heute einer sagt,
verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs ist er ein Muslim und soll sich, sagt dieselbe Obrigkeit, gefälligst nicht so haben.
Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Selbstgespräche zu hören sind. Dass Herbert Achternbusch es geschafft hat, achtzig zu werden, ist ein Sieg
Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unend- Und andererseits war er auch im hohen Alter noch der schlimmste Kindskopf für ihn. Als Bewunderer fürchtet man, dass er womöglich der Letzte seiner Art
lich viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder Unvernunft getrieben und sein könnte.
Drehbüchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der, beim Schreiben, beim Dass Herbert Achternbusch, nachweislich geboren in München 1938, heute acht-
dem Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blödsinn veranstaltete, dass zig Jahre alt wird, scheint eine gesicherte Tatsache zu sein. Und sagt doch erstaun-
Polizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört Peter Handke ihn schon vor 41 Jahren streng zur Ordnung rufen musste: „Der lich wenig darüber aus, was heute von dem Menschen und Künstler Achternbusch
oder unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er Autor zu oft als sein eigener Kumpan (bei Schnaps, Bier und Bayern): das ist zu halten sei. Und ob es, für ihn und sein Publikum, wirklich etwas zu feiern
dafür nicht verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch natürlich wieder schlau, aber auch ein Verrat.“ Was Handke ganz richtig sah: gibt. Denn dieser Achternbusch kam einem einerseits, kaum dass er bekannt
nicht; er ist da halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man Groucho Marx, der im Auftreten Achternbuschs als Vorbild und Lehrer deutlich geworden war, uralt und so weise vor wie der Mönch eines vergessenen Ordens,
das als immersiv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend sichtbar wird, hatte immerhin einen Regisseur, der das Spiel zu steuern wenigs- der Heilige einer unentdeckten Religion, der Meister einer Kunst, welcher das
Trinkern im Zelt, eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht tens versuchte. Der Haupt- und Selbstdarsteller Achternbusch wurde nur gebremst Nichts als Ausdrucksform gerade gut genug ist. Und wenn nicht nichts, dann
hätte leisten können. vom Regisseur Achternbusch, der sich gegenüber dem Produzenten Achternbusch müssen es zumindest menschenleere Gletscher sein, steinige Hochebenen oder
Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem verantworten musste. die Tiefen des Ammersees, wo es so still ist, dass dort nicht einmal Achternbuschs
HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU Was man auch so herum betrachten kann: Kaum ein anderer Filmkünstler in Selbstgespräche zu hören sind. Und andererseits war er auch im hohen Alter noch
Sicherheit nur zwei Dinge sagen kann: dass diese Szenen das genaue Gegenteil Deutschland hat so unabweisbar vorgeführt, dass ein armes Kino so unendlich der schlimmste Kindskopf der deutschen Kultur, ein böser Junge, von profunder
und schärfste Dementi der quasiamtlichen München- und Bayern-Propaganda viel reicher ist, als es die mittelteuren Produktionen mit ihren mittelguten Dreh- Unvernunft getrieben und zu den peinlichsten Scherzen aufgelegt. Ein Mann, der,
sind; und dass es zugleich keinen münchnerischeren, bayerischeren Filmemacher büchern und ihren mittleren Ambitionen sind. „Bierkampf“, der Film mit dem beim Schreiben, beim Malen und vor allem beim Filmen, solch radikalen Blöd
gibt, keinen, der Tradition und Herkunft so ernst nähme. Dass das Volk der Bayern Achternbusch berühmt wurde, zeigte, wie Achternbusch, als halbverrückter Po-
vom Tross der römischen Legionen abstamme, von syrischen Köchen, libyischen lizist, in ein Oktoberfestzelt eindringt, dort die Menschen beim Saufen stört oder
EDITION
Marketenderinnen, fußkranken Legionären und den Versprengten der Völker- unterbricht, grausame Scherze macht und sehr aufpassen muss, dass er dafür nicht
wanderung, das hat Achternbusch schon gesagt, als sich die Historiker nicht so verdroschen wird. Drehgenehmigung gab es keine, Statisten auch nicht; er ist da
sicher waren (inzwischen sind sie es); und diese grundsätzliche Fremdheit, diese halt hineingegangen mit seinem Kameramann. Heute würde man das als immer-
TIAMAT
riesige Distanz zu allem, was sich als deutsch von selbst zu verstehen scheint, siv und Performancekunst preisen. Damals war das, mit tausend Trinkern im Zelt,
war ihm immer Auftrag und Herausforderung.Alle wollen immer von allen eine Masseninszenierung, die sich das normale Kino gar nicht hätte leisten kön-
verstanden werden, ihm dagegen reiche es schon, wenn niemand ihn verstehe: nen. Ach, wenn man sich zu erinnern versucht, verschmelzen die Bilder zu einem
So hat Achternbusch, den Frieda Grafe einmal den „Borroughs der weißblauen HLQ]LJHQVFK|QHQXQGUlWVHOKDIWHQ$FKWHUQEXVFK¿OPEHUGHQPDQPLWHLQLJHU
»Glück ist heutzutage Big Business – und große Po- »Als wäre Walter Benjamin immer noch da und wür-
litik. Aber wie Cederström in diesem scharfsinni- de immer noch über Straßen, Menschen und die Ge-
gen und fesselnden Buch enthüllt, ist seine jüngere danken anderer Leute schreiben.« Maxim Biller
Geschichte verstörend. Er zeigt, dass in einer Welt
des Glücks nicht alles rosig ist.« D.M. McMahon »Es gibt wenige Texte, die mit solcher Leichtigkeit
»Das Buch ist eine anschauliche und kritische Stu- daherkommen und doch zutiefst human durchdacht
die jener Phantasie, die sich im Innersten unserer sind.« Carolin Emcke
Kultur breitgemacht hat.« Eva Illouz++ 40 Jahre Edition Tiamat ++
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FRAU RETTICH,
DIE CZERNI UND ICH
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IM STAUB VON STUTTGART
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EINE SOMMERVERLOBUNG EIN SPAZIERGÄNGER ERZÄHLT
RALF HÖLLER
DAS WINTERMÄRCHEN
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ERZÄHLEN DIE
TIAMAT BAYERISCHE
REVOLUTION UND
DIE MÜNCHNER
RÄTEREPUBLIK 1918/1919
EDITION
TIAMAT
EDITION EDITION
TIAMAT TIAMAT
Bauer-Cover.indd 1 24.04.18 14:49 Höller-Das Wintermärchen.indd 1 02.05.17 10:51 Droste-Kalte Duschen_Cover.indd 1 27.04.17 16:04
»Es ist das erste Reise- »Alles dient bei Joe »Höller schildert die »Ja, da ist sie wieder, die
buch seit Kurt Tucholskys Bauer einem Zweck: die Vorgänge im atemberau- alte Wut. Droste schreibt
Schloß Gripsholm, das Augen zu öffnen für das, benden Präsens, mit den die bösesten Anklagen
diesen Namen verdient.« was Stuttgart ist, war agierenden Idealisten und die schönsten Lobre-
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»Es hat den heißen Atem, man ihm das Etikett des stets mit der nötigen Dis- misst.« Stefan Gohlisch,
der einen Text zur Litera- Flaneurs anhängen mag tanz.« Fränkischer Tag Neue Presse, Hannover
tur macht.« oder nicht, eines ist er:
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schwundenen und des & Klaus Bittermann lesen „Alles schick in Kreuzberg”
Süddeutsche Zeitung Verschwindenden.«
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Stuttgarter Zeitung
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Spektakels »Rowohlt gilt vollkom- »Es sind die vielleicht
men zu Recht als Gott.« kurzweiligsten 140
Titanic Minuten dieses Jahres.«
Oliver Jungen, FAZ
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Abschweifungen in Frankfurt und Kassel, live erzählt sein Leben von der Wiege bis zur Biege
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»Ein Buch, dem es an ten in Deutschland auszu- gespräch, irrwitzige Ab- und dieser Art, das Leben
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tionen.« Situationistische gangenheitsaufarbeitung Glücksfall.« Alexander er Menschen charakteri-
Internationale der deutschen Justiz. Cammann, Die Zeit siert.« NDR KulturD a s G e s a m t p r o g r a m m
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68. Wolfgang Pohrt, Brothers in Crime, 16.- Euro Fanny Müller, Alte und neue Geschichten von Frau K., 10.- Euro
129. Robert Kurz, Das Weltkapital, 18.- Euro
153. Fanny Müller, Auf Dauer seh ich keine Zukunft, 8.- Euro
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171. Harry Rowohlt, In Schlucken-zwei-Spechte, 15.- Euro Hörbücher:
176. Heiko Werning, Mein wunderbarer Wedding, 14.- Euro 4-CD-Box, Harry Rowohlt erzählt sein Leben von der Wiege bis zur Biege, 26.- Euro
189. Hunter S. Thompson, The Kingdom of Gonzo, Interviews, 18.- Euro 2-CD: Harry Rowohlt, Abschweifungen in Frankfurt und Kassel, live, 16.- Euro
204. Robert Kurz, Weltkrise und Ignoranz, 16.- Euro
2-CD: Harry Rowohlt, Der Paganini der Abschweifung, 140 Min., 16.- Euro
207. einzlkind, Gretchen, Roman, 18.- Euro
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210. Berthold Seliger, Das Geschäft mit der Musik, 7. Auflage, 18.- Euro
CD: Fanny Müller, Tanzen und Toben ohne Weiber, 70 Min., 8.- Euro
214. Heiko Werning, Im wilden Wedding, 14.- Euro
CD: Sophie Rois liest Hunter S. Thompson, Gonzo-Briefe, 70 Min, 16.- Euro
216. Ingo Müller, Furchtbare Juristen, 22.- Euro
CD: Funny van Dannen liest Gedichte und aus An der Grenze zur Realität, 16.- Euro
222. Hunter S. Thompson, Die Odyssee eines Outlaws, Briefe, 28.- Euro
223. Mark Fisher, Gespenster meines Lebens, 20.- Euro Über weitere lieferbare, aber auch antiquarische Titel des
225. Eike Geisel, Die Wiedergutwerdung der Deutschen, 24.- Euro Verlags informieren Sie sich bitte über unsere Homepage.
227. Berthold Seliger, I Have A Stream, 16.- Euro
228. Richard Hell, Blank Generation, Autobiographie, 20.- Euro Edition Tiamat * Verlag Klaus Bittermann
229. Gareth Murphy, Cowboys & Indies, 24.- Euro Grimmstr. 26 * 10967 Berlin
230. Joe Bauer, In Stiefeln durch Stuttgart, 15.- Euro Tel. 030-6937734 / Mobil: 0171-2428550
231. Funny van Dannen, An der Grenze zur Realität, 16.- Euro mail@edition-tiamat.de * http://www.edition-tiamat.de
232. Cederström & Spicer, Das Wellness-Syndrom, 16.- Euro
233. Jon Savage, England's Dreaming, 19.80 Euro
Die Edition Tiamat ist Mitglied
235. Wiglaf Droste & Nikolaus Heidelbach, Nomade im Speck, 18.- Euro
der Kurt Wolff Stiftung
236. Nick Srnicek & Alex Williams, Die Zukunft erfinden, 24.- Euro
239. Fritz Eckenga, Draußen rauchen ist Mord am ungeborenen Baum, 14.- Euro
240. Gerhard Henschel, Harry Piel sitzt am Nil, Kritik der Schmähkritik, 14.- Euro Verlagsauslieferungen:
241. Ralf Sotscheck, Zocken mit Jesus, Irische Wunder, 14.- Euro BRD und Österreich: Sova
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246. Mark Fisher, Das Seltsame und das Gespenstische, 18.- Euro
247. Klaus Bittermann, Der kleine Fup, 14.- Euro Schweiz: AVA Verlagsauslieferung AG
248. Wiglaf Droste, Kalte Duschen, warmer Regen, 16.- Euro Centralweg 16 * 8910 Affoltern a.A.
249. Walther Rode, Deutschland ist Caliban, Pamphlet gegen Hitler, 16.- Eur Tel. 0041-44-762 52 50 * Fax 0041-44-762 52 10
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255. Robert Barry, Die Musik der Zukunft, 20.- Euro c/o Büro Indiebook, www.buero-indiebook.de
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258. Simon Borowiak, Frau Rettich, die Czerni und ich, 16.- Euro Schleswig-Holstein/Niedersachsen/Bremen/Hamburg
259. Funny van Dannen, Die weitreichenden Folgen des Fleischkonsums, 16.- Nordrhein Westfalen:
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262. Wolfgang Pohrt, Werke Bd. 4 (1982-1984), 30.- Euro Tel. 089-122 84 704, Fax. 089-122 84 705
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